熊出没·重启未来

怎么不请林夕作词呢？

怎么不请珂拉琪作曲呢？

“填词和电影有什么关系？

”没关系怎么不请林夕？

“这人怎么了？

”拿图2的歌渗透学生宣扬民族仇恨暴力思想导致一个广州某重点学校被外人举报（我穿着校服去越秀的时候被人对线了）“填词怎么样没理由上升电影”那被渗透的学生的发言也没有理由上升学校深圳看来是已经被渗透严重了，连省会的教育都敢搞了

今年的春节大电影熊出没依旧上映影院，但效果与票房并不理想。

相比去年，他的观影人数和观众的评价并不高，作为一部去年封神的作品，今年并没有保持上一步的水准，熊出没这个大电影几乎每年都会如期的上映，去年的逆转时空，算是对每一位看熊出没以来观众的一个答复与收官。

今年的熊出没从制作水平和剧情逻辑硬伤来看，并不算得出彩，他享受到了这个大IP的红利，却没有拿出让大家满意的效果，熊出没这个作品很显然已经无法满足大多00后的孩子，也就是第一批的观众，他太急于的将这个IP继续的发展下去，但这样反而适得其反，从而引起影迷的不满及其失望，大家看，近几年熊出没的电影都会发现他的立意是比较大的，动不动就是什么拯救地球保护家园，而很多影迷们看的并不是这种大的主题，而是相对比较轻松活泼的一种电影风格和氛围而已，就像夺宝熊兵和过年年货这些影片一样，而去年的逆转时空嗯，也算是完成了对影迷的一个交代，对一个十年之约的履行而已。

而导演和团队再想抓住这一个大IP去博粉丝，博票房显然是行不通的。

这部剧的剧情可谓是毫无亮点，效果以及出现的人物可谓是并没有什么新奇的地方，可以说，这是整个团队的水平下降，倒不如说这是他们太急于的享受熊出没所带来的红利，反而忽略了剧情本身的问题，纵观几年的熊出没电影，其实都没有想象的那么完美，他对于00后的从那些小时候开始看熊出没的粉丝来说，已经算是一个完美的收官了，以后的熊出没对于市场来说，不应该仅仅局限于方便，应该从剧情，人物方面进行创新，打开一个新的市场和新的粉丝潮流近几年的熊出没从人物建模上看，已经算是很明显的进步，接下来应该从剧情和逻辑方面进行完善。

所以熊出没如果想要更好的发展下去，就不能只关注于现在的粉丝，应该进行吸引新的10后或15后的一些观众，粉丝朋友们，老的观众已经慢慢长大，熊出没团队应该要嗯，吸引一下新的年轻观众，从剧情人物设定上更加的创新，才能发展的更好，而不能只吃熊出没这一个大IP的红利，这样肯定会影响其的发展和影视的一个制作，从而忽略了动画带给小朋友和观众的一个影视体验和观感。

如果他注重打磨剧本，从人物的设定和剧情的铺垫来进行创新的话，将会是一匹黑马。

对于电影票房来说的话。

我们也希望他越来越好。

感谢我的外甥女，如果不是她硬吵着我要看这部电影，我也不会再在23岁的年纪在大年初二走进电影院几乎满座的亲子厅看完这部电影。

说实话，直到电影放映前，我还是对这部电影没有任何期待的，已经做好了在电影开始后昏睡或者刷手机的准备。

熊出没·重启未来 (2025)7.12025 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 科幻 动画 / 林永长 瞿才佳 / 谭笑 张秉君但电影仅开始了还不到10分钟，我便被狠狠地打脸了，开场旅游团中各个小人物的设计塑造已经将我完全吸引，影厅里的孩子们数次想起的欢乐笑声已足以证明这部新春档国产动画电影的成功所在，是啊，小孩子们开心就够了。

