冰血暴第二季

revolution既是行星绕轨一周公转，也是改变。

变化总follow相同的轨迹，又像圆环回到原点。

hanzee会建立自己的帝国，直到它有一天再轰然倒塌；mike爬过了前一座山，有过些不可思议的好运，相信自己一定是被命运选中的人，到了山顶才发现是虚无，是新的无尽的下坡上坡。

变化也是相对的，宇宙中的能量恒定，一切在于平衡，当一个人物事成为改变something else的force，that something else也会in turn成为改变的force。

peggy渴望有什么改变拯救自己from自己一潭死水的日常，当犯罪团伙改变她的生活，她也在改变他们的人生轨迹。

黑格尔说历史的progress就来自于这种clash，and it HAD to unfold this way。

历史来自于random的事件吗？

yes，but这样的事件也是一环扣一环且必然的，类似这个时空里，宇宙中的dark energy只能刚好是在这个level，不能多，不能少，这个次元只能在这个环境产生。

特别喜欢第二季点到种族问题和女性主义。

没有人知道hanzee是在哪个节点决定报复，这是一切来自白人的羞辱挤压的结果，物极必反，这就是历史的进程。

受到的恶意energy足够多，总有一天会以大量的negative energy爆发出去。

peggy说，im a victim too，i was a victim before him。

to quote john lennon，“just a human, a victim of the insane”。

我永远也没办法讨厌peggy这样的enfp女性角色，不管她们多自私莫名其妙神神叨叨蛮不讲理，我还是在她们身上看到自己，trying to get out of that 巨大的停滞的黑暗的一团混沌，尝试把我们拉进museum of the past，让我们停下，给我们规训，剥夺我们的自由，阻止我们向上向外的一股force。

我觉得我们这样永远在反抗，永远向往自由和something out there和出走的人，就是女性主义精神的化身。

顺便我觉得peggy ed的balance超级cute，有个人和你一起抵抗全世界，多浪漫多真挚的爱啊。

when peggy had no other outlets for that energy inside of her，she is EXACTLY the force needed to link this whole thing together。

或许我们真的来到这个世上是to do a job的，是可以推动什么的，每个人生来不同，这个energy的推力，有的大，有的小，in the long run，可能确实不太matter，全都会被遗忘；但不管大小，不论虚无，这还是每个人独特的人生。

mind会推动reality，相信命运不只是接受现实，更是明白自己是什么样的，尝试往哪个方向去走。

我不是最有计划执行力的，我不是最开心的，我就是诚挚忧郁的，我的经历都会带给我一些独特的东西。

也不是每个人都有我内心的这团火，我得回应它，用它的momentum去影响世界的磁场，不断去突围寻找它可以最大化燃烧的地方。

而在阴湿的地方，要注意保护它，不要让周围巨大的寒冷的energy吞噬它。

不要太被短期的环境所影响，你知道最终通向哪里，根据当下选择放出或蓄锐就好。

哪怕有一时的失意，偶然性的受挫，长期的必然性的东西是不会改变的，你只需要对它足够坚定，and act accordingly。

我在这里，一切是会指向某个地方的，如果是合适属于这个时空的我的，那就一定会是我的。

可以说是个大公司吞并家族式小企业的资本主义行径的故事，这背后展示的是时代的发展和改变，剧中的所有人几乎都表示过或表现出现在的世界跟以前大不一样，自己变得不认识了，对于现在的我们来说七十年代是半个世纪那么久的事了，但对那些角色来说不过是刚刚过去，可即便如此也日渐陌生，一不留神就会跟不上发展的脚步，不论对哪一代人，这都是必须面对和适应的。

佩吉真的真的是初代蜘蛛女友吗？

完全没认出来，只顾着注意她的神经质了，挡风玻璃挂个人回家，她还一副若无其事的样子，甚至丈夫回来还不赶紧商量对策，为了掩盖还要拉着丈夫鼓掌去。

向往更广阔的世界没有错，然而只沉浸在对美好的幻想里，却不经营好自己的生活，只能把已拥有的美好毁于一旦。

故事里佩吉一直想去研讨会，认为那是她找到真正自己的希望所在，但那只是如成功学大师一样的高级骗子而已，这种人就跟一些又矮又紧的公知一样，你跟他说生活，他说你没理想，你和他谈社会，他说你太务虚。

总是说一些似是而非的大道理，把自己塑造成引导迷途心灵的人生导师，让你听了后似乎什么道理都懂了，却仍过不好自己的生活。

就想演讲席上侃侃而谈的州长大人，告诉你一切都会好的，当主角问要怎么做，他却只能落荒而逃。

面朝大海春暖花开，对自己与世界的关系认识清醒的那是海子，稀里糊涂当成口号的，那是傻子。

说到傻子，就得提提老大家的脑残女儿了。

有人说大闺女反应了女权的觉醒，但我看她只是女拳的叛逆。

自己的身体自己做主没错，但不是从一个极端走向另一个极端。

像她奶奶一样，谁说女人不能当家做主，那是女权，不是为了反抗拳头乱打一气，敌人家人都嫌弃。

大闺女和佩吉一样，都随着社会进步动摇了传统观念，意识新女性的在新时代可以有完全不同以往的新生活，却都没有明确的指引。

认为更好的生活就是反对一切平淡或者无限制到堕落的自由。

没有切实的理论学习与良好的社会认知，只沾染新事物的皮毛只能沙上建塔，风一吹就变成破烂的沙雕。

在一系列事件里艾德一直身不由己的被推着走上绝路，就算没有开头的车祸，这个大号的马特达蒙和蜘蛛侠女友也早晚得出事，一个只想踏实过日子，一个满脑子诗和远方，追求的都没错，但生活在一起真是个错误，如果结婚一定要找对另一半。

整日一副莎士比亚调调的米利根看着欠揍，但专业水平真的很高，大战格哈特家族，拽叽叽的送葬者一出场就给自己送了葬，跟勇闯夺命岛里背叛将军的士兵模样比，倒还是顺眼了不少的。

