装台

现代社会的飞速发展，让我们对一个地方的了解变得越来越片面，《装台》里面则是深刻的还原了生活本来都样子，从另一个方面，展示了真正的西安。

生活就是充满烟火气息的，在这种烟火里面能感受到真的美好和恬静。

或许它不是我们印象中的西安，但是它却是真实的西安，是我们平常人所生活的地方。

生活，本就该是充满烟火气的，这部片子深刻的还原了生活。

评论说菊花这样的人也可以是三观正又心地善良的，因为自己认识这样的人。

首先，我不认为不知感恩的掠夺挥霍父母的钱财、干涉他人婚姻、辱骂伤害父母及其配偶的成年人称得上三观正心地善良，哪怕她自认为最可怜、时不时吧嗒几滴眼泪出来，错的就是错的，言语攻击精神虐待也属于暴力。

其次，外人跟这种人既不涉及共同家庭财产利益、也不需要天天生活在一起，这种人没必要也不敢以恶毒的嘴脸对外人。

如果像菊花对她爹那样，对着再婚的同事熟人来一句“你不要脸！

就知道找女人/男人，只顾着自己快活，都不管孩子”，看人家不抽死他/她。

因为这样说话就是不对。

那为什么对着父母就能说了？

不就是看人下菜碟，以及为了自己的利益要赶走继父继母吗？？

按剧情假设一下：作为再婚夫妻，本来要一起筹划未来的生活，对方的子女过来把积蓄拿走，还理直气壮的“我拿我爹/妈的钱，关你P事？！

”你辛苦照顾孩子的日常起居，这孩子却随时可能冷嘲热讽甚至恶毒辱骂你，而再婚伴侣只会强调“我孩子因为xxx原因好可怜的，Ta只是不会表达，你不要怪Ta啊”。

如果处在这种婚姻中的是你，你觉得这日子还能过下去吗？？

影视作品宣传的是牺牲奉献忍耐宽容大团圆。

但现实生活中，不是每个人都像顺子素芬那么能忍，当父母的婚姻已经被毁于一旦，我们如何认为这样的子女是三观正又心地善良的？

就算真有人能忍耐着过下去，这种病态互虐、靠一方忍耐而维系的家庭关系也绝不应该提倡。

我见过因为孩子自私算计作天作地而离婚的再婚夫妻，备受精神虐待又损失钱财，真的很惨。

所以如果只是外人视角、没切身体会过这种痛苦的话，就请不要替这种子女洗白了。

当然如果你觉得：对外人讲理就够了家人互虐不算事儿、越忍耐证明越有爱、言语攻击精神虐待不属于暴力、只要有个理由自认为很惨就可以伤害家人、孩子父母之间随意挥霍对方的钱不需要其伴侣同意……那咱们对尊重、善良、法律相关的定义就不同，请不必浪费时间往下看了。

下面是原回答。

首先演员的演技都是值得肯定的，给两颗星。

原著里的菊花是个彻头彻尾的恶人，但起码她作恶的理由还算是逻辑通顺，或者说一直作恶才符合她的本性：相貌丑陋又贪慕虚荣，嫁不出去导致她自卑又怨愤，一边不知感恩的榨取父亲的钱财，一边鄙视穷困窝囊的父亲。

