导演：阿诺·戴普勒尚
主演：玛丽昂·歌迪亚,梅尔维尔·珀波,格什菲·法拉哈尼,帕特里克·坦西,本杰明·思科索,乔尔·库登奈克,妮可莱特·皮切拉尔,马克斯·贝塞特·德马尔格拉维,考
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2022
简介：故事围绕一对年近五十的姐弟展开——爱丽丝是演员，路易斯是教师和诗人。他们不再互相交谈，二十多年来一直在躲避对方，但父母的去世将迫使他们走上歧途。详细 >
没太明白
2.5 / 找不到动力在哪，只能感受到一些颇为怪诞的局部。
大师调度
让人想到《双刃剑》，一派作风，无名的情绪吊着观众的片子。姐姐数次的崩溃，弟弟数次的失控，层次都很分明。二人的人物社会关系非常扎实，周遭的环境与人是很传统的法国商业片描写习惯。但两个主人公人物本体却是缺失的。无名的爱恨不太能站住脚，让人停留在奇观层面观赏他们的歇斯底里，但又能偶然从教堂对白与雨后同床的部分中嗅到超越亲情的———这样似乎说得通了，但奇观的气质被打破，又不知道该如何评价了。
不仅仅是姐弟，整个家庭亲缘与人物关系之间的相互纠缠被刻画得十分迷人，越是至亲便愈加歇斯底里的抓马，彼此之间相互在意的程度决定了有多少极致性的伤害与痛苦，若即若离的血缘磁场，欲想修复的陌路殊途，每一次情绪的爆发都是与真实进行共情式的宣泄。曾经的误会与嫌隙在岁月的流逝中不断积累-放大-直至爆发，当父母的离世成为重新交流的引力牵引时，才发现你是亲人，也是仇人，更是我一生最重要的牵绊与固执。
+
有点匪夷所思 但还是没有讲得透彻 演员真的很好
【2.5】强悍的关系强度接近直接的撕扯，从画外注视和回忆中已经明白修复的无望，狗血强度的剧情增大这种无望的牵扯，从界限分明的空间与色调到逐渐在同一空间和色调中出现交流，诚然感情的浓度深厚，但距离进入仍然有不小的距离。
怪不得这么难看，原来是“受多兰启发”。
倍受诟病姐弟之间莫名其妙的强烈恨意，却恰恰是我觉得最哽咽的——常年的情绪沉积，不见源头，也不知终点，无尽的深渊中，只有情绪本身是有价值的。姐姐曾经的嫉妒只轻如羽毛，但在故事之时已经压得她喘不过气来了，弟弟只是想象中的假想敌，她的恨是被架空的。她害怕的并非见到他，而是见到真实的他，她害怕自己的感情的构建只是她自己的虚构，她害怕自己毫无意义。而父母的行将就木，既是迫使他们一次次偶遇交锋——第一次姐姐戏剧性晕倒，第二次就能和他搭话，第三次就是面对面和谈，驱促他们面对真实的彼此；又是宣告他们家庭等级即将瓦解。最后同床共眠正是精神上的交合，让他们意识到自己在生活中的表演。他们唯一能理解彼此的人，是精神的柏拉图，真是扭曲又迷人的关系。虽然结局的“放弃”非常表面而流俗，但正是他们曾经所谓中产生活的虚无。
我也好喜欢医院里突然晕倒的那场戏，因为玛丽昂的表演，这部电影看起来也不算那么的糟糕，你可以永远相信她的演技。
文本的暧昧性拿捏得十分舒适 剧作基本是纯炫技了 可惜演技程式化缺乏张力 匹配不上。最后五分钟垮得有点莫名其妙 怎么突然马利克了…戴普勒尚不拼贴一下不开心？
人物的互动和精神分析永远是Desplechin的法宝，这部更加游刃有余。
米娅·汉森-洛夫那么清新自然的作品进双周，主竞赛塞这么个玩意儿，还说“唯电影质量考量”，这屁放得又响又臭。
世界是偏心眼儿父母打碎的，也是好心父母缝缝补补抢救回来的。马良和珀波是世间如此的美人儿，没能趁机在大银幕上滚一滚，很可惜🤷♀️
命题作文：在不给出原因的情况下表现出一对姐弟彼此的痛恨…羡慕呆萌gay小弟有马良做姐姐珀波做哥哥，以及，这是什么无病呻吟的疯批姐弟折磨史 1.5
好喜欢医院走廊晕倒那场戏，如同整部电影的抓马力度始终紧绷且随时都可能断裂崩塌（表演亦如此），不断上演Mélancolique情感冲击，无因的仇恨和愤怒由始至终拉扯又捆绑着角色和叙事，最后非洲段落的嘲讽技能max。
情绪大于剧情，虽然有几幕氛围感很强，但整体叙事就像心电图一样平且分散。强忍困意看完全片后只想表达：没有必要。亮点还真就是马良和梅尔维尔，竟然觉得俩人蛮有亲姐弟感的，咆哮值都差不多，跟对方过不去也就像在跟自己较劲。不过想到导演前作我就沉默了，果然他拍什么垃圾都有主竞赛兜底…
很难去描述为何姐弟如此仇恨 片段吐露出的过往关于两者的各自才能 家长的评价 没有更为连贯的叙述和推理能明白为何 也不确定先呈现关系的现状 是否一直需要更完善的背景 而后的和解更是一头雾水 晕倒和发狂的激烈反应很真实 Marion Cotillard的笑我还是会沉于其中 某些配角的设置越想越....