只是这样一个最后赢了的狠角色，没得到想象中的夹道欢迎，只拥有了一个逼仄的办公室和官僚式的口头勉励。

劳力者制于人诚不我欺，哪怕你再专业，在高层眼里也还是一开始那个低级打手，办事不利就要挨收拾，事办成了也不过是成人之美。

一个成功的黑帮不再只是打打杀杀，你一个没权没关系的打手只是可随意替换的耗材，仓库里有的是。

大人，让我为你镇守一方吧。

小子，时代变了。

跟不上时代的，就会被时代淘汰，格哈特们最有发言权，但他们都发不了言了。

印第安人恐怕是一开始就准备背叛格哈特，想挑起格哈特和堪萨斯方面的战争，不然以他的专业水平，不至于把屠夫这个职业名称误会成道上的某个狠角色的代号。

至于目的，虽然格哈特把他养大，但他是纯粹印第安人。

殖民者再怎么对土著居民表现出仁慈的面孔，展示自己的器重，口口声声我们都是自己人，但就算发展了这么多年，也是不可能真正把自己种族外的人当人平等对待的。

从他追杀路上的路人对他的态度就看的出来，弯腰久了，不代表他们愿意为奴为婢。

以殖民者后代们高人一等的种族主义尿性，仇恨只会被压抑，不会消失，随时可能在角落里滋生，因某个契机爆发出来。

UFO的出现有什么意义吗？

是以上帝视角表现出人类混乱的斗争行为是一场毫无意义的闹剧增加荒诞感吗？

<图片1>请通过二维码 关注我们那是我们男人都要推的巨石by 单桐兴<图片2>图｜源自网络谈《冰血暴》第二季，得先讲一个神话故事。

西西弗斯是希腊神话中的人物。

他触犯众神，为惩罚他，便要求他把一块巨石推上山顶。

但由于那块巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山去，前功尽弃。

于是他就不断重复地做这件事——诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。

西西弗斯不会死去，所以推巨石这件事永远不会结束。

很绝望的故事吧。

但我第一次听到的时候，惊讶之余会觉得有一点酷。

多年后在第二季的《冰血暴》里，这样的想法不谋而合。

故事的最后，卢开车带着劫后余生却依然固执的佩吉回到明尼苏达，回到故事最开始的地方，他说了这样一段话：那是我们男人都要推的巨石，我们称之为负担，但其实是我们的荣幸。

