克洛伊

我很想当面问一个我总是想念的人，你是否相信人与人之间虚无的联系？

如果相信，你能否感觉到我的想念。

本片给了我一点这样的庆幸。

两个女人在茫茫人海看起来是那么的遥远，一个高级援交和优秀女医生之间，若不是微秒的磁电感应，真的无法解释怎样生拉硬扯的将对方拖入自己的生活。

凯瑟琳的生活被克洛伊弄得一团糟，这是剧情铺设好的视角，谁又能保证克洛伊的世界没有被凯瑟琳彻底颠覆呢？

如果不是对于女医生有什么自己也说不清的期待，为什么要卷入这场游戏，JUST FOR FUN？

我不太认同。

女人，如果爱上一个人，第一反应通常不是性，而是渴望无限接近。

这个交易的好处，就是可以让看似尤物的纯情女孩无限接近她的爱人，或许此时她并不清楚自己抱有的到底是一种怎样的情绪。

凭着本能行事，是年轻人的特权。

克洛伊就是可以任意挥霍，只顺着自己的心意走，凯瑟琳就不行，她老了，被中产阶级幸福家庭的牌子压的喘不过气，和丈夫貌合神离，疑心他出轨却忍而不发，没有勇气开诚布公的谈谈；关心孩子，却拒绝让孩子知道自己的真实状态，实际上是把他推离自己，年轻的孩子们自己想象的情况绝对会更糟，这点我深有体会。

这个故事不是第一次搬上荧幕了。

我认为人物的背景设置很经典，老公是大学教授，有时间和条件和大票美丽的年轻女性打交道，产生点火花也很正常；女主人工作很忙，身心俱疲，工作上如鱼得水，对自己在老公心目中的地位很没有信心。

女医生，年长，刻板的符号化，缺乏激情，年轻的应召女郎恰好在她的对立面。

当她们第一次相遇时，女医生的心中就产生了一丝涟漪，然后她假装是对女孩说，其实对自己说，我得去找我丈夫汇合了。

在她的潜意识里，长久相对的中年丈夫和初期相见的金发少女是极大地矛盾，选择丈夫，结束谈话。

多好的伏笔啊所以克洛伊，你成全爱情的方式，只能去死了。

人生没有如果，电影也是。

办公室的戏不能在孤岛上演，床上发生的和公园里总是不同。

如果丈夫能更体贴一点，如果凯瑟琳不那么多疑，如果克洛伊对于凯瑟琳没有那么扭曲的执着，甚至如果小帅哥和母亲的关系能亲密点，这一切都不会发生了。

没有缘分就没有故事。

人与人之间虚无的联系是存在的，但有时会成为彼此的灾难，人们叫它，孽缘。

影评之外的吐槽：1、摩尔的果体看起来真年轻，完全不像中年妇女。

2、阿曼达涂了油的指甲看起来不太美观。

警告：严重剧透 如果您没看这部电影，却还想看这部电影，那我高度不推荐您在看电影之前阅读此文。

如果您不想看电影却想知道这部电影讲了什么，我高度推荐您阅读此文。

还有弘扬这部片凸显了一个腹黑小罗莉的炙烈百合情的那些个同志们就别往下看了，我们不是一个精神世界的，省得您添堵。

试想对一个刚刚步入更年期，每分每秒都觉得自己正在变老的女人来说，什么是最能让她感到宽慰愉悦的？

那就是丈夫的绝对忠诚。

因为不论在事业上多么成功，内心多么充实的女人，茶余饭后闺密谈话的主题永远是摆脱剩女地位和灭小三。

是，我们也谈文学哲学艺术时事什么的，但真正让一群女人神采飞扬的话题永远是男人。

女人牢牢拴住一个男人的欲望，同男人尽力播撒基因的欲望一样强烈。

所以男人同女人的关系永远是最亲密的敌人。

不同的是在这个依然男权至上的社会里，男人输了，顶多失落，却得到妻子全心全意的爱；女人输了，则常常孑然一身，落个绝望下场。

而在人生的各个阶段中，中年女人正处在这场战争中最劣势的位置，此时的男人正处于人生的巅峰，阅历，成熟的魅力加上金钱和地位，这一年龄的男人不仅是技能娴熟的狩猎者，同样是诱人的猎物。

而此时女人不仅失去美貌，连用岁月换来的优雅都因为失调的荷尔蒙而扭曲。

在这种语境下，时年46岁，同样身为中年妇女的编剧Erin Wilson为广大内心无比挣扎的同龄女同胞们送上了名为Chloe的美妙梦境。

OK，丈夫忠诚是每个女人的美梦，但故事仅仅如此难免平淡无奇。

好莱坞大片不能寡的跟山楂树一个水平。

如何凸显一个丈夫绝对忠诚的故事？

那就是要制造一个对女主绝对没有威胁的世界。

怎样叫没有威胁？

那就是连中年妇女的天敌——年轻美貌小三都疯狂的爱上她。

女人想象中最漂亮的胜利不是斗个天昏地暗才打倒情敌，而是让情敌跟自己相比自惭形秽恨不得跪倒在自己面前。

优秀的编剧所要做的就是将观众内心的幻想发展成极致的故事，让你震惊，又让你舒坦。

于是乎我们这次的设定是这样的——让大妈天敌变成为大妈裙下败将，这样的人生是何等的让人恣意欢畅啊！

帮人造美梦的故事要讲好，首先是营造带入感，让所有的大妈从Catherine身上看到自我。

老公的朋友领个比自己儿子大不了多少的嫩妞；自己风流倜傥的结发丈夫疑似出轨；自己青春期的儿子不仅拒绝和自己交流并且开始乱搞；虽然自己依然精致优雅，但日益干瘪的肉体与丈夫那些年轻学生比起来，简直是可悲。

