黄海

暴烈之处火花迸现，温柔之时情意不减。

这可以是很多人对韩国电影的整体印象，同时也适用在《黄海》身上。

影片结局便是最好的说明，罗宏镇没有满足于虚无绝望的死光光，面对人物命运的必然休止，他还是留下了一连串的情感脉动——哪怕会被看做是一厢情愿。

骨受之于父，血受之于母。

观看《黄海》前，不禁想起崔洋一《血与骨》的开头。

在“我”（作者）的旁白声中，在濑户内海的轮船上，年轻时的父亲和一帮朝鲜族同胞看到了大阪，陆上那端烟囱林立，他们为眼前景象欢呼雀跃，却难以想象日后命运。

《血与骨》讲的是去日本谋生的朝鲜族，家族故事，出场人物不少，历史感厚重，有力量更有劲道。

《黄海》则讲述了中国朝鲜族受雇杀人，偷渡韩国寻妻。

影片略去了历史的裙带关系，细节繁多但线索分明。

火爆的追击飞车、赤裸裸的刀子相见，这些拍得干净利索，已成罗宏镇的个人特征和商业特色。

两部电影一日一韩，但人物形象都入木三分，骨子里的残暴过目难忘。

大篇幅的暴力与性，毫不掩饰的生存欲望，它们都暴露了边缘群体的困境和民族性格的独特。

这不是夸张附会不是道听途说，它就是命，一个民族的命。

如果《血与骨》对应一部自传体小说，那《黄海》对应一则社会新闻；如果家族史的《血与骨》是一件钝器，那专注个体的《黄海》就是一件利器。

电影有如一把锋利刀刃，挑着中国与朝鲜半岛的交接处，就着筋骨交错的地带，轻轻地划出了伤口，然后开剥分剖。

《黄海》的故事跟《追击者》案件一样，有真实可考，再经过艺术加工，借助成熟电影工业锤炼打造，得以呈现。

大概觉得积累的拍摄素材又多又好，罗宏镇这样的完美主义者放下了片长顾虑，不舍得动剪。

电影长达150多分钟，对一部文艺片来说都算是长的了。

按照导演的本意，《黄海》与《追击者》是紧密相连的，影片可以叫《谋杀者》或《杀人者》。

参仿黄色新闻学说，取类似片名更可以骗得不少观众入场围观。

事实上，《黄海》这名字意境上高出了一层。

首先黄海是地理名词，由于陆路隔着朝鲜，偷渡者只能走水上，黄海是必经之地。

这片海不是一衣带水，反倒可能把他们就此埋葬。

其次，海大多是蓝色，黄海又指代了主人公久南的非法身份，他担惊受怕，困兽犹斗。

最后，可能罗宏镇不希望观众把印象留在《追击者》，他更不想往回看，虽败犹荣。

从剧作编排角度上看，《黄海》与《追击者》都是找人和凶杀，具体过程却有很大不同，比如血光出现的时机。

几乎等了一个小时，《黄海》才制造出视觉上的冲击。

楼梯上血浆流淌，杀人场面不加掩饰。

而几分钟前，久南和司机还在楼下干熬，浑然不知状况——这一段简直是紧紧揪住了观众的心。

在《追击者》时，罗宏镇早早让凶手亮相，没多久就开展他的犯罪手法，冰冷无情，冲击早早到来。

很显然，观看《黄海》是需要耐心的，它不像《追击者》的暴风骤雨，一阵猛烈。

电影对延吉的铺垫描绘也激起反响，在如此主流的韩国商业片里，很少能见着中国的风土人情。

更何况除了几个配角的瑕疵，《黄海》里的延吉是如此真实。

对一个无法出产帮派片的国度，当观众看到似曾相识的街景，听到熟悉的语言，面对一个潦倒的出租车司机，他们必然要激动起来。

要知道《黄海》不仅诞生了“汽车大师”，更有麻将大师和方言大师，河正宇和金允锡各展所长。

《黄海》主要围绕了两条交织的线索，即寻妻和犯罪，中间还卷入了帮派和警察的各种事。

寻妻是血，犯罪是骨，骨头支撑起躯壳，血肉丰满了身体。

久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复，它们都属于血的一面，侧重于表述情感。

错综复杂的买凶案，起因不是什么惊世阴谋，居然是不起眼的情杀。

祸起女人，为的也是女人。

女人是摆设好的道具，男人是被玩弄的棋子。

这点设置上，《黄海》与《追击者》极其相似，但久南的个人情感更多，或者说无论有多禽兽，比起其他人物，他都更像一个人。

大主题上，《黄海》关注的东西已经超出了韩国社会和警察无能的层面，直刺生活在东北的朝鲜族群。

至于骨的一面，就是刀斧对决、厮杀火拼，飞车特技、连环追击。

像绵老大的真人不露相、拿粗大的狗股骨当武器、船舱内的以一敌众，这些段落都制造出强烈反差，效果震撼。

《追击者》里，罗宏镇曾安排了朴赞郁的锤子对决金基德的高尔夫球棒，配合上手持摄影与长镜头，观赏性极佳。

只要够胆，任何东西都可以成为人间凶器。