作为一部番茄度100%、刷爆各种十大榜单的作品，《Fargo》第二季有太多东西值得去分析了。

外星人冷眼旁观千年如斯，印第安人各种开挂不死之身，老警长尝试用图形代替语言的沟通，黑人宛若先哲但终究是金钱游戏里的棋子。

当一部剧上升到一定气度时，人人都是主角。

《Fargo》当之无愧地用寒冷的明尼苏达征服了我，以及它在不经意中，严肃冷漠地告诉人们：意义是没有的，意义已经被消解了。

为避免走入象征主义的佶屈聱牙，《Fargo》从第五集开始，让意义的载体慢慢浮出水面：美国梦。

第五集的标题是：The Gift of the Magi，温暖又嘲讽的经典命题。

麦琪靠贱卖汽车赚来的钱来支持艾德开肉铺，艾德却出于自卫焚毁了肉铺。

在艾德进入后厨操作间之前，成天读书的怪小妹诺琳与他有了一番意味深长的对话。

艾德将买下肉铺与美国梦画等号，怪小妹却说：加缪说，自知终有一死，生命就能一笑置之。

▽我会活得很久。

<图片3>虽然全剧没有给怪小妹成天读的书一个特写镜头，但用脚想都能猜到她一定在读加缪的哲学随笔《西西弗斯的神话》。

艾德立马反驳，表示自己会活的很久很久，还举例外祖父就活到了96岁。

艾德说这话毫无违和感。

他就像一头大棕熊，肚子被划开照旧把肠子塞回去那种。

刀头舔血，野性顽强。

但他最后死得很讽刺，没有死在哈伦特家族的追杀下，没有死在印第安人的子弹下，而是死在愚蠢却自以为是的老婆佩吉手里。

如果说剧中有一人是西西弗斯，那么他就是。

只不过艾德没有西西弗斯幸运，被滚下来的石头给砸死了。

那场大火烧毁了艾德的美国梦，也是他被迫做出“推石头”这一动作的开始。

强敌环伺，他不得不带着老婆亡命天涯。

逃亡到最后一刻，艾德在弥留之际，脑海里浮现出与怪小妹的对话。

他虽然是无意识的流露，但从普通的情感上意识到了存在的问题，认同了加缪。

于是他对佩吉说：你总想着要修补好一切，但有时根本没东西破碎。

▽你总想着要修补好一切。

<图片4>插句闲话，演完《Fargo》之后，小胖子艾德就去演斯皮尔伯格的《间谍之桥》了。

虽然是个配角，但他真的很有希望发展成第二个呆萌啊！

很多人都是因为加缪才知道西西弗斯神话的。

因为他把悲剧向前推了一把，直抵人性深处，拷问价值/存在的意义。

正所谓悲剧是把有价值的东西毁灭给人看，《Fargo》毁灭的是美国梦，毁灭的是人类在进步过程中，忽略所需付出代价的记忆。

翻译成现今的鸡汤话就是：光鲜亮丽的背后，往往是数倍的辛酸。

美国梦从来都是沉重的。

（如果算上最近的枪击案，又岂止是……）我们在梦想行进的过程中，往往会滋生出贪婪、自私、欺骗的潮湿面。

这便是生活，就像车轮在泥泞的土地上驶过时不可能不沾到泥土一样。

所以，纵使艾德有这样一个坑夫的老婆，他也得认。

顺带说一句，《Fargo》有别于其他剧，人物是没有成长的。

哈伦特家族没有因为这件事而知法守法，于是全家死光；佩吉仍旧是那个渴望大都市繁华生活，被成功学洗脑的愚蠢女人。

她在艾德生命的最后一刻，居然盲目得认为一切都会好起来，只要有“我爱你”三个字便可以战胜一切。

她幻想电视剧里“最后一分钟救援”的情节在生活里上演，她幻想自己终于可以摆脱一切前往大城市生活。

佩吉活脱脱是五线城市里传销组织的一员，谈不上可悲，只是在资讯不对等的情况下，梦想变成了玻璃动物园里面的展览，易碎而泡沫。

但我不觉得艾德会因此记恨佩吉。

他只是累了，所以在漫长的休息时刻中途退场。

诚如上文所言：那是我们男人都要推的巨石，我们没有选择。

当佩吉撞上小混混并把他带回家打算处理掉时，艾德就必须展现出人性的冷酷面。

这同样也是生活的冷酷面，无论好坏你都得继续下去。

生活会蒙上你的眼睛，拽着你往前走。

当你以为即将到达心中的既定目标时，或许只是转个弯而已。

生活就是那块巨石，我们得不停推动，渴望有一天能够终结这场奴役。

但这还远远不够。

如果要我说《Fargo》里还剩下什么意义时，警探卢的一家给出了最好的答案：我们要与所爱的人并肩战斗。

卢作为一个充满正义感和男友力的警察，他的困惑来自于“好人为什么没有好报”，为什么善良的妻子会患上该死的淋巴癌。

在那个医学并不发达的年代，这无异于提前宣判了死刑。

在第五集里，卢在洗手间与时任州长的里根有一场欲言又止的对话。

排除黑里根的情节，这可以算作无助之人去庙宇里求佛的画面。

我倾心相诉，你沉默不语。

神的剧本人在演。

那么神啊，哪一页纸写了我的厄运？

生活的意义便是如此。

世事难料，我们不知道天上哪一架飞机会掉下来，我们不知道哪一辆车上坐着一个发疯的司机。

我们再血性再伟大，也不过是比他人多领两页纸的剧情，依旧逃不出鼓掌之间。

然而爱一个人是无错的，大到为他赴汤蹈火，小到与他互诉晚安。

生活这场战斗从不缺乏勇士，缺的是共同承担的勇气。

这不是负担，而是我们的荣幸。

▽我们称之为负担。

<图片5>最后，我想再聊一聊《Fargo》里面印第安人的形象。

这个开了挂的小伙子视生命如草芥，杀人如杀狗。

当他在第九集里一枪崩了主子多德时我一点都不惊讶，毕竟他才是真正的原住民，可不是什么被领养的宠物。

作为看似与剧情息息相关，实则游离之外的人物，印第安人犹如一匹孤狼，具备了与生俱来的生杀大权与致死的生命力。

这在美国影片里比比皆是。

像《飞越疯人院》里，大块头印第安人把切除了额叶的男主闷死后，打碎玻璃，遁入森林。

他只是消灭了被管束的肉体，但继承了男主叛逆与反抗的精神。

这是美国人对于源头的敬畏与尊重，尽管如今他们的世界形象是白皮肤金头发高颧骨，但他们深知这片土地的所有者，是归印第安人的。

要不，怎会诞生《荒野猎人》这部伟大的作品。

影片的最后，印第安人拿到新的身份，脱胎换骨，决定去追杀堪萨斯黑帮。

说实话我挺喜欢这个人物的，尽管他手段残忍，无视礼法。

但这种可怕的生命力图腾就是那么令人折服，无法被收买的人才最迷人。

世间不平之事太多，总需要一些黑白无常，板起面孔，梦中杀人。

开篇以格哈特家族老三Rye为了免除同伙欠自己家族的赌博债务而跟踪法官，一直到卢文市一家名为华尔夫小屋的快餐店。

从开场被大哥Dodd欺负，可以看出Rye平时并没有什么地位，也没有受到足够的尊重，这也是他在下车前吸食毒品的原因，很可能是为了壮胆。

雪野跟踪 跟正在就餐的法官沟通无果又被喷了杀虫剂，外加毒品的刺激，一怒之下射杀了法官、企图阻止自己的厨师和服务员。

射杀逃到店外的服务员 UFO的突然出现(科幻剧情？

无法理解)让Rye被碰巧路过此地的佩吉开车撞到，然而，比UFO显现更加魔幻的是，肇事者没有选择报警，尽管前窗卡着Rye的身体，生死未知，佩吉依旧若无其事地开车回了家。

车祸现场 这个车祸是后续大部分剧情的主要引子。

与此同时，堪萨斯城的黑手党开始了吞并格哈特家族生意的计划，阴谋开始酝酿，一场恶战即将揭开序幕。

扩张计划_01

扩张计划_02 艾德&佩吉 艾德在肉铺上班，计划在不远的将来将肉铺买下来，与妻子早日生子，过上正常人的生活；佩吉是一名理发师，从小在博物馆长大，内心深处不愿自己被繁忙的家务拖累，参加各种研讨会以期开发自己的“潜能”，从家中庞大的地下室书库可以看出她不安于现状的性格。

却不想，两个人的命运被一起车祸彻底改变。

在伪造车祸掩盖事实真相之后，两人以为可以重返昔日平静的生活，事实却是麻烦从未远离。

伪造车祸 不管处在怎样的时代，普通人有普通人的活法，这一点在这对夫妇身上体现得淋漓尽致。

对意外的掩盖，事情不可避免扩大后的种种反击，不放过任何求生的机会；抓住Dodd后，佩吉“一言不合就拔刀相向”的表现连硬汉Dodd都感到害怕。

但很显然，这些玩火的行为本身包含的风险和无法预料的后果是严重的，艾德的死便是证明。

警察到访

逃亡途中

“愉快”的对话格哈特家族 家族中印象最深的应该是身为母亲的弗洛伊德，在丈夫意外中风后，尽自己最大努力维护家族的生意，对内安抚自己儿子，对外与外来黑帮斗智斗勇，正是早年的不幸经历将她磨练成了一个强势有魄力的女性。

