我和我的祖国

看完了我和我的祖国观后感。

千万别学理工科，徒手爬旗杆焊阻挡头。

要不徒手掰核材料，要不徒手接天线找信号，好在三十年后女朋友学物理归来。。

去参加解放台湾的生国旗仪式吧，组织给发媳妇。。

至于那俩不良少年参与神舟返回舱，实在没怎么看懂。。

葛大爷司机给了灾区小孩票，萨其马给的还真行。。

最后那段备飞感动死了。。

《前夜》管虎最契合题意，也最中规中矩。

类型片的制作模式加分：表演、剪辑、配乐……涉及人物最多，调度最复杂，城市空间还原最佳，放在7部短片中鹤立鸡群，但仅此而已。

良以上，优秀不及。

《相遇》张一白任素汐的大长脸只适合演喜剧，而且得是苦情戏，一说话就让人想发笑。

张一白还使劲让她一个人说，安得什么心。

相反，张译随便一个眼神、一副表情就是一场戏，却让他戴口罩，反过来才是。

只靠台词驱动剧情，彻底失败。

看看《咖啡时光》，人家一秒钟敌得过你十分钟。

《夺冠》徐峥节奏不对，有点乱来。

徐峥果然非科班出身，基本功差。

看似喜剧，实则是闹剧。

没一个人物立得住，上海弄堂小市民的市井生活流于表面，不是随便飙几句上海话就行的。

冬冬爱慕对象移民美国与中国女排战胜美国队并置，是想引发民族情绪？

最后为什么硬要污京登场，画蛇添足，无可理解。

《回归》薛晓路唯一的亮点都在两位香港演员身上，尤其是任达华，浑身是戏。

香港回归仪式上准点升旗的设定极为牵强，这个情节点还是大了，需要小叙事，需要找另外的结合点，把任达华的线扩展一下应该就有了。

《北京你好》宁浩葛优这扮相，不说还以为看上了冯小刚的电影。

这说明京腔对宁浩来说还是有点不适，无法施展出全副才华。

汶川和奥运牵线，说牵强倒还行，说巧妙那可过头了。

倒是葛优这老头实在行，咋演都行，反正能把人逗乐。

《白昼流星》陈凯歌自然是最具艺术性和思想性的一部了，兼具现实感和寓言性，向下扎根和向上飞升结合得巧妙，立得住、飞得起。

田壮壮演得实，两位少年像从《妖猫传》中穿越而来，缺少烟火气。

农村扶贫是向下，航天科技是向上，通过“白昼流星”这个意向奇妙结合一起，实在妙。

《护航》文牧野只有一张脸，宋佳那张倔强不屈服的脸。

除此之外，无他。

立意和设定都差，拍得毫无特色，了无深意。

为无名者立传，同样需要设置障碍，像《前夜》中那样，让角色形象慢慢丰满起来，但没有。

最差就它了，别不同意。

我觉得要提高这个挡停系统的强度，除了把铁升级成钢这么复杂的操作，在情急之下为什么不直接做个直径更大的球来提升强度？

而且目测这个球的大小，强度薄弱的好像不是球本身，而是与旗杆连接的部分焊接面积有点小啊？

然后又突然想到做一个挡停，为什么要选择球型，不怕旗杆戳上来的时候往两边跑吗，至少做个带凹面的，或者直接平板也比球型好啊？

要说标题的答案，那就是：比正片好三倍。

今天特殊，心情太好，我要在豆瓣跳一跳：我不仅爱国，而且爱党。

我有四个自信，且给我一个机会观察看看会不会有友邻取关吧，毕竟我知道我的友邻广播都是啥内容。

正是因为我的立场和身份，在看《我和我的祖国》预告片时，眼泪就流下来了。

因为我见证了一个主流价值叙事完成度非常高的国产预告片的诞生。

这是我期盼很久却不得的。

这个所谓的“主流价值叙事完成度非常高”的判断从何而来？

第一，主流的东西，要讲“王道”，而不能讲“邪道”，所以可以发挥的东西实在不多。

而本预告片在结构上，非常工整，却很出彩。

预告片无非套路个“起承转合”，本预告片大致由字幕和音乐分割。

第一阶段“起”负责搭台，告诉观众这部电影由七个故事组成，完成了对观众观影预期的管理。

第二阶段“承”负责深入介绍冲突，兼带介绍人物。

第三阶段“转”负责深化矛盾，其中熟练运用了大量多线跳切，从而构建内部逻辑。

第四阶段“合”负责情绪释放，尤为精彩，这个后面细说。

第二，在曲目处理上，可以用“大巧不工”来形容。

别以为“这就是主流俗套，所以真心没什么了不起”。

将心比心，大家都是对艺术效果很敏感的人，要在一个弘扬主流价值的电影预告中，用短短3分钟完成用八股文形式的命题作文，还要出效果，里面的功力不可小觑。

第一首是《五星红旗迎风飘扬》，出现在第一阶段“起”，用童声唱了个开头，类似林妙可，准确勾起“似乎回到08奥运”的情绪，而且消失的时间很识相，长度恰恰不至于让人厌烦。

