断·桥

阳光打在地上并不见得我的胸口在疼疼又怎样阳光打在地上这地上有人埋过羊骨有人运过箱子、陶瓶和宝石有人见过牧猪人，那是长久的漂流之后阳光打在地上，阳光依然打在地上这地上少女们多得好像我真有这么多女儿真的曾经这样幸福用一根水勺子用小豆、菠菜、油菜把她们养大阳光打在地上 海子的《歌：阳光打在地上》，基本就是孟超和闻晓雨两人命运的写照。

阳光始终打在地上，从未打到孟超身上自从犯下为姐姐报仇的命案后，光就与他再无瓜葛。

8年来只能低头干活，遮貌行事。

脏、黑、乱，住在烂尾楼里敲敲打打，电灯都要用螺丝刀常常修补；很多天都不换一身衣服，更别提其他了。

张清冬死在了八年前，孟超却一直活在闻晓雨身边。

正因为他经历过彼时的苦痛，才能无比理解闻晓雨想要为父报仇寻求真凶的内心。

他小心翼翼地跟随，召唤，坦白。

作为阴影里的人，他却想把周围一方小小的光亮让给晓雨。

他一直在黑暗中游走，却不是黑暗本身。

前方尽是未知，却也没有光可照亮。

无论她有多疼，阳光也并未打在闻晓雨身上如果说原生家庭的破碎给她蒙上了一层纱，还有些许的光亮，那么亲眼目睹父亲埋尸桥中，则给她盖上了一块永远不透光的布。

拒绝参加葬礼的生母、用泥巴极力勾勒父亲模样的双手、抹上自己血渍的雕像、掐灭正燃烧的香烟的手指......是那些想要获得希望被逼到绝处站起反击的决绝，带来的只有痛苦，丝毫不见光亮。

不管地上有什么人，出现消失，走来离开，光就打在地上闻晓雨与孟超是如此的相似，同样的目睹亲人被害，同样的孤身一人。

在找寻真相和复仇的路上两人或许是一模一样的。

所以孟超了解晓雨的痛，也了解晓雨将要坠入的黑暗，但他总是在远远徘徊。

除了最开始戒备心的作怪，可能还有那么些期冀，希望她自己能够走出来，希望光能打到她身上。

但实际上，光从来就和任何人无关，不以人的意志为转移，无论你用多结实的绳子捆住它，都不能掳走一丝一毫。

海子的诗是悲伤的咏叹调，但情感是最好的安排但就是这样才让两人互相吸引。

从开始在现实的泥泞里争执吵闹，到后来一起查找真相相互救赎，孟超懂得闻晓雨的一切，晓雨也明了孟超的内心。

两个人就像浑身带刺的小刺猬，在泥泞里紧紧相拥的时候，即使对方的刺扎伤了自己也甘之如饴。

孟超最终决定自己“走在黑夜，忍受黑夜”，而晓雨能为孟超做什么？

言语的安慰？

肢体的阻拦？

恐怕都抵不过一个吻所能给予的生之希望吧。

这段情感谈不上多深刻，但对于两个无光之人来说，却是最好的安排。

没有什么张清冬，只有他是我的孟超。

优点：取景有真实感，有些场景比较亲切。

竟然还看到了共享单车（不过是bug，时间出现的不对）。

凶手演技被剧情限制。

这个犯罪题材还是有点意思，就是太老套。

缺点：剧情稀巴烂。

在开头我就预感到凶手了，败笔。

全篇一个神经质的女生在讨伐凶手的道路上越走越偏。

（①第一次，男生说出自己的目击证据时，她不报警。

我在想，也许证据还太单薄。

②第二次，他们目睹情人和凶手的交易的时候，她不报警。

我一边想，他们是怎么追踪到的；一边想，这种照片的证据难道还不够警察深入调查吗？

③第三次，他们都拿到了关键性的视频证据可以证实凶手，为什么还不报警？！！

就这么不信任警察吗？！！

④第四次，男生想要去警察局举报凶手并自首自己，结果女孩舍不得！

非要拦着！！

你最开始自己说得要拉着男生去警局呢！！！

这就是爱情了吗？！！

你们才接触多久？？

真是轻贱！

他们争吵着争吵着，就亲上了！！

这合理吗？！

就过度极其不自然，离谱！

）（甚至明知凶手是谁了，还敢去见他。

你就这么相信你的安全吗！！

还反捅一刀凶手，不要前途了吗？！！

自毁倾向？！

还最后被凶手绑了。

拖后腿！

真就活该了！！

）（剩下的我都不想看了，离开电影院了，呵呵）每当国内想出犯罪电影的时候，导演你最好好好定位一下警察的作用！

还不如看关于犯罪的记录片！

本来想给2星的，冲着这个剧情，还是给1星吧电影大概在10分钟左右，几乎所有观众都能知道，范伟演的义父是暂定的杀人凶手那时我和身边的女朋友交换了下意见，我们都认为，最后范伟应该是个好人，是背黑锅的，为了义女健康成长隐忍多年…毕竟这样的剧情才符合悬疑的调调，人物弧光也得以完整，父女的救赎嘛，这种剧情在很多片子里已经成熟的展现了。

