一脑袋雾水,搜索了好久终于弄明白了,一出好戏就是好戏一出的电影版,就是原电视剧瞎几把剪成了电影,这个算不算是调戏观众啊???
之前电影版出也没报道电视剧版本,应该是变换了一下捞钱手法!
对黄渤粉转路人。
剧版《好戏一出》剪辑进绝大部分电影版没有的剧情,镜头间衔接更加流畅,剧情几乎每个细节都有顾及并展开,从而让观剧逻辑更加清晰,观众代入感变强了。
不少网友表示,剧版《好戏一出》“更有身临其境的感觉”。
例如片中“天降鱼群”场景,马进和小兴狠狠体验了一把“天上掉馅饼”的滋味,两人抓起一条条生鲜活鱼狼吞虎咽,生动映衬出二人强烈饥饿感。
而此画面在影片中是没有剪辑进来的。
另外,孙红雷出镜也是《好戏一出》带给观众的巨大惊喜。
影版结尾彩蛋并未透露徐峥打电话的对象,剧版《好戏一出》揭开了庐山真面目:孙红雷。
孙红雷惊喜亮相为剧情陡增亮色,原来导演黄渤还“留了一手”悬念,不愧为压轴重头戏,孙红雷为剧版带来了够猛的笑料和够足的看点。
黄渤与舒淇之间的感情线也有大段叙述和演绎,一场三十人荒岛冒险记在笑泪狂飙中得到完美呈现。
1、绿蜥蜴的问题黄渤在网上谈到了绿蜥蜴的暗喻,它指代观众或上帝视角。
我们知道冷血动物是在文学层面上是没有【感情】的主体,所以电影中的蜥蜴作为一个旁观者,指代观众也好,指代上帝也好,他并没有真正同情他眼中的世界,也无法对人类产生类似感情的同理心,他以一种不信任的视角对待人类世界。
延生到影像之外,部分观众也以【理智主义】对待电影中的逻辑关系,对主角马进【黄渤】的认知和他所生存的客观空间持怀疑论——譬方说这样一种质疑——马进是疯子,所有人都是他的幻象。
德勒兹说:【困在别人的梦中,你就完了】如今马进不就困在我们的梦中吗,他欲望着我们的欲望,接受我们着对于世界的荒谬和漠然,我们期待着他的生活是【一出好戏】—— 帷幕落下后,他该醒了——穷人是没有好运的。
从这样的指代上来说,一部分观众的确是蜥蜴,的确是冷血动物。
2、水陆两栖车电影里的水陆两栖车看上去就像是宫崎骏动画里走出来的产物,但在现实里,在青岛,这样的【交通工具】的确存在。
日本为了让在2020年举办的【东京奥运会】能吸引全世界更多的游客,2017年,日本富士急集团也在东京台场运行水陆两用巴士【东京的河马】【TOKYO NO KABA】但这样的两栖车并不具备长途跋涉的渡海能力,只能做短时的怀绕航行,终点即是起点,也就意味着没有【目的地】的概念。
也契合了电影中的群体,既没有统一性,也没有目的性——因为在电影的大部分时间,几乎所有人都放弃了重返大陆的目标。
角马进也在此期间,徘徊在【留下当王】和【离开做狗】的两栖状态下。
3、暖饮马进私恋美女姗姗【舒淇】,在给所有人买的冷水里,唯独给姗姗留了一瓶暖饮。
但老板张总【于和伟】看到马进手中的暖饮就毫无犹豫得夺取,全然没有想到,姗姗可能正在经历例假而只能喝暖饮。
当然我不能说资本家张总是在剥削员工,毕竟他也因为公司上市而为员工涨薪,但也没有他说得那样——我和员工相亲相爱。
毕竟从马进的经济状况来看,公司的福利并没有为员工带来生活上多大的改善,对于弱女子姗姗,张总也没有多少绅士上的礼让。
4、小王司机虽然王宝强的角色小王司机在这部戏的戏路并没有多大的突破,但总算不再是《泰囧》和《唐人街探案》里那样的【圣愚】形象。
尽管马进对小王司机的评价是脑子不够好使,但细细想想小王其实是聪明的,只是不够聪明而已。
比方说在遇难的第一天,他就神隐私自探了探荒岛的地貌,或许第一天的时候,小王就已经计划自己成王的预谋了。
他的野外生存技能和超出常人的身手体力,加上荒岛封闭的地缘性,这一切都是他成为【独裁者】的基础。
当然他绝不是个真正意义上的独裁者,他并没有在他的建制下获得大量的私有资源。
在张总瓜分掉他大半势力的时候,他的身边依然不缺群众。
在没有马进的挑拨之前,也没有擅自动用暴力去对抗张总,在被诬陷为疯子之后,也没有抵抗诽谤,而是默默接受自己的角色。
小王有小王的智慧,但他的智慧有限,就是过于安于现状,安于封闭的建制。
不过在这岛上,谁不是安于封闭的现状呢?
