堕落街传奇第三季

看完英伦青楼 [名姝] 和岛国AV [全裸导演] 之后…情色界的扛把子终于来了！

虽然是姗姗来迟。

但是这部来自HBO的大尺度硬货比起前两位…

有过之而无不及。

要尺度？

它有，而且还很大！

不经意间闪过一个镜头都是需要厚码的限制级。

但是最精彩的反而不是尺度。

而是透过剧情对时代变迁、人物成长的走心描写。

追剧时…你会为站街女而着迷，也会被皮条客征服。

特定时代和复古场景…还有好演员演绎由皮、到肉、至骨的人物内在。

兵荒马乱又细腻精致…这或许是对HBO这部佳作最好的褒奖 —— 堕落街传奇第三季 The Deuce

上世纪70年代的美国…纽约第八大道和百老汇交汇处的第42街，那里聚集了站街女、皮条客、酒保毒贩等底层谋生者。

他们的营生上不得台面…因此这条庇护他们的街就成了 ——堕落街

2017年HBO推出名为[堕落街传奇]的新剧。

由电影演员詹姆斯·弗兰科、玛姬·吉伦哈尔领衔主演，镜头对准上世纪六七十年代的纽约红灯区…剧情则是街头妓女和皮条客们的曲折人生。

题材猎奇、风格复古…这部剧被看做是老司机HBO的又一部力作！

剧中腐兰兰分饰两角 ——名为文森特、弗兰基的双胞胎兄弟混迹堕落街多年，耳濡目染接受了“要来钱、先堕落”的谋生准则。

开情色酒吧，给妓女拉客都是分内的事！

与堕落的男人相比…堕落街的女人显然挣得都是皮肉辛苦钱 ——来到堕落街不是陪酒就是拉客。

要么自己租房自己做，要么加入妓院由皮条代理…总之越堕落，越挣钱！

翘屁股、弓着腰、逮着停车开始揽客…是堕落街标志性的场景。

美国70年代经济滞涨，社会情绪悲观。

情色业成为一道出口 ——女人在堕落街卖身挣钱，男人来到堕落街卖春忘忧，原本见不得光的地下情色业浮出水面…没钱的？

可以花几个子儿看脱衣舞。

有钱的！

可以包下几个女人，开启大尺度狂欢…

堕落街从不嫌人丑，也不嫌钱少，秉承来者都是客的原则总能在这里找到适合的价位享受。

这也许是一种堕落。

但这就是那个时代，真实存在过的生存状态。

1972年，色情电影 [深喉] 在纽约上映…全片大胆裸露的爱欲场面，真刀真枪的纪实拍摄手法立即在美国引起了狂热的色情片风潮。

超过亿元的暴利，吸引了无数的色情后来者！

当然堕落街也紧跟时代…

于是以玛姬·吉伦哈尔饰演的艾琳为首。

堕落街女人以“三级片明星”身份迎来事业上的转型！

美剧[堕落街传奇]开播三年…受制于题材和尺度，它的收视群体有限，但在口碑上它从没败过，豆瓣最高9.0分，烂番茄鲜的惊人！

今年秋档[堕落街传奇]第三季已确定是剧终季…随着历史进入摩登多彩的80年代，连剧名LOGO都变成了耀眼的Disco Ball风格的舞池灯光。

披着大尺度标签，骨子里[堕落街传奇]依旧是历史剧…故事进入了堕落街命运的尾声 ——70年代的放肆换来了80年代的病痛。

第三季开篇，街边的“联署抗议”点明时代背景，80年代艾滋病在全美蔓延，媒体满是歧视性的报道…于是就有了抗议纽约时报的一幕出现。

（这段历史在美剧[当我们崛起时]里也有展现）

在这样的大环境下，堕落街常客都像得了病…男男女女，人人自危。

于是再看他们表现，有的开始发烧、有的久病不愈，那种危机蔓延让所有人都自觉难逃一劫。

除了疫情的隐忧，色情片市场也在转变 ——“拉斯维加斯电子消费展”喜欢电子产品的朋友对它肯定不陌生，如今已经成为国际电子消费展览(CES)每年都有新科技面世…谷歌、苹果、华为、三星。