所有的中年女性都逃不出以上4个特征。

这也是为什么那些算命的和尚道士只要对到一定年纪的女性说两句话，一是“你命中犯小人”，二是“你婚姻有危机”。

大妈们就浑身一哆嗦，像被扣住了脉门一般乖乖交钱。

营造带入感的另一个关键是对Catherine的性格苍白化。

处于中年危机的她除了负责罗列自己经历的危机之外没有展现任何个性。

很普通的怀疑老公，很必然的偷窥测试老公，很大众化的对自己叛逆期儿子束手无策。

（如果有大妈强悍到没有以上特征，那不是大妈是仙女，而且本不会为这种电影掏出一分半毛）连Chloe对她的爱，都是基于迷恋她的母性——是个正常的女人都有的特征。

就算她经历了Chloe这样一个独特的人，有这样一段独特的感情。

个别重口味的大妈可以想象自己有了一段异色恋情。

对更广泛的那些承受能力不高的大妈，这个故事也留下了平庸版的解释：跟Chloe做爱是想从Chloe身上感受到自己的老公。

跟Chloe接吻是因为Chloe拿凶器威胁自己。

综上所述，Catherine这个角色简直没有什么特点，可以是全球范围内一夫一妻体制下的任何大妈。

芸芸众大妈们可以毫无困难的把Catherine想象成自己，感受用魅力虐死小三的快感。

带入感营造好了，电影就开始向大妈们极尽谄媚之能，为大妈们造梦了。

这影片拍大妈马屁拍到什么地步？

每一个重要角色都被赋予了拍若干种马屁的任务。

连里面出现的闺密茶会路人甲乙丙丁，都不是像我们常见的八卦闺密那样幸灾乐祸女主老公出轨，而是很奉承的说女主有婚外情了。

这种全方位无死角的献媚功夫简直登峰造极！

乱搞的儿子终究因为不听老妈话被小姑娘甩了，伤心的直掉眼泪（大妈曰活该）。

这个儿子虽然乱搞，但不仅帅气而且年纪轻轻就弹的一手好琴，可以说极其优秀。

连Chloe对自己宝贝儿子的评价都是“能够让我开始约会的好男孩”。

儿子虽然不跟老妈交流，但是极其仰慕老妈和老爸的爱情故事，跟老爸谈起老妈永远是“她是你见过的最美的女人”。

有子如此夫复何求啊。

还有儿子为什么这么优秀？

Chloe可以作证：因为儿子长得像妈，儿子眼里闪烁着妈的优点。

说完儿子我们说老公，老公英俊，儒雅，风度翩翩，事业成功又极得学生喜爱。

这么优秀的男人年轻的时候跟自己爱的死去活来，性福美满。

人到中年夫妻关系淡下来了不是因为老公对自己的厌倦，而是自己自惭形秽闹小矛盾。

自己出次小轨，英俊的老公嫉妒的借酒消愁，彻夜不睡。

连自己做出收买妓女勾引老公这种不怎么道德的勾当来，老公都完全不生气，不计较，还立即跟她老夫老妻当街拥吻搞浪漫。

然后再讲我们的主线，Chloe对女主完美的，疯狂的爱恋。

初次见面Chloe就对女主一见钟情，要送定情信物。

每次见面必定用勾魂的大眼睛直勾勾的看她，因为“你出现在我的生命中”。

Chloe记得跟女主相处的每一个小细节，拿花去医院看女主，跟女主两人完美的做爱。

面对女主老公和儿子这一老一嫩两个完美男性不仅不为所动，而且完全把他们俩当做追求女主的工具，只为女主疯狂。

最后Chloe为得不到爱情，绝望自杀，干干净净不留一点后患。

这些设定都只是激烈的爱情，美归美，不够火候。

那完美的爱情是什么？

完美的爱情是永恒的爱情，要能够抚平人在极度幸福之中产生的害怕失去爱情的那种危机感。

具体的例子是，有钱的怕情人爱钱，有貌的怕情人爱貌。

每个人都想有一个情人“真正”爱自己，其实是为了让情人“永远”爱自己。

所以Chloe对女主的爱不是建立在金钱，外表，魅力等等可以随着岁月消失或者改变的特质上。

Chloe爱女主的母性，女主是女的，永远有母性，那结果是什么？

Chloe爱女主爱到死。

这是一场多么甜蜜又让人有绝对安全感的恋爱啊。

篡改一句名言，一个扯淡的故事，讲的越是细节丰富，观众就越是相信它，产生的带入感就越强。

为了让大妈们真切感受到性感小三苦恋中年大妈这个故事的真实性。

电影给我们留了好多心理分析的线索。

Chloe为什么偏偏爱Catherine。

Chloe这么美，红颜祸水，之前一定有很多不好的经历。

生命中只有Chloe妈对她是真的好。

可惜Chloe妈离开人世。

Chloe靠卖淫艰难生存，内心中对生活最美好的幻想就是再次得到母爱。

Catherine恰好就表现出这一点，在她自己最难过的时候，都不忘问候厕所隔间的Chloe是否需要帮助。

总是对Chloe嘘寒问暖，就算Chloe背叛自己，也还是会默默为Chloe包扎伤口。

就好像妈妈对不听话出来淘气的孩子，骂归骂，管还是要管的。

但只是像妈还不足以让Carherine如此特别。

Catherine赢在还没有见到Chloe惊人的美貌，就愿意隔着一道薄墙关心她。

Chloe这样美的人，之前一定不会没有人真心对她好，但她不能够确定那些人是爱她还是爱她的美貌。

而Carherine赢得美人心得关键就在与Chloe在厕所隔间的偶遇，让Chloe在她最脆弱的时候，在最巧妙的地点，遇到了她最渴望的人。

这样的机遇让她怎能不陷入对Catherine的疯狂爱恋。

而Catherine对Chloe的拒绝和否认，让Chloe产生阻抗效应，更是在Chloe的熊熊爱火上浇了一勺油，导致了后来的种种疯狂行为。

这样的安排让一个小三恋大妈的故事有理有据，可圈可点，可信度飙升，带入感极强，可谓煞费苦心。

综上所述，Erin Wilson这个尤物大妈真是把自己关于更年期妇女终极幻想故事编的有血有肉，句句点到大妈们的痛处，然后再处处搔到大妈们的痒处。

如果你觉得你看了部血色惊悚Les片，那对不起，你的热情被大妈们给消费了。

你还真相信小三会爱大妈么！

写这篇文章是给即将步入生理年龄Bi-Bi岁的自己一个警醒，不要YY都YY到小三身上去了。

壮年老公，青春期小崽子，妙龄小三是每个女人一辈子所要面临的三个对EQ的重大挑战。

如何平稳渡过这三个危机，那是拍多少斤化妆品在脸上都不能解决的。

只能内修一口气，步步为营，精心经营自己的那一份幸福。

难道我们刚才的一切都是假的吗？

Chloe用生涩的声音问Cathering，Cathering只能逃避，她有种种理由无法和Chloe在一起，即使真的有爱。

她有幸福美满的家庭，她有一份不错的工作，她还有一大群中产阶级的朋友，她若一旦选择Chloe，就意味着得放弃这一切。

她已步入中年，她失去不起，这也就是御姐控们最悲哀之处。

Chloe的理念是，我爱你就要在你的心里、生命里留下印记，如果无法因为爱，那就因为内疚吧。

而让她的御姐内疚的方式可以有很多种，但她却选择了最决绝的一种，在Cathering面前犹如一只午夜蝴蝶飞出窗外，如此的释然的，嘴角带着笑，最终一身支离破碎。

电影的最后一幕，楼下开着派队，Cathering一身优雅的缓步走下楼梯，和老公、儿子相视无言，友人前来祝贺，Cathering转过身去，挽着发髻，叉着那支贯穿始尾的银制发簪，镜头在此定格，电影落下帷幕。

