贤妻

这部电影和《45 years》一样，是从老年夫妻的角度，通过细节的展开和矛盾的积攒，描绘平静婚姻生活表面下的复杂暗涌。

两位女主也同样是隐忍的妻子角色。

和电影名字《the wife》（《贤妻》）一样，在我看来，这部电影毫不掩饰对女性能量的肯定。

影片的女主，Joan Castleman，不管是作为获诺奖的作家丈夫的贤内助，还是能写出诺奖级作品的女性作家，她都是优秀的。

【 作家喜获诺贝尔文学奖 】

1992年，康涅狄格州故事是从作家Joseph Castleman接到来自斯德哥尔摩的电话，通知他获得诺贝尔文学奖开始的。

（当然，情节初属虚构。

92年诺贝尔文学奖得主是圣卢西亚诗人。

） Castleman夫妇（Joe和Joan）是一对恩爱的老夫妻。

会通过分机一起接听重要的电话。

会一边想象“年轻精壮的男人在海滩上碰见裸体女人”的场景一边做爱。

在得知获奖消息后，像一对小孩，牵着手在床上边跳边唱“I won the Nobel”（电影里最可爱的一幕）。

恩爱的Castleman夫妻：作家Joe和他的妻子Joan

得知Joe获得诺贝尔奖之后，像一对小孩，牵着手在床上边跳边唱Joe是个嗜好甜食和核桃的老头。

自尊心极强，极力维护和凸显作为一家之主的权威。

在家里举办的庆祝派对上为了要一家人齐齐整整的举杯祝词，连怀着身孕的女儿也必须喝上一杯。

Joan则是Joe身后的女人。

提醒Joe在飞机上多伸展脚，提醒他有口气要刷牙，提醒他少吃巧克力对心脏不好，在他被簇拥着讲段子的时候在一边用手势提醒他嘴唇上有东西。

儿子David，是一个生活在父亲阴影下的年轻作家，内向，敏感。

Joan认为David在写作上很有才华。

但David更想得到来自作家父亲的鼓励、夸奖和赞许，却从未有过，Joe总是避而不谈。

Joe在外人面前毫不吝惜对妻子的爱的说辞。

Joe的祝酒词以《堂吉诃德沉思录》中的一句话开始I am I plus my surroundings. If I do not preserve the latter, I do not preserve myself. My beautiful wife，the love of my life. Without this women，I am nothing. In fact, my greatest achievement is persuading this woman to marry me.

家里的庆祝派对上，表面恩爱的一家人【 Joan的过去：曾经的Castleman夫妻的小三，丈夫背后的写手】 1958年，史密斯学院。

（史密斯学院是美国著名的常青藤女校，是著名的“七姐妹学院”成员，有许多举世闻名的女性皆毕业于此，其中包括《飘》的作者玛格丽特·米切尔、原第一夫人南希·里根、原第一夫人芭芭拉·布什等。

） Joe是史密斯学院的文学教授，和当时的妻子Carol有一个baby。

而当时的Joan还是Joan Archer，是有着优异的写作才华、拿着文稿请求教授指点的“Archer小姐”。

在文学课上，教授吃着核桃讲， “A writer writes, because if he does not, his soul will starve. His soul swooned slowly as he heard the snow falling faintly through the universe and faintly falling, like the descent of their last end, upon all the living and the dead.” ( 爱尔兰作家James Joyce的《都柏林人》最后一章《死者》的最后一段)

史密斯学院的文学课上，Castleman教授背诵James Joyce的作品大概就是那刻。

Joan彻底爱上了他。

心甘情愿在周末晚上做教授夫妇的babysitter。

在教授夫妇的家里，Joan闻Joe的衬衣。

看到抽屉里的核桃上写着【To carol, I love you true】。

抚摸着James Jorcy《尤利西斯》的扉页上Joe的签名。

对着baby说，“I am falling in love with your daddy”。

Joan在教授夫妇家里，看到Joe给妻子在核桃上写的话很快，Joe和Joan在一起了，并且因为和女学生搞在一起丢掉了在常青藤学校任教的工作。

窘迫的夫妻住在小阁楼里。

有着巨大写作潜力的Joan，看到丈夫文笔的局限性，甘愿牺牲自己来辅佐他。

而极度自尊，暴躁，埋怨生活的不公的Joe靠着Joan的第一本小说《The Walnut》（《核桃》），以及之后的一部又一部作品，获得了出版社的青睐，也从小阁楼住进了海边的大房子。

Joan认为Joe的作品不够好，想帮他

妻子执笔丈夫署名的小说出版了（遇到高兴的事情在床上又唱又跳是夫妻俩的传统）

一家人住进了海边的大房子，Joan继续做丈夫作品的影子写手而为什么Joan多年来甘愿做作家丈夫背后的女人？

不争不抢。

任何人，连最亲的儿女也不知晓。

镜头回到1958年。

Castleman教授带着年轻的Joan一起参加女作家Elaine Mozell主持的读书会。

年轻的Joan说写作就是她的生命，作家必须写作（a writer has to write）。

但Mozell告诉她，作家必须有人去读他的作品（a writer has to be read），所以女性别干写作这行，因为不会得到男人们（书评人、出版商、杂志编辑）的关注，写的书只会被放在校友书架上，从未被人翻开。

