娘要嫁人

这台词也太磨叽了，蒋雯丽演的这个角色明显是个圣母婊，看着好烦啊，这垃圾剧情还敢在慢点吗，再说了这个剧名就够狗血了，剧情还这么不真实，电视被霸占，有点中年玛丽苏那味了，可是我真的欣赏不来，我姥看的超开心。

凑字数。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

最初瞄到几眼，觉得说这个女人究竟有怎样的魅力，为什么人人都爱她。

于是乎又追了一把剧。

看到不少人说齐之芳矫情，自私。

可能是我本身也矫情，也自私，我很能理解她每一步的选择。

年轻的时候不肯选择老李，她不喜欢大老粗和流氓的眼神。

当时也有因为老李跟大毛闹误会她才更加担心。

后来年轻有才华又如此深爱他的小戴出现了，心底小资情调的她自然会爱上他。

可是有些人就是用来怀念的，他以一个想不到的方式离开了。

她也想等他，后来得知了他的死讯，又迫于孩子和周围的压力，她放弃了等小戴。

对于肖虎，她心里满满的感激转变为爱，可总是阴差阳错没有机会在一起。

说没有看到她吃苦，不知道原著是不是也没有着重这一块，还是电视剧有意删减，但还是能从细微处看出来。

买菜只买处理的，别人扒掉的不要的菜叶她也要，上班时候吃窝头咸菜，唇膏过期了还一直用着，这些不是苦难的证据吗？

只是因为她是个要强同时漂亮的女人，所以必须要光鲜的出门，这正是我最欣赏的一点，再苦难也要热爱生活。

对于后来几个孩子的表现我真的是太失望，作为她的子女，她们应该了解自己的母亲是个怎样的人。

老了的她还要面对各色老头，不知道她的那些孩子怎么想的。

还好有那片爱的桃花林，我喜欢这个故事。

戴世亮很抱歉错过了你这么久的时光，愿从此以后不再互相辜负。

这个世界上爱情是什么呢，作为年轻人我觉得不应该轻易回答，尤其是像我这样薄情的女孩子。

我很爱徐天也爱戴世亮，他们就好像冬天里暖暖的灯光，不管这个世界怎样变，我还站在路口那里等你回家你见过春天里郁郁葱葱的白杨树吗，挺着高傲的额头，在春天里哗啦啦的作响，每一个叶子都在都在沿着脉络拼命的成长，戴世亮就是这样的一个人于我而言。

第一次遇见不禁会想这个世界上怎么会有这么美好的男孩子，对啊，怎么这么好。

齐之芳和朋友曾经开玩笑说：四分钱的豆腐和滴滴哒哒滴滴（吻）你要哪一个？

齐之芳莞尔一笑并并不作答。

是啊你要哪个呢？

小戴的出现对于齐之芳来说就好像干燥又无味的生命里遇到了一场期盼很久的月光浴，“17岁的时候我的审美就定了，当我看到那个长辫子大鼓的姑娘的时候一切就已经有了它该有的结尾”，那个时候一切都刚刚好。

心心相印，爱情还没染上生活的烟气，好像所有的事情满腔热血就会成功。

我并不否认戴世亮对于爱情懦弱的一面，相反我觉得很真实，因为想要与她风雪与共，所以才会害怕未来。

再相见我以什么话回你，过得好吗。

雪夜前夕，想得太多，分享喜欢的剧照给你们

听说明天会下雪❤️ 而我希望每个看到这篇文章的人都会觉得温暖。

仅此

从去年六月以后，我就没在豆瓣写过任何东西。

也看过一些很精彩的剧，比如国土安全，但就是没动力去写点什么。

看这剧的最初动力，是因为蒋雯丽。

我这个人一阵一阵的，以前就很喜欢《幸福来敲门》，找来重温了一遍之后想再搜其他的来看看，就找到这一部，分数也还可以，最重要的另一个原因，大概是严歌苓了。

看过芳华之后觉得不错，编的剧有深度。

镜头是诗性的。

好多好多镜头都别具匠心，既具有年代感，又具有胶片的质感，而且，齐之芳那些表情和背影，都捕捉得恰到好处，有种作者电影的错觉。

尤其是年轻时的齐之芳在舞台上的两个桥段，一次是排练，她穿着制服，里边是白衬衫，长长的辫子，瘦小较弱的背影，随着《情深谊长》这首曲子，那种文艺的、诗性的、人性的、由内而外的美弥漫在整个长镜头中...等看完全剧再回过头来看这个镜头的时候，不禁感慨万千...或许生命是场幻灭，美好的永远是瞬间，大部分时候，都是爬满毯子的虱子居多吧，别期待生命做它做不到的事儿...

