爱在初春惊变时

为何这部跨物种的爱会给我一种凄美的失落感，是女主的美貌迷惑了我嘛？

我的理智不允许我对它产生过度的联想，这个故事很美，更像是神话故事，许多神话故事都在述说相同的内容。

人鱼公主上岸，爱上了渔村小伙，小伙得知真相，两人依然在一起。

《海螺姑娘》、《白蛇传》、《聊斋志异》，等等，古今中外好像各地都有类似的故事，这难道是巧合嘛？

还是深刻在人类内心的某种渴求。

人与人之间的取向总会使人迷惑不解。

这类故事的文体也是电影题材常客，它们总会时不时出现在我眼前，难道是外星文明在利用舆论宣传手段进行打造人设的公关？

直到所有人都能接受外观与人类完全不同的智慧物种的出现？

或许这样的宣传手法确实有用。

因为人类连同族间都会厮杀，更妄论外星文明的来临了，大打出手毫不意外。

爱或许就是一个不经意的小确幸吧，很吃这个结尾，处理的毫无违和，是非常完满的美好结局，现场气氛烘托得格外到位，晨雾弥漫下，远处火山口正在喷发，金光遍洒大地，新的一天开始了，他们两厢携手，一切尽在不言中。

抛开事实不谈，如果仅把它看成一段平和的爱情故事，异国相识并相恋，它可能真的一般，或许都不会刺激我的大脑皮层，更不会驻留于我的记忆中，可一旦代入本片的跨物种，跨时空，灵异惊悚设定，有着神话的离奇，现代视角下的重构，天呐！

这一切都不一样了。

导演对死亡有着深刻的理解，我们每个人都有着深刻的理解，导演只是用视觉语言把我们心中对死亡的感情激发出来，也不避讳，甚至可以说是贴着观众的脸，开诚布公。

开篇第一分钟就开始了布局，谁能顶得住拥有惊悚元素的爱情呢？

这是什么神仙搭配？

实属罕见，反正我是第一次见。

这是一部经过精心打磨的电影，剧本在我感受来说是非常精妙的，每一步的进展都有扎实的铺垫，结出两种果实的果树，对应着基因强大又紊乱的怪物女友，新生的植物生长在老树上。

男女主一问一答间，把观众想问的问题也逐一解答。

她的身世又与火山联系了起来，结尾处的火山远景又与重生相连。

生与死的交替让这个世界有序运行，每个人都在这个大系统中，经过每一秒的洗礼，直到迎接死的来临，生的开始。

如果想了解更多爱情可以点击：苦月亮、平凡岁月的魅力、去月球、超市夜未眠、徒然喜欢你、远大前程、戏梦巴黎

片名/爱在初春惊变时导演: 贾斯汀·本森 / 艾伦·穆尔黑德编剧: 贾斯汀·本森主演: 卢·泰勒·普奇 / Nadia Hilker / Francesco Carnelutti / 尼克·耐文类型: 爱情 / 科幻 / 恐怖制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 2014-09-05(多伦多电影节) / 2015-03-20(美国)片长: 105分钟又名: 魔物戀人(台)IMDb链接: tt3395184剧情简介：A young man in a personal tailspin flees the US to Italy, where he sparks up a romance with a woman harboring a dark, primordial secret.|本文一共1332字，你数一数看对不对如果《白蛇传》发生在浪漫之都，意大利，或许就应该是这个样子了。