第二首是《我和我的祖国》，却直到第四阶段“合”才出现，用于点题，之前已经出现了“那一年”“那一天”“那一刻”“你在哪里？

”“在谁的身边？

”“经历了什么？

”这些字幕疑问，仿似回答。

更牛逼的当然是后面的处理，当《我和我的祖国》进行到第二次高潮，突然用按钮的音效切断，迎来了第三首，竟然是国歌！

我的妈呀，从来没在同类主旋律宣传片里看到这么玩的，你知道在内部要经过多少审核吗？

更具巧思的是，前两首歌都在抢“第二国歌”的名号，本已呈竞争之态伯仲难分，在这里“义勇军进行曲”犹如扫地僧，一出手就平定各方争议，说“你们就算了吧”。

各位或许没觉得有什么了不起，但是我看的时候仿佛能听到剪辑师得意的笑声。

第三，最充分地发挥影片的优势，甚至是把劣势转换成了优势。

本片最大的劣势是啥？

无非有二：第一个是，这七件大事在中国妇孺皆知，没有悬念；第二个是，七个故事，没有交集，不显得很乱吗？

但本预告片大大方方承认，我知道这些故事对你来说没有悬念，我也知道这七个故事显得没有逻辑主线，那我就一不做二不休，专攻混剪！

专攻踩点！

专攻燃燃燃！

让B站的那些流量up主们明白，这一行谁是青铜，谁是王者！

结果就是，我一个老男人生生被个预告片燃哭了，甚至产生了一个错觉：正片也将是这个结构与形式，全片将会是七个故事的大混剪，借鉴采用《木兰花》《时时刻刻》和《云图》的至高逼格剪辑技法，最后结局都归于同一首《义勇军进行曲》的七次升旗，国歌声中七个高潮交替出现，在穿越时空的交响声中，让所有观众的泪腺弹尽粮绝！