五彩云霞空中飘，天上飞来金丝鸟

舞台上的齐之芳好美，蒋雯丽真美女，很有镜头感的那种...还有好多反应齐之芳日常生活的镜头，这些镜头大多没有语言，静静地聚焦着，无声的抗争....这首情深谊长配合着齐之芳的背影，非常美妙。

播放地址: http://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1770433121生活是苦难的。

齐之芳所经历的时代，有着三年大饥荒，大炼钢铁以及那场浩劫...物质上的匮乏，到精神上的背叛，时代的变革，种种人间疾苦她都经历了，而她大多时候，只是默默地忍受着，一如那些无声的长镜头。

记得后面她见到小戴的时候说：“你知道这些年我是怎么熬过来的吗？

我是一分钟一分钟熬过来的。

”

所谓天要下雨，娘要嫁人...台词是耐人寻味的。

记得肖虎从被打倒到被解放之后，和齐之芳说这些年他学到的最多的就是凑合。

齐之芳说你现在会退而求其次了，你以前是不会退的。

他回到：不退连次都没有。

还有很多，但印象最深的就是这一句。

爱情是种感觉。

和这个人并不直接相关。

我们也可以看到，那个曾经的小戴也随着年华的消逝而永远定格在记忆里了。

女主角是美好的。

那种人性的美好，追求自我的坚持...或许是越美好的东西，被现实摧残的时候才显得格外揪心。

而这种套路，竟被编剧们用了一遍又一遍...最最最揪心的一次，大概就是子女们为了自己的私心、为了成分的正确非要逼迫他们的母亲嫁给李主任。

而齐之芳也有整个人设的彻底崩溃到最后的忍辱接受，沉默地像一个烈士。

她除了是她自己之外，她还是三个孩子的母亲，她还生活在那个时代中，那个时代要求一个女人不能有任何自我，要有儒家文化中的牺牲精神，要有母亲应该具有的牺牲精神，真是半点不由人。

这是最残忍的地方。

这是严歌苓想要批判的东西，所有现代女性大概都很痛恨这种从意识要行为上的强加和胁迫。

我从严歌苓的这一部剧中找到了读巴尔扎克作品中同样的感觉。

齐之芳从最开始得知作为烈士的丈夫出轨的歇斯底里日日难眠，到最后的对很多事沉默，这其间的变化是30多年的苦难岁月。

而沉默，大概是绝望最直白的表现。

生命是一场的幻灭，别期待它做不到的事儿...

为什么我觉得肖虎更坏呢 肖虎举报戴世亮 可是那个时候百姓普遍都很穷 而且后来戴世亮为了方子愿意让地 肖虎还说他坏 这种空有一股法律劲 自以为自己代表了正义 有些人变坏也是被他逼得 反正我是为了看张鲁一来的 而且为啥这个女的跟三个男的都有感情纠缠不清 反正我是陪我妈看的 那个云翔 这样的人 真的很看不来