于是，在那个女人的才华不被认可的年代，即使是史密斯学院培养的Joan也放弃了自己写作出书的梦想，服务和成全了丈夫的名利。

女作家Elaine Mozell（《美国往事》的女主演的，岁月是把刀…）【 斯德哥尔摩领奖，秘密浮出水面】1992年12月深冬，斯德哥尔摩。

Castleman夫妇带着儿子David来参加诺贝尔颁奖仪式。

而随着仪式前的准备、彩排和正式举行，Castleman先生获奖的惊人秘密也渐渐浮出水面：这么多年以来，一直是具有写作天赋、对所经历的生活有着敏锐感知的Joan，写出了一本又一本署名为Joseph Castleman的诺贝尔巨作。

而，Castleman先生，是一个写作水平一般，“满嘴跑火车”，出轨成性，又极其重视面子的男人。

诺贝尔组委会迎接Castleman一家，专属摄影师Linnea与Joe握手入驻的酒店房间装饰的别有用心。

一家三口关注点各有不同。

喜好甜食的老头看到了巧克力开始不离手的吃起来。

Joan看到房间里都是castlaman的书。

其中还有比较早期的书《The Walnut》（《核桃》）。

老头在桌子上打开一张会务组准备的小卡片，问道上面写的sylvia fry是谁。

儿子一脸疑惑的回应他，“这不是你小说中的角色吗”。

Joe不记得自己小说中的人物，让儿子很惊讶Joan受传记作家Nathaniel邀约在酒吧小酌。

Nathaniel为了写Joe的传记，做了大量的调查工作。

比如，Joe的早期作品毫无特色和可读性，但Joan在大学时期写的《The faculty wife》更像是一个诺贝尔文学奖得主的早期作品，比如Joe的前妻Carol说自从Joe和Joan在一起后写作水平直线上升。

