精神错乱

2001年在第73届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，罗素·克劳凭借《角斗士》一片拿下了影帝，击败了汤姆·汉克斯、艾德·哈里斯和杰弗里·拉什三位强劲的对手，那一年他37岁。

《角斗士》是罗素·克劳扬名世界的经典电影名作，同时也让他在好莱坞位列演技巨星行列。

现在的他与早前相比，在个人形象上有着巨大反差，现在出现在我们面前的罗素·克劳不再是健硕的型男，反而是大腹便便的油腻大叔模样。

这也包括后来在他出演的英雄电影《罗宾汉》中，他为我们展现了一个“肥肥”的侠盗罗宾汉形象。

虽然他一直都不属于那种自带流量的演员，但是他的演技却是不得不令人拍手称赞，无论是出演心地善良的普通人，还是出演经验丰富的警察，还是出演彻头彻尾的反派，他都能精准地进行演绎。

《精神错乱》是他2020年推出的新片，在这部影片中他就出演了彻头彻尾的反派。

《精神错乱》被很多观众称作是一部惊悚公路片，也确实整部影片故事的发生地基本都是在公路上，而且故事的起因还是我们十分熟悉的“路怒症”纠纷。

我们十分熟悉的“路怒症”如何点燃一段惊心动魄的故事呢？

这也正是影片导演和编剧颇费心思的地方，所以作为影片压轴演员的罗素·克劳饰演的男主角就惨了，除了被设定是一名“路怒症”外，还被设定成一名精神病患者。

为了营造氛围，在影片的开头男主就丧心病狂的杀害了前妻两口，并火烧了他们的房子。

随着故事的发展，因为送儿子上学路上的大堵车，让海伦·皮斯托里斯饰演的女主，对挡路的男主狂按喇叭并斥责，对此男主的小宇宙爆发了，他开始对女主进行疯狂地报复。

在身边连续几个人遇害之后，面对警察的支援不力，女主的潜力被激发，最终用一把漂亮的花剪刀结果了罪恶的男主。

虽然是反派，但是重点强调一下，56岁的罗素·克劳的演技是影片的最大支撑点，他把一个因生活压力所迫而精神错乱的角色，用他娴熟的演技，演绎得极具身临其境感。

《精神错乱》的制作成本为3000万美元，属于是中小成本，按照目前的票房情况，回本没问题，而盈利也是问题不大。

不过还要对片中的女主奉劝一句：忍一时风平浪静，退一步海阔天空。

如果非要逞一时之快，给自己招来大祸，就得不偿失了。

故事的开始，拉塞尔克劳就很“丧心病狂”的杀人焚尸。

这一切，都归咎于故事背景里头各种压力的爆发。

这个社会，大概每个人都承受很大的压力，但是发展到拉塞尔克劳这种极端的，就有点不可思议了。

但是，我们把这一切，归咎于拉塞尔克劳本身自己的心理建设不够强大，好像又有点说不过去。

因为拉塞尔克劳在电影中有一段“强词夺理”的自辩，不妨看一下。

一个人，即便是万般努力，也被社会无情的抛弃，没关系。

但是，这样的人，难道就不配得到哪怕是一点的尊重吗？

这个社会，大概每个人都会因为压力问题而感到焦躁，表面平静下蕴藏的迸发可能造成巨大破坏。

这样的问题，难道没有人知道？

既然知道，那为什么没有人想着去解决这个问题？

难道，非要等到类似拉塞尔克劳这样的人，采用极端的手段引起社会关注，才会有人意识到？

或许，人们习惯粉饰太平，那些问题，就让它去吧。

再来看看故事中的女主。

这场路怒引发的血案，女主需要承担很大的责任。

通过故事情节，可以发现，这位女主，在生活中就是个不怎么负责的货色。

离婚官司的种种，不在故事设定范围之内。

但是，睡过头这种事儿，自己也就罢了，谁没个疏漏的时候，连累自己孩子上学，这个就是严重不负责任的表现了吧。

而且，根据故事设定，这货不遵守时间，可不是一次两次。