最后的最后众望所归。

女主放弃了自己千年的修行，然后选择跟男主在一起。

对于这一点我们每一个人都会觉得这样的结尾是非常舒服的。

但是如果要求稍微的高一点的话，那么男主的那些揭秘式的对白还是少一点的好。

因为观众并不缺乏理解能力。

当女主说出了自己家庭的秘密时候，我们就可以理解到，最后如果男主和女主真的相爱的话，女主是可以放弃自己的永生，而选择跟男主过平淡的，正常人的生活的。

而男主最后的对白虽然凄美，但是有点多余了。

当然本片不仅仅是有着这些启示。

我们看到的大多数时候是这样的一种比较常见和惯用的套路。

当自己的亲人离自己而去的时候，或者是别的什么打击出现的时候。

接受不了打击的人通常会选择一种方式去缓解内心的伤痛的。

因此也就有了很多身体和灵魂在路上的人。

这个时候唯一可以缓解自己的心情的事情就是将自己还原为动物的本能，而不去做过多的压抑。

让自己的心中的那些感情得到释放。

男主选择的旅行是一种惯用的方法，这个方法百试不爽。

当对于一个固定的环境感觉到厌烦的时候，当对于某一个人感觉到无聊的时候。

我们大可以选择从自己讨厌的地方到别人无聊的住所去缓一缓。

这也许就是旅行的意义。

男主是因为自己的母亲离去而感觉到痛苦，女主当然也是出于这种情感的诱因。

只不过女主的原因可能更加的复杂一些。

亲人离去是永远的痛，而那些难以向别人讲述的则是更加深的痛。

我们常说的那些关于长生不老的话题，此刻显然并不是那么的讨人喜。

当一个人存活了两千年的时候，更多的是一种孤单和无奈。

纵使自己的寿命可以无限的增值。

但是长久以来自认为是一种异类，而且无法和别人相处则更加是一种痛。

但是这种痛苦在遇见男主之后，就慢慢的变淡了。

以至于最后女主最终做出了自己的选择。

邂逅就是有这么神奇的效果，她会促使一个人发生改变，有时候这种改变是非常的积极的，当然女主的这种改变则是痛彻心扉的。

这是多么一个凄美的爱情故事才会演绎这样的一个可歌可泣的结局啊。

跨越了两千多年，最终只为了得一人心而终老。

这样的爱情故事值得我们去歌颂。

或许这些对于真爱的诠释显得有些简单，但是每一段真挚的爱情不都是从简单开始的么？

我们或许不能期待遇到的每一个人都会有一个美好的结局，但是我们依旧是可以像男主那样，为了自己的爱人去尝试，最后的时候男主自己也是承受了巨大的压力的。

任何一个正常人对于一个超自然体都会有本能的抗拒，但是最终男主的心中的爱战胜了一切。

奇迹因此也就发生了。

对于这个主题的营造，本片体现在很多细节上。

比如说一开始对于那些从冬眠中醒来的毒虫的特写我们就可以领略这样的一个故事的某种暗示。

就如同对于主题的解释，初春之时，我们二十四节气里面有一个“惊蛰”这个名词的意思是，那些蛰伏了一冬天的生命开始躁动了。

这个也符合了女主在初春时节的变化。

当然还有当女主触摸花朵以及墙壁时候的种种异端。

这些都可以很好的突出本片的主旨。

唯一的不足就是在故事的讲述上，为我们留有思考的空间不是很足。

或许我们所需要的仅仅是一个悬念式的结局，或者是最后的一个镜头如果给男主一个笑脸特写，而不用为我们展现女主的身体的话，这样的结局似乎才是更加的完美。

综上所述，本片虽然存在一些遗憾，但是依旧是瑕不掩瑜。

用一个常自然现象讲述的依旧是我们熟稔的话题。

爱——确实是很神奇。

或许这就是千年之恋的最好解释了。

电影的概念和设定我很喜欢，一个丧母的年轻人在意大利旅游时爱上了一个当地女孩，可谁想她确是长生不老的妖怪。

这对女妖因为孤独放弃永生的机会，而纯情的人类小伙用生命博弈爱情的与众不同的恋情本来可以讲述的很有意思，但是剥去了电影有意思的设定之后还是会令人失望的发现这依旧是个老套的故事。

纵然妖冶明艳的“画皮”下是美式小品的浪漫多情魂，但是电影所刻画的人物深度不够，有趣台词一堆反而话题浮光掠影，导演在想要表达什么和故事逻辑方面完全崩塌了，到结尾没没让我感受到一个整体性。

