隐形人

他，英俊潇洒家财万贯又智力超绝，是科技公司的老总，光学领域的明日之子。

她，虽然单纯善良又勇敢，但不过是一个普通的的平凡女孩。

那年那个派对上，他和她相遇了。

他只是觉得，眼前这个女孩好单纯好不做作，和过去那些随便就能弄到手的妖艳贱货不一样。

女人，您成功引起了我的兴趣。

他想着。。。。

“等下！

不要走！

”虽然极力挽留，却没留住夺门而出的她。

女人，你逃不出我的手掌心。

看着她离去的背影，他恶狠狠地想。

打开衣柜，里边是他凭借超凡智慧打造出的隐形衣。

他本可以用这件发明改变世界。

但对他来说，她就是他的世界。

所以他穿上隐身衣，既没有去抢劫银行也没有去偷窥女澡堂，而是在她身边默默守着她，顺便掀掀被子藏藏文件搞搞恶作剧。

躲在阁楼的日子并不轻松。

一直以来霸道总裁都过着锦衣玉食衣来伸手的生活，现在他却要每天等到一家人都出门后，从两米多高的天花板上蹦下来（谁能告诉我他怎么上去的）才可以拉屎，顺便给手机充电。

万一赶上休息天有人没出门，他甚至连shi都没地方拉。

可对他来说，这种生活比住豪宅开跑车游艇玩模特都要快乐一万倍。

没办法，有钱人的快乐就是这么的简单纯粹，且枯燥。。。。

看着她握着的菜刀，西园寺世界的身影在他脑中一闪而过。

虽然他在健身房练就了十二块腹肌，单手就能轻松提起女主角（卧推95kg的我同样姿势只能举起10公斤）。

但得知女主角要用刀杀他的时候，他却像一个柔弱的婴儿一样引颈就戮。

“你为什么不反抗!”她哭了。

但他知道，她不再爱他的那一瞬间，他的世界已经消失了。

此刻能死在她手里，就是他最大的幸福。

泪，流了下来。

前面刚开始看的懵懵懂懂，后面就开始离谱起来，一堆硬伤加逻辑不通。

精神病院那场打斗把我笑死了，头顶那几十个摄像头跟摆设似的，出来的警察一点点都没察觉异常，还有一堆没死的警察，也没有一个人报告有隐形人存在，强行制造孤军奋战，而且这是隐身衣？

这是钢铁侠的战衣吧？

战力杠杠的，力大无穷，速度赶超闪电侠，而且被捅了几十下一点点都没坏，然后被防狼喷雾喷一下就需要闪避，战术小队拿着枪就去反派家里了，对，你没看错，没拿油漆罐，没拿灭火器，没戴红外夜视仪，面对可能存在的其他隐形人没任何反制措施，而且没查清楚就把人放了，一点都不贪图隐形技术，更何况你咋知道他不是伪装成被囚禁？

女主角穿着被打了几十个窟窿的隐形衣杀了反派，这质量，已经是魔幻了，而就因为最后女主动手了，所以一堆女权表自动高 潮了，高呼着这是女表的伟大胜利打着高分，啧啧

前面给看成同名的《透明人》，不过这类题材都挺不错。

神经兮兮的，但代入她真的超级阴森，特别中间那段浇油漆，这个设定知乎过瘾，先是有预感贴脸杀，完了真贴这么近，一时半会儿分不清到底谁杀谁哈哈哈，太刺激了，这个设定爱了爱了。

她把透明衣藏起来没被男主发现倒挺奇怪，结局女主反杀也很爽，以其人之道还治其人之身。

对明年布伦屋的《狼人》充满期待，希望快点定档。

看似是一个变态精英男束缚女性到了无所不用其极的地步，觉得有些不可思议，但在这个男权为主的社会，女性被男性的控制也是隐形的，隐形到旁人不以为然，甚至又怪罪于女性头上的地步，比如“男女工作不平等”“女性的身材焦虑年龄焦虑”。

女性的独立与自主权在一定程度上被压制，反过来可能就会造成女性对男性的“反杀”。

无论是新闻里看到的家庭暴力后女性杀死男性，还是女性口的“渣男”称呼，让男性“社会性死亡”，都是长期被压制女性极端反抗的案例。

我们需要尽早捅破这个对女性隐形的束缚，把黑暗晒在太阳光底下。

或许这时候女性的敌人不是男性，而是被我们习以为常却早已不合常理的体制和刻板印象。

除了善恶分明的对立关系，现代好莱坞恐怖电影的特征之一，就是试图以对观众的教化，来让自己廉价的刺激显得不那么肤浅。

这一特点在高度类型化的砍杀电影中格外明显，硬核meta的《林中小屋》则将其简单粗暴地总结为禁欲：处女好，滥交坏，哈草变脑残。

当然，教化的内容并不总是如此的基督教世界观；乔丹·皮尔的《逃出绝命镇》将身体恐怖和惊悚戏剧融合，以极强讽刺精神撕下了美国“后种族时代”的虚伪面纱（稍后的《我们》反而又回到了守护家庭的老路上）。

雷·沃纳尔和他的新版《隐身人》，虽然没有乔丹·皮尔的敏锐洞察力，但依照对传统恐怖电影的技术改造，也成功地将#MeToo从《爆炸新闻》之流的严肃戏剧，带到了更有娱乐性的流派中来。