但凡你叫的出名字的电子厂商每年都会来这里！

然而80年代，这儿也是色情片展场 ——因为人们看电视、看音箱的同时，也会采购录影带，其中色情片展商为了销量也会来此宣传…

此时的艾琳和洛瑞再度相遇…两人都已在色情片产业打出自己的江山，然而随着手持摄影机的普及，色情片的行业门槛降低。

更多人涌入这片蓝海捞钱，艳星往往转瞬即逝…行业内也出现了新危机。

色情片不再是真刀真枪就能卖座…人们开始加入更多猎奇风格，用营销方式吸引顾客，商业竞争的火药味儿越来越浓。

相比之下因循守旧的艾琳明显落伍了！

此外随着女性运动的再次兴起，女性对色情业的控诉也从自我否定转向对色情产业的抗议…堕落街头，反对色情业的游行不断！

伴着1985年的新年钟声敲响…也预示了堕落街出身的这群人迎来新的阶段 ——是感染疾病的悲剧？

还是一代新人换旧人的无奈？

无论如何第三季都是[堕落街传奇]终结篇，也是这段堕落街历史的最后光景，剧集对应时代…不拖沓，也不遗憾！

回到最初对“堕落街”的评价 ——兵荒马乱却又细腻精致…时间从60年代到80年代，剧情从卖身赚钱到拍片成名，人物从底层开始向上游挣扎起伏。

慌乱的是历史背景。

细腻的是人物性格。

就拿艾琳来说…第一季时曾怀揣明星梦的她，却在街头卖身挣钱。

满满都是现实和梦想的差距！

第二季她借着妓女身份，迈入色情片行业。

虽然不是想象中的明星…但是能够接近她的梦想，拍色情片也能让她送上热忱。

那种求生追梦的本能被点燃！

如今名声在外的她，即将被新浪潮取代。

作为旁观者看到了她挣扎的过程，也亲历她成名鹊起的传奇经历，最后她能不能抓住时代的速度…成为了悬着的人生结局！

成就你的是时代，抛弃你的也是时代！

[堕落街传奇]的编剧之一大卫·西蒙也是HBO经典剧集[火线]的编剧，他在编写[堕落街传奇]时表达 ——这部剧关于情色产业以及创造这个产业的同时又被产业塑造的人们

编剧大卫·西蒙回想故事的最初 ——当年傻乎乎的洛瑞刚到纽约就被皮条客骗到堕落街，给点吃喝就开始被迫卖淫…那时候的他们懵懂无知、随波逐流。

如今再看他们的人生。

无论结局将会如何都已令人感慨唏嘘…一部好剧就该是如此！

所谓堕落街，也是独属于他们的人生路。

Victorious?We fixed nothing, Gene.All we did was push it.What did you expect?We never fix anyone. We never save anyone.All we do is push the shit to another corner of the roomso people have space enough to build fresh shit and make moneyThat's the only thing that ever happens.Someone spends a dollar and makes ten or a hundredor a thusand, but the people?All those shitted-up souls I policed all those yearsand all that mess, they just hang on.Every day the same until we need the ground they're standing on,then we move them along.Will the city be better or worse, Lieutenant Alston?I'm asking you that questionI don't fucking know.The city's getting scrubbed, finally.Me too, brother. Me too.I love this time of yearWhen I was a kid, I didn't like the fallThe end of summer filled me with dread, because Autumn meantthat it was time to go back to schoolI had that thing where letters looked scrambled to meI love the change of the seasons now.Take care, brother.The fuckTime, you knowYeah, 'course.crying sirenps: Maggie plays Rachel in the Dark Knight

实在想不出比较妥贴的标题，就用了片头曲的题目。

必须写点什么才能从故事里面走出来。

悲惨地承认自己又爱上了故事里的每一个人。

大卫西蒙你把人害得好惨啊。

Lori从洛城回到纽约，最后一次做whore，然后崩了自己。

Tod染上了艾滋，在失智前退出了舞台，死在和Paul的家中。

Paul在以公共健康为名的产业清算中失去了俱乐部，回到酒吧，不久随Tod而去。

走到最后并不孤身一人，其实就是幸运。

Eillen虽然一路走来非常艰难，即使作为导演也得deal with all kinds of assholes，但除去作为艳星和ex-prostitute的她，她还是母亲、女儿、爱人、朋友的角色。

