导演：贾法·帕纳西,坎布兹亚·帕托维
主演：坎布兹亚·帕托维,玛利亚姆·莫哈达,贾法·帕纳西,哈蒂·赛义迪
类型：电影地区：伊朗语言：波斯语年份：2013
简介：在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。详细 >
顶级副导演Panahi
身为对政治完全不感冒的我，怎么可能读得懂片中的大量隐喻，还有那些来无影去无踪的人。。。执拗的电影语言是对电影最虔诚的解读，但是看了一圈大家的评论仿佛更晕了，好羡慕大家都是怎么解读出这些耸人听闻的感受的。。。
非常实验，开场与最后一场首尾相应，开幕闭幕，镜头始终没有离开屋子。剧本双层嵌套，模糊真实与虚构的边界，甚至一度打破第四面墙，隐喻暗讽自我审视。被软禁并没有限制帕纳西一丝一毫的创作力，真是肃然起敬！
在一种晦涩却又寓意明确的环境电影中，帕纳西同时打破了电影内外两堵墙——在影片更是成为一种「元电影」，当生活本身可以毫无修饰的成为某种困境的证据与反映，艺术事实上已经毫无作用与意义，万物皆归于尘土。
必须承认没看懂
一所房子里的世界，镜头被禁锢在其中，有人闯入，有人无法逃出，潜在的危险是无形的，闯入者是无形的，无形的压力和迫害却是有形的，政治意义大于电影本身的艺术价值，不过帕纳西导演还是很有创作活力的，叙事双层嵌套，又见打破第四面墙，能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★
挺实验性的电影。与其说是在讲故事，不如说是对现实生活的记录与线索的再创作。前半段的故事性挺精彩，后半段绝对个人，实验性在于如果你不了解作者的电影生涯和创作环境，那就难以理解里面各种联系。独立空间的独立创作，哦！伟大的创作！
带着要批判的心情来看的，结果惊诧地不知道怎么评价。手机录像与摄像机互相指涉，真实与虚构来回游移，把形式手段化为无形，非常有张力。和《这不是一部电影》一样在控诉禁令，表达导演自己的无可奈何。
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
3.5，大量隱喻
绝望的伊朗电影
#63rd Berlin#最佳剧本 在虚构和现实之间游移 结构精巧 隐喻十足 互相嵌合的恰到好处
作为一部自救电影，比＜阿里郎＞积极多了。创作状态也还行。加油！没有人能阻止任何人创作。
6/10。貌似牢笼的铁门、别墅、永久拉上的窗帘和熄灭的灯，这些物象压抑着主角/导演被闯入的女子逐一打破，她走入茫茫大海并用声音引导帕纳西走出封闭的心灵空间，老男人象征创作欲、胆怯现实的本我，两者如灵魂般消失/出现，影片充斥大量不言自明的符号（天鹅向湖边群聚一处拍得太美），形式决定内容。 @2016-09-25 17:09:47
固定镜头开场四分钟就爱了，恍惚有种阿巴斯的影子。后面导演乱入打破纬度的确惊奇。看完是否可以理解为隐喻伊朗政治环境，画和电影海报是艺术，遮住和见光是导演创作和女性内心的外在表达，导演创作见不得光，女性想挣脱重见天日。最后女人和导演走入大海自杀也许就是政治环境最终的暗示。电影由开始的一人一狗一房二维模式进入女人闯入后的三维，当导演乱入后进入四维，创作意图才开始初露峥嵘。
卷帘门代表封闭，大海和鸟代表自由。整个房子代表导演面临的境遇，也代表他的内心。作家代表创作人格，恐惧外面的现实，所以遮挡所有窗户，蹲在安全屋里。狗代表导演深爱的电影，被伊朗杀害。女人代表自由人格，下海暗示为了自由可以选择死亡。女人被警察抓捕关进小黑屋，暗示导演的自由被政治禁锢。作家眼中窗外的现实只有黑暗和雷雨，但当女人撕掉窗帘，窗外充满光明和美景。当两个人格发生冲突，导演主人格回归。在屋内只能拍出内心，无法拍出现实。三个强盗分别是政治、宗教、媒体，摧毁导演内心，但在影迷的鼓励下重建。邻居代表伊朗人民，导演的电影是他们的药，他们的爱是导演的粮食。作家和女人黑白的对立是创作和自由的对立。倒放暗示导演内心的挣扎，选择创作还是选择自由。他开车带着作家离开，用行动选择了继续创作，将自由封闭在了内心。
