消失的孩子

消失的孩子 (2022)7.22022 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 家庭 / 赵小鸥 赵小溪 / 佟大为 魏晨其实说起张叶警官，我会想到三个人——书里的张叶，我脑里的张叶，和真正呈现在剧里的张叶。

她们很不一样。

书里的张叶在我看来是个能力有点开挂的刺头警花，但每次神神叨叨地怀疑点什么最后都证明确实有问题。

享受了当美女的便利，但恼火于被当花瓶，总是跃跃欲试想证明自己。

在书里这也是她对杨莫失踪案格外上心的基础。

这是个很精彩的角色，但从个人口味来讲不是我的菜。

我脑里李斯丹妮演女警的样子其实还挺多变。

对着她的脸想象的是很港的tvb剧里的madam，英气职场风，擅长找物证，很飒很专业。

或者美剧里不苟言笑的疯狂事业批，爱穿皮衣紧身裤，很会跳楼很会开枪。

日剧里那种絮絮叨叨的警察姐姐也说得通，会蹲下来和小朋友讲话，会追着载着嫌疑人的公交车日剧跑大喊达咩。

以前没少对着姐一些日常造型yy特警或特工，她形象的可塑性和故事性摆在那里，很多照片都很有让人脑洞大开的画面感。

而剧里的张叶警官，其实一开始看到路透照的时候我还没有什么实感，毕竟帅气底色+制服+长腿冷脸的冷峻漫画感直戳某些时髦xp，可以不用走程序直接“姐姐我可以”。

但正式剧照一出来我就傻眼了，脑过这么多种可能，唯独没想过剧里张叶警官的关键词竟然是朴素，对这个剧的期待原地升高十倍。

几近素颜，褪去一切多余的装饰要素，没有奇怪的滤镜，穿着普通警服的张叶警官在整部剧细致写实生活气息极浓的布景中完全就是一个日常生活里会见到的朴素，勤勤恳恳，经常因为工作睡眠不足但不影响敏锐细致的基层民警。

第一次到青岚园出警，那句“发生什么事了”和后续所有处理利落干净。

大概在队里也是靠得住的青年骨干，虽然从警校毕业没几年，但提副队是迟早的事；自己讲到是荣誉老警察的女儿，从小崇拜老爸。

估计每天穿的警服都会洗得干干净净熨得平平整整，在队里讨论案情的时候经常不用查档案就能对一些过去老案子的细节脱口而出；总是不苟言笑，声线低冷，但看到她对杨远处境的不落忍和对恩怀问话的细心温柔就能想到，这位看似不近人情的冷面女警在医院处理警情的时候可能默默帮在工地受伤却无力支付的农民工垫付过一点医药费；而看到她被陆队询问杨远瞒着陶芳买车票的事情时有点局促的神态，完全可以想象她自觉自愿在队里加班查案时队长说一句要给她申请加班补贴她不好意思接受又不好意思拒绝的样子。

这个张叶警官就像是偶尔会在朋友圈里见到的“请给xx支队xx号最美基层党员投票”的帖子里看到的女警，比照片里其他人高一些清瘦一些脸很小的警察姐姐。

不是传统意义那种艳压的漂亮，但就是美，很美的警察姐姐。

她会给人那种警察身上的安全感，杨远一开始即使被她怀疑过，后面有疑点依然会第一时间想找她，因为知道她一定会帮助需要帮助的人。

她说要“守护万家灯火”。

这样加入了点人民公仆气质的朴素张警官，无论从哪个角度来说，都更融入这部现实主义社会派剧作的基调和情节，我非常喜欢这种处理。

期待后四集！

（代发 原po自动夸蛋机）

图源水印

私心附一张路透图 姐姐我真的可以！！！

【以下谈论仅针对角色展开】 《消失的孩子》看完四集，质感不错，细节到位，剪辑部分如果能再精炼一些会更好，总体来说属于国产悬疑剧里不落俗的优良作品。

演员们演技都在线，但想特别聊聊剧里最打动我的角色：女警官张叶。

女性+警察的设计在影视作品中并不少见，《白夜追凶》里的女法医高亚楠、《法医秦明》里的实习生大宝、《十宗罪》里的女特警苏眉，都是有其特点女警角色，不同的是《消失的孩子》里的张叶作为引领案件破解推理的主导者，罕见地从被符号化的女性客体转变为以其女性视角打开的主体形象，很开心导演和编剧在这部群像剧里没有赋予张叶特别的凝视，让我作为女性观众能够与张叶一同参与到案件的侦破。