越不健康的人格，在情欲里越是迷人。

一个被控制狂虐待，习惯被控制的孩子，长大后也永远对控制狂着迷，习惯沉醉于被控制的快感中；一个小时候常被体罚的孩子，被揍的恐惧让他们害怕又兴奋，会一辈子追随迷恋这种皮肉之苦；一个从小没有建立起安全依恋的孩子，长大后也会对不安全感依依不舍，像女医生一样，没有安全感的婚姻让她痛苦又让她兴奋，光听着老公的出轨经历就能high起来；女主也一样，她恋母，大概因为小时候没得到过充分的母爱，她对中年女人有执念有痴迷……。

健康的爱都是一样的，抽身而退很容易，因为两个人的人格都相对独立，就少有纠缠。

不健康的爱因为各种原因没办法分离，人格都不独立，就只会越陷越深，但这种病态的痴迷执念也造就了最具诱惑力的情欲，性张力满满。

所以说人的本质越脏越丑越乱就越像个人，原始的野性拥有强大吸引力。

但是人向往的确实更整洁更美好更系统更健康，原始的东西丧失了，也让我们了无生趣，无聊至极。

1. 这部讲述了在爱情与婚姻中关于信任与背叛的情感伦理剧，翻拍自法国女导演安妮·芳婷2003年的成名作《娜塔莎》。

时隔7年，加拿大导演阿托姆·伊戈扬，这位徘徊在商业主流电影之外，始终坚持着个人独立艺术风格的导演，重新翻拍了这个充满着悬疑戏剧色彩的故事。

作为一部优秀电影的翻拍之作，本片自然有着太多来自与原作比较的压力。

诚然，本人没有看过原作，自然也就无法进行详细的比较。

倒是在看过原作的剧情介绍之后，多少了解了这两部影片在剧情上的不同。

本片在剧情上就原作的基础进行了很大的改动，影片关键人物克洛伊的背景与身世不再是原作中的变身为妓女的女私家侦探，而是一个来历不明身世不详的年轻女孩 ，一个混迹于高级酒吧俱乐部中，勾引有钱有势的中年男人的从而获得收入并以此为生的高级妓女。

这个对主要人物的改动，对于本片来说有利有弊，有利之处在于，克洛伊这个人物区别于原作来说，对于本片她成为了一个全新的人物，完全没有背景和身世的交代，则使得她从故事的开始到结束，都充满了奇妙的神秘性，这样的神秘性赋予了这个人物不一样的质感，使得观众把更多的精力集中在了探索她神秘的情感世界中去，从而使得这个人物在新作中充满了让人扼腕痛心的悲剧性色彩。

敝处在于，对于很多过于缺乏耐心的观众而言，本片从一开始克洛伊的出现直到与妻子凯瑟琳的偶遇和相识，几乎跨越了很多个过程，稍微让人有一些摸不着头脑，如果不是耐心观看到影片的最后，追寻着克洛伊的情感轨迹来回看的话，很多观众不免会对这样跳跃性和高戏剧性的剧情不满。

毕竟，这是一部以两个女人私密情感发展线路主导剧情走向的影片，而情感又是最为细腻细微的一种表达方式，观众稍微的疏忽和对人物情感的不解，就可能导致对这部影片故事最终的不解。

而始终笼罩在神秘薄莎下的克洛伊与始终笼罩在怀疑与不安中的中年人妻，使得这两个主要人物，一个就像清楚印在白纸上的黑色墨迹（中年人妻凯瑟琳），而一个则像落在白纸上的透明水迹（克洛伊）。

我们能够很快理解人妻凯瑟琳的心理情境，但是却很难从影片一开始进入克洛伊的情感世界。

她们一个在明处一个在暗处，一个清晰一个模糊，这是本片人物刻画展现方式的一种严重失衡。

说到这里，就是一个仁者见仁智者见智的问题，我个人是非常喜欢这样“失衡”的表现方式的，因此非常满意本片对原作故事主要人物的改编，这样的改编赋予了本片不同于原作的情感表现方式，也赋予了克洛伊（原作中的娜塔莎）这个人物不一样的特质，更重要的是，这样的人物改编使得本片比原作具有更深的悬疑戏剧性，本片的悬疑性不仅仅是像原作中娜塔莎那样的侦探或是妓女的神秘身份所带来的，而是把人物的神秘性更深入了一步，用人物神秘的情感世界作为剧情发展的牵引线，从而用神秘的情感作为整部影片悬疑色彩的主导。

2.观看这部影片是一个抽丝拨茧的过程，不到影片的最后一分钟，你也许永远都会处在一种不解的状态中。

抽丝拨茧的是克洛伊的情感世界，是慢慢抵达她内心深处的过程。

影片的编导聪明的用两个女人的视角，成功地忽悠了观众。

这两个女人，她们一个是事业有成的中年人妻，一个则是能够让男人第一眼就神魂颠倒的美丽性感的高级妓女。

理智来看，她们的世界本身不会有交集，因为像克洛伊这样的女人，他们是已婚男人身边的情人，是带给已婚中年女人关于丈夫偷情出轨可怕梦魇的主角，是中年人妻凯瑟琳最为憎恶的对象。

克洛伊这样年轻女孩的美丽，就像一种透露着新鲜光泽与香泽气息的诱人果子，实则充满着可怕致命的毒性，让年老色衰的中年女人嫉妒，让男人们欲罢不能地想拥有。

影片开头，我们看到凯瑟琳与克洛伊的关系从金钱的雇佣关系开始，凯瑟琳雇佣美丽的克洛伊去诱惑自己的丈夫，从而通过这样一种极端的方式，证实她内心丈夫与年轻女学生偷情的猜想是否是真的。

慢慢展现在观众面前的是，凯瑟琳是一个无助的被欺凌的可怜中年女人，因为丈夫忙于工作因此对她很是疏忽，处在青春期的儿子又对她无缘无故的不满，整个家庭的状态对于凯瑟琳来说就像影片中的寒冬一样冰冷。

她努力想要成为一个贤妻良母，希望得到的效果却总是与自己希望的背道而驰。

这个时候，她用克洛伊这样的女孩去满足她那种想要窥视丈夫另一面的心态，克洛伊则用事不关己高高挂起和公事公办，甚至是非常得意的表情，述说着与凯瑟琳的丈夫从勾引、调情到发生性关系的全部过程和细节，用凯瑟琳教给她的方式去进行这场妻子谋划的丈夫出轨的行为，凯瑟琳则哽咽地听着这一切。