对于原始孢子的情节设计，需要提取原始孢子才能研发出相对应的净化体，看到这里我想，诶呦，这不是碰到我的专业对口——靶向治疗了吗。

再者想到，这不也正对应着新冠病毒的疫苗研发嘛，从这个角度看，这部动画电影还有了一些积极地教育意义，当然，这个教育意义或许是深层次的，但我想起码我外甥女能看到的且能理解的是，随手乱扔的垃圾竟然在百年之后也仍未降解，只是一个短暂的镜头不也有效地宣传了保护环境的重要性。

对于穿越，似乎是大人们已经看腻了的题材，但对于孩子们来说还是很引人入胜，然而熊出没中的穿越也同样遵守着一些基本的原则，比如“改变过去是没有办法改变将来的”。

再结合最后守望城的群众共同开启光塔，这样众志成城的画面让我联想到了漫威宇宙的英雄集合。

或许在这一代小孩子的心中，熊出没也成功地开启了一个属于中国儿童的漫威宇宙。

豆辨快出分！

别让别人犹豫！

这实在是一部质量很高的电影！

熊出没的电影质量竟然越来越好了！

我想说，黑子请别喷，春节档从来没有如此真诚的系列，不断在改进，也很符合大众审美，适合全年龄段的朋友观看😃主题也很不错，保护环境，不仅可以把他当作科幻电影，也可以看作励志电影。

全程没有尿点，没有一个境头，一个情节不美，不好看。

感谢熊出没11年以来的真心陪伴，祝熊出没越做越好，越做越大，票房越来越高！

熊出没·重启未来 (2025)7.12025 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 科幻 动画 / 林永长 瞿才佳 / 谭笑 张秉君科幻又感人，春节档首选！

熊出没把去年拍电影的钱大部分砸到今年来了！

熊出没科幻五部曲中，这应该是排场最大，剧情最完美，评价也最好的一部了，强烈推荐大家来看，回来五星好评后，不用来感谢我。

真诚推荐！

（黑子勿喷）国产就靠熊出没😍

春节假期陪许久不见的小侄女去看电影，一家很小的影院，总共四个厅，一个封神榜、一个唐探、一个熊出没、一个哪吒魔童2，所以到店几乎都是家长带孩子或者学生聚会。

下面是观影的前提：1、好多年没进电影院了，以前有时间去电影院的时代院线也确实没几部好电影，对电影的容忍度比较高，只要是部电影就行；2、本身也对熊出没这个题材没有任何观影的意愿或者冲动，在前几年给姐姐带娃的时候一起看过熊出没，不仅仅看过熊出没也看了喜羊羊、天线宝宝、海绵宝宝、果宝特攻等等等等低幼向动画，接受度还是很高的，不会按照成年动漫\成年大电影的标准去要求它；3、算是难得的和小侄女的互动活动，不是为了看这部电影去的。

总结，就是只要它勉强算电影就行。

好，来说说今天吃了屎一样的观影体验：首先，2d电影、动画电影，是谁想出来的硬转3d，我和我的侄女都纳了闷了，看个动画电影（明确表明是2d厅），给个眼镜是咋回事，全片除了一双手能数的过来的伪3d效果帧以外，完完全全的全程负体验，而且熊出没这部电影本身也不是以拟真为核心的视效大片，除了给观众制造不便和眩晕外，意义何在？！！！

其次，是剧情，作为一部电影或者说一个故事完完全全不合格，哪怕是六年级作文的标准来看，也是不及格，因为根本没有一个完整的故事脉络，地王菇是怎么长成这样的、孢子世界上怎么摧毁人类世界的、主角是怎么计划拯救世界的、关键要素（解决方案）是怎么出现的等等等等关键节点通通确实，干净不想一部有完整合理叙事的电影，像在垃圾rpg游戏里清支线罐头任务还疯狂点skip一样；第三，人物塑造，你敢信，这东西叫熊出没，熊大熊二不是主角（进电影院之前我逗小侄女说光头强才是主角，结果。。。。。。