接替丈夫掌管家族生意

谈判_01

谈判_02

冲突 Dodd身为长子，性情暴戾且充满野心，不仅对仇敌如此，对自己的家人亦是如此。

从一个回忆片段可以看出，或许是从小受了父亲教育的影响。

冷酷 Dodd女儿也因饱受父亲折磨投向仇敌怀抱，事情败露后被自己叔叔秘密处决。

雪林处决_01

雪林处决_02警长一家 剧情中穿插了不少关于背景的介绍，美国对外经历了越南战争，对内出现了水门事件，而且世界能源危机也波及到美国，对比五六十年代，这个时期的美国社会人心动荡，很不稳定。

这也是索福森岳父汉克在谈到辖地“二战后六年间没有一起谋杀案”时分外感慨的原因，就连索福森自己，也曾因家中妻子身怀癌症，辖区及周边命案时有发生而对社会是否能够被修复感到怀疑。

他默默承受着这些压力，在保护家人的同时，一次又一次地与恶徒短兵相接。

身为父亲，他为女儿树立了的榜样，女儿长大后便是第一季中的女警莫利。

索福森一家

促膝长谈

贝琪印第安人 作为不显山不露水的狠角色，因为出身到处受人歧视，他的背叛直接导致了格哈特家族的灭亡，整容后便成了第一季中的冷血杀手马尔沃。

印第安人送葬者 从拉风的出场到被米利根秒杀，当真帅不过三秒。

Undertaker黑帮转型 看到米利根坐在办公室的场景，想起了《堕落街传奇》中以色情娱乐业为代表的转型，至此，原始又野蛮的利益争夺似乎告一段落，新的时代即将来临，过往的那些腥风血雨似乎变得微不足道，毫无意义。

坐在自己办公室的米利根 总的来讲，各类角色的塑造依然出彩，对比第一季，人性较量之外，也掺杂了对时代发展所带来的社会变革的思考，最后的升华确实精彩。

“The human mind, aroused by an insistence for meaning, seeks and finds nothing but contradiction and nonsense. （人类的思想，因对意义的坚持而存在，但它最终得到的却只是矛盾和无谓。

） ”当这句思辨气息浓郁的台词出现在第八集的时候，应该说第二季的《冰血暴》已经不仅仅满足于怀旧情结、黑色幽默、暴力美学的审美层面了，而是试图上升到一定程度的人生哲学的追问。

虽然追问的答案最终依旧是回归到家庭温馨——标准的美式中产价值观，但整季的追问过程却耐人寻味。

To think or to be ?是去思考——终其一生探寻人生的意义与价值，并在这种探寻中不断憧憬？

还是去存在——毋庸置疑地接受命运的无常，在生活中履行被赋予的责任？

围绕两种截然不同的生活态度展开的追问，在剧集开篇就抛给了Peggy与Betsy——剧中着墨最多的两位女性角色。

Peggy——一个永远在“思考人生”，永远不满足于“眼前的苟且”，永远梦想着“诗与远方”的女人。

尽管这个于她思考之外的现实世界待她并不薄——勤奋务实的丈夫对她宠爱有加，计划着与她生儿育女、经营店铺、开启美好人生，然而生活于Peggy而言，仍旧只是“过往的博物馆（museum of the past）”，并不值得留恋和珍惜。

因此，当意外发生——她开车撞倒黑帮势力的家族成员后，她并没有遵循正常人的行为模式——报警或求助，而是在恐慌和迷茫中载着“车祸现场”将车开回了家，由此开启了此后的一切无序与混乱。

也许，在潜意识中，这次车祸对Peggy而言与其说是一场意外，不若说是一个打破平静、逃离现实生活的契机，在剧烈的震荡中告别波澜无惊、按部就班的旧生活，开启未知新世界的大门，尽管这个完全超出她掌控的新世界仿佛潘多拉的魔盒，让她惊恐不已、不知所措。

被Peggy扭转后的生活最终以家破人亡而告终，但似乎我们依然很难将这其中种种过错与罪恶归结为Peggy的思考。

因为毕竟Peggy并非一个见地深刻的思想家，甚至都不能算是一个思想独立的女人。

作为一个边陲小镇的美发店员，Peggy的思想来源极其贫瘠——时尚杂志、电影片段、与同事交谈拼凑其她所有对于人生思考的线索。

因此在那个她依此打造的未来憧憬中，并没有明确的内容与目标，而只是似是而非的“成为最好的自己”、“发挥自己最大的潜力”尔尔（与现代各种励志、鸡汤文如出一辙）——尽管实际上她并不了解自己（这亦是现代人误用“鸡汤”的普遍症状：在尚未认知自身之前便企图超越自身）。

可以预见，即便没有那场意外闯入生活的车祸，Peggy的人生也注定不幸。

在她开始“为人生寻求解释”的那一刻起，质疑便如同终身无法摆脱梦魇，弥漫在生活中的各个角落伺机而动。

从这片质疑的土壤中，滋生的是对现实的否弃，以及对未知的盲目向往。

所以，哪怕即将身处囹圄之中，Peggy依然念念着“去选择、去做自己，而不是迎合他人的期望”。

Peggy人生悲剧的根源，不仅在于打破旧生活的汹涌欲望下，无力构建新生活；更在于她无法辨别渴望逃离的与心之神往的哪个更美好，因而从根本上就失去了最佳选择的可能性。

就像她的丈夫Ed评价她的那样“你总想着修补好一切，但有时根本没东西破碎”。

与Peggy幸而不幸人生形成鲜明对比的，是剧中男主角Lou的妻子Betsy——在出场时即已因罹患癌症而进入生命的倒计时。

不同于Peggy，Betsy的智慧与幸福在于她从不进行那些“令上帝发笑”的思考——因此加缪于她而言亦不过是一个说蠢话的法国人，人生对她的意义正如她自己所言的那样“在既定的时间内，完成被赋予的工作”——无论这个赋予者是宗教中的上帝，现代伦理中的社会责任，还是来自身边人的情感。