克洛伊对于凯瑟琳来说是多么的可怕，这两个女人的关系，在影片伊始，是以克洛伊为强者，凯瑟琳为弱者进行表现的。

观众同情凯瑟琳，鄙视克洛伊，但是，当影片故事慢慢地发展下去，当真正抵达真相的内核，我们就会发现，我们所有人都错了。

在这场关于爱情、背叛与人性纠葛的大戏中，真正悲情的人物其实并不是凯瑟琳，她至多有些可悲，而真正悲情真正值得让人同情的人物却恰恰是克洛伊。

虽然我很想就克洛伊的情感世界，做出我自己的分析，但是为了使得看到这篇影评的人不会因为这样的分析看到过多的剧透，我不得已只有作罢。

克洛伊是这样一个你或许永远也猜不透，实则却非常简单的女孩，阿曼达·赛佛里德的饰演更是使得这个人物充满了非凡的魅力——她是那么的美丽和单纯，明媚的双眼瓷白的肌肤纯真的笑脸，在声色场所浓妆艳抹的性感裸露下，在她那一切故作出来的妖娆妩媚动作下，她不过是一个渴望爱需要爱的简单女孩，卸下那一切的伪装，你真的会以为她是降临在人间的美丽天使。

最大的悲剧性来源于，当她穿梭于各种声色场所，当她与各种男人在酒店阴暗的房间里肆意地宣泄着性欲满足着对方的各种欲望，做着各种下流的动作发出着淫荡的呻吟时，这个没有身世来历，我们甚至不知道她的真实姓名与年龄的女孩，就像一个悲情的洛丽塔，在早熟与纯真的夹缝里，在渴望爱却得不到爱与关怀的情况下，她只能用自己的方式，去期盼爱去得到爱，像飞蛾扑火不管不顾那般极端而让人心痛。

最大讽刺在于，作为一个高级妓女，做着为人不齿的事情，在她面对的人群中，有那些厌倦了婚姻的男人和女人，有那些不再懂得纯粹的爱，通过偷情、包养情妇高级妓女来放纵的人面前，她因此显得那么的美好，至少，她还懂得何为爱，至少她还可以为了一个爱的人，炽烈地纯粹地去爱，哪怕最终粉身碎骨也再所不惜。

影片最后的那一幕，才让我们对这个女孩的误解得已烟消云散，从而能够进行反思，这一幕悲剧的上演，难道仅仅只是一个神经质的中年人妻对丈夫的怀疑所引起的吗？

我相信，我们每一个人都会在影片结束后，有我们每一个人不同的反思的方向。

就像影片开头那样，镜中的她，裸露的性感的肉体，现实中的她是简单和纯粹的，那些我们不得而知的现实因素，胁迫着她不得不以这样的方式在残酷的现实世界里生存下去。

我不知道你会不会和我一样也爱上这个名叫克洛伊的美丽女孩，她的生命犹如昙花一现般，美丽炽烈短暂地存在最后又让人扼腕痛心地香消玉损。

3.在这部以中年女性心理以及婚姻家庭危机作为背景的影片中，编导另辟蹊径用另一种方式与视角去更深地挖掘了家庭情感伦理这一主题。

不再只是单纯地表现婚姻家庭情感问题，而是加入了另一个局外人的视角也是就克洛伊的视角去表现，同时通过两个女主角非正常充满悬疑戏剧色彩的关系和情感去挖掘出主题的更多面。

一开始，观众会以为这是一部类似于《美国美人》那样主要表现和讲述家庭婚姻和中年危机的故事，通过影片故事的发展，观众可以看出本片的故事则是通过对那位插入到婚姻危机中的“美国美人”克洛伊的表现，从另一个侧面去反衬出一个中年已婚女人的心理状态，以及展现出了爱情婚姻信任危机严重的社会大环境。

总之，克洛伊这种女孩的存在，有她存在的理由和市场，但是她的存在和悲惨的结局却恰恰也是对这个时代是否还有纯粹的爱情和婚姻最有力的诘问，是没有身世背景生活在边缘状态下的年轻妓女，与中产阶级有钱有权家庭的碰撞。

而性在婚姻生活中，以及在情感世界中的重要性，不过只是影片故事矛盾中的一个，它并不是这部影片所要要展现的所有，但是却也是这部影片所要表现出的一个关键内容。

可以说，凯瑟琳通过极端的性爱的方式，在克洛伊身上寻找的是被丈夫轻视之后带来的肉体的绝望，通过这样的出轨方式去求证去满足去寻回婚姻生活中日渐稀少的性爱。

凯瑟琳对丈夫的怀疑也起因于对自己外表和性魅力随着年龄的增长逐渐的消失。

克洛伊则在她的客人们身上，在一次又一次的性交易中，看到了太多已婚男人对妻子的背叛，从而显得有一种与年龄不符的早熟。

凯瑟琳处在青春期的儿子，则在对性的初步尝试中，试图去理解爱情以及父母的婚姻状态，可以这样说，在成人的世界里，在婚姻家庭生活中，在他长大后所要面对的这一切面前，性不过只是其中的一环，很重要但那并不是全部。

朱莉安·摩尔用她那种独有的优雅的气质，她那苍白的肌肤，瘦削的身材，完美地饰演出了一个人到中年，美丽开始褪色的情感脆弱的妻子，她的神经质，对丈夫的怀疑，使得她完全陷入了由自己导致的一种焦灼的心理状态中，与漂亮年轻的阿曼达·赛佛里德饰演的克洛伊形成了鲜明的对比，却又如此的相得益彰。

这两个女演员之间擦出了惊人的情感火花，一个老戏骨一个新演员的搭配，两位女演员特有的独特的表演风格以及精湛的演技，使得这部影片没有因为太过于戏剧化而使得人物流于肤浅和俗套。

更加让人敬畏的则是，凯瑟琳丈夫的扮演者连姆·尼森，在拍摄过程中他的妻子不幸因为一场滑雪事故和去世，却还是敬业地坚持演完了所有的戏份，不得不叫人深感佩服啊。

可以说，这部影片的成功离不开三位主演的精湛演技。

在我们某些病态的想法里透露着我们最本真的欲望和最肆无忌惮的爱。

克洛伊到凯瑟琳的诊所里送体检报告,工作人员问她你有预约吗?她说,“没有,我是她朋友.”这个时候克洛伊脸上洋溢着因为亲近而产生的喜悦甚至骄傲,那么珍贵.克洛伊描述的她与凯瑟琳丈夫第一次发生接吻的地方那么美丽,她说很少有人知道,仿佛世外桃源.其实,那是她纯净的内心,富有活力,充满希望与幻想,她想展示给凯瑟琳她最宝贵的那片土地.她用她蓝色的眼睛就那样直勾勾地盯着凯瑟琳,描述着她与凯瑟琳丈夫的亲热.这在凯瑟琳看来只是背景描述的言语里,透着克洛伊最想和凯瑟琳共同经历的美景.无奈的是,只能将这片美丽化作丑陋与肮脏的陪衬.羡慕凯瑟琳的儿子,羡慕他可以和她无限地亲密,不需要缘由,不用伪装.你很像她,盯着他仿佛发现一块宝贝.再一次地约出来,她一丝不挂地闪过,然后披上浴袍,头发半干,窝在沙发上讲述着自己虚构的故事.非常私隐,具体到凯瑟琳几乎要落泪,而她,内心矛盾着,做着既要接近她又要伤害她的故事.凯瑟琳拿出装钱的信封,问她你不需要数数吗克洛伊漫不经心地说its ok.这对她来说根本不是重点，轻轻地丢下信封，自己就这样被丢下。

