海上浮城

😂阿爹阿娘来 全程上海话 太亲切了！

现在的国产电影除了普通话，不都是东北方言蔚然成风气的天下吗？

竟然开场就是杨皓宇一口正宗上海话一路开挂下去（然而、查了一下，这位演员竟然是重庆人，上海咸话刚了viao忒好啊[强]！

之前看豆瓣短评都有吐槽电影奇观化、妖魔化、小丑化国人，看完至少我觉得完全没有这种感觉，是不是现在的人都太脆弱不堪一击了？

…这不就是真实普通的老百姓的常态啊，喜怒哀乐，生存焦虑，金钱焦虑，一触即发。

邬君梅、杨皓宇（之前并不知道这位演员）这对兄妹是全片着墨最多的角色，人物有血有肉，性格饱满生动，邬君梅真是模子，年轻时演过那么多女神款，和伊万一起合演的的《枕边书》多么活色生香，现在年龄大了反而非常坦然自在，不像潘虹仍旧端着放不下架子的样子，完全放飞自我，为了塑造贴近角色完全豁了出去，不惜“毁”外型，王招娣就是一个有着少女心的喜欢打扮、又同时又非常传统念旧的钉子户，拆了自家住了三代的老房子，对于她来说就像刨了祖坟，所以拼了命的守护，人微言轻的小老百姓为了保护自己仅仅有的一亩三分地是会催生激发出连自己都想象不的勇气和蛮劲，抱紧不放，像抓住救命稻草一般地紧紧护住，几场爆发戏都非常有力量，那种歇死底里和你死磕到底的气势真是演绎得太真实到位了[强]还有就是杨皓宇的猪农🐷，从电影开场就开始全程上海话开挂，说得太忒么溜了，[强]地道的不得了，查了下是重庆人，PFPF。

最后为了求姐姐下屋顶，跪在废墟里一记又一记耳光绝对是真枪实弹（大概打了三十下有的……），打的脸都红肿了，实在敬业😂，这一对姐弟让我想起以前住江湾时的那些街坊邻居的身影，是这个楼下的爷叔又像楼上那个，嗓门大脾气急，欢喜扎台型、要面子，吹大牛也会夜舞台，什么事都摆到台面上来说、喜形于色一览无遗不懂掩饰，没撒心机容不被骗；是东家阿姨也似西家的阿婶，刀子嘴 豆腐心、爱打扮、有点俗气有点市侩、固执己见、但心底都很善良。

这俩个角色都非常非常接地气。

李梦的富家千金夏夏[呲牙]应该就是很本真的出演了，很放松很自然，手撩起发丝，笑起来眼角弯弯的，都是本色，无忧无虑的青春正当年纪，（以下为角色人设）不为柴米油盐发愁只谈风花雪夜，任性、自我、我行我素，有一点点空虚玩乐人生，但内心本质是善良的，也为自犯下的错自责愧疚，她和李淳那条线剧本处理的就比较单薄，表面化，最后也似乎没有一个交代，而李淳，感觉是演得最差的，完全不像一个大城市里落魄的穷小子，至始至终，满脸蜜之微笑，浑身掩藏不住的天生的养尊处优的气质，一直一付置身事外的游离状态，完全没有演出角色的卑微、焦虑、愁闷的情绪，连骑着自行车去碰瓷（撞车倒低），以赚钱给老爸还债——做这种悲壮的事时，都是一脸面带微笑，像出去兜风似的😂看的出是很努力了，但不知道是怎么，实在是感觉他完全不能和王振这个角色溶为一体，和演他爸爸的烟火气浓重的杨皓宇形成鲜明对比；老外的角色其实也挺有意思的，他也是一个为了生存的表面光鲜的高级打工者；关于发廊服务员开门营业前齐齐大声表决心，念口号打鸡血的场景完很真实阿！

完全不夸张😂以前家门口的永鑫发型连琐店、最早的文峰、还有振鼎三黄鸡店面我都见过，完全一模一样的操作，喊完还放音响做第六套广播体操。

唯一不喜欢的是结尾，本来挺凝重肃然有点伤感的气氛由邓丽君的《我只在乎你》引出转折，突然变得喜庆、一团和气了，所有人物都聚在一起，就像一场大型刻奇秀，也仿似电影杀青后的剧组庆贺的场景，瞬间就触戏了，但也可能这是导演刻意为之，所要达到的一种黑色幽默的荒诞效果吧？