正是出于这份对人生确信无疑的信仰，Betsy的生活是满足而静谧的，因而本然地带着乐观与从容——不哀怨、不苛责、不强求，甚至少见大限将近时对死亡的恐慌。

在生命的最后时段里，Betsy仍旧如往常一样尽职尽责地完成自身的角色——女儿、妻子、母亲，安抚自己的同时关爱着身边的人。

因此，当文艺少女Noreen引用加缪的名言“知道我们会死这一点让生命变得无趣”询问Betsy对死亡的感觉时，她毫不犹豫地不屑道：“这个加缪一定没有一个6岁的女儿”。

对女儿、对丈夫、对父亲的责任与情感诠释了她人生的基本价值。

与此同时，警车内，当Peggy仍痛苦地诉诸生活对其角色定位不公的时候，男主角Lou不得不打断她提醒道：“Peggy，很多人（因你而）死了”。

对于“To think or to be ?”这个贯穿全季的问题，编剧最终选择在生与死的框架下给出答案：如果不能存在，思考本身便已荒谬。

也许，这样的答案并非仅仅对于Peggy诘责，而是对人类思考的审问。

因为，毕竟，当我们以有限的生命，对抗复杂多变的人生，并妄图寻求合理解释的时候，谁人不是那个思想贫瘠、能力匮乏的Peggy？

于此而言，与其僭行思考，不如践行存在，把生活本身当成一种信仰——哪怕这信仰中带着数度尝试后无可奈何的失落与别无选择后自欺欺人的乐观，正如卡夫卡曾告诉我们的：“不能说我们缺乏信仰，单是我们的生活这一简单的事实在其信仰价值方面就是取之不竭的。

”“这里面有价值吗？

人们总不能不生活吧。

”“恰恰在这总不能中存在信仰的疯狂力量，在这一否定中这力量获得了形象。

”

冰血暴对于人世的荒诞与人性的刻画太过瘾，黑色幽默混杂着哲学思辨，警察与杀手之间的博弈更是充分显示各种无奈与无助。

血腥而黑暗的杀戮，让人感受到人类在世上蝼蚁般的存在，由此而心生悲凉。

看到第九集飞碟出来之前一直非常非常完美，屠夫两夫妇随着剧情性情逐渐变化，他俩作为典型的小市民卷入这些帮派殴斗，在此期间学习应对之道非常有趣。

深得我心。

第二季绝对比第一季还扣人心弦，但我还要说那个飞碟是个什么鬼？

虽然妻子对此淡然处之的态度非常不错。

Peggy大概才是Fargo整部剧最核心之一。

这一季的一个最大的特色，毫无疑问是超级浓厚的时代感，随时可以听到的对二战，越南战争的看法，500刀就能买个肉店，黑帮运作从打打杀杀变成了办公室和会计部合作。

而Peggy的所在则体现出来这个时代，女生开始逐步地认识自我，唤醒自己内心的主权意识。

诚然，大家看了这部剧肯定会非常讨厌这个女生，这是很正常的事情，因为她就是这么无脑的存在啊。

在剧中，她体现出来的就是受教育程度低（这点来说屠夫的受教育程度也差不了多少），所以常常做些无脑的决定，所以那么容易受到邪教传销组织的洗脑。

这点来说很正常，谁喜欢傻傻的老做错事的人呢对吧。

但是Peggy同时体现出来的还有新时代女性的思潮，当然我不是女生，我也不是这方面的expert，我只是从女生角度去思考这个问题而已。

首先剧中多次体现出来Peggy想要离开这个小镇，想要去加州，看过很多的旅游杂志。

而屠夫相反认为我们就该好好在这个小镇生活，所有事情都抵不过买下肉店。

说白了，他们两人之间在某些价值观上面有很大很大的区别而已。

难道屠夫的想法就一定是对的吗？

难道Peggy的想法就一定是错的吗？

换句话说，凭什么我才29岁我就要固定死守在这个小镇呢？

世界那么大，想去看看不行？

其次一点，这个剧里大部分的人都是男性，而他们体现出来的是各种做决定不需要跟女生商量，各种有什么事情都我来扛着，于是好了，整个时代体现出来的就是，男生总觉得自己在处理“大事”，所以所有“大事”以外的“小事”，女生都应该做好，于是就有了最后一集Peggy跟警察哥哥在警车上那段超级经典的对话。

最后一集Peggy在车上的每一句话，都非常非常值得思考，很有道理..而且其实我感觉导演是有在引导观众去思考的（可惜大部分人忽略掉了）。

Peggy先说的I wanted to choose, be my own me, not to be defined by someone else's expec--这话意思是我希望有机会去选择成为我想要成为的那类人，而并不想成为或是被定义为人们期望的样子。

这话很在理吧，前半句就跟我们从小到大一直吐槽的一个观点，从小到大一直被灌输成绩好才有前途，听话才是乖孩子有前途，难道你不想要有机会去选择吗？

或许我并不那么爱学学校教的东西，或许我更希望去踢足球呢？

而后半句体现的也是现在一种社会现象吧，成绩好=有前途，有钱=成功，其他的一概不看，所有人的expectation就是你只有有钱了，才能是成功的。

然后Peggy骂了一句老三，索福森问道“You mean the victim”，Peggy说“No. That's not fair. I'm a victim too. I'm a victim before him.” 索福森略带不满地说“victim of what”。

这个时候其实两人交流的内容已经变了，索福森的想法还停留在老三被撞死了，所以是受害者，而Peggy的思维已经跳到了作为女性是怎么在这个时代被迫害的。

Peggy说得其实很有道理，时代背景要求女生就该做好妻子（让老公x），做好母亲（生孩子，煮饭），还有自食其力的职场女性（工作挣钱）的责任，like there's 37 hours in a day, and then, when you can't, they say it's you,”You're faulty," like you're inferior somehow. （而当你做不到的时候，人们就会觉得是你出了问题，就好像你作为女性，就该低人一等一样），然后索福森就直接选择结束对话了。

我觉得这才是Peggy在这部剧的精华所在，体现出来的女性开始慢慢觉醒，诚然，在前期可能女性会因为这样那样的原因受骗，但起码开始思考了，也开始学会为自己争取了，这就是成功。

当然，到今时今日，似乎慢慢有些地区男生现在变得更低等一些了..（什么你作为男人就该赚大钱，买各种东西给我，就该每年跟妻子/女朋友去几趟旅游，就该多陪陪我们不要老是只顾着工作或是玩游戏，就该...）总之，两性平衡这个东西还是相当难搞的..