一句他是如何触摸你的？

中间仿佛也是夹着凯瑟琳丈夫，即便如此克洛伊依然陪她上了床。

当克洛伊拿着百合花来找凯瑟琳，凯瑟琳看到昨晚的照片、质问她，然后态度缓和地问她钱不够吗？

克洛伊不知所措地说着no，和钱没关系。

你是我花钱雇来的，什么时候和钱没关系了，凯瑟琳说这一切时候的理所当然深深地刺痛了克洛伊。

克洛伊的少有的笑容彻底不见了，竟然像个孩子一样理论起来，这不是在交易，一切都那么真实，你知道的！

昨晚算什么，、、克洛伊像孩子一样地说着喜爱，得到了来自凯瑟琳的驱逐。

因为她的爱太明显了，太锋利了，毫无掩饰，所以凯瑟琳感到了不安。

她就那样将她用钱打发了。

克洛伊依然像个孩子，爱与报复都不计后果。

她来到了凯瑟琳儿子面前。

连没有对准焦的背景都记得如此清晰。

而凯瑟琳约出来丈夫，丈夫一脸茫然地问那是谁？

克洛伊的秘密花园就这样被世人发现了，她仓皇离开，带着伤口，失望，气愤，希望来一次和这个世界同归于尽地报复。

凯瑟琳和克洛伊在一起的晚上，只不过是为了更接近她的丈夫。

她对丈夫解释着，那样会让她绝对丈夫更加有魅力，每一根白发，每一条皱纹，每一个特质。

克洛伊又何尝不是这样，她和凯瑟琳的儿子在一起，欺骗凯瑟琳更是因为她迷恋上一个女人的每一根白发，每一条皱纹，每一个特质，为了更接近她，到凯瑟琳不肯告诉她的家里去，看她的照片，看她生活的空间，卧室，她的梳妆台，鞋架，衣架…在一种上瘾又无法抽身的世界里高潮着、痛苦着、快感着…“你究竟想要什么？

”“我希望你吻我。

”克洛伊终于不用再说谎。

美丽的冬夜，放手或许是为了定格你亲吻我的画面。

《克罗伊》这个故事，就是《本能》+《致命诱惑》+《挪威的森林》+《美国美人》，虽然说是改编自法国的《Nathalie》，但原著我没看过，不好比较，就我的观影心得，那就是这四个的综合体。

有人说此剧剧情跌宕起伏，我却是一路看一路和我先生评点，说这里是女主的猜想的，那里是女孩在编故事，到最后我说那个发簪就是《本能》里的冰锥，肯定要扎进谁的喉咙，连最后一个定格镜头，发簪别在了女主的发髻上，都和《本能》里最后一个镜头冰锥在床底下闪着寒光一样。

这个片子没有带给我任何惊喜。

朱丽安摩尔还是一付良家妇女冰玉洁的脆弱神经质模样，演少女的阿曼达·塞弗里德性感而肉欲的嘴唇，微向外凸的眼睛，很甲亢的样子，透露出带着控制欲的眼神。

中年危机啊，我从前看了《美国美人》说他们就喜欢拍中年危机，果不其然，这次的主角和视线，关注的对象换成了女性。

怎么就男的有中年危机，女的就没有吗？

不就是一中年危机吗？

咱也有！！！

就像我在一论坛看帖子，有LOLI发帖说，为了对仗，她发明一个新词叫“乳酸”，对应“蛋痛”。

如今的LOLI凶猛啊，什么话都敢说，什么事都敢做，不计后果，不怕牺牲，排除万难，去争取话语权。

LOLI妹妹CHLOE，发现有个寂寞中年御姐（这是《美国美人》的女性版），就先是遗簪留情，后是语言挑逗，再是编造和她老公XXOO的详细细节，逼得寂寞御姐硬是和她共效于飞（这是《挪威的森林》那个御姐的故事），然后御姐和老公冰释前嫌，御姐和LOLI要分手，LOLI就炸毛了，去勾引女主的少年儿子，跑去她家上她的床睡她的娇儿，最后以发簪划破她的细脖子逼她说她们是相爱的（这是《致命诱惑》，小三想上位，跑去男主家里用他家锅煮男主小女儿的宠物兔子），最后LOLI失足摔死，留下男主抱着女主安慰，一家子又合好。

发簪绾起女主的秀发，发簪闪亮（这是《本能》）。

LOLI真是无辜，无端做了人家中年危机的药引子，治不治得好病先两说，起码挖出了病根。

中年的大叔也好，御姐也好，全是以她们为幻想，拚命想揪住青春的尾巴，事业再成功，没有青春，就啥都不是。

于是中年大叔心里在YY和LOLI怎样怎样，怎样怎样，御姐就怀疑她们勾引自家老公，疑神疑鬼，又对她们鲜活的肉体和飞扬的青春嫉妒不已，以为通过和她们深层接触，就可以使自己暂留青春。

可是人家LOLI为什么不去和年轻帅哥打啵，要纠缠在中年人疲劳的躯体和精神里呢？

说到底，那也就是中年人的性幻想，以为会有年轻的生命为他们的学识阅历成熟风度而驻足而微笑而动心，只是，LOLI只要不在30岁前从楼梯上摔下去摔死，总会变成风度翩翩的大叔举止高雅的御姐，跑不掉逃不掉，那么，如此热烈地要迫不及待去拥抱中年却是为何？