请叫我预言家），那这个标题就存在货不对板的嫌疑了。

而且熊大熊二作为插科打诨的喜剧配角的角色也是完全不合格，那几个旧梗就离不开屎尿屁呗，让我奶奶看了都笑不出来，光头强、城主、小亮则是育碧罐头游戏里连固定刷新的npc都比他们表演细致、故事人物更复杂，不，就连喜羊羊、灰太狼里的角色都比他们更生动，至于角色弧光/成长，拜托，你啥时候对中国电影有的这种不切实际的幻想，你的主治医师知道吗，建议加大药量；第四，台词问题，仅有的文戏一点的台词就是，小亮疯狂自责、pua自己，然后轮到光头强，然后再到小亮，在循环往复。。。。。。

我只想说脏话，我进电影院是花钱找快乐的，不是让沙币编剧来pua我的，更何况这种pua手段之低级，连段子手拍搞笑段子都不屑于嘲讽，编剧是从民国穿越回来的嘛!!!!第五，烂梗，碰瓷黑神话（小亮的那根金箍棒在这部片里完完全全的出戏，不知所云了），碰瓷火箭队（宠物小精灵的那个火箭队，我只能说我差点在电影院抠出三室一厅来）等等等等，建议因为户口本缺页没有童年的编剧再去全集反复学习猫和老鼠，童年的快乐是简单而纯粹的，成年人在动画电影里需要的是童年快乐回忆的映射；第六，最后最恶心的是傲慢，就这样一部完全不合格的电影，猫眼9.6、豆瓣7.6，我只感觉到了资本的无礼、傲慢、冒犯，今年电影界还在问中国电影怎么了，问题难道在观众吗？

问题在哪何必明知故问呢？

我个人没有能力去改变几百亿的产业，但有权决定五年内不再进电影院观看任何电影，这个建议也会同步给到我的亲人朋友同学，这是我能为中国电影产业尽到的绵薄之力了。

源源不断受到热捧的垃圾电影，不，不应该称呼这样的东西是电影，太侮辱电影了，应该称为潲水，应该称为厨余垃圾，应该是有毒有害的废弃物，还能不断的在中国院线里大行其道，还能不断圈钱，评高分，那么这个圈（juan）里的每一个人都有责任！！！

大年初一又来看熊出没大电影！

今年的故事主更加清晰，末日废土风做得挺好！

画面比起前作更上一层楼！

也是熊出没科幻五部曲最好看的一部！

大家中了迷幻菇的毒那一段笑得我飙泪！

核心主题为爱护环境,抵制破坏和污染,并具体展现普通人同舟共济、戮力同心的团结精神；锲而不舍、百折不挠的拼搏精神。

反映到现实社会，强烈讽刺了破坏生态、污染环境的恶劣行径，最终引申出电影主旨——毁灭生态的并非原始孢子，而是人类自身。

影片中有两句台词，我特别喜欢。

再微弱的光,也能照亮黑暗——《熊出没·重启未来》未来世界会变成什么样，取决于我们自己的选——光头强总结：影片非常的好看，适合全家一起观影，成年人自己也可以看，还有一些只有熊出没老粉才会发现的小彩蛋。

春节就看熊出没，全家一起更欢乐！

动画电影《熊出没·重启未来》(2025)海报春节档常客之《熊出没》系列电影，每部片子的票房轻松收割几个到十几个“小目标”，11年来累计票房超过77亿元，闷声赚大钱。

《熊出没》贺岁片系列：《熊出没之过年》(2013)《熊出没之夺宝熊兵》(2014)《熊出没之雪岭熊风》(2015)……《熊出没·狂野大陆》(2021)：票房5.95亿元《熊出没·重返地球》(2022)：票房9.77亿元《熊出没·伴我“熊芯”》(2023)：票房9.48亿元《熊出没·逆转时空》(2024)：票房19.84亿元（原文始发于微信公众号“风清不扬”）

这次的《熊出没·重启未来》核心主题就是环保，但这个是用生态反乌托邦主题来进行的，同时叙事主线基本是从“人”（所形成的剧情地图）转换为“地”（所召唤的周遭环境），虽然也有小亮这个角色牵引着主角三人团向前走，但明显电影中心更靠近充满想象力的吸引力奇观之上，是一种怀海特的过程哲学(process philosophy）理论。