换一种方式说，如果不这么拍，这片子真的太无聊了没想到他真就没有反转的展开了下去范伟不仅很早就确定是凶手，而且马思纯所要的证据可谓手到擒来，王俊凯提供了人证，红衣女子不久就送来了视频证据，再跟踪几天，发现范伟直接在他们眼前上演杀人销赃的戏码，这电影里的配角一个个纯纯工具人，生怕主角解密过程有坎坷，连游戏里的npc都没有他们的新手引导做得好其它就不吐槽了，什么莫名其妙的吻戏，拿到证据不报警，杀义父的过程就是“我捅了但没完全捅”，最后炸塔过程就是“我可以走但我偏不，就是玩儿”这剧情不能说是非常搞笑，简直就是宛若智障但有一点还是令我佩服，当所有观众以为你会有反转的时候，你不反转这何尝又不是一种反转？

拉黑这个导演了，以后她的片子我预告都不会看

能在2022年看到《断·桥》过审并上映，其惊喜程度不亚于申城桑拿天里的一场暴雨。

看得出导演李玉有让断桥这部小众片走出去的野心，但我仍然认为断桥更适合小众文艺市场，艺术是有门槛的，但审美是主观的。

看到李玉和曾剑，就知道断桥的视听语言无需担忧，纪录片式的写实手法和夸张的鱼眼镜头将电影的美感玩到极致。

然而不够。

基调有了，剧本的逻辑却无法自洽。

可以理解导演为了过审和时长做出的让步，然而就一个普通观众的视角来说仍感到遗憾和痛心。

说回人物。

王俊凯饰演的孟超是本片之魂，我想没有一个走进电影院的观众不会为孟超落泪。

实话说，演员本身是最大的不确定性，却没想到成了最大的惊喜。

孟超说，不理解这个世界上怎么会有人喜欢诗歌。

一个十几岁起就四处躲避逃窜的边缘人物当然不理解，他更不会明白他的一生本就是一首孤勇而生猛的诗。

如果说少女晓雨和养父朱方正之间爱恨交织的复杂情感叙事是全片的主脉络，江河畔边烂尾楼里湿漉漉的孟超奠定了影片的基调，他像只黑夜里受伤的小兽，警觉的舔舐伤口，远离一切人的靠近。

黄雀市多雷雨，因为有了孟超这般的“流浪狗”存在，这座城市才能脱离于影片之上，真正立住了。

孟超的人生没有未来，他的前半生如同过街老鼠“苟活”，我相信孟超一定在无数个东躲西藏的日子里想过自我了结。

然而也是他这样的人，为了心中的“道义”和“江湖侠气”，以身殉道保护闻晓雨。

“我在黑夜里就够了，我想让晓雨，在白天里好好活着。

”黑夜里望着晓雨唱歌的孟超让人止不住流泪，值得一提的是，这似乎是摄影师曾剑在王俊凯这张天衣无缝的脸上停留最长的正面镜头。

这是老天爷的悲悯，也成就了孟超的解脱和幸福。

很多人骂男女主降智，可是我好喜欢这个结局哦。

孟超赴死前在想什么？

会不会和《台风俱乐部》里的三上一样，死亡是解脱，也是重生，我甚至想不出之于孟超的更优解。

你是黑夜里的一束微光，也曾照亮过晓雨的人生。

“黑夜一无所有，为何给我安慰”。

你说你读不懂诗，今夜让我为你写诗。

孟超，谢谢你。

[心]也感谢演员王俊凯，你选择断桥，成为孟超，让我看到了身为演员的野心与决心。

孟超这一角色，绝对能成为大陆文艺片史上的经典一角，提前恭喜，也祝好，期待更多角色的诞生。

我说孟超是闻晓雨的微光，断桥同样是电影市场的微光，一腔孤勇与真诚，瑕不掩瑜，期待更多断桥的出现，因为人生需要诗意。

实在太累了，泡在电影院一整天，来写写影评。

首先是马思纯，她真的好漂亮啊，瘦了真的太漂亮了，我仿佛又看见她在“他来了请闭眼”的时候，破破烂烂也挡不住漂亮！

小马一定要瘦啊，瘦了看起来特别灵气，演员的灵气真的太难得了，一般明星都没有。

电影里的表现我觉得是她正常的水平，不过也很好很好，她需要一部只属于她的电影，完完全全地爆发她自己。

再说范伟，他这个角色很矛盾，我开始以为他有良心又贪财，所以搞得整个人可怜兮兮的。

但是看到后面就发现他没有心，胆小如鼠，命＞财＞情，落得如此下场也是罪有应得。

范老师的演技没得说，不愧是影帝，很适合演反派！

但是我对他实在太熟了，熟到他的作品倒背如流，以至于他一开口说话我就想“卖拐了”哈哈哈哈哈哈哈哈第三说王俊凯，这部作品可以说是他所有作品演技最好的一次，不突兀，我以为别人说会忘记王俊凯本人是夸张，事实上我真的忘记是王俊凯了！

