甜蜜小谎言

　转一篇令我心动的影评 是在时光网上看到的 　　 　　 　　寂寞夫妻道 　　暗地妖娆 发布于： 2010-11-27 19:58 　　 　　看完《甜蜜小谎言》，忍不住想，倘若杨德昌与蔡琴夫妇当年能读过江国香织的这个小说，可能就不会落得劳燕分飞的下场。

因为爱情的玫瑰园，不一定非要用灵欲浇灌方得善终，它也可以是轻的，薄的，宛若佛像油漆斑驳的脚趾，年复一年，也就觉得习惯了，不再心惊肉跳地去呵护。

事实上，这部改编自爱情小说的电影，正在向众人诠释“纯爱”的道理，所谓的忠诚，只是从连系婚姻的纽带上落下的一串蓝调，在真实面前显得忧郁且毫无份量，岩本夫妇就是这样在一起生活了许多年，他们像是潜伏在各自内心深处的一尾鱼，游到疲倦处，又突然绝处逢生，找到了另一种维护恋情的方式。

　　 　　岩本琉璃子与岩本聪的夫妇之道，真是奇特。

　　 　　女人很美，美到清晨醒来的那一刻起便散发出雍容的芬芳，她穿上质地轻柔的白色家居服，做好早餐，等丈夫过来吃。

这是她一天生活的起始，又像是夏日空气里飘扬的初恋气息已牢牢长在她身上了，所以琉璃子永远都浮在妻子身份的表层，不愿渗入。

她可能总会有意无意地想，自己是什么时候开始和丈夫聪玩起“柏拉图式恋爱”游戏的呢？

争吵了多少次？

做爱又做了多少次？

甚至是从哪次冷战之后他们正式杜绝了肉体接触呢？

她可能已经忘记源头了。

聪曾几何时，与妻子的身体交流只限于隔空拥抱，他生硬地建立起了一段偷情，对象是坚持向他投怀送抱的学妹，他们在酒店房间翻云覆雨，然后在停车场偷偷道别。

琉璃子什么都不知道，又好像什么都知道，聪会说些小谎，掩盖他出轨的行为，她也一样，笑容里有淡淡的哀愁，情人春夫第一次在巷子里吻她，她就靠在墙壁上，神色甜蜜而阴沉，耳边是绵长焦躁的蝉鸣，就好像从前不曾爱过。

两个人把守着背叛的秘密，谁都不肯讲出来，仿佛本来就不用讲，向对方坦白是多余的行为。

　　 　　 　　 　　岩本夫妇就这样堆积抑或讲是排泄掉夫妻关系中晦暗的部分，琉璃子每次和春夫幽会都选在晴朗的日子里，床上抽完烟，她就爬起来，穿好衣服，拉开窗帘用力呼吸一下被阳光浸润过的空气，玻璃上映出她苍白的脸。

这样的情形一直延续到了秋天，玫瑰花都枯萎了，甚至街角那位老太太养的小狗也死了，琉璃子无法再随意地选择某个午后蹲在狗屋前和它一起喝牛奶，连寂寞都无法托付给谁的日子真是恐怖。

聪也以为自己与志穗的偷欢属于顺其自然，甚至连志穗自己都清楚，这种关系是转瞬即逝的，只要一方喊停，它便烟消云散，两人就是做好准备，把每一天都当成分手日，终于有一天，聪坐上电车的时候，突然就决定回到琉璃子身边，他想试的都已经试过了，有什么能令他更舒服的位置吗？

可能呆在琉璃子身边才是最自由的，所以他回来了。

与此同时，琉璃子也回来了，她的心兜转了一圈，烈火在胸中燃烧了一回，继而熄灭，只余一缕遗忘的青烟。

痛失爱犬的老太太跟她讲，无论是一个人，还是两个人，都一样寂寞。

于是琉璃子给家里的旧挂钟上好发条，做了聪爱吃的早餐，两个人还是一如往常，时光像从云层缝隙里流出的光，一寸一寸地隐去了，他们重新将自己埋在岁月的残骸里，平静、从容地衰老。

　　 　　才发现，再惊天动地的情欲，都无法规避“未来会很乏味”这一宿命，岩本夫妇以后仍将是在剔除性爱以后的细碎交流中安渡，什么都是虚妄的，唯孤独最为真实，会一直伴随你走完漫长的余生。