与其说罗宏镇对暴力场面有异乎寻常的疯狂执迷，不如说他注重表现力和画面感，为了一个结果，不惜想法设法去粉饰美化，好比短片时代的《完美的红绸鱼料理》和《汗》。

如同一些经典电影，如同喜欢孤注一掷的赌徒，《黄海》安排不知深浅的久南卷入到风暴当中。

罗宏镇为此做了大量铺垫，从麻将桌、出租车到妻子行踪。

这个末路男人确实有罪但又貌似无辜，可恨又可怜。

在他对面的两个男人，一个霸气外露，好似强风；一个错漏百出，很是失败。

这两个人物都较为脸谱化，缺少讨论的必要。

三个男人搅合一起，许多人想到了《狗咬狗》。

狗是开头的旁白，又是全片的无情隐喻。

其实韩国电影与狗的故事渊源，只需看下金基德的《收件人不明》，它几乎把身份的不明、肉体的损害和生存的痛苦全给讲了出来。

与之相比，《黄海》换了核，套上一个外包装，砸钱的同时还保住了良心。

《黄海》的切入方式和结局安排，恐怕难以让韩国观众满意。

然而就着《黄海》的中国朝鲜族来看，它也是朝鲜族的悲哀，殖民、分裂、被包夹，生存本能和欲望出口只能被无限放大。

与《追击者》一样，《黄海》也安排了事先预告的死亡。

久南在偷渡船上看到了无情的抛尸，那一幕揭示了朝鲜族偷渡者身如蚁命，同时也预示了久南的命运。

最后，久南终因失血过多，在船上渐渐昏迷而去。

日思夜想的“妻子”，化成了骨灰。

知名的或者不知名的死者，他们流干了血，化作了灰，一同被黄海深深埋葬。

【国际先驱导报】

《黄海》讲述了一个在中国延吉当出租车司机的朝鲜族人，妻子跟一个韩国人跑去了韩国，他意志消沉，整天沉湎于麻将赌博中，欠了一身债，最后迫于无奈，接受了一个黑帮老大让其去韩国杀人的任务，故事由此一波三折。

其实，很多导演都对一些边缘群体投以关注的目光，但是大部分导演却是以一种高高在上或者猎奇的心理来对待他们。

罗宏镇则完全不同，影片中的写实风格，让人感觉到导演不是浮光掠影的描写这一特殊群体的生活状态。

他通过将其生活环境真实的展现给观众，让观众能够真真切切的感觉到他们生活的艰难。

尽管我没有去过延吉，但是中国很多二、三级城市其实都很相似，所以我能感觉到《黄海》一片中的对延吉这座城市描写的写实程度，其中比如麻将馆、狗市、乡下的村落这些场景，让人恍惚间以为这又是哪位中国独立导演用DV拍摄的纪录片。

这种对生活环境的写实程度，不是一般同类影片在摄影棚中通过人造场景所能体现的。

　　 　　说起这部电影凌厉写实的冷硬派风格，让我不得不想起去年中国也有一位导演在尝试这一风格，并试图借此作为自己的标志。

这就是高群书和他的《西风烈》。

或许他和罗宏镇一样，感觉到了现今亚洲影坛洋溢着一种虚假的、软弱的、煽情的、恶搞的、歌舞升平的精神鸦片的麻醉氛围，想借一股冷硬风格给靡靡之音的影坛注入一剂强心剂。

然而，不幸的是，高群书过多的把关注点聚焦在了冷硬的外部因素上，最终他选择了黄沙漫天、遍地荒芜的中国西部作为展示其理想中的冷硬派风格的场所。

甚至不惜把余男也打造成一种男性气质，但是，里面脸谱化的人物形象和跟在好莱坞后面亦步亦趋的故事情节，使得我看到一半时，差点在影院爆棚般的轰隆隆声中睡着了。

相比而言，《黄海》的故事情节非常经得起考究，两个半小时，导演分成了四个章节，环环相扣，步步为营。

开始第一章的单线叙事发展到第二章已经变成了两条线，越往后线索越多，相关的人物轮番登场，各种线索交叉在一起，却主次分明，张弛有度，毫不凌乱，所以，我很佩服这位年轻导演对故事的掌控力，电影发展到现在，故事越来越难讲述了，特别是悬疑片，对故事的叙述能力要求更高。

　　 　　当然，所有的这一些，写实的场景、多线索的故事，并不是仅仅为了给观众讲述一个真实的、生动的、惊心动魄的故事，满足一下观众的感官愉悦，而是体现了罗宏镇一贯的主题，看看这群边缘人是如何生活的，看看他们是如何一步一步的被逼上梁山。

随着影片章节的逐步递进，每一条线索的增加，每一个人物的出现，似乎都是在往男主角的脖子上套了一根死亡的索环。

罗宏镇选择了“朝鲜族”这一夹在中韩之间的群体，不知道是不是有某种政治意图，或许只有导演一个人知道。

但是，在此，我不想让尚未确定的“政治意图”来掩盖影片已经确定的“道德意图”，如果我们再不关注那些所有的边缘群体的生活困境，他们的命运将如影片开始的那只疯狗的命运，它们的结局也一如影片结尾中男主人公的结局。