既然是接送上下学，各条路线的情况也应该清楚的吧。

对不起，这货选择走哪条路，完全不过脑子的，想走哪里走哪里。

连孩子知道的事情，她也不清楚。

死乞白赖地上了高速，结果堵了吧。

好好排队不行么？

这时候才知道睡过头了，才知道选错了路线，是不是有点晚呢？

好吧，错已错了，哪个给你的勇气，走应急救援路线的？

就这么阴差阳错，撞到了拉塞尔克劳，命中该有此劫。

可是，事情即便是发展到这种地步，还是可以“渡劫”的。

因为一个绿灯，这货先发飙了。

拉塞尔克劳先道的歉，连小孩子都知道，双方表示一下歉意，这事儿也就过去了。

可是这货偏不。

路怒遇上“垃圾人”，事情愈发不可收拾。

说来说去，还是心态问题。

这个社会压力太大，自己做好自己的心理建设尤为重要。

而且切记，遇到“垃圾人”，保持距离。

有人超车后就别车，随他去吧。

有人常按喇叭，先反省一下自己是不是有什么问题，如果没有，也随他去吧。

有人直行，却偏偏为了一个车身的距离，选择停在直行+右拐的车道，也随他去吧。

谁知道，那样的司机，是不是个“神经错乱”。

在电影院观看了电影《精神错乱》。

克劳大兄弟，多日不见，你怎么肥成这副德行了？

那个曾经瘦削、苗条的你去哪了？

别告诉我你是为了这部电影增的肥，打死我也不信。

莫非你已经厌倦了影视圈，准备退役之后干点啥——就像当年的乔丹，短暂退役之后选择了打棒球——这么肥，除了可以去日本当相扑，似乎也没什么别的选择了吧？

呵呵，开个玩笑，我知道你不会介意的。

克劳大兄弟，虽然你肥成这样，但我还是在大银幕上认出了你。

尽管我在看电影的过程中极力地想为你饰演的肥仔找到一个合理的注解，但还是以失败而告终了，为此，我表示很难过。

这个角色可以肥，当然，也可以不肥，也就是说，肥不肥对剧情没什么帮助，反而对电影有所损伤。

做为一个在好莱坞混迹多年的戏骨级演员，我想，你肯定不希望看到这种状况发生。

也许你当局者迷，没有意识到这一点，就像电影《一一》里面的后脑勺；幸好我旁观者清，看到了这一幕，套用《一一》里面的台词讲出来就是——你看不到，我拍给你看啊——这一幕出现在警察来了之后，你将着火的人质推向警察，却只挨了警察一枪就轻而易举地逃脱了，这不太符合逻辑吧？

你这么肥，警察想要追你岂不易如反掌？

我知道你会狡辩说警察不追你是因为要为人质扑火，好吧，如果你执意如此自欺欺人，我也没必要继续深究下去，因为这部电影的槽点实在是太多了。

克劳大兄弟，我想跟你说，刨除剧情的各种硬伤，这部电影在紧张感的制造上还是蛮成功的，而且时长适中，看下来也算一气呵成，如果血腥级别再高点儿就更爽了。

当然，你的演技并没有被皮囊的肿胀制约，全程在线。

我突然想起了一位过气的香港演员曾经说过的一句话——我演过烂片，但没演过烂角色。

我不是说这部电影是一部烂片，你明白我的意思吗？

克劳大兄弟，好男不跟女斗嘛，那娘们儿不过就是对你按了几下喇叭而已，你就要对她以及她的家人赶尽杀绝，这种行为确实有点儿那什么了，不过，倒是契合了这部电影的片名。

你的行为有点儿过激，但有些时候，暴力是解决问题的一种捷径，这是毋庸置疑的。

克劳大兄弟，中国的交通状况也很烂，被按了几下喇叭你就怒了，哥们儿，你知道我每天走在路上要被汽车按多少次喇叭吗？

在中国，开车的都是爷，没有什么汽车礼让行人，只有他妈的行人礼让汽车，特别是汽车右拐的时候，由于没有红绿灯限制，加上素质不高的垃圾多如牛毛，但凡你挡了它（之所以用这个它，我的寓意已经很明确了）的道，它就要对你鸣笛，那喇叭声绝对不是善意的，它似乎在说——滚开，老子要过去。