有时自我的价值感就包含在日常角色的承担中，那种私人的、唯一的角色。

而Lori，她就是歌里唱的那个this year’s girl。

虽然说所有人都被消费和标价只是程度不同，可是有的人除了这个被标价和消费的角色外还拥有弹性的自留地，有的人则除了这一个角色便一无所有。

谁也不认识Lori Madison之外的Lori，谁也不在乎她的真名、她的过往，或童年快乐与否。

但她的录像带却会一直turn people on。

这不仅仅是关于something you can have and hold, something of your very own，大卫西蒙从很多角度去看现实，不仅是看，更多的时候是去感受，emotions, feelings如此鲜活，于是Paul才会问what am I gonna do with all these memories? 拥有这些记忆是多么幸运的一件事情。

从非常戏剧性的无数角色内心走出来，第三季无疑是要证明第二季打开的种种美妙开端只是一个梦。

八十年代艾滋来袭，成为公众对抗同性恋娱乐行业的一个名目，就像梅毒曾经一度被归咎于妓女，艾滋一时被归咎于男同。

Fight Aids No Gay等运动兴起，成为政治选举中的筹码，同时使艾滋渐渐成为一个公共健康议题。

而对公共健康问题的应对进一步助力了对色情业的肃清，好警察Alston视之为势在必行的“街道整顿”，but look who gets the benefit——一方面随着酒吧、俱乐部、偷窥秀、妓院、浴场等的停业，原来的酒保、妓女、演员、安保悉数失业，以公共道德部为代表的腐败警察失去了抽成，但当地人也没了收入；另一方面，原来掌握这些地产的人被迫让利，新的房地产作为合法利益的全权代表入驻进来，但是对于实力雄厚的交易双方来说都没有什么损失，他们是万变中的不变，一切合法或非法收入那高高在上的盘剥者、看不见的所有人，永远的既得利益者。

而结果就是，色情业连同它的附属产业确实在曼哈顿消弭了，但被挤到了纽约其他地区和地下。

原来的那拨从业者，比如妓女、舞者和一般的酒保，他们的收入始终是勉强谋生的水平，现在依然如此，只不过要在更危险的环境下工作，没有帮派也没有警察的保护。

而这批人要过很多年才会因彻底的贫困或因衰老不能工作而死去。

回想起那个“公共道德部的老人”，第二季时我们那么讨厌他，Alston那么讨厌他，然而他究竟干了什么遭人嫌？

不过是分一杯羹，做处在他的位置的大部分人都会做的事情，条子和“罪犯”各自拿钱各守界限，everyone’s happy。

Alston所助力的事业，不过是使蛋糕到了别处，腐败也到了别处，“罪犯”仍在只是住进了霓虹大楼，而普通人仍穷尽办法谋生，也许更加困难。

We fixed nothing, just moved this shit all around.这样的转折有时让人不禁怀疑自己只是太cynical，即使是像Alston这样“看了两辈子破事”的人，也未必真的懂得怎样让现实真正变好。

西蒙曾在《巴尔的摩太阳报》工作，他把自己的这段经历写进了《火线》第五季。

西蒙的故事中总有很多记者，他们有的确实想改变世界，有的只是想借此出人头地，但无论他们的为人怎样，又做了什么事情，他们什么都改变不了，如果不是让现实更糟就是一个人在生闷气。

也许任何一个McNulty或Alston也是一样，你不知道你的执着或操守最终伤害了谁又使谁受益，有时只是导火线，结果却往往在意料之外。

大多数时候你会庆幸看不到后果完全呈现的那一天。

同一时期的针对porn的平权运动也有类似的问题。

尽管今天的人们无限得受益于她们的斗争，但是对于那个历史的瞬间来说，很多所谓的发声只是喧闹，充满了对具体人事的概化、充满了徒有其表的口号。

只有最远离街头的人、最沉溺于自己悲伤中的人，才会罔顾那丰富、曲折、多样的故事，把两性简单划分为盘剥者和受害者者，把涌现的各异个体自动归类，自认为能代表某一性别中的所有人。

然而也许历史就是在所有偏见的碰撞和中和中获得了形式上的前进。

谁能认为自己代表了对现实最中肯的评价？

是西蒙的剧中人Abby，或是西蒙自己？

谁又能断定那不仅仅是感伤的怀旧之声？

我们所能专注于的仅仅是瞬间，历史切片中跃动的生命和故事，沉浸于当下，有时检视过往，整理思绪，试图发现过去究竟发生了什么，“真实”在每一次回忆中变味，事实无处寻觅。