真正意义上,谁又比小王智慧呢?
5、颠倒的世界在张总找到那艘颠倒的废船时,影像为我们展示了颠倒的空间——这似乎契合了电影中马进阶级的逆转。
但事实上,阶级并没有逆转,管理者在电影中依旧是管理者,资本家依旧是资本家。
他们仍然视【劳动】和【劳动者】的行为和形象为卑贱,就像古希腊的城邦,尽管拟建了民主制,但却视【劳动】为耻。
颠倒的世界不过是便于宰制阶级更方便得踩在【天花板】上而已,张总的资本建制的第一桶金不是横来的废船——而是是殖民意识——颠倒原有的意识生态——这是资本主义者天生的拿手好戏,而看似公平的资本建制不过是支配与被支配的变奏。
6、扑克牌电影中张总的扑克牌制度就相当于是货币的发行,马克思在《资本论》的第一章中谈到的——金钱只是一个偶然物,它本身没有价值,它只是反映商品价值的中介,被偶然挑选之物。
所以电影的人很自然就接受了金钱的诞生。
但接受金钱是为了生存吗?
我不能全然说是,小王的建制虽然封闭原始,但从没有偏离过生存的底线。
而是金钱的诞生,创造了【贫穷】的概念。
对于向自然求生的人来说,只有生存的概念,而没有贫穷的概念。
但张总的扑克牌制度,却完美演绎了【商品拜物教】的逻辑生成,催生了【贫富】的意识形态。
7、马进的路线马进依靠革命起义统一张总和小王的势力后,扑克牌制度【资本主义】并没有被废除,尤其这还是在【人人有鱼吃】的环境下。
其实无论是张总的扑克牌制度还是小王的丛林制度,其根本都无法摆脱地缘性的封闭,归根结底都是封闭的制度。
他放弃了建制上绝对的意识形态和政治主张,他只保留了政治路线和目标——人人有鱼吃固然很重要,但人不能只吃鱼,离开荒岛更为重要。
虽然他对扑克牌制度嗤之以鼻,他仍保留这样的表象形式,而故意忽略其中的制化因素,因为这样的形式可以确保他在离开荒岛前,人们维持着一种看似文明的民主秩序,而被忽略的建制则可以隐藏掉不必要的阶级斗争。
马进所在意的不是意识形态的分化和普世价值,而是方针和目标。
所以即使在旁人看起来,他所统一的群体看上去就像是穿着病号服的精神病,即使自己曾经也在两栖的意识形态中迷茫过,怀疑过,激进过,甚至伤害过。
但他自己心里最终很清楚自己要什么?
自己的目标和终点是什么?
——没有什么比离开荒岛和重返大陆更为重要。
有些人第一次拍电影就“刹不住车”,比如黄渤。
黄渤首次执导的电影《一出好戏》,片长竟然长达两小时出头。
影片好看不假,但观影者似乎有些意犹未尽,好像黄渤也是一样的感觉……
好在,有野心,胆子也不小的黄渤除了影版《一出好戏》,还给大家藏了一个大惊喜!