“警察”一词是毫无性别指向的中性词，但在日常生活中大部分人会默认该词指代的是男性，因此才会有“女警”这一词语的广泛应用，与之相反的是几乎没有人会说“男警”。

2021年我在豆瓣看到公-安大学性-别-歧-视的相关帖子（原帖现已404），面对同样的考研学生，女学生的招生人数不但小于男生甚至分数线还高于男生。

这样的问题其实屡见不鲜，相信每一位女性在生活中也会或多或少感受到不-平-等现象，尤其在以男性为主导的行业中这一问题更加明显。

张叶作为女警，她的上司陆队、她的搭档项义以及她可能接触到的大多数同事都是男性，还好编剧没有把她塑造成一个傻白甜、没有性格的“团宠”，而是一位果敢、自我、甚至有些严肃的女警察形象。

面对丢失孩子的杨远陶芳夫妇，她引导他们仔细回忆，从口述中提取莫莫失踪时间的相关信息；面对焦急失控的杨远，她冷静地出示那两张可疑车票，并质问他刚才在房间里透透气藏起来的东西是什么；面对斯文有礼的许安正，她从监控、车程、心理等多个细节揣度，不放过任何一丝蛛丝马迹，甚至项义都说她“偏激”，看啊，男人最怕这种有主见又不听他话的女人。

她在思考，在判断，在核查，没有跟着任何人的思路走，不是大佬身边提供灵感的小跟班，也不是衬托谁聪明有能力的附庸，她就是一位带领着观众思考的女警察，很普通，但这样由女性展开的视角令人感动。

盘问杨远陶芳夫妇

可疑的车票

杨远的奇怪举动

怀疑许安正 但她真的冷漠吗？

不是的，她在向恩怀问话时语气明显放缓了许多，她在听到莫莫患有多动症时问“为什么不给孩子吃药”，她在杨远痛哭流涕时抚平了那张皱巴巴的诊断证明还给了他。

一个警察在办案时的严肃会令人感到专业，但在细节处流露出来的温柔更打动人，也正是这样的细节使得张叶这一形象更加立体，要求女警在办案时必须严肃和必须温柔都属于刻板印象不是吗？

得知莫莫患有多动症

项义说张叶偏激 我们常用“女警花”来形容女警察，却鲜少听到“男警草”这样的词语。

除却公-安系统内男女比例失调的原因，更重要的原因在于，大部分男性对于女性的评价与欣赏还停留在外貌层面，或者说对一个女人最大的褒奖就是夸赞她的容貌，即使她是一位能力很强的女警。

“服美役”的话题在最近十分火热，整个社会对于女性外貌的要求也远大于男性，因此张叶在剧中说她的爸爸要“女孩子爱笑爱美”，这大概也是很多男性对于女性的期望。

但张叶违背了这种父-权社会对女性的约束，她剪短发，穿宽松肥大丝毫看不出身材的警服，甚至饰演张叶的演员李斯丹妮也是近乎素颜的出镜，这在流行化浓妆开滤镜的国产剧里显得很真实，很可贵，服美役的重点不在于服也不在于美，而是即使我并不符合大众对于女性的要求与审美，我依然坚持我的意志，我觉得舒服就是舒服，我觉得束缚就是束缚。

