海军罪案调查处：悉尼第三季

看了《池袋西口公园》的全四集，还穿插看了长濑智也的电视剧版，这种讲街头讲青春的玩意儿，我也不小了，咋就看不腻呢。

小说就是以东京的池袋为背景，主人公叫真岛诚，一个看水果店的小混混。

这家伙对池袋是了如指掌、黑白通吃。

而池袋又正是不为我们所知的城市的缝隙地带，只是这种灰色地带也有着一套几乎与大城市平行的规则，这里充斥着黑帮、同性恋、乱伦、刀具、吸胶、安毒、AF、SM，正是因为如此，这里对于那些被正常社会放逐的青少年们来说，真是再合适不过了。

但这种合适也不是为所欲为，不过就是小说里所讲的，“年轻人没有可以尊敬的对象。

身旁又没有可以称作模范的大人，而且大人还剥夺他们的梦想。

而在我们这里，却为他们准备了偶像和友情。

在这里，有被他人需要的充实感，有被朋友欢迎的喜悦，也有他们所缺少的规律和训练。

我们集众人之力一同去寻找现在社会上得不到的东西。

” 就是说，除了那些乱七八糟的东西之外，池袋也有池袋的同情心和正义感，而这种东西，作者就让真岛诚和他的一帮朋友们去承担了，并且这种承担刚好构成了小说最好看的地方，毕竟说到底，这些孩子都是非常纯洁的孩子。

哪怕他们无聊、盲目、孤独，泛滥街头、消磨青春。

正如真岛诚正视着这个充满堕落的城市时讲的： “面对这些乱七八糟的东西，我既不觉得陌生，也不觉得空虚。

我知道，那全都是人类欲望的光芒，欲望是无法去憎恨的，大家就这么默默地发光好了。

”青春之类的，总是一拨人老了，又有一拨人去写去看。

整个小说写的挺像那麽回事的，很容易叫人以为作者是在池袋混过的，里面风尘味儿有了，血腥味儿有了。

但是后来发现，作者石田良衣是在36岁的时候，才写出了《池袋西口公园》和真岛诚，在36岁之前，他也是经历了自闭、无数次的搬家和工作，总之青春期应该是被已经消灭殆尽的那种老实人才对。

但是恰恰相反，青春轰然倒塌的时候，他反而在写出青春的顽劣和狡狯的时候，可以做到饱含善意了。

他笔下的真岛诚们全神贯注的生活在社会边缘，他们的青春就彷徨在这条街区上，于是石田良一也就从这条街区写起来，所有的人都不单纯是青春的轮廓，他们都是非常真实的池袋西口的孩子，就那样讲话了，就那样做事了，就那样活着了，谁也没必要去原谅他们、拯救他们，他们不需要，他们可以自己搞定。

真是觉得石田良一写的太好了，关于青春，谁没点屁话要讲。

但是吊诡的地方就是在这里，你越想表述它，你越无从表述，还是石田这种过来人好，他就是给大家讲故事，故事讲好了，青春也就浮出水面了，青春的年轻、锐利、危险、冲动，他都可以讲的很有分寸感和节奏感。

更要紧的是，这种边缘题材，在文字上，竟是一点也不猥亵反而是一片明丽。

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看完一整集池袋西口公園，就像煎熬著度過了漫漫長夜，好不容易終於天亮了。

石田衣良描寫的池袋西口公園，和柯南的米花小鎮一樣事件總是一個一個發生，很懂的排隊。

但是石田的小說到了宮藤官九郎手裡，這個鬼才般的男人把所有的故事線給拉在一起，打散重組後給了戲劇的靈魂，既惡搞又有不得不佩服的故事張力，宮藤真是個妙不可言的男人啊。

真島誠總是閑來無事坐在公園邊，全池袋的麻煩事卻自動找上門來，他會用盡全力吶喊著「麻煩死了」，卻一邊用真島誠的方式來對付問題，大概像是虎與龍裡的小虎年輕版吧。

全池袋裡最迷人的角色我想是漥塚洋介的安藤崇，總是穿著一身白衣，賽亞人的爆炸金髮，玩世不恭什麼都不在意的眼神卻藏著霸氣。

石田用文字把King描述的俐落崇高優雅，而漥塚則是用他自己獨特的氣質把King給演活了，好像不論什麼性格怪怪的角色，漥塚都很能詮釋一般。

每個年紀都有每個年紀會煩惱的問題，在警察幾乎毫無用處的池袋街頭，流著血氣方剛的年輕血汗，會有派系惡鬥，會有晦暗過往導致的異樣人生，年輕人在池袋的街道上追打奔跑，就像血液在血管裡竄流，誰死了誰還活著，誰走了誰始終沒變，正因為並不能依賴誰、並不能信任誰，他們只能靠著自己長大。