真要有这样的爱心这样圣母的情怀，LOLI们去爱她们的妈妈就好了，那样还不用搭上生命。

对大叔来说，青春就是LOLITA，对御姐来说，青春就是CHLOE。

可怜的美少女们，就那么在中年人的空虚世界里疲于奔命，献了青春献生命，焉知她们愿不愿意？

那不，还有一出名叫《处女自杀》的电影呢。

影片看完感觉就像一把十字型匕首，不深不浅的扎在心头，血液就这样缓缓地静静地流出。

有点心酸，有点心碎，哀而不伤。

不去思考片子是否在讲特定的年龄（更年期），特定原因，或者立场（忍住自己不用精神分析的方法去思考），仅仅就这部电影来讲，不该定位为惊悚是肯定的。

不知道是翻译的原因呢，还是噱头的原因，竟然标榜是惊悚片，真的是不知如何理解了。

除了觉得故事推进的前20分钟有点点慢以外，整部片子节奏把握的蛮到位的。

关于C（就是那个母亲）是否真的是爱Chloe，我想最后的镜头已经告诉我们了。

关于爱情，关于亲情，关于人性，想讲的很丰富，但是却是给我们一个像，让我们自己去想的感觉，当然，不是哪部片子都需要给我们个答案。

Chloe总是在说自己很注重细节，突然觉得，这部片子在一程度上可以看成关于感情版的《蝴蝶效应》。

一开始的纸巾，两只手的相遇，再到，Chloe的一见钟情，她的“诡计”等等，都是很细节的东西。

就是因为些细节，一步步推进故事的发生，和感情的变化。

不知道有没有注意到C（某母亲）她两次站在窗前，有一次给了窗子的全景，说实话，当时我自己就觉得他们家的窗子很怪，像一扇门，很不安全啊，没想到结局就是这样的。

所以觉得不是自己偶尔发现，而是导演刻意的，很细节，很琐碎，类似这样的细节，琐碎，如同开篇Chloe说的，她很善于细节的感受（大干这个意思）。

整片像是这样的感觉，但是说到这里，感觉片子要是再这方面更充实的话，就锦上添花了。

感情部分，一时还没有头绪，大致说说，个人见解。

关于C的丈夫，在我们眼里，貌似他有两个形象，一个是在Chloe口中和妻子C想象中以及导演在有意无意的给我们暗示的风韵儒雅，道貌岸然的出轨者，还有就是最后真相大白的，忠贞家庭妻子的丈夫。

其实现在想象并没有差别，两个形象没有从根本上否定片子的基本主调。

（多说一句，就是如果片在最后是，妻子被杀，其实丈夫和Chloe是一对的话，Chloe是双性恋，而且后来隐匿干掉那个男人，与他儿子在一起，为的是同时拥有他们两个人，并且他儿子还与Chloe在尸首隐秘地共赴云雨，那么这片子绝对称得上是惊悚或是悬疑了。

不要拍砖，只是想象，可以略过。

）关于C很困惑，其实。

演员很棒，首选说。

在她身上，我可以确定的是对于Chloe她只是把她当成一个出轨的对象，而没有什么同性**问题的困扰，让我们本身淡化了，对这部片子敏感题材的注意力，只是在他儿子那里我们或多或少的有感觉到，但是问题本身很复杂，包括她利用Chloe调查她丈夫的事情，所以，我们看这部片子不像其他同类型的涉及同性爱的片在或多或少总要有意无意的强调同性爱本身的道德性，社会性，成因，等等，或是就以此为主调来构架。

这部片子看完，可以简单的归结为一对夫妻和一个第三者的故事，而恰巧那个第三者是个女人，仅此而已。

很是不易的，我认为。

关于Chloe，如同C说过两次，“你很美，非常的美”。

这有目共睹的事实，可以直接推断“你很美所以我爱你”吗？

答案是否定的。

Chloe对于C的感情，咋看有些突然或是莫名，但是我们可以想想她的境遇（以及对母亲的依恋，个人见解），不难想到，她对C的一见钟情。

或者C在接受那个发簪的时候已经说明了C是喜欢或是爱上了Chloe吗？

不见得，在接受时喜欢应该是有，当推进到她的梳妆台的时候，她看到她放在梳妆台上并且亲吻我那是不用多说，C是爱着她的，谁会把无关的东西放在自己天天可以见到的重要的地方呢？

关于欲望，我觉得C的欲望很复杂，这或与和人性有关吧。

先说一开始她听这Chloe讲的时候就能表现出她的欲望。

这里将，镜头一直带的是他的丈夫，我们在这里应该理解为她把自己当做是Chloe还是她把自己当做是自己丈夫呢？

我觉得，都有，她的欲望来自她爱着这两个人，在片在最后C自己也说了，她爱着她和她的丈夫。

因为两个被自己深爱的人的行为，使得自己有了欲望，外加一些妒忌，不甘等等，有点复杂。

关于某个镜头，然我觉得痛心的是两个地方，不分顺序的说。

一个是，在最后，在我以为Chloe会拿着那个发簪戳C的时候，却是扎在了自己的手上，可怜可爱的像个孩子，为了博得母亲的爱宁愿伤害自己的孩子，就像第一次，她知道C是医生，或许是医生的职业习惯，救死扶伤（说重了点），所以她故意摔倒，并且在她面前一展美腿，Chloe是一个很聪明，很懂得怎样用自己的优势去获得想要的东西的人，如同她在开篇也讲到的一样。

说的有点远，C脖子上的血迹是她自己的，为了她而伤害自己伤害C身边的人，来达到目的，是因为不舍，也是因为Chloe很聪明，知道什么才能让C关注到自己，不漠视自己。

因而结局合理却有点突然，或是不知道怎么结局还是故意要这样子呢？

第二个就是，C叫她把身体报告给自己，按常理来说，应该是觉得很尴尬或是生气，但是我们看到的是Chloe很高兴地样子，这已经告诉我们这就是爱情。

总而言之，Chloe是善良的孩子。

“尤其是那张与你母亲的合照很漂亮”……“我很注重细节。

”“你想要什么？

”“我想要亲吻你。

”

《克洛伊》是今年才上映的一部美国片，翻拍自法国导演安妮-芳婷2003年的电影《娜塔莉》。

新版《克洛伊》由加拿大导演阿托姆·伊戈扬执导，阿托姆曾四次获得戛纳影展的奖项，比较为观众所熟知的作品是《意外的旅程》。

《克洛伊》讲述的是一个面临中年危机的妇女的故事，但在新版中，克洛伊这个角色的非常抢戏，比起朱利安-摩尔所扮演的凯萨琳，观众更多关注的是由阿曼达-塞弗里德所扮演的克洛伊的内心世界。