如果不是看的原音，我会以为这是部弘扬社会主义核心价值观，倡导家庭和谐的片子。

两个连庆祝结婚纪念日晚餐都没话讲的两口子，小户型房子，女主每次都要用手机打电话叫男主吃饭，终于各自有小三，相信所有观众都和我一样，觉得他们和各自的小三更合适（有话说，得到认同，有共同的兴趣等），甚至在女主解开卧室里绑在两只泰迪熊手上的绳子的时候，我以为这是对女主就要选择新生活的暗示，而男小三也因为越来越爱女主而憋不住和自己的女友坦白分手，女主对着男小三说我爱你后，居然来了个转折——女主在楼道等男主回来，冒了一句“塌塌姨妈”后，把男主搞懵了十来秒钟（反正他整片也都在懵B中），后，终于憋出了一句最了解女主的话“难道你也出去过”，女主感动的说“对，出去过，现在回来了，你呢”，男主又懵B了，含糊的回答“就快了”，两个人爬着楼梯往家里走，我以为影片就此结束了，想不到导演比我想像的更痛恨婚姻，结局竟然是（对不起，剧透了）两夫妻盛装要去参加女主助手的婚礼，礼物是什么。。。

你们猜的到的，就是卧室里的出镜率特别高的那两只。。。

泰迪熊，哦，这让我对女主助手的婚姻有种不祥的预感。。。。

为了这个结局，我给打了五星

婚姻是完满的吗？

出轨是对婚姻完满性的破坏吗？

如果从一个德里达主义者来看，婚姻和出轨这个对子意味着伦理的内在困境正如片中所指的那样遗憾的是婚姻并不是一个完满的能指，亦或者说婚姻本就是一次出轨一次对恋爱的出轨红白玫瑰的枯萎，“真诚”与“热情”的永久丧失，从而只能以物的形式象征在场，试图填补婚姻的空虚电影通过这种方式原谅了观众的阴暗想法，与谎言堆积的婚姻相比，热诚的出轨仿佛也没有那么面目可憎了片子隐喻性还是很强的，意涵的抵达则取决于观者对婚姻和出轨的的理解，即——婚姻和出轨是互补的，两者互相维持着对方的稳态

看完了。

说的是一对夫妇各自出轨的故事。

然而这究竟算是故事，还是事故？

一个小时四十五分钟。

没有高潮的情节。

结婚三年的两个人，约定的柏拉图，压抑的热情，平淡如水的生活。

没有激情，没有暧昧，在同一个屋檐下，却还要打电话叫你出来吃饭。

每天早上出门上班，回到家，妻子等在门口，微笑，“你回来了” “我回来了”。

就连吃饭的时候，也是一样，没有表情，机械一般重复，重复。

相敬如宾吗？

不，死一般的沉默。

大片大片的沉默。

就连拥抱也要事先打报告，然后就是丈夫机械般的环着双手，妻子闭上眼睛，两人的身体甚至没有其他的触碰。

隔着一个太平洋的距离。

是拥抱而已，为什么一副视死如归的样子。

影片的节奏很慢，坐着地铁的两个人，妻子问：可以牵手么。

然后唔。

没有拍到两人牵手的镜头，像陌生人一样的距离。

地铁到站，门打开，一面墙，孤独而沉默的立在那里，不言语。

“你在想什么？

”“没什么”以为两人都是性冷淡，可是明明不是。

对着别人为什么可以有那样炽烈的激情。

毫不掩饰，最原始的欲望和索取。

我以为我看的是爱情片。

影片的最后，两个人在旋转楼梯对视，“抱一下好吗”“我回来了” “我也回来了” “……是我” “是我。

”明明好像是爱着的，是在乎的。

可是为什么，女主角是那种我看着很舒服的眉眼，不是过分张扬的漂亮，只是疏疏离离的模样，穿米色或者淡色的棉麻衣服，坐在家里设计泰迪熊。

我一直觉得她就是清心寡欲无欲无求的脾性，对着丈夫也是这样，官方的笑容，刻板的言语，几乎没有任何其他的表情，连皱眉头都不会，好像每一块肌肉，都事先量好分寸，该怎样笑，该怎样对话，统统设计好。