因为喜欢上《红色》里徐天的扮演者张鲁一，我去找了一些他的剧。

在这部与蒋雯丽合作的《娘要嫁人》里，张鲁一扮演的戴世亮再次打动了我。

这是一部年代剧，我只看了cut出来的戴世亮line。

这部剧的光线实在太美了。

青年时的小戴对芳子的追求如此热烈又明亮，骑着单车在公交车后面追时，简单的白衬衣在风中猎猎地吹，一张脸洒满秋天的阳光。

如此无所畏惧，如此英勇矫健。

去芳子下班的单位门口围追堵截，一个人坐在台下静静看芳子排练合唱，和芳子的三个小孩在一起时完全就是个孩子王，面对污言秽语时即使愤怒也是那么干净磊落。

聪明敏锐，文艺技能满点，情话技能满点。

深冬的办公室里，铺天盖地的红春联，一句句明媚的祝福，一笔笔潇洒的书法。

芳子坐在红纸上，仿佛被一片红给包围了。

小戴对着她随手拾起口琴吹起悠扬的曲子，指骨修长，双眼深邃，口琴里吹出的乐声好像也沾染上了这一室幽幽的墨香。

在丈夫死后，芳子的生命里有三个男人。

但是就我看来，只有小戴是真正纯粹的爱情。

只有和小戴在一起的时候，她永远仿佛是一个少女。

会调皮地作弄小戴，两个人一起的时候总会说些傻乎乎的蠢话。

和小戴在一起的时候，总能忘记生活给她施加的重压，变得轻快，活泼而跃动。

但是这样美好的一个青年，这样美丽的一段感情，在电视剧里，或者在那个时代，总是要被毁灭和碾压的。

这剧本质的中心问题，就是一个有沉重家庭负担（开局丧偶，有两个小学生一个幼儿园一共三个年幼孩子，肚子里还揣一个后来没了）的寡妇，有没有追求自我的权力，哪怕这个“自我“并不崇高，只是穿漂亮衣服打扮漂亮和嫁给喜欢的男人。

这剧现在的存在感全在一段剪辑，就是女主一份工资拖三个孩子，全都饿的不行，去娘家蹭饭还和嫂子闹矛盾（她妈她哥支持她蹭），但自己照样每天打扮好看。

这段爆发在大儿子天天饿着又听邻居们讨论（邻居们也不是坏人还投喂三兄妹吃饭），看妹妹（老二）也学母亲打扮漂亮，突然爆发掐妹妹脖子泄愤。

女主妈妈指责她，女主委屈说“我穿点好点怎么了？！

” 女主妈妈说“一个有三个孩子的寡妇妈妈得想着她的孩子，她不能只想着她自己！

”人设很玛丽苏（出众美貌，文艺有文化，除了寡妇带三娃没短板）女主有三个择偶选择，一个是从小暗恋她的帅气文艺小狼狗，一个是物质和社会地位都不错但其貌不扬又封建的老干部，一个是默默暗恋守护的朋友。

那女主有没有权利选择没钱帮她养三个孩子但和她彼此非常相爱的小狼狗？

（当然剧情把小狼狗剧本杀暂时下线了）当然女主可以处理得更好，她也确实有些又当又立（不喜欢老干部还吃人家贵重食物；自己躲着不考虑这些纠纷对孩子们的心理影响，所以她三个孩子后面自己婚姻一团糟和都有点白眼狼也不太奇怪）。