因为我看了三版预告片，我以为他是我想象的结局，但是！！！

结局完全和我想的不一样，所以我最后震惊地瞪大了眼睛，我以为导演会按照大众的想法诠释这个角色，一点也没有。

一辈子活在黑暗里的张清东，照亮了所有人的人生，我祈祷上天偏爱他一下，可是没有，一点也没有。

在影院还不觉得有什么，但是回家的路上慢慢回味，很怅然很悲伤，这样一个鲜活，善良，正直的青年没了，消失在阴雨连绵的一天，就像他这个人，到处躲藏了八年小心翼翼讨生活。

电影的结局，他努力睁开双眼从底下望向不大的天空，就是他祈求想要的人生，明亮、干净、广阔、自由。

最后说一下拍摄手法，我第一次看以第一视角拍摄的电影，所以刚开始不太适应，有些晕，后来发现这个手法很合适，仿佛是我自己亲身经历的，整个电影非常暗，大体基调就是这样，看不见的，雾蒙蒙的，黑漆漆的，像人心，像官场，很绝，但是费眼睛哈哈哈哈哈。

此外，这部电影确实有些问题，预告里的东西甚至都没有，题材限制严重，剪辑师可能也很崩溃，导致有些剧情不连贯，中国对这类电影太严格了，如果放开了市场，希望有生之年剪辑师可以有机会重新剪辑一下，完完整整地讲述这个故事。

“孟超不是张清冬，正当防卫的张清冬了结了没有救姐姐的遗憾，孟超却死在了最被爱的那一年”孟超和晓雨说的第一句话是在一片坟地“你是闻晓雨吗”最终也是在这片坟地和晓雨告别“他不是张清冬，他是我的孟超”。

人性是各类文艺作品中一个永恒的命题。

我国古代儒家有善恶之辩，西方很多哲学家主张普遍的人性，对于这个历史长期争持不下的问题，至今没有完整系统的论述，“人性”带来的哲学思辨与审美价值历久弥新。

现代社会中，随着问题意识的发展与审美认知方式的改变，人们不再满足于简单粗糙的二元论。

电影《断·桥》化繁为简，依靠叙事内容、人物形象和审美符号构建出一个复杂、自足的人性世界，揭示其中幽微的黑暗，不断追问人生的意义，呈现了各组矛盾关系的对抗与相生。

《断·桥》男主人公孟超与光明相对又相生。

如果观众试图解答电影所呈现的问题、捕捉电影想表达的情感，势必绕不开孟超的存在。

电影选取了海子的单篇诗歌《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》作为情感和审美的基本质素之一，本文以此入手，从人物行动逻辑、情感线索、精神价值三个方面出发，讨论、鉴赏孟超这一角色与这首意象重重的诗歌所具有的高度同构性。

一、孟超对法律的抵触“黑夜”是海子诗歌的核心意象，它和“大地”“天空”等宏大意象的集体展示，呈现了辽阔、遥远、虚无的时空感。

这部分主要通过一个客观存在的问题来解读孟超的行动逻辑，即他对国家机器权力系统的抵触，这是他人生大地上升起来的第一幕“黑夜”，也是他未能彻底突围的一道障壁。

现代性的社会体系下，人类将每一次暴力都安置于规则体系之内，如法律体系和执法机关，监狱就是权力技术的一个渊薮。

福轲强调：“权力通过一种类似网络的组织被运用和实行。

它与每个社会人息息相关，个人不仅在权力的脉络之间流转，而且永远处于一种既体验到被权力支配又同时执行着新权力的状态。

”这是现代人必要的生活方式之一。

起初，孟超放弃了现代社会的司法保障，选择了一种更为原始的手段维护公平。

孟超的身世是电影叙事逻辑的一个留白，但从现有信息可以推断出，他原先生活在云南的一个村落，杀死侵犯姐姐的村霸后一路逃亡，来到四川，从此隐姓埋名，在一处烂尾楼筑起了自己的巢穴。