有人说能带她去韩国整容、提供更好的生活，她就忙不迭地跟人跑了。

虐杀小狗（剧里成了爱狗人士），逼走韩梅和蔡素芬，甚至在书的最后一章暗示她还会逼走父亲的第四任妻子。

我们可以分析了解这种人作恶的缘由，但无法把她洗白成善人。

电视剧中改编的菊花简直就是个精神分裂，既有原著中的暴虐自私、侮辱、榨取家人，又要拼命往善人形象上靠。

一个嫌弃父亲没钱而处处侮辱打压父亲的女儿，有富二代追求不得高兴的蹦天上去，怎会对人家爱答不理？？

（原著里就跟人跑韩国去了）一开始恶毒暴虐的令人难以置信，把周围的人虐了一圈之后，最后突变成可怜巴巴深爱父亲？！

这不是pua就是精神分裂，有病得治啊。

虽然能够理解是为了过审，必须要强行大团圆结局，所以为洗白提前埋下伏笔。

反正都打算改编了，就把菊花当成另一个人重新塑造，矛盾的表达方式稍微符合逻辑一些。

让菊花作为一个正常的、可教化的作B，而不是一个暴虐的变态，这样后期转变不至于太突兀。

比如《渴望》里的大姑子王亚茹，也不是善茬，但观众不会觉得她是个变态、甚至也能理解她曾经的痛苦。

编剧试图既体现原著里菊花的自私、虚荣、变态、暴虐、癫狂，最后又要帮她洗白成通情达理、关心他人的好姑娘，强行把两个极端的性格揉杂在一起真的太过突兀、不合逻辑了。

菊花在原著里是捆绑她父亲的命运的绳索，这么重要一个角色搞成这样不伦不类，实在是影响剧情质量。

从之前的《都挺好》就有种感觉：家人虐我千百遍，我待家人如初恋。

只要是父母子女间的关系，就不需要逻辑，甚至法律都可以不顾，算计挪用亲人的财产、辱骂殴打亲人或其配偶…最后宽容+大团圆就完事了。

我不否认现实生活中有这种病态的家庭存在，但试图把这种互虐的家庭关系当作伟大的亲人之爱，倡导“牺牲忍让=真爱”，这三观歪得真有些过分了。

人和人相处是双方的事。

不能一方找个理由说自己好可怜，另一方就得无条件忍让，甚至影响更多人的生活。

所以我反对给菊花这样的人洗白，反对宣传家庭成员互虐后强行原谅，反对“爱我就得忍让我的孩子/父母”。

顺子对菊花无底线的忍让被当作大爱来宣传简直扯淡，现实中软弱无能的家长只会任由孩子毁了自己的婚姻也害了再婚配偶。

我见过这般病态的再婚家庭，孩子又作又自私甚至教唆父亲算计继母的财产，父亲懦弱无能以自己的孩子为天，继母百般忍让受尽折磨、被讹了几十万还是离婚告终。

这种懦弱的家长和暴虐自私的孩子压根不该找人重建家庭。

真不希望有人因为相信对方一句“我的娃因为xx原因好可怜的，Ta本性不坏，你忍一下就会好的～”而把自己的人生搭进去。

毕竟再婚伴侣不亏欠任何人的，是最无辜的，凭什么因为别人的孩子可怜就活该承担痛苦？？

作为孩子的家长，要么矫正孩子的行为，要么想办法保持距离少来往保护好再婚伴侣，而不是拖一个无关的人下水。

你跟别人结婚，难道不应该确保人家起码的生活品质和人格尊严吗？

一边找人再婚照顾自己，一边任由孩子给人家带来痛苦，这样的家长也是极其自私的。

作为孩子，有了缺爱、自卑、缺乏安全感等等理由、自认为最惨，就可以肆无忌惮的伤害别人了吗？

菊花是成年人啊，父亲已经没有养育义务了，她凭什么理直气壮的榨取挥霍父亲的钱财？

还干涉父亲的婚姻、辱骂伤害无辜的再婚妻子？

她的某些行为已经违法，只是人家不追究罢了，改编成爱狗+扣个不会表达的帽子，就变成三观正又心地善良的好姑娘了？？

这做好人的门槛也太低了吧……菊花这种人就是最自私的。