David和Nathaniel交流后，向父母当面质疑，说母亲才是这家里唯一有写作天赋的人，是父亲作品的背后写手。

父亲以前从来不让他进书房里。

父亲让母亲成为了成功背后的奴隶。

知道真相的儿子David震惊，生气，愤怒【隐忍多年妻子提出
离婚】
或许让我们感到奇怪的是，漫长的几十年，Joan都过来了，成为一位大度、容忍、冷静的“贤妻”。

就在作家丈夫获得诺贝尔奖这样喜大普奔的时刻，她在异乡忍不住提出离婚。

失望于丈夫出轨死性不改斯德哥尔摩的酒店。

半夜，Joan醒来看到Joe不在身边，发现他在楼下的餐厅和年轻摄像师Linnea在一起，Joe又对Linnea娴熟的背了那一段James Jorcy的《死者》。

几十年过去了，给年轻女人念的文章都没有变，还是那一段在彩排间隙，没有Joan陪伴的Joe和摄像师Linnea亲热。

掏出随身携带的核桃，要写上名字送给Linnea。

结果，没有送出去的写着Linnea名字的核桃被Joan发现了。

几十年过去了，还要给年轻女人送写上名字的核桃在老夫妻俩的争执中， Joan说自己每天八小时坐在书桌前全神贯注的写作，把痛苦、隐忍写到了书里。

Joe和保姆偷情，他每出轨一次，Joan就写一本书。

花很多的时间，用文字，把Joe出轨的恶行和带给家庭的痛苦变成了文学著作。

而，Joe则认为是因为Joan的才华逼他出轨。

认为Joan只是个享有他给她的写作特权，只会操心小事的小女人而已。

Joan的小说都是从Joe的生活里取材。

（老头还能再无耻一点吗？

）丈夫也仅把她当成“男人背后的女人”宴会上Castleman夫妻见到诺贝尔物理学奖得主一家。

互相介绍家人。

物理奖得主说他太太也是一名scientist，对他的工作很critical。

Joe介绍时说“幸好我的太太从来不写作”。

与诺贝尔物理学奖得主一家聊天Joan不希望Joe 不要在获奖致辞里提及感谢她的话，她不想让别人把她想象成“成功男人背后一直困于苦闷的妻子”。

而Joe说一定要致谢Joan的原因是，“如果我不的话，人们会认为我是个自恋狂的”。

因此，在宴会上，Joe致辞每一句都在致谢妻子。

这份荣耀应该给的是另一个人，我的妻子，是我梦寐以求的人生伴侣。

因为她的存在，我才能懂得，我的文学创作何时该静如止水。

何时该动若脱兔。

没有她，今晚我根本不可能站在这里。

我只会坐在家里，直勾勾地盯着一张纸，麻木的张着嘴，却说不出一个字。

我的妻子让我得以明智。

她是我的良心所在。

也是我每一个创作激情的动力源泉。

你就是我的灵感，我的爱人，我的灵魂。

我将与你共享此荣。

在Joe致辞后，Joan起身离席终于，受够了不忠，受够了当他背后的人，受够了埋没自己的才华，让丈夫成为了传奇。

Joan决定要和Joe离婚。

【 戛然而止的结局】突然地，在争吵中，Joe突发心脏病去世 。

即使Joe出轨，即使自己的作品被署以Joe的名字发表、得奖，即使总是默默在一边看着Joe被簇拥着，Joan一定是深爱着Joe的。

她对他的关注和照顾，是夫妻间多年以来相濡以沫的习惯和默契。

两人吵架，女儿电话带来小外孙出生的消息，两人立马相拥喜极而泣。

我相信，即使在前一分钟，Joan无比愤怒要离开Joe，和他离婚。

下一分钟，Joe犯心脏病，气喘吁吁痛苦不堪中，问Joan “do you love me？

”Joan回答的“I love you very much”一定也是真心的。

Joe离世的那一刻，Joan的牵挂和陪伴，爱和恨，写作的情感和素材，也都统统不在了。

从某种意义上说，Joe和Joan也真正成为了彼此的另一半。

回去的飞机上，Joan否定了代笔的事情，不准Nathaniel写出真相。

她最终选择做一个诺贝尔奖得主的妻子，捍卫丈夫的声誉。

然后承诺回去后把故事讲给儿女听。

Joe突然离世前，夫妻两的争吵

Joe突发心脏病倒下

Joan选择维护丈夫的声誉

有些人评论简直逆天 好家伙真是受害者有罪论的鼻祖 比如那位叫瑶瑶的 好家伙人家女的忍了这男的出轨 为他放弃事业 如果说放弃事业是自愿 那照顾，原谅不忠 都是男的欠她的吧?怎么就不能说了 你自己干了ex事还不让说 说了死了还阴阳人家受害者 真要face 这和那种在电梯里抽烟 到公共绿地摘果子 被人说了 提醒了 之后自己心脏病 赖上提示者的ex货 有什么区别 吐了 下次你老公屡次出轨 还是在你付出多年的情况下 最后忍无可忍控诉了他 他死了 希望你可以陪着 不要不识抬举