或许只有在中韩之间的那片广阔的、冰冷的黄海是他们唯一的归宿地。

　　 　　最后，需要说明的是影片中的暴力，随着故事的发展，影片越来越暴力，最终，渐渐的由智力游戏转向了暴力游戏，斧头帮式的砍杀让人觉得人命似乎并不比一条狗的命金贵多少。

或许导演有他自己的想法，比如他想表现随着各方势力的介入，边缘群体的生活越来越险恶。

所以，对于这部电影而言，暴力究竟是它的瑕疵还闪光点？

只能见仁见智，我始终认为，以暴力来表现暴力，就如同“以暴力来对抗暴力”一样的不可取。

不过，在《晚期资本主义的文化逻辑》一书中，美国学者詹姆逊曾经煞有介事的说道，其实电影里只有两样东西：暴力和色情。

　　尽管如此，观众还是有自己的选择。

　　是在暴力中看到智力？

还是在智力中看到暴力？

　　是在色情中看到爱情？

还是在爱情中看到色情？

全片很多细节 确实 令人伤感不过很多人的评论实在是令人讶异这个片子个人感觉总体评论有点超出影片本身素质了且不说该片 那功夫好到家的某人 真是打遍天下无敌手 真是欠吐槽的我不想吐 像人家动作片 夸张渲染渲染也就算了 像人家鬼片 确实瞎编乱造也就算了 您这么伤感的剧情片 搞这BUG一设定 牵强不？

合理不？

再说男主这悲催货 您要说他悲催吗？

被警察 黑帮追杀N次都能跑掉 完全没有经过训练哦 完全就是一酒鬼+赌棍的亡命徒哦 您 好命大 您知道为什么您其他方面这么悲催吗？

就是因为您把您的好运都用在逃跑上了。

一堆警察围着个楼 您能跳下来跑掉这不说了，坐公车被逮 你丫突破重围 那狗血的警察还一枪把自己同事蹦了 我当时看那一幕那紧张的令人想笑的废柴警察 就想着不会一枪蹦到警同伴吧 别说。。。

还真准。。

笑喷了。。

更不说。

最后 明明都把男主关进货车里了。

还把他放出来硬要换个箱子。。。

最后2个人顶不住 被丫一个人跑了。。

这也不说了。。

可再往后 您最基本的 一条腿瘸了还跑这么迅猛 几十个人都追不上。。

我大爷的 您还是人吗？

如果您是人 您怎么还会这么穷困潦倒？

您完全可以去国家队跑步去了。。

您看看这瘸腿后的爆发力 看看这警车都追不上的速度 狂奔几十条街都不倒的毅力 还是完全没训练过的 天天喝酒打麻将的出租车司机！！

还抢劫打架样样精通！

绑票了那么多人 您真是虎B！！

就算国家队不要您去跑步 您找个帮派混混也是个老大身边的大红人了吧！

这么狗血的人设 还有什么可说的？！

男主再牛B点就直接内裤外穿飞回家了 可以。

这么夸张的渲染一个小人物 那他就不在是一个小人物 完全背离了主题反而让人不禁要问 您这么牛B还来这演这一出 是个什么意思？

您真的不可怜 是自己没有选对路。。

您这么强力的人 自己堕落了！

有人说夸张点也是表现手法 不要太在意这些 可是这片子实在太夸张太假了 难免各种出戏 真的看到最后一点都不伤感 只有一肚子嘈想吐

老婆举债出去打工，老公等待从韩国汇来的款，拿去还债。

好一点的也许1，,2年就能还清债务，操蛋一点的可能把这些拿去赌。

记得上学时，同学中有一半父母都去了韩国，留下来的只有老人和小孩。

很多小孩因为缺乏管教都学坏了。

在韩国，朝鲜族黑帮也是真实存在的，听表哥说他的一个朋友就差点被延边的黑帮削掉鼻子。

这些在影片里都有体现，影片里更加血淋淋。

我觉得朝鲜族骨子里有一股狠劲儿，而朝鲜族中极少一部分很坏的人是狠上加毒，当然，大多数还是很善良的，呵呵。

片子里有一段中文对白，骂男主角是高丽棒子。

这真是我们朝鲜族的尴尬啊。

听母亲说他们小的时候走在大街上都不敢说话，因为总会被汉族嘲笑为高丽棒子围追着。

现在总算感觉好点儿了吧，因为韩国种种的自大举动，棒子的口号似乎又开始抬头，再次殃及了在中国的朝鲜族同胞们。

嫌韩情绪一路高涨。

而在国境的另一端韩国，同样也不待见中国的朝鲜族，最脏最累的事都是朝鲜族来做，从不把朝鲜族当做自己的同胞。

朝鲜族就在这样的尴尬上徘徊着。

曾经北京人在纽约，上海人在东京，东北人在新宿，不明真相的群众都在里约（如果你还记得黄秋生和那头奇怪的老虎的话）。

现在 延吉人在首尔，如果要这样概括的话。

如果一个韩国导演以这个题材来拍一部电影。

那么，我国朝鲜族人在韩国的生态便可以称为一个社会问题。

我曾经认识一个吉林的朝鲜族女孩子，她告诉我，她的双亲在韩国打工，国内只有她和弟弟，她曾在山东工作，后来在河北，后来在天津，有一天，她告诉我，过些日子她也要去韩国。