还有个人不太喜欢的瑕疵1、儿子请爹来城里吃饭怎么可能去Zoo cafe这种不实在地方喝咖啡？

这都是妹子们摆V字去拍照的地儿，充胖子怎么也得去个大饭店撒的来顿实沉的；2、穷小子总是骑自行车后面带着喜欢的姑娘，这也都太俗套了，可不可以来点新的花样？

片名《海上浮城》直到结尾才出现，它的英文名 dead pigs是贯穿全片的线索《我只在乎你》好好听 听完再走，不过不是邓丽君唱的，歌手不熟悉，但唱得也很好听。

推荐 ，特别上海的朋友都去看看 ，很匝劲的，现实中的很多无奈，人情世故，会有不少感同身受。

虽然排片真的不太友好。

《海上浮城》的英文名叫《dead pigs》，豆瓣评分不高，其实有点可惜，最后20分钟烂尾了，但前面的部分，确实可圈可点。

邬君梅的戏路太宽了，演得了国母，也可以胜任上海大姨。

这个“钉子户”展现出来的性格只是冰山一角。

她英文流利，爱看老电影，家居时充满少女心，出门时又格外精致，理发店的生意堪称红火，养赛鸽也颇有一套；她人到中年仍独身一人，和哥哥不睦。

这些年，他们家族的往事，她自己的经历，一定很复杂。

她哥哥，一个好面子又短视贪财的人，没有大成就，却惹了一堆麻烦。

面对记者采访的一段独白，真的是演活了。

债主上门，他先是试图卖掉死猪，又无奈扔猪，之后硬着头皮求妹妹帮忙，之后进城找儿子。

他笨拙地讨好着，心虚地躲闪着，费力地隐瞒着，可怜可恨又辛酸。

李梦的富家女出场不多，却很打人。

她一直擅长这样的角色，世故而纯真，桀骜而孤勇。

她和李淳还是蛮有cp感的。

看李淳演自己听不懂嘻哈，又去学英文，还是蛮有趣的，一个在社会底层挣扎的男孩，他沉默而忧郁，一直对老父编制一个美梦，为帮父亲还债而去碰瓷。

他爱上了美丽富有的姑娘，笨拙地取悦她，竭尽全力送她玉坠。

那个挂名的建筑师，更像一个演员，电影没有展现出他的复杂性，他的挫败感、孤寂感、企图心，都是可以挖掘的，结尾处和地产商谈下一个项目时，那种讽刺感要是做出来就妙了。

老外在中国被雇佣撑场面，这里面的社会心理可有趣了，他在夜店偶遇东欧女郎，本以为可以他乡遇故知，而姑娘只想和他谈生意😂，神来之笔。

普天之下莫非王土，中国人是没有真正意义上的家园的，所以这份守护看起来如此不合时宜。

对比残酷的《危楼愚夫》、温情的《飞屋环游记》、荒诞的《银河系漫游指南》，确实风格不够强烈，可惜了可惜了，多好的一个黑色幽默题材。

李梦作为新生代演员演技还是可圈可点的。

富家女的孤独与迷茫在片中夏夏的身上都可以看到。

这个角色也很好的反映了现实生活中一些富二代的生活境遇，虽然拥有金钱但却失去了本该拥有的家庭温暖。

确实令人深思。

邬君梅演技也是非常棒的 ，值得肯定，是绝对的好演员在如懿传中就被她得演技惊艳，在这里看到她很是被她折服

以为是一个魔幻现实的中国故事，其实是一个和谐拆迁感动中国的故事。

老外是个大好人。

电视台记者也一心希望事情往好的方向解决。

真是人人都是正能量。

为什么中港台的导演都喜欢找邬君梅、陈冲、卢燕这些外籍华人女演员演戏？

国内好戏的女演员太少了。

导演阎羽茜，让人乱入靳羽西。

华裔，华尔街日报记者出身，这是第一部长片。

或许是因为中国电影市场的崛起，还有温子仁等华裔导演的亮眼成绩，她获得了DC电影 《猛禽小队》的导演之职，第二部电影就担当重任，处女作并不亮眼的情况下，前景让人不乐观。

