民工

民工这部剧拍的很真实，很接地气，很有生活感。

鞠广大，任劳任怨不善于表达的父亲，对生活的唯一愿望就是希望儿子能够摆脱民工这种生活的阶层，很现实，人到中年上有老下有小，自己再苦再累也要把这个家撑起来，所以不管谁打电话说啥内容，总想着能省一点就省一点。

对儿子，爱之深、责之切，不善于表达，严厉管教，这也导致了父子感情一直很紧张。

刘艳梅，吃苦耐劳，任劳任怨、所有的苦都埋在自己心里的媳妇，上要孝敬公婆，下要爱护儿子，也很希望丈夫 鞠广大 能够呵护，但是丈夫只顾着挣钱养家，实在是不理解老婆这么多年累积的孤独。

就是这样的性格导致了最后的悲剧。

因为受了委屈想找自己的老公安慰一下，哪怕只是说一句“我想你”都行，可丈夫偏偏责怪她，电话费这么贵，竟然只为了说这些有的没的，其实这是刘艳梅的心理支柱。

所以才有了后面的出轨，虽然刘艳梅本身也知道自己做的事情伤风败俗，可真的耐不住这些年的孤独。

刘艳梅的死，我感觉是当外出打工的时候落下了病根，加上这么多年感情的崩塌，每日每月的收麦子，最后两人偷情，自己耿耿于怀成了死亡的导火索；当然不排除死于 破伤风。

刘艳梅去世后，我想起 鞠家老爷子说过那句“你如果不在了 ，我晚上睡觉，左边一摸没人，右边一摸没人，我可咋过呀”，可这事情偏偏发生在自己壮年的儿子身上。

鞠双元，上进，勤勤恳恳，敢想敢干的男人，跟父亲水火不容，但不影响他爱着自己的家人。

鞠双元生活在一个感情含蓄的家庭，一直读书，直到高考 3 次失败后，决定放弃读书。

初出社会，没有经验，很快被李平这种母爱泛滥的人拿下，并无力还手，但好在他是真心喜欢李平。

鞠双元跟李平的感情，我认为最后，两人一起定居再城里就行，不管他人口沫横飞，过好自己的生活的就行。

平，缺爱又母爱泛滥的性格最终很难找到归宿。

独立的性格，前卫的思想，吃苦耐劳，除了被男人欺骗过的往事，可算是一个优秀的女性，可惜性格造就了命运。

这种性格很那遇到理解自己的人。

鞠家二老，老爷子为人处世的心态很好，喜欢照顾自己的一亩二分地，不喜是非，勤勤恳恳。

老太在家里当家做主，自己安排，家里被打理的井井有条。

对于郭家，我只能从最后一集说，已加四口整整齐齐，阖家欢乐。

而间接因为郭家导致邹家 一死一出走，生活像是没了盼头，可还在继续.....

真实的生活写照👍与角色融为一体的一众演员共同演绎了这部浑然天成的良心剧！

不管是民工，城市人还是其他的标签群体，都存在其独有的焦虑，苦闷，理想。

但归根到底，生活里折射的复杂人性都是类似的: 向往美好爱情，期待付出得到回报，吃着碗里想着锅里等等，但无论身处各地，时常保持一个积极乐观，知足常乐的心态就会好非常多！

一个百百无聊赖的晚上遥控器无意转到中文国际台，眼睛再也离不开。

真的好看，国产电视剧现在越看越少，但这部拍得很贴生活，特别是农村生活拍得很现实。

我喜欢这样的。

生于农村长于农村，我也曾有像李平一样的想法，这辈子再也不要回到村里生活。

不过，后来，或说到现在，我会说我喜欢那的生活，很纯朴，很自然，很自由。

当然我依然很讨厌那种封建思想，那种人后乱传谣言的人儿，不过我学会了更多的包容，他们只是百无聊赖，乱七八糟收集风声风语来充当谈资，这些都不会长久的，不是吗？

就像新闻一样，只要有新的出现，旧的很快就给遗忘了。

那还有什么可在意的呢，随他吧。

整部剧最喜欢的也是李平，特别她嫁给鞠双元后在农村的生活，似乎看到那就是我的生活，或说是将来的生活，虽现在他乡，但终就会回去，生我养我爱我的地方，也许因为这个，让我觉得跟李平就似乎是亲密的朋友。

她很棒，在外面日子多风光，却甘愿回到村里，守着那几亩地，从此，烧材、做饭、洗衣、担水、耕地、收获，简单又反复的生活，重复再重复，甚至以为这样就是一生，可是，天有不测风云，舆论啊，杀人于无形中，有多少人儿就白白地受辱。