Dreaming is all. Dream is all we got. 情欲片导演无法期待自己的艺术片在当世获得认可，艳星无法期待被他人仅仅当作一个富有个性的人来对待，离家已久的妓女无法期待找上门的父亲不加盘问而仅仅接纳自己……改变似乎是好的，大多电影里都是如此，但事实是我们无法改变他人，也往往不愿为他人改变自己，需要紧紧抓住所剩不多的尊严，和现实做最低程度的妥协，只有如此才能既活着又感到自己活着，既能在不得不承受的屈辱时刻踩住自己的菜单，又能在没有掌声只有梦想的时刻大喊fuck it剧中我最最喜欢的两个角色是Candy(Eillen)和Harvey。

他俩的戏中戏，完美诠释了编剧眼中的编剧，演艺业眼中的演艺业——It’s not all about技巧，受众，或者才华，mostly about MONEY, sometimes about梦想。

梦想往往不能实现，特吕弗和戈达尔离我们太遥远，但观众的性欲或泪水必须赚足，就像第三季这个煽情得让人毫无抵抗力的结尾，这大概也是为什么里戈蒂说“拒绝再做这个演艺业现象的抄写员”。

最后还是要从那形形色色的人生中走出来，每次这个时候我就会想为什么对于现实中发生的故事没有如许的情感，或者对现实情境的同样情感无法支撑起一个故事。

只是在故事落幕的时刻已经totally dumb,心中感叹such a story，回到必须要面对的问题中keep dreaming and wondering

Tod线 S01-05Tod的排的戏叫Bent生命不能承受之情，非常出名的一部二战同志戏，犹太同志被纳粹抓进了集中营的故事。

放在剧中对照艾滋病肆虐同志群体面对超高的死亡率但无人问津的时代，非常有意义。

S307Lori的结尾是个败笔，有些刻意为之的感觉。

虽然她是一个没有独立生活能力的女孩，但是自杀这个故事走向。

说不出的怪。

S08近年来最好的美剧结尾。

文森在结尾时代广场游荡见过的人都是已经去世的，在世的没有看到过。

Candy的戏份意犹未尽，暂停看了报纸对Cany去世的报道，编剧应该是真的写了一篇新闻稿，但是除了拍女性视觉的色情片，并不觉的Candy哪里女权，也许国内的田园野生女权看多了，已经不知道啥是女权了。

真的很想看Candy接下来的故事，肯定非常的精彩。

Lori在结尾的远望表情真的让人感慨万千，委屈、期待和带着一点不安的表情。

最可惜的，还是Paul，不知道他是否躲过了HIV如果能用另外一种方式把还在世的角色生活串一遍，就没有遗憾了

第4集结尾Frankie出了酒吧，被之前贩毒的枪击，如果射中了怎么还能跑上楼的？

能跑上楼应该表示伤势不重吧？

为什么最后死了？

所以真的死了吗……关键还跟Vincent说了那些话感觉确实是快死的征兆啊。

还有为什么这个项目发不了讨论了？

什么鬼啊，这年头都什么事儿啊？

看的人越来越少还是被封了啊，有这么多评分应该会有讨论的啊。

还非要我打满140个字，废话太多，大家见谅

S1：Eileen去看望同性恋弟弟，她告诉他，我们的父亲就是一个混蛋。

我们大概可以猜到他们的父亲曾对作为同性恋的弟弟恶语相向，导致他产生精神问题。

即使Eileen反复安慰，他却一直否定自己的身份，激动地泛起眼泪喃喃道，“我喜欢女孩，真的”。

这种对自我身份的否定会折磨甚至摧毁人的意志，显然Eileen弟弟就是在父亲的咒骂和唾弃中溃败的。

Larry手下的妓女替他顶罪，出狱后怀着恨意来找他。

她并非要找他报仇，而只是想让他看看当年的所作所为是如何把自己变成这样一副颓废、幽怨的躯壳的。

她带着要他愧疚的心情向他借钱，但对Larry来说，他借钱并不因他感到愧疚，只是因为这份施舍足够廉价。

她愤愤离开前装作随意地留下一句，“不要告诉Melissa我来过”。

Larry问同行的妓女Darline，为什么她提起Melissa，Darline说，因为她们曾经是恋人啊！

他震惊又有点蔑视地问，当时在他手下时她们就已经交往了吗，Darline不置可否地笑了笑。

男人对于女同性恋的态度其实非常矛盾，一方面他们的男性尊严受到了冲击，他们不相信女人撇开男人也可以满足性需求，另一方面他们又将一对女人视为客体和要征服的对象（这就是为什么男人们也爱看lesporn）。