尽管它脱胎于已有的强暴复仇剥削电影，但《隐身人》的确部分捕捉到了女性受害者的心理恐惧，并尝试为其赋予超越比喻的意义。

但与此同时，新版《隐身人》也抛弃了H·G·威尔斯所设立的社会学探讨，即个人与社群之间的对立关系。

技术不再是腐化个人意志的要素，而仅仅是个工具；这也意味着电影抛弃了角色设计上可能的深度。

这是因为，作为2020年开年以来第二部主打Toxic Relationship的主流电影，《隐身人》还想要把科幻/超级英雄、技术惊悚、超自然恐怖一网打尽，犯下了贪多嚼不烂的错误；电影在病态关系PTSD的描绘上的确可圈可点，但除此之外，并未提供真正值得新意。

【概述】环球早夭的黑暗宇宙，本身就是一个几乎不可能成功的空中楼阁——怪人和怪兽的能力就是他们自己挣扎本性的外化显示，二者一体同心不可分割，并不像超级英雄们那样有着明确的功能性。

当电影只想强调前者的时候，就已经抹平了这些形象的存在意义，与工具人无异。

十几年前改自图像小说的《超凡绅士联盟》就已经在超英化的康庄大道上败得一塌糊涂；照虎画猫的黑暗宇宙又何来奏效之可能呢？

H·G·威尔斯的“隐身人”概念其实并不需要激活——它早以各种形态存在于流行文化之中：无法与社会正常共处的孤僻形象；难以觉察和而又无处不在的超自然存在；也正是因此，原定的约翰尼·德普是堪称神来之笔的人选：他在职业生涯的大多数时间里都在饰演离群索居的异形怪客。

2014年的《超验骇客》虽然品质不佳，但基本上就已经是“隐身人”的一部近未来翻拍版了。

但制片人杰森·布卢姆和他的知名恐怖厂牌Blumhouse显然对传统的演绎方式更不感冒；低预算、固定机位外加一惊一乍，才是他们眼中的“现代恐怖”。

触不到的“隐身人”，也完全可以从狭义上的狩猎者，变成社会学意义上的predator。

尽管这意味着“隐身人”的着重点会从传统的技术反噬人格，转移到简单粗暴的Jump Scare，但对于一直难以推陈出新环球来说，未尝不值得一试。

【制作】从《电锯惊魂》到《潜伏》再到《升级》，雷·沃纳尔已经证明了自己在恐怖片领域内的才华；持续而压抑的紧张感，繁复夸张的“戈德堡机械”式设计，以及对高概念的执行能力，让2020版《隐身人》的全新视角有了稳定的落脚点。

这一全新视角，即是将叙事主体从加害者到受害者的转换。

从1933年的克劳德·雷恩斯到2000年的凯文·贝肯，绝大多数的隐身人电影都将其标题人物置于了中心位置：不是主人公，也是主人公调查的主要。

这自然是与H·G·威尔斯原著的叙事方式有关。

但2020版《隐身人》却是一部始终跟随受害者的电影，标题人物真身出镜的次数屈指可数。

这样一来，《隐身人》突然就变成了温子仁和雷·沃纳尔再熟悉不过的灵异题材——只不过不是鬼怪作祟，而是高科技密恐服。

与此同时，“隐身人”的寓意也就从孤僻的社会关系变成了受虐者的PTSD，将后者从一种无形的创伤化作了有形而有持续的紧迫感和心理恐惧。

《隐身人》中的视觉技巧和场景调度，更让雷·沃纳尔和摄影师斯特藩·杜肖再次展现出了曾在《升级》中惊艳全场的动作片天赋。

【表现】新版《隐身人》能够成功执行，绝大多数功劳都要归功于伊丽莎白·莫斯。

在《使女的故事》《她的气味》甚至是《地狱厨房》中，她都很好地展现出了第四波女性运动该有的样子：在错综复杂的（物理和精神）环境下，以充满勇气和智慧的方式，去抗争处于传统地位的（男性）权威。

细致入微的表演风格，轻而易举地就捕捉到了主人公在心理上的蜕变。

相反地，《隐身人》在标题人物上的塑造令人失望。

这一方面来自选角，奥利弗·杰森·科恩对艾德里安的阐释非常流于表面，在角色更深层次的把握上颇有问题。

抛弃了约翰尼·德普是可以理解的——毕竟片酬过高，同时还有“家暴”官司缠身——但无论是年龄还是演技，帕特里克·威尔森都显而易见地是更好的选择。

另一方面，则来自电影对艾德里安的塑造。

《隐身人》自一开场便树立了女性视角的基调，引子之后便迫不及待地进入了故事的主线部分。

这样一来，电影就无法在视觉上建立男方基础——他是个什么样的人？

又以什么样的控制行为伤害了女主角？

——当观众对他一无所知的时候，就很难会关心情节与人物到底会如何发展。

本来完全合理的设定，也显得像是女方的一家之言。

考虑到电影在大多数时间里都用来做鬼片移植，“隐身人”对主角的影响必然是有限而又缺乏明确目的的；这又与“控制狂”本身有着某种程度上的矛盾冲突。

而由于源自鬼片，《隐身人》也有着大多数鬼片的通病：前半部分紧凑有效，后半部分冗长拖沓。

几处笑点的安排也破坏了气氛营造，更降低了其主题的严肃性——不是每部恐怖片都适合一惊一笑，但自喜剧出身的乔丹·皮尔的《逃出绝命镇》《我们》大获成功以来，并不是每个导演/编剧都能忍得住不去硬挠观众的咯吱窝。