什么惊喜?
那就是,比影版更精彩,更过瘾,更全面的剧版《好戏一出》。
相信很多网友已经一气呵成看完了剧版《好戏一出》,相比“有很多话想说”的《一出好戏》,6集、信息量巨大、有未曝光情节的《好戏一出》看起来更带感、更过瘾、更通透,黄渤、舒淇、王宝强、张艺兴、于和伟、王迅再一次演技在线了。
同时,电影版的好口碑直接带起了剧版的热度,剧版刚上线就受到了网友热追。
另外,剧版的热播也同时带动了电影版的流量,这一次《好戏一出》的影剧联动,黄渤玩的有点6。
此前真是低估了黄渤导演的“大心脏”,万万没想到电影里还藏了一个4小时的番内、番外结合篇。
《好戏一出》很好玩,群像漂洋过海落难,继续荒岛大开发,以物换物啊,互虐搞笑啊,人性拷问啊。
最有意思的是,网友可以边看剧边拿“福利”……《好戏一出》别出心裁地在北京著名网红菜市场三源里菜市场设置了“好戏鱼摊”。
线上刷剧,线下打卡,主题鱼摊和网红菜场的联动发酵为追剧带来了更多乐趣。
说到“好戏鱼摊”,突然想到了《好戏一出》里这三十多号人“抢鱼”“吃鱼”“下鱼雨”的日子,更想到了黄渤和张艺兴啃生鱼啃得那么来劲儿是怎么做到的。
而且于和伟这个“张总”并不是特别地道,本来想重生,但商人就是“伤人”,看到“供求关系”就不由自主地做起了“新生意”,底层员工靠彩票?
还得靠自己。
相比之下,看剧的网友就幸运、幸福多了。
十一长假后《好戏一出》进行了开工红包送彩票的骚操作,给大家发福利的同时,还具有本身特色,让人眼前一亮,也充满了很多未知的惊喜。
剧版《好戏一出》讲的不只是马进的“彩票事业”,我个人觉得闹过、嗨过、无厘头过、奇思妙想过,剧版给人更多的是思考。
思考什么呢?
活了二、三、四十岁一把年纪了,究竟该怎样在都市里尽可能幸福地活着,不留遗憾?
6集四个小时,《好戏一出》可以让人把生活看得更通透一些,也可以让人把生活变得更简单一些。
见仁见智吧,剧版值得看。
电影《一出好戏》,无疑是今年暑期档最值得一看的作品。
黄渤虽是初执导筒,但整部影片的完成度相当高。
早在《一出好戏》上映之前,管虎在采访时就透露过,《一出好戏》最早有4小时的版本,他觉得这么长,就没抱太大希望,不过看完之后被惊着了。
而这个弥足珍贵的4小时版本,当下已经呈现在观众面前,就是正在爱奇艺上线热播,由原班人马打造的网剧《好戏一出》。
足足的六集剧情,240分钟的时长,不光主线人物更加丰富,配角也是相当出彩,足以满足不同观众们的诉求。
说起来,从现代社会的团建到孤岛上的团队荒野求生,从打破身份只为活着到重拾自我回归社会,《好戏一出》的内核与《生存家族》有些类似。
同是讲述生活在大都市的人们,面对突如其来的灾难,从身体到心灵发生的巨大转变。
而《好戏一出》明显要深刻的多,故事时而魔幻、时而隐晦,夹杂着各种隐喻,既有唯美主义的爱情,又有唯物主义的残酷斗争,表面上看似荒诞不羁,但内在却是一本启迪人性的教科书。
早在电影上映之前,会剪出不同的版本,比如:初剪版、精剪版、上映版、导演剪辑版、加长版等,取舍有所不同、时长自然也是不尽相同,而观众看到的只是上映的版本,更多的版本其实是无缘相见的。
而《好戏一出》整部剧呈现出一个全新的构架和内核,介于天生的时长优势,从情节到故事、从人物到反转,对观众的触动,要元比电影深刻的多得多。