凯萨琳是一个年届中年的妇产科医生，独子正处于叛逆期，丈夫则与自己日渐疏远。

凯萨琳感觉孤独且无助。

凯萨琳第一次见到克洛伊是在一家餐厅中，当丈夫忘情地和年轻女服务生调情时，凯萨琳独自到洗手间躲避，却听到隔壁厕所里传来悲伤的哭泣声。

隔着墙板，凯萨琳问女孩需要帮忙吗？

那女孩就是克洛伊。

克洛伊长得非常漂亮，金色长发如瀑布般批泻在肩上。

克洛伊对正在洗手的凯萨琳表示了感激之情后，拿出一柄银质发簪，询问是否是凯萨琳遗落的。

那不是凯萨琳的，在凯萨琳拒绝了克洛伊要她留下这柄发簪的建议后，两人各自回到自己的座位上。

克洛伊是一个妓女。

当凯萨琳从自己诊所的窗子向下望时，她看见克洛伊正在街对面的酒吧前揽客，于是凯萨琳知道了克洛伊的身份。

没多久凯萨琳就到那个酒吧找克洛伊。

克洛伊有点讶异地说自己没有单独接过女客，幸好凯萨琳立即澄清了自己的意图。

凯萨琳要请克洛伊去勾引自己的丈夫。

凯萨琳在丈夫的手机上看到他和年轻女孩的合照，怀疑自己的丈夫背叛自己、对婚姻不忠贞，凯萨琳要克洛伊帮自己确认心中的怀疑。

克洛伊没理由拒绝。

就这样，凯萨琳不时在咖啡厅中和克洛伊碰面。

和煦的阳光从玻璃窗洒下，照耀出克洛伊那美丽金发，以及光滑有弹性的肌肤，在克洛伊对面，是凯萨琳那松弛、布着皱纹与斑点的脸孔，明媚的景象中呈现的是残忍，是可悲。

克洛伊娓娓地叙述她如何接近凯萨琳的丈夫，两人如何相约共餐，以及如何开始第一个吻、第一次触摸。

凯萨琳听着克洛伊的叙述，感觉到自己的心一片一片的碎裂，眼看着自己的婚姻一段一段的肢解。

克洛伊问过凯萨琳是不是就此停手？

不行，凯萨琳要克洛伊走到最后，剥出那血淋淋的结果。

于是凯萨琳得到她要的。

克洛伊没多久就发简讯给凯萨琳，让她到酒店房间来。

凯萨琳进门后，看见的是单被狼藉的大床、以及才淋浴清洗完毕的克洛伊。

凯萨琳瘫坐在沙发上，听克洛伊描绘完整的过程，那最后的结果。

克洛伊说得很仔细，如何拥抱、如何轻吻、如何触摸.....。

结果已至此，凯萨琳还有什么能说的呢？

凯萨琳还是想说，当与克洛伊并肩等电梯时，凯萨琳忍不住说起自己与丈夫初初在一起的甜蜜，眼眶泛红、双肩颤抖地说着那段情深意切的过往。

凯萨琳终于支持不住，她倒坐在一旁的座椅上，双手掩盖在泪湿的双眼上。

克洛伊小心翼翼地在凯萨琳面前低下身，轻握抚拍凯萨琳的手，并深深地吻上去。

凯萨琳犹疑一小会便起身跑走。

凯萨琳当晚与丈夫一起参加儿子钢琴演奏会的庆功宴，丈夫温柔地执起凯萨琳的手，说她真香。

是啊，那是乳液的香气，是克洛伊用的乳液，香的是克洛伊。

凯萨琳再无法面对丈夫那若无其事的深情演技，她夺门而出，直奔克洛伊常待的那个酒吧，将正和客人深情相对的克洛伊带走，去到酒店的房间。

当晚，凯萨琳和克洛伊发生关系，凯萨琳想从克洛伊身上感受丈夫的爱，从克洛伊身上拿回丈夫那份曾有的温柔。

当克洛伊和凯萨琳乘坐着出租车离开酒店时，克洛伊再次掏出那柄银质发簪，执意要凯萨琳收下。

克洛伊这次坦白地说这发簪是自己母亲留下的，她想要送给凯萨琳。

凯萨琳匆匆地收下后便急忙跑回家，面对坐等至深夜的丈夫。

丈夫怀疑妻子不忠，两人大声争吵，直到愤怒的儿子打断为止。

凯撒里隔天上班迟到了，一进办公室，她就受到一封发自克洛伊的紧急电邮，里面是两人在酒店的亲密照片。

凯萨琳立刻给克洛伊打电话，没想到克洛伊已经在办公室外头，手上还拿着一束鲜花。

关上房门，凯萨琳连忙开了张支票，要求克洛伊不要再和她丈夫见面，事情到此为止。

克洛伊被凯萨琳匆匆地推出办公室，手上则是被塞着张支票。

克洛伊涨红着脸，怒气油然上升，事情不该如此结束。

很快地，克洛伊又给凯萨琳打电话，告诉她自己刚和她丈夫分开，是凯萨琳的丈夫坚持要和克洛伊在一起的。

凯萨琳受够了，她约克洛伊在咖啡厅见面。

克洛伊并不知道凯萨琳也约了自己的丈夫，决定将一切摊开来说。

在克洛伊来到之前，凯萨琳和丈夫面对面的坐着，凯萨琳要求丈夫坦白说出自己出轨的事实。

不过丈夫坚持自己不曾做过对不起妻子的事情，尽管外头的诱惑很多。

克洛伊来了，但在看到凯萨琳的丈夫也在场时，她转身就离开了。

不过就在丈夫转身看着克洛伊的那一瞬间，凯萨琳知道了真相。

克洛伊没有去勾引丈夫出轨，而是让凯萨琳出轨。

于是凯萨琳对丈夫说出自己如何让克洛伊去测试丈夫，说出自己的背叛。

凯萨琳和丈夫谈了很久，两人都说出了自己心里的动摇与猜疑。

丈夫告诉凯萨琳，是她主动的疏离才造成两人的隔阂。

凯萨琳则告诉丈夫，她难以面对自己日渐松弛走样的形体，无法面对丈夫失望的眼神。

在这一切过后，两人终于都打开心结，重拾往日的亲密感觉。

在丈夫回去工作后，凯萨琳急忙往家里赶，想在丈夫返家前洗漱装扮好。

凯萨琳一进门就上楼冲进房间，连灯都没开就直奔衣帽间退去外衣。

当凯萨琳穿着贴身衬裙走出衣帽间时，这才发现自己床上躺着人，是自己的儿子。

而当儿子看到凯萨琳一跃而起后，掀起的被单才将一旁躺着的克洛伊露了出来。

克洛伊在凯萨琳用钱打发她时，便开始接近她儿子，而当克洛伊在咖啡厅看到凯萨琳和丈夫一同坐在那里时，她转身就到凯萨琳家勾引这个儿子。

凯萨琳没有生气，她连忙将儿子推出房间、并锁上门。

转过身后，凯萨琳用低切的语调请求克洛伊不要将她儿子牵扯进来，是自己不应该利用克洛伊来测试自己的丈夫。

克洛伊责怪凯萨琳不应该用钱打发自己，不应该就这样将自己赶出生命中，克洛伊做的一切是为了爱，不是为了钱。

克洛伊拿起那柄放在梳妆台上的银质发簪，抵住凯萨琳的脖子。

凯萨琳低声地问道，你到底要什么？

克洛伊说，我要一个吻。

于是凯萨琳亲吻了克洛伊。

凯萨琳的儿子不了解事情的来龙去脉，他很担心克洛伊会被母亲伤害，因此连忙地从侧门进到母亲房间。

当凯萨琳从窗玻璃上看到儿子的身影时，她急急地将克洛伊推开。

没想到克洛伊正好撞在一扇窗子上，这窗子连着边框脱落了。

幸好克洛伊的双手攀住了窗框的两边，静静地立在洞开的窗口。

克洛伊定定地看着凯萨琳，然后放开手，缓缓地跌落而下，结束了自己的生命。

凯萨琳和丈夫在家举办了一场宴会，庆祝儿子从大学毕业。

凯萨琳端着酒进到高朋满座的客厅，丈夫和儿子则各自站在客厅的两端，就这样，三人静静地看着彼此，直到凯萨琳因为朋友的叫唤而转过身。

为了丈夫，凯萨琳总是尽量在他面前让长发披肩。

但此刻，凯萨琳的头发高高地挽起，发间深深地插着克洛伊的银质发簪。

这部电影的开始让人联想到1998年的《美国丽人》，主旨在于探讨女性面临中年危机时的家庭与情感问题。

但到中段时又让人联想到1987年由麦克-道格拉斯和葛萝-克伦丝主演的《致命的吸引力》，主旨在于探讨一场外遇为家庭引来的危机。

然而，到了最后却有些模糊与暧昧，不太明白导演的意图何在。

是克洛伊对爱的渴求？

是一份爱到死的执着？

电影中对克洛伊这个人物的性格和背景，并没有太多的描绘，只知道她是一个美丽非凡的女子，说起话来理性温和，总是认真地听凯萨琳倾诉心里的忧伤，总是平和冷静地描述她与凯萨琳丈夫在一起时的言行，观众无从得知她为什么会爱上凯萨琳，也无从了解她为什么会死都不放手。