好几年前看了冰血暴的第一季，虽然只记住了故事的大致剧情，但它一直留给我非常好看的印象，也确定了以后要补第二季的想法。

然而不知道是从哪里得来的信息，我总以为第二季与这个第一季是没有关联的，所以补剧的时候也是抱着看新剧的心态来看的。

直到看到最后一集妻子的梦境，这才恍然大悟原来第二季的男主就是第一季女主的父亲。

这种相互之间有所关联的认知让我顿时豁然开朗，增添了意外的惊喜，这部剧也就显得更有趣了。

这样看来冰血暴的这对父女警察实在是厉害，两个人都遇上了惊天奇案，都秉持着家族遗传般正直顽强的天性与恶势力斗争到底。

女儿的案子之离奇已经有些匪夷所思，未料多年前父亲处理的这一件更加惨烈也更为荒诞不经。

是的，冰血暴的故事其实都带着一种戏剧化的荒诞，看上去似乎在讲一个严肃的故事，实际处处充溢着充满嘲讽意味的黑色幽默。

比如明明只是个低级打手却做出绅士模样满口名人名言；比如看似忠诚的印第安人突然反水杀死主人然后无关痛痒地开口要求剪头发；比如威震一方的黑社会家族没有毁于帮派地盘争斗反而栽在了一对毫不起眼的夫妇手中；再比如小镇上的屠夫与美发师也能爆发小宇宙，面不改色的毁尸灭迹甚至干掉一个又一个凶恶的黑道打手；再再比如在白热化的枪战现场突然飞出来一个UFO？

事到如今我已经明白每一集片头必定强调的“真人真事”的声明完全就是一个笑话，一整个噱头，和它的剧情一样荒谬，只是为了提醒你这是一个假装真实的故事而已。

然而所谓的真也好假也罢，不过各自选择你所愿意去相信的东西罢了，很多时候现实真实发生的事情比影视剧中发生的还要离奇荒唐呢。

黑色幽默中更多的黑色。

79年的世界在默默地发生着变化。

第二次石油危机爆发，里根为他的总统事业奔波，抗癌药尚在临床试验中，有一些人参加了洗脑课程，UFO四处飞来飞去，连黑帮都开始改革制度了——淘汰过时的家族管理机制，走向企业化集团化的时代。

在这样一个蠢蠢欲动的时代，人心自然不会安分。

于是黑帮家族的小儿子为证明自己的能力在一时冲动下犯下命案，又阴差阳错地被一对搞不清状况的小夫妻给弄死。

以这么一件小小的杀人事件为开端，越闹越大，最后卷起一场严酷的冰血暴，以摧枯拉朽之势席卷过Fargo这个倒霉小城。

在这荒诞又血腥的故事里，人性——残酷，自私，爱，责任——交织在心中，复杂多变。

黑社会家族里，母亲想要尽力保全她的儿孙们，最后却什么都没能抓住；屠夫Ed因对妻子的爱与对家庭的眷恋促使他走上一条不归路，他总是以冷静的模样收视着残局，力图挽回些什么，但实际上他只是维持住了表象的理智，心灵早已开始崩溃。

他曾经有过美好的向往——盘下肉店生几个孩子，然而这样的愿望已经不可能了，他再也回不去了。

而佩姬呢，她挣扎着想要摆脱妻子母亲这些名号给予女性的枷锁束缚，希望能够让自己变得更美好，于是为了实现这个愿望，她肇事逃逸，指挥丈夫毁尸灭迹，最后甚至动手杀了人抱着可以逃脱的侥幸心理，事实却是一步错步步错。

命运这个东西万分奇妙，人有时只要略略偏离一些自己的路线，回过头来看就会发现自己早已谬误到千里之外了。

在这个错综复杂的局中，黑人杀手与印第安杀手显然是两个最大的不安因素。

他们因为人种而备受歧视，都不甘于所处的生活，只是尽管都是以冷静的风格隐藏了自己内心的愤怒之火，却走上了完全不同的道路。

一个向组织证明了能力，他以为自己能够成为新的一代帝王，未曾料到竟变成企业中的一颗螺丝，滑稽地干起了财务的活儿，做起报表过上了朝九晚五上班周末打打高尔夫球的小日子；另一位呢，厌倦了被人当成一条狗来使唤的毫无尊严的生活，他反水，屠杀，整容，隐姓埋名，随性所欲地为自己而活。