但是对着另一个男人，为什么她可以哭，可以笑，可以皱眉头。

为什么可以对着另外的男人说爱，却从未对丈夫说出口。

男主角亦是如此。

那么究竟是什么原因，我不懂。

喜欢泰迪娜娜的那个女孩子，把泰迪递到女主角面前，哀伤而无奈地说：我已经不需要娜娜了。

离开之前，扔下一句：不要以为只有你一个人寂寞。

这个曾经很喜欢泰迪娜娜，并且对女主角很敬仰的女孩子，没想到自己的男朋友会在为自己买下娜娜的那一刻，爱上了设计娜娜的女主角。

究竟是命运还是刻意为之。

不爱不喜欢，又为什么要在一起。

但是如果不爱不喜欢，又怎么愿意同床异梦，不爱不喜欢，又怎么愿意在经历了火辣辣的热情后抽身离开，回归家庭。

到底要有多勇敢，才能念念不忘经历的岁月。

甜蜜？

我突然不懂影片名的含义。

也许旁人永远看不透吧。

谎言，想要保护才会有谎言。

不在乎的人，你连撒谎都不屑。

最后是两个人一起参加别人的婚礼。

制作了一堆泰迪，放在铺满红白玫瑰花瓣的礼盒里，然后想起为数不多两人一起散步的场景，女主角边走边说：夫妻之间需要红玫瑰和白玫瑰，红玫瑰代表热情，白玫瑰代表真实有了这两样的话，夫妻就可以相处好。

多希望影片能在这个时刻停止。

一起散步的他们，般配的互相陪伴的背影，才是最绚丽的场景。

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作者：孤单单（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/618441293/本是夫妻出轨的道德问题，被演绎得很轻松，很小资，犹如题目甜蜜的小谎言一样，夫妻之间只是一个甜蜜的谎言。

小清新的味道让人对出轨有了诸多的理解和向往……没有激情，没有共同的语言，没有共同的爱好，男主回家就回到自己的小屋打游戏，女主制作着孤独的小熊，世间这样的夫妻将何去何从？

虽然害怕，但仍然向往；虽然愧疚对方，但仍然约会；虽然心系配偶，但仍然无法拒绝三者……每个人内心深处是怎样的孤单怎样的体验？

饮食男女吗？

看过这部电影后，最初是这么想的：既然是这样，为什么不离婚？

这样一段冷冰冰感情，说得好听的是“柏拉图”，也没看到有多少精神恋爱的成分，他们之间的交流也寥寥，男人成天躲在房间里打游戏，同居一室交流工具还是电话。

这样完全脱离肉体的婚姻，令人不解。

如果某一方的身体有隐情，那又另当别论，可是明明，双方不是没有欲望，却都在外遇身上实现。

看完电影许久之后，慢慢去尝试理解这部影片，是因为一个朋友同我讲起她的无性婚姻，从一开始就没有，后来还是没有，已经有了七年之久。

说是丝毫不能和对方亲密接触，觉得害怕，根本进行不下去。

便要反问：那，当时为什么还要结婚。

但随即想起结婚的社会属性，人到了一定的年纪，看到周围的同龄人都陆续结婚生子，父母又在唠叨，正好这么个时候，有一个温柔体贴的，工作安定的，脾性良好的男人向她求婚，便也顺利成章的结婚了。