如果要说池袋西口公园给我的感觉，那就是在不均匀的粘腻的黑暗中，干净利落的展现出来的明朗的行动力。

2000年拍摄的IWGP就算现在来看，也仍然是大胆而深刻的作品。

我看IWGP的时候，是03年了吧，真是个奇特的剧集。

那时候，我没有看过任何剧情介绍，主要演员也完全不认识，所以很幸运的可以感受剧集本身的魅力。

所以对于没有看过的人，最好不要看太多评价，直接去看吧，绝对不会失望。

要说明的是，IWGP似乎是由几位不同的导演分别执导，前后的风格有微妙的不同。

这部剧集结构紧凑，风格怪诞，个人主义色彩浓重，热衷于以调侃的视角来刻画病态心理和暴力，然而一旦真岛诚出场，毫无背景的城市平民，重情重义，惩恶扬善，混迹黑白两道，为朋友两肋插刀，立即渗露丝丝温情，变成地道的热血青春片。

如果以常理评价，剧中大概只有这么一个正常人吧。

常常搞怪尖叫的安藤崇，害怕弦乐小夜曲的光子，沉迷描绘女生尸体的水野俊，虽然其中每个人都有一点怪异之处，但表现得非常自然，用完全包容的方式温和的展现出来。

在描绘他们的怪癖之前，就已经给予原谅。

谁没有一点奇怪的嗜好呢，在池袋，一切都得到宽恕。

然而以私欲伤人者，由真岛诚进行惩治。

就仿佛是一个祭典，有天使起舞，有羽毛飘落，有血，有死亡，有罪与罚，有使者行使不曾被赐予人类的裁决之力。

池袋，是一个被封闭的人间界。

虽然这当中没有宗教，池袋的少年们，却有自己信仰的法则。

在这青春之血的盟誓面前，成人的条款绵软无力。

日本有着近乎残酷的审美观，在唯美的视角下，细致的描摹人心。

贪婪，欲望，恐惧，死亡，这些带来痛苦的感觉，都是充盈的生命力的体现，对于它们的描绘最终反而获得了美形的效果。

无意义的暴力，无法抑制的嫉妒，单纯的对力量的膜拜，青春的残缺和残酷，我们必须学会阻止负面情绪的漫溢，我们必须成为年少时蔑视的那个人。

只要不麻木，世界就能得到救赎。

IWGP的视觉效果值得一提。

镜头切换毫无预兆，音乐嘎然而止，突如其然的快进，闪回，富有节奏感的镜头，对比强烈的明暗场景不做缓冲的瞬间交接，浓重的色彩。

IWGP赋予感官的冲击力极大，其魅力也正在与此。

演员阵容强大，长濑智也和窪冢洋介的表现非常出色，就仿佛那是完全为他俩订制的角色般融会其中，实际可能也正是这样。

另外众多实力演员出演的配角也很值得一看。

不到烟飞，不烬然，只因年少!物以类聚人以群分，这是一种晦涩的歧视，池袋在人们眼里似乎就是那一个二流的堕落天堂，游手好闲的亲少年、霓虹灯下醉醺醺的男人、花枝招展的应召女郎……一个十足的不良社会。

所以才会诞生这样的江湖少年，他们玩着自己为王的乌托邦游戏，他们始终与自己的命运不停的抗争，他们看似最堕落最肮脏，却又恰恰是最纯洁的人，他们比那些道貌岸然的伪君子们更加的遵守这个世界的所谓伦理道义，他们远离毒品援交、远离枪具刀械，他们待家人温情待朋友真诚，他们会对陌生人伸出援手，他们会在家园受到威胁时放下成见团结互助……他们过着与众不同的青春，虽然这世界上百分之八十的小孩长大后都会成为他们厌恶的那种大人，但是并不妨碍他们年轻时挥洒自己的青春。