只想着发泄自己的情绪，不顾他人的死活；怨恨家人就牛逼一点自己搬出去，大不了少往来，她却赖在家里一边挥霍父亲的钱一边侮辱父亲一边虐待无辜的再婚妻子。

她自私暴虐、好吃懒做，为了大团圆而洗白真的太突兀了。

就像《都挺好》的苏大强，得了老年痴呆就既往不咎，顺带两个自私的哥哥也强行洗白，多少人接受不了啊。

家人之间也应该互相尊重体谅，而不是找个借口就为所欲为。

与其倡导大家怎么无底线的退让宽容、为爱牺牲，不如展现一下如何机智的解决家庭矛盾、让人明白不知珍惜也会失去、勇敢离开过自己的生活也可以是一个选项。

既然剧中把菊花塑造成人渣，就让她恶有恶报，让观众知道肆无忌惮伤害他人是错的；或者像书中结尾那样，顺子注定因为懦弱无能保护不了爱人而单身下去。

这才是符合逻辑的。

如果非要大团圆，就不要让角色作恶的太夸张，变成“只要周围的人肯牺牲，人渣也能获得幸福”就太扯淡了。

文章是菊的前男友，后来因为文章家里看不上菊就分手了，紧接着二代趁虚而入，嘘寒问暖，菊一冲动就把二代给睡了，又领了证，但是菊冷静一想，二代家里条件那么好，觉得二代家里也会看不上她，于是对二代经常是冷言冷语，后来菊怀孕，去找二代他爸，两人在办公室的谈话没有播，因为谈话的主要内容和文章有关，二代他爸知道菊和文章谈恋爱，突然菊来说怀了他儿子的娃，二代他爸认为二代当了接盘侠，就把菊羞辱了一翻，再加上后来菊和过桥米线的一出戏更让二代他爸认为菊和人乱搞，二代也被他爸一顿洗脑拿不准娃是谁的了。

二代家庭和文章家庭和菊之前都是相互认识的，原本也有一些戏份，因为文章的戏份全被剪掉，所以其他人和文章家庭相关的戏份也被剪掉，剧情被重新编排，有一段二代他爸去餐馆找二代，两个人在门口的谈话就是重新剪辑配音的。

菊和二代原本曲折的故事线被大大简化，这也就造成了两个人为啥突然领了证，菊为啥把二代睡了，二代为啥对菊那么死心塌地，二代他爸为啥突然对菊那么好，其实这些在未删减的剧里都交代的很清晰，删减后就让人看的莫名其妙了。

就是奔着张嘉译和闫妮去看的，太喜欢他俩了，赶紧锁死吧，不知有没有站这俩人CP的，我要报名！

我要做他俩的CP粉，他俩在一起演戏太自然太甜了，中年人也有纯纯的浪漫爱情，虽然爱情之路坎坎坷坷，有苦也有甜，只要有爱，生活就是美好的。

张嘉译太适合演恋爱的戏了💏，不管是什么阶层的爱情，都能让你嗑出甜来，顺子和素芬就是生活在社会最底层的出苦力的人，生活虐我千百遍我待生活如初恋

EP1-3看了三集，受不了这个动不动拿旁白讲戏串戏的毛病。。。

唯一和原著有点符合的是这个刻薄恶毒的闺女，但是把这个勒死断腿狗的心理变态改成一个爱狗人士有事么？？？

素芬咋就成了这唯唯诺诺话都不敢说的样？？

顺子的窝囊和辛劳也被新加入的各种事件和总出现的美食烟火和乐队冲的有点淡。。。

严肃文学比网络小说还不适合改电视剧，无奈无解的窒息感全消散在了流水账式也没戏的镜头中。。。

短评真雷。。。

居然还有人嘻嘻哈哈当闺女和老爸吵架看。。。

我当时看原著真是即使带着宽容的心思都多次想抽她，电视剧虽然为了导向正确和大团圆结局美化了太多了，但起码这个出场还是有欠扁又自私不讲理的感觉的。

这都能笑着看，真是没当过父母毫无同理心。

一波烂剧横扫12月后，我们似乎又迎来了国产电视剧的“至暗时刻”，就在万念俱灰之际，张嘉译和闫妮主演的《装台》悄无声息地映入眼帘，成功吸引了一大波普通观众的注意力，也让浮躁的12月影视剧市场出现了一股清流。