抛开故事，但导演还是挺会拍的，意大利小镇的绝美景色加上各类古怪动物的特写，感觉挺新奇，风格不错。

但也只能用来杀杀时间而已。

颇有画皮的意思！

戛然而止的结局更是卯足了劲捧温馨。

重头戏的爱情獠牙的影像化比喻真是有趣又狂野。

不足之处就是人物深度不够，有趣台词一堆反而话题浮光掠影，重点在猎奇奇幻。

但是导演在想要表达什么和故事逻辑方面完全崩塌了，到结尾没没让我感受到一个整体性。

制作上非常像国内这几年的神话电影，这个真的像！

3月20日，春分这天，这部叫[春]的电影在美国首映，全国一致好评！

我看完后的心情久久不能平复，如此美丽而恐怖的故事是出自我朋友（二位导演）和我丈夫（后期混音）的手。

在意大利的小镇里，一个与众不同的爱情正在萌芽。

一切那么美丽却残酷，但也正是因为这个独一无二的爱情，让春天来得更灿烂。

（不好意思，不想剧透，保持神秘）爱情总是在不知不觉中遇到，但你却不知道爱情的背后是什么。

每个人都有自己的秘密，但当你知道对方所隐藏的实施，是否还愿意留在她身旁呢？

我这两个导演朋友用最浪漫的和最恐怖是方式告诉了你答案。

（也许没有告诉你答案 ；））本片一直都在用本次金球奖最佳导演，奥斯卡5次提名的导演 理查德·林克莱特Richard Linklater和美国恐怖小说教父H.P. Lovecraft （洛夫克拉夫特）的类型来宣传，说十分像[爱在日出前（Before sunrise）]。

没想到上映的大前天，林克莱特真的就向发行方要了拷贝来看，还给了个牛逼的评价：“A beautiful and unique love story... a real accomplishment of genre and tone” (这是一个美丽且独一无二的爱情故事...完美的呈现了它独特的类型片和影片情绪）我从来没觉得梦想可以离我这么近，看[爱在日出前]系列时哭得唏哩哗啦，如今它们的导演不再是神话般远在天边了。

上映当天，iTunes和Bit Torrent上也同时上线，你可以下载来看，而且还会有制作特辑哦！

就在当天，iTunes上的恐怖片类型排行第一！

浪漫片类型排行第五！

所以说了这么多，就像让更多人看到他们的片子，听他们说，如果国内可以过审查，就可以上映！

不知道国内能不能下到，这是链接。

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如想知道更多，请联系我：[email protected]

《爱在初春惊变时》，美国2014年的电影，一部披着怪物皮的爱情片，核心是真爱至上，但我更愿称之为男导演的最终幻想。

故事讲述了遭受双亲死亡而深受打击的男主，在面临失业的困境后，决定前往陌生的意大利旅游散心，在那里意外结识了一位神秘美女的故事。

有人说这部电影节奏太过于平缓，不过我觉得作为一部爱情片来说尚可接受（对，我更倾向于它是爱情片而不是惊悚片），男女主都很好看，而且演技也不错，剧情很连贯，我个人感觉前面的铺垫不算是水剧情，至少有理有据我看起来不困。

但有一说一，我确实是奔着怪物女主才去看的这部电影，只是没想到电影内核这么……呃，温情（？。

电影构图以及氛围没得说，很漂亮也很文艺，哪怕是女主怪物化的镜头，也是更偏向于颓丧风格的，导致并不可怕。

而且女主的人设实在是，太完美了！

长得漂亮不说性格也很好，虽然活了两千多年但还是像个善良纯真的小女孩一样，敏感又不愿意伤害别人（那个流氓除外，纯属自己找死）。

而且两千多年的知识积累又让她看起来神秘而吸引人，所以男主会喜欢上她我完全不意外，所有人都应该喜欢她。

相比起女主来说，男主的人设简直是，太普通了，除了帅之外感觉没有别的优点（不是。

非要硬加一条的话，大概就是他看到怪物化的女主时没有选择逃跑，而是冒着危险选择给女主注射试剂。

但如果连这一点都做不到，剧情根本没办法进行下去吧！

我觉得这是很基础的东西（。

电影前一个小时的基调是相当文艺且浪漫的，其间有掺杂着女主不寻常的阴湿感。

直到男主意外发现怪物化的女主，核心剧情才真正展开。

能感觉出导演尽可能的想要将女主爱上男主的那一天时间拍得足够真诚而浪漫，毕竟女主想要成为正常人的条件是她必须爱上男主，在转换时身体会根据她的荷尔蒙来选择是重生还是变为正常人。

平心而论，高潮后的剧情拍得确实不错。

男女主为了逃开移民局的调查来到女主成长时的小镇，女主带他走过自己以前走过的路，跟他讲述自己的经历，带他去看博物馆中自己以前的肖像画，带他去自己小时候生活的遗迹，向他介绍自己的家人和身世。