因为贾樟柯监制的关系，本片顺理成章成了平遥电影节的入围电影，平遥电影节也是老贾搞的。

电影背景设定在2013年，发生在中国东部沿海地区的故事，聚焦如拆迁户、养殖户、大城市打工的年轻人、开发商、富二代、来中国的外国人等小人物，展开了一幅那个时代的人物群像。

电影中大量的使用沪语，一定程度上局限了中国电影受众。

不过语气语调还是比较地道的，也要感谢两位老戏骨的台词功底。

提到上海，或者更广泛一点的江浙沪，可能大部分影视剧着重打造一个都市丽人的奋斗故事，却鲜有表现高楼大厦之外的郊区、老破小等地方人们的生活状态。

老王是东部沿海农村千千万万养殖户的典型，勤勤恳恳地养猪就为了买个好价钱，相信努力劳作能得到回报，但确实最无力面对风险的一群人。

一场瘟疫就能让一切辛苦付诸东流，只能默默承担损失，电视报道只关注这是谁的责任，却没有人帮助他们解决生活的窘迫。

拆迁户王招娣名字就是典型的重男轻女思想体现，不过电影里面没有过多关注。

开发商与拆迁户的斗争其实是中西价值观念的碰撞，电影让美国人作为代表劝说，更是强化了这种冲突。

开发商的立场在于你搬出旧屋能得到丰厚的赔偿，还能帮助工程师们继续工作，帮其他更多人买到想要的房子，何乐而不为？

而传统思想的王招娣看重家庭，不愿意离开承载着她大半生的许许多多回忆的房子。

他们都没有错，他们想要的一切合情合理，但金钱是否能够弥补精神创伤呢？

同样的问题也出现在富二代身上，父爱的缺失能用富裕的生活条件弥补吗？

车祸导致的半身瘫痪能用一叠钞票弥补吗？

同样的问题在不同的人、不同的故事中上演，王招娣也好，夏夏也好，买西瓜的妻子也好，她们用无声的语言抗争着，却自始至终是被害者。

王招娣说法律会站在她的一边，最终仍然妥协了。

夏夏被父亲伤害，却用同样的方式伤害着别人。

这样的问题有解决方法吗？

忽略那段尴尬的大合唱，其实可以看到王招娣屋顶上对峙开发商的时候有群众举着牌子声援她，她的视频放到网上后她成为了网红，得到了认可与支持，这才是她最终妥协搬离旧屋的原因吧。

金钱并不能完全弥补心灵的创伤，而需要这些伤痛被看见、被认同、被理解。

影片中每次王招娣拒绝搬迁，得到的回应都是你到底想要多少钱？

但她真正需要的是对她遭遇的同理心。

刚开始看影片的时候代入了开发商视角，觉得她很讨厌，喜欢给人制造障碍。

但最终她从屋顶上走下来，以她的视角拍摄了老屋全貌的时候，有些能体会她的不舍与留恋。

很多人说这是以西方视角拍摄的，是对中国的文化输出，我觉得这是中西方价值思维的碰撞。

王招娣搬出老屋并不是对金钱的妥协，而是通过抗争为弱势群体发出更大声音后的妥协，以及对亲情的妥协。

当西方金钱至上的价值观横行的时候，小人物们用自己的力量呐喊着金钱不是衡量一切的唯一标准。

能够战胜金钱的诱惑的，大概是正义与爱。

太可惜了。

本来是奔着一场猪流感串联起来的中国当代城乡发展和阶级分层浮世绘去的，描绘了农民物质生活和精神生活的双重匮乏，县城在城镇化进程中被空无一物的洗脑式成功学入侵，成为统治当代中国的单一价值，越是底层劳动者越对自己的命运没有丝毫的掌控力，却也对金钱有着排他性的追求。