如果张叶在繁重的工作量下依旧保持妆发精致一丝不苟，不仅观众会出戏，对于每一位奋斗在自己岗位上的女警察来说，又何尝不是一种向下的内卷呢？

张叶说，万家灯火平安团圆的时候，就是笑的最美的时候。

向每一位女性警务工作者致敬，也希望未来的影视作品中可以出现更多以女性展开的叙事视角。

相比于无数闪回的画面，我更推荐看原著的那种赌狗的心理挣扎，因为影视化如果一直加画外音（内心话）会影响成片，光靠演员的表情实在难以提现那种挣扎，而且由于现在审片严格，有一些画面直接就变成棋牌室了，如果还是去牌九那些表现出想出手压一下和忍一下的挣扎也没了，反正很多想看的画面由于过审问题估计都没拍。

对这部电视剧，可说是非常的喜欢。

不管是其中的每一个角色，还是演员都让我刮目相看。

电视剧故事其实细品下很简单，一个有嫉妒心的女孩子想出了一个成熟的计划，然后她或许有过后悔或许完全黑化，这其实不重要，重要的是这个故事牵扯的那些人。

不断争吵的中年夫妇，心思缜密的女警，还有抑郁的女业主。

第一次看李斯丹妮演戏，她的女警非常好，以后特警女警这种角色都可以让她来。

那么多的角色中，让我始终难以忘怀的就是一手好牌的袁午。

袁午说人生就是一场牌局，老天只负责洗牌，真正出牌的只能是自己。

有的人一手烂牌却闲鱼翻身，有的人一手好牌却一败涂地。

我看着衰败的袁午，一直再想起的确实自己。

老天在不断的洗牌，我有没有抓住它给我的机会呢？

我算不算也在牌局困境中苦苦挣扎，有的同辈有的已经上岸脱离苦海，而有的有漂浮到哪里去了？

十几岁 的时候看白夜行，被心思黑暗且细腻的雪野震撼，但是现在我长大了，我不再会被小姑娘的黑化而感到悲伤，人或许生来就是坏的，她不是变坏了。

现在的我，同为中年人，每每都会被中年的无力而痛苦。

袁午无数次看到他的父母，他是不是也和我一样，那么那么的想要回到过去。

如果可以回到过去，一切都能改变不是吗？

我们还有未来吗？

这样说吧，消失的孩子比开端差了至少三个档次，虽然只更了五集。

同样是迷你剧，同样是悬疑剧，同样是每集以一个人物为主角，然后层层剥开面纱。

但差距太大了，现在已经五集了，剧中最大的问题孩子消失一直没有展开，而是不停的说猥琐男和妈宝女，虽然肯定最后会和结果有关，但太琐碎了。

第二个问题，电视剧剪辑，只能用故弄玄虚，不停的碎片化剪辑，不停的插叙增加悬疑，我不知道是不是为了凑时长，反复的放同一个情节，虽然是加速了，但真的能增加观感吗？

第三，演员。

这个剧是我看过演技最差的剧组了，不知道是不是为了掩饰演技，所以塑造的角色都是这种阴暗，受过创伤的人物。

全员僵尸脸，说话一个调子，这些歌手火不了的就不要兼职演员了，演的什么玩意

关于为何以“海葵”这个全书都没有出现过的植物作为书名，原作者贝客邦这样回复过读者的留言：“海葵看似花朵，实则杀器。

张叶的五个问题，代表着海葵的五条触手。

它无法独立活动，需要锚靠在岩石或珊瑚之上，属半寄居物种，杨远就是岩石和珊瑚。

但是，海葵只是在张叶的心中绽放过。

它究竟是植物还是动物，没有定论。

”原著中，张叶是唯一一个怀疑许恩怀的人，也是最终推动整个故事精彩反转的重要人物。

而在剧版改编中，张叶的设定发生了很大的转变：她更像是把恩怀当成了世界上的另一个自己。

制片人刘平平曾在一次采访中谈到两人之间的关系：“张叶和恩怀之间女性的现实关照也是有对应关系的。

为什么张叶这个警察能够那么敏锐地感觉到这个小孩身上不那么简单，她调查方式一直不是普通的路数，其实是因为她们的父亲之间、（以及一些）小的经历是有相似之处的。

这种隐隐约约的映照，也是这个人物特别耐嚼的部分。

”