印第安人是最为复杂难以理解的角色，他的心像冰一样坚硬，仅仅出现过一丝裂缝旋即重新封冻起来。

他是一匹独狼，孤傲，嗜血，会让我想起第一季中那位混乱邪恶的杀手。

要不是身形差异过大，我肯定会把这两个人联系起来。

相对于这些生活在冰血暴中的人们，男主角卢的一家就非常暖心了。

我很喜欢他们这一家，他，他的妻子，他的岳父和他的小女儿。

他们在这充满背叛与利用的故事里显示出属于人性光明的那一面，正直，温柔，善良，互相爱着对方。

无论世道如何变化，人性中的这些真善美是永恒的，就像冰血暴中外面的雪是冷冽的，而他们的家永远泛着温暖的光芒。

这就是“冰血暴”的动人之处。

第二季的这十集看下来心情愉快，挺有趣的。

我个人很吃这种带着嘲讽味儿的调调，只是宇宙飞船跑出来的时候确实挺扯的。

接下来还要补下第三季，希望保持住质量。

另外作为冰血暴的标志，这部剧的雪景拍得太美啦，丝毫不亚于第一部。

虽然我很不喜欢冬天，却也忍不住被这些美丽的景色给迷住了。

这部美剧毫无疑问是本人年度榜单的最佳剧集。

每一集的品质犹如电影，且说美国人民等美剧更新一周一集，偶尔还隔个冬歇期，虽不如我朝一天七八集连播过瘾，但是若是为类似这样优秀的作品，多等一段时间又何妨。

本人破例为电视剧写长评，不写点什么，总觉得有些亏欠。

这好比读完一本好书，总是想找同样的读者分享读后感一般。

先说片名，何为“冰血暴”，这一季和上一季有什么关系。

这两季剧情的共同的特点包括：冰雪覆盖的环境背景；凶残暴力的黑帮（杀手），超级厉害的杀手；渺小无力但富有正义感的警察；连串混乱（CHAOS）的故事；无辜卷入其中却出奇好运的平民；忠诚与背叛，交战各方阵营势力不停地变换；性格鲜明的人物角色；紧凑紧张的剧情；暴力美学，黑色幽默。

情节发展从奇点到爆炸式混乱，纵横交错如西西弗轮回般宿命。

然而，最终正义战胜邪恶，世界回归冰雪般寂静。

在第一季中就已经交代了本季故事的主题“苏福尔斯大屠杀”，第一季的主角女警索福森（Molly Solverson）的父亲老索福森（Lou Solverson）便是本季（第二季）的警察主角。

除此之外，两季剧情没有任何联系。

-这是一个真实的故事。

-经查，这不过是导演玩的文字游戏。

整个故事和第一季一样，都是编剧虚构的。

-出于对于幸存者的尊重，使用化名；出于对逝者的尊重，故事其它方面未做改动。

-这也不过是导演玩的文字游戏的继续。

整个故事有众多环环相扣，层层递进，并线发展的子故事，完整还原这些多数均无幸存者的子故事几乎是不可能的。

正因为是艺术创作，编剧和导演才可能把故事编造地如此精致，玲珑机巧。

总体上看，故事比较简单。

堪萨斯黑帮觊觎本地黑帮格尔哈特（Gerhardt）的家族生意，意图收购。

双方在收购价格上产生分歧，堪萨斯黑帮试图暴力并购。

在帮派争斗的节骨眼上，小人物佩琪（Peggy）在一场交通事故中无意撞伤了格尔哈特家族第三子赖伊（Rye），出于不可知论的原因，佩琪和丈夫（职业屠夫马特达蒙）艾德（Ed）杀死了Rye销赃灭迹。

情节由此发散展开，格尔哈特家族寻找杀害赖伊的屠夫；格尔哈特家族与堪萨斯黑帮火拼；警察保护屠夫夫妇；格尔哈特家族内部分裂；印第安人背叛格尔哈特家族；格尔哈特家族与警察火拼；堪萨斯黑帮坐收渔利；印第安人寻仇堪萨斯黑帮（完）。

这部剧最让人称道的是人物形象棱角分明，有血有肉。

基本上，剧中纠葛的角色可以分为四个阵营：格尔哈特家族，堪萨斯黑帮，警察和屠夫夫妇。

最后，格尔哈特家族裂变出独立的第五阵营：印第安人。

格尔哈特家族成员。

1. 家长奥托（Otto），一手打造和维持着格尔哈特的家族帝国，性格强悍，威严不屈，如其妻子对堪萨斯黑帮协调人米利根（Milligan）所说，如果奥托在主持大局，他会在你提出要求时轰掉你的脑袋。

奥托不幸在帮派斗争之前中风，由其妻子弗洛伊德（Floyd）代理家族事务。

2. 母亲弗洛伊德。

奥托中风后，睡觉时弗洛伊德顺从地伏在奥托身上，这点侧面表现出弗洛伊德长期依附于奥托，但如堪萨斯黑帮会议纪要指出，弗洛伊德绝不是一个容易搞定的柔弱女子，相反地，弗洛伊德非常地Tough，她勇敢地领导着格尔哈特家族对抗堪萨斯黑帮的战争。