和它理论是没有屌用的，因为这种行为在中国已经形成了一种习惯。

你知道“习惯”这个词有多可怕吗？

中国有句俗话叫狗改不了吃那什么，就像中国的电影院里面的摄屏狗，多到令人发指，光靠呼吁想解决本质问题基本属于痴人说梦。

所以，虽然你的行为过于极端，我还是选择站在你这边。

我真诚地邀请你来中国，用电影里面的方式把这帮孙子都给灭了。

贰零贰零/壹零/零捌

由罗素·克劳主演的《精神错乱》在美国上映时，正当新冠疫情肆虐，全美院线几乎停业，但影片依然席卷了超过了2000万美元的票房收入。

能够激起观众热情的无非是影片的惊悚主题——“路怒症”。

不仅在美国，在中国、在全世界这个蛮横无理的恐怖行为都已成为了社会性问题。

早上开车时，瑞秋因为些许不耐烦的焦躁被拖入地狱某天早上，美容师瑞秋开车赶赴工作，故事由此开始。

因为睡过头+高速公路堵车，无法准时赶赴会面地点的瑞秋被客户投诉并解雇。

她的心情低落到极点，从高速驶下后，看到信号灯由红转绿也丝毫不动的前方皮卡，她焦躁不堪地猛按喇叭，见对方毫无反应，她超车通过并朝对方摆出嘲讽的手势。

没想到，驾驶皮卡的男司机紧追而上，要求她道歉，但她拒绝了，自此便陷入被皮卡司机穷追不舍的地狱。

随着剧情推进，皮卡司机的“路怒驾驶”逐渐升级，瑞秋周围的人也暴露在危险之中。

只是按了几下喇叭…从而引爆“路怒驾驶”的恐怖惊险故事影片从路怒者视点描绘了路怒驾驶的恐怖。

皮卡司机追杀场面充满了紧迫感，即便顺利逃脱，安心感也稍纵即逝，恐惧随时都会在下个拐角卷土重来。

在开车的过程中，稍许焦躁都有可能被拖入万劫不复的深渊，这种近在每个人生活中的惊悚恐怖，成为许多电影津津乐道的题材。

在看《精神错乱》的过程中，我总有似曾相识的感觉，终于想起印象中最经典的路怒追车电影《决斗》（又名《飞轮喋血》），其也是史蒂芬•斯皮尔伯格的长篇处女作。

决斗 (1971)7.91971 / 美国 / 悬疑 惊悚 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 丹尼斯·韦弗 埃迪·费尔斯通

说起路怒追车电影的鼻祖，当要数斯皮尔伯格的《决斗》在高速驾车途中，主角超车了前方行驶的大型挂车，结果被大挂车一路追杀，而挂车司机的始终未露出真面目……影片用极少的登场人物+两辆车就出色刻画了完美的恐怖气氛，其手法在之后被很多电影引用。