结果，看完新中国成立70周年大阅兵直播后，我兴冲冲跑去买票看正片，发现：怎么完全不是一回事啊？

怎么七个短片是一个一个放的啊？

怎么国歌也就只在第一个片子《前夜》里完整出现啊？

于是回来默默地又看了七遍预告片。

曾经可能的主旋律艺术神话，就这样隐没在江湖的传说与想象中。

工作人员篇黄渤：电子组 一个月的国庆筹备，他没有完成任务，还能理直气壮地说自己没有完成任务。

领导没有责骂他工作不负责，而是给他分配了一个警卫连的士兵，专门帮助他完成任务。

我看得出领导很爱国。

但是黄渤饰演的角色，很明显不爱国。

因为一个月的筹备任务他没有完成。

更令人气愤的是，他最后没有完成的人物在那位士兵和他徒弟的帮助下，一天就完成了，不能不怀疑他在这份工作中的态度，是否用心。

原子弹篇：张译 张译在当时科研人员紧缺的情况下，为了一个可以维修的设备，不惜赌上自己的性命，很明显是一时冲动，很不爱国。

因为当时他并没有为国家考虑过。

他作为可以进实验室的科研人员，是多么紧缺。

而当时是文革时期，科研人员都是从很稀缺的地方调过来。

他把自己的生命牺牲了，影响就更可想而知。

护航篇：女飞行员是否爱国，全篇没有表示。

陈凯歌篇两个小男孩符合扶贫标准，却成了野孩子。

爷爷把他们带到扶贫地方想要一个差事，很明显不符合标准。

扶贫工作者的正确做法是帮助他们申请扶贫条例，让他们继续读书。

而这位老干部却没有这么做。

他让两位孩子去看流星，也是不符合标准的。

飞船降落的地方武警层层戒严，一般人根本进不去。

两个孩子却进去了，这不符合我们国家的事实。

得出结论，这两个孩子的地方扶贫工作不到位，这位老干部的扶贫态度不到位。

飞船的降落两个普通人能进去这个事实不符合。

我不禁怀疑这位导演是否了解中国的扶贫事业，又是否有能力以此为背景创作一部电影。

他是否爱国我也存疑。

毕竟摸黑扶贫工作者，质疑国家对于航天事业的重视力度这一口锅不是谁都能背的。

素人篇调钟表：调钟表的老人很爱国。

出租车司机篇：出租车司机很有爱国热情。

小男孩为国旗献出爱情篇：小男孩在当时表现出了为了国家不要爱情的决绝。

这三篇素人篇我觉得拍得符合主题。

但是我对事实存疑。

我只想问我们是否是这么爱国的。

我们对于国家的热爱具体体现的方面为什么不能拍出来。

我们为什么不能成为主角。

我们普通大众，不能在国家需要调表的时候修钟表，但是我们会坐在电视机前看那个降旗升旗的仪式。

从小就读香港回归有关的诗歌。

在国庆阅兵的时候有些中二的中年人会跟着电视机前的国庆士兵走踏步。

我们得不到抽中奥运票的机会，但是我们全家在关注奥运。

我们的父母在申奥的时候紧张，申奥成功后欢欣鼓舞。

小男孩献出国旗篇拍得很接地气，但是最后的“国家分配媳妇”是为国家摸黑，侮辱女性，成为了一个败笔。

所以我给这部电影打一星，它当之无愧。

1.北京奥运会开幕式门票在系统确定个人信息后是绝对不允许私自转让的，换言之，那位小男孩理论上是不可能用葛大爷的门票去看开幕式的。

2.<相遇>非常好的题材拍成了白开水，在公车上的相遇缺少铺陈，偶遇的情节过于俗套。

3.这个电影里有不少于10个角色适合吴京，他偏偏选择了一个自己最最不擅长的角色和场景。

导演也神助攻一般给他选择了一位最能让人出戏的女演员和他对戏。

马伊琍出场那一刻，不知道有多少人脑海中刹那间跳出了某个渣男的名字。

4.<夺冠>中小男孩为小女孩画的素描，夹入张敏敏的磁带盒中，准备送给小女孩，素描–张敏敏–海归–我的中国心。

多么好的延伸素材，导演却偏偏自断经脉，把侧重点转移到了小女孩送的乒乓球拍上去，真让本人捶胸顿足、百撕不得其解。

5.<回归>中频繁给"宝珀"做宣传是否有广告植入的嫌疑?应该不是!因为那东西寻常百姓买不起。

但两次给品牌特写就有点说不过去了。

好在最后看字幕没有该品牌赞助。

6.<白昼流星>中相信大家也都看出来了，飞船返回这种等级的事件。

恐怕内蒙古自治区领导都靠不上前。

老百姓居然策马奔腾，如入无人之境。

还和宇航员亲切交流，非现实的拍摄手法可以有，但也不能离谱的没边儿啊，太扯了!7·<护航>拍摄太"美"化了，我说的这个"美"是美国的"美"，也许是该导演受好莱坞式英雄主义影片荼毒太深的原因，08号飞机已经出现设备异常，在指挥下达备机立即补上的命令后，女主角作为一名军人公然不执行上级命令，美其名曰给队友争取机会，实际就是变相的个人英雄主义，这在中国军队中是绝对零容忍的恶劣行为。