女主的表演超赞，可以让职业演员好好学习，国内难找这么优秀的女演员。

题材其实很难拍好看，导演的驾驭能力很强，结构节凑都干净到位。

叙事是循心理的微妙变化到最终的情绪爆发，导演的把控很严谨。

演员的表演在这里非常重要，几乎完美呈现。

这是一部心理片，没有引人入胜的情节，需要内心平静的品味，需要娱乐或刺激，就不要看了。

01有这样一位女性，喜欢写作又极具天赋，但她生活的年代女作家并不被重视，女作家的作品很难出版，即使出版了在市场上也很难流通。

后来她开始帮助天分不够高但想写出好作品的丈夫“修改”作品。

他们一个在明、一个在暗，合作出版了一部又一部文学作品。

四十年后身在「明处」的丈夫，通过她写的作品获得了诺贝尔文学奖。

简单概括，电影《贤妻》讲述了一个“妻子（Joan）为丈夫（Joe）当了四十年枪手，把丈夫推到诺贝尔文学奖地位”的故事。

故事开始于夫妻二人接到获得诺贝尔文学奖的电话。

放下电话的二人牵着手在床上蹦跳：获奖了！

电影中间有一段，他们合作的第一部小说出版的时候，二人也是这样在牵手在床上边蹦跳边转圈：我们的书出版了！

但是这一刻，获奖的人是丈夫Joe一个人，将要领奖、将要接受来自社会各界拜访、赞扬的人也只有Joe一个人。

02说到这里不得不佩服女主角的演技，电话那头传来获得诺贝尔文学奖的消息，她眼含热泪，是切身的激动、高兴，而不仅仅是替丈夫高兴。

因为那是属于她的奖。

故事本身不复杂，能从很多个细节看出来，女主角Joan才是真心喜欢书籍、热爱创作的人。

Joan和丈夫Joe一起到瑞典等待颁奖，到酒店房间Joe首先看到的是桌上的礼物和吃食，Joan则走向书架，抚摸一本本书籍。

03观影的过程中会忍不住发问，明明Joan有写作的能力，为什么多年来都用丈夫的名字出版？

直接自己出版作品不就好了？

原来是时代的原因，以及她对丈夫的爱和“利用”。

Joe是一名老师，身为学生的Joan带着崇拜跟这位老师相处，直到二人关系开始暧昧，即使她知道Joe已经有婚姻家庭。

Joe带着年轻的Joan参加某位女作家的读书会，女作家在跟Joan交流时说：你写的东西不会有人看。

因为你是女人，即使你写的东西出版了，它们的结局也只是被放在书架上。

Joan说：作家必须写作。

女作家说：作家必须被阅读。

女作家的话让Joan看到了一部分现实，但也在某种程度上改变了Joan的一生。

女作家让她相信了如果一部作品的署名是女性，即使写出来也不会被阅读到。

再加上对丈夫的爱，她开始“辅佐”丈夫写作，帮他修改一部分内容。

哪怕到最后完全是她一个人在写，署名仍然是她的丈夫。

04颁奖晚宴上，瑞典国王问Joan从事什么工作，她说：“I am a kingmaker（我是一名拥立国王者）”。

“kingmaker”这个词真的再形象不过！

看到这里时还在想，在外人看来作为全职主妇没有正式职业的Joan会如何回答这个问题，总不能直接说：我是全职主妇吧。

结果她用了“kingmaker”这个词，不愧是天赋型的写作者，她的这个回答无懈可击。

中文翻译是国王拥立者，我更愿意理解它为“国王创造者”。

她为国王写作、帮“国王”拿外套、捡起他随地乱扔的衣物、安排他的行程、替他设置吃药的闹钟，“国王”现在的一切都是她创造出来的。

05电影中有一段对比非常明显。

男主角Joe一行人被介绍给一位物理学奖获得者，物理学家带着骄傲和自豪介绍自己的妻子和孩子，并一一说明他们从事的各项工作。

被问到Joe的妻子Joan是否也写作时，Joe说她不写作，儿子在写作但还在探索期，言外之意就是写得不怎么样。

Joan靠着对丈夫Joe的爱、对写作的热爱、对家庭对婚姻的爱坚持着，默默站在背后付出一切。

结果到头来，丈夫在介绍她时却说“她不写作”。

Joe的这句话彻底击垮了她这个默默付出40年的“代笔作家”。

06Joan对身为男性、身为前辈、身为写作老师的Joe有崇拜、有爱、有依赖，也有“利用”。

当她笃信女性写出的作品在这个时代不会被看到，她利用Joe的男性身份，让自己的文字得以在出版社被看见、被出版、被阅读。

当Joe在课堂上讲述“创作者必须写作”时，Joan觉得遇到了一个懂自己的人。

“他懂我”，对部分女性来说，是很致命的爱情毒药。

殊不知Joe的几句话也可能是引用的某本书、某个作家的话。

就像他在当众演说、讲话时，习惯性地引用“名人名言”，因为那样既不会出错，也显得博学。

这里就体现出了Joe天分不够，他只是一个知识的“承接”、“传播者”，他自己不会创作。

可能有某个想法和概念，但他不能用文字表达出来。

Joan不一样，她的文学天赋和对文字的热爱，让她得以创作出更深刻、准确的作品。

07Joan在典礼前对Joe说：致辞的时候不要感谢我，好像作为你的妻子的我很悲惨。

Joe的感谢似乎在提醒Joan，这些原本是她应得的，但她却什么都得不到，连名字都不能被提及。

但是Joe还是在当众“感谢”了Joan，他说Joan是他的创作灵感，没有她就没有他的成就。

这些话在知道内情的Joan听来更是只剩讽刺。

即使Joe说那些话不全是场面话，他真心在感谢Joan。

Joan和Joe的关系很复杂，Joe说Joan虽然有天赋但是没有灵感，而他的想法和出轨的行为，都为Joan的创作提供了素材。

他说Joan的天赋伤害到了他，所以他才痛苦、才一次一次地出轨。

Joan说她才是每天坐在那里写作8个小时的人，她才是诺贝尔奖获得者。

原本配合堪称完美的二人，在获得诺贝尔奖文学奖的颁奖之夜决裂，Joan提出了离婚。

08没有什么是一直不变的，感情也是一样。

任何人之间的关系都是流动的、变化的。

年轻时候的Joan爱慕Joe，出于自身的情愿、迫于时代对女性作家的不友好，她选择站在Joe的背后。

但随着时间的推移，她希望被知道、被肯定，而不是那个不断出轨、给自己带来痛苦、需要自己照顾、极度自私的丈夫占有本该属于她的荣誉和地位。

女主角的饰演者格伦·克洛斯凭借在《贤妻》中的精彩表现成功获得电影类“剧情片最佳女主角”奖，感兴趣的可以去看看原片。

原创作者：十七亚首发于公众号：十七亚

本文首发于“奇遇电影”公众号，谢绝转载。

这些是我的故事，我的文化，我的家庭，我的想法。

——Joe我的话，我的痛苦，我独自在那个房间里，把你骇人听闻的行为变成文学金子。

——Joan北京时间1月22日，第91届奥斯卡金像奖提名名单揭晓，其中《罗马》和《宠儿》两部影片以10项提名领跑全场，获得8项提名的《一个明星的诞生》和《副总统》也紧随其后。

《贤妻》海报与这些大热影片相比，《贤妻》略显“低调”，仅获得“最佳女主角”一项提名。

一同获得影后提名的还有在《宠儿》中表现出色的奥利维亚·科尔曼以及成功跨界的银幕新秀Lady Gaga等。

提到本片女主Joan Castleman的饰演者格伦·克洛斯，不少观众都很陌生，但年逾七旬的格伦奶奶早就是奥斯卡影后的有力竞争者了。

《致命诱惑》19871987年，格伦·克洛斯在《致命诱惑》中塑造了Alex Forrest，这个角色名列美国电影协会百年间最伟大银幕英雄和银幕恶人排行榜第7名，对“坏女人”形象的精准把控让她获得了第一个奥斯卡“最佳女主角”提名。