【结语】《隐身人》有着诸多长板：社会议题与故事原型的巧妙融合，伊丽莎白·莫斯的表演，以及非常具有力量感的结尾。

然而，电影作为恐怖片却显得太过直白，后半部分大幅出现的动作戏，也干扰了对主题的呈现，拉低了其综合水准。

尽管如此，在最近几年的#MeToo电影中，《隐身人》依然有着不错的可看性。

有趣的是，这一批女性电影中最好的几部，男性导演的身影颇为常见（如《瞒天过海：美人计》）。

虽然提升女性导演地位依然是好莱坞的重要事项之一，但从电影创作的角度来说，强扭的瓜往往都不会甜。

话说回来，《隐身人》的一大赢家怕是还要数回约翰尼·德普：变态富豪外加控制狂，这样一个完全的反派，幸亏不是德普来演......

几十年前的设定硬是能瞎吹成新意，整部电影逻辑硬伤实在太多。

我要逃出丈夫魔掌啦，争分夺秒间，于是我把药到丈夫的水小心翼翼地倒掉。

我要逃出房子啦，于是放着车子不来选择跑路。

我终于逃出来，丈夫好像发现我跑了，于是我贴心地打着手电给丈夫指引方向。

我又潜回丈夫的房间，发现了他的隐形衣，于是我把它放回丈夫的衣柜里。

我成功研发了一款有上千亿市场的项目，于是我假装自杀去找回妻子。

我由于要挽回妻子，所以我想把妻子逼疯，还杀了她姐妹。

我好想保住小孩呀，甚至可以放弃我的一切，于是我照着孩子妈的肚子就是一飞脚。

我一个好朋友资助了我女儿学费，女儿无缘无故说好朋友打了她，所以我要她滚。

我的姐妹，无缘无故给我发了骂人的邮件，于是我拒绝她上门求助。

我在精神病院用钢笔割脉，还竖着划了一道口子，可是我打斗，被拖行的时候没有出一滴血。

我回去跟丈夫摊牌，我的魔法绷带时有时无。

我要去干掉我丈夫，于是我找了一个条子朋友跟我一起去。

我是豆瓣er，这部烂片隐隐表达了家暴呀，男权呀，pua呀，偷窥呀，自我暗示呀，创后心理呀，刚好戳了我的G点呀，不管了，5星给上。

——《隐身人》没讲的那部分故事Why me? （为什么这会发生在我头上）片中的受害者塞西莉亚，痛苦地追问自己，想破了脑袋也想不通：为什么这个要啥有啥的霸道总裁艾德里安，“死”也不放过我这个村姑（suburban girl）?

塞西莉亚把艾德里安称为反社会的自恋狂（narcissist-sociopath），但这两个词不足以解释他为何花这么大功夫死磕一个关系。

其实，艾德里安就是所谓的寄居蟹人格：寄居蟹的本体柔软，易被捕食，只能杀死海螺等宿主，把弱不禁风的下半身藏进壳里，把张牙舞爪的螯肢露在外面，才活得下去；

大型寄居蟹而寄居蟹人格就是一种极端的控制型人格：从控制你吃什么、穿什么，到控制你说什么，最后控制你想什么。

这种人格是外强中干的，只能靠绞杀亲近之人——也就是“海螺”——的灵魂，把对方的绝对服从、依赖和崇拜作为自己的盔甲、转移自己骨子里的深层不安全感。

来源 | 公号“没药花园”有人会问，为什么当危险的红灯频频亮起，塞西莉亚不早点拔腿就跑？

其实，片名的“隐身”（invisible）之处正在于此。

寄居蟹的卖相一般都不错，自信满满，尽管是虚张声势。

可这个“天上地下唯我独尊”的剧本，没一个配角是演不了的。

而寄居蟹能一眼认出“完美受害人”：温和、善良、害羞、内向、软弱、不引人注意、不固执己见。

当他们在派对上初见时，她只是一个“很傻很天真”的加州理工州立大学（简称 Cal Poly）建筑专业的学生，而作为如今全球光学界的“领导者”，当年的他很可能是最耀眼的学霸。

时隔多年结婚后，她还是穿一件朴素的大学套头衫，显示了她不讲究外表、安于自我，而且职业上建树不多，气质仍停留在学生时代，要靠学校装门面，因为同其他国家相比，美国人更依赖大学体系，指望这个机构培养人们的势利观念，建立社会等级机制。