我曾经一直在猜测她是以什么样的姿势在生活，后来她告诉我，去韩国务工，在我国朝鲜族人中很普遍。

你看那广袤无边的黄海，又多么像我无际的思念和绝望。

我没去过东北，更不用说延吉。

但我想我还是能从影片中体会到那个群体的表情，那呵着白气的呼吸，一下一下随着胸口的起伏。

那表情背后生生的绝望，和这绝望下隐藏的情怀。

如果给我一张船票，哪怕是偷渡，我又是否能穿越黄海，就如同我征服心中的那绝望。

我的生活没有退路，所以，只能找寻出口。

影片的前半段是李米的猜想，后半段是新宿事件。

只是当导演给它标上1234的时候，多么像一篇冗长的小说，那每一字每一句背后的表情都那样的诚恳。

于是，观众的注意力已与剧情无关。

久南紧紧地裹着自己的身躯，迷失在异国的灯火。

当飞机降落在朝鲜半岛，这一次没有归途的远征却伴随着绵正鹤这一角色的出彩。

那些散布在高级餐厅外掐灭烟头的人，那些在大锅前分食狗肉的马仔，这世界上总有些人你惹不起。

绵正鹤是，久南也是。

再锋利的匕首也硬不过烧熟的腿骨，再华丽的劳斯莱斯也干不动集装箱卡车头。

只是，再牛逼的大哥也狠不过深陷绝望的出租车司机。

只是，再牛逼的好汉也穿越不了心中如黄海般无际的绝望。

如果生活只是一个黑色幽默，如果生活并不是他们所说的模样。

当我从蔚山的清晨醒来，我已穿越心中的那绝望。

我的身后是黄海，我要揭开命运脸上的那层纱，可是，只怕我已不能归去。

当女人们开始做起幕后工作。

金社长的情人，教授的妻子，还有久南的妻子。

我忽然想起韩寒在独唱团中提到，这个时代，男人改变世界，而女人改变着男人的世界观。

我和那个朝鲜族女孩子后来断了联系。

我不知道她现在还在哪里生活着，因为我还是没能等到她去韩国的那天。

可是，你看那些男女，又有多少是真的夫妻。

昨天刚刚看完790M的版本，翻译的挺好，不过片中出现了很多画面都是没有对白的，看过之后，容易感觉线索比较乱，以下做一个简单的整理：首先，久男被3路人马先后追杀1.金泰原（大老板、社长、黑道大哥）　　原因：金老板的杀手共3人，其中两个疑似朝鲜族，被金承贤（被杀者、柔道教授、拥有多家娱乐总汇、也是个黑道人物、朝鲜族）撂倒，最后被自己的司机（从司机家中的相框学过剑道、电影中按武功我看应该排第三、第四）干掉，司机又被久男搞定。

金老板怕久男被抓之后向警方透露真实杀人情况，金老板自己的手下就暴露了。

因此，追杀久男。

2.勉正鹤（延边蛇头、延边黑道大哥、战斗力超强）　　原因：一开始勉可能就没打算让久男回来，韩国的偷渡管理者（建议久男戴帽子的人）给久男的地址条上面的返程地址是个大工地。。。

然后打勉的电话也不通。。。

勉后来为了钱，还帮助金老板一道解决久男。

勉在韩国也有不少朝鲜族势力。

很强的一个东北黑社会，内外兼修。

3.HK银行科长（被杀教授夫人的情夫）　　原因：久男用刀威胁教授夫人之后，夫人告诉他，自己丈夫的夜总会情况，以及自己丈夫手下的情况，久男去夜总会引出那个手下，通过这个胖手下，得知司机住址，找到司机秘密手机（估计是怕教授知道，私下和对头串通的手机），又进而得知崔理事（崔收买了司机，但是从胖子手机上也有崔的号码，看来胖子也被收买了），然后崔又供出金老板，久男去寻仇，途中遇到不明车辆碰撞。

久男脱险后看到车中HK银行科长名片，最后久男去银行看个究竟，意外发现教授夫人...知道了二人私情。

至此久男找到了两路杀手的来源，金老板、银行科长（雇佣久男的幕后主脑，金老板在地下室刑讯逼供饭店服务员的时候同样得到了银行科长名片，他就是经常醉酒叫嚣要杀教授的人）下面说说主要人物1.久男：最倒霉的人，老婆去韩国打工，杳无音信，以为跟人跑了，其实根本没有的事儿，至于那个碎尸案嫌犯杀的是谁根本都没法确定，去停尸房确认尸首的人也根本认不出来，就随口告诉久男那是他老婆。

自己被三路人马追杀，最可恶的是朝鲜族，自己人杀自己人，从始至终都是，教授是朝鲜族人，却差点被两个朝鲜族杀掉，久男险些被勉的朋友（韩国偷渡管理者，即一开始建议久男戴帽子的人）的手下关进集装箱，银行科长雇佣的也是朝鲜族。

心思最细腻、思路最清晰的人也是久男，从一开始策划谋杀方案，我们看到一个让人震惊的混混，考虑问题非常周到，有条不紊（用纸球打亮楼灯使司机放心、通过打火机在釜山找到韩国偷渡管理者的手下、通过司机手机最后几个呼叫号码和胖子的手机通讯录做对比找到崔理事），这也是他能熬到最后的原因，当然力气超大是另一个原因。

正面验证其力量的有和司机（剑道高手）打斗，注意当时司机身体健全，后半程被久男占尽优势。

和勉打斗，在卡车上，那力道，估计勉也有点怵了。

在船上躲避朝鲜族追杀，和N人对力推门，我靠，真是高手。

2.勉正鹤：这个人首先是个职业杀手，杀人不眨眼，如果说久男是个有天赋的杀手，那勉是个技术卓绝的老手，3个人进宾馆刺杀或劫持他，以解决久男的问题，结果屋里发生的真让我震惊，不过金老板地下室发生的更让我震撼。