想到双元的母亲，不就死于此的吗，很是心疼，心疼。

前几天看了部《民工》，充满了荒诞和人间真实。

父母召回儿女归家，和国外圣诞节广告一样，死 亡的谎言才能促成一次团圆。

因此双元母亲去世 时，大家久久不相信已是事实。

时间，不由自 己，命运不由自己，挤破头也只是作了别人的案头肉，任由暗藏的社会规则摆布。

双元的的爱情，就像在一次候选区，注定了他与 新时代女性的爱情悲剧。

李平对城市的追求，和 当初《甜蜜蜜》的张曼玉一样，他们拼命只为留 在这座城市。

任由他们如何独立与奋斗，在爱情 里如何退让，他们与城市的隔膜，在一个个男人 的欺骗和一次次绝望里不断加固。

最终的妥协也 无法换来坚守的真心，和誓死维护的理解，因为 时间谱写的序言，从开始就给了他人定论的机会。

父母辈的爱情，锁定了两个人福祸一生。

双元母亲的死，显然不允许农村女性觉醒，因此荒诞。

认命是大多数人路途，一生虔诚走在被安排的路 上。

若欲望简单，即一生安顺。

以前，东西坏了 没有换的说法，只可以修补，因此流言最终杀死了美，杀死的善良和朴实。

但是沉浸在追求生存里的广大，他无奈而麻木， 对于妻子离开如此大的重创也没有给他一丝喘息 的空间。

他再次背上包，和儿子继续回去搬砖， 继续前行。

底层的悲哀，生活不留时间给你去缓冲情绪，这是一片，尘埃的苦痛和悲伤。

不由得你，就是生活！

如果来得及，也请尊重生命。

无意中发现这部剧，根本停不下来，登峰造极的作品。

民工这题目，看似直白无内涵，其实正是编剧和导演以小见大、切入主题的巧妙。

有观众反映，片中情情爱爱，家长里短，似乎讲的不是“民工”，跑题了吗？

不是。

片子大背景，是新千年之初，经济大发展，富的人越富，穷的人越穷，实际造成了城市的发展与农村的落后，两者行走在不同轨道上。

社会环境悬殊，引发各种矛盾问题，农村和城市成了对立体。

城市人看不起农村人，甚至玩弄欺负农村人。

农村人也对城市陌生和不信任，但为了赚钱，还是源源不断涌入农村，成为民工。

他们既是城市的建设者，却也被社会排挤，在夹缝中求生。

片子把对准这一特殊群体，可见导演对国家发展的宏观形势和底层民众的微观情感，都有观察和思考，这是优秀作品产生的基础。

一方面是聚焦真实的民工，双元和广大，以及工友，另一方面，对准民工的家人和社会关系，他们也都是底层人民，也是广义上为生存奔波的民工，歇马山村所有人都是。

他们面对城市的种种向往、恐惧和猜测，是过去人们思想认知的缩影。

民工是一个恰到好处的载体，他们连接着农村和城市，所有的矛盾和冲突都在这载体上爆发。

双元和李平的爱情是一条主线，城市人嫁到农村，多元化与封建思想的交锋，振东和潘桃的爱情线对比展开；广大和艳梅和的夫妻生活是另一条主线，长义和翠英的夫妻生活对比展开，爱情在农村是天方夜谭，更多是迫不得已过日子。

农村人说城市人可怕，但农村却也并不安全。

三人成虎、人言可畏，艳梅就是死在长嘴妇人的流言之下，双元和李平的决裂，也少不了农村妇女的功劳。

缺乏自我检查和反思精神，是社会关系的天敌，在农村体现更加明显。

农村不乏翠英这样心直口快、骂骂咧咧、贪小便宜的人，看似无害，甚至今天骂完，明天又和好，实则这就是最短视的人群。

今天犯的错，哭着承认了，明天又犯，长此往复，农村的所有悲剧大概都源自他们的嘴和偏见。

观影小笔记，一同分享了：民工第一集就被深深吸引，北方农村的土里土气淋漓尽致，真是自然。

观影感觉，如《士兵突击》纯粹。

第二集，真实的滴血，复读机、拖拉机…，捕捉现在，就是留存历史。

第三集，我在城里这么多年了，罪是没少遭，从来没人帮过我。

第五集，生活细节真实细腻，相亲第七集，双元相思中的矛盾、踌躇和期望，和潘桃情感的冲突和复合，浓郁的生活气息，迷一样的精彩第八集，旅行结婚，年轻人冲破世俗的努力，年轻就是一种生命力。