3. 长子多德（Dodd）自小与奥托闯荡江湖，继承了奥托暴力凶残的一面，面对问题倾向以暴力解决。

多德在车库割异己势力的耳朵，拒绝与堪萨斯黑帮谈判，主张直接开战，甚至在弗洛伊德与堪萨斯黑帮会谈期间寻衅滋事，暴打堪萨斯黑帮手下，干扰和平谈判。

多德还有大男子主义倾向，不仅不服母亲弗洛伊德领导，甚至也因为这大男子主义让女儿西蒙（Simone）与他也结下不解的仇怨。

4. 次子贝尔（Bear），稳重殷实，相比多德更加善于智谋。

然而，这个角色让人总觉得欠那么一点点。

暴力，不足；智谋，亦不足。

贝尔支持弗洛伊德制定的家族发展方针，与堪萨斯和谈，穷尽和平手段维持家族帝国；翦除家族的变节者西蒙；强迫儿子查理进入大学，而不是直接继承家族黑帮事业。

这样说，贝尔是一个杰出不足，平庸有余的守成者。

5. 幼子赖伊（Rye），典型的废柴。

在两个哥哥的鞭策下，赖伊决心雄起一把，在小卖部威胁老妇人（法官），没想被法官的杀虫剂喷了一脸，恼羞成怒的赖伊开枪打死老妇。

杀得兴起，赖伊又杀几个无辜的旁观者。

飞碟起，赖伊看得入神，佩琪（小人物登场）开车撞伤赖伊。

屠夫夫妇在家结束了赖伊悲惨无用的一生，赖伊的肉身经过绞肉机的升华进入了无数明尼苏达家庭的餐盘。

6. 长孙女西蒙（Simone），渴望女性独立，怎奈在家中长期受父亲多德的歧视、约束。

叛逆如斯，投入敌方阵营自然于情理合。

7. 长孙查理（Charlie），内心有西部英雄的野性之梦，不巧右手残疾，而且其本质也不适合从事暴力行业。

所谓文不能测字，武不能防身。

在认识到这一点之后，查理毅然决定弃武从文。

不过，先吃五年牢饭。

8. 印第安人（Dent），格尔哈特家族第一高手。

在堪萨斯黑帮基情（Kitchen）双煞所向披靡时，印第安人仅凭一己之力，手刃双煞。

印第安人在服役美军期间也有突出表现，曾获得三次紫心勋章。

在越战中，美军如若遇到什么难以克服的军事障碍，则“派印第安人去吧”。

印第安人的武力基本无人可破，在整部剧中，印第安人仅失手两次，而且两次都来自同一个人：佩琪。

第一次是佩琪的剪刀，第二次是佩琪的油；印第安人还有超高的刑侦技巧，他通过犯罪现场的细致推理分析，找到了赖伊的杀人凶手，一路追查到屠夫夫妇藏身的湖边小墅；印第安人忠于主人多德，可是他内心的种族意识一直没有熄灭。

他不是一条狗，一台没有自我意识的杀人机器，有一天他也会厌倦。

后来，他终于爆发了。

心思缜密的印第安人精心策划了格尔哈特家族与警方的枪战，此一战彻底消灭了格尔哈特家族。

本季中的印第安人对应第一季中的Malvo，都是极狠的角色。

堪萨斯黑帮。

1. 米利根（Milligan）和基情（Kitchen）双煞。

黑人主管米利根和他的两个打手。

两个打手在剧中没有一句台词，他们和滔滔不绝、引经据典的米利根形成鲜明对比。

米利根是堪萨斯黑帮派往明尼苏达与格尔哈特家族协商并购的协调人，在剧中代表堪萨斯黑帮的势力。

米利根在前期处理并购事宜的不力，曾引起总部的不满，好在后面米利根审时度势，运筹帷幄，窃取了格尔哈特家族内部火拼的胜利果实。

这也为他在堪萨斯城公司总部赢得了一间带有打字机的独立办公室。

小人物。

1. 佩琪（Peggy），神神叨叨的理发店美容美发师。

出生于博物馆，死于神经病。

梦想自我实现，提升精神境界，修炼个人潜能。

在理发店辛勤工作（和偷卫生纸）的同时，订阅大量成功学洗脑杂志。

阅读境界的升华导致佩琪偶有常人难以理解的行为发生，比如撞伤赖伊之后没有报警，却把他藏在地窖里。

2. 屠夫（Ed）艾德，典型的壮实的老实人，妻管严。

艾德生在长在故事发生的小镇，梦想没有佩琪远大，却更加实际可靠。

艾德凝视客厅墙壁油画上的牧场牛羊，幻想着他的美国梦，花500美金盘下老板的肉店，开更多的分店，赚更多的钱，生许许多多的小艾德。

3. 卡尔（Karl）、桑尼（Sonny）等，善良淳朴的普通群众。

警察们。

包括上一季的老索福森，老索福森的岳父汉克（Hank）和Fargo市及南北Dakota各位壮烈牺牲的警察同志们。

他们是正义的化身，负责保护小人物，还原真相，可是在故事前期力量略显渺小。

黑色幽默个人比较喜欢米利根这个角色，能文能武，口才不错，有喜感。

让我捧腹的一个镜头是米利根和基情双煞威胁打字店店主，口若悬河的米利根不忘对旁边的杀手add notes: “I love this guy.”……老妇人法官果断地取出杀虫剂，对赖伊实施精准有力的打击。

……开大卡车用混凝土将不听话的小生意人活埋。

……查理主动向叔叔多德请缨，效仿电影中黑帮家族惯例做法，说服多德杀掉屠夫必须出自格尔哈特家族成员之手。

在肉店，查理遇到肉店老板喜欢读书的女儿，闲聊加缪相谈甚欢。

艾德搬着肉从里屋出来，气氛顿时剑拔弩张。

镜头稍作切换，查理很怂地拿着一包肉钻进助手的车里。

……查理入狱向警方提出需要辩护律师，卢找来镇上唯一的律师，醉酒的卡尔。

卡尔虚张声势，义正言辞地在警察局发表演说维护犯罪嫌疑人的权利。

话音未落，贝尔率众打劫警局，卡尔临危受命成为与劫匪讲和的谈判专家。

……在小木屋，多德不服从管制，佩琪拿的不是电棒，而是一把刀在多德的胸上戳了两刀；艾德看飞碟看得出神，佩琪跑过来赶他走，说不过是个飞碟而已。

……米利根“登基”后恩威并施，在格尔哈特的厨房下令厨子从此不许再做德国菜，实施仁政（给老太婆送了一辆车），紧接着在客厅大开杀戒。

……消灭格尔哈特家族后，米利根没有受到堪萨斯黑帮夹道欢迎，而是一间有打字机的办公室。

镜头语言镜头切换简洁流畅；灵活地使用多组镜头并行出现，使得画面立体感十足；对比强烈，例如白雪映衬尸体上鲜红的血液、锋利的绞肉机研磨出赖伊的碎肉等等。

片中米利根在酒店杀死堪萨斯总部派来“问题解决者”的片段我反复看了三遍，其一米利根的动作太快，其二这些“问题解决者”在前面bluff地太厉害。

这个场景类似于上一季Malvo在酒店电梯里当着Lester的面杀死几位朋友的场面。

最蠢的无疑是孙女。

和孙子一起承担了体现新生代废柴的特点。

第六集全体出动去杀屠夫，家里只留了老弱病残。

这不是给敌人可趁之机吗？

母亲就没想过被偷家，儿子们也没有想到。

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