在延边的势力之大，应该等同甚至远远超过金老板在韩国的影响力，处理尸体像家常便饭一样。

不过此人唯利是图，毫无江湖义气可言，给钱就干，让我想起《黑社会2》里的郑浩南。

3.金老板：一个孤独的老大。

当黑社会不易啊，在韩国当黑社会就更不易了，法制健全不说，还找不到好手下...不过呢，值得安慰的是可以找到绝美的情妇，真的太美了，美到流口水。

4.柔道教授：同情朝鲜族同胞的“好人”，唯一一个对久男表现的友善点的人，久男报复金老板有为自己复仇的因素，估计也有对教授的愧疚。

不过呢教授也不是什么好人，干夜总会的哪有好人。

5.银行科长：致命的小人物。

对久男杀伤力最大的既不是勉，更不是金老板。

注意没，久男肚子那个致命伤就是科长雇的朝鲜族人捅的。

唉，历来都是大风大浪过了，阴沟容易翻船。

久男就这样死在了想不到的人手里。

6.教授夫人：不知道她是否参与这个事件之中，是否参与策划了杀夫案，如果是，那么像《苔藓》一样，最狠的永远是女人。

如果不是，那么她也背叛了自己丈夫，和科长有一腿。

电影中实在无法判断她的眼泪是真是假，她是否知情。

————————————————————————————————————————至于这个电影说明了什么，见仁见智，我总结：1.大陆罪犯是世界上最有脑系、最有技战术、最难对付的（环境造就人啊）2.韩国警察是最尿的，实在不能再尿了3.此条已删除，本楼主原文涉嫌伤害朝鲜族同胞感情，在此自己掌嘴10下，以儆效尤！

希望得到大家的继续支持。

谢谢！

4.怕死、没经过岗前职业技术培训 可千万别混黑道，给人家当了砧板，自己怎么死的都不知道5.别杀人，哪怕计划再好，变化多多，你搞不清最后是杀人还是被杀，教授临死那一眼就像诅咒一样，死了多少人啊6.别去外国打工，钱没赚到事小，命没了事大，黑户死活没人管，海里一扔搞定（晕船都被扔下去了）7.尽量别怀疑自己老婆8.戒赌，十赌九输，还有一回是被人钓这是一部劝人向善的黑色电影。

**************************************************************影片开头，久男讲了狗的故事，原来那狗就是他自己，吃狗的村民得了狂犬病，追杀久男的人也像疯了一样，互相杀戮。

大人物们、有钱人们、富二代们、官二代们，别以为小人物、穷人、穷二代、民二代就那么好欺负，地不平，铲一铲，事不平，砍一砍！

（这个地方如果没认错的话，应该是大连中远船务船厂门口附近，当初我就是大连湾下快轨坐湾环3路来到这个鬼地方，结果迷路了...估计这是全大连最破的地方了，导演能找到这，也不易了）大连湾，对面是中远船务 & 大连造船新厂海工部甘井子区码头帅呆了呆了酷毙了毙了美翻了美呆了，喂神马韩国女人都这漂亮捏，饿滴女神啊！

鼓励为艺术再献身！！

————————————————————————————————————————补充话题：1.有朋友不解情妇死因，可能是两个半小时内容实在太多，稍不留意就错过了重要字幕，情妇和金老板ML后，躺在床上若有所思的说为什么这么做，以前不是挺好的吗，她已经从金老板专注杀人新闻的细节猜到了他派人杀害教授，有朋友提出是否情妇与教授有一腿，实在无从查考了，如果再加入这样的情节，不知是否会更精彩纷呈。

这个问题，金桂峰同志（我国一位伟大的、爱看电影的韩语学者）已经给出了完美的答案，请大家阅读下面金桂峰同志专业水准的回复（回复的第3页）。

2.教授夫人和银行科长是否地下情，影片中并没有明示，只是说科长总是喝闷酒，然后叫嚣杀教授，我武断的推测二人是地下情，确实有些欠妥，试想能让一个男人如此郁闷，想必肯定是夺其所爱，至于他的爱是什么，还真不好说，也许是教授的娇妻，也许是教授的雄厚财产，或许都有，不过从科长与教授本无交集的生活看，纯粹谋财和图色都欠妥，在图色的基础上谋财比较合理，就像《白夜行》一样，爱这个女人，所以帮她一起搞钱。

不过呢，我们也没必要非得搞清楚那些导演自己都忘记搞清楚的东西。

只要明线捋顺就好了。

3.久男的老婆到底死了没有，在电影结尾之前似乎一切都说明，那个女人死了，唯一存疑的是去认领尸体的人根据照片没法辨认，打电话忽悠久男说就是她，为了骗钱。

这个伏笔又把她的生死悬疑了，影片结尾，她老婆下火车回家了，带来更多疑问，如果认为她还活着的，基本上不用解释了，就是所见即所得，如果认为她死了，我想那应该是久男临死的一个梦，梦见爱妻回家了，而且从一个火车站空旷无人，只她一人下车这个情况来看，这要是真实世界有点说不过去，再小的站，也不能只一人上下车啊，故而推断，她死了，但是但是：如果是久男的一个梦，我认为应该让这个场景发生在他昏迷的时候，而不是已经硬了，被丢入海中之后。