（保罗・福塞尔《格调：社会等级与生活品味》）所以美国片里老有人穿个哈佛斯坦福的出来装逼。

可以想见，当聚光灯下的他走向那个角落里的她时，她一下就被吸引了。

似乎是一直到婚后，塞西莉亚才发现不对劲。

这是因为寄居蟹知道，一开始就凶光毕露，会吓跑猎物，而只能耐心诱惑猎物上钩；而一旦海螺把自己托付给寄居蟹——比如同居、结婚，寄居蟹突然就“变”了。

隐身的，还在于寄居蟹往往不是用家暴，一下就把你“打醒”了；而是进行令人窒息却颇为隐蔽的情感虐待，像沼泽，一朝涉足，就越陷越深。

1塞西莉亚离家出走前，没人知道她婚后长期被迫害。

显然，她很久没和亲友沟通了。

“人是一切社会关系的总和。

”（马克思）要操控一个人，首先要切断其社会关系，孤立之。

否则别人的爱甚至信息，都会增强海螺的主见。

可怎么能把一个大活人从社会中抽离出来，囚禁在信息和感情的“真空”中呢？

2这就是寄居蟹称得上情绪操控的大师之处。

它洞悉人的弱点，会给你量身定做一套奖惩机制。

先是连发一串糖衣炮弹：当塞西莉亚搬入艾德里安的海景豪宅时，虽然离群索居，应该也是不无雀跃的；

当她放弃工作，而选择当家庭主妇时，也许有过挣扎，但为了这个家，也接受了——要知道，加州理工州立大学的建筑专业是全美最好的之一，从她鼓励小女孩考最好的帕森斯设计学院也看得出，她追求目标不无坚定；还有难以拒绝的厚礼——当她妥协而签了他的遗产赠予协议，就会尝到一点甜头；片尾“鸿门宴”上体贴入微的暖男形象，也很容易让人心软。

只要她按寄居蟹的套路玩，一回来，就是 wine and dine——“饿不饿？

呐，我点意面披萨寿司牛排全家桶给你吃啊！

”事实上，极少有海螺在经济上占到寄居蟹什么便宜：遗产赠予只是捕鼠夹子上的奶酪，等她一掉入“刑事犯罪”的陷阱，协议就无效了；而把外卖菜单全点了，也就是多花几个钱，点她吃不了的菜。

可要是她不听话，惩罚就会层层加码：先是一系列恶作剧——制造火灾、搞砸面试；然后殴打她和小女孩，甚至杀死姐姐、嫁祸于她；最后，“真正的惩罚”是要杀死无辜的女孩。

这些惩罚，一是要瘫痪塞西莉亚的社会关系——离间血亲、让她找不到工作，甚至败坏她的名誉，因为寄居蟹高傲的自我忍不了海螺离开后变得更自信、强大；

更可怕的是，这是煤气灯效应（gaslighting）式的操控——也就是认知否定，指长期给受害者灌输虚假、片面或欺骗性的话语，来扭曲受害者眼中的真实。

这就是“隐身衣”的寓意。

结果就是，每个人都觉得塞西莉亚是神经病，而她有苦说不出，逐渐开始自我怀疑。

这样一番打压之后，寄居蟹出面收拾她支离破碎的自我，倒像是在做善事：惊不惊喜？

（SURPRISE）

而海螺也是久旱逢甘露，滋味分外“甜”。

但惩罚真正的动力，是因为寄居蟹乐此不疲，从摧毁海螺的意志中满足了弗洛伊德说的死欲，就像猫玩弄老鼠；

弗洛伊德的生欲和死欲理论而且，这种变态的情绪奖励是会玩上瘾的。

所以寄居蟹只会越来越暴戾，变本加厉地折磨海螺。

日本北九州一家监禁杀人事件里，主犯的胡萝卜加大棒，更是玩得出神入化，用禁食和电击等酷刑作为惩罚，竟然团灭了一家名门望族。

3寄居蟹还是说谎成精的表演型人格。

艾德里安连出苦肉计——装死、监禁，没什么戏码能考倒他。

塞西莉亚也心知肚明，即使告上法庭，艾德里安的演技骗骗媒体和陪审团，跟玩似的。

装死，是终极的演出。

而在北九州事件里，主犯也玩过这个桥段，让受害者从此死了逃走的心，成为行尸走肉，害死了自己一家。

4然而，寄居蟹最常用、最有欺骗性的一招还是：抢占道德高地，扮受害者，激起海螺的愧疚和母性，来情感绑架。

比如艾德里安示弱道：看到没，我手抖了！

只有你能看到我这么脆弱的一面哦！

人要有动力奋而逃离一个习以为常的处境，必须感受到危险——当情绪信号，譬如恐惧、愤怒、震惊、厌恶，让肾上腺素飙升、肌肉紧张。

可寄居蟹总是“我是为你好”，以爱之名蒙蔽海螺，强调自己的付出、索取感恩：只有我才能帮你。

于是，海螺即便被否定、羞辱，往往也只是感觉越来越压抑、困惑、内向、卑微、喘不过气来……而且，虐待也是一点点升级的。

只要海螺不忍离开，等待她的只有更残酷的手段。

要是你露出了想逃的苗头，寄居蟹会不择手段地增加解散的难度和成本。

用黑格尔的主奴关系的说法，表面上是寄居蟹要奴役海螺，其实寄居蟹是自己的缺陷的奴隶，没了海螺这个躯壳，就会惊慌失措、活不下去。

寄居蟹的控制欲不会因人而异，而要操控任何亲密关系。

一卯定海螺，就不会轻易放手：艾德里安练手的对象，是成长过程中最亲近的弟弟；然后他不断寻找新的海螺——他的狗、妻子...这部惊悚片最恐怖的段落，其实没拍——就是他让你生个娃，不但控制塞西莉亚，还要控制下一代一辈子，甚至在他死后可能仍会让子女战战兢兢。