拥有千年历史的一座古城——西安，在它繁华而忙碌的背后还有一座“城中村”，那里的男女老少自小生活在这个凼凼里头，有的富足安逸，有的疲于奔波，有的妻离子散，有的阖家团圆。

这座小城囊括了世间百态，也拉进了和观众的距离，这才是真正的生活嘛。

一口馍馍，一碗胡辣汤，这是西安人早餐的标配。

镜头从一开始就用朴实的“城中村”风貌和一大波当地美食装点这难得的烟火气。

无论大人物小人物你都要吃饭，无论穷人富人你都要为生活而忙碌。

《装台》给人的第一感觉就是不同于当下虚无的都市剧，多了份“土气”，少了点“油腻”，这才是真正属于老百姓的电视剧。

剧中的每个人物无论主角配角都充满了生活质感，他们不再是伟光正亦或是片面小人，他们是被生活碾压且矛盾的“干饭人”。

刁大顺生活中逆来顺受，工作中朴实圆滑，他庸碌了一辈子，却也踏实了一辈子。

像极了我们普通的大多数，他胸无大志，只想守好自己的一亩三分地，带着兄弟挣到属于自己的那份工钱。

只是电视剧或多或少会给这个人物带上主角光环，让他的生活多了一份冒险，也让他的家庭生活最后圆满结局。

其实更多时候，普通人的困苦就是挣不到钱，家庭不停出现矛盾，难得的满足感也是短暂而虚无的。

哪有什么岁月静好，无非都是为了生存奔波留下的伤痕。

蔡素芬更像是一个宿命的符号，丈夫杀人入狱，自己背井离乡，遇到一个踏实过日子的男人，不成想遇到一个蛮横的继女，还遇到暗恋自己十几年的学生，本可以平静的生活多了些许琐碎烦恼。

她经历的大多数人很难经历，但她生活的态度依然是世俗的，普通的甚至真实的。

什么大富大贵，什么飞黄腾达，这都不是她追求的生活，也许年轻的时候她想要嫁的好，但经历了大起大落后她更想脚踏实地的在异乡过好小日子。

猴子、大雀儿、墩墩、麻头这些社会最底层的农民工，他们乐观朴实，却又小气滑头；他们善良亲切，却又欺负新人。

这都是社会生存法则下的产物。

《装台》没有刻意回避城镇化带来的人性矛盾，也没有刻意将底层形象高大化。

正是这种接近真实的人物刻画，才让我们能够感同身受，感受到这个社会的冷漠与温情。

城中村的八爷、八嫂、黑总、二代这些生活富裕的小人物也是这个社会产物的一部分，他们看似无欲无求，无忧无虑，实则也有自己难念的经：八爷八嫂老来离婚，却又生活在一起，互相斗气，互相又牵挂，这是中年人的生活烦恼，也是他们的生活现状；