只是在结婚之后发现，结婚虽然有其社会属性，也有其法律定义，却改变不了人的肉体的本能，有些身体之间确实丝毫不能产生激情。

没有经历过的人也许很难理解吧。

现在的我，也只是尝试着去理解，因为我尝试着去接受，人的生存方式确实是多种多样的。

而且性这码子事，也许就和人对食物的感觉有些类似，大部分人还是挑食的。

理解是一回事，放在现实生活中，作为朋友的角度来看又是另外一回事。

譬如，她想要孩子，怎么办。

每个月伴随着生理周期的来临，荷尔蒙的波动，总会有欲望膨胀的时候，怎么办。

在婚外碰上自己喜欢的人，怎么办。

这就和影片中那些发生的故事联系起来，怎么办，到最后应该都是在别人那里办。

也有另外一个经历无性婚姻的朋友，是在生完小孩之后，被老公彻底冷落的女子，说起来是另外一个悲哀的故事。

问了她怎么办，说是为了孩子维持一个完整的家庭。

替她着急，她还回我一句：你也是女人，还是单身，应该明白有时候身体的愉悦不是最重要的。

我想想，有时候确实也是，便无言以对。

会从这些朋友处，看到婚姻极其冷淡的一面，说没有受一点影响，没有一点失望也是不可能的。

冷淡下来的不仅仅是性，还有由此而来的漠不关心。

在中国的道德背景下，首先离婚是件丑事，就算夫妻感情不和，身体不和，你争我吵，双方不情不愿过一辈子的也很常见。

而且，就算一方想离，为了面子、地位、财产、孩子等等，另一方拖着不肯答应的也是屡见不鲜。

只要是有了婚姻的藩篱，道德的帽子盖着所有可能出墙的杏子，一旦墙边有所动静，也会受到诸多道德准绳的鞭笞。

觉得受了侮辱的那一方，大多绝不肯忍气吞声，把日子好好过下去的。

要不了你的心，就要你的人，要不了你的人，就要你身败名裂。。。

闹到最后，原来的家是不复为家，大多是鸡飞蛋打，反目成仇。

日本的环境到底不一样些，说不上是好还是不好。

在婚内的身体里找不到感觉，也不争吵，还挺淡然。

一方面，身体悄悄往婚外发展，似乎道德谴责也不那么厉害。

撒个小小谎言，偷偷摸摸一阵子，过去了，该是一家人还是一家人。

到最后一辈子也就这么过去了，同姓一个姓，老公老婆的年金放在一起养老，也还是一个家族，真正的少年夫妻老来伴。

他们也说，婚姻也不是完全为了性，也不为了生孩子，为了有个家，还有双方在一起的安全感。

这样的婚姻即便是极端，倒也不能说少见。

虽然不完全理解，也是尝试着去理解。

貌似拍若隐若现的爱意的电影总脱不开这种调调，想想也是，爱情这种物质本身就不是诉诸赤裸裸的视觉和波澜起伏的听觉的。

电影要想拍好爱情的感觉大多数导演和编剧都欠缺这层功力。

不过还好，日本这里早已经被杰出的电影大师埋下了幽情四溢的种子，再借着中谷美纪苍白清透的脸，不想有淡淡的哀愁都难。

好，故事氛围已经有了，四五个在爱情里挣扎的男女便怡然自得的在这里徜徉。

你爱了，她散了，让人不得不承认这貌似一场游戏，这局你赢不一定下局你不会输。

导演是想告诉我们柏拉图式靠不住的吗？

这个早已经被证实了吧，连爱侣都会分道扬镳，更别说夫妻了。

这点上这对夫妇的结合让我很纳闷。

我不是一个好莱坞俗套主义者，但是结局原本期待了琉璃子的回归也是我的一厢情愿。

她该多少有些转变吧，脱下圣洁的外衣，回归妻子的常态。

谁都看得出，丈夫不是不爱你，而是不再爱这种纠结的距离。

导演没有安排，难道是想继续塑造一个女神？

那不如离婚，让琉璃子一个人寂寞的流眼泪，然后镜头缓缓从中近景拉成全景，定格。

爱情不能承受超越柏拉图之重……

其实一半以上的男人不会选择自己最想要的那个女人结为夫妻。

就像初恋情侣最终成为夫妻的比例绝对很低同理。

人总是很两面性。

一半是理性派。

一半是平常的感性派。

「她们都是好女孩，可是，却不是理想的结婚对象。

」今天和男性上司的聊天中他这样说着。

年轻时很喜欢去夜间CLUB的上司，最后选择的妻子...他是从未带她去过那种地方的。

在妻子面前的男子，似乎都带着一种理性派的眼神。

然而在心中为自己保留的那个空房间、是谁都不可进入的。

为了在镜子面前留下自己最完美无缺的影子，柏拉图的爱情，既理想又矛盾。

互不干涉、不争吵，最后却成了最熟悉的陌生人。

当看着同一轮白色的明月时，两人的心意，是否心心相印了呢？

谎言，是为了保护。

保护着对方爱上自己的最美好的印象。

却也是自己的保护色。

总是需要隐瞒些什么。

人们自己。

不愿去碰触、不愿去揭露、不愿去直面的秘密。

为了「最完美」的，可以放弃。

为了最想保护的，可以放弃。

可以放弃被爱的权利。

可以放弃一时的快乐。