军令如山、令行禁止!这是每个当过兵的人应该知道的常识。

而且在当时的情况下，女主角的提议既不理智也无必要。

指挥部同意她的请求更是不可理喻，故障是暂时修复了，但谁能保证不会间歇性发生。

严重不合理!堪称此片一大败笔。

在《我和我的祖国》立项之初，我对它并不期待。

毕竟在观影经验里，主旋律献礼片的规制、宏大事件的重现、多个故事组接的模式，让人不禁会产生“枯燥”、“假大空”的预期。

直到看完后走出影厅，我才长吁一口气。

必须承认：这部电影和我的预期截然不同，是一部精致、有趣且不乏动人之处的作品。

电影对建国70年历程中的7大“核心现场”，进行了别致的拆解。

每段故事，都没有选择以宏大的角度去进行“硬输出”，而是采取平民化的视角，聚焦每场事件背后默默无闻的平凡者。

目前看来，它将成为今年国庆档的最大赢家。

下面依次来聊聊自己对每段故事的印象：《前夜》/管虎1949年新中国开国大典前夜。

那一夜，全中国可能没有人比林治远（黄渤饰）还要更加“兵荒马乱”。

在典礼前一天的检查会上，所有团队众口一词：“万无一失”。

只有他艰难地开口：“电动升旗，不敢确保万无一失。

”林治远是负责开国大典电动升旗的工程师，但当时的中国在科技上并不发达。

一个电动装置，也是足以令所有人紧张的技术难题——中国此前从来没有电动升旗装置，没有经过反复的实验，谁能保证一定成功？

时间紧迫，只能临阵磨枪，进行“土法试验”。

而接下去的一夜，还有着更突发的事件等着他，只有“过五关斩六将”、“铤而走险”这样的词，才足以形容这一夜的惊险。

客观而言，《前夜》是七个故事中，拍摄难度、导演技巧和演员表现上最佳的作品。

如果要在其中评选“最佳导演”、“最佳男演员”，非管虎和黄渤不可。

但个人旨趣上，它在核心创意上稍显保守，这是有些可惜的。

这段故事的题眼，是片中至关重要的阻断器。

虽然它只是一颗小小的金属球，在整个规模空前的开国大典上并不起眼；但如果它出了问题，那么五星红旗就无法稳当地停住，有被顶飞的风险。

这颗小球，其实就喻指开国大典背后，在各个环节里付出努力的每个人。

导演管虎一直擅于描绘极端情境下被逼到绝境的人物，如何爆发出自己的潜能和毅力。

《前夜》是他擅长的题材，再加上黄渤看似外露、实则饱满稳当的表演。

整个故事在完成度和情感表达上，是不出意料的高分。

《相遇》/张一白没想到，七段故事中最令人感动的，是张一白导演的《相遇》。

《相遇》的事件背景是1964年10月16日，中国第一颗原子弹爆炸成功。

而张一白却选择将目光聚焦于一对被命运捉弄的恋人，可谓极为微观的视角。

我们从小就在课本上背诵这件事情的历史意义，却从没想过这件事背后的个体印痕。

张译饰演的高远，是参与原子弹研发项目的科研人员。

在一场实验室意外中，他不幸因核辐射而身染重病，渐渐发展为不治之症，随时都有去世的可能。

10月16日当天，他偷溜出医院，坐上一辆公交车，却偶遇了自己三年来都未曾联系的女友。

他们是一对恋人，此时却不能相认——不仅因为小伙子是参加原子弹研发的工作人员，必须要保密自己的身份；更因为自己时日不多，唯有隐瞒才是最好的选择。

一个口罩，遮住了一腔不能言说的委屈和遗憾。

虽然命题是“原子弹爆炸”，但这个故事却巧妙地转移了“主战场”，塑造出了一场“身不在场的原子弹爆炸”。

80%的情境，都在这辆不断向前、熙熙攘攘的公交车上展开，而宏大事件则隔着车窗喧闹着。

在一个长镜头中，全程只有任素汐饰演的女生开口诉说往事，从初见到情深的点点滴滴；而一旁的张译只能用眼神演戏，却演出了契阔之际的悲情。

《相遇》中有两幕令人印象深刻：一幕在开头，高远被高压水枪冲洗，血缓缓地从他的口罩中晕染而出；另一幕在结尾，两人在汹涌的人潮中被冲散，高远摘下口罩，对视的一笑成为了他们的最后一面。

这两幕令人不禁思考：我们为什么会对历史上的宏大事件产生感动？

我们的感动，并不来自于集体的光辉成就，那是一种矫揉造作；而是来自于“另一种版本”的历史现场——就如同这个故事一般，是无名者的默默隐忍，是所要经受的“身不由己”的痛苦，是不得不错过的遗憾。