从剧中的许多片段可以看出，张叶或许也是成长于单亲家庭，父亲工作忙碌缺少陪伴。

张叶的独白

演员透露“张叶的童年比较孤单”因此，当她遇见恩怀这个天资聪颖但有缺乏关爱的孩子，仿佛看到了童年时的自己。

第一次见到恩怀，张叶就表现出了与对待其他人不同的温柔和耐心。

歪头轻声询问

看出恩怀的紧张，主动脱下帽子

频频点头和眼神交流，安抚恩怀的情绪见许安正对恩怀关心甚少，她面露责难：

和项义交流时，她表达了对恩怀的共情：

看到生母夏云清还是关心恩怀的，她露出了欣慰的笑容：

许安正被捕，她心疼地搂着恩怀的肩膀。

结案后，她还特地回访恩怀，给她捎来父亲的话。

看到过一则评论：张叶和恩怀的故事线就像是不同时空的童年碰撞。

一定程度上她们的经历相似，童年都很孤独，早早独立。

但又因为父母作为榜样的影响，后续塑造了不同的人格，最后张叶守护万家灯火，恩怀夺取别人的光。

只可惜，电视剧结局部分将张叶对恩怀的怀疑和推理部分删去了。

如果遵照原著设定，由张叶这个最懂恩怀的人来发现她的疑点，进而推动全剧的反转，也许会更有戏剧张力。

看完第七八集，一些有意思的地方。

1.最关键的“不可靠叙述者”逐渐浮出水面。

看悬疑片最直观的乐趣在于寻找真相。

这部剧里警察是穿起几条暗线的明线，观众跟随张叶警官的办案过程参与到整个叙事进程，在对相关人物疑点的不断发现和推翻中修正对事情脉络和真相的判断。

目前剧情过半，一个前期几乎无害的角色逐渐体现出引发反转的戏剧张力：许恩怀。

高智商，情感缺失，符合很多悬疑剧里“不可靠叙述者”的特征，随着张叶去恩怀学校和对恩怀妈妈的调查，这个孩子此前不完整的一面逐渐显露出来。

对杨远一家的亲近是诚挚的，对张叶的温柔关怀表现出的怯生生也符合年龄心理，但对父亲的防备和冷漠明摆在脸上，对母亲抛弃自己的不理解和难过有所表达，在学校的孤僻也通过老师的表述明确起来。

我猜测恩怀到目前为止没说过假话，但她给出的信息明显是不充分的，有所隐瞒的。

她为什么锁卧室门，为什么极力想把杨远的注意力引到和杨莫说过一句话的袁午身上，为什么坚持去敲袁午家的门，杨莫的画册和跟杨家没吃下的桂圆烧蛋会对她产生什么触动，张叶要怎么挖出她避而不谈的部分，恩怀藏住的信息可能会补全事件轴上的不充分，成为撬动所有疑点最重要的杠杆。

2.关于本剧的镜头语言。

必须单独说一句，我非常喜欢这部剧电影质感的叙事。

写实用心的道具和布景，精心设置的大量伏笔和隐喻，干净洗练考究的镜头语言，美商相当在线。

隐喻和彩蛋其实有一定的门槛，一般留给深度剧粉和书粉，普通观众一眼看到的是非常真实有代入感的场景和平稳但不简单的叙事角度。

这部剧基本使用平稳的定镜头来讲故事，所以尽管带着悬疑元素，但有着相对稳定的情绪和氛围。

我觉得这是一种很高明的表达手法，提供了一种远观的客观视角，几条线或悲痛或压抑或疯狂，演员本身的情绪之外却都是相对克制的镜头表达，削弱了流于表面的戏剧化，似乎只是平淡地诉说，我们身为看客却逐渐沉重起来。