第十一集，双元结婚，潘桃为代表的争风吃醋，小人物的狭隘自我心理，拍得生动。

第十二集，结婚后生活，谈情说爱，过分腻歪，看不下去，开启倍速。

十六集，双元奶奶和振东他妈关系近了，因为有了共同的敌人，跟生活很真实。

十九集，艳梅在舆论压力下，内心崩溃猝死，封建阴影下的农村害死人。

工地通知广大老婆死了，和第一集通知他母亲死了，时空呼应，强烈的讽刺和黑色幽默效果。

和上次来城里打工一样，这一次又是白干，民工的生活！

生个人不容易，死个人也不容易。

命运折腾啊。

农村物资匮乏，翻来覆去就挣个面子，挣个理，完全忽视了人性的复杂，很多本应该是属于人的正常的情感需求都被湮没在一文不值的面子，规矩上了。

还是得教育，多见世面，只有见的多了，才能懂得多了，才能思考，才能接受人的多样性。

放下道德，规矩的枷锁，增进人与人的互相理解，这样人类才能发展。

系统提示：这个评论太短了？？？？？？？？？？？？？？？？？

广大神神叨叨的，但是算个好男人，敢做敢当，外出打工也是为了还老婆娘家的债务，儿子读书的费用，主任的好处费（开闸放水），家里多点现钱，在外也老实本分，难得喝口小酒吃点小菜，心力较多的用在他儿子身上了广大媳妇是个好女人，艳梅一开始状态很好，自从去过城里就状态就不佳了（缺个人在身边说说话，或者说缺乏心灵寄托了），公公婆婆也是讲理的人，大伙都一起下地干活啥的，还是聚少离多导致的，受委屈没人说话，生病最难过的时候照顾自己的也是长义双元媳妇也算个好女人，可能就是年轻的时候心气太高，本性又太善良了，也容易受伤，爱就付出一切，然后最后都不落好，跟蟠桃要好，心思都告诉她了，蟠桃这人情绪性情不稳定，怎么敢跟她说呀，双元已经提前告诫她不要提过往了，哎，酿成了后面的悲剧蟠桃心气高，但没李平的那种胆识，也没李平的那个能力，人也懒惰，很奇怪要不是后面去地里割麦子，我都觉得她从来不干活包括家务的，而且那性格以后可能就活成了第二个振东他娘振东他爸和艳梅是一类人，吃苦耐劳，还有技术，能力比广大强点，而且情商比他高点，懂得心疼值得心疼的人，不过但我觉得双元妈理论上不会身体出轨，最多心灵出轨，我觉得编剧这里有点用力过猛了，可能就是为了最后写死她吧振东的线其实偏少，而且前期李平的剧情推进也很快，几乎转眼就下任的生活了，所以我觉得20集太少，我觉得丰满一下整个30集差不多张译相亲那段绝了，刚看那段时候很向往他们的婚后生活，编剧后面又插一段大买特买的戏，开始让他们变得不完美，后面的糟乱也就自然了双元爷爷奶奶老两口的生活处事在农村也还算不错了主任干部一手遮天，留守妇女出轨，农村里应该不算新鲜办暂住证要三百？？？

出门打工要给主任好处费？

前些天微博上网友提问康导个人最满意的作品是什么 ，他回答 《民工》 、《青衣》。

他这样回答，可能很多人接受不了，我一点都不意外。

因为这部剧也是康导作品里我最喜欢的，是艺术成就最高的一部作品。

康洪雷成名于《激情燃烧的岁月》，在《士兵突击》播出后才真正在电视圈成功突击，自那以后康导在电视剧行业上有了一把交椅。

然更多观众喜欢的还是团长和士兵 ，因为很少有人了解他的铁三角时期。

拍央视水浒传时 ，康导与纪实导演陈枰 制片主任孟凡耀结缘 ，之后相当长的一段时间内一直保持着稳定合作。

陈枰其实是一名编剧，写的剧本最能调动感情，拍摄完水浒传的时候，陈枰读了《父亲进城》便一直“骚扰”大胡子张纪中，大胡子实数无奈，说没时间，你写个故事梗概给我看看吧，剧本雏形就马上出来了，大胡子真的被打动了，买下了拍摄版权。