姐姐的死亡作为一个事实，与孟超的杀人行径存在因果逻辑。

无论是过失还是故意犯罪，孟超从那时起已经从理性的统治下脱离出来，进入到一种相对矇昧混沌的状态。

他不相信以法律、警察为代表的权力系统能保护自己，相反的，在逃亡的漫长八年里，他非常固执地认为自己一旦被纳入这套结构，就会失去生存的基本权利。

这种态度的定型有两方面原因。

首先它与姐姐的遭遇存在联系。

村霸的恶行未能受到约束，得到惩罚，直接或间接导致了姐姐的死亡、孟超的恐惧，“执行权力”对孟超一家而言成了一件遥不可及的事。

以“村霸”为代表的黑恶势力猖獗于孟超成长的一个阶段，且这个阶段是孟超人生观和价值观初步建立的青少年时期，“黑夜从大地上升起/遮住了光明的天空”。

其次是孟超流浪时的印象深化。

孟超不得不隐瞒自己的真实姓名，无法通过正当手段继续生存，他的工作环境和生活环境都相当糟糕，惹人同情。

丹纳提出：“作品一朝陈列在群众面前，只有在表现哀伤的时候才受到赏识。

”孟超作为社会底层，在各处辗转流离，八年的时间里经受的孤独、冷眼和屈辱更让他无法相信社会存在公正与合理，以至于活在一个非常极端的环境里。

孟超成了一名各种意义上的游离者。

主要涉及两方面，一是身份认同，二是权力归属，此部分讨论后者。

对于法律的审判，孟超的态度是敬畏的，且“畏惧”“抵触”“逃避”的成分始终多于“崇敬”“理解”“接纳”。

他拒绝与外界接触，因为权力无孔不入。

参与到闻晓雨父亲的事件后，他逐渐更新了对权力所在的暴力机关的认识。

从阻止闻晓雨报警以防连累自己，到为了揭露真相愿意自首，他尝试过回到新的权力体系里。

但这个观念转变并不是彻底的，所以孟超最后还是撤步了：经过一番思想挣扎，他选择与朱方正在爆破中同归于尽，再一次拒绝了用文明的权力来保护自己，保护闻晓雨。

对规则和压力的恐惧如永夜，一直笼罩在孟超年轻而短暂的生命里，这是一个值得深思现象，也应该引起警惕。

二、“姐姐”存在的意义“丰收后荒凉的大地/黑夜从你内部上升”，外部的黑夜遮蔽了孟超一部分的天空，但是内在的疏离与虚无才是他需要突围的黑暗。

这部分来看孟超社会人际关系网络的边缘化与黏着性。

在影片中，孟超是一个始终处于边缘状态的形象，其他人物都有一张完整复杂的关系网，唯独孟超与社会存在一种疏离感。

“姐姐”的身份指认对于孟超的社会关系而言作用非凡，甚至一度构成了他得以延伸的中心。

故事的起因是他因为姐姐的事故成为潜逃罪犯，结尾停在了他保护姐姐的“化身”闻晓语而身亡于爆破。

影片不乏塑造了一系列典型而立体的女性形象，而孟超姐姐是被遮蔽的潜在人物。

她喜欢读诗，有一个专门摘抄诗歌、记录灵感的笔记本，而且时常与弟弟进行分享，哪怕对方不理解，她也依旧乐此不疲。

不难看出，孟超姐姐是一名有一定文化水平的浪漫的劳动女性。

她灵动、忧郁、温柔、充满诗意，而且在岁月的冲刷下日渐模糊，成了一个飘逸的幻象。

她在年幼的孟超心中占据着非比寻常的地位，孟超对于知识、美丽和执着的最初印象恐怕就来自于自己的姐姐。

姐姐被强奸，身体、人格和权利都受到了严重的伤害，这也直接破坏了孟超对美的认知，诗意的生存栖居被毁灭了，孟超被迫或是选择了一种野蛮的方式结束“渎神者”的生命，开始了漫长的逃亡。

孟超愿意不遗余力帮助闻晓雨，原因在他自己说来，是因为对方像他姐姐。

我们无法从样貌、性格等方面推断，影片唯一呈现是两个人的遭际，且这“两个人”不是姐姐与闻晓雨，而是孟超与闻晓雨：闻晓雨失去至亲的痛苦孟超感同身受。

孟超的情感有了两条线索，一是当年自己无法保护姐姐的悔恨，二是如今对计划报复杀父仇人的闻晓雨的同情。

“姐姐”成了一个幌子。

孟超用“她”来掩饰自己帮闻晓雨报仇的赎罪感，也用这个名头来修饰他对闻晓雨暧昧不清的感情——作为一个始终压抑着生理冲动的青年，对闯入自己生活的成熟异性有好感是很合理的。

结尾的信中，孟超也承认了自己对闻晓雨的情感，“是有点喜欢她的”，坦率中隐含着羞涩。

“天空一无所有/为何给我安慰”，“姐姐”们是与孟超的“黑夜”同构的“天空”。

闻晓雨自身难保，却给了孟超独身八年之后的第一丝光明，那个一直处于梦境中的幻想，有一天突然真实降临到了他的人生里。

天空、大地与光明似乎应与黑夜相对，但黑夜与天空实际上具有相似性，黑夜无边无际，就和无穷无尽的天空一样。

孟超看出了两者的同质性，如果闻晓雨踏上自己的那一条路，手刃杀父仇人，那黑夜与天空的无奈、荒诞、空虚就会成为他们共同的宿命。

孟超对闻晓雨的情感超过了他的赎罪感，他推开了闻晓雨，让背负人命的自己与罪孽深重的朱方正同归于尽。

孤独的孟超一直在以“姐姐”为媒介与外界发生碰撞，甚至触发了他的种种生存路径：杀死强奸犯后跨省流窜，爆破身亡后魂归故里。

与正常社会存在厚重隔膜的孟超，他唯二的黏着就是姐姐和闻晓雨。

“你从远方来/我到远方去/遥远的路程经过这里”，海子诗歌中的“远方”是一个巨大的虚空，孟超是一个过去、现在、未来都飘渺无依的社会边缘人。

姐姐死后，他只是往前走去，并不在乎远方有什么，而闻晓雨的出现某种程度上改变了这样的状态，孟超开始有了各种执念。

各行各路的孟闻两人本应互不相接，却共同溺于一片茫茫之中。

三、自我价值的追寻之路《断·桥》是一个叠合了情感和犯罪的写实故事，铺展了亲情、友情、爱情等复杂情愫的纠葛。

但是从深层的情感结构看，在真实的残酷下，人物坚实的情感和坚定的内心世界为影片的灰调增添了暖色，孟超是最突出的代表。

孟超的生存空间一直处于被挤压的状态，环境的不确定性造成了他身体与精神上的双重漂泊，他善良、正义，不断追寻着自我的意义，拷问善与恶、公正与偏畸的现实，在黎明与黑夜的限度之外，实现了他的毁灭与重生。