所以，最后说了等于没说，我也不知道她死没死。。。

让我们不要想太多，世界会更美好！

2009年的一部《追击者》让罗宏镇和河正宇 、金允石成为了令人瞩目的金三角。

这部《追击者》故事性并不复杂，甚至有些简单。

最大的成功就是答案提前，着重体现如何追击。

影片略略几个场景，相对固定的时间，使得这部影片虽然很精彩，但小剧场意味较浓。

可能是基于这样的原因，罗宏镇花了一年的时间，拍摄了颇具传奇色彩的《黄海》。

从名字上看，极像一部纪录片。

但从一开场，河正宇穿着李宁牌夹克在烟熏火燎的麻将馆里赌钱，我就知道，这是一部我喜欢的写实风格影片。

影片在第一章出租司机中，罗导拍摄延吉的感觉很奇特，典型的九十年代中期东北小城，破旧、寒冷、夹杂着灰暗的天空。

据说整个摄制组没有得到中国方面的许可，全程包括大连的场景都是偷拍的；这样也恰好符合了罗宏镇喜欢手持的风格。

可能是东北人的原因，我对这个章节尤其喜欢，那金允石讲的普通话和延吉人一摸一样，在麻将馆里一个汉族大喊；高丽棒子时，我浑身鸡皮疙瘩就起来了，记忆猛厉的把我拉回到了1994年上学的时光，那时学校里有几十人朝鲜族学生，他们在当时简直就是时尚和彪悍的结合体，说着我们听不懂的话，干着我们不敢想的事。

比如；喝白酒时连玻璃杯子咬碎一起咽肚........ 扯远了，回来。

整部影片分为四章；这第一章是我最喜欢的章节。

第二章是杀人者。

这章节完全是河正宇方法派的独角戏，台词不多，全靠动作和眼神奉献，尤其他那双像极了我一孙姓同学的眼睛，太有料了。

杀人计划和实施、出逃占据了所有线索，这样的场景是罗宏镇最擅长的，局促的空间和时间做最急迫的事情，太棒了。

何正宇同时在这一章节同样奉献了树林里痛哭的精彩场面，让这部冷冰冰的故事，更添悲剧性。

第三、四章分别叫朝鲜族和黄海。

朝鲜族这章的血腥程度，是我始料不及的，尖刀、砍刀、斧头和吃剩下的大骨头棒，金允石犹如战神一般骁勇善战，绝对挑战了观众们的神经，一刀、一斧声效绝对震撼。

但最出彩的是大骨头棒打头颅的声音，无语了，不知道怎么形容才对。

但正是由于打的太多，故事的线索在这一章显得有些凌乱，甚至我都想到了可能会看不明白要求救豆瓣的可能性，但还好，第三章节临近结束时，我磕磕绊绊的终于看懂了，原来最毒妇人心。

第四章黄海。

在这里有必要简要的描述一下黄海的定义：黄海，是太平洋西部的一个边缘海，位于中国大陆与朝鲜半岛之间。

平均水深44米，海底平缓是东亚大陆架的一部分。

沿海城市有大连、丹东、天津、汉城、青岛、烟台、连云港等。

就是在这么一个海上，河正宇死在了渔船上，最后被渔夫相对人道的进行了海葬，与之同行的还有他老婆的骨灰盒。

影片的结尾很有意境，一语双关。

但不论是梦还是现实，何正宇都可以长眠于黄海了，他人生的最后十几天很疯狂，像他之前养的那条疯狗一样。

不同的是，他不会被人挖出来吃掉，因为这是黄海，一个结束他漂流人生的墓地。

【图文版】http://www.douban.com/note/138681770/买凶：金泰元（社长）=》崔胜男（理事）=》朴司机=》两个混混————》金承贤（教授、金泰元社长他哥）金正焕（银行科长）+金承贤教授的老婆=》【被脱衣服包扎伤口】那家伙=》【我老婆一朋友的老公】绵正鹤=》金久南（男主）————》金承贤（教授）三个女人引发的血案：教授妻子与银行科长通奸谋害丈夫，奸夫在洗脚房听说有门路找绵正鹤买凶，扰乱了黑帮的内讧。