《夺冠》/徐峥客观而言，《夺冠》在各个层面的指标上，并不是七段故事中最好的，但它却是个人最喜欢的。

冬冬，一个上海石库门街坊里正过着暑假的小男孩。

他是这条街里电工的儿子，上得了屋顶，修得了天线。

那年的8月8日，整个街坊都指望靠他来看女排决赛的实况转播——电视信号总在关键时刻掉链子，为了接收信号，冬冬只能一直换着角度待在阳台上。

可实际上，情窦初开的他此刻还为另一件“人生大事”焦躁着。

自己暗恋已久的女孩小美，今天就要移居国外，很可能再也不回来了。

眼看着她就要被带去机场，冬冬陷入了两难的“夏日大作战”。

徐峥用一场小孩之间的“怦然心动”来切入“女排夺冠”这一历史事件，是非常可爱且浪漫的。

让人不由自主地觉得，东东就带着他小时候的影子。

某种意义上，这种处理方式其实和张一白的《相遇》有相似的地方。

他们都选择把镜头放在距离事件现场非常遥远的“不在场位置”，细微地切入其中。

只不过《相遇》是悲剧，而《夺冠》则是喜剧。

值得一提的是，这部作品不仅将上世纪八十年代的上海市井还原得很到位，而且在风格上也很大程度地致敬了上世纪的沪语喜剧，诸如谢晋的《大李小李和老李》。

《回归》/薛晓璐《回归》相对而言是较为保守、不够出彩的一段故事，因为整个主线情节都必须围绕香港回归当晚的庆典做文章，没办法“出奇制胜”。

不过，它的核心概念还是抓得挺好的，那就是“时间”。

“我们已经等了154年了，不能再多等一秒了”，仪式总指挥与仪仗队升旗手（杜江饰）的这条线，聚焦的是“国家的时间”。

意外来到香港的小钟表铺老板（任达华饰），被执勤队队长（惠英红饰）所救治，并组建家庭。

这条线索，指向的是对故土的思恋、对人的感恩、对工作的负责，是“情感的时间”。

几条线索，指向的都是同一个瞬间的“必须准时”，那就是1997年7月1日的零点零分零秒。

薛晓璐导演重点抓出了这个细节，然后再进行扩散，让叙事线索间产生关系。

此外，惠英红与任达华在非常有限的戏份空间里，演出了人物的前史和真实的烟火气，算是其中最大的亮点。

《北京你好》/宁浩宁浩拍《北京你好》这般充满京味的喜剧，的确再合适不过。

北京的出租车司机（葛优饰），离婚后与家人形同陌路。

在抽到2008年北京奥运会的门票之后，他想借此机会与儿子缓和关系。

但是，在这份大礼未送出之前，他仍旧时时刻刻不忘暴露本性，换着法地到处显摆。

每个他见到的人，都要被他的炫耀洗礼一番。

不料，意外发生，这张票开启了它的“奇遇”。

《北京你好》在喜剧背后，又有着宁浩一贯悲欢交融的底色——我们要记住2008年的奥运会，却也不能忘记同一年的汶川地震所带来的伤痛。

在满地鸡毛的现实世界里，这个失落却又常常打了鸡血的北京中年男人，心中也有意想不到的温情角落。

《白昼流星》/陈凯歌《白昼流星》的摄影与调度维持在水准线上，但叙事逻辑有些问题，有点可惜。

以“草原传说”作为基点的这则故事，包含着寓言感：传说中，若能在白昼看到流星，贫瘠的大地就会变成绿洲；而航天技术的发展，对于贫困的草原牧民而言，就是一串带来希望的“白昼流星”。