灯光的设计也值得一提。

镜头给到杨远一家，基本是暖光，温馨日常的场景里藏着不知什么时候会崩塌的裂痕。

而许安正家就是毫无人气的白冷光，干净整洁到诡异。

袁午和父亲住的白领房东的房子就晦暗很多，父子俩的东西和女房东留下的一些单身女性居住的元素搭配在一起说不出的奇怪。

前几集就出现过的氛围灯更是打造出一种光怪陆离的氛围，袁午在氛围灯照射下躺在沙发上连续梦到水母，自己父母还有前妻，无一不在暗示他不稳定的精神状态。

将灯光加入叙事中，灯光成了人物情绪的外化，但同样是相对克制的处理。

最恐怖的不是吓人的镜头和感官刺激，而是在平常生活里不知不觉放任滋长出的人性的黑暗和恶。

3.女警张叶的事业线。

这两集张叶警官持续劳模办案，从早上出警到天黑一直在忙，连口饭都没见她吃过。

新出现的张爸爸也挺有意思，可以看出来张叶和项义的相处模式跟张爸爸跟徒弟陆队的相处模式有点像，亦师亦友。

张叶父女俩在生活上都需要一些照顾，但人格和职业素养魅力让两个徒弟心甘情愿地当好小跟班小司机。

张叶对陆队的态度也很有意思。

两次追问痕检结果，打电话的语气好像她才是上司一样：“结果出来没有？

出来立刻告诉我。

”陆队也完全不介意她的不客气，联想起前几集陆队看到张叶查案很上道的姨夫笑，比起是对师父女儿的偏心，更像是对一个可塑之才的宽容和爱惜。

这一点和原著有点不同。

原著里的上司垂涎张叶美貌，张叶虽然烦但也常常会利用这一点讨要一些查案资源。

原著是更cynical的角度，是某种社会现象的反映，很真实很讽刺，剧里的处理钝化了不少，师父带徒弟的传承又多了点国产味儿的温情。

从我个人角度来说，我更愿意看到剧版张叶的塑造，因为她处在一个对女性来说更理想化的职场环境中。

虽然是所里唯一的女警，但个人职业追求和选择得到尊重，正常出外勤跑现场。

聪明理性，逻辑缜密，是不可或缺的业务骨干，配套需求都会得到应有的满足。

她查案的整个过程都是去性别化的，你不会在意她是什么性别，只知道她是个出色的警察。

但性别的特色也没有完全被抹杀，她身为女警会给遭遇性侵的女受害人不可替代的安全感，假如她当时没有离开警队，可能女房东的案子早就报案侦破了。

4.301猫眼奶爸，戏剧性案件里的小人物。

躲在许安正家对面猥琐观察被张叶抓包的301奶爸是我觉得很大的一个亮点。

本剧少有的特殊运镜给了他，很强的第一视角窥探性。

他从第一集就穿个邋遢睡衣泡奶粉一直泡到第八集，在几条相对抓马的案件里显得格外平淡和无所事事。

但他提供的线索补足了张叶信息链里最关键的缺失，证实了她的推测：杨远没有看漏，孩子消失的地方不是楼道，而是许安正家里。

我很喜欢这个设计，案件的离奇和戏剧性更映衬出这种与案件关系不大的普通小人物处境现实的惨淡和无奈，但其实绝大多数人的现实生活不就是这样平凡又没有波澜吗，几个主角不也本来是这样的普通人吗。

搬运@自动夸蛋机

消失的孩子 (2022)7.22022 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 家庭 / 赵小鸥 赵小溪 / 佟大为 魏晨那个名校毕业家庭和睦的人，按部就班通勤的人，吃着既定晚餐的人，棋牌室老板眼中“不该在这”的人，赌客议论中“输赢都一张脸”的人。