尤其是和整个科幻主题《重返地球》（熊二主线）《伴我熊“芯”》（熊大主线）《逆转时空》（光头强主线）相比，这部里的三人组挖掘情感、过去与心路历程更少，用他们的视线去看待100年之后的未来更多。

尤其是光头强是小亮“太爷爷”这段亲情戏，也是直到最后才揭示出来的。

既然这部动画将最大篇幅用以展现缱绻未来风光，尤其是在3D效果的加持下这份自然性变得更加立体梦幻。

那我就来聊聊《熊出没·重启未来》里的生态反乌托邦作品自然层次描写吧。

所以就需要援引一个理论，简单来说就是“第几自然”。

哲学家西塞罗将自然分为两种，分别是第一自然和第二自然。

第一自然指的是未被人类改造的自然，第二自然则指的是被人类改造之后的自然。

不过，随着资本主义全球化的不断发展，第一/第二自然的边界变得越来越模糊，劳伦斯·布伊尔在《环境批评的未来》里就提到，第二自然已经逐渐改变为“因习惯和/或文化而受到自然化的行为或态度”。

同时演变出第三自然，那就是“以视像和信息技术为发展，作为技术再生产物的自然”。

谭言红则进一步将三种自然明晰化，尤其是在生态反乌托邦作品中。

在她的描述里，三层自然分别是这样的：第一自然：作为飞地原型的自然，带有救赎意味的田园牧歌存在。

第二自然：裂变为两种，一种是高科技装备下的建构自然，一种是被人类污染后的毒性自然。

第三自然：纯粹的模拟自然，是想象环境中的影像符号。

而在本电影里，自然的呈现面目也分为这几层出现，我们也可以将其进行重新划分。

第一自然：光头强所在的一百年前的亟待景观化的原始自然故事一开始讲述的是光头强带领旅游团去参观白熊山的场景，这是对光头强职业的再度显化。

在前几部科幻动画里，基本没有提到光头强所做的具体职业，就算是《逆转时空》也是将其虚化为职场虚空人生。

而在这部里，光头强呼应了他一开始从动画系列最初的“伐木工”转化到“导游”的角色。

如果说伐木工是一种对自然的逐步“征服”，是一种占有式行动；那导游就是一种对自然的介入“审美”，是一种与自然相隔的静观。

当自然被发现旅游景观属性之后，明面上的破坏环境消退了，变成了“游客-观光地”这一角色。

但这并不是破坏环境就不存在，而是说破坏变得更“人本主义”。

光头强带团里的游客随意扔垃圾的行为看似是小事，却是把人造物（尤其是塑料）扔进自然中堆叠，由此把自然当做“废弃物”环境（鲍曼）。

而光头强准备给老板建议开发奇观溶洞的过程，就是将自然景观化的序幕。

在这过程里，白熊山的美景依然是具有神性的，具有崇高感的存在。

这就转到第一自然与第二自然的夹层。

第1.5自然：被诗性怀旧所勾勒的文学自然小亮和小女孩的画册里绘制的自然，虽然也是人造痕迹，但却是一个被诗性展开的自然，是惠灵顿在诗歌中所描述的带有自然神性的大写的自然（Natura）所具备的特质。

他们不是对已经出现的自然风景进行绘制，而是在对自然展开想象的时候以孩童视角蜡笔绘制的画面，这种稚嫩风格本身就意味着其虚幻性，毕竟他们所能看到的，只有地王孢如“核蘑菇云”一样的废墟自然。

而他们的想象是基于一种文学性而不是影像性进行的。

第二自然：技术哲学语境下的药性/毒性自然斯蒂格勒在技术哲学中就谈到：“技术既是解决问题的解药，也是毒药，对人类具有反噬性。

比如建造的技术，一方面让人类遮风避雨，另一方面人类适应自然的能力变弱了”。

这正是在100年后守望城所面对的技术自然。

光头强所释放的孢子，在动画中专门提到“并无毒性”，也就是说只要按照正常自然演变，孢子不过就是詹姆斯·拉伍洛克（James Lovelock）提出的盖娅假说（Gaia hypothesis）里，自然星球是“一个拥有自我调节能力的生命有机体，能够通过内部机制维持生命”的一部分而已。