S2：Irene对妓女Shay暗生情愫。

Shay因为吸毒过量进了医院，出院后Irene为了让她脱离原来的环，帮助她戒毒，邀请她与自己同居。

Shay答应了。

同居后她们接吻了。

Shay知道Irene是女同，也知道I喜欢她，但她并不爱I。

最后，Shay还是离开了。

这似乎是现在姬圈最常提及的“爱上直女”的案例之一。

但我们无法评判个中对错。

Shay是父权制下的受压迫者，她是异性恋，却无法在异性恋关系中产生安全感；I作为女同，为S提供了一个安全的亲密关系环境，在其中，S在性和爱上都被对方需要和尊重。

但是她知道这对I是不公平的，她不消耗I的真心，因为她无法回报同样的感情，同时她也意识到受困于父权制是一种宿命。

因此她的离开既是一种善意，也是认命后的自我放逐。

S3：Paul的恋人Tod身患艾滋，在生命将要走到尽头时，医生告诉P在程序上必须要直系亲属的同意才能出院。

Paul无奈地致电已经断联数年的T父母，请他们前来。

然而即使儿子已经生命垂危，父亲仍然因为儿子的同性恋身份而厌恶他。

Tod出演了很多优秀的剧作，而父亲却仍然只提起他早期拍摄的gayporn，言语间满是嘲弄、羞耻和不满。

对父亲来说，男同性恋身份就是儿子的全部，仅仅因为自己的偏见，他就要放弃和否定作为一个完整个体的儿子。

这是一种恶毒。

唯一令人感到些许欣慰的是，Tod的母亲对病危的儿子展现出后悔与关心。

或许她并不厌恶同性恋，只是在这个有毒的社会环境和父权制下，她不敢违抗来自社会的压力和丈夫的态度。

Gene在警司工作，出于职业原因，他一直保持深柜。

在同事面前，他必须表现的像一名直男。

但他也会在澡堂和Paul的酒吧找乐子。

他知道上司的决策会损害同性恋群体的利益，却只能小心翼翼地劝说。

他的深柜经历让他见识了这些官员、政客的嘴脸——他们并不真的在乎性少数群体，只是视之为要争取的选票。

那些对性少数群体利好的政策只是一种审时度势的讨好和装模做样。

Gene真的在乎，却永远无法光明正大地支持和争取。

他的妻子也是恐同的社会环境下的受害者，她是一名同妻。

她知道丈夫只爱男人，她哭诉当家里只有他们二人时那该死的寂静，哭诉艾滋流行时对丈夫的担心和怨恨。

她问，你可以停下来吗。

他答道，不论如何他都会对家人负责，但他不会停下来，因为他就是这样的人。

看到这段时我的内心震颤，因为我知道深柜是何种感受，是压抑自己的目光、肢体和各种冲动，压抑自己不自觉地站在真实自我的立场上表达想法和态度，被迫去习得一套社会主流的但不属于自己的行为和话语模式。

第三季的最后十分钟，时间已来到2019年，Vincent走在纽约的街头，世界已经剧烈变化，展现出崭新而陌生的模样。

时过境迁，Vincent背负着一个堕落街的传奇，像风一样穿梭在故地。

旧人的面孔不断浮现，让人感到无限唏嘘。

正是逝去的才能称之为传奇。

新时代的纽约，街头张贴着彩虹旗，但是回想起那十五年里堕落街的性少数们，心中闪过一丝欣慰与振奋，却经不住地升起了挽歌。

这部系列剧跟ROME有个类比，都是按照时间轴线的大段编年体，记述不同的人物，无论主配角，每个角色都可以让不同的观众回味。

VINCE类似ROME里面的VENUS，不是大人物，也不是小人物，确实贯穿整部剧的灵魂，2个人的性格思维也多有类似。

我去过NYC 2次，那条街不记得走没有走过，但MIDTOWN，剧中描述的那些区，我都走过，现在完全是全球化下的金融产物，房地产。。。

剧中60，70，甚至80年代初期都算是美国，也是资本主义的黄金发展期，人们自由，开放，活得为所欲为，看看当下呢，其实如果你是60，70‘s,你也会有同样的感悟，就拿曾经的互联网而言，BBS, 聊天室，哪怕是曾经的豆瓣，而如今呢？