痛苦是享乐，恨意是快感，同情是超越，将抓马视作人文关怀，将轻巧的憎恨和轻易的和解作为人性的悬疑，热衷于在粗野和末节之间反复把玩精致的情绪，乐此不疲。经典的中产气质，坚决无比的一阶视界，包容，祝福。
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没太明白
2.5 / 找不到动力在哪，只能感受到一些颇为怪诞的局部。
大师调度
让人想到《双刃剑》，一派作风，无名的情绪吊着观众的片子。姐姐数次的崩溃，弟弟数次的失控，层次都很分明。二人的人物社会关系非常扎实，周遭的环境与人是很传统的法国商业片描写习惯。但两个主人公人物本体却是缺失的。无名的爱恨不太能站住脚，让人停留在奇观层面观赏他们的歇斯底里，但又能偶然从教堂对白与雨后同床的部分中嗅到超越亲情的———这样似乎说得通了，但奇观的气质被打破，又不知道该如何评价了。
不仅仅是姐弟，整个家庭亲缘与人物关系之间的相互纠缠被刻画得十分迷人，越是至亲便愈加歇斯底里的抓马，彼此之间相互在意的程度决定了有多少极致性的伤害与痛苦，若即若离的血缘磁场，欲想修复的陌路殊途，每一次情绪的爆发都是与真实进行共情式的宣泄。曾经的误会与嫌隙在岁月的流逝中不断积累-放大-直至爆发，当父母的离世成为重新交流的引力牵引时，才发现你是亲人，也是仇人，更是我一生最重要的牵绊与固执。
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有点匪夷所思 但还是没有讲得透彻 演员真的很好
【2.5】强悍的关系强度接近直接的撕扯，从画外注视和回忆中已经明白修复的无望，狗血强度的剧情增大这种无望的牵扯，从界限分明的空间与色调到逐渐在同一空间和色调中出现交流，诚然感情的浓度深厚，但距离进入仍然有不小的距离。
怪不得这么难看，原来是“受多兰启发”。
倍受诟病姐弟之间莫名其妙的强烈恨意，却恰恰是我觉得最哽咽的——常年的情绪沉积，不见源头，也不知终点，无尽的深渊中，只有情绪本身是有价值的。姐姐曾经的嫉妒只轻如羽毛，但在故事之时已经压得她喘不过气来了，弟弟只是想象中的假想敌，她的恨是被架空的。她害怕的并非见到他，而是见到真实的他，她害怕自己的感情的构建只是她自己的虚构，她害怕自己毫无意义。而父母的行将就木，既是迫使他们一次次偶遇交锋——第一次姐姐戏剧性晕倒，第二次就能和他搭话，第三次就是面对面和谈，驱促他们面对真实的彼此；又是宣告他们家庭等级即将瓦解。最后同床共眠正是精神上的交合，让他们意识到自己在生活中的表演。他们唯一能理解彼此的人，是精神的柏拉图，真是扭曲又迷人的关系。虽然结局的“放弃”非常表面而流俗，但正是他们曾经所谓中产生活的虚无。
我也好喜欢医院里突然晕倒的那场戏，因为玛丽昂的表演，这部电影看起来也不算那么的糟糕，你可以永远相信她的演技。
文本的暧昧性拿捏得十分舒适 剧作基本是纯炫技了 可惜演技程式化缺乏张力 匹配不上。最后五分钟垮得有点莫名其妙 怎么突然马利克了…戴普勒尚不拼贴一下不开心？
人物的互动和精神分析永远是Desplechin的法宝，这部更加游刃有余。
米娅·汉森-洛夫那么清新自然的作品进双周，主竞赛塞这么个玩意儿，还说“唯电影质量考量”，这屁放得又响又臭。
世界是偏心眼儿父母打碎的，也是好心父母缝缝补补抢救回来的。马良和珀波是世间如此的美人儿，没能趁机在大银幕上滚一滚，很可惜🤷♀️
命题作文：在不给出原因的情况下表现出一对姐弟彼此的痛恨…羡慕呆萌gay小弟有马良做姐姐珀波做哥哥，以及，这是什么无病呻吟的疯批姐弟折磨史 1.5
好喜欢医院走廊晕倒那场戏，如同整部电影的抓马力度始终紧绷且随时都可能断裂崩塌（表演亦如此），不断上演Mélancolique情感冲击，无因的仇恨和愤怒由始至终拉扯又捆绑着角色和叙事，最后非洲段落的嘲讽技能max。
情绪大于剧情，虽然有几幕氛围感很强，但整体叙事就像心电图一样平且分散。强忍困意看完全片后只想表达：没有必要。亮点还真就是马良和梅尔维尔，竟然觉得俩人蛮有亲姐弟感的，咆哮值都差不多，跟对方过不去也就像在跟自己较劲。不过想到导演前作我就沉默了，果然他拍什么垃圾都有主竞赛兜底…
很难去描述为何姐弟如此仇恨 片段吐露出的过往关于两者的各自才能 家长的评价 没有更为连贯的叙述和推理能明白为何 也不确定先呈现关系的现状 是否一直需要更完善的背景 而后的和解更是一头雾水 晕倒和发狂的激烈反应很真实 Marion Cotillard的笑我还是会沉于其中 某些配角的设置越想越....
痛苦是享乐，恨意是快感，同情是超越，将抓马视作人文关怀，将轻巧的憎恨和轻易的和解作为人性的悬疑，热衷于在粗野和末节之间反复把玩精致的情绪，乐此不疲。经典的中产气质，坚决无比的一阶视界，包容，祝福。