之后格伦凭借《危险关系》和《雌雄莫辨》先后两次获得该项提名。

《危险关系》1988

《雌雄莫辨》2011诸多因素的影响下，三次都惜败于对手，成就了雪儿、朱迪·福斯特、梅丽尔·斯特里普三位影后。

今年已经是格伦·克洛斯第四次角逐影后了，在岁月的积淀下，“老戏骨”格伦的演技日益精湛，贡献了年度最细腻、最真诚的一次表演，很有希望借此封后。

“亲密关系”《贤妻》中，格伦·克洛斯饰演了一位细致贴心、忠诚低调的妻子，她放弃了自己的梦想，在40年间辅助丈夫Joe Castleman（乔纳森·普雷斯 饰）的工作。

当丈夫获得诺贝尔文学奖时，他们的婚姻遭遇了最严峻的挑战，同时也揭示了二人最大的秘密。

一本片以一次起夜作为开始，摄影机跟随着卡斯尔曼夫妇的脚步，通过适逢其会的闪回手法，刻画了一个濒临崩溃的女性形象。

与总是侃侃而谈的丈夫Joe相比，Joan的言语并不算多，她总是静静地站在丈夫的身后，拿着他的外套和杂物。

尽管格伦·克洛斯饰演的Joan一直游离在画幅的边缘，但她才是《贤妻》中绝对的主角。

她一出现便带有强大的气场，哪怕“躲在”镜头的角落里，也能让观众忽视星光熠熠的、刚获得诺贝尔文学奖的丈夫——她的神情变化与微小动作始终牵连着观众的情绪。

格伦·克洛斯对面部语言和肢体语言的把控十分精准，尤其是面部表情的微妙变化。

摄影机数次聚焦于Joan的面部，无论是与丈夫敦伦时略带红晕的脸颊和几可乱真的喘息，还是在宴会上被叫错名字后消失的微笑，格伦用她的表情向观众展示了何为“润物细无声”。

除了面部表情，格伦的“泪”也极具杀伤力：在听到丈夫获得诺贝尔文学奖后，Joan的眼中满含泪花，有惊喜，也有迷茫；在丈夫与宴会上的宾客们高谈二人的生活小事时，Joan神情低落，眼睛上似乎蒙上了一层水雾；在知悉怀孕的女儿（艾利克斯·威尔顿·里根 饰）顺利产子后，Joan与丈夫高兴地拥抱在一起，她的眼中充满了激动的泪水。

类似于这样的镜头还有几处，没有一处是完全相同的——她的泪中总是饱含着不同的情绪，有无奈，有坚忍，有压抑，更有悲痛与愤怒。

她的泪水总是在眼眶中打转，只消几秒，便硬生生地止住了眼泪，似乎她一直在微笑着，从来没有过委屈与沮丧这样的负面情绪。

这个角色就像东方传统观念中的女性，也就是我们常说“将一切奉献给了家庭”的主妇形象，她总能将家庭琐事处理得有条不紊，处处照顾丈夫，从来没有出过什么纰漏。

与此同时，她又不完全是那种放弃梦想的女性，只不过是将自己的野心深埋进心底，以另类的方式实现了自己的梦想。

格伦·克洛斯的表演让这个复杂的、多面的女性角色立体生动，赋予了Joan蓬勃的生命力。

仅就其表演而言，值得一座奥斯卡小金人。

二通过电影的简介，让人不禁联想到同年的法国电影《阿德尔曼夫妇》，两者的剧本构思有不少相似之处，同时都在演员台词上下了很多功夫。

阿德尔曼夫妇 (2017)8.32017 / 法国 比利时 / 喜剧 爱情 / 尼古拉斯·贝多斯 / 多莉亚·蒂利耶 尼古拉斯·贝多斯《阿德尔曼夫妇》中，剧中人物动辄便聊起陀思妥耶夫斯基、布莱希特等文学巨匠，充满哲思与文学气质，但也有些曲高和寡。

《阿德尔曼夫妇》剧照《贤妻》的剧本则改编自Meg Wolitzer的同名小说，台词风趣横生，通俗易懂，普通观众也能轻松理解，同时剧中人物口谐辞给、妙语连珠，往往话里有话，讽刺意味十足。

有网友戏称《贤妻》为《卡斯尔曼夫妇》，点明了两部电影的相似性，也有几分调侃之意。

本片里，透过台词，我们能够更加清晰地看出夫妻二人的性格特点与故事走向。

本片男主还饰演了《谁杀死了唐吉坷德》中的“唐吉坷德”例如，丈夫Joe总是引用——并重复引用文学中的经典短句来掩饰自身的短板，而妻子Joan一开口便是金句，话中充满着真智慧而非“皇帝的新衣”。