影片呈现了人性深处的不同纠葛，而孟超却独立于这套价值系统之外。

这并不是在说明孟超内心缺乏挣扎，而是他几乎不会主动表露自己的内心，甚至他的大部分行动都是受到闻晓雨的影响才发生的。

这点与前文提到的孟超这个人物身上冷漠疏离的审美特质是一脉相承的，他干脆利落的外在表现是对内在精神结构最好的诠释。

“丰收之后荒凉的大地/人们取走了一年的收成/取走了粮食骑走了马”，闻晓雨复仇成功就意味着丰收来临，而丰收之后孟超的大地就会陷入荒凉。

人们取走了粮食，骑走了马，所有的生命象征会在一瞬间消失，大地重归一片苍凉，唯有天空和黑夜面面相觑。

孟超非但一无所有，还会遭受牢狱之灾，他本能地害怕这个结局。

唯一的闻晓雨也会离开他，他们无论如何丰收，都会面临空乏，如同死灭，而孟超“在丰收中看到了阎王的眼睛”。

孟超在工地上做过临时工，如今整日与汽油和污垢为伴，他的人生逐渐空茫，缺失了意义。

一个本应具有无限生命力的年纪，却被黑夜、大雨、灰色连缀的一张大网所笼罩，他就是“留在地里的人”。

“黑雨滴一样的鸟群”这一句在影片中反复出现，与凝寒阴怖的镜头语言互为补充，呈现了一幅压抑的画面，孟超的天空被密集的黑暗所遮蔽，从而进入了永夜。

他“从黄昏飞入黑夜”，这看似是一个主动的过程，实际上充满了无奈。

历时方面，他从风华正茂提前步入了得过且过，共时方面，他无法活在阳光下，只能被迫遁入黑暗。

光渐渐被鸟群驱逐，光明与希望死了，黑暗逼视所有。

孟超却在黑夜中收获了一丝独特的慰藉，也就是“黑夜一无所有/为何给我安慰”。

面临死亡的最后一刻，孟超迎来了精神世界的高峰体验，完成了自我价值的追寻。

他身着白色，他将自己暴露在狭窄的天空之下，接受光明的灼烧。

以“黑夜”为壳的孟超与光明存在两种相克相生的意义关系。

一种是与光明相对的，即“黎明给你”。

孟超将光和希望留给了他的天空，他以一颗真诚的赤子之心完成了对世界的理解和宽宥。

另一种是与光明相生的，即“黑夜给我”。

死亡在传统意义上被视为生命的终结，直面自己是残忍的，每个生存个体都有自己幽微的创痛，但生存与死并非是绝对的对立，光明和黑夜也不是。

走向死亡与黑夜的虚无，也是走向更深的自我。

海德格尔指出，传统形而上学把死亡固化、概念化，他让生死二元论在此在的出位状态下得到了统一，这也意味着，人生是一个不断实现“可能性”的过程，在潜在的结果尚未出现之前，人生就是不完整的。

把死看作生的一种“悬欠”，也和其他可能性一样，等待着人们去终结。

与死亡息息相关的“黑夜”是孟超人生的底色，他从中嗅到了死亡的气息，也得到了安慰和依偎。

孟超试图在凝固的环境中找寻自己作为人流动的意义，显然他成功了。

牺牲并不值得歌颂，黑夜也不一定需要逃离，当孟超艰难仰起头望向天空和远方，禁锢他一生的无边黑暗温柔地托起他，如潮水般将他包裹。

这种人性的坚韧、宽广、温暖，超越了日常伦理的规约，甚至屏蔽了简单的道德判断，如岩隙中的甘泉，从生命里自然而然地缓缓涌出。

《断·桥》是一部引人深思的电影，孟超的世界一直在黑夜中下雨，他的希望是低微的，而虚妄是高蹈的。

鲁迅在《墓碣文》中说：“于浩歌狂热之际中寒；于天上看见深渊。

于一切眼中看见无所有；于无所希望中得救。

”孟超的虚妄为他提供了源源不断的精神动力，让这个形象跃出了银幕，走在路上，放声歌唱，大风刮过山岗，上面是无边的天空。

附海子诗《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》 黑夜从大地上升起遮住了光明的天空丰收后荒凉的大地黑夜从你内部上升你从远方来我到远方去遥远的路程经过这里天空一无所有为何给我安慰丰收之后荒凉的大地人们取走了一年的收成取走了粮食骑走了马留在地里的人埋的很深草叉闪闪发亮稻草堆在火上稻谷堆在黑暗的谷仓谷仓中太黑暗太寂静太丰收也太荒凉我在丰收中看到了阎王的眼睛黑雨滴一样的鸟群从黄昏飞入黑夜黑夜一无所有为何给我安慰走在路上放声歌唱大风刮过山岗上面是无边的天空