例如2001年保罗·沃克主演的《致命玩笑》，也是路怒追杀标配电影。

致命玩笑 (2001)6.92001 / 美国 / 惊悚 犯罪 / 约翰·达尔 / 保罗·沃克 史蒂夫·扎恩

保罗·沃克主演的《致命玩笑》也不乏看到《决斗》的影子虽然都是千篇一律的公路追杀，但稍微变化描述方法就能创作出完全不同的惊悚作品。

《精神错乱》在公路追杀的基础上配合“路怒症”这一社会常见问题，一下子变成了现代的、贴近生活的恐怖。

被追赶的瑞秋所处的境遇，也提高了影片的真实感。

几近崩溃的瑞秋另外，能够将本作的惊悚场面无限放大的，当属饰演皮卡司机的罗素·克劳的精湛演技。

别看他胖得都快像个球了，发疯起来却异常凶狠，即使被枪打中也丝毫不动，这一特殊的角色性格，被罗素·克劳用疯狂演绎表现得淋漓尽致。

所以，生活中不要被表象所迷惑，有时候越是温厚的人越可怕。

越是温厚的人越可怕…罗素·克劳的演技依然令人战栗

皮卡司机的路怒驾驶，不久也危害了瑞秋周围的人说到罗素·克劳，他在获得奥斯卡最佳男主角奖的《角斗士》（2000年）中饰演了最强的角斗士，第二年在《美丽心灵》(2001年)中饰演了深受精神分裂症折磨的天才数学家。

从《悲惨世界》(2021年)这样的音乐剧再到《耐撕侦探 》（2016年）一样的喜剧，其演技之高已不必再赘述了吧。

到目前为止，罗素·克劳扮演过多种多样的角色，总的来说，他给人的印象都是正面角色，但在本片中，他所表现出的是与以往任何角色都不同的、蛮不讲理的恶人形象。

虽然他的演艺事业已达到了登峰造极的程度，但这次也可以说是开拓了职业生涯的新境界。

无论多少次都打不死的……疯狂反派形象许多“疯狂公路追逐”的作品都有一个明确的目的，那就是复仇。

但是在《精神错乱》中，为什么皮卡司机有必要做到那种程度，最开始完全看不到其真意，从微不足道的小事开始执拗地对瑞秋穷追不舍，开车将介入调解的无关人员撞飞，甚至还加害于瑞秋周围的人……直到影片里电视新闻报道其是一个受重工伤后被无良公司解雇，辗转找不到工作的社会边缘人时我们才明白，这些都是对冷漠社会的报复，进而演变成对普通人的无差别攻击，说到底仍是复仇。

借此，影片的主题也得到了小小的升华。

瑞秋的路怒点燃了皮卡司机的路怒，他不断升级的疯狂和执念逐渐将瑞秋攻击性的一面也带了出来。

为了保护深爱的家人，瑞秋决定一决胜负，和反派头脑战，与儿子的里外配合（说真的她儿子实在是太弱鸡了），成为她与疯狂反派对峙时唯一的办法，而非一味逃跑。

但说到底无论如何，真正的好办法，乃是大家开车上路时都要保持一颗良好的心态吧。

安全驾驶，从我做起

本人也是天天开车的物流货运司机，看完这部片子真的是感触太多。

想想这要是在国内，你要想跟片子罗素.克劳扮演的精神异常患者一样，路怒了还对别人不依不饶往死里弄实在太难太难了...1.在国内，你碰上个开车在你后面猛按喇叭催命似的最后超车还开窗对你骂咧咧走的司机，心里气不打一处来想上去追住一顿反骂。

十有八九在追的过程中又被别的车堵得无可奈何去...不会像片中那样有机会开到那货旁边还叫摇下车窗咱俩唠唠！

2.在国内，你在餐厅突然跟一个不认识的人像片中那样打招呼还扯淡的话，十有八九人家直接换桌或者马上离开餐厅躲得远远，你会在那里一脸懵逼，哪还有机会拿茶杯呼他一脸血。

3.在国内，你在餐厅突然揍懵逼了别人，最后还拿刀干死人家。

不会像片中那样还有机会打一通那么长时间的电话然后坐上车潇洒离开。

警察或者公安人员保证15分钟内赶到堵死你。

（这不是瞎说，国内路上巡警经常看到巡逻的，哪怕不能第一时间赶到现场，产生报案电话公安也会联系最近的治安联防队或者就近骑行的交警迅速赶至现场，这点我国确实是做得比国外要好得多的。

