家庭罗曼史有限公司

迷之操作

电子鱼和电话铃声是亮点，其他都太普通随意了吧…感觉顽主和甲方乙方要有意思得多

像随性的社会实验，突然上演的真人秀，也像某种不完全的伪记录，更让人想到了《甲方乙方》。烂漫并且生机盎然的樱花都会下。电影始终保持着对“社会病”最具畅想也很温柔的观察。人们的内心难以剖析：如酒店机械摆动的前台与鱼，麻木静止；渴望成名与幸运降临的女子，找寻刺激；父爱缺席的家庭，求助于神祇告慰。但大多数时候希望片子能够选择更清晰的方向去表达，而不仅仅只是“对准”或者“展示”。

伪纪录片版《私人订制》《甲方乙方》，拍摄手法和演员演技属实做作，甚至有些段落质感很像岛国小片，但私心很喜欢一些小桥段：手机哑剧、机器鱼...男主是真实与虚幻之间的摆渡人，然而渐渐连他自己也分不清虚实。真实与虚幻的边界无非是一把消失的武士刀，但足以剖腹。

在《家庭罗曼史有限公司》中，赫尔佐格同样在一片充满了电子屏与机器人等人造自然的世界中冒险——在一切都可以拟真化的国度，当性，爱，甚至葬礼都可以搬演的世界，那么剧情片/纪录片这一分野也将没有任何意义，实验电影中的“抽帧”可以模仿慢镜头所带来的情动；通过导演的主体退场，影片完成了真正意义上的，去奇观化的“纪录”，在人物各种意义上“搬演”一部东亚主流情节剧的同时，摄影机捕捉到了“舞台”的匮乏一面，以及东方式的形式与孤独，却不必须通过小津的模式，换句话说，我们没有必要像资本主义的激进批判者那样批判并拒斥虚假或复制品，因为真正作用在一部影片中的力量，永远是那些不经意间显露或者从未显露的东西。【墓岛字幕组】

这太尴尬了哥

赫尔佐格用他的镜头再次证明整个世界都是他的，部分镜头大概率是到日本堪景随手拍来用上的，把未知的好奇留在了镜头里。他自由的去往任何一个全新的地域，去用自己对这个空间的理解寻找人性的高光时刻，再用他一贯的方式表达，把人物瞬间沉浸入他们的时刻，看到这种一贯表达后会心一笑其实是影迷的幸福。这次思考为了人的快乐而制造和欺骗是不是真的有益，包括对未来若进入机器时代的担忧。结尾的无法踏入家门给出了答案，接受全部的真实经历和情绪才是最完整和鲜活的人。

赫尔佐格的3T公司，实在无感现代日本人

这影像风格老让我觉得在逛P站，手都不知道该放哪。感谢邻座小姐姐的暴风抖腿让我没有睡着，很难说喜不喜欢，但真的不愿意给这种敷衍的作品打高分。赫尔佐格咋回事儿啊？怎么也洪尚秀化了？

现在的观众看电影，只要片子有头有尾再直白地抛出个富有思考性的观点，就能自我高潮。咋了，就因为入围了上影节的展映单元就不敢质疑片子开始质疑自己了？大家都要有点审美。

从风格化选择的层面上，可以分辨出赫尔佐格和园子温的不同立场。与《纪子的餐桌》的差异在于，这部影片中的「家庭」，不是形式化的概念，而是某种被虚构的「真实」。

SIFF2020，一直在想到底是不是纪录片，结局的名字变化没看懂

赫尔佐格拍不好电影

也太糙了点儿……除了仿生鱼一笔 镜头硬切和干巴表演一度感觉自己在看AV……

感觉男主随时会穿越到xV的片场

#欧盟影展#最后几分钟的戏剧性发展和灵魂拷问，拯救和升华了这部如真人秀一般的电影。那些温情脉脉的血缘关系，到底是真实的情感羁绊，还是被人操纵的角色扮演？大概只有上帝才知道。

《私人订制2019》；这手持镜头，zoom in和怼脸特写看得我直摇头

白白！

不是纪录片，不是纪录片，不是纪录片。

重重幻象之中，迷失东京。#2019biff