真想给男女主普法!!女主让男主拿优盘揭穿犯罪说不定还能戴罪立功减刑!男主杀人的主观恶性也并不大!这样算下来估计男主都做不了几年牢!我真是服了。

OMG这部电影最大的感受是哭笑不得还为男女主的智商担忧!好吧多去看看罗翔老师的课就不至于这么惨的结局了。

👶👶👶👶👶。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

被工作折磨地死去活来的我，在这周二的晚上去看了这部新出的国语电影《断·桥》。

电影里时不时闪现的那种监视器里被疏离的画面，还有全程怼着演员脸的那种压迫感极强的镜头.....和目前清一色的以贴近好莱坞工业化水准的电影制作相比，这部电影算是清丽脱俗了，给我一丝久违的惊喜感。

翻看众多海报后，挑出了一张对我来说有感觉的海报马思纯和范伟的表演让我想起了《我爱你 (1998)》里的袁咏仪和《不一样的妈妈 (1995)》里的冯宝宝，精神错乱起来有几分味道，唤起了我曾经疯狂追国产悬疑的美妙回忆。

喜欢《断·桥 (2022)》这部电影还是有很多理由的，然而不喜欢这部电影也是会有很多理由的。

比如，有些人因为这部电影制作过程中遇到的各种困难而有感而发支持这部电影；比如，有些人因为自己卓越的艺术追求而不推荐这部电影。

......是的，我们现在看电影已经不仅仅是电影本身了，多亏了各种电影解说的营销号和各种平台的大师电影课，我们要用侦探般的视角以及上帝般的语调来审视和评判一部电影。

这种看似价值中立的（其实是被价值中立的原则所控制）、保持距离看待电影的方式，会让人产生一种高高在上却毫无用处的自我感觉良好。

做完俯视的一部分，一些人喜欢联系过去和未来，从整体上观赏一部电影。

但是，我在这里的劝告是不要因为电影的“过去”而观影，不要被电影的制作过程的阻碍而断掉和电影之间的联系。

一些影评人总是在评价一部电影的时候有意无意地扯上大量的幕后故事。

对于这部《断·桥》，“因为资金如何如何，因为有关部门如何如何”成了渲染这部电影“不容易”的惨状。

这都无法成为一部电影上映后评判其优劣的理由。

谈论影片就从这部影片出发，而不是纠结其制作过程有多么的艰难和轻松。

观众是来为你的电影故事买单，而不是为了你制作电影的故事而买单的。

如果想要说明这一点，请拍摄一部关于制作这部电影的故事再论。

展开来说，关于资金和有关部门，这是我们这个世界的一个潜在的规则，不仅是在国内，在国外亦是如此。

这个世界上不存在完美的创作环境，我们都无法跳脱现世来制作内容。

很多优秀的国产电影和好莱坞电影都是在一个特定的甚至是如今我们看来有些畸形的环境里创作出来的，他们之所以优秀并不是因为资金和有关部门，而是其所焕发的时代魅力和独特个性。