简单朴素的精神和情感交流放在人群中，得到的往往是异样与不解的眼神，反而钱才是人人能听得懂的沟通方式。

可惜新手导演的掌控力实在是太有待提高，现实主义荒诞剧最后拍拍成了百老汇风格的迪斯尼歌舞片。

不过这片放到现在看不但颇为应景，更有种预言性的讽刺。

猪流感过去后，黄浦江上漂浮的死猪被打捞处理完毕，揪出了表面上的责任人，事态报道平息，结尾江面又平静的浮起死禽。

就像现实中，又迎来了追责不清的非洲猪瘟。

周而复始，这片土地上的闹剧悲剧惨剧生生不息。

邬君梅演绎的上海老阿姨实在太传神了，怕不是本色出演？

「我只在乎你」却是太不高级的败笔，没能营造出任何共鸣。

这片本来是8分的本子，生给拍坏了。

有点担心猛禽小队了。

魔幻现实主义影片，有种文学性的浪漫，内容本身又直指尖锐的社会矛盾，像读蒋勋小说的感觉。

OST空灵轻盈的女声和老歌《我只在乎你》也加剧了魔幻现实感，上海把不同时空拼贴叠加在一起，如同满口黄牙只港桑爱瓦的养猪佬戴着VR大杀四方。

死猪、拆迁、灰小伙（逆向灰姑娘）、外籍建筑师，四条线索交织并行，多重矛盾环环嵌套，最终也环环相解，故事和人物命运编织自然，不刻意卖弄多线索的悬念，看得比较舒服。

结尾突如其来的合唱就和解了，有点意外，不过这样处理能过审，表示理解，仔细琢磨还有反讽意味。

有一个点稍有遗憾，鸽子没有主人和家了，在废墟中觅食。

其实导演对建筑设计师还不够了解，如果肖恩真的是个有理想的建筑规划从业者，会在项目中给鸽子设计一个新的家园。

在高端社区里增加一个动物栖息场所，预留一个小空间，其实并非难事，也是很好的设计理念和卖点。

被一句解释没有的就删了短评，生气！！！

咽不下这口气，索性补个长评！！！

导演阎羽茜的长篇处女作《海上浮城》终于全国公映。

对这个名字陌生的观众，还记得接拍“小丑女”独立电影《猛禽小队》的DC首位华裔女导演吗？

就是她。

左一为导演阎羽茜，左二为《海上浮城》主演之一李梦而当初为她吸引DC目光、最终获得《猛禽小队》执导机会的，正是这部《海上浮城》。

这部获得了圣丹斯电影节评审团特别奖、又吸引了DC的作品，究竟有何魔力？

要形容《海上浮城》，有很多词可以用：多线叙事、群像戏、黑色幽默、现实主义……在上海这座魔幻的城市背景下，《海上浮城》设置了四个主要角色：王根发（杨皓宇 饰），人称老王，养猪为生，是村里的“弄潮儿”，玩P2P，玩投资，玩VR，等体验VR的村民散去后，屋里就只剩他自己。

王招娣（邬君梅 饰），美容店的单身老板，健身画画听音乐剧，是典型的上海精致女人，也是一片待开发区里最后一个钉子户，陪伴她的只有她养的狗和鸽子。

夏夏（李梦 饰），富二代，开车撞了人，会有老爹掏钱摆平一切那种。

像大多数富二代一样任性、自我，想追求自由，又茫然不知自由为何物。

王振（李淳 饰），餐厅服务员，内向自卑，在家人眼里是“上海大公司里西装革履的白领”，是把在外打拼“报喜不报忧”发挥到极致的年轻人。

电影一开始，四个人在各自的支线上日复一日努力生活，或平淡，或平常，或平庸。

直到一场猪瘟蔓延开来。

老王养的猪集体暴毙，借高利贷投资的公司又卷款跑路，他一夜之间背上了25万元债务。

于是他一面为死猪寻找销路，一面到处筹钱还高利贷。

至此，四个人的命运慢慢连在了一起：王招娣是老王的妹妹，独自守着家里三代人共同生活过的老屋，守着那份“家”的回忆和执念，不愿搬迁，不愿接受500万赔偿；

王振是老王“光耀门楣”的儿子，他脱下服务员制服，穿上借来的西装带父亲去喝抹茶拿铁，却对父亲借钱的事绝口不提；夏夏与服务员王振之间情愫渐生，殊不知惹出猪瘟的饲料正是自己那有钱老爹造的，而比这更糟的，是男朋友那无处不在的自尊和自卑……