与陈枰一起怂恿大胡子的，就是好友康洪雷。

后来投资商对没有一点点名气的康洪雷不信任，想用别的导演，又是大胡子力排众议，换了多家投资方，最终从西安影视公司拿到了投资。

《激情燃烧的岁月》成就了康导 ，也成就了剧组里的其他人。

之后很长的一段时间里 ，几乎都是陈枰编剧、 康洪雷导演、 孟凡耀制片为框架的整套班子在前进。

孟凡耀是一位非常低调又有品味的制片人，水浒传拍摄艰苦 ，大部分用西北人。

一是能吃苦， 二是省钱。

孟凡耀就是凭水浒传的任劳任怨表现得了十佳制片人。

央视水浒传剧组出来的人现在基本都是电视业的顶尖人物，此三人形成的圈子在制片人大胡子那里逐渐演变成现代剧的一支劲旅，与胡子的武侠戏并行前进。

大胡子因为武侠得了“骂名” ，也没有因为现代剧得到美名。

康导很多作品拍摄的都是现代，人又很低调，低调的有些不温不火的感觉，甚至拿过奖了，他后来的那些士兵和团长粉丝也不知道。

他们眼里也只有士兵和团长。

当然， 班子里其他人也是当时大胡子分拨过来的， 例如化妆 黄桦 美术杜长顺 宋洪荣 录音 灯光 和大家都比较熟悉演员 等等。

这些人才都是从水浒到武侠剧起家，拍起现代戏更不在话下。

民工这部剧 ，光影 ，镜头的运用已经到了一定水平 ，无论农村还是城市，工地和麦田都是一幅幅美丽的油画。

土味的农村也可以唯美烂漫。

可能康导在央视笑傲江湖剧组没有拍过瘾 ，拍摄了一部现代题材的美工片。

演员方面 这部戏主角几乎都是新人，甚至可以说他们不是在表演， 而是在真正的体验 。

提到的民工剧 很多人更熟悉的 《生存，民工》， 而这部《民工》同样表达了 农民工与城市的矛盾 与纠结 ，又更具有艺术性的发力在人物性格与时代的宿命感，显然更胜了一筹。

开篇是农民工鞠广大打工 ， 在家种地的父亲不理解他，同时鞠广大又寄望自己的儿子念书考学，不希望儿子继续走他的打工路。

子孙三代，都有着一股子犟劲。

农民因贫穷而不甘于现状 ，想走出去， 去赚钱。

这有什么错？

这个时代的城市发展的黄金期， 高楼大厦如雨后春笋般拔地而起，本就自惭形秽的农民到城市后发现所面对的冷眼 、讨薪难 、生存难等问题 ，甚至连一个暂住证能吓到的农民工是何等悲凉，他们真的没钱。