教授睡了社长小三（衣服，遗言），社长冲冠一怒派理事和司机处理，结果一不小心沾染了北帮，惹到男主角。

丈夫为了还债和找回韩国打工的妻子，走上杀手的不归路。

而他妻子，一直思念着家庭，从没有过不忠，后被人谋害。

两人最终共赴黄海。

-PS关于男主妻子下场：　　 　　他老婆就是死了。

最终那个无人火车站只是个意象而已。

你们啥时候见过中国有无人火车站啊？

前两天刚把《追击者》看完，这片悲观点看待结局基本上是靠谱的，导演就这操行。

《黄海》前后看了两遍。

第一遍是导演剪辑版，140分钟。

看了之后有些地方没有搞清楚，查了资料发现还有一个剧场版本。

一般来说导演剪辑版都会比剧场版要长一些，因为剧场版碍于时间限制尽可能的进行删减，导演剪辑版则没有此类问题。

《黄海》的版本有些反常，剧场版156分钟，整整比导演剪辑版多出16分钟。

很好奇，同时也是想把没看明白的地方搞清楚，又看了一遍剧场版。

对比导演剪辑版和剧场版，发现剧场版把故事讲得更明白一些，导演剪辑版则更强调一种视角。

下面具体说说。

1.久男和老绵在狗市见面那场戏，导演剪辑版里有一场他们俩在饭店里啃骨头的镜头，剧场版则没有。

或许罗宏镇导演更想强调影片开始时旁白的话，或者更想呼应影片后半部分老绵和延边朝鲜族在追击久男失败后一起啃骨头的场景。

感觉朝鲜话骂人“狗崽子”是十分有力道的脏话，就跟汉语中的“草泥马”类似。

（纯粹个人理解）本人生活在沈阳，虽不是朝鲜族，但是沈阳生活着几十万的朝鲜族。

不知道朝鲜族爱不爱吃狗肉，反正朝鲜狗肉倒是一道美食，基本大大小小的朝鲜族饭店都有这道菜。

影片刚开始旁白就说有一只狗死了，被埋了，然后又被挖出来，给人吃了，疯狗病就开始蔓延了。

这段旁白剧场版和导演剪辑版是一样的。

罗宏镇导演是想表达朝鲜族的特性像狗一样生猛好斗？

还是想表达朝鲜族对自身认同感的迷茫或者说是敏感导致的过度自我保护性格？

（从影片久男在赌场输光钱后被人骂“滚，高丽棒子”然后就大发雷霆与之大打出手推测出）2.久男去领工资的情节。

老板跟久男说不能再照顾久男了，只能让久男干完这个月了。

然后给久男两个信封，一个是久男的工资，一个是老板给他的一些生活补贴。

久男把老板给的生活补贴藏在身上，把工资给了那两个追着久男成天还钱的痞子。

那两个痞子拿了久男的工资就开车离开了，久男则拿着老板给的生活补贴又去了赌场。

此处情节导演剪辑版没有。

或许罗宏镇导演更想强调久男在延吉生活的孤独落魄与无助吧。

3.久男答应老绵去韩国杀人后，有一场久男和老绵在KTV唱歌的镜头。

导演剪辑版里有，剧场版没有。

KTV里老绵抱着赤裸上身的歌女劲情高歌，久男则面无表情坐在那目光呆滞。

听说延吉的消费娱乐水平在全国来说都是前列，应该是很多朝鲜族去韩国赚钱后回来消费而带动起来的。

KTV的情节是想间接表达很多朝鲜族去韩国工作的事实？

还是久男去韩国杀人前最后一次歌舞升平的场景与其现实中的生活形成强烈反差？

起码从久男在KTV的表情上能得出久男并没有享受那种花天酒地的感觉。

更多的是无奈和彷徨。

4.偷渡的情节导演剪辑版表现的更为详细。

5.金泰元情妇的有关情节。

金泰元情妇第一次出场就是和金泰元在床上进行剧烈的有氧运动。

导演剪辑版此处场景比剧场版多出好几个镜头（其中包括一些动作的特写）。

可能剧场版毕竟是剧场版，运动的情节还是一笔带过较好。

剧场版后半段有一场金泰元去情妇家的戏。

金泰元问情妇有没有什么话对他说。

此段比较清楚的表现出金泰元杀金承贤的理由，因为情妇穿着和金承贤老婆相同的白色外套。

金泰元在情妇家说了句“真有些后悔”后场景就切换到金泰元上车离开，他的两个手下随即进入了情妇所在的楼房。

是金泰元后悔杀了金承贤？

（影片结尾处金泰元临死前一直在反复说“那家伙睡了我的女人”来分析应该不是这个原因）还是金泰元后悔包养了这个情妇？

（因为两个版本均有金泰元和正室一起吃饭和做祷告的镜头，应该是对出轨的一丝忏悔）或是有些不舍让手下对情妇动手？

导演剪辑版将以上场景全部删除。

于是金泰元买通金承贤司机想要杀死金承贤的理由就有些交代不清。

或许是更想突出久男作为棋子身不由己的悲惨遭遇进而弱化情妇的作用。

6.老绵和一帮朝鲜族在一处房屋内啃完骨头后（有人说是狗的骨头，但据本人反复观看此处，狗的骨头应该没有那么大才是，应该是猪骨或者牛骨更合理一些），上楼睡觉前给崔理事打电话让金泰元来老绵现在呆的地方一趟。