例如，丈夫在演讲中感谢自己有着一位多么好的贤内助，再次暴露其平庸的口才和老套的手段，这个行为也是二人矛盾爆发的因素之一。

再例如，丈夫每次跟女性搭讪时都会用同一段话，同时赠予对方一个写着“I love you，true（我爱你，真真切切）”的核桃，这个老套的伎俩被反复使用了多次，加上他完全无法拒绝甜食和油腻食品，更能看出他的性格特点。

电影中的Joe就像是一个年轻气盛的少年，以虚假的一面出现在公众面前，吹嘘自己的微不足道的才能，随心所欲，不受家庭伦理道德的约束。

而Joan则是一位在40年间隐忍和包容丈夫的贤妻良母，但在一个又一个打击过后，她爆发了。

“为何忍了40年，却在几天之内突然爆发了？

”我在第一遍看《贤妻》后，也发出了这样的疑问。

二刷后，故事的逻辑显然更加清晰了，在一次闪回中，我们看到Joan与一位不知名的女作家（伊丽莎白·麦戈文 饰）交谈，Joan对她说：“A writer has to write（作家必须写作）”，随后女作家告诫Joan说：“A writer has to be read，honey（亲爱的，作家必须被读）”。

两句简单的对白，却道出了作者与读者的“亲密关系”，也使得Joan放弃了成为一个作者，最终成为了一个被读者。

这两句台词让她在40年间尽力辅佐自己的丈夫，毫无怨言，直到丈夫在晚宴上对别人说“my wife doesn't write（我的妻子不写作）”。

这句台词是爆炸性的，它尖锐、虚假且令人厌恶，它瞬间击穿了Joe的心理防线。

丈夫的这句话就是Joan爆发的最大原因。

以至于后来瑞典国王询问她时，她说：“I am a kingmaker（我是一名拥立国王者）”。

Kingmaker，尤指沃里克伯爵（1428-1471），英格兰大贵族，是玫瑰战争中著名的立王者。

他在1461年帮助约克家族的爱德华四世登基，后来又使被废黜的兰开斯特家族的亨利六世恢复王位。

Joan以这样的比喻来描述自己的一生，心酸又真实，为影片的戏剧性结尾埋下了伏笔。

优质的台词值得褒奖，但不能否认影片中存在的一切问题，比如片中的父子冲突不够有力、对婚姻问题的探讨不够深刻、浅尝辄止地探讨了男权社会中的女性地位等。

这些缺陷使《贤妻》并不是时代的缩影，只是一个虚构的故事。

很多时候就是这样，我们总把故事看作是一个时代的象征，但故事就只是故事。

正如电影中的那些著作一样，他们不是丈夫Joe的“文化、想法”，而是妻子Joan的“痛苦、孤独”，是40年间丈夫做过的那些骇人听闻的行为和真实的故事。

三2018年北美电影总票房再创新高，达119亿美元，与此同时，《今日美国》却说2018是“一个明显的小年，远不如2017年的丰收景象”。

即使在这样一个奥斯卡小年，大奖花落谁家仍是未知之数。

谁会是最后的赢家呢？

在被称为“奥斯卡风向标”的金球奖中，格伦·克洛斯凭借在《贤妻》中的精彩表现成功获得电影类“剧情片最佳女主角”奖。

随后在1月28日的演员工会奖（SAG）颁奖礼上，格伦·克洛斯再度战胜《宠儿》女主奥利维亚·科尔曼，获得“最佳女主角奖”。

手捧奖杯的格伦奶奶值得一提的是，演员工会奖是奥斯卡表演类奖项最重要的风向标，因为在奥斯卡的评奖规则中，除了最佳影片之外的奖项，都由下属分部成员选出。

而演员部门人数约占总评委数的五分之一，其中绝大多数都来自演员工会。

所以拿下演员工会奖，在某种意义上来说便提前锁定了奥斯卡影帝、影后宝座。

当然也并非绝对，近十年里，只出现过两次意外情况：一是2011年《帮助》的女主维奥拉·戴维斯当选演员工会奖影后，奥斯卡给了《铁娘子》的女主梅丽尔·斯特里普；

二是2016年《藩篱》的男主丹泽尔·华盛顿当选演员工会奖影帝，奥斯卡给了《海边的曼彻斯特》的男主卡西·阿弗莱克。

演员工会奖的颁发让原本不明朗的局面不那么微妙，也让来势汹汹的《宠儿》女主奥利维亚·科尔曼少了几分胜算。

连下两城的格伦·克洛斯能否一路高歌猛进、成功封后呢？

这部美英瑞合拍的电影能否SAG、OSCARS两开花呢？

让我们拭目以待。

七次提名奥斯卡女演员的演技真是到了炉火纯青的地步！

此戏探讨了表面光鲜成功夫妻关系不为人知的隐秘痛苦。

而探讨时代对女性奉献价值的不公意义重大。

有才华的妻子一生保种“全力付出”甚至隐忍的姿态。

夫妻间的情感表达，哪怕不再年轻，步入老年的两人间往往更像是一对母子：妻子要不停提醒丈夫注重礼仪控制任性，理解他人的好意，不要贪吃零食；然而，男人偷情不忠惯伎从来没有停止。