入城的女人对城市有憧憬 、向往。

实际得到更多的是欺骗 ，回到村里又受到他人道德上的指责与非议。

这一幕幕都是整个时代血淋淋的悲剧。

作为一个农村人 ，贫穷、辍学、打工、欠薪、讨薪、歧视、暴力等等等等 ，在十年 十几年前我也曾亲身经历过。

这究竟是谁的错？

因为偏见产生阶级 ，因阶级制造冲突 。

像林家铺子 ，大鱼吃小鱼小鱼吃虾米的桥段，这个时代又一次次的完美展现。

同时农村出现的问题也很多，例如官僚主义的村主任大头 ，喜欢占女人便宜 ，不交钱就私下报复，红白事善于走过场，眼泪收放自如。

打工外出的人回到村里还是有些羡慕嫉妒恨的成分 ，会被边缘化。

当时大部分农民的观念并没有现在这么开放， 一面是乡土守旧派与外出务工的世界观时时产生矛盾 ，也难免有的人会眼气。

像火化问题， 我的家乡直至今日，老一辈人也是入土为安的观念 ， 本着能过且过，你好我好大家好， 除非得罪太多的人， 有人去举报，之后强行破土 再折腾出来去火化。

鞠广大与主任这种矛盾， 还真说得过去，并不像戏剧创作 。

该剧有鞠氏父子对命运的挣扎，不愿在农村一辈子碌碌无为的活下去，在城里又找不到该有的归属。

有李平在城市所受到的伤害，又无法逃回农村的无奈。

又有双元妈的从城市归来后，对自己命运的怀疑与出轨越位。

所有人都走不出与生俱来的宿命，除非结束生命。

结尾处加了一段话，我没有听出来是哪位演员的旁白，应该出自广电的神来之笔。

一片片高楼拔地而起 如今楼市如何？

最终买楼的主流群体又寄望着谁呢？

现在工地越来越少， 时代也快画上了残忍的句号。

感谢有这么一部剧存在过 ，记录着农民工的辛酸苦辣。

这部剧不是单纯的记录农民工本身或民工的某个行业， 是记录了整个时代农民的艰辛。

泪目！

片中有两个梗 1 鞠双元奶奶夸自己家什么都好， 长的虱子都是双眼皮的。

这句话是总制片张纪中少年时他母亲对他说过的话 ，说他什么都想追求完美。

2 李平的第二任男友是在省城读进修班的导演，一直想拍戏。

听到歇马山庄的地名后，拿着笔就记了下来 ，说这个地名好听， 以后自己混出名了就要拍民工 ，拍摄民工的艰辛 。

本剧是根据歇马山庄的两个女人改编，这个对李平始乱终弃的导演原型是康洪雷还是该剧组哪位副导演吗？

本人属于文盲，影评皆属自嗨型记录，发现有人观看回复，承蒙错爱，不免自己又走了一遍，发现了很多错字和病句，抓紧修改了一下。

再次感谢！

一代人在一个快速变化社会的缩影。

在城乡二元社会的冲突与困境。

上一辈人在固守着传统的生活方式。

而新生代的人在经历过城市最底层的生活之后渴望融入城市，可这座城市又是那么难以让最底层的人融入其中。

没有谁是绝对的好人，也没有谁是绝对的坏人。

在社会中人都是有灰度的。

我们根据现有的道德评价剧中角色的作为。

多多少少都会夹杂出自己的一些人生经历。

认为这么做是对的，那么做是错的。

可对错对当事人来说是感性战胜了理性。

人都好凭一时冲动做出决定。

事后往往后悔不已。

这其实也是遗传下来的生存策略，并无好坏之分。

从农村到城市的变化是从一个熟人社会到陌生人社会变化的过程。

熟人社会建立信任，靠的是多次博弈后的结果。

大家最重视的是人情关系。

直接的后果就是背叛成本特别高所以也会特别重视，而城市合作是建立在陌生人和陌生人的基础之上靠的是契约关系。

陌生人和陌生人之间博弈的次数相对较少背叛成本比较低。

所以需要建立契约与合同与公权力的介入。

剧中最有意思的两个女人，对比非常明显。

桃和李平都出生农村，桃没有在城市生活过，只有农村的生活经验，但她非常向往城里人的生活所以她穿衣打扮都在学城市女人的样子看似非常时髦，其实骨子里还是农村人的生活习性，但他的家庭条件决定了，她只能和农村人结婚。

根据她自己的描述。

她也是一个心气特高的人，但就是胆子特别小。

她他说有一次镇上有有一个活动招主持人她为这个事准备了两个月，但在最后一刻他因为心里害怕打了退堂鼓所以放弃了。

她特别渴望得到别人的关注。

她特别希望别人对他的喜爱和关注是用金钱或物质的形式来表达的，而并不仅仅是语言。

这又反映出她比较虚荣的一面。

胆小虚荣，又好胜心强。

她和李平从互相排斥到互相靠近成为闺蜜。

只是因为两个人都处在相同的环境里压抑痛苦无人诉说。

从而产生了惺惺相惜的感觉，其实他们俩人是完全不同的两种人。

李平的同理心是远远高于潘桃的。

她对李平说出他的早年人生经历的痛苦完全不能感受到。

以至于到最后她会把李平的隐私泄露出去。

李平这个角色其实我觉得象征了一大群农村底层往上奋斗的女孩子。

只是选择有所不同罢了。

有的女孩子。

就像李平的理想一样，嫁给了城里人，过上了城市里的生活。

还有的女孩子在城市里独自奋斗最终找了和自己。

同样出生的男孩。

留在城市生活，还有的女孩迫于家庭的压力回了农村相亲结婚。

回到原来的状态。

一个人越是缺什么，越是急于让别人来实现自己的理想。

一个人越是缺什么，越是会表现什么。

李平正是因为自己缺少文化，所以她找的都是有文化的并不惜一切的付出，千方百计的对男的好可男的最后都抛弃了他。

这是因为可能他们的需求不在一个层面上面。

男的之所以找他是因为。

他体贴，能照顾人漂亮身材好。

而他之所以找。

这些男的。

并不是真的有多么多么的喜欢他们，而是他们所代表的的身份地位。

他喜欢的是有文化的男人。

以及这种文化所代表的阶层及社会资源的调动能力。

这种虚假的社会阶层上升的感觉是让她任劳任怨不顾一切付出的原始动力。

我看到第19集，父子之间因为盒饭而互相谦让时，我开始嚎啕大哭了，我想我爸了，我总是惹我爸生气，我爸还总是给我做饭，一个月没见了，此时的市中心闹起了疫情，我孤身一人面对这场洗礼，这部剧我在两天内跳着看完的，总喜欢父子这对欢喜冤家。

我很幸福，虽然没有了妈，但是父亲对我还是很好的。

这是令我第一次嚎啕大哭的剧。