剧场版接下来是金泰元和老绵的谈话部分。

老绵跟金泰元说没能抓到久男，但是只要金泰元把剩下的钱给老绵，老绵就回中国躲起来，这样韩国警方就追差不到金泰元头上。

导演剪辑版将谈话部分删除，接下来直接就是金泰元手下来杀老绵的场景。

啃骨头的情节两个版本都有，不过在导演剪辑版中就有了呼应影片开始久男和老绵在延吉饭店啃骨头场景的功效。

删除谈话部分应该是想突出表现朝鲜族在韩国的境遇。

（很多朝鲜族因为是偷渡到韩国，所以在韩国没有法律保护，自然也没有基本话语权。

）（PS:打斗场面老绵手中的骨头真是神器啊！

）7.剧场版有一处久男去取钱的镜头。

钱用来支付在釜山港口偷渡回中国的费用。

导演剪辑版将此处删除。

导演剪辑版删减了一部分有关剧情推进的情节，着力突出朝鲜族的境遇。

个人揣测罗宏镇导演的视角是想表述韩国众多朝鲜族非法拘留和工作的问题，从而引出朝鲜族的寻根问题。

本人非朝鲜族，不能完全体会罗宏镇导演通过电影想表达的全部情感。

不过罗宏镇导演极具写实的影片风格以及不带个人情感的表达方式，本人倒是十分欣赏和尊重。

通过影像反应现实问题，还是写实风格好一些。

如果上天再给金久南一次机会，他还会不会再偷渡韩国，寻找妻子。

抑或他会选择信任妻子的忠诚，耐心在家等候妻子归来呢？

我想他仍然会偷渡，“欲望”的力量总是让人失去理智，极端的欲望让人极端地疯狂，甘愿用任何代价来获取——哪怕是犯罪。

从踏上偷渡之船的那一刻起，他已经是一个罪人，尽管他还没有杀人，但他已经甘愿背上“杀人”的罪。

从此他被卷入“罪恶”的漩涡，不能自拔，也不愿自拔。

他本想挥起一次屠刀，就能结束这一切，却不料一次又一次被迫再挥动屠刀。

杀人者，人恒杀之！

导演用140分钟的篇幅来诠释自己对这句古语的理解。

没有罪恶能够逃脱罪恶，没有恶魔能够逃出地狱。

他们总是持刀相向，自相残杀。

难以抑制的欲望，扭曲的心灵，以及愚蠢的智慧，不可救药的自以为是，这一切让所有的角色成了令观众耻笑的对象，让这部电影变成了披着“悲剧”外衣的喜剧。

是的，这并不是一出悲剧。

导演如同一颗坚果，外表坚硬，内心柔软。

他为恶人安排了最悲惨的结局，足够让善良的观众们满意地含笑而睡。

他为犯了罪的主人公安排了最恰如其分的落脚之处——“黄海”，多么充满了“异域风情”和“浪漫主义味道”的地方。

知道什么是真正的悲剧吗？

比如说《美狄亚》，古今中外所有的复仇故事都不及它：美丽的女主人公为了爱人背叛父亲和国土，杀死弟弟，盗取国宝金羊毛与伊阿宋远走高飞；但她很快就遭到爱情的背叛，爱人为了权杖另娶他人。

于是美狄亚杀死情敌，杀死与爱人所生的两个孩子，乘太阳车远走雅典。

——善良的人受到背叛，犯罪的人远走高飞。

在《美狄亚》出现以后，后世所有的悲伤故事的悲伤程度都无出其右，它就是标杆，它就是模板，它就是原型。

“欲”“心”“罪”——三者在这个故事里拼合完整，天衣无缝，逻辑严密，不可辩驳，最后又留下一个开放式的结局——这多像电影编剧教科书里的一片学院派的样文。

导演是柔软的，他甚至不忍心让男主人公完成他的复仇，当他持刀坐在房间阴暗的角落里，等待妻子归来，想要手刃爱人。

导演却悄悄地安排另一个懦弱可恨凶残融为一体的家伙承担了这一不可原谅之罪。

作为一个“异邦人”，男主人公经历了一次多么不可思议而又充实的旅行啊！

他不劳而获，完成了“杀人任务”；凭借一双肉腿，跑赢了无数辆警车和警察的子弹。

这还不够，他甚至在中国黑帮、韩国黑帮、韩国警察三者追杀的夹缝之中逍遥自在，自由出没。

他如同伯恩附体般获得了不败的近身搏击技能与追踪追查特工能力，以及金刚狼般不死的体魄与自动愈合异能。

我还以为他真的会在结局时携美人归去，乘舟泛于黄海，隐于桃花之岛，从此号称“东邪”。

但此时导演突然想起，影片里死了上百号人，只不过是因为一个中国东北的朝鲜族男屌丝想要跟自己远走韩国的女神妻子再次“啪啪啪”。

于是导演放弃了让主人公全身而退的念头。

转而叙述了另一个道理：人们不经过罪恶，就不明白善良的美好，总是如此。

正如只有在坟墓上开出的鲜花，才是最鲜艳的。

总是如此。

当头发花白的老渔夫将罪恶与伤痕同样累身的金久南抛进浩瀚无垠的黄海，他所坚信的代表着最后爱意的妻子骨灰盒用白色的绢布包裹着，陪伴着他在海浪中摇晃，像是他生命中起伏不定的最后时光，终归会沉入平静深沉的海底。

此时蓝色的月光与蓝色的海水融为一体，我耳边似乎听见一曲不合时宜却又恰如其分的《一生所爱》——从前.现在.过去了再不回红红落叶长埋尘土内开始终结总是没变改天边的你飘荡白云内苦海,泛起爱恨在世间,难逃避命运。

《一生所爱》是《大话西游》的主题曲。

而《黄海》整个故事结束之后那个温暖的彩蛋，又与《大话西游》的大结局多么的神似。

如同幻觉的情境之中，金久南的妻子走下火车，独自一人回到家乡。

是的，这部奇葩的韩国电影，开始于西方的古希腊悲剧《美狄亚》，终止于中国的经典结构主义作品《大话西游》。

——对，这就是韩国电影人，总是能够在西方方法论与东方思维方式之间做到相对完美的平衡。

他们又一次成功了。

罪恶归海洋，善良回家乡。

这朴素的东方式的善恶观与骨子里的报应论啊！