相较于电影《一出好戏》,网剧《好戏一出》从剧情上更加丰富,除了主线故事更完整外,增加了许多旁支末梢的细节;人物的刻画也更传神和完备,除了黄渤、王宝强、于和伟等人的戏份增加外,舒淇、张艺兴等配角的戏份也多了不少,特别是注重对人物内心的转变;电影中很多一闪而过的情节或是一些初看起来不太连贯的表述,在网剧中都有据可查。
可以说,无论是否看过《一出好戏》,精心打造的《好戏一出》都是你的菜。
看过《一出好戏》的朋友都知道,导演黄渤为了影片的时长煞费苦心,不得已删掉了很多情节和演员的戏份,特别是孙红雷、徐峥等人的戏被完全删除。
而在网剧 《好戏一出》里,久违的孙红雷联手徐峥出现了。
孙红雷饰演大老板,依旧是装乖耍酷,戴着墨镜的“孙漂亮”;而徐峥则是地铁里路见不平一声吼的“电话男”,甚至宁浩、管虎也小露了一小脸,几个人的亮相也为整部剧增色不少。
接棒电影《一出好戏》的网剧《好戏一出》,豆瓣评分在7.5分,不光超过了电影版的分数,也从侧面证明了观众的喜爱程度。
从电影的巨大成功到网剧的上线热播,表面上是电影带动了网剧的热度,而实际上则在网剧的推动下,电影的热度有被重新带动起来。
十一期间电影《一出好戏》的微指数超过100万,达到了优势互补、合作共赢的新模式。
这种影剧联动的全新组合,也将成为未来电影和网剧的发展方向。
人就是这样,没有人伟大到克制住自己的欲望。
连检测一个人是否成长的标准都只是学会延迟满足自己的欲望,而不是尽可能地去消灭它,这很难,难到几乎做不到。
这是人性最大的悲哀。
但同样,这部戏也给我们展现了人性最美好的一种能量——爱!
一个不懂爱的人,就像不会呼吸的鱼,一旦出了水族箱,在干燥的社会上,他不爱人,也不自爱,必将焦渴而死!
这,是我从这部戏中得到的感受。
单薄的冲浪鸭行驶在平静海面上。
熟料,天有异象,一行人陷落困局。
原本富足的员工和老板变得一穷二白,生活艰难。
于是,老板投海,被编外的司机救了回来。
不过人们不再吃老板那一套,还真的让雇来的编外人员称了王。
好在新王精通渔猎,体格强健,时局还算稳定;又励精图治,一时间社会重新繁荣。
但民众反感高压统治,社会暗流涌动,旧员工无论贵富均有异志。
纷纷出海求救国之策。
在一个合适的时机,革命了。
老板对底层员工说,同去!
于是理想主义的底层员工就去了。
这部分进步员工靠外部资源重新阔了起来,贫苦的理想主义者也仿佛看见了光明。
前朝遗老虽有不甘,却只能被迫接受社会的变革,尽量保住自己地位的同时,与新朝和解。
但理想主义者看见攀附权贵的人又走到了阔人身边,老板还是最早的老板,颇有些不太满意,现状还不够理想。
终于,与老板闹掰,被挤兑得食不裹腹。
在命悬一线之时,得到上天眷顾,翻身保命,团结一切可以团结的力量,厉兵秣马以待良机。
从海上冲到岸边的漂流桶和鱼,让前朝遗老们仿佛抓到救命稻草,感觉复辟有望了。
不出意外,桶里有毒。
在接下来的内部动乱中,理想主义者们靠着一部成功学,用高明的忽悠走上神坛,受到群众顶礼膜拜。
虽然一直阔的老板表面阔不起来了,也无力东山再起,仍靠着暗中控制经济,过得怡然自得。
人们一起沉浸在美梦里,经过努力,大家过上了像点样的日子。
早期的编外权贵也已经洗心革面,靠着能力成为了焦点人物,享受着光明的新生活。
唯一不足的就是,后山海上总有吓人的声音,亡我之心不死的怪兽。
在一次探险中,进步人士不相信后山有怪兽,一路追寻发现了后山海上发出吓人声音的竟是解救众人的巨轮。
于是不禁回去向众人呐喊,英特纳雄耐尔终于要实现了!