但工业技术所带来的环境恶化这一持久性存在让原本无毒性的孢子生长为地王孢，并且形成一系列孢子化的废墟自然。

在这个自然环境里，孢子接管了各种生态动植物，只留下属于它自己的“有机生命体”依附于地表，并且分化为各种不同形态的孢子环境，像是石化孢、闪电孢、想象孢等层出不穷，小亮带着众人穿过这片孢子丛林的同时，业已功能分区的方式带观众游览了一遍孢子未来世界（是的，小亮在这阶段里正好又是导游），毁灭孢则是最终湮灭生物状态。

其实对地王孢废墟自然里，也和孢子一样，原本是无毒的，甚至不需要考虑是否适合人类生存的。

但站在人类的角度来看，这就是具有强烈毒性的自然，是有后真相的恶世界的残渣的堆积（immondices of post truth）。

那就是小亮他们在成为无人居住的废墟大楼里找到的孢子未来的真相。

已经成为残垣断壁存在的废墟之所，也自然成为了被掩埋的过去的最好场所。

不过毒性本身也是药性，这也是斯蒂格勒技术哲学所强调的核心，光头强在后世眼中被塑造为大魔王，是因为他“释放了孢子”成为了灭绝世界的潘多拉，尽管后续剧情里讲述了另有原因。

但与此同时，光头强也无意中吸入了原始孢子，使其自身也变成了具有药性的个体存在。

在这一层上看光头强就是药性/毒性的双重存在。

与光头强的“神性拯救”不同的，还有守望城这一悬浮在半空的纯科技打造的人工自然。

第2.5自然 悬空的乌托邦技术自然岛

它一悬空岛的基本设置本身就具备了强烈的乌托邦感，其中能让岛屿悬空的就是反重力装置，它是脱离更广义的“大地自然”或土层(humus)自然而存在的，无论是希望之城还是守望之城，都具备原始乌托邦的属性。

悬空岛在《大雄与天空的理想乡》《天空之城》这些动画作品里经常出现，当然在环游世界类小说中也是如此。

在斯威夫特的《格列佛游记》里，第三卷讲的就是飞岛游记。

这是从地图的横向谱系 逐渐流转为 纵向谱系 的过程。

早期的乌托邦也存在于同一地平线中，但它是在地图里被隐藏的，几乎是“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求”的状态。

托马斯密尔的《乌托邦》也是如此，就是一个虚构假象之地，无法依靠现代技术直达之所。

如果我们再往前追溯，就能发现像伊甸园、理想乡、桃花源、亚特兰蒂斯岛都是如此。

在后来的乌托邦岛，改为了未来/过去/平行时空上的某个“黄金滤镜下的怀旧之乡”，也就是说，足迹可达的空间性变成了时间性。

而在更科技自然改造的乌托邦里，悬空让空间性重新占据乌托邦叙事的中心，但空间从山川之间变为以天地之间了，岛屿概念从海洋叙事回归到天空叙事之中。

守望城就这样应运而生。

它当然兼具毒性与药性，一个最直观的武器就是激光炮。

如果没有那个激光炮的存在，并且在绝境中牺牲整个守望城电力完成最后一击，那地王孢也不会成功被净化剂注射并消失。

但激光炮（枪）本身也会带来地王孢的异变，并且释放出更多的孢子，这也正是被掩盖的小亮父亲的真相。

最后，我们就来到了第三自然。

第三自然：被影像信息构筑的媒介自然第三自然，当然也是第三存留（tertiary retention），是一种被外化的记忆假肢，是可以被重复保留的数码真实，当然这都是可以被重塑的真实。

德里达在《哲学的边缘》中所说的人在世界历史之外的“被增补的历史”：正是一大堆无机的材料（第三存留、唱片、电影、文化遗产）自我组织起来，影响了人这种有机物，使其历史命运偏离了哲学所讲述的史诗般或神话般的人应该有的那一命运。