不可否认，它的立意出色。

将“新农村扶贫”和“航天航空事业”两件大事糅在一起，构成了互为牵引力的关系——仰望星空与脚踏实地、航天科技发展与扶贫，看似风马牛不相及，实则也存在着关系。

《护航》/文牧野最后一段故事《护航》，由文牧野执导，算是收了个不错的尾。

《护航》聚焦阅兵式上的“后备飞行员”的故事。

她不能正式上台的理由是意料之外、情理之中的——只有最优秀、最全能的飞行员，才能做到最完美的替补，成为飞行表演的最大保障。

身为队长的她，只能成为后备的人选。

每一个幕后不能上场的平凡者，她们的人生故事都值得被挖掘、被书写。

文牧野显著的强项在于，他对人物的塑造与情感处理是细腻的。

《护航》通过飞行时不断偶发的主体回忆，来打捞、回溯这位女飞行员的心路历程——从孩童到少年时光，再到成长过程中所经受的各类挫折。

她要打败性别观念的禁锢，要在无法兼顾爱情与事业这件事上做出抉择。

这些回忆连同“护航飞行”的主线，塑造起了鲜活的形象。

七个故事、七种鲜明的风格，却没有造成“互不兼容”的情况。

原因在于，它们都是书写历史横截面背后的小人物。

这也是《我和我的祖国》让人感到欣慰的地方。

每个故事，都选择将重心放在“我”和“我的”，放在默默无闻却又举足轻重的无名者身上，放在大事件幕布背后的那些细微角落，然后再是“祖国”。

真正的历史，蛰伏于平民的日常之中。

“祖国”这个观念在此时显得既抽象、又具体，在平民化的叙事逻辑里，最终渐渐生发为实际的关切。

从这一层面而言，我们不难发现《我和我的祖国》的优点——它并非是传统印象中，那类老套、刻板的“假大空”式的表达；而是一部充满细节、能够引发观众共鸣的作品。

电影很长，非常考验导演功力和观众的膀胱，友情提醒不要带大杯饮料，带了也不要多喝。

和小伙伴讨论后增加了一点新的想法：第1part 前夜：演员没有什么瑕疵，但故事感觉非常平淡，无法调动起情绪。

不知道是叙事节奏的问题还是我观影前期望值太高，没有感受到那种争分夺秒的紧迫和使命感。

特别是借铬、镍那里我好无语，这个可能想设置为一个困难点和煽情的部分，但是真的没必要，一是人民群众很热情、二是人民群众真的是很热情，就没办法替黄渤感到紧张。

关于群众送东西这部分，可能还是因为自己不是处在那个年代没有代入感的原因。

也有很多人觉得很好很动人。

第2part 相遇：张译很好，任素汐有点突兀（但这不怪演员，情节的设置太仓促）。

我很喜欢最后漫天飞舞捷报的人潮中两人的对视，配乐也特别上道。

公交车上的相遇和台词设计反而让我觉得冗长，我更喜欢一切尽在不言中。

第3part夺冠：小演员可爱不错，故事情节活泼有笑点，很欢快轻松的一part，刘涛好美，就是最后的重逢就真的没必要了吧。

然后不太喜欢让小孩一个人孤军奋战的样子，就觉得这些大人好没用。

第4part回归：就我自己的记忆来说，回归是新中国成立后我经历的第一个大事件，小学还参加了文艺汇演，细节已不记得了，但是当时那种激动和欢乐的氛围却还存在脑海里，谁不会唱“当海风吹拂了五千年”？

再加上今年香港的特殊情况，所以观影前就对这一部分比较上心。

之前在网上有看到大V带节奏说国旗的叠法问题，不说那大V的观点本身就很无稽之谈，但因为有印象所以这次观影特别注意了一下国旗，叠法很还原，大小星星都有，看花絮还是朱涛老师亲手叠的。

怎么说呢，就是心情很复杂吧，香港回归真的不容易，希望以后也都能越来越好。

回到电影本身，红姐很美，杜江和朱一龙很还原，升旗那里真的有触动到，港警和中国军人的风范都好戳，反而华叔的部分情节设置有点点冗余，但整体很好。

第5part北京你好：我最喜欢的一个part，葛优这个出租车司机的角色太生动了，这个时长能塑造出这样饱满的人物演员和导演都很厉害。

很鲜活立体，寥寥几笔就刻画出了主角与儿子妻子和同事的关系，感觉就是你身边的街坊邻居。

最喜欢葛大爷向自己的乘客炫耀门票的表演，太欠揍太有意思了。

第6part白昼流星：和小伙伴一致觉得最假的一part了，她觉最不喜欢这一部分，我反而觉得不错。

象征意义大于现实意义，让两个小伙子冲进宇航员着陆的地方真的很假很假，描述得却好烂漫，喜欢他们骑马驰骋在荒野的镜头，少年的成长和蜕变。

不过扶贫可能多看看中央2台来得更现实一点。

然后意外的是我竟然在脏兮兮的扮相里get到了陈飞宇的颜值，和刘昊然两个挺有意思的。

第7part护航：其实最后一个part很不占便宜，因为到这里观众会有一定疲劳了，但是这部分还是是合格的。

宋佳塑造了一个非常坚毅的女飞行员的形象，和其他演员一起展示了飞行员们的风采，雷佳音也贡献了本part的笑点，这就够了，不过对于喜欢看高潮迭起的转折的朋友们可能会觉得一般。

护航我知道为什么我觉得有些别扭了，因为女性角色刻画得有些刻意、单薄，台词设计得太过男性本位。

总体对我来说，我和我的祖国还是值得一看的，排名的话就 北京你好>回归>……>…… >……(在我这里白昼不是最差的，其他的也不是，所以索性不排了)。

今天回想了《北京你好》这个片段，它诠释的中国故事应该是最成功的了。

在《北京你好》中，你看不到任何被宏伟化的符号，升旗啊，两弹一星啊，女排啊……统统都没有，有的是你走在街头都有可能碰到的的哥，他可能穿得很土，接完单就在路边吃午饭，成天在街坊串门，喜欢吹嘘和炫耀。