所以塞西莉亚说：有了孩子，就再也走不了了。

这虽是出于保护骨肉，但也是压抑痛苦的自欺：我不能离开，我的付出是有价值的。

这才是最大的人格解体：你彻底投降，拱手交出感知、欲望的能力，成了一具为孩子操劳的空壳。

遇上一只寄居蟹，我该怎么办？

在线等。

寄居蟹人格是一种自恋性人格障碍。

他们的变态行为通过社会化，已成为人格的一部分。

所以，试图在关系中改变寄居蟹，毫无意义。

塞西莉亚要是敢转发本文给阿德里安，他很可能会暴怒：什么狗屁文章！

以后不许上豆瓣！

要避免、逃离这种关系，我们能从塞西莉亚那里学到什么呢？

看透。

只有过来人塞西莉亚知道，这精心布置的烛光晚餐，只是一场秀；寄居蟹口中的爱，不过是凶器；

两者都要她付出一个代价——交出你的全部来，一滴不剩。

寄居蟹怎么会向猎物哀求呢？

每一次放低姿态讨好，不过是为了得到那张空壳，要受点委屈罢了；一得手就会加倍夺回权力。

所以当艾德里安夸塞西莉亚看起来棒极了时，塞西莉亚却一脸冷漠：外表是骗人的。

果不其然，当艾德里安自以为自己的剧本写这么完美了，都给你当面悔过了，你塞西莉亚不感恩戴德，还追问来追问去的，他的脸庞就开始抽搐，要发作了。

寄居蟹再善于伪装情绪，但一被戳到痛处，不得不面对逃避的自己——那个不完美、邪恶的的自己时，就会变脸暴怒。

不顾一切夺门而出。

但还有个老问题：“娜拉”走后怎样？

要经济独立，像塞西莉亚的女演员莫斯在《广告狂人》中的角色一样，从男人堆的包围里杀出血路？

《广告狂人》第 1 季走出一段变态的婚姻，再走进一段不那么变态的婚姻？

还是回到这个哲学家斯蒂格勒所说的超控制社会（societies of hyper-control），被无孔不入的微型惩戒（micro-penalty，福柯语）宰制，有一天可能比莫斯主演的《使女的故事》更甚？

《使女的故事》第 1 季剧照这就是塞西莉亚说的社会可悲的一点：有了钱，就可以得到许多东西，包括女人。

没有一劳永逸的解决。

只能借个人苦难走向总体、放眼社会，来关怀得更有力。

当没有人相信塞西莉亚受害时，她没有哭哭啼啼、把自己当祥林嫂这样的模范受害者，而只是坚强把受害当症状。

最终，她以其人之道还治其人之身。

事实上，拉鲁埃勒（Laruelle）在《广义受害论》（General Theory of Victims）中说，根据量子物理，我们同时处于基本粒子和波的状态，谁是加害者、谁是受害者，难以定位；而按生物学，人的代谢、进化中，细胞不停分化、克隆，使得我们不停成为新人。

所以受害者不会永远是受害者，或者说，人人都是受害者，也可以是加害者。

（第 16 页）对于受害者，斗争，是作品。

人被迫害的能力，与 ta 起义的力量一样大。

（第 87 页）而塞西莉亚这样的弱势方通过法外的方式——“隐身衣”来起义，恰恰证明了：正义不在共同体、这个秩序里，而在每个人身上。

（第 17 页）

很快，由《使女的故事》伊丽莎白.莫斯主演的《隐形人》就要上映了，在我们的印象中，隐形人或者叫透明人这个概念，如果是科幻影迷，一定是不陌生的。

但估计很多人会误以为，像隐形人这样有着超能力的角色和故事，应该是出自超级英雄背景，或者说是哪个超英漫画中的角色，但隐形人并不是超级英雄，也并非出自超英漫画。

隐形人的故事，比DC和漫威漫画公司，都要早几十年问世，《隐形人》的小说，发表于1897年，是出自“科幻小说界的莎士比亚”的H.G.威尔斯，如今我们熟知的“时间旅行”，“外星人入侵”，“反乌托邦”都来自于他。

H.G.威尔斯的科幻风格，科学知识通俗化，严格来说属于软科幻题材，而且往往具有讽刺性，对一贯资本主义有批判意识，他的作品里，大部分是对人类有威胁的科幻故事，比如战争，人类变异，太阳消亡，外星人入侵等等。

早在2005年史蒂芬斯皮尔伯格的《世界大战》故事，就来自于H.G.威尔斯。

如今市面上关于“隐形人”的影视作品，数不胜数，包括大家熟悉的超级英雄，当然不会放过能让自己隐身这样的超能力设定。

比如漫威中的《神奇四侠》的隐形女，还有DC的火星猎人，以及近期很火的反超英剧集《黑袍纠察队》里，“七巨头”中就有一个猥琐的隐形人。

马上要上映的2020版《隐形人》，官宣称是根据H.G.威尔斯的《隐形人》蓝本改编的，我们从预告片来看，影片主打的是惊悚恐怖，而且影片用了M18级别，似乎可以很好利用出隐形人设定，反映出人心理恐惧这张牌，而不是往所谓的动作片类型靠。