我们没有必要也没有义务去为创作者的制作过程而给这部电影加分或者减分，切断这些强行粘在电影上的“往事”。

去感受这部电影给我们带来的真正的东西，我们心中的尺度会打了一个属于我们自己的评分。

不要为了XX主义而活，卸下阻挡在电影和自我之间那副XX主义的有色眼镜。

不要站在巨人的肩膀上去思考一部电影，可能因为站得太高导致自己什么都看不到，可能会因为方向不同而导致自己什么都看不到。

放下自己的身段，用一颗平常心去感受电影的温度，保持一颗童心去观影。

对于很多人包括我来说，电影是一种放松的娱乐形式。

如果搞得比上一堂文化研究或者影视分析课还要心累，说实话也就丧失了电影叙事的乐趣。

如果观看一部电影，需要许多这样那样的知识，那我们还看电影干嘛，直接去阅读有关“这样那样的知识”是否来得更为恰当。

最后请不要被电影评论而左右，不要因为别人的几句话而阻挡了我们和电影之间的距离。

特别是那些带有情绪色彩的电影评论，例如“报警，全剧终”“能不能找警察！！！

女主当代研究生遇事不报警，男主不知道什么是正当防卫吗！

”这样看似“短小精悍，击中电影命脉”的一句话评论，大可不必。

感觉评论者很理性、聪慧异常的样子，其实是通过毫不理性的情绪发泄外加几个感叹号来展现所谓的理性。

说得好像很理性，但实则被感性和情绪所操控。

比较自然的是，我们观看电影，在观看电影完后总结出一丝丝属于自己的人生感悟。

就像我们观察这个世界里的万事万物一样，先得感觉到然后再有相关的判断。

而不是先把别人的人生感悟带入其中再去观看电影然而得出别人的人生感悟。

我们可以在事后对比别人的人生感悟，从而激发新的灵感，但切记不要被别人的评论所主导。

（完）

关于断桥的影评 在我看来的几个槽点首先我本人是王俊凯的路人粉丝，完全是冲着我凯的颜值来冲这部电影的就人物而言，个人感觉王俊凯饰演的孟超也就是张清东戏份太少了人物不够完整，但客观的来说王俊凯的个人完成度是很高的主要是情节设置不合理导致人物不够出彩 槽点1.就是马思纯饰演的闻晓雨，个人觉得马思纯的演技是不错的而且内倾气质是很合适演绎这类角色的，但我个人感觉他对于闻晓雨这个角色的理解可能有所偏差，感觉演绎的时候不是用力过猛让人迷惑就是过于平缓不能共情，总之这个角色她演绎得平平无奇吧甚至有点莫名其妙。

当然也不是全是马思纯业务能力的问题，剧情的逻辑难以自洽也是这个角色让人很出戏、根本不能与之共情的重要原因。

闻晓雨父亲出轨和情人出走抛弃她和她母亲然后母亲又改嫁生子，但后来她知道父亲并不是出走而是被人杀害。

父亲是被人杀害而非抛妻弃子，这是一个闻晓雨的情绪爆点，但是马思纯处理得很模糊只是很简单的表现了悲伤甚至这个悲伤也并不到位。

我个人觉得这个情绪应该是复杂的，这也能将人物复杂的内心剖析给观众，但说得不好听的马思纯呈现的就是一个单纯的疯批降智女主。

这个角色的设定是比较出彩的，大体量的情感上矛盾和冲突甚至于牵扯到了性命的悬疑剧情设定甚至可以上升到人性的赋予了这个角色很多表演的空间而且这个角色的戏份很足这样表演的空间就更大，只能说这个角色有很多的可能但是马思纯太局限了、她对于这个角色的理解太模式化浮于表面没有深度，可以说是一种自我感动式肤浅演绎。

首先黄雀市桥面坍塌给到女主一个特写镜头根本看不出女主一点的情感波动死气沉沉，这桥是她爸爸建的而新闻里出现的是她的干爹，但闻晓雨的表情毫无生气很是漠然，就连本身对于事故发生对生命的敬畏都全无。

这一段的演绎是我所不能理解的，然后又穿插闻晓雨大学学习的片段里她举手回答时我有一种角色的割裂感，当时候我感觉闻晓雨像是《七月与安生》里的七月，我在荧幕里看到的不是闻晓雨而是马思纯，只能说有失影后的水准。

让我说啊，不如直接把这些镜头分享给我们孟超这样这个角色可以更加的完整，电影的完整度也会更高。

槽点2.孟超和闻晓雨莫名其妙的感情线，其实短视频中呈现的相互救赎是很能引起共鸣的，但是很奇怪的是在电影里两人的感情像是一种刻板的、模式化的、很工业的，直接来说就是剧情需要所以感情疯长。