他是每一个你或我。

2008年，中国遭遇了汶川地震，也迎来了世界级的体育盛会。

这两件可被载入史册的事件，已经构成民族共同的集体记忆。

“2008”这个时间点作为符号，构建了一个符号语境。

这个语境放在所有中国人面前，不言而喻；拿给任何一个外国人看，未必产生共情。

《北京你好》之所以打动我，是因为它没有将爱国主义宣传流于形式，而是通过符号文本的运用，达到更高级的意指。

短片无非讲了这个故事嘛，北京的普通市民，给了汶川小孩一张奥运会门票。

它不是要通过奥运会唤起中国心，也不是要借汶川地震给你划一道热泪盈眶。

虽然我们都是这些历史的见证者，但并不是真正意义上的参与者。

08年的时候我三年级，我在广州看电视转播，我没有任何亲戚朋友在汶川，它其实离我很近，也很远。

只是，短片给每个观众抛出这样一个问题：换做是你，你会不会这样做？

奥运会门票、汶川小孩，都只是符号。

它们所代表的是，你身边有人需要帮助，而你拥有资源，你会不会帮助他？

这其实是很高级的处理，背后的话语逻辑是我们耳熟能详的“一方有难，八方支援”、“荣辱与共”、“患难共同体”，等等……恰逢武汉疫情，又是一次国难。

这次未必能给每个个体抛出这么决绝的二元难题，但我们始终会经历到，我们还会遭遇国难，还会拥有成为世界瞩目的时刻。

到了那时候，你的选择又会是怎样？

《我和我的祖国》质量上绝对是国庆档数一数二的，同时为拍摄主旋律电影提供了新的创作思路，我和我的祖国，既要有我，也要有祖国。

其实对于主旋律电影，尤其是这种带有浓厚的完任务色彩的电影，真的期待值不高，因为以《建国大业》，《建党伟业》为代表这种主旋律电影的普遍拍法都是：一些重要历史进程的重现，顺带堆明星脸蹭流量，其实故事和人物都很干巴，越往后观众也渐渐不买账了。

今年听说这个项目的时候在暑假看院线电影的贴片看到，片方找了七位导演分别选取一个重大历史事件拍七个短片，当时我就和同学说这就是完任务，绝对没多少看头。

因此28号的点映场我并没有选择这部电影，但是从那天友邻的反馈看好像不错，因此抱着试试看的心态看了，没想到真的被打脸了，七支短片的质量虽然参差不齐，但是整体质量不差，算是圆满完成了对祖国的献礼，而且大部分都选取了大时代下的一些小人物去拍，而不是光堆事件喊口号了。

《我和我的祖国》导演大合影

下面就根据自身观感简要对各短片作出评价，仅是私人意见，仅供参考，为防止被喷收钱，先把票根晒一下，个人总体评价是《北京你好》（9.5）>《夺冠》（9）>《白昼流星》（8)>《前夜》（7.5）>《相遇》《护航》（7）>《回归》（6.5）。

取平均分后总分为7.7分。

一.《前夜》 导演：管虎 个人评分：7.5分拿管虎的这个开篇是再合适不过了，讲述开国大典前夕升旗的准备工作，用卡时间点的叙事方式展开，选取一个小事件去体现开国大典的重要性。

这个短片胜在选对了黄渤，完全投入这个角色当中了，这个设计师的固执和坚持以及克服困难的勇气都体现的非常出色，而且重重困难被管虎戏剧化处理后，观影过程非常紧张，生怕真的出现差错，这个短片在群戏上也是一个大亮点，人民群众集体去捐物帮助做阻断球的戏，感动程度不亚于国歌响起，而且旧影像的巧妙使用也很加分，把黄渤P进去真的不违和。

不知道是不是由于时长所限，这个短片的其他人物存在感太弱，所有的戏份几乎都给了黄渤，王千源的转变说服力真的不够（虽然可以拿时间紧去解释），从而在看某些情节时感觉并不流畅，观感上并不是很完美。

而且卡时间点叙事的一个坏处就是困难是接踵而至，虽然说观影过程更紧张，但同样也容易造成情节设置上的刻意，显得太假。

二.《相遇》导演：张一白 个人评分：7分张一白其实是挺会拍爱情戏的，包括他接这一个剧本也是他擅长的题材，以第一颗原子弹成功爆炸为背景，讲述一段因投身国防事业而不能相认的恋人的故事，处理上冷静克制，并没有强行煽情，这点我挺喜欢的，尤其是张译戴口罩的眼神戏，可见他的高超演技，最后两人相隔在庆祝胜利的人流中，也是我印象极深的戏份，片尾任素汐见到张译照片的哭戏，当时同场不少人在偷偷抹眼泪，但是我感觉导演光注重情感上的处理，而忽略了讲好故事，大部分的时间都是任素汐的大段对白，这确实为了铺垫情感，但是我个人还是感觉影片整体上亮点不多，没有足够的情节支撑让我相信这段曾经的感情（反正光靠那点对白确实不够），略有遗憾。