不要难过，那些经历过真正色彩的人的人生才是丰富璀璨的，死而无怨，剧中最后，其实VENCE是走向死亡了，一路看到曾经的过去，过去的相交之人，走入地铁，也就是走入地下，在另外一个世界与他们相聚了。

一部上乘的剧作，难得！

三季一起看的，看的我透不过气来，这部作品就是能给你这样的感觉。

每一个镜头的切换，几乎都有烟和“F”，一条街一个时代，多人物线索刻画得细腻精彩，使得每一个人都可以是独立的故事，很有代入感，让你仿佛堕入那个年代，酒精、烟草、毒品和性。

同性的爱情、兄弟情义和命运的悲哀，一次次让我落泪，文森特是忧郁的、矛盾的、挣扎的，汤姆形容他“从来没见过一个人赚那么多钱，还那么不开心。

”弗兰奇是张扬的，充满堕落的魅力，他的离开是必然又令人难过的，“我可能是聪明的那个，但他（文森特）是善良的那个。

”糖糖很精彩，知道自己想要什么，不会向命运妥协，哈维是爱她的，爱到不忍直视。

洛瑞和糖糖是那么鲜明的对比。

目前为止还没有一部美剧让我看过一周后还会时常想起，有太多的感触，感觉无论怎么说都没有足够的词汇来表达，每个人都很鲜明，每个人都可以有很长的篇幅，经历过那个时代的人，是不是会觉得命运更加的“F”？

从2017年《堕落街传奇》开播，到前几天第三季播完，这部剧终于完美地画上了句号。

我真是喜欢《堕落街传奇》，猜想日剧《全裸导演》的创作是不是受到了《堕落街传奇》启发。

不过两部剧很不一样。

《全裸导演》只是选择了日本色情业里两位极具代表性的人物作为故事中心，而《堕落街传奇》则是真正放眼于美国70-80年代整个色情业，将这个产业的开端、辉煌、落魄娓娓道来，同时又塑造了一批在灯红酒绿的时代里求生存的人物。