等到走投无路的老王拆穿了儿子的伪装，又和不愿卖房的妹妹大吵一架之后，生活的遮羞布被扯下，腐烂的内里展露无遗。

所有人的生活看似都陷入了泥沼，无法自拔，更遑论助人。

电影将这深陷泥沼的人生在一个大雨滂沱的夜晚集中掀开，杀伤力极大：老王付不起死猪处理费，深夜驮着死猪投进黄浦江；王招娣被雨声惊醒，发现老房子被切断了水电；王振碰瓷筹钱，却在这一晚碰到了硬茬；而此时夏夏一次次打电话，还是找不到自己的男朋友……

这些事情一夜之间发生看似荒唐，但试想，谁的人生没有那么几个走投无路绝望恸哭的深夜？

每个观众大概都会在那场大雨里想起曾经的自己。

如果你还记得6年前轰动一时的“黄浦江死猪事件”，是的，《海上浮城》的引子就是这起真实事件。

漂浮在黄浦江里那超过13000头死猪，在民众眼里，是瘟疫，是饮用水的污染源；在猪农（就像片中的老王）眼里，是曾经养家糊口的资本，是付不起死猪处理费的无奈之举。

而导演阎羽茜就以这样一条社会新闻为引子，以一个普通上海家庭为核心，描画了这样一出超现实主义的黑色幽默。

在《海上浮城》里，阎羽茜野心勃勃，以四个主要角色为基础，牵出了不同阶层、不同年龄、不同身份的人面对的形形色色的社会问题。

环境污染、金融诈骗、强拆、碰瓷……这些或大或小的问题彼此纠缠着一波未平一波又起，令观众初看时觉得荒谬，细想之下，又扎心得难以忍受。

而那些社会的善恶面，和普通人的不得已，就在这些荒诞又真实的问题中被一一揭露。

最终，电影中的人物因为开到王招娣门前的挖掘机而聚在了一起，本片最大的冲突也浮出水面。

但就像人生多得是无解的难题一样，阎羽茜没有试图给这些人明确的解决办法。

她让这些被生活逼进了死胡同的人，手拉手唱起了歌。

然后新闻开始播报：死猪已被清理，猪瘟已被控制，江水恢复清澈。

生活似乎终于柳暗花明有了起色。

至此，一场以猪瘟为引子的人生闹剧看似落幕。

如此结尾可能会让有些观众摸不着头脑。

毛线团一样的麻烦和问题一样都没解决，人们却心连心手拉手唱起了《我只在乎你》？

但正如现实生活一样，哪里有那么多问题能够真正得到解决呢？

我们能做的，不过就是蒙上眼睛告诉自己“都会好的”，然后一股脑走下去。

不犹豫，不回头。

更何况，被DC看上的女人怎么会简单？

阎羽茜在片尾字幕中埋下了本片最大的彩蛋：作为背景的江水里，漂浮着一只又一只死鸭子。

那一只只鸭子，看上去就像是命运对电影结尾一团和气的无尽嘲讽，而生活悲剧的真相，恰是如此：猪瘟走了还有禽流感，人生的不如意哪里有尽头？

当然，这么一解读，看起来就像这部电影已经丧透了似的。

其实并非如此，阎羽茜导演在片子里以女性视角埋进去的温柔随处可见，看完之后就觉得：社会比你想象的丑陋多了，而人生比你想象的温柔多了。

注：部分图片来源于豆瓣及网络，侵权立删。

原载于“万达电影生活”公众号。

“房子卖掉，我们还是一家人。

”拆迁、碰瓷、非法集资、死猪漂江，《海上浮城》就像一面照妖镜，将人性丑陋一面展露无遗。

电影像是当下生活的百科全书，人间百态流转其中。

34届圣丹斯电影节世界剧情片主竞赛单元“集体表演奖”，第30届棕榈泉国际电影节评审团奖“Ricky Jay电影魔力奖，这部作品得到了世界影人的认可。

贾樟柯担任监制，无疑为作品注入了更多烟火气息。