殊不知,尝到了权贵滋味的理想主义者们,为保现状,提前给民众洗脑。
这位先知被打成了鼓吹大船的公知,人人得而奚之。
唯一参破真相的老板,也不敢逆流而上。
打着哈哈,偏安一隅,过着自己的小日子。
理想主义者们也希望走回真正的文明,和之前的带头者们一样,只是不甘重归清贫。
因此也分为两派,无奈选择众人一起离开的温和派大权旁落,只愿自己享受文明世界财富的激进派却一手遮天。
电影真该至此戛然而止,因为后面的情节很难发生。
真的有人愿意放弃既得利益、牺牲自我,去唤醒民众吗?
太惊叹了!
黄渤把全部四个小时的未删减版电影用六集网剧的形式呈现出来,真是“一出好戏”呀!
看完仍旧意犹未尽,矛盾迭起,跌宕起伏,用极为荒诞的手法将人性、生存、社会演替表现的淋漓精致,让你时而喜,时而悲,时而揪心,时而落泪,黄渤这个导演处女作,应该能把他这些年情怀和思想讲个差不多,了结一个心愿了。
背景发生在疑似的一次陨石坠海世界末日之后,公司团建出游的一行人被冲到一个海岛上。
这部片子非常的夸张,以至于很多点细想便会发现漏洞,但这并不是影片想要表达的重点,荒诞胜于现实。
现实主义用几个矛盾来突出:1.原本的世界是否还存在。
从片头的各国各大媒体预测,到史教授一前一后煞有介事的分析,被困在岛上的人们永远不知道真相,但需要证据和理由来说服他们,这就是:一块一千多米海拔的地标、黄渤在海上找到的北极熊尸体,到后面从天而落的鱼雨,漂上岸的巨大鲸鱼。
这些奇异的现象都让人们越来越想象世界已经灭亡,加上身边人的说服,人群已经完全坚定自己就是人类最后的希望了。
以至于最后黄渤、小兴、王发现大船时,以疯乱真,以及小兴笑而突变深沉的表情,才得以成立。
对于世界存在与否的争议是本片的主线,相当于人的信仰。
若相信世界还存在,那握着彩票券的黄渤便可以用命来赌,拿到转让申明的小兴也可以赌上其他所有人的命;而不相信世界存在时,人们开始放弃在原世界里的阶层和身份,准备在新的岛上用平等的身份长久的生活,万人之上的公司老总也会被人暴打,看门的保安也开始飞扬跋扈,每个人都只是自己,没有社会背景。
真真假假,都是世界。
舒淇想在这个没法追求真假的世界里最终找到一点点真,也就是爱情。
“真假有那么重要吗”,王回来说看到了船,黄渤和小兴为了保持现状谎称其疯了,这时镜头倒了过来,这一幕非常精彩,原本倒过来的船此时正了,这个世界已经颠倒了是非。
2.资源的争夺。
无论是原始社会,还是部落之间、国家之争,拥有资源的人便拥有领导权。
岛上只有水、食物、住所以及人类社会生产的机械。
王作为野外生活经验丰富的人,首先成为水和食物的占有者和挖掘者,带领人群找到野果、野草,教会他们抓鱼,顺理成章的成为绝对的领导者,但王代表着军事化的集权制,所有人必须绝对的服从他,说一不二,却也蛮横不讲理,也是野蛮原始社会的缩影。
于是出现第二个领导者,发现了大游艇,即拥有更为优越的住所、工具以及食物的张总,温文儒雅,似乎是人类文明社会的重现,有酒喝,有雪茄抽,有碗有床,和原本的生活更加接近了,但他制定了一个规则,让这个似乎”人类社会“的游艇,重新变成了“动物世界”,他也代表着资本阶级,拥有智商和制定规则的权利,这片由他决定的市场,并不能持续太久,毕竟资源有限,还要看天吃饭。
最后侥幸获得“局部地区降鱼”的黄渤,在毒荼之后获得最高资源权,三国鼎立的局势由此打破,鹬蚌开战,渔夫得利。
但是此时黄渤还占有一项更加重要的资源,那便是机械,准确来说是小兴的技能带来的工业革命。
食物能生存,游艇能苟活一段时间,而工业革命,这太像人类发展史了,给人希望呀!