）4.在国内，你要想拿别人的手机来威胁他人，首先开机解锁这步一定让你抓狂....还威胁个毛？？？

5.在国内，你要想在密集的别墅区里找一部车简直跟登天一样有难度。

（本人是货运司机，也碰到过像片中那样在别墅找收货人的车，他电话告诉在某某栋等我。

在电话里说得模模糊糊的而你又不熟悉录路的情况下，及有可能最后迷路还让别人来找你....对，就是这么尴尬...）6.在国内，你要犯了人命案还想像片中那样开车死追别人...想多了，这么恶性的伤人事件在有那么多目击证人和视频录像等等有关你和驾驶车辆的一切信息被警察知道后，马上各大路口机会有交警排查，而且公安部监控也会迅速查找你的车辆，当天这个时段路一定堵得水泄不通。

哪里还有什么路上追逐的桥段，赶紧下车躲警察你都来不及！

综上所述，太多太多的情况在国内很难出现....所以，看完这部电影洗洗睡吧，可能梦里会有这样的桥段！

美国警察行动也是够缓慢的，当街杀人，线路啥的都有，连个嫌疑犯都找不到？

况且还有女主的电话可以定位。

女主的一系列操作也是神了，前面的一系列就不说了，单说最后部分，在那么有利的条件下，选择的是把对方的车撞翻，你怎么不等对方下车后装上去效果会更好？

还有，被对方打到在地，竟然脑残的去找儿子，结果引狼入室，这操作也是没谁了，不是说好了，占据有利地形，让敌人迷糊吗？

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今天和大家分享的这部电影中发生的故事，是大家在生活中都会遇到的情况——路怒症。