在提前观影后，电影君发现影片比想象中的精彩。

这部直击社会痛楚的电影，留给观众巨大的反思空间。

老百姓自己的故事2013年3月，上海松江松江横潦泾水面出现大量死猪。

同年3月12日，上海已累计出动打捞船只233艘，共打捞死猪5916具。

《海上浮城》的英文名“DEAD PIG”，由此而来。

死猪上浮，人性下沉。

片中五位男主之一的猪农（杨皓宇饰），原本指望着养猪卖钱清偿非法借贷。

谁知命运无常，一夜之间血本无归。

这仅仅是作品中，具有时代标志的元素之一。

拆迁、碰瓷等热门社会事件的融入，影片的生活气息更加厚重。

熟悉的场景，能够将观者轻易代入故事中去，进而引起强烈情感共鸣。

新老演员的在线演技，同样是影片的加分利器。

老戏骨邬君梅饰演一位“最牛钉子户”，守护着一座承载她所有人生记忆的老房子。

杨皓宇饰演的猪农，小聪明不断，却很难在大是大非面前有着正确片段。

贱卖死猪不成，于是趁着夜色将其偷偷沉入江中。

更可怕的是，有同一想法的猪农，并不止他一人。

穷小子恋上富家女的桥段，在影视创作中并不少见。

后者缺爱，前者缺钱又缺爱。

为了帮助身为猪农的老父亲，偿还高利贷。

在一次误打误撞中，小伙干起了碰瓷的勾当。

现实的生活压力面前，人性悄悄低了头。

这个世界上不忍直视的东西只有两种：一种是骄阳，另一种就是人心。

《海上浮城》将藏在犄角旮旯里的人性污垢，全都翻到台面，接受观众检验。

这未尝不是一种壮烈。

拆房子还是拆家？

“房子卖掉，我们还是一家人。

”走投无路的哥哥，在妹妹面前发起狠来。

在他眼中老宅就是一间可以拆了卖钱的房子，有价可循。

他不知道的是妹妹心中，这间老屋充盈着成长的记忆，见证了自己从小到大的喜怒哀乐，难以用金钱衡量。

当下社会由于拆迁引发的家庭战争不在少数，许多亲人更是反目成仇。

房子重要还是亲情重要，房子与家能否直接画上等号，每个人都有自己的答案。

故事的结尾，总算为人性的悲凉注入了一丝暖流。

在长跪不起的哥哥面前，妹妹选择了亲情。

在拆与不拆中，妹妹都做出了最正确的选择。

现实题材作品迎来“春天”从《我不是药神》到《无名之辈》，现实题材作品越来越受到观众的广泛关注，迎来春天。

《海上浮城》自然也吸引了不少网友关注。

除了题材之外，影片多线叙述结构让人印象深刻。

此类结构在近几年的华语电影中并不少见，通常出现在中小成本及新导演的作品中，比如忻钰坤处女作《心迷宫》等。

此类作品通常要建立在扎实的剧本之上，《海上浮城》的制作筹备周期长达三年。

导演阎羽茜曾是华尔街日报记者，这段记者经历让她对新闻事件极具敏感度，善于搜集生活素材。

监制贾樟柯，在剧本阶段以及筹备阶段上就给予了很多方向性的建议以及肯定，因此影片内容值得期待。

当前，强社会话题性逐渐成为爆款电影标配，有利于加速口碑的发酵及下沉。

在同档期影片中，这一特性也让其与众不同。

好演员的春天已经来临，现实题材作品又何尝不是呢？

不错的题材!为何才5.4分?!一部很好的多角度反映当下社会现实电影，不愧是贾科长(贾樟柯)监制!看评论有人不喜欢结尾的那段众人合唱，缺乏反讽力度，拜托!这是在大陆！

不做的含蓄点过不了那帮官员审查估计国内都上不了线，有些事不必表现的太现实，不是越惨越深刻，换个角度或表现方式未尝不可。