3.希望与尊严。
人之所以为人,不是吃饱不饿死,而是有尊严的活着。
这部片子里的每个人似乎都经历了,抛弃尊严-重拾尊严-重获希望的过程。
要说阶级位置最高的便是张总,衣来伸手饭来张口,到了岛上,人人都要靠双手吃饭,再摆官腔只会被揍。
黄渤也是个有脾气的人,说走就走,不服气张总用商业计谋骗了他,不愿为他卖命,一身清高拂袖而去,但没食物能怎么办,只有俯首称臣,却依旧被人痛扁,自己编造的谎言把自己框了进去,被当作疯子时,尊严又在哪儿。
张艺兴饿到极点也去偷鱼,被暴打一顿回来。
为了吃饱肚子这件事情,尊严真的没什么,王和张的阵营开战,每个人以前不都是毕恭毕敬,甚至手换着手称朋道友的么,为了食物,也只有撕破脸皮,这一幕非常精彩,哭闹声、嘶喊声,大家不敢相信这是事实,只有疯了一般去发泄。
到黄渤背靠大灯出现时,仿若神仙,神说,应有光。
绝望到极致的人们,看着希望冉冉升起。
1.全片最大的 bug,是黄渤过分担心舒淇在回到真实世界中不再喜欢自己这个事儿。
电影中表现的很明白,舒淇爱上的是黄渤的担当和善良。
按照电影所表现出来的舒淇特点来看,即使回到现实世界,两人的感情是没什么问题的,舒淇并不是一个很现实的人,这里黄渤的担忧就显得过于莫名其妙。
而电影为了强行升华主旨,还让舒淇故意说出来:也许我们回到现实世界就形同陌路吧;真的不松开手啊等莫名其妙又出戏的话,让人摸不着头脑。
2.全片妄图构建人类文明史,殊不知这里忽略了一个文明发展最重要的问题:武力。
在定下了诸多规矩的情况下,王宝强第一次到船上换鱼,然后张总还能全身而退,这根本是不可能的。
更为现实的情况,是王宝强会带着自己人,通过武力来占领船只,或者至少抢回一定物资。
后边诸多情节也有此漏洞。
3.张艺兴的黑化。
从我看来,改变遗嘱这个事儿并没涉及太大的法律问题,道德或有不妥但是也并非触及到做人底线,还是基本在双方自愿的情况下互换资源,想不通黄渤为什么要尽全力阻止这一行为。
此外,小兴就算想走,也不一定要完全抛弃自己的伙伴,他完全可以带大家一起上船,或者最差也是上船回去之后再回来接人,我没看出有什么天大的必要性让他只能带黄渤一个人走,这也不是一个你死我活的旅行。
反之同理,黄渤舍不得他的伙伴,也可以之后再回来救人,没有必要把局面弄的这么难看。
4.还有一个最大的问题,万一路过的船没看到他们的求救信号,不是完犊子了?
他们凭什么保证一定会看到,并且看到了回来救他们呢?
5.结尾舒淇等黄渤在水里自己醒过来,这个有点心太大了吧,怎么也给先救上岸排个水什么的吧,不过这可能是电影表现手法需要吧
小王有能力让大家能活下来,可惜只能苟活,所以不算顶级的领导者张总能让大家相对更体面的活,可惜上下级观念过重,把大家都认为是给他打工的,私心太重,好的一定先自己享受了,自己不干活,让别人干,所以也只能是中小企业主马进有利他之心,并且与大家有平等心,注重大家的幸福,所以他更进了一步,那么他就是最好的领导者了吗?