电影开场是一出简单干脆的入室凶杀案，简单粗暴，1分钟灭门。

这场罪案的实行者就是本片反派，角色名称同样粗暴简单，The man，猛男。

饰演反派猛男的是奥斯卡影帝罗素·克劳，为我们奉献了《角斗士》、《美丽心灵》、《洛城机密》等诸多经典。

影片讲的是路怒症，这种情况我们在街上开车的时候经常会碰到，影片开始用新闻素材剪切的方式，介绍了路怒症存在的一些原因和造成的危害。

然后紧接着开始进入影片正题。

正片开场，开始交代角色背景和故事涉及到的细节。

单身妈妈瑞秋正和丈夫打离婚官司，弟弟也窝在自己家里整天打游戏，送儿子上学也要迟到，可以说此时的瑞秋生活一团糟，路上堵车又接到了被炒鱿鱼的电话。

开场这一段交代了大量的细节，包括小舅舅和儿子关于打游戏战术的对话、剪棒棒糖的剪刀，以及邻居家的新车等等，都成为影片高潮时的重要元素。

瑞秋手机没有锁屏密码，也成为被反派猛男盗走手机后肆意作恶的原因之一。

孩子和女性角色最容易激发人们的同情心。

在这部电影中更是这样，生活工作一团糟的单身妈妈，还在上学的孩子，这样角色设计的目的，就是最大限度的激发观众的同情心理，从而更容易深陷到剧情的紧张气氛当中。

这种典型的惊悚动作类型电影，其实和大多数小成本类型电影没什么不同，但这部电影还是努力向主流市场靠拢，其策略之一就是找来了奥斯卡影帝罗素·克劳来饰演反派。

如此分量的演员，相较于没有辨识度的女主角来说，自然要特别对待，所以直接在影片开始登场。

高速路堵车，又经历在儿子面前被炒鱿鱼的尴尬，还有离婚官司缠身，儿子又要上学迟到，所以单身母亲瑞秋自然脾气不太好。

这时候碰上了影片开头犯下灭门惨案的反派猛男，在等红绿灯时，瑞秋火往上撞，冒犯了猛男。

在这里，奥斯卡影帝罗素·克劳饰演的猛男原来也只是想息事宁人。

只不过两个生活都不如意的两个人最终结下了梁子。

两个路怒症重症患者开始在全城大堵车时，上演了生死时速。

现在说一下这部电影尽力向主流市场靠拢的另一个策略，就是将这部电影的最大看点极至化，就是接下来连串的追车、撞击、伤人情节。

每一场戏都十分精彩。

猛男挑衅，梁子算是结下了。

在电影里，角色性格需要有所转变。

在摆脱猛男的挑衅之后，单身母亲瑞秋和儿子在车里有次放松气氛的对谈。

这一处谈话除了缓解气氛之外，还有两个目的。

其中之一，依然是进行角色背景的塑造。

这番对谈，所谈的话题，表明瑞秋和儿子之间有情感隔阂，对彼此的世界了解的少之又少，说明很少沟通。

这种角色背景状态的描写，会在经历完整个电影故事之后得到改善。

目的之二，就是将此前小舅舅和儿子聊的游戏战术这一重点再次强化给观众。

女主发现汽车没油。

在加油站加油时发现猛男开始尾随。

这时候小弟路人甲当了一次护花使者，只不过很快就死于猛男的车轮之下。

现在开始，都市大塞车时两大路怒症患者的生死时速正式开始。

此前铺垫的细节也开始一个个进一步展现。

反派猛男拿到瑞秋没有锁屏的手机后，开始一个个向瑞秋至亲的人下手。

猛男现在的心态就是，反正我的生活已经毁灭，不介意拉几个垫背的。

最先遭殃的就是处理瑞秋离婚官司的律师。

反派猛男处理律师的手段依然是简单粗暴。

接下来就是瑞秋蜗居在家的弟弟，在和警察一番遭遇战之后，猛男负伤逃跑。

说到做到，现在的瑞秋已经被猛男完全控制，瑞秋开始被猛男手机遥控，接上在学校的儿子。

接下来柔弱的母子两人开始利用游戏中的战术进行反击。

影片结局肯定是正义战胜邪恶，不过电影前期所铺垫的更多细节，是如何在影片最后帮助女主角绝地反击的，才是更值得用心关注的。

这部电影单就故事来说，属于典型的惊悚动作电影。

柔弱的单身母亲和孩子，引发观众同情。

在反派的设置上，找来奥斯卡影帝罗素·克劳，这个现实中也是暴脾气的澳大利亚糙汉子来饰演路怒症猛男，可以说是人戏合一。

影片最大看点，就是两个路怒症患者在全城大塞车情况下上演的生死时速追车戏份紧张刺激。

综上所述，是一部不错的电影，值得一看。

这片应该是疫情期间看过的最恐怖的电影了，一点不夸张 真的是开场五分钟就死了很多人，而且不仅是虚构角色的死亡，很多是真实的交通事故及公路暴力实况录像，立刻就能把所有开车的人吓出冷汗。