与其说这是男主想要女主爱上自己的过程，倒不如说这是观众重新爱上女主的过程（。

我看影评有人说，最后是男主的真诚赢得了女主的爱。

我真的好想吐槽，男主的真诚敌得过女主一半吗？

同样是为了才相处一个星期的对方，男主确实是冒着生命危险，但每一句话都是在规劝女主放弃永生跟自己在一起。

而女主将自己最大的秘密告诉男主，甚至将自己变身转化时的细节也告诉他，何尝不是一种信任呢？

我想象不到这是要有多大的决心和勇气才这么做。

相比暴露自己的秘密很有可能被国家抓去研究而生不如死的女主，男主的那些劝说真的，太苍白无力了。

与其说是一部爱情片，倒不如更像是一些男本位的幻想——男人总想着劝妓从良，或者像本片一样，劝说对方为了自己放弃永生。

他们永远觉得自己是世界的核心，女人可以为了爱情为了他们放弃一切珍贵的东西。

不仅仅是在影视作品里，现实生活中绝大多数会为了爱情而牺牲的，也是女性。

但大多如此并不代表正确，更不是男性以为的“理所当然”。

纵然这部剧里的男主在普通人里还算不错，但总归还是个自私的普通人，女主的魅力甩他几条街。

为了这样的男人放弃永生、放弃自己几千年来积累的知识、放弃一切除了幻想爱情之外我很难找到其他解释。

毕竟这么神秘、危险而又富有魅力的美丽女人为了自己放弃一切不正是一个很好的做梦题材吗？

男主的普通和两人相爱的平庸让我很难喜欢上这部电影，剧情里唯一的亮点有且只有女主，所以在看完剧情发现女主选择变成普通人的时候，就注定我没办法给这部电影太高的评分。

豆瓣评分6.7，剧情来说我给6，但考虑女主我给7。

XXX　在经历了一场大型中年危机之后，我整个人变得宽容了一寸，比方青春片也能看得下去了。

最近的《万物生长》和《左耳》，两部都看到片尾出了字幕。

对于中年人来说，能看完一部青春片并不是易事，这算是成长病治愈的一个标准。

　　 　　一个有趣的事，以往的青春片爱说成长，《蓝风筝》、《我的父亲母亲》、《阳光灿烂的日子》们，那一代人的青春都有些扭曲。

没办法，那一批导演的童年，都被国家操狠了，一说青春就是屈辱史。

在《十七岁的单车》或者《小武》，成长慢慢地回归到了个人，青春这件事到底是属于人的。

事情总是变化的，如今《致青春》、《匆匆那年》、《万物生长》和《左耳》们，成长这回事又没那么紧要了，什么是青春？

就是混蛋呗。

　　 　　同样是混蛋，有些容易接受，比方李玉的《万物生长》，渣男作女就那么直愣愣地来。

范冰冰死也要做小三，韩庚就是根行走的生殖器。

有诗云，有缘千里来送逼，无缘对面操不着。

反正大家就是青春，反正青春就是混蛋，反正每个人的青春都是“抽不死我你不是人”的做派。

　　 　　混蛋归混蛋，人家很磊落。

　　 　　另一类接受起来有困难，《致青春》、《匆匆那年》或者《左耳》，都是混蛋又假装不是。

这件事情当然很扯淡，尤其是考虑到导演们都是中年人。

只要经历过你就知道，中年危机的核心是矫情，一群危机完了的中年男女导演，忽然一夜纷纷致青春。

这是怎么档子几把事。

　　 　　没了苦大仇恨和成长之痛，赵薇张一白苏有朋们在搞毛，一提青春就是操来操去。

你看，中年人缅怀青春这件事，就是这么肤浅，好像周星驰那版《鹿鼎记》里，扮太监的吴孟达怀念自己被割掉的屌。

您自己怀念，我管不着，但硬要把泡在福尔马林里的小几把拿出来卖钱，就有些恶心人了。

　　 　　人到中年掌握了资源，就有了想当年的资本，致我们终将失去的几把，没完没了在青春的沉醉里耍流氓。

问题是，福尔马林里的缩水几把，掏出来刷几斤粉也硬不起来啊。

　　 　　只要你也想通了这一点，看《左耳》就不意外了。

在片里，似乎每个小伙子都在打女人，黎疤瘌被张漾打一顿，打完了回家写“一定要让你幸福”；蒋姣被黑人打一顿，我草黑人是找张漾寻仇的啊；女主角李珥也不能幸免，出来个路人甲砸一酒瓶子，回家下面给许弋吃（查了百科，才把每个名字写出来）。