就在截稿前，新版《隐形人》口碑解禁，烂番茄高达92%新鲜度，就连最严格的Metascore也有66分的好成绩，这对于一部惊悚片来说，算是起了一个非常好的开头了。

当然H.G.威尔斯如此出名的《隐形人》，不会到现在才被改编开拍，早在1933年，第一部《隐形人》就上映了，而且还是和2020《隐形人》同属环球影业。

从1933年开始，此后隐形的设定一发不可收拾，出现在各种影视作品中，最让大家知晓的隐形人改编，是2000年的《透明人》，根据小说得到灵感改编，之后2006年还上映了《透明人2》。

今天我们来围绕最原始《隐形人》小说发散的作品，针对性的综合聊聊《隐形人》的作品，以便大家能更好迎接2020版的《隐形人》。

1933年的《隐形人》，被誉为“故事和精神近乎完美贴近小说”而闻名。

影片讲述的是在一个下雪的夜晚，一位脸上绑满绷带，戴着墨镜的男人到旅馆入住。

但因为这位神秘男在客房做各种实验研究，弄得房间一塌糊涂，旅馆老板终于忍不住，决定不收留神秘男。

而脾气暴躁的神秘男，却把老板给扔下楼梯，赖在旅馆不走了，等警察到来时，神秘男解开自己的绷带，脱光衣服，让自己变得看不见隐形了。

原来这神秘人是化学家杰克.格里芬博士，他在进行一种叫单蔗糖的晦涩药物测试，并从中发现了可以隐形，但隐形之后就再也变不回来，所以格里芬才躲到旅馆要进行显形研究。

另一方面，格里芬的未婚妻忙着寻找失踪的格里芬，他的岳父，正是这次实验的雇主。

之后格里芬彻底被众人激怒，靠着隐形的能力，大闹旅馆后出逃，在街上也毫无差别的捉弄路人。

格里芬离开旅馆后，去到一位叫坎普家中，想拉坎普合伙，走恐怖统治世界的邪恶计划，并从谋杀案开始。

与此同时，警方正在旅馆追查隐形人的下落，而格里芬正好悄悄回到旅馆，并开启黑化模式，又是一通大闹，而这次格里芬把一名官员给杀死了。

坎普这边觉得和疯狂的格里芬捆绑在一起不靠谱，于是开始寻求警察帮助，并打电话给格里芬岳父和他未婚妻，格里芬未婚妻去找他之后，格里芬虽然显得平静许多，但此时格里芬早已变得暴躁和狂妄。

格里芬开始大肆杀戮，他导致了火车出轨，造成100多人死亡，还把志愿搜救者扔下悬崖，至此格里芬成了头号通缉犯，警方展开大搜捕。

接下来就是警方和格里芬之间的对决，警方利用各种手段，比如喷漆，撒网想去抓捕隐形的格里芬，但都被格里芬玩弄。

全城的民众也从广播中得知，有一位神秘恐怖的隐形人正在出没，知情者需立即通知警方。

终于，格里芬在谷仓休息时，被一位农夫发现，而此时正好下起了雪，地上积雪增多，警方放火烧谷仓，逼着格里芬出来，由于地上的积雪格里芬脚印暴露了自己，警察开枪射伤了格里芬。

格里芬之后在医院病床上奄奄一息，向自己的未婚妻做了临终前的忏悔，身体开始渐渐显形。

1933年版的《隐形人》，算是比较接近原著小说的，而且连名字都一样，但小说的角度更倾向于格里芬自己的遭遇，格里芬之所以黑化和暴走，一部分原因是冷漠的众人把格里芬看着了怪物，没有人向他伸出援手。

小说中的格里芬，最后是被一群暴民活活打死的。

由于第一部《隐形人》票房和反响很好，于是环球影业在1940年连着上映了《隐形人归来》和《隐身女人》。

《隐形人归来》讲述的是一名死刑犯被误判，而最初的隐形人的兄弟弗兰克.格里芬，给死刑犯注射了隐形剂，让死刑犯拉德克里夫隐形能逃出监狱。

于是拉德克里夫就开始了自己伸冤的历程，从中当然也遭受了警方和众人的对抗。

最后在决战中，拉德克里夫中枪流血，导致自己暴露，而这时他已还自己清白，很多人为拉德克里夫献血，而重新输血的他，渐渐显形，也最终获救。

《隐形人归来》在当时票房同样获得很大的成功，于是马上有了第三部关于隐形人的作品《隐身女人》。

《隐身女人》隐形的主角是一位女性，影片类型是喜剧，和原小说更是没什么关系了。

影片讲述的是发明家吉布斯教授发明了一台隐形装置，实验对象是刚丢了工作的凯蒂，之后凯蒂利用自己隐身的技能，完成了一些冒险的任务，并从中带出不少笑话。

环球影业的三部成功的隐形人设定的影视作品，打开了隐形设定的大门，由于这个设定没啥版权，之后各大影视公司也跟着开发相关隐形的作品。

其中最出名是索尼哥伦比亚影业在2000年的《透明人》，导演是大名鼎鼎的保罗.范霍文，他的作品说出来估计大家都略知一二，有《星河战队》，《本能》，《黑皮书》，施瓦辛格版的《全面回忆》，法版《她》等等。