之后#罗素·克劳# 出演的公路杀手就越来越变态，现在想起他的脸还是浑身发抖。

本片太适合在汽车影院上映了，对于坚持本周末上映的决定我完全支持。

因为其目标观众群就是开车的人。

特别是在加州，几乎每个人都开车，片中遇到公路暴力（Road Rage）屡见不鲜。

片中也出现了几个非常直观的撞人镜头，冲击力不亚于恐怖片。

加上节奏很快，也足够令人紧张，从头到尾可以说没有松懈之机。

不过很快，影片就从展示公路愤怒变成了一个变态跟踪狂的故事，这也是影片的问题所在。

它没有深入探讨公路暴力背后的原因，而是专注塑造了一个很令人难忘的反派。

公路暴力是十分令人有共鸣的事，如果能就此进一步展开探讨，比如类似之前奥斯卡获奖的《Crash》讲一些更为触动人心的小故事会更让人深受感触。

但本片则是前半部分有类似的企图，但后面就完全成为了一个变态杀手如何发泄暴力，且并没有对他的行为有过多解释。

这就把一个很好的题材浪费成了B级片，最终只变成了一种暴力宣泄。

甚至有时你会觉得这暴力是否有点太过了？

不过女主和罗素·克劳还是相当有说服力的。

我更希望看到本片去探讨究竟是什么给人们这么多愤怒和压力。

比如我们每天看到新闻，谁又被杀，谁又被砍，不仅应该关注凶手如何处理，更应该去关注其背后的原因。

适合疫情期间观看，保证看完更上火。

本片还是可以让人们意识到公路暴力的严峻性及思考要如何避免成为公路暴力的牺牲者。

比如我自己开车真的需要听音乐舒缓情绪，堵车是真的考验耐心，有时遇到不开心的事或糟糕的一天，真的需要音乐来镇静和调解心情。

而且一旦遇到有人挑衅，最好的办法就是不要像本片中的女主角那样硬扛，而是避免与对方对话，甚至避免任何对视，装作没听到没看到，这样真的可以避免不必要的麻烦，是在加州这种必须开车的地方一定要掌握的生存技巧.

**1. 导火索与过激报复：荒谬的剧情逻辑** 《精神错乱》试图通过一场路怒冲突，探讨情绪失控的恐怖后果，但其叙事逻辑却漏洞百出。

女主角蕾切尔在开车时确实有不耐烦、按喇叭等行为，但这些举动仅仅是日常生活中常见的轻微摩擦，最多算是道德瑕疵，远未达到违法程度。

然而，电影却将反派（罗素·克劳饰）塑造成一个因这点小事就大开杀戒的“审判者”，甚至牵连无辜亲友。

这种极端报复的设定，已经完全脱离了现实逻辑，变成了一场纯粹为暴力而暴力的荒诞剧。

如果编剧真想探讨“路怒症的危害”，完全可以让冲突更合理——比如反派本身就有严重心理疾病，而女主角的行为只是最后一根稻草；或者让反派的报复控制在“教训”而非“屠杀”的范围内，使故事更具警示意义。

但本片却选择了最偷懒、最煽动情绪的方式：**让一个疯子以“正义”之名行屠杀之实，并让观众误以为他的暴行情有可原**。

**2. 受害者有罪论：危险的叙事倾向** 更令人不适的是，电影通过反派视角的铺垫（失业、离婚、被社会抛弃），无形中让部分观众产生一种错觉：“这个女人活该，谁让她招惹老实人？

” 这种叙事本质上是在为暴力开脱——它暗示，只要一个人自认为被冒犯，就有权用极端手段“惩罚”对方。

现实中，路怒症的本质是情绪管理失败，而非“正义执行”。

但电影却通过快节奏的暴力场面和反派“悲情背景”的渲染，让观众在肾上腺素刺激下模糊了道德判断。

尤其危险的是，某些现实中的偏激者可能会因此片强化一种扭曲认知：**“社会/女人欺负老实人，暴力是唯一的反抗。

”** **3. 暴力娱乐化：低劣的商业算计** 《精神错乱》最大的问题，在于它**将血腥暴力包装成“爽片”**，却回避了真正的社会反思。

电影用大量刺激镜头满足观众的猎奇心理，却对心理健康、愤怒管理等核心议题避而不谈。

相比之下，《小丑》（2019）同样展现边缘人的暴力，但至少试图讨论社会体制的冷漠；而本片则纯粹是一场**“看疯子如何杀人”的B级片狂欢**，毫无深度可言。

**4. 观众反响：令人担忧的共情错位** 更可怕的是，部分观众对反派的暴行表示“理解”甚至“支持”，认为“女人就该长记性”“老实人爆发就是爽”。

这种反应恰恰暴露了电影叙事的误导性——它让观众代入施暴者视角，却忽略了暴力本身的非理性与危害。

如果按此逻辑，现实中任何轻微冲突都可能被解读为“该杀的理由”，社会秩序将彻底崩塌。

**结论：一部三观扭曲的烂片** 《精神错乱》本可以成为一部警示路怒危害的社会寓言，却因拙劣的剧本和扭曲的价值观，沦为一场**美化暴力、煽动情绪的烂片**。

它既没有合理的角色动机，也没有深刻的社会探讨，唯一剩下的只有血腥场面和空洞的“复仇快感”。