这海量的大数据会夹裹我们，本身成了我们的命运，我们根本没有预料到会有这个结局。

——论斯蒂格勒：第三存留与人的技术命运守望城城主也正是凭借掌握了整个信息媒介传播所营造的自然，来搭建出属于他的“扁平化”真实。

在电影里专门给了一个他一边介绍“培育草莓”，一边把侧面展开来看，其实只是一个纸板（PPT）视觉平面而已，但正是如此，这个没有“侧面”的视觉平面成为了他得以欺瞒整个守望城居民的媒介自然具象。

值得注意的是，媒介自然在诸多陷入绝境的反转叙事里是最关键的道具，当然不是因为“技术毒性”所干扰的信息传递，而是因为“技术药性”保持同步异地在线时，“被看见”也即同时意味着真相进入可见光照自然之中。

这在《重启未来》里真正让守望城居民知道真相的，正是作为直播的媒介自然，是守望城城主一边讲述真相，一边被全城居民所看到的过程。

电影在讲述过往真相的时候往往加入蒙太奇片段，用各种闪回来串起真相，但这些闪回是影像语言，不是影像本身，如果只是依靠讲述者来讲故事，人们往往会质疑讲述者的真实性与动机。

这也是《哪吒：魔童闹海》里，殷夫人和李靖讲述真相时，那些捕妖队（阐教仙人）无动于衷的原因之一，因为只需要解决提出真相的人就可以了，但假如这段影像是被播放的出来的呢？

所以媒介自然以“彻底中立”的角度再现过往那就大有不同。

而以我2024年的观影经历，我发现这种操作出现真的非常频繁：《误杀3》揭露郑炳睿和达蒙真相的，是张景贤警官胸前的针孔摄像头。

《变形金刚·起源》揭露御天敌与六面怪做交易的，是被拍下来的全程公映的放映室画面。

《重生》揭露安渡设局将所有人套入其中真相的，是被所有人在线看到的他的自供状。

《第二十条》里韩明真正讲出来“法不能被恶法让步”的演讲，是在几乎等于直播的听证会上。

上面几部电影无一例外都是24年上映。

如果没有媒介自然，那就得依靠广场宣讲了，这在《星愿》里亚萨与马利克菲的最后对峙也是在广场上。

最后，地王孢消失，它的毁灭依然散发出光，将整个已经破坏的自然环境以回溯的方式实现了生态复原(ecologicalrestoration)，那些原本在守望城里苟活的居民，也在真正的大地上再栖居(reinhabitation)，自然与人重新回到了一体，也实现了海德格尔所说的“人应该诗意地栖居在这大地上”的箴言。

这是我在电影院看的第三部熊出没大电影，也是我最喜欢的一部。

这部动画电影讲了熊大熊二和光头强穿越到了一百年后的世界，遇到了一个叫小亮的小男孩，小亮有个朋友叫糖果。

他们看到世界破烂不堪，觉得拯救世界。

原来，一种细胞毁掉了这个世界。

大家想尽各种办法，把世界拯救过来了。

然后，又穿越过去了。

这还是一部友谊动画，拯救世界的过程中，小亮和糖果产生了矛盾，互相误会了。

后来又发现了事情的真相，和好如初。

这个情景让我想到了在生活中，我因为好朋友小雅错怪我拿走了她的娃娃，和小雅起了冲突。

后来，我好好和小雅说了，我没有拿她的娃娃，我们也和好了。

看到图1各位会以为是过度解读，估计还会纳闷为什么辛弃疾和蟑螂有关系了他在那个时候是爱国辛弃疾爱国杀敌不假，但是因为女真后来是满族所以你懂的，而这首歌的弊病就在于只保留爱国杀敌（爱国杀敌等重，和精忠报国纯爱国非常不一样）要素而忽略时代背景如果只是这样我只会止步于此，但是：

已经有青少年被误导了，这个是一个，我当时学校不少人也是，结果就是学校惨遭举报，校长说再有下次直接停