真岛诚是热血传说中最标准的英雄类型，长濑的表演几乎是来至本身的直觉反应，他演出的是每一个少年心中的自己。

相反洼冢洋介在池袋里奉献了最精彩的一次演出，G-BOYS的首领安藤崇——一个癫狂的角色，虽然真岛诚是池袋的英雄，但是安藤崇就是池袋，他是池袋少年的灵魂，洼冢的安藤让人感受到什么是游刃有余，过度癫狂的神经质表演出来丝毫没有违和感。

一次本色出演和一次过激表演，但是都是出奇的合适！

尽管多年后的他们几乎提起来第一反应是一个已经成为流氓的定型，另一个成了陨落的东京影帝。

但是本片贡献了精彩的表演

看完《IWGP》，心里有点堵。

编剧改编小说，总是会有一些变动，但最不能接受的就是改变人物特性和命运。

崇崇的形象和小说里的怎么看怎么不符，居然有个开三温暖的老爸，问题是，那么帅的KING居然喜欢杰西那型的女人，看得我很想砸电脑！

为什么要让阿俊死掉呢？

那么可爱的孩子。

阿俊的事发生的有点仓促了，看起来真别扭。

我很讨厌为了增加戏剧冲突而让不用死的人死掉！

还有松井啊，小说里的松井多让人喜欢啊，虽然小雪演的这个松井我也不讨厌，但还是觉得不舒服。

那个高个子的记者松井，让人感受到一种不属于池袋的活力和生机。

当她和诚诚分手，我真的有种想哭的感觉。

至于小光.......我受不了这样动不动就哭，大惊小怪，尖声嬉笑的女生。

如果不是情节需要....还是觉得小说里的设定比较能够接受。

不过，虽然列举了上述我不喜欢的地方，但总的来说，还是不错啦一干演员演的都不错，也表现出了原著里G男孩之间的那种情谊，以及他们的信仰和守则。

崇崇其实不坏，G男孩大多数也不坏，连一开始和黑天使对抗都拿扫把而不是棒球棍，要不是死了人，大概他们还会一直一直以和平的方式来忍耐黑天使的不法行为。

其实，他们并不是想要把池袋搞得乌烟瘴气，相反，在他们心中，池袋就是他们的家，他们热爱这里。

每一个人都有一段故事，一段隐情，像千秋，像小光，像警察局长，甚至是诚诚的装嫩老妈，也一样有着伤心的回忆。

但每一个人，都坚强的活着，不屈不挠，用自己的方式，继续微笑。

这个故事，原本就是个伪侦探小说，原本就是要让我们小小微笑，带给我们小小温暖的。

看了爱丽丝知更鸟那一期才开始接触《池袋西口公园》，从SP的《骨音》开始。

于是找来小说看。。。

接着是电视剧。。。

一发不可收拾。。。。

一群疯狂的池袋青少年。

就像知更鸟里推荐的关键词一样：热血 狂烈 叛逆 躁动 疯狂 堕落 迷惘 颓废但都是真性情。

演员表：真岛诚（长瀬智也）　 　安藤崇（洼冢洋介）　　水野シュン（山下智久） 斎藤サル（妻夫木聡）渋沢光子（加藤あい）　森マサ（佐藤降太）　山井（坂口宪二） 森永和范（高桥一生）　中村リカ（酒井若菜）　 千秋（矢沢心）　　　　吉冈刑事（きたろう）　 真岛リツコ（森下爱子）　横山礼一郎（渡辺谦）不说这么多！！！

看了就知道激情所在。。。。

简介这个故事是描写经常在池袋公园驻足的青少年，这群人有他们自己的想法跟规榘，行事作风不是大人可以了解的，在这样的圈子中有他一定的道义。

这是一个很深入青少年世界，有别於求学生活的剧情，经由宫藤的改写之後，把这群年轻气盛的孩子，坚持、欲望、嚣张的多样表情，藉着一连串的失踪杀人事件，一一的呈现出来。

比起剧中的推理过程，剧中众人物的个性跟友谊的互动、警方的对立或合作、帮派的对峙、率直的精神表现才是宫藤官九郎所强调的重点。

＊备受争议的《池袋西口公园》大人常挂在嘴上说跟孩子有「代沟」，表示自己不了解孩子的世界。

也钗轻的宫藤就比较不会有这样的问题，再写出这样的青春群像剧，说服力十足。

因为《池袋西口公园》在描写帮派械斗、援助交际、青少年负面的人生，这些都是力求真实性的演出，剧中的人物都是大人眼中的头痛小孩，但另类的是，剧中的父母或警察都认同他们甚至以他们为荣。