其实有多少男人自以为聪明的欺骗伎俩早已被识破，可老婆一次次盯着丈夫背影的眼神，依然还是像望着青春期叛逆儿女一样，疲惫而无奈，可见她忍受太久、不知道该不该、该如何表达意见和不满，最终还是妥协，还是忍了，可见周而复始的循环，这就是她影子写手的日子。

冲突高潮Joe和Joan在领奖后发生争吵。

Joe大言不惭的说：这些作品是我的故事我的文化，我的家庭，我的想法。

” 毅然准备分手的Joan反驳说：“ 这是我的话，我的痛苦，我独自在那个房间里，把你肮脏不堪的行为变成文学金子。

”有意思的是结尾。

苦尽甘来的妻子终于让丈夫站在全世界的视线下闪闪发光，却宁愿忍受痛苦，不动声色，闭上嘴巴。

夫妻间熬了一辈子，梦想成真，来之不易。

一损俱损荣俱荣自然是正常吗？

那么，她到底是因为爱情还是一种修炼出来的生存智慧呢？

格伦·克洛斯演绎了一个完美妻子的模板，我被她的优雅所臣服，她由内而外散发的气质，是多年生活沉淀的积蕴。

她爱上一个不该爱的人，始于颜值，陷于婚姻。

她的写作天赋在男权社会中不被认可，委身成为丈夫的代笔人。

无能的丈夫顶着文学教授的头衔，以自己的名字出版妻子的作品，就这样他们渡过了三十多年。

积年累月的好作品，敲开了诺奖的大门，丈夫在人前说着谎言，一如既往地使用几十年不变的手段撩妹。

这让隐忍多年，默默支撑丈夫的天才女作家有些迷茫，她的一生都在这个破烂的婚姻中拖着前行。

丈夫在出轨后被原谅的剧情反复上演中，她成了婚姻的奴隶，而丈夫居然委屈地说他为这个家付出了一切。

当丈夫临死前说，她是一个大骗子，是的，她实际上骗了自己，并还会接着骗下去。

这种婚姻模式在上世纪中期农村普遍存在，男尊女卑，甚至妻子的称呼叫“后屋的”，妻子辛辛苦苦支撑家庭，丈夫负责吹牛皮。

家里来客，女人负责厨房的一切，吃饭时男人吆五喝六，妻子也只能呆在厨房，饭后再负责洗洗涮涮。

家里一旦离开了女人，男人就寸步难行，和剧中的老夫妻有些相像。

同时，这种婚姻又出奇的稳定，不像今天的婚姻纯粹变成一张纸，随时都会被换成另外的一张。

有时我会想，一个优雅的女人是不是都是由人渣“培养”的，她处处维护着他，他却到处寻花。

最后，丈夫问她为何嫁给他这个渣渣，她居然回答不知道，也许这就是现实婚姻的无奈，也就是所谓“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”吧。

家家有本难念的经，但家丑不可外扬，自己选择的路，必须不回头地走下去，也算是对婚姻的承诺。

以后能否在结婚宣示中加上一句，我愿意做婚姻的奴隶，永不背叛。

老戏骨 格伦 克罗斯 往年每年颁奖季都被梅特尔斯特里普压着，今年她以浑厚的演技传神、准确的诠释「贤妻」里诺贝尔文学奖得主的妻子的这一角色，其实我觉得应该给她今年的女主应该是她。

这是美版的「阿德曼夫妇」的故事，不同于那部法国片的犀利、洒脱。

「贤妻」诠释这一个类似故事，会显得更具生活性。

在一个出版界绝对男权的社会秩序里，Joan即使再富有才气，也没有办法为自己发声。

她遇到了Joe，为了这个男人，她甘心沉寂。

甚至不惜成为丈夫的幕后携手，并成为他事业、生活中最得力的助手。

但是渣男丈夫，生性放荡，给她带来的是爱情的不忠，事业的依赖，生活的照料。

Joan是个标准文艺女性，她相信爱情，她照顾家庭，可以为丈夫和家庭倾其所有。

可惜在丈夫的虚荣面前，他一次次的受到伤害。

Joan这个角色是极其复杂的，她渴望文学的殊荣，但是又怀揣着文艺的态度，为了爱情可以都不顾及，并且时刻顾及着知识分子的体面。

这种隐忍不发，如同不愈的旧伤口，总会因为丈夫的是不规矩，而隐隐作痛。

爱在她心尖成为了义务，虽然偏体凌伤，她本能地要去维护整个家庭的和睦。

格伦克罗斯和乔纳森普雷斯，两个老戏骨的对手戏成为了整部电影的最过瘾的桥段，我总感觉他们好像真的是过了一辈子的感觉，神级别的台词功力在不经意间完成情绪的瞬息的涨落，显得剧情极度真实。