一个能在男人世界里予取予求的女子，为何会疯狂爱上一个中年女人，而这一切的疯狂与不幸，最后只幻化成一柄发簪，遗留在这个重新凝聚在一起的家庭。

朱利安-摩尔的演技始终很好，将中年女性面对衰老、家庭情感淡漠时的内心困苦表现的很到位。

她在影片中只上了很淡的妆容，让略显老化的肌肤真实地呈现在荧幕上，算是一种为艺术牺牲的表现。

然而，我个人感觉朱利安-摩尔尽管演技为人称道，但始终没能达到最好的境界，原因可能在于缺少了一种称为“个性”的东西。

无论是梅里-史翠普、朱蒂-福斯特、甚至妮可-基嫚，或茱莉亚-罗柏兹，当她们遇到适合的剧本时，就能展现出一种只属于她们的能量，能够尽情的演出剧中角色。

但朱利安-摩尔无论出演什么角色，总是温温的、点到为止。

这一点和剧中男主角连恩-尼逊有相似之处，都是演什么都不错，但却又都演来差不多。

总的来说，《克洛伊》是一部好看的电影，无论是场景还是打光，都很细致而有质感，三个主要演员的演技也都在水准之上，导演的叙事手法也顺畅悠然，只是克洛伊那没由来的执着让全片的焦点变得很模糊。

如果重点是克洛伊的爱情，那这爱情很空虚单薄，如果是重点是凯萨琳的困顿，那这困顿很苍白脆弱。

如果重点是对比克洛伊的为爱疯狂与凯萨琳的为爱理性，那这对比很平淡模糊。

看第一遍完全是感官的体验，彻底沦陷在朱利安·摩尔的优雅迷人脆弱里，每缕神经末梢都漂浮舒卷，捕捉她渐变的神态，分辨她声调的起伏，对每处细节孜孜以求，为了博取更大的感官冲击甚至变态地希望这部片子是3D的。

其他的一概情节都虚化为烘托她的背景。

而克洛伊的可爱之处也在于她的痴情的对象是她。

第二遍才发现整部影片都是在应证片头克洛伊旁白，这段旁白的每句话都是对整部片子的精确预告。

后又读了剧本，剧本和影片的种种差异这里暂不细述，点一两句，剧本里的catherine definetly longs for chloe, at least in the beginning.其实读剧本的初衷也是为了寻找这个问题的答案，这多少让我感到些欣慰。

而在影片里catherine看chloe的眼神大都冷处理了，后来想来这样的方式未尝不好，否则更是要滑向剧本的erotic thrill的方向，（原本不明白本片的标签为什麽是erotic thrill,看了剧本以后才知道有些地方写得的确是那个路数）。

这样的改动不知道这是导演的意思还是朱利安·摩尔本人的意思。

Anyway,这里重点要说的是剧本最后仍有一段chloe的旁白，这段旁白是对片头的呼应，更是整部影片的点睛之笔，它改变整部片子的基调，打开了审视这部片子的新视角，也让影片得以升华，影片里删去这段旁白甚为可惜，在这里做个补记。

片头（影片中有）：CHLOE(vo)I’ve always been pretty good withwords.CHLOE(vo)In my line of business, it’s asimportant to be able to describewhat I’m doing, as it is to DO whatI’m doing. When to say what. Whatword to select.CHLOE(vo)Some men hate to hear certainterms. They can’t stand specificmoves, and then they can’t livewithout others.CHLOE(vo)It’s part of my job to know whereto place my hand, my lips, mytongue, my leg, and even mythoughts.CHLOE(vo)...What kind of pressure, for howlong, and when to stop...CHLOE(vo)I can become your first kiss.CHLOE(vo)Or a torn out image from Playboythat you found when you were nineyears old. Am I your secretary, oram I your wife? Maybe I’m yourseventh grade math teacher youalways hated...CHLOEAll I know is that if I do it justright, I can become your living,breathing unflinching dream. Andthen, I can actually...Disappear.片尾（字字珠玑，意绪无穷）：CHLOE(vo)..When I was alive, part of what Idid was to become invisible. Tocrawl inside your deepest dreams,fears, hopes, and obsessions. Torecite to you your own story, evenif you didn’t know it yourself...CHLOE(vo)And in this way, I could breathelife into you. And make you Alive.CHLOE(vo)When I was alive, and I hadcompleted my task, I was folded upand forgotten.CHLOE(vo)But what if, by dying, I were tostay around. And never go away?CHLOE(vo)What if, by dying, I could continueto narrate your life...CHLOE(vo)What if, by dying, I could nestlemyself into everything that everhappened to you, without eventouching you.CHLOE(vo)Without ever even uttering. AnotherWord...有了这段旁白，我们对catherine转过身来的那个发簪才有所恍悟。

片尾的那部分不才翻译一下吧，原文笔法春秋，怕是翻不出那味道，大家将究看吧。

在我有生之年我的某些言行隐然难察我潜入你梦境深处渗进你的疑惧、你的希望、你的执念对你述说着你自己的故事而你对此却茫然不觉如此地我将生命吹入你体内让你重获新生在我有生之年我完成了我的使命随后我便被搁置遗忘但是，倘若凭借死亡我可以徜徉在你身边永不离去？

倘若凭借死亡我可以继续述说你的故事...倘若凭借死亡我可以蜷栖于你的随身事物之中甚至不必再对你有所碰触甚至不必再吐露，半语一言