可能也是因为我并不喜欢所呈现的闻晓雨这个角色，我不理解她是如何吸引孟超，甚至后面孟超为了闻晓雨而牺牲生命。

因为不合理的感情线，让这种很宏大的感情像是一趟脱轨的列车驶离生活的线，如果这类影片不写实如何能触动读者呢，艺术必然是脱胎于现实的沃土。

以至于我感觉这种牺牲是无意义的，是为了刻意的拔高情感，造作的打动观影者吧。

如果你问我为什么觉得感情线不合理，我可能很难精确的回答你，因为这是一种朦胧的但坚定的感觉，语言很难捕捉它，但我会尝试。

显而易见，两个人不会是一见钟情那么就是经过后面的一系列相处产生的感情。

(因为是之前看的，如果剧情有误请见谅)孟超一个在逃的杀人犯，混迹在社会的底层，在社会泥泞里摸爬滚打，但是他其实还是持有一颗赤子之心。

这就是他动人之处，可惜的是笔墨太少太浅淡不深刻。

闻晓雨，父亲抛妻弃子母亲再嫁生子，所以不幸的原生家庭会给她带来性格上的问题，她是研究生专业是雕塑吧。

创作的意图是让两个主要角色有一部分吻合之处，这样感情就自然而然浮现。

最近比较流行的主角关系就是一明一暗，就像东野圭吾的小说还有之前易烊千玺的那部电影。

（只是提一句，不要刻意解读）所以这部电影也想要达成这样的效果，所以就有那句台词“海里的鱼”，但谁是真正的海里的鱼呢，闻晓雨吗，恰恰相反。

孟超和闻晓雨的心境状态相比，一个是一片赤诚的少年，另一个是为仇恨囚禁的少女（少女也不太算吧我也不知道怎么形容了），其实恰恰是前者是自由的鱼。

尤其是孟超在disco厅唱歌的那一段我感觉这个少年理应是自由的、是恣意的，而他偏偏是逃犯之身，会让人无端的陷入沉默吧。

所以孟超是如何对这个闻晓雨产生感情的呢，是因为两个住在一起一段时间，还是因为孟超骑着摩托载着她到处推进案情，还是因为那个无比突兀的吻呢。

就像孟超说的，闻晓雨很像她姐姐，但只是姐姐而已我不觉得这是爱情。

如果非得为此找个理由，那么我只能说都归因于八年，或许他已经疲惫了呆在阴沟里、疲惫了不能见光的生活。

其实他将自己卷入这个巨大的阴谋时，他就应该有所预料，或许他不忍心看到和姐姐一样的女生在本该灿烂的年纪却被污泥沾染被迫凋谢吧。

我就是想说如果非得写成爱情，请将闻晓雨塑造好一点不然这个我真的不太能消化，而且就演员来说马思纯和王俊凯实在说是姐弟比较通吧。

槽点3.剧情逻辑不通，我不太想展开说，情绪化一点来说，既然你已经有了证据为什么不直接交给警察呢。

这部剧中对于警察的描写都是很正面的，比如警察们都是怀疑朱方正的再比如年轻的警察对张清东说他的事都可以商量之类的，所以为什么不相信警察呢。

好，可能是因为没有上帝视角的缘故所以他们选择自己解决我也不多说，可是闻晓雨你直接去朱方正家你捅他一刀然后被反杀，这不是血亏吗。

最后如果孟超不牺牲自己，连证据都保不住。

看的我满头黑线，我真的不想再说了，我怕我骂出声。

我是真的觉得很亏，这部剧算是王俊凯转型的剧吧，其实大致的故事是很好的、很有看点，导演对于镜头的把控也很强艺术性很高(就像是监控似的镜头啊之类的)，还有电影中的配乐也很好听吧，有一说一范伟老师的表演造诣还是很高的是本电影的演技排面。

这个我想展开说说，朱方正这个角色的塑造真的很成功算是模范了。

朱方正是多面的，首先官场的虚伪真的是活灵活现那个领导的派头，还有杀人时的恶令人胆寒，还有纵情酒局时的欠儿，难得的是他偶尔流露的人性比如说让妻子出国时提到儿子眼中有泪，让人想他会不会也曾后悔过走上这条路呢。

但总结起来我只能说，瑕疵太大食之无味。

本来想给两星，因为范伟演的特别好，王俊凯也很不赖，结果好家伙，微博一搜一水的营销号评论，那么喜欢买营销做数据，那就关起门来自己看得了，要什么真实观众呢？

果断一星！！！

本来就不打算看，但是npy想看，去看了，果然不出我所料！

演技而言，马思纯真的40%的情况下老是呈现出那个天然呆发呆的表情，拜托！

你在演一个人物！！！

你不是观影的影评人，就真的很像那个在看电影中的一个人，透过这个人想到心里的另外一个人在构思写读后感的那种表情！

你要置身事内！

她那个表情老表现出来她作为局外人在看着这一切发呆想着自己的事。

剧本而言，我真的谢，为什么把女主写的这么弱智！

人家都杀了两个人了，女主走到警局又折返去给反派过生日？？？

脑子是不是进水了？？？

直接告诉反派你想死得了呗，其次，王俊凯演的孟超，他有什么理由全心全意帮女主？

单纯看不过去？

单纯觉得女主长得像他姐？

感情线都不清楚，我想不明白他喜欢女主啥，说什么女主在白天他在黑夜，这让我瞬间想到白夜行，白夜行里男主帮女主是因为他通过某某某件事喜欢女主，结果发现女主被自己的父亲伤害很痛苦杀了自己的爸爸，从此两人彻底一个在白天一个在黑夜了，电影里真的有强行沾边的意思，逻辑都不清楚，总结，如果我是女主，我会因为我的蠢而让男主死亡愧疚一辈子。

ps:剧情穿帮镜头：背景设置在2011年，有一个镜头里有共享单车😅，而共享单车从2014年才有的还有一个逻辑上的小问题，孟超的房间里，被子很白很干净（闻晓雨给孟超买衣服让他穿的时候也说“你衣服都馊了”，好多个镜头也显示孟超睡觉不脱外套）如果他衣服是脏到馊的程度，他被子是不可能干净的。

虽然戏里戏外分开，但是就马思纯这个恋爱脑，指望她能挑到什么好剧本？

估计里面男主为了女主牺牲了自己而感动不已吧，说不定她默认女主就该这么蠢。

以后马思纯演的电影慎重，她不清醒，她就永远会选这么蠢的角色和剧情！！！

最后补充一点给王俊凯的部分粉丝（不是全部粉，是部分不理智的粉），我发这个影评仅仅是我看了电影，我觉得不好看，记录的文字，我欢迎不同的声音，你觉得好可以心平气和的讲好在哪，毕竟每个人的感受都不同，但是！！！

评论里个别那些好为人师（主页里或者评论里自曝是王俊凯粉丝的）的粉丝，居高临下的发表大意为“你觉得不好看就是你没看懂，你觉得剧情垃圾就是你没看到电影的内涵”这种类似的言论，你可以觉得好，但是你不能控制说不好的人说不好！！！

最后我再说一次，我觉得电影不好看，我发表评论，但是我再遇到那些过激言论的评论，见一次删除一次！

想引战麻烦去别处，慢走不送。