“编剧界大神”大卫·西蒙全程参与了三季剧本的创作，我虽然没看过他的《火线》，但通过三季《堕落街传奇》的洗礼，我完全明白了大神级编剧不是随便说说的。

主要演员从2017年演到2019年，三季都没有变换，这感觉就像是看《老友记》和《生活大爆炸》，演员都快要变成身边的人了，很亲切。

表现最突出的是玛吉·吉伦哈尔。

哦我真是太喜欢她的表演了，让我们来一个大标题：整条街最靓的小姐姐——Candy玛吉饰演的站街女Candy一出场就与众不同。

别的姑娘都有皮条客，或者希望有皮条客，但她一直坚持单干。

皮条客其实可以看做是小公司的老板，老板招聘了一群员工为自己赚钱，虽然挣得大部分钱要上交，但老板会给她们提供住宿和零花钱（即使很简陋）。

如果员工生病或遇到困难（被男顾客暴力伤害），老板还能为其提供一些照顾和保护。

Candy拒绝了所有邀请她入伙的皮条客，就像自己创业，虽然挣得钱都是自己的，但她遇到的所有苦和累都得自己承受。

这就从根本上把Candy和其他站街女区分开了。

她独立自主，不仅为当下的生活奔波，也随时关注着身边的变化，寻找着改变命运的机会。

剧里其他的站街女有随遇而安的，有对生活绝望的，有性格懦弱不敢反抗的，也有真的喜欢这个职业的。

选择无关对错，但必须承认的是，对待人生的不同态度会在很大程度上影响人最终的命运。

所以Candy会预测到录像带会成为色情业的未来，所以她会去学习拍摄的技巧，所以她最后摆脱了站街女的命运，变成了拍摄成人电影的导演。

玛吉本人的气质偏高贵范儿，正适合Candy的性格，穿着皮草带着假发随便依在街角，一说话是慵懒磁性的嗓音，再搭配过硬的演技，真是要爱上她。

分饰两角到底意义何在腐兰兰一改以往不正经的银幕形象，在《堕落街传奇》中饰演了一对意大利裔的双胞胎兄弟。

在看第三季之前，我一直觉得分饰两角的意义不大，怀疑是第一季开播时的宣传噱头。

但看到第三季兄弟两个人截然不同的结局后，我意识到，兄弟俩其实就是这部剧集的核心：再坏的时代，人性中好的一面也会出现，反之亦然。

弟弟Vincent虽然开场有些衰，但凭借着自己仗义靠谱的品格赢得了黑帮老大的信任，前两季结束后，Vincent已经是堕落街上多家酒吧和俱乐部的老板了。

第三季结束前的回忆部分也是通过Vincent的视角。

哥哥Frankie是个爱耍鸡贼、偷奸耍滑的人，一开场就被各种人追着要债，但凭借自己的小聪明和弟弟的救助，一次次化险为夷。

兄弟俩的设定容易让观众觉得只有靠谱正义的人才能善始善终，稍显老套，不过大卫·西蒙同样写出了Frankie身上的闪光点。

他对弟弟的关照让人感到温暖，他笑对人生的态度会在剧情很down的时候带来一抹亮色。

个人的选择，时代的悲剧另一位从第一季hold到第三季的站街女Lori也令人瞩目。

饰演Lori的演员艾米丽·梅德应该是剧里最漂亮的，也是所有站街女中运气最好的。

她来纽约就是为了赚钱，至于如何赚钱，她不在乎，所以一开始就被堕落街最有实力的皮条客相中。

按理说，Lori有颜值也年轻，完全可以为自己争取到更明朗的未来，比如赚一笔钱后离开色情行业，做点儿其他适合的工作。

但这就是大卫·西蒙厉害的地方，他笔下的人物言行非常统一，命运走向都是与性格相符的。

前两季中的Lori虽然漂亮虽然很豁的出去，但她本质上并不愿意努力，她也很少思考，今朝有酒今朝醉是她的常态。

可是她不想想，没有资本没有背景的人如果不想吃苦，哪儿那么钱让你赚呢？

这个女性角色和玛吉饰演的Candy形成了鲜明对比。

所以Lori的问题在于她自己想想挣扎却又很容易地陷入短暂的满足中，结局虽然令人吃惊，但也不意外了。

此外，剧集对时代的展现算是百分百还原，细节的真实度也高，不做作不卖情怀，人情味儿十足。

大卫·西蒙扎实地讲好了每个普通人，主角们有生有死，有成功有失败，他们的生活看上去和我们一样，大部分时候都是平淡地度过，状况也总是来得措手不及。

真心喜欢《堕落街传奇》，最后再分享一句我最喜欢的台词：第一季里的女记者问警察：“她们在公然拉客你不去管管吗？

”警察淡淡地回答：”现在时间不对，人家也要生活不是吗。

”

如果说第一部描述的是色情行业的兴起，第二部讲的是色情行业的繁荣，则第三部则是色情行业的没落。

第三部，令人唏嘘，无一幸免。

原以为vincent和abby会一直到老，最后的一集最后的慢镜头里却依然没能相遇。

果然，多少人分开了即是永别，很心酸，却很真实。

好不容易从皮条客时代过渡到妓院遍地的时代，随着通讯技术的发展和女性地位的提高，妓女开始有了自己独立的思想，做自己的主人，妓院不得不关闭。

你不得感慨，时代在变化，必须跟着时代走。

充斥着性爱镜头的电影逐渐向有感情有思想有温度的艺术片过渡，candy的思想超越常人，穷极一生筹集资金拍摄自己想要的片子，热爱而不将就，乃至放弃自己的爱情，直至死后才被世人所赏识。

你说她是固执吗？

可是她有错吗？

dori从站街女脱颖而出一跃曾经是炙手可热的电影女明星，但她缺乏思想，当遭遇事业危机和经纪人背叛后，一无所有，一枪爆头。

你说她努力过了吗？

努力了但仍然成为社会的附属品。

这部片子是社会与个人的关系，怎么活取决于个人。

NEVER LET ANYTHING WALK BY YOU.