后来小狼狗变身超有钱霸总，但三观和女主已经不合，那已经年老的女主有没有权利不选择霸总，选择普普通通但三观合的老头？

一个有三个孩子的寡妇妈妈可以想着她自己吗？

小戴是阳光的小戴，也是不完美的小戴，阳光下的不完美更让人心碎。

小戴固然没有主角光环，但他为什么BE，在我心里简直是编剧留下的堪比世界十大未解之谜的大坑。

这篇不一定解得开，但试着解一解。

--反复看小戴，觉得心都要被小戴偷走了。

小戴是个迷人的，复杂的，让人又爱又恨的矛盾体。

小戴是美的，有着让人心跳加速的，特别危险的性感，黑夜里发着亮光，只有狼才会有那样的眼睛。

他像《狼来了》里永远不按套路出牌的那只狼，来如春梦不多时，去似朝云无觅处。

他手握主动权，暗中注视，接近你，跟踪你，是悄无声息的，他想和你在一起，迅速而准确地，他倾尽全力去爱你，甚至超过他在法定自由限度之内的能力。

他目的明确，却也爱得盲目。

小戴是芳子的私生脑残粉，他这样告白：「我不会离开你的，除非你让我离开。

」芳子不想他离开，她情愿放弃更加衣食无忧的生活，去接受他炽热的温柔。

而他不久之后却突然消失在了芳子的生活里，二十年杳无音讯。

这个男人给了她最重的承诺，也给了她最深的失望。

「阿姨，您只需要相信芳子说的话就行了，别人说的谁都不用信，芳子是您的女儿，她是什么样的人，您做母亲的最清楚。

」全情托付的无条件的信任，由他之口说出，却不来自于他。

爱她的这个男人知道母亲懂她，可他自己却不懂。

「我当时可狂了，指点江山，指点这个，指点领导，指点同事，我谁都指点。

」小戴的好为人师，其实从一开始阻止芳子过马路时，就初现端倪了。

他喜欢的一直是那个在邻居家打鼓的长辫子女孩儿，他远远地望着她，和她说了几句话，从此念念不忘。

他一直希望长辫子女孩还是长辫子女孩，浑然不觉生活已经将她历练成一个坚强的女人。

他以强势的姿态介入芳子的生活，对长辫子女孩施予同情和保护。

他喜欢她的要强，却始终没学会把她的要强放在眼里尊重。

小戴希望芳子把全部交给他，却不愿将自己尽数托付于对方。

他无数次向旁人表态「我听她的」，却对她压抑着最深的秘密。

温柔却强硬，志在必得，也不择手段。

他的自信不计后果，能收获甜蜜，成就事业，也酿成大祸。

爱情是重要的，面包也是重要的，小戴的爱情需要面包来维持。

他把爱情当作未竟的事业去追求，为了爱情，小戴更不能放弃面包，左手爱情右手面包，渐行渐远他用力抓紧，结果一下子把自己扯碎。

小戴啊，放下你的急于求成和盲目自信，爱情会有的，面包也会有的。

小戴是天生的冒险家，也是野心家。

他那让人目眩神迷的追逐是一刻也不能停止的，他追逐爱情，追逐利益，他享受爱人的欢笑和孩子们的崇拜，他是奉献者，却是为了他自己而活。

芳子也是为自己而活，才任性地将一纸婚约一拖再拖。

但她终究是要顾及三个孩子的，她无法只为自己而活，不然她早就追到青海去了。

这样一个不安于现状的小戴，如果真的和需要安全感的芳子在一起了，会有什么样的结局？

二十年过去小戴变成老戴，依然锋利，却让人不寒而栗。

牢狱生活让他越挫越勇，也教会他这个怂人以恶制恶，把他变成一个再常见不过的，势利的中年男人。

此时的他有钱有品，却好像敌不过贫穷的浪漫，多年前他们共苦，此时却无法同甘。

小戴的自信里夹杂着自卑，老戴更是如此。

右派的难堪开头给他的一生铺开了苦涩的底色，偏偏他又是那么不甘。

老戴的回归是为了报复那些曾经看不起他的人，他需要用世俗的成功伪装外部的强大。

这一切也是做给齐之芳看的，他高歌猛进，然后把芳子置于更高处敬仰，希望高处的芳子看得起他，却没明白芳子从来都没有看不起他——她喜欢的是那个和她一起唱白毛女和星星索的小戴。