最后真的要致敬一下默默无闻的国防科技英雄们！

三.《夺冠》 导演：徐峥 个人评分：9分徐峥导演的这一部是我最大的惊喜，巧妙地将女排夺冠的历史大事件嫁接在两个没来得及告别的小朋友身上，风格可爱而又浪漫，而且由于徐峥本人的童年经历，他把故事置于上海的市井，接地气，充满生活气息，影片的节奏调节通过冬冬的心理状态变化和女排比赛进程同时进行,而不是单独拍女排，有好几处冬冬在选择调整接收天线和送礼物小美之间的冲突，徐峥有意识的将他们处理成囧式喜剧，非常搞笑，可能当时的冬冬并不知道女排夺冠的意义，但是他享受了当英雄的时刻，这并不是多大的壮举，却引发如此强烈的共鸣，结尾用16年女排重夺奥运冠军的时间线与前面巧妙呼应，解决了当年的遗憾，真的让我意想不到。

四.《回归》 导演：薛晓璐 个人评分：6.5分情感的蓄积是非常饱满的，也真实还原了当时香港回归的谈判历程，罗大佑的《东方之珠》一响起我确实也掉了眼泪，但是相比其他短片，这部更像是规规矩矩，按部就班完成老师作业的同学，我并不反对这么拍，这样最安全，但我更期待看到是对任达华（修表师），惠英红（巡警）这类香港普通市民的更多着墨，尤其是手表的串联意向，真的是很好的一个拓展点，不知道是时长所限还是导演能力不足，东拍拍任达华他们，接着西就还原谈判现场和升旗仪式了，这样确实可以多弄进去一些明星，但意义确实不大。

反倒更加的散乱，把手表的串联情节作用完全冲掉了。

五.《北京你好》 导演：宁浩 个人评分：9.5分这部是我最喜欢的一部作品，主旋律作品还能保持强烈的个人风格，这个结合我真的是非常满意。

宁浩完成的程度用它里面的一句台词就是：“牛掰格拉斯!"以一个奥运会入场券为线索拍了个小人物喜剧，让你笑，最后还有点小感动（本片还同时串联了08年的另一场大事）。

张北京这个角色就很有疯狂系列那些小人物的影子，没本事又特爱面子，更不用说里面葛大爷的表演加成了，他的光头一出来就有人笑了，而且他说着一口流利的京片子一本正经的搞笑，看的真的是“歪瑞嗨皮”啊，期待他们俩后续合作拍喜剧。

片中选了郝云的一首《回到那一天》，超级好听。

六.《白昼流星》 导演：陈凯歌 个人评分：8分这一部也是极具作者风格的电影，也是我同学和友邻集中开炮的一个短片，就我个人而言，我还是蛮喜欢的。

虽然这个短片在故事的叙述上非常莫名其妙，甚至有些凌乱，但是细细想来，陈凯歌是在向观众的心里注入那个白昼流星，去引导观众思考，白昼流星绝不仅仅是那个掉下来的返回舱，而是两位迷途少年产生的信念与希望，是李叔对他们无私的关怀与奉献，田壮壮这个角色串联起扶贫与航天两大热点，而刘昊然和陈飞宇饰演的角色（两位的演技仍需磨练）不禁让人思考：扶贫不仅仅是吃饱穿暖，而是像李叔那样给他们精神上的慰藉和充实，获得精神上的白昼流星。

七.《护航》 导演：文牧野 个人评分：7分自打《我不是药神》后，文牧野进入了我的视线，我个人对他这部短片本来抱有极高的期待值，实际上文牧野也只是工整地写完了作业，并无太大的亮点，《护航》这个故事其实有非常大的讲述空间，宋佳饰演的吕潇然因为成绩优秀被组织选为备飞，只能当阅兵式的替补，在药神中，文牧野是有极强的情感表达能力和人物心理表现能力的，但是这两个优点我几乎完全看不到，加的大量闪回对宋佳这个角色的心理状态和思想改变的意义并不大，反倒冲淡了叙事主线，沦为平庸之作，雷佳音和郭京飞纯属过来搞笑，不过这一部的男女演员的颜值都达到了巅峰，包括选了宋佳，演的非常用心，虽然她的发挥空间真的不大，而且在大荧幕上看抗战的阅兵也是一种享受。

总体来说，这七个命题作文虽然水平参差不齐，但整体完成得不错，绝对是国庆档口碑和票房冠军，也是为后续主旋律电影的拍摄提供了思路，以小见大，更容易引起共鸣，更易出奇制胜。

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