《透明人》因为2000年的作品，电影工业已经十分出色，影片还提名了当时的奥斯卡最佳视觉效果，影片的剧情，灵感同样来自于H.G.威尔斯的《隐形人》小说。

影片讲述的是一名叫凯恩的科学家，他和他的团队长期为军方研究可以让人隐形的能力。

虽然这项技术已经可以让大猩猩隐形，但隐形容易显形难，显形技术一直在困扰着凯恩。

而凯恩在家办公时，还经常鬼迷心窍看向对楼妙龄女子更衣，凯恩也从美女灵感中，想到了显形技术的一些难关分析，好吧，这种逻辑也是可以的。

之后凯恩去到研究室，要把之前大猩猩显形，随着显形药剂的注入，大猩猩血管开始出现，然后是骨骼和肌肉，这样的显形方式，也是这部电影的一大亮点。

随着大猩猩显形成功，团队在欢呼庆祝，好色的凯恩和团队的琳达之前是情人关系，凯恩想借此机会寻求复合被拒。

次日，团队向军方报告隐形技术例会，凯恩却隐瞒了显形技术的突破，因为凯恩想直接进行最终的人体试验。

于是，凯恩自告奋勇自己作为实验体，要求其他成员给他注射了隐形剂，这个过程十分痛苦，先是皮肤消失，再到肌肉，血管，骨骼。

由于要测试隐形的药性，三天时间凯恩处于隐形状态，也只能待在实验室里，在这煎熬的时间里，凯恩再次起了色心，在女同事睡着时，进行各种龌龊的猥亵行为，还强吻了琳达。

不过还好有显形剂，团队人员准备给凯恩显形，但中间出现了意外，凯恩对显形药剂产生了排斥，身体极为痛苦，然后显形药水失效，凯恩再次变回隐形。

但显形失效这似乎对凯恩来说，并不完全是坏事，团队为了公平对等，给凯恩做了一个橡胶头套，好让大家都能看到凯恩。

而此时的凯恩变相被软禁起来，不准离开实验室，因为这会导致不必要的恐慌和未知的后果。

其他团队也在想办法找到针对人的显形配方，经过十多天的各种测试，却一直以失败告终，而这些药物让凯恩变得脾气暴躁，一直待在实验室也让凯恩失去了耐心。

终于凯恩忍无可忍，离开了实验室，说是几小时会回来。

凯恩回到家后，又看到了对楼的美女，色心大起，而且这次凯恩有了隐形能力，可以为所欲为了，于是凯恩跑到对楼对美女做了不可言状的下流之事。

琳达得知凯恩离开实验室后去到他的公寓，发现凯恩的面具和衣服，知道凯恩肯定做坏事去了，但出于凯恩是实验室的队长，大家都不好对凯恩发作，此事也不了了之。

凯恩在外尝到甜头之后，肯定不想继续待在实验室，他在监控摄像头做了手脚循环播放，自己则到外面逍遥法外去了。

凯恩接下来的目标是琳达，结果到琳达家却发现琳达和灭霸哥给搞上了，凯恩一气之下砸了窗外，引起琳达怀疑，但假监控显示凯恩还在实验室。

之后琳达回到实验室，发现了监控的漏洞，也了解到事态已经不受控，团队决定向军方报告整个事件，不过这时凯恩也在他们周围，听到了他们所说的话。

琳达他们去把事情告诉委员会老博士时，凯恩也跟着过去，然后把老博士溺死在泳池里。

凯恩为了不让军方知道自己隐形的秘密，决定把团队所有成员都干掉。

影片决战时刻，就发生在实验室，团队一起对抗凯恩。

由于凯恩隐形的能力，团队一开始并不是对手，凯恩先放出热气，干扰了热成像装置，接着搞定了小胖，还有萨拉，卷毛，最后把琳达和灭霸哥锁在了冷冻库。

凯恩还制造了化学炸弹，准备把整个实验室都炸掉。

不过聪明的琳达想办法打开了门，拿着喷火器重新找到凯恩并向他喷火，凯恩的衣服很快燃烧起来，于是他脱掉衣服再次隐形，琳达打开实验室洒水器，让凯恩在水中得到一定程度的显形。

这时灭霸哥也过来，让凯恩失误中触电，电击后的凯恩不再隐形，而是变成了去皮的肌肉人。

最后灭霸哥和琳达齐心协力，最终干掉了凯恩。

这部2000年的《隐形人》，口碑虽然一般，但票房还不错，属于一部纯商业动作片，很多年之后，因为导演保罗.范霍文的知名度越来越高，《透明人》这部爆米花商业作品，又重新被很多人挖出来研究，也从中感觉到片中展现了隐形带给人更自私的欲望。

在不久前《雷霆沙赞》中就有聊到，如果给人选择拥有一种超能力，绝大部分人会选择隐形技能，因为大部分人并不想做超级英雄，而是想要更多欲望得到扩张。

正好这部《隐形人》，似乎侧面就暗示了这一话题。

接下来，索尼哥伦比亚影业在2006年上映了《透明人2》，不过这次就是借着纯IP造的电影不值一提，和之前上一部完全没有关联，更和小说靠不着边，主创人员没有一位是熟脸。