在外人的眼中，这群孩子只是在池袋公园无所事事的太保，搭讪经过的高中女生，合拍的就一起去唱歌狂欢，看到不顺眼的人，就群起攻击。

剧中还有一个重要的帮派─G Boys，由洼冢洋介为首领，所有的人都以加入G Boys 为荣，赋予自己保卫池袋公园安全的任务，阻挡其他新兴帮派的介入，若有风吹草动，便全员集合，决心打个你死我活不可。

最让人矛盾的是，这个故事写实不过分，或许只拍出现今青少年问题的凤毛麟角而已，这部片有无法忽视的暴力镜头，但它特别的是故事的本身并不是宣扬暴力，而是将血腥暴力完全呈现出来，到最後才发现其实暴力不是真正解决问题的方式。

因为这是一部以年轻人为主的故事，加上宫藤在主角等人的设定上加入很多英雄式的行为，而男主角长濑智也就是剧中英雄的代表人物，他虽然终日闲晃在心爱的池袋公园，觉得没有加入帮派也能够保卫家人，友人被杀害是他开始动脑找凶手的契机，缜密的推理智慧让他顿时变成警方跟黑道人物的诸葛亮，重情义的他常常为朋友两肋插刀。

宫藤在剧中为各个人物都赋予独特搞笑的个性，让这群年轻演员们各有发挥，每一集的故事都是发人省思的，不管是同年龄的青少年、或是自认为不懂孩子心理的父母们，都能在宫藤的故事中，找到自己想要的答案

ep.2经典双开门 两边围堵ep.3渐入佳境看似毫无关联的双线最终合并，这也成了宫藤早期的唯一杀器，从《池袋西》一路杀到《木根津》再到《虎与龙》。

出现了更多有意思的小趣味——居民楼的反光镜。

我最喜欢的澡堂。

场景多变也是不得不维持之事，就比如ep2的情色咖啡馆，葬礼。

2000年，真是好年景呢

好吧，這是主要演員表:長瀨智也 加藤愛 洼冢洋介 山下智久 渡邊謙 小雪 妻木聰夫那啥叫小栗旬的也有2秒鐘的跑龍套畫面= =這是什么年代的片子啊！！！

2000年的啊！

怎么那么多人現在那么紅啊喂！

不過還是嫩山P比較萌>//////////<這部片子肯定是當年的深夜檔= =其實深夜檔沒什么的，只不過會談及到那個話題而已沒有啥驚爆的鏡頭的真的，不過這片子就稍微暴力了那么一點點.....我想說這部日劇還好吧，這種辦案子的我比較喜歡那種比較有邏輯的東西，不是很喜歡看池袋里面的那種和憑直覺找犯人的東西，不過里面的那種熱血我還挺喜歡的。

而且里面有可以讓我YY的很多鏡頭最后還是要談及一下...山P好萌啊！！！！！！！！！

特別是死的時候....好美麗= =雖然很難受，但不得不承認他真的是太美麗了最后發現某人和14一樣呢= =热爱蛋黄酱

最近喜欢一个日本演员洼冢洋介。

知道他竟然是从泷泽秀明，因为秀明看了《蛋糕上的草莓》，原来这样一部青涩纯爱的剧竟然隶属于野岛大神。

后来又找了《唇膏》，是野岛早期的剧，内容没有他引人注目的《未成年》等等那样残酷阴暗，却也反映了不少人性与社会问题。

台词充满了野岛的锐利与张力。

洼冢洋介合该是那种天生要做演员的人，演配角总是会夺了主角的光芒，身上裹挟着聪慧，不羁，妖娆，深沉，轻浮，隐忍，纤细，敏感，强悍，执着种种矛盾的气质，《池袋西口公园》《GTO》里戏份并不够，却还是出挑到让人们一眼看到他，从此将目光停驻在他身上。