二刷
虚实之间有点生涩难懂
谢谢 贾法 帕纳西先生
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顶级副导演Panahi
身为对政治完全不感冒的我，怎么可能读得懂片中的大量隐喻，还有那些来无影去无踪的人。。。执拗的电影语言是对电影最虔诚的解读，但是看了一圈大家的评论仿佛更晕了，好羡慕大家都是怎么解读出这些耸人听闻的感受的。。。
非常实验，开场与最后一场首尾相应，开幕闭幕，镜头始终没有离开屋子。剧本双层嵌套，模糊真实与虚构的边界，甚至一度打破第四面墙，隐喻暗讽自我审视。被软禁并没有限制帕纳西一丝一毫的创作力，真是肃然起敬！
在一种晦涩却又寓意明确的环境电影中，帕纳西同时打破了电影内外两堵墙——在影片更是成为一种「元电影」，当生活本身可以毫无修饰的成为某种困境的证据与反映，艺术事实上已经毫无作用与意义，万物皆归于尘土。
必须承认没看懂
一所房子里的世界，镜头被禁锢在其中，有人闯入，有人无法逃出，潜在的危险是无形的，闯入者是无形的，无形的压力和迫害却是有形的，政治意义大于电影本身的艺术价值，不过帕纳西导演还是很有创作活力的，叙事双层嵌套，又见打破第四面墙，能在一个封闭的空间内制造强力的悬疑和戏剧张力。★★★
挺实验性的电影。与其说是在讲故事，不如说是对现实生活的记录与线索的再创作。前半段的故事性挺精彩，后半段绝对个人，实验性在于如果你不了解作者的电影生涯和创作环境，那就难以理解里面各种联系。独立空间的独立创作，哦！伟大的创作！
带着要批判的心情来看的，结果惊诧地不知道怎么评价。手机录像与摄像机互相指涉，真实与虚构来回游移，把形式手段化为无形，非常有张力。和《这不是一部电影》一样在控诉禁令，表达导演自己的无可奈何。
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
3.5，大量隱喻
绝望的伊朗电影
#63rd Berlin#最佳剧本 在虚构和现实之间游移 结构精巧 隐喻十足 互相嵌合的恰到好处
作为一部自救电影，比＜阿里郎＞积极多了。创作状态也还行。加油！没有人能阻止任何人创作。
6/10。貌似牢笼的铁门、别墅、永久拉上的窗帘和熄灭的灯，这些物象压抑着主角/导演被闯入的女子逐一打破，她走入茫茫大海并用声音引导帕纳西走出封闭的心灵空间，老男人象征创作欲、胆怯现实的本我，两者如灵魂般消失/出现，影片充斥大量不言自明的符号（天鹅向湖边群聚一处拍得太美），形式决定内容。 @2016-09-25 17:09:47
固定镜头开场四分钟就爱了，恍惚有种阿巴斯的影子。后面导演乱入打破纬度的确惊奇。看完是否可以理解为隐喻伊朗政治环境，画和电影海报是艺术，遮住和见光是导演创作和女性内心的外在表达，导演创作见不得光，女性想挣脱重见天日。最后女人和导演走入大海自杀也许就是政治环境最终的暗示。电影由开始的一人一狗一房二维模式进入女人闯入后的三维，当导演乱入后进入四维，创作意图才开始初露峥嵘。
卷帘门代表封闭，大海和鸟代表自由。整个房子代表导演面临的境遇，也代表他的内心。作家代表创作人格，恐惧外面的现实，所以遮挡所有窗户，蹲在安全屋里。狗代表导演深爱的电影，被伊朗杀害。女人代表自由人格，下海暗示为了自由可以选择死亡。女人被警察抓捕关进小黑屋，暗示导演的自由被政治禁锢。作家眼中窗外的现实只有黑暗和雷雨，但当女人撕掉窗帘，窗外充满光明和美景。当两个人格发生冲突，导演主人格回归。在屋内只能拍出内心，无法拍出现实。三个强盗分别是政治、宗教、媒体，摧毁导演内心，但在影迷的鼓励下重建。邻居代表伊朗人民，导演的电影是他们的药，他们的爱是导演的粮食。作家和女人黑白的对立是创作和自由的对立。倒放暗示导演内心的挣扎，选择创作还是选择自由。他开车带着作家离开，用行动选择了继续创作，将自由封闭在了内心。
二刷
虚实之间有点生涩难懂
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
谢谢 贾法 帕纳西先生