影片主要讲述隐形技能被军方掌控，一位隐形的军人为政府做了很多刺杀的事情，但之后军方隐形项目计划败露，这位军人也得死，于是军人报复社会的故事。

此后，隐形人的设定在其他影视作品也没掀起多少涟漪，一直到马上要上映的2020《隐形人》，又把隐形人这一设定重新搬上荧幕。

2020《隐形人》是由环球影业发行的，和当初1933年《隐形人》是同一个电影公司，原本这部电影，是要把该片纳入环球暗黑怪物宇宙里去的，当时还请到了约翰尼.德普来出演，还记得当初那张启动暗黑宇宙的明星照吗，约翰尼.德普就站在那。

但由于阿汤哥《木乃伊》的惨败，让整个计划夭折，约翰尼.德普说拜拜，环球自己也不提什么暗黑宇宙了，走一步算一步，低调行事。

目前已知的是2020《隐形人》预算成本只有区区700万美元，毕竟隐形人嘛，啥都看不见，也不存在太多特效成本，全靠被吓女主一人支撑，说不定也能收获不错效果。

就目前预告片来看，感觉还不错，女主长期被控制欲极强的丈夫包裹着，就在女主想要出逃时，丈夫意外死亡让女主重获自由，但事情远没有这么简单，丈夫似乎变成了隐形人，继续神秘控制着女主，女主在自家感觉一直有人在，但别人却觉得女主精神有问题，最后影片发展成什么样，只能正片出来才知晓了。

似乎影片的主题，是属于严肃探讨精神混乱和心理恐惧的话题，还有镜头画面的运用，确实给人制造了不小恐惧阴影。

那么影片是好是平庸是烂，等《隐形人》上映后，大聪会第一时间为大家解析。

现在的豆瓣太不挑了，闻到科幻的味就开始屈膝，听了温子仁的泛音就想舔，看到伊丽莎白·莫斯的名字可能会山呼万岁了？

The Invisible Man这种半生不熟的东西就敢打7分，我好奇这手背后是多大的脸？

高级悬疑片是智力游戏，一个生花的大脑最重要，温子仁的那点宝都掏得差不多了，何况他无大建树的组员雷·沃纳尔。

听说伊丽莎白·莫斯参与了故事梳理，我如五雷轰顶，再好的演员也请拒绝相信自己是好编剧好吗。

我对悬疑片始终兴味盎然，看睡着了是第一回。

吹本片的说是高级惊悚，音乐一起我的期待就稀碎，又噪又吵，和低级的一惊一乍无异，温氏的窒息式恐怖也无甚作为。

全片悬疑设置从头碎到尾，开始我们约略知道Cecilia很怕Adrian，但怕在哪儿只好等待下回分解，她回答朋友的疑问也只说，“他控制一切”，emm…好吧，鉴于控制的邪恶，我们道义上表示支持。

据说本片预算只有700万美元，我祝贺导演演员卖得好，但科幻？

有卡梅隆《深渊》的水人，保罗·范霍文的《透明人》等等，你给我Invisible的是什么玩意？！

美国人多是一条通到底的直肠子，拍不来奇峰突起的高级悬疑，难得好的都有章可循，91年的Sleeping with the Enemy与此man大约同类相考，没有血浆，连暴力都很少，但恐惧象羽毛一样，一点点，渐渐让我们和女主一起魂不附体。

而看着伊丽莎白·莫斯坐在瘦高的男主旁我充满困惑，她比那张长桌还坚固，找不着为她惊慌或疯狂的理由。

本片的悬念本可很精彩，表现“黑影里有什么”的深层恐惧，只是女主不对。

《沉默的羔羊》中克拉丽斯内在也很强悍，但她外表如初娩的羔羊，腥味和奶香还在细细蒸发，让汉尼拔在空中即欲交合。

而莫斯却令观众感觉有被她攻击的危险。

电影意图还挺高级的，控制狂、高科技、两性关系几个维度都带到了，莫斯奔跑得也很奋勇，却象一只不及格的鬼，永远打不到墙。

还堕入一场莫名其妙的屠杀之中，不能更俗、更可笑。

我只能想到“玩票”一词，有些半老女星奥斯卡了就选一批英伦情人们来陪玩，现在高级的都独玩一部电影了？

看着莫斯全身都在用力地和空气打架，我想夸她演技却忍不住哈哈笑。

高级惊悚不是随便一头肥脑就可以操盘的，需要天生的赢家胜手。

其实大师希区柯克早授宝典，他的女主总是若即若离，却更唤起男人“进入”的欲望，毁去身家性命地。

女人可以强悍，但不需要成为扛打的沙袋。

悬疑女主之强可以令世界在手心转，但看去软得可以掌中握、作刀尖舞，永远遍体生香，酥人无骨。

1、为什么这科技大佬霸道总裁就偏偏爱上了这相貌平平的女主，连女主自己都想不明白，霸道总裁为何偏偏爱上我，霸道总裁一定传说：我乐意，我就好这口！

2、总裁弟弟死的那段有点小疑问，为什么这次去的不是总裁本人？

是总裁本人未卜告知？

这一段导演并没有解释得很清楚！

3、女主最后反黑一把杀了总裁，这样反杀的快感让我多打了一星，好奇的是拿到隐身衣的女主，以后会做什么呢？

反正如果我有隐身衣，能做的事情可太多了！