这个人很奇特，人生堪为传奇。

他身上有股安静时很安静，却隐藏着更多自我的感觉。

他的眉眼清亮，这清亮里又有内容，并不是一味单纯的俊美。

这样的人，就算演起单纯的人，也是有内容的。

而他又常常饰演那些不良少年，混混，被抛弃的零余者，那些暴虐残缺性格有阴影的人，他演起来那样自然，好像我们浅浅地看着他，就已直接触碰到他的心一样。

那个时候的他充满灵气与锋芒。

然而还没等我看完他全部的片子就看到有人说他死了，跳楼了，忙忙地去搜新闻，原来又没死，04年从9层高楼坠下，自家阳台，原因至今成迷，有说是嗑药磕猛了产生幻觉，有说是生之无趣而自杀。

幸运的是他又奇迹般生还了，只是从此矮掉5公分，天知道从鬼门关回来的路上经历了多少艰辛。

有人说日本最成功婚姻的代表要属反町隆史，唐泽寿明，我看还要加上一个堺雅人，而最悲催婚姻的代表无疑是洼冢洋介，年纪轻轻奉子成婚，对方做过舞女，他十分疼爱儿子，却发现孩子并非亲生，但他仍旧视若己出。

他的特立独行还不止这些。

就不说他被颁日本历史上最年轻影帝时的言论了。

他还在官网推行自己的神异论，声称曾灵魂出窍，看过UFO。

此举吓坏了不少影迷，以至人气迅速下滑，他却并未因此收敛，依旧我行我素。

他还呼吁广泛种植大麻，说大麻可以用来造纸。

似乎他就是不能循规蹈矩地好好做一个偶像，演员，那些当年同他一起拍摄的妻夫木聪们，虽然一开始掩盖在他的光华之下，但慢慢的按部就班的努力，也一步一步积累出实力与运气，而他呢，至今我们能回味能想象他最好时光的作品还是那寥寥可数的几部影剧吧，神在还给他生命的同时，也带走了他一部分灵气，从此他不仅矮了5公分，整个人面相都变了，也再难回到创作力最饱满的状态中去了。

看到他，我便常常想到生命可以坚如磐石，也可以如脆弱的瓷器般不堪一击，像一种美好的易碎品。

而他年轻时演的那些影片，那些灰沉阴暗色调下暴烈激越的青春，究竟是影响了他，塑造了他，还是挖掘了他，表现了他呢？

每个人都有自己的寂寞吧。

这种寂寞无法通约，不能消解。

甚至无法诉说，说了，也是夏虫不可语冰。

如今他的面容有了许多生活的沧桑与倦态，变得更易理解，也更平凡，虽然他比起一般人还是走在特立独行的路上，组说唱乐团，再也不拍电视剧，玩票式拍电影，然而如果最终他奉献人生最高演出的时刻停留在当年的《大暴走》，会不会还是令人遗憾？

究竟人生游移在天平的哪端好，是那些可控的恒久忍耐好，还是那些充满了不确定的没有明天好。

我们感叹唏嘘，或许因为每一个人的身体里都住着两个我。

生命与爱，对生命与爱的感受与理解，为何做时而决绝，时而软弱的选择与决定，或许都是因为那是如此单纯而又复杂的一件事。

有些事到现在我们还是不清楚。

“穷山恶水，刁民泼妇！

”乾隆游镇江如是说道。

“年少时一定要在一个物质贫瘠但精神丰富的地方成长，那种最初的真善美，会留驻在骨子里一生一世。

”《池袋西口公园》如是表达着。

（摘自热评）实在不是我对国内影视剧失望，我本来一直没有体会到这一点，直到看了这部剧，才切实体会到严重的问题。

日本人对于社会现象的宽容和理解，对于恶与俗的引导真心比国内的批判与抨击要有冲击力。

虽然说看问题不能片面，但是我还是要吹，从影视剧一件小事都能体会出从文化上的基本差异，一个国家发不发达，究其根本还是在国民文化素养水平上，男女情爱，这种东西终究不是娱乐重点，能有《池袋西口公园》这样的情节水准，才称得上好的影视剧。

《池袋西口公园》具有了流行娱乐文化该有的元素，甚至做得比纯粹的娱乐剧更好，但它居然在所谓的“大道理”上，更是碾压着一众国产剧，这部片当然不算制作精良，抠抠搜搜的瑕疵有许多，就算是有着这样的缺憾，也让我翻不出几部国产剧与他比肩，原因还是在于文化的表达。

太精彩了，好久没有看过如此精彩的情节，让人耳目一新，也许是时候看看连续剧了，长篇的情节更有感染力和浸透力，电影好像已经给不了我更多的感触。