其实未必,因为他最看重的是带给大家美好的感受,可惜现实中,感受这个东西是最抓不住的,瞬息万变的其实更好的领导者,今天这个时代已经有人给出了答案:“我的本质是教师,我领导的技巧来自于做老师的经验,作为一个老师,你希望你的学生能超过你,能成为社会栋梁,能成为各行各业的精英,而不是破产或坐牢,当你对他人有期待,别人会感受得到”上善若水,水善利万物而有静,居众之所恶,故几于道矣。
居善地,心善渊,予善信,政善治,事善能,踵善时。
夫唯不静,故无尤。
没看过电影直接看的电视剧,每个人物的性格和角色都塑造的很立体呀,像看了一场大型酣畅淋漓的戏剧,初觉荒诞不羁,又觉讽刺和可怜。
人性的一点点膨胀(王)、智慧和自私的并存(张总)、小人物的不甘和矛盾(马进)以及从懵懂到扭曲(小兴),都是有逐步变化的蛛丝马迹可循的。
中间情节的象征意味也很明显,小王被简称王,北极熊的毛皮到了王的身下,身侧坐着献媚上位的女生,镜头转成俯视,石器时代就到了;史专家在山洞口讲关关雎鸠,文明彷佛在开化了;扑克牌代货币、小酒杯一举、张总一叫、打手出马,资本主义也来了;灯光一打,激情澎湃的演讲说共同奔向幸福才是真理,对马列的模仿也来了,又因为还仅限于模仿,夹杂着自私和对权力的渴望在,所以是冰激凌形的屎。
如果最后马进没醒过来,就那么沉寂在大海中了;珊珊也没留下来等他;小兴也没疯,甚至张总还因为他的修理才能提拔了他。
大家表面上都像什么也没发生过一样,遗忘了那座岛和那100多天,依然沉默且默契的遵守着原来社会的法则,同事还是同事,老板还是老板,打工族还是乐观且穷。
镜头一转,众人在佳节、聚会、酒桌的一角,对窗、看着月亮,想起来还有马进这么一个被误会成“疯子”的人,永远消失在那座岛。
好像什么都没发生,但是什么都不一样了一些。
好了我要抽时间去看Lost了。
跟电影没什么区别,加长的内容也没什么价值。
导演剪辑版
比电影丰富了很多,剧情也更合理了。这算是个法子,不知以后是否还会有效仿。三个领导者,对应人类社会进化的三个不同阶段。导演的心思和野心终于被完整放出来了。
从“宁浩扔出烟把儿”这一系列镜头就能看出,这会是好戏一出
未删节版电影
烧脑
还是不想过度解读。
额,电影还能剪成剧
原本看完电影后,就一直想着网上流传的那些细思极恐想法,迷糊的不行。看完完整的好戏一出,觉得其实没有那么复杂,就是一场荒诞的荒野求生。
是不是所有的电影把未剪辑版放出来就能成一部网剧,真是好一出戏
挺有想法的,一个故事两种成果
不错,电影变成网剧
净片长大概220分钟,感觉有价值的是增补了李勤勤的戏份,事实证明时间拉长了只会让剧本的结构性问题更突出,比如双方火拼模仿《2001》那段忒长了。
变化不大,更喜欢这版的叙事顺序(其实电影版出的时候就和室友讨论如果开场就让一群人直接在岛上醒来会不会更有趣),群戏没有任何改动所以还是不行,多出的时长让张艺兴角色更丰满,王宝强建立第一个政权的过程更加详细,黄渤和舒淇的爱情线理的更加细腻,故事也更有趣了。《幸福的时光》真的好好听!还莫名贴合了我那段时间的心境。
剪了是對的.
闹剧一部
烂片,,想做有深度的故事可以感觉到。。但是掌握不到怎么讲故事的手法。。结果就是看的累,尴尬。。很差的一部电影
还是剪了的好。
算是一出好戏的加长版,看过觉得有些素材剪掉是对的★★☆
一般般,看完没感觉