茶金

不喜欢“追”剧，特别是这种周更的，但因为对《一把青》太喜欢了，对公视的剧质量还是有把握的，所以就忍不住，点开啦！

挺好的质感，看到炒茶的机器，感觉都能闻到满屏的粗茶的味道，小时候在一些茶厂见过炒茶的场面，真的是飘香十里，哈哈哈哈，夸张了，反正整个屋子都是好闻的味道就是啦！

在第二集开头看到了采茶的场面，但是我个人觉得这样摘茶整个胳膊都得累死吧，而且效率好低啊，每摘一次都要完成一个摘、回、扔的连贯动作。。。。

我记得小时候摘茶，是用一个小竹篓（可单手持），而且每次手里也是积蓄一些茶叶的时候再一次性放回竹篓里，这样减少了回放的动作，效率才高呀。

当然，哈哈哈，如果有不同的方法可以指教哈。

最后说一下哈，虽然每个人都有打分的权利，但希望大家宽容一些，每个时代都是有大背景的，多看一点就多了解一些，而且本身也是一个需要慢慢品的剧。

茶是要细品的，没必要呼朋唤友，扯大旗扣帽子。

回味无穷的一部剧。

缺点其实很多，但优点太耀眼了。

三观正两性意识也很现代，女人们貌美如花曼声细语噔噔噔往前冲搞事业非常带劲，山妹最后也不顾医生哥哥出国深造了，让人神清气爽。

夏老板的上海话把我惊艳得说不出话来。

印象最深最撼动人心的两幕： 一是烟毒鬼盛文公临死前写“风神”，之后空空如也的桥上放鞭炮送他上路。

千里孤坟，无处话凄凉。

二是小吉和文贵的“你先挂，我再挂”。

双双放下立场，却是再无可能的收梢。

无比接近，无比遥远，无比残忍，又无比慈悲。

千言万语，尽在不言中。

写到位也演到位了，悲剧美感圆满，让我十分心伤。

小吉和KK相比下反而弱了，有几幕没写好，尤其最后一次见面两人处境都物是人非可互动依旧原地踏步，小吉心不死不断甩hints还美金之后来英镑…… 直接影响之后独自一人开KK抽屉时的流泪都失了力度。

KK人设也毛病不轻，虽然又忧郁又绅士但为了体现无力感生生把人写成猪队友。

老早在印度搞过化肥了应该有经验，毒性科普根本是101还放任农民翘辫子自己一副被命运击倒的希腊英雄悲情气场……-_-||| 最后计划跑路时作深思状拿一叠被偷拍的照片横看竖看，天哪都已经被盯梢了再看也看不出花样来了快走好伐别看了好伐……不吐槽了。