黑总一个人在轿车里住了一辈子，一票子钱却还想再多挣一些，多省一些，难以理解却又合情合理；

二代下半辈子几乎不愁吃穿，却一直有个主角儿梦，生意做得好却都不顶一个舞台角色，他空虚却又充满希望。

《装台》的每个人物都是那么小而精，他们不是完人，但也不是坏人。

他们只是被生活推着走的甲乙丙丁罢了。

看此众生相，不必妄加评论，其中可能就有你我他。

当然，面对现在如此保守的大环境，这部电视剧的很多细节显然被弱化掉了。

比如农民工的劳动保障问题，生存现状等被瞿团和铁主任这两个人物化解掉了。

再如城乡差异带来的社会现实问题也被很多喜剧效果冲淡了。

总而言之，我们很难再看到《小武》《马大帅》这样直击社会底层的哀颂，但更悲哀的是，我们现在能看到《装台》已经是一大幸事了。

如果说陈彦的原著小说用粗粝和真实的笔触刻画了西安底层社会的众生苦乐，那么影视剧化的《装台》用轻松和诙谐描述了一部分底层打工人的喜怒哀乐。

它不够犀利，但足够亲切；它不够真实，但足够接近；它不够残酷，但足够冷静。

我们需要这样的电视剧更多的出现在大荧幕，但我也害怕连《装台》这种类型剧在往后的十几二十年我们都难再看到······

好像是第一次看到以装台工作人员为演绎对象的电视剧。

张嘉译老师把刁顺子的善良、真诚、无奈演绎得淋漓尽致。

闫妮老师也演活了一个善良、质朴、隐忍、勤劳的蔡素芬。

顺子和他的装台兄弟们虽然都是普通人，被现实的无奈压的很低，但他们依然积极乐观，踏实勤劳，默默奉献，任劳任怨，依然在为自己更美好的生活而不断努力着。

这部剧的另一大看点就是极富陕西特色的人文特点和生活气息。

古城墙、钟鼓楼等西安古城的美景和现代化的高楼大厦相得益彰。

肉夹馍、锅盔、胡辣汤、羊肉泡馍等陕西特色美食，传统戏剧秦腔艺术的表现 ，这些都让人印象深刻，让人更加想要深入了解陕西的美景，美食，文化。

当张嘉益蹲在舞台边，开口“铁主任，咱这活干得他满意不。

”作为铁粉，直接在弹幕回复了“很满意”。

接着他又开口“活干得ok了，那咱这工钱给的ok不ok”，嘴巴微张、眉头紧皱、眼神里充斥着几分犹豫和迟疑。

是那味儿了，没错。

张嘉益一开口，什么平民小人物、中年男人的挣扎，骑着三轮车、略微佝偻着腰穿梭在大街小巷，都不用解释，顺子就是他本人。

《装台》改编自作家陈彦的同名长篇小说，讲述的是生活在西京城的刁顺子一边“打工”在舞台上进行装台工作养家糊口，一边面对生活的鸡毛蒜皮的故事。

借小人物的故事文本，描写人生百态，从影视剧剧本角度不算特别新鲜，但胜在细腻入微的人物刻画足够触动。

张嘉益扮演的正是主人公刁顺子。

他带领着装台队的一群人，接各式各样的装台工作，从秦腔剧团到各种大型小型的演出，甚至还有一些婚丧嫁娶的表演。

昨晚上线的第一个故事，讲的俄罗斯团装台之后，客户跑路的郁闷。

一开场，我就能猜到，这位客户会跑路，可看着顺子略带怀疑又带着期待发工钱的脸，还是免不了鼻头一酸，不由得就想起那些社会新闻里拿不到钱的民工、老板跑路的工人以及蛋壳骚操作下房东上门打砸，手足无措的年轻人。

生活原来就是这么苦啊，看够了那些舞台上王侯将相丫鬟家丁的故事，终于可以看看属于我们普通人的故事了。

而当顺子骑着三轮车赶回家，只为给妻子搓搓脚，瞬间就被画面里的烟火气打动。

更惊喜的是，此次和张嘉益搭档的是闫妮，扮演顺子的妻子蔡素芬。

剧照截图而在此之前，两人已经合作过9次，《少年派》里，闫妮和张嘉益就饰演了一对堪称典范的“严母慈父”，我至今都记得他们互怼的那些啼笑皆非的场面；在都市生活剧《一仆二主》中，两人以女老板+男司机的组合出现，完美搭档，诠释了都市生活中的中年人，提起中年cp，这一对必须榜上有名。