　　 　　你说说，苏有朋找一拨儿少女，然后片里每个人都打一顿，为啥？

断屌的中年人，失去了操的勇气和能力，就只能跟太监似的，一边意淫每个女人都爱上我，一边下狠手，打！

打！

打！

打女人！

　　 　　意淫完了，打完了，又忽然文艺兮兮：据说左耳靠近心脏，甜言蜜语要说给左耳。

猥琐的中年人啊，靠近心脏的那是左乳。

滚蛋吧。

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男主在母亲去世时，悲伤之余，却隐约带着解脱的意味，终于妈妈死了，他没有任何怀疑，人总是要死的，不管多么伟大的爱，哪怕是给予你生命的母亲，在她死的时候，你也无能为力。

而且，母亲的死，给了他寻找另外一种生活的机会。

于是，他遇到活了两千年的女人。

这恐怕是导演或者编剧的一种臆想，在讨论生和死的意义。

到底怎么活着才有意义呢？

如果不是青春长青，那活着有什么意义？

女主很了解那种感觉，于是定格在二十几岁。

而不是像男主的母亲那样，逐渐枯萎，直至生活干瘪之后才去世。

这样的死亡，不具有美感与同情感，不会引起别人的唏嘘和爱恋。

活着，就该像女主那样，美艳，青春，有很多男人想要插入她的身体。

于是，问题来了，如果女主会死，会怎样？

她经历了那么多男人，却没有一个男人让她爱上？

这个男主竭尽全力想让一个木乃伊似的女孩爱上他，这不能说这不是男权沙文主义作祟，何必非要女主爱你呢？

反正你已经上了她啊？

你是不是太贪心，非要她为他牺牲到如何如何，才能体现你男人的魅力和价值呢？

爱情，对于男人到底是什么呢？

是征服，是精子形成具体的实物？

还是真心真意地一生只在乎那么一个人？

恐怕，这部片子给了你答案。

男人的爱情只是征服，哪怕她的真实面目只是一个木乃伊，只要空有其表，那也是可以的。

我不管你内囊多腐败，我只要你外貌迷人。

这就足够了。

哦了，木乃伊女主哪怕见多识广，睡过无数男人，终于在那样一个平庸的男人面前，挂了。

嘴里说着没爱上，心里早想和他同生共死了。

于是，一个以征服为主题的恐怖片，结束了。

你把《爱在初春惊变时》当成爱情片来看，完全没有违和感。

当成惊悚片来看，也顺理成章。

电影的编剧把两种类型片融合得很到位，惊悚元素出现时，很快就会用浪漫将恐惧稀释。

但模仿“爱在三部曲”的壳时，导演却忘记抓住林克莱特的精髓，那就是对时间的把握。

爱在三部曲对于时间流逝掌握得非常好，一分一秒都在冗长和耐性之间做着权衡。

《爱在初春惊变时》则走了另一条更强调故事性的老路上，悬疑环节的添加让其与众不同，却也毁掉了更为极端的温情惊悚氛围。

《生人勿进》在这点上就做得极其妥帖——它既让人了解到了吸血鬼的恐怖，又让人不得不面对她完美的容颜和致命的魅力。

2015年4月29日

用文艺爱情片的套路拍恐怖惊悚剧还是以恐怖片的套路拍爱情浪漫剧，分不清楚啊，整体效果不错，欧洲风景美哉，画面清新柔光四射，配合一些恶呜的画面，食欲大振有木有[吐]诡异缓慢的剧情发展完全掩盖不了导演们的少女心，各种男欢女爱叨逼叨，直到姗姗来迟的女主妖体变身，创意不错，模仿 爱在系列 也比较明显，只不过浮于表面，深层次的情感过渡不足，但毫不掩饰本片的题点惊变居然被男主美哭，女主长得太大众化了，于是除了变身大多数时间都在看男主和景观，不明觉厉吧，所以推荐迷妹去看看这片儿准没错比较另类清新的文艺惊悚恐怖片，结局虽然老套，但是收的挺不错，值这个分数