收藏起来啥时候二刷。

『找一個人，喝一輩子的茶。

看起來簡單，其實很難。

遇到了，就不要輕易放過。

《茶金》第十一集裡，薏心曾這樣對山妹幽幽淡淡地說。

看似回應山妹聊起與張醫師的感情，更多的卻是說給自己聽，帶著惆悵與遺憾地。

人的一生中，會有無數遇見。

在這些遇見當中，多數是錯身而過、不留下太多軌跡；但總有珍稀的那麼幾次，在最不會被遺忘的場景，一次交會、只憑一眼，就知道，這是不一樣的人。

感情是多麼不可理喻的事。

妳知道妳想要他。

是一起在小徑散步的閒聊、或是共飲一杯茶的親密；不管是撒嬌或倔強，他都懂得用一個溫溫的微笑撫平妳的彆扭。

前路迢迢，如果能有這樣一個人攜手同行，未來再難也不會孤單的吧。

如果可以，該有多好。

只是，人世間充滿了不由自主的無奈。

想要而不可得。

我們漸漸學會止步，在冷靜自持間留住自己的自尊，眼淚藏在別人看不見的心底，臉上總是掛著笑容，說祝福的話、做大方的人。

然後用餘下的一生，長長久久地懷念這段，有緣無份。

＿＿＿＿＿＿＿＿ 用筆在稿紙上順墨水的KK，無意識寫出來的那個字，是「心」。

很多事情，沒有說出口，其實已經悄悄紮根在心底。

從在育幼院的初見開始、到因緣際會各種工作上的交集互動，薏心固執卻堅毅的形象已成為KK艱困日常中，最美好的一道風景。

那些沒有說出口的情愫，眼神流轉中傳達的好感，都化在薏心遞來的那碗綠豆湯裏了。

KK怎麼會不懂得呢。

但身而為人，從不是自由的存在。

作為美軍戰俘被派回台灣執行工作的KK，永遠放不下的是被日本政府派到南洋打仗時，失散至今生死未卜的女兒。

一場戰爭、家破人亡，曾經好好的家只餘下一張黑白照片，成為永遠無法癒合的傷口。

某種層面來說，KK的心早已隨著家人死去。

為改善台灣農民而奮戰、為找尋女兒而堅持，是破碎的他活下去的唯一信仰。

但他並不是沒有感受的人。

那些與薏心相處的日子，投緣得奇妙的默契、相視而笑的瞬間，遇見與自己一樣在困局中拚命，也不曾想過要放棄的另一個靈魂。

以為早已死透的心，如何能不被撼動？

而照顧小女孩月婷，卻能讓他產生贖罪般的安慰感。

想像自己的親生女兒或許也被好心人收留、好好對待；想起自己在前線打仗時錯失的家庭時光，每一次與月婷孩子氣的對話、一起分享的糕餅，都像在彌補往日傷痛，彷彿一切重新來過。