这回，《装台》再次合作，本cp粉，瞬间就能入戏。

目前来看，生活气息很足，人物处理也比较细腻，相信张嘉益和闫妮的能力，先给个4星，以资鼓励。

2021.1.25 半个西安人的回忆——看《装台》最近看了《装台》这部电视剧。

装台主要由张嘉译与闫妮主演的一部关于秦腔装台与城中村油盐米醋生活的电视剧。

装台讲述了刁家村刁大顺与蔡素芬一波三折的爱情生活与刁大顺在秦腔团干装台零活的事。

刁大顺在一次外出干零活途中不小心用三轮车撞了蔡素芬，结果导致两人生米煮成熟饭，相继领证。

两个人的爱情先后遭遇刁大顺大女儿刁菊花的不同意、三皮杨波的从中阻挠。

经过一连串的亲人变故与三代的降生，刁大顺回味人生百态活明白，活得更加通透，最后也赢得蔡老师的回归，也算是个完美的结局。

对于这部剧，从剧本事老说，其画质制作精良，取景很真实，表达的内容很容易赢得大众的投入观看，也符合大多数在大城市打工人的心境，展现了新时代中国的新面貌、人民新生活与新心态。

有几点特色也要拿出来单独讲一讲：装台人与秦腔。

从秦腔舞台的装台人中折射出秦腔的文化厚韵，装台人顺子的踏实，大雀儿的能干，墩墩的厚实，折射出陕西关中人的吃苦耐劳、稳重实在的性格，正因为这样的性格，才会从秦腔的嘶喊声中体现出来。

记得陕西武装部发布过一个关于招兵的短片，里面从秦统一入手，一字一腔，关中好男儿志在四方，志在家国情怀。

西安人的市井与直。

北方人相对来说比较直，南方人相对来说比较婉转。

女性北方人落落大方，男性则说一就一，敢做敢当。

我在陕西居住十年半余载，能感受到陕西关中人的性格直爽，能干就埋头苦干，能干从来不说在嘴上，说话也要在气势上压倒你。

西安人是最典型的关中人，西安城中村的人也是与一般城市市井相似，但是充斥着关中人的直。

原汁原味的陕西人演绎西安城中村文化与生活。

张嘉译与闫妮都是陕西人，每一句的台词都散发着浓厚的西安味道，每一个神态都把西安人的性格发挥得淋漓尽致。

剧中，演员大量引用关中平原的西安话，虽然是陕西普通话，但是已经有了关中平原的味道，有着肉夹馍与凉皮的味道，有着自古以来大秦人不屈不挠的性格。

剧情的跌宕起伏与人生的寓意。

蔡素芬的离开让顺子失去安稳生活的意义，窦老师的离世让顺子失去交心的避风港，大雀儿的变故让顺子对承担起兄弟情义的责任，刁大军的撒手人寰让顺子瞬间懂得自己还要负重前行，承担起这支零破碎的家庭重新团聚，也要保证装台对这份工作的热忱、团结与传承。

当一切重新开始，三代的降临也让顺子看到家庭的希望，哑巴的天赋也让顺子欣慰装台队与秦腔团这个大家庭重新崛起，蔡素芬的回归更让顺子感受到生活的美满幸福。

在西安上JX的十年，也让我有机会去了解这个传承千古文化的古都，也让我了解关中老秦人的性格与文化。

登高秦岭一览众山小，寻畔黄河壶口大合唱，城墙脚上聆听古城的诉说，总有一种亲切感，总有一种畅享古往今来，总有一种盛世中国的自豪。

喜欢陕西，喜欢西安，喜欢那股坚韧不拔豪气干云的关中味道。

西安城墙

空工寺

空工寺

空工寺

空工寺

东梁

箭峪岭

日出🌄

空工寺

从场景到演员阵容、从故事细节到表演……非常认真地展示了生活市井中，小老百姓的酸咸苦辣，苦挣苦拼的艰辛，矛盾与轻松的笑点并存，每个演员都活脱脱地把自己带入了故事人物，，我给满分！

这样的好剧本，与厉害的导演与演员的架构组合，就是我前后两次给电视平台付费，分别买单一个月vip剧免费看的理由（一次是自己家人看，一次是给暂住来的老妈看，又一起回看了第二遍）。

看《装台》唯一的不好就是总不知不觉一集又一集的就半夜了影响了睡眠哈哈😄，，但值得！！！