切口

Tahar你演一个历经各种战争磨难后寻找十八九岁女儿的父亲未免太帅太年轻了啦。配乐真的太好听了。

开始的半个多小时觉得法提赫-阿金转型要拍史诗大片了！后面格局缩小，变成一个万里寻女的公路片。但即使是这样，还是一个好看的公路片。莫里兹·布雷多打了个酱油，看到他差点笑出声……

2017072 战争的创伤与信仰的分裂，构成了历史的切口。阿金继续着对于少数族裔的关注，血亲的联系与家国的牵绊成为超越宗教的故事线索。虽然拍得有点流水账，但男主与默片的第一次触电，寻回女儿时哑口的呼唤，都是触动人心的华彩段落。

不错的电影。男主失声应该是隐喻亚美尼亚种族屠杀长期被世界遗忘，亚美尼亚民族缺失表达。画面很震撼，难民营、、、、

#威尼斯电影节# 徒有高超导演功力和成就史诗的野心 剧本平庸幼稚 失望

法提赫·阿金“爱·死亡·魔鬼”三部曲终章。这也是阿金首次涉足非当下生活，拍摄历史年代戏。前半段是关于奥斯曼土耳其帝国在一战时期的亚美尼亚大屠杀事件，后半段则是一位幸存男人的流浪与寻女之旅，横跨土耳其、黎巴嫩、古巴与美国，历经千难万险，九死一生（熬过苦役、侥幸逃过屠杀、沙漠幸存、各处打工、两次扒火车、偷鸡又在搏斗中反杀庄园主、历尽严寒与独自跋涉...），终于与一位活着的女儿团聚。音乐用得不错，特别是那首多次复现也传递着身份认同的亚美尼亚歌谣，与数次登场的超现实臆想——睡梦中或昏迷后的妻女呼唤都令人印象深刻。集体观看卓别林[寻子遇仙记]实为最佳段落。不过全片还是比较俗套、割裂、拖沓的。对信仰问题也没有深入探讨（尽管阿金在采访中说“男主失去了宗教，获得了精神性”）。（7.0/10）

全片节奏时快时慢，抛开厚重的历史背景，基本就沦为风景片了。

电影拍得很规矩，虽然片长很长，但并不显冗长，得力于故事编排和节奏的把握。但整个电影下来有些流水账，情感虽然到位，但冲击力后面没起来，反倒是前部分这方面做得不错。

導演野心宏大 企圖重現二十世紀上半的大世界樣貌和人類的苦難 可惜CUT的主題未能進一步發揮 全程英語讓人出戲 由民族受難史到個人受難記再到萬里尋女的狗血跳躍主線基本可以無視 史詩架構下的虎頭蛇尾略遺憾 4

这片子应该让桃姐看，保证他哭成狗。还是觉得阿金野心太大，表达欲太强了。终究还是melodrama，看到后面非常累。

其实这个分还是公允的。亚美尼亚屠杀部分主角光环也太。。。总碰上良心土耳其人。后半部闯荡美洲，变相成了公路片《漫漫寻女路》？

尋路一生

完全不知情的情况下被拉去看，看到前半段时开始埋怨：大晚上的看这个电影，晚上要做噩梦了，战争中的杀戮太血腥暴力真实，难民窟简直就是人间地狱。可是后面的故事，让人忍不住地哭。这个世界就是这样：既残忍又美好。

好美國的片

Fatih Akin 的这部影片依旧把注意力放在一个国家的少数族裔上. 同时影片相当的存在主义. 男主角在罪与赎之间不断进行着转换, 连同因宗教信仰带来的折磨与苦难, 说明"人除了自我塑造之外, 什么都不是". 无论是耶稣还是阿拉, 在电影中反复被提及, 但始终是作为无用的符号而成为摆设, 面对荒谬世界的是非不分与不公, 男主角以追寻失散的家人避免了生活意义的丧失, 再次说明"存在先于本质".

这个一米六的阿拉伯导演留下一句话：“电影不能改变世界，但观众能。” 这句话是也不是，但和片中最动人的一处相互辉映。电影是绝境逢生的信仰，在这部片子里 人性最美好的地方不在结尾的亲人重逢，而在一部电影给英雄带来了眼泪和希望。

就这样找到，也太敷衍了吧，简直就是神迹。整部片子的细节都没有很考究，大男主的戏也没有出来，还是只停留在故事的表层。

故事的历史背景好强大，男主是兵荒马乱时代中的幸运儿，父母的爱，能够跨越任何边界，恰逢父亲节看，很有意义。

千里寻子记，没有通过人物反应太多历史变迁。

故事断成了亚美尼亚屠杀史+亚美尼亚移民史。