齐之芳不想硬撑着当老戴的欣赏对象，她的确老了，而老戴的时代才刚刚开始。

齐之芳是敏感的，老戴的关爱和崇拜让她失去了她的体面，而她不想在爱人面前暴露这些不堪，所以这始终让她有些许的尴尬。

然而命运欠他太多，让她觉得愧疚，她的拒绝犹豫了太久，无法说出口。

老戴为年轻时许下的那些不切实际的承诺悔恨，却接着在谈判中许下更多。

戴世亮和芳子互相亏欠，想还清却又不知用什么方式，他们越来越不能坦诚相对。

但戴世亮终其一生所做的一切，都是为了讨抽屉里那张素描上的长辫子女孩儿的欢心。

芳子别过身去，老戴那迟钝颓唐的眼神，只像个做错事的孩子。

一切都好像变了，一切又都没变。

万方在《空镜子》里写道：「镜子里有如花美眷，有似水流年，有破碎的婚姻，有短暂的爱情。

爱情只在里面停留了五分钟，留下了空空的镜子，在阳光下闪耀。

那美好的时光前后只有五分钟，但是永生难忘。

那五分钟的感情至诚至美，无与伦比，再也没有了，他相信那就是爱情，谁也夺不走，什么时候想到都那样美好。

」戴世亮像阳光，锋芒毕露，照耀她，也灼伤她。

他任性地奉上无微不至无孔不入的关爱，全然不顾芳子能否适应他的脚步。

她是纯洁的女神，是爱情的象征，被瞻仰供奉，却从来不是他势均力敌的爱人，她五十岁的身体里装的不是他爱慕的十七岁的灵魂。

最后芳子明白了其实自己不需要参与他的爱慕，戴世亮余生的全部意义，都是对十七岁暑假那段单相思的一场怀缅。

戴世亮一生的爱情就永远定格在了原点：小戴要考清华大学，梳着长辫子的小齐最漂亮，鼓点咫尺天涯，骄阳，蝉鸣，火热而平静。

最初看这部电视剧是因为蒋雯丽的出演，虽说讲的是一部六十年代的人们的感情变迁，剧情有时有些苦情的过了，可不得不说还是一部好电视剧。

我并不想对这部电视剧的主角的感情评论什么。

我更多地感悟来自侧面的东西。

其中一段剧中孙燕怀孕嫌弃房子小，然后对自己的小姑子出恶言，剧中告诉我们其实人都不坏，只是这种压抑的环境让人变得丑恶，自私。

这也是我们见到的最多的，社会的变迁，如今越来越多的人变得这样，在没有利益的冲突，一切都是好的，一旦有了争端，就撕下了脸皮。。。。

其中也讲到了孤独老人的处境，李书记死了三天才发现，主角老了，却遭到成家乐业儿女的嫌弃等等，很有现代社会的意义。

至于感情，只有经历才发现，这世界上没有了爱情没有什么，还有其他的很多东西，爱情只是人生的一部分，不是全部。

每一个人生都有一段段沧桑。。。。。。。

断断续续跟着我姥看了大部分，又看了些短评，有烦这剧女主矫情的，有分析很多观众烦她是因为她拿了好处不付出的。

其实我并不是很懂这剧想表达什么，中年玛丽苏也有春天？

在那个年代勇于面对自己的感情？

或者有更高端的思想只是我没get到？

因为没什么共鸣，只记一些这剧让我觉得不适的点。

女主一个寡妇养三个孩子哪怕在现在都能说得上相当艰难，她从各路男人那里得实惠，我觉得为了活下去可以理解。

至于她需不需要回报（通过跟对方结婚），或者回报得到不到位，该由付出的一方来衡量，她不回报你可以说她没这个条件或者人品不好，她回报你可以赞她是个人物，但在活下去就是胜利这个大前提下，都算是各展身手。

短评也有说女主的儿女是白眼狼的，我觉得这点很迷。

从我看过的部分来说，她教育孩子不是骂就是哭，唯一看到她正常教孩子的地方就是告诫他们不要打小报告，其它时候不是在工作就是和各种男人周旋，小孩每天都在想现在进我家的这个男人是不是未来的继父，接收到的信息就是每次妈妈带回来一个男人家里日子就会好过些，还要承受左邻右舍的闲言碎语，这仨小孩没歪得太离谱已经算是很努力了吧。

后面她四十几又开始和肖虎眉来眼去的时候，她儿子说她都这么大年纪了应该尽一个母亲的义务，为儿女想一想，而不是只顾谈感情（当时肖虎正处于政治不正确的尴尬时期）。

她瞬间崩溃，说：我年纪大就不能追求感情了？

可我想说的是：她在这部剧里就一直在追求感情啊，委屈啥？

当她小孩才更委屈吧……有趣的是，在她五六十岁儿女开始积极为她寻找归宿时，她又说儿女是在把她往外推，她现在只想在家跟他们待在一起。

早干嘛去了呢？

还有肖虎这个人物，他举报小戴叔叔的时候，我觉得按女主给仨娃说的“最恨人打小报告”，她就算不恨毒这人，也应该老死不相往来，然而并不。

口口声声说着要等小戴叔叔，哪怕他最后死了（后来发现其实没死），基于人类的基本需求在大街上随便找一个，都比找肖虎强。

无数次给肖虎说不要来了，转头又把他迎进门，还在以为对方有家室的情况下说“你又不能娶我”，这就很贱了，我并不反感这样的贱，前提是她要有种承认她就是贱，她就是有所图，不要尽整些虚的，显得很鸡贼。

肖虎和女主最恶心我的一场戏，是肖虎对女主说“你卖血割肉也比你卖身体强”，然后女主就气得小拳拳锤他胸，于是两人顺势抱一块，女主说“你有妻有子”，肖虎又很克制地松开了手。

我特么，求你大耳刮子扇他可以吗？

真是醉了。