圣奥梅尔

#Venezia 2022 我是怎么做到一小时才退场的...

6/10。开场是一个身处黑暗之中的女人，她抱着婴孩走向海浪拍岸的声音之地，海滩的噩梦延伸到了惊醒的角色身上：拉玛被身旁的男子叫醒，告诉她在睡梦中为母亲哭泣；课堂上拉玛阅读[广岛之恋]，她旁观溺婴案审判的后续行为表明，她有必要和杜拉斯一样去审视那些被男性律法判定为叛国/有罪的女人，当她决定报道一个谋杀自己混血孩子的母亲时，拉玛也已经怀上了一个混血儿，她把自身的移民经历、对非洲母亲和美狄亚的幻想投射到被告上。劳伦斯沉默状态下躁动不安的表情贯穿了法庭戏，她选择了哲学系、成为一个老白男的情妇以获得拿到学位的条件，但她的教授告诉她论文最好写一些她能理解的非洲裔文本，最难以置信的是她作为现代知识分子女性，却声称她被巫术操纵，这构成了殖民地/女性思维对法国司法系统的挑战：她像美狄亚一样扼杀了强加于她身体里的诅咒。

黑泽明？？？吕美特？？？抱歉只看出了这些

北影节第二场 ｜ 很喜欢几处的间离和宛如宗教般神圣的音乐间的游离，以及几次随着主人公的出神。但是前面的铺垫太长了，我隔壁的大哥梦里应该也很香，他的呼吸声和影片清晰的呼吸声一起在我耳边回响。

“Mother on the stand and audience in the jury box.” Alice Diop敢用最克制的方式去抽丝剥茧。当固定长镜头里只有人脸的时候，一个细微的表情，一次细微的肌肉抽动，都像山崩地裂。

做可怕的是 有观众会认为自己在审判当代的苏格拉底 她只是个 Monster 你审判的是一个 Monster 一部 Monster 电影 导演是不是自以为自己是比利怀尔德 是洪常秀啊？恶心

法国，当你高谈阔论非裔的自我意识之前，能不能先把你尊贵的鸡脚从非洲头上移开，不然，只会越念经只会越显得你无耻不要脸。当然，如果这些法国的非裔对此避而不谈甚或默认支持，我只能说你们配得上更多的歧视，活该！

这是啥？

不同以往惊心动魄的庭审戏，这部电影更像是将庭审化作一个舞台，通过许多固定的长镜头去凝望一个女性的独白，而她又被作为庭审下旁观者的侧写与投射，将她与旁观者形成嵌合的关联组，在旁观者的记忆穿插之下填补情感的空缺，由这场联结透影出女性共同的生命体验，在女性觉察的双目湿润里得以明见那被忽视的隐秘在细微深处的痛，将社会构建出来的永远无私的母亲的形象打破，去讲述构建之下的真正的女性

太干燥了作家线完全游离

所指切入口在于“西方性”之外的“不可说”(由维之名引发)，其下连接非裔-白人，母亲-社会，私人记忆-公共行为，法庭推理-心理感知，事实判定(事实法)-价值判断(陪审团)等交叉疑难；而“可说”的西方性，和外显的父性-理性直接相连，在这之下碎片化的内化的私人记忆则是被忽视的牺牲品，便创造出母亲这一社会符号和私人身份的人性-非人性-兽性之混乱纠缠。维氏“不可说”亦有为艺术正名形而上力量之义，联通的是主客观两位女主的私人性和“通灵”，身为母亲、女性受制于那种更深维度的不可说(最后女律师亦是通过非法律语言撬动陪审团)，而基于科学语言-事实语言-法律语言的“可说”，最终经由强调过曝属性的正面镜头特写(电影语言)化作一种逼仄局限的拷问，掩盖隐秘的伤害和生命之无法承受的负担，阻挡更深层次的被看见

虽然都说没有“完美受害者”，但这个电影真正地考验了观众：对于十分不完美的受害者，你还能有多少同情心？社会的不公和个人的过错可以同时存在，我们并不应该只能同情正确的人

Alice Diop对影像的感觉是有的，就算存在问题也是在庭审戏上，从坠楼到SO再到戈德曼审判，给坠楼金棕榈是真的给的准，文本也差点，但还是喜欢。

究竟是母亲谋杀自己的女儿奇怪，还是非洲女人对奥地利哲学家感兴趣更奇怪。任由婴孩被潮水吞噬的母亲是怪物，还是无时无刻充满歧视的社会体系更可怖。第一次宫缩驱散了人生的孤独，留不住的孩子却永久留在了生命中。我们与母亲牵连不断的嵌合细胞供人类繁衍永久存续，原来每个女性都是人类怪物奇美拉。

【8】蛮厉害的。这种厉害不是镜头，调度，剧本，而是戏文互映和台词奠定的。像是对帕索里尼的《美狄亚》的一次现代改写。镜头扫射和情感推进得当的结果，就是使得冗沉的法庭的审问变得舒缓和人物情感转变的层次感。放弃叙事和陈辩的机会，从“人之死”反扣到“人之生”的问题来。立足对了点“我觉得我没错，希望庭审能给我答案。”而展道德伦理审判，而最终归缪于哲学和精神状况的信仰和空白。因为什么不知道，所以才会有信仰，因为相信神，神才会指引这场审判。

说教~

#HKIFF

Alice Diop放弃了摄影机的灵活性而收获到了更宝贵的东西，人们的注意力终于通过影像凝聚在真实的人身上：以固定机位拍摄庭审的方式不仅摆脱了戏剧性故事对表意的影像（即听故事的人仿佛在进行某种八卦），而且细致入微地捕捉着Laurence脸部的情感（Laurence的衣服色彩与背景一致，仿佛她被环境死死的掐着；随着庭审进行到杀害孩子的部分，Diop采用了大特写来更有表现力地呈现女主角），表明着我们该关心的是具体的人，而不是任何吸引眼球的故事。更有意思的是，通过庭审角度，故事真正地被主人公诉说与解释。Rama角色与私人影像的加入使得情感不再集中于Laurence这一个体，而化身为共享的情感体验（巫术般的启发），因此结尾处许多女性的哭泣镜头完全是多余的（Cliché，就像那个刻薄的男律师一样）。

一星半不进。锐利偶尔，细腻欠奉，用语言叙事打开观众们所谓“真正的认知”，语言虚构本身也被当成最电影化的手段，难以摆脱巴式怼脸就能提取所谓真·面孔的那种的美学幻想，简单说，选的演员没有足够上镜、更没有法奥康涅蒂不表自演的超凡说服力，类似有电影语言只要一建立形象就会自动隐形的说法，在这片头尾一串从杜拉斯到帕索里尼也是属于不攻自破的结构问题，再看“最电影化的手段”就更讽刺了一些。

2023.0410 哈佛大学卡彭特电影中心 导演可太优秀了！