不幸活成了罹患神经官能症的顶级社恐，极度恋家却学不会反哺的啃老族。

于是得天独厚的存储空间被物尽其用。

废弃的水族箱成了挽留父亲的棺椁，狭窄的衣帽间成了幻象堆叠的避风港。

不厌其烦地到废弃大厦搬运罕见的瓷砖，到水产市场购买反腐的鱼病粉，他沉浸在一场新的赌博游戏中，赌这次能藏的住，赌这次命运能眷顾他。

一旦开始转动赌盘，犹如打开了潘多拉魔盒。

袁午成了怪物，一有风吹草动就会缩回壳里的怪物，不断用谎言换取隐秘安逸的怪物。

但怪物有人样。

他不善言辞买下给父亲的棉拖鞋，脱下西装裹住死去的小狗，为被绑架的小孩做桂圆烧蛋。

面对极恶时身体深处善心的敲打，经过人性痛苦的挣扎，刹那的忏悔后幡然醒悟，悬崖勒马。

我们都可能成为鱼缸旁不知所措的怪物，那方窄地是象征安全舒坦不用与外界过多联络的庇护所，让我们暂时取得喘息的机会，也沉湎于安稳的幻境之中。

怪物如斯，或被生活打击而选择缄默，或缺乏自我约束而陷入浑噩，或懦弱甘于平凡原地打转，不肯向命运要波澜。

烂牌好牌，先决条件的高低不是一锤定音，不同的牌面可能指向的是同一种颓废倦怠，碌碌无为的人生。

要想让人生活色生香，不是随波逐流听从上天的安排，也不能坐以待毙接受命运的摆布。

我们能做的，是在成长途中有意识地挣脱舒适的盲区，让自己暴露在烈日风雨下，打碎庇护的鱼缸，直面命运的牌局。

袁午说“这命就像牌局，有人抓一手好牌，高开低走，打得稀烂；有人抓一手烂牌，却沉稳冷静，逆风翻盘。

命运只负责洗牌，真正打牌的是我们自己。

拿着好牌打赢了，不值得骄傲，但抽一手烂牌还能打赢，那叫高手。

”躲在鱼缸荫蔽下颤抖的怪物，终于歇斯底里地爆发，走向他应有的结局，也迎来了新生的曙光。

孩子妈妈亲眼看着孩子出门下楼的[囧]孩子爸爸楼下等⊙﹏⊙四层楼之间距离人丢了[疑问]第一时间父母还认为孩子贪玩躲家里[晕]为啥返家里找却耽误了时间[疑问][擦汗][哭了]听着这个音乐 就觉得好像 结果不太乐观……https://mobile.yangkeduo.com/fyxmkief.html?needs_login=1&page_from=602100&shared_time=1662002798770&shared_sign=9005f0f37a4c45f266b7bc937b646020&feed_id=4937015188291180838&refer_share_id=29b7bf0bebe3499d89fc741840dfbd04&refer_share_uin=JJXXC2LNEWDDJKAW5IJH3QSW3Q_GEXDA&refer_share_channel=message&refer_share_form=card

看了前四集，我已经弃剧，只是出于对豆瓣评分的信任，我不希望粉丝的热情让这部剧的真实水平失真，所以还是浅谈一下失望的原因。

这部剧最大的问题就是节奏太慢一点不紧凑，悬疑剧让人没有紧张感压迫感。

还有剧情烂，比如第一集结尾为了制造噱头，小女孩慢条斯理的开门，警察和失踪孩子的家长也不急不慢不言不语的看戏，等开门后大家又疯了般四处搜索，似乎认定这就是小孩失踪的地方，前后反差之大。

再举个例，小孩的失踪，邻居上下的惊动可以表现，但点到为止即可，过多繁琐的群众演员的戏让剧显得啰嗦和脱戏。

值得一提的是这部剧演员演技基本都是在线的，包括佟大为于文文李晟都很专业演得很好，魏晨也让人刮目相看，但是这种悬疑剧的成功与否完全取决于编剧和导演的水平上，演员只要不太差都不会给对剧有太大影响，我不喜欢粉丝过度的夸赞，很幼稚，当然那些恶意黑演员又说不出点道理的黑子就更LOW了，生活不如意的人大概就是那样吧。