这或许本来就是一种自伤。

无时不刻的自伤，才能紧缚住自己的欲望、矛盾、...和不愿丢失的纯爱。

上善若水 《甜蜜小谎言》，这部电影，一周内我看了两次。

虽然，也许我的思考，和小说作者或大多数观众的思考截然不同，甚至相反。

故事从温馨的早晨开始，琉璃子轻擦窗户，微笑着向丈夫聪问候早上好。

贤惠的妻子做完早餐，送丈夫出门。

礼貌，客气而又温和。

似乎，真是一对恩爱的夫妻。

然而，一个老朋友的到来，琉璃子那发芽的土豆，那说出来的话，震惊了我，也和温馨的早晨格格不入。

她引着聪一起看玫瑰，给他讲好的婚姻应有的模样，那儿应有红玫瑰和白玫瑰，红玫瑰代表激情，白玫瑰代表真实。

聪未置可否。

聪的妹妹发现了些怪异，家里就两个人，琉璃子喊聪，居然需要用电话。

这一点，琉璃子和聪倒也习惯了。

许是琉璃子觉得应该改变一下，一次拿着水果敲聪的门，聪的房间还是游戏声巨大，完全听不见。

等电话通了，琉璃子进了房间，问可以和他一起坐一会吗。

聪表现紧张，局促不安，琉璃子温柔地给她剥了水果后，就知趣地出去了。

聪一个人在房间，也玩不下去，顺势躺在地板上。



此时，夫妻二人既没有红玫瑰，也没有白玫瑰，好似一潭死水，让人窒息。

故事开始出现转折，两个人的生命中都出现了玫瑰。

下文我简称男二，女二。

男二执着而疯狂，他对“自己女朋友的爱”打动了琉璃子，他的真实和敢于表达又赢得了琉璃子的心。

琉璃子没有挣扎就陷入了。



女二单纯又真实，和聪有着共同的爱好，有着小狡黠，但又让人厌恶不起来。

给聪每周三带饭盒，约聪去潜水，唤醒了聪沉睡多年的爱好和激情。

在他们面前，琉璃子和聪又是怎么看待自己的爱人的呢？

琉璃子眼中的聪，可能是个拒妻子于千里之外的奇怪的男人，要么不爱自己，要么出轨了；而聪眼中的琉璃子， 可能是个艺术疯子，怪人，成天就是做熊，要不就思考一些漫无边际的小说里的话。

琉璃子心中防范着聪出轨，如果出轨会杀了他；而聪呢，读不到妻子的内心，只认为这日子了无生趣。

夫妻二人成功地把对方认识成和实际相反的人。

而且他们虽遇到玫瑰，可是那是假玫瑰。

男二一心想永远占有琉璃子，醋意满满，他和琉璃子出现越来越多的窒息和不和。

女二倒是也想追随聪到天涯海角海枯石烂，可是聪倒是被女二调教出来，开始反思检讨，会给妻子温暖了。

对啊，正如琉璃子告诉男二的，我要的，只是温暖。

这就能解释，为什么琉璃子和聪都能轻松地回归家庭，因为他们内心装着对方。

只不过，聪既没读懂妻子爱自己，也不善用语言和行动表达，而琉璃子太“顺从”丈夫，没有像女二那样找到并安抚激发聪隐藏在深处的激情。



那么这就能解释，琉璃子告诉男二的，对想保护的人和关系才撒谎。

其实，真正的谎言，并非她爱男二，而是她爱聪。

她说，聪是她的窗户，还有她对聪的办公桌和老板都妒忌。

这真是一部有趣的电影，不得不说，出轨题材中，这部电影比香港的xx三部曲深刻得多。

香港的那三部片子，简直可以让人怀疑人生。



开始绑着的泰迪，悲伤的泰迪，到后来全新张开怀抱的泰迪，琉璃子和聪从误解、苦闷，到后来走向水乳交融。

电影开头，远流走的红玫瑰白玫瑰，和结尾在浴缸里，从天而降的红白玫瑰，就寓意着重新认识和爱的新生。

无疑，这是美好的结局。

反观另外几对，就没那么幸运了。

老奶奶，她是否误解了或者因为妒忌老公而杀了自己的爱人，从而由两个人孤单，最后变成一个人还是孤单呢？

而男二的女朋友，被分手，分手前也是孤单，分手后除了孤单，内心还充满了愤怒。

其实孤单不孤单，是完全和婚姻无关的啊。

只会和你的内心有关。

对人生和对爱人的误解，是最大的悲哀。

一念生，一念灭。

一念天堂，一念地狱。



不得不说我是因为池胁千鹤才看了这部电影。

我对所谓的道德、爱情、夫妻之间相互扶持走到最后，什么样才是幸福得不到一个很好的诠释。。。

本身还是相信柏拉图式的爱情的。

白色的家具，淡淡的色调，可爱的布偶小熊，丢失又回来的心...是因为厌倦了2人的生活，开始偏离正常的轨道...不必隐藏的，其实他们彼此都已经知道了吧其实到了结尾，真的有点心痛。。。

这仅仅是夫妻间一个小插曲而已吗？

是否想过别人的感受。

喜欢在水族馆工作的学妹志穗，或许一开始觉得真的这个女人好烦。

为什么一直缠着聪？

想和他在一起，为聪做便当......？

志穗知道他仅仅是为了暂时的慰藉罢了。

但是志穗是真心爱着聪的，很早以前就是那样的。

志穗不想破坏别人的家庭，最终只能放弃。

但还是珍惜着那片刻的欢愉......仅仅是喜欢他而已。