值得一看的好片子！

这不是影评，算个人观后感这个故事大面上可以理解成一个女人无可救药的爱上了一个人渣，为这个人渣贡献了自己的生命。

这部分内容占据了电影了95%的内容。

但最后的部分让我感到困惑。

男主犯心脏病，最后问女主爱不爱他。

女主说爱，男主笑着说：你太会撒谎了，我如何分得清。

后来在飞机上，女主警告那个传记作家不要乱写。

女主的表情是一脸轻松，一副我吃定了你的态度。

而转头发现儿子听见了这些对话，女主还满吃惊的，并说等回到家，要和孩子们说所以的事情。

最后她翻开笔记本的新的一页开始抚摸。

多么自信的表情

看到儿子听到对话，她是吃惊的

终于要开始新生活了。

于是我在想，他们两个人究竟谁在利用谁。

故事前面交代，在他们年轻的时候，女作家根本没有机会（性别歧视），有个女性老前辈说，作家的作品必须有人阅读才有意义。

所以女主一方面的确对男主有感情，另一方面她知道自己需要找一个渠道，让自己的书让世人看见。

她也在利用男主。

男主利用她的部分就是电影故事的里讲的，这里不再赘述。

所以当作家最高的荣誉，诺贝尔文学奖颁布的时候，女主深刻的感受到，自己曾经的努力都得到了认可，而这个认可却扣在了男主身上。

但是要知道，这些年，男主不是突然成名的。

她都没有爆发，直到最高的荣誉降临，她所追求，她所借助那个渠道追求的东西（世人的认可），被戴在男主身上的时候，女主就有些无法接受了。

我个人猜想，实际上他们彼此都在利用对方，不敢说他们之间没有爱情，但这种彼此收益的关系，是维系他们关系的另一面。

这个关系之前没有经历太多大风大量，背后的一个原因就是，那个女主追求的最高荣誉还没有颁布（诺贝尔文学奖），当它出现时，心态崩了。

所以电影台湾版的翻译名称叫做《爱欺》，爱情与欺骗背后，隐藏的种种不容易发现的关系。

这或许可以解释男主最后的话。

爱（婚姻）背后或许只是利益之间的平衡，当不平衡了，爱（婚姻）就要崩塌了。

当然，这是我的个人瞎猜，可能已经变成了扯淡。

但有一点可以确认，女主并不为男主的死去太伤心，她视为一种解脱和自由。

当然我们也可以说，被男主压了一辈子，此刻也应该解脱和自由了。

“如果没有她，我什么都不是。

”乔如是说。

“一本未打开书的声音，作家必须被读。

”社会成见导致的矛盾，而琼坚信内心深处意识:“作家必须写作。

”因此，她用一生拥立起来一位国王。

附录:摘自网络-嚴復和孟凡禮的翻譯 古德明問：英國作家穆勒 On Liberty一書，晚清嚴復有譯本。

最近廣西師範大學出版的孟凡禮重譯本，批評嚴譯有一段改了原文意思，先生認為怎樣？

謹將該段原文、嚴譯及孟譯奉上，請察閱。

答：穆勒原文談到他的亡妻： Like all that I have written for many years, it（ ie On Liberty） belongs as much to her as to me; but the work as it stands has had, in a very insufficient degree, the inestimable advantage of her revision; some of the most important portions having been reserved for a more careful re-examination, which they are now never destined to receive。

這是說：「多年來，我的著述，也就是拙荊的著述，本書也不例外，今之定稿，獲她斧正的部分，大見生色，只是這一部分太少；若干最重要章節，本來準備給她再詳細一點審閱，但現在已經沒有可能。

」嚴復譯文，典雅而有誤解；孟凡禮譯文，累贅而誤解更甚。

請看嚴譯：「蓋是之為書，猶吾平生他所纂述者，曰吾作可也，曰吾妻之作亦可也。

曩（從前）凡成書，為吾妻所複審者，其受益恆不可計量；今茲吾妻不及見其成，故獲此益甚寡。

此中要義，凡欲得其揚搉（扼要論述）者，今此已無，則此書之不幸也。

」孟譯：「正如多年來我的其他著作一樣，本書既是我的作品，也是她的作品；但是，就本書的目前狀況來說，已無法充分收到她的修改可帶來的無法估量的益處；凡經她詳審改訂過的精要之處都已珍重保留下來，只可惜這種助益再也無緣收到了。

」嚴譯比我多十字，孟譯又比嚴譯多十三字。

————————————————参照一下，乔在颁发诺贝尔文学奖典礼上致辞，发表的感言同样也仅仅是如此，彼此成就！

具体而言，“吾妻之作亦可也！

”最后的琼带着儿子在回去飞机上，正告记者可见，再一次维护了声誉与形象，成就了自己一生的选择:“贤妻”——诺贝尔文学奖获得者之妻！

对比一下电影《阿德尔曼夫妇》，却是从这里开始了的另外一个版本的“贤妻”。

“卡莱尔说过，一个人在读一部真正伟大的作品时，开始总是感到烦躁，甚至会达到痛苦的程度。

伟大者命里注定会被误解。

”（林语堂《吾国与吾民·引言》 ，附注:爱默生名言:伟大即意味着被误解。

）