KK不是不愛，而是不敢再愛。

沒有勇氣開啟另一段感情路，迴避薏心充滿期盼的眼神，埋藏心底真實的悸動。

牽起夏老闆的手，一家三口拍了全家福。

小女孩仰頭對爸爸瞇著眼睛笑的這一刻，KK彷彿獲得一個還魂的家。

＿＿＿＿＿＿＿＿ 另一個愛而不能得的人，是文貴。

作為老么，他是不被家族注意的沈默者。

沈默不是因為沒有想法，而是不曾獲得機會訴說。

他認份地做好所有他能做的事情：認真唸書、上大學，依照父親的安排入贅，試著用認真做好每一件事的乖巧，獲得長輩的認可。

一直默默無聲的他，注視著大膽衝撞的薏心；心底的仰慕之情，或許也源自於羨慕吧？

總是遠遠地遙望著，就連說話也小心翼翼。

薏心，像是他心底的月亮，皎潔而懸得那樣高，他是自卑的；祈願自己能配得上她。

而世事轉換得太快，快得讓他的聽話變成笑話。

當父親逼著他退婚、將他攆出家門，灰頭土臉跌坐在自家門口的他，憤怒而窘迫。

在最沒有準備好的時刻，他必須選擇退回寶山富記范家四子的身份，或是就此叛逆，做不聽話的孩子，走自己的人生。

選擇了後者的他，闖出一番風景。

吃了好多苦、習得商場狡詐爭鬥的技巧後，與薏心的初次見面，就是高姿態兜售溢價茶葉、還能讓張家不得不買單的勝利場景。

當初狼狽離開張家的他，此刻得意洋洋、意氣風發。

但這是愛嗎？

或許有人不能理解。

如果真是愛薏心，怎麼這時不是善意幫忙、卻是狠狠賺張家一筆差價呢？

但，這真的是愛。

是從最卑微的心情出發，努力讓自己成為足以與薏心比肩的強者後，再華麗登場的示威。

自此，文貴不再是矮人一截的書呆子、而是厲害的生意人；他看似強勢威逼的行為，其實都是最幼稚的示愛： 厲害的我，已經是配得上妳的那個人喲。

一生的奮起向上，只為追上心底那輪月亮。

＿＿＿＿＿＿＿＿ 愛很偉大，那些刻骨銘心的流淚或歡笑，都是心底永遠抹不去的記號。

愛很脆弱，即使知道自己深深愛著，卻也往往難敵現實環境中的無情與考量。

能跟對的人喝一輩子的茶，有多難啊。

那些曾在我們心中留下痕跡的人，又有多少能陪我們走到最後呢？

遇見了、感動了、愛上了。

我但願自己有這份福氣，能與你長長久久地走；但若不能，我情願記得你最美好的模樣，記得我們曾經有說不完的話與停不下來的擁抱。

就算不能擁有，也要做你生命中最美的一段。

就像看見KK在稿紙上寫下她名字的薏心，牽起月婷的手，將她戀慕KK的情意，化作一生守護小女孩的氣力。

真正的愛，是理解、是祝福。

是即使有緣無份，也願微笑無悔，為他付出的真心真意。

「東方美人茶是被蟲咬過的茶，它天生就是個受傷的茶，但也因此獨特」-ep12茶金2021有這部台劇是我最開心不過的事了，回家喝茶吧!-【茶金】

时代洪流中浮沉的一瓣馨香…不对比不引申单纯就这部剧集来说，12集的体量，12个小时，故事看似轻慢却又不紧不慢，故事主线清晰却又层次丰富，尤其是结尾的处理含蓄隽永却又蕴藏千钧力道。

语言上，闽南语，日语，英语，国语，多种语言把当时台湾的整个时局状况了几百年的历史缘由交待的清清楚楚却又不蔓不枝，甚至是对于当时台湾所谓的"本地人"和"外省人"之间的隔阂都触及一二。

人物塑造上，看似慢镜头讲述中却又信息量爆炸，人物性格绝对没有"旁白式"说明，都是通过事件，冲突而展现开来。

故事架构上，开篇的张家祭祀等待"三房"到结尾处的张家祭祀等待"三房"，几十年光阴转瞬即逝却又回首物是人非，中间茶厂的几起几落，都暗暗切中当时台湾局势的起起落落，可以说，在商言商却又太多的禁忌和无奈…抛开故事中男性角色的塑造，毫无疑问这部剧中女性的塑造分外成功。

女茶师，山妹。

从初出茅庐时候的懵懂赤诚到后来的成熟干练，可以说，之前的阿土师傅，后来的阿土徒弟，在男性茶师之后的山妹，故事中并没有刻意渲染和突出其女性身份，但也正因为如此，女性茶师的优秀润物无声的渲染了出来…戏曲女老板，其实从第一集开始她暗暗支持着进步思想刊物，就给她和KK两个人最后的命运定下了基调，埋下了种子，难能可贵的是剧中从来没有正面说出多少那个时候的局势信息，单纯的一个敲门的剪影，一个没有露出面部的按下快门的手，就把太多背景讲的清清楚楚(当然不清楚的可以找一些资料去了解一下)…最后是真正的女主，张家小姐，从她的婚姻，到她数次冲锋陷阵，多次力挽狂澜，无数次敢为人先，她是一个合格的女商人，却也是个天真的小女孩，聪慧隐忍，胆大心细，锲而不舍，她的成长故事之中暗含了台湾的茶叶近五十年在世界舞台上的起起落落，不得不说，这个构思和讲述方式是不错的…毫无疑问，这部剧中人物的情感表达是含蓄的，无论是KK对于女主的情感还是对于女老板的情感刻画，而女主对于KK的情感表达更是普通"打哑谜"一样，甚至配角里面那个天天坐在戏院第一排的挺拔背影都让人唏嘘不已…服装，道具上十分精良，单单找到了几十年前的还可以使用的茶叶烘干机这样的物件就让人佩服，无论是看似传统却又蕴藏现代元素的张家宅院，还是具有时代气息的各种票据各种建筑，乃至家具器物，十分具有说服力。

总的来说，时代剧味道对了就如同一杯久泡却香味不减反增的香茗一样，让人回甘绵长，人物刻画不生硬不套路话不脸谱化，故事讲述流畅却又不平铺直叙，单纯的女主和KK几次的绿豆汤谈话还有一英镑投资，以小见大，以点带面，举重若轻却又不着痕迹，人物情感上含蓄隽永颇有说服力，服装道具化妆十分还原，对于那段历史的讲述个人觉得是比较中肯十分克制的，作为讲述茶叶的时代剧剧情有接近三分之二场景是冲茶泡茶茶厂茶园采茶做茶卖茶比赛茶王，可以说不挂羊头买爱情是货真价实，甚至你看几十秒的片头就能看到起用心程度，甚至本人对于茶叶，红茶，绿茶，乌龙茶，的了解看完这部剧，增加了不少惹，个人评分9.4分，推荐指数五星。

【看到第十集的即时吐槽，文字混乱，未经深思熟虑，短评放不下才写长评】还有2集半结束，我快被编剧气亖了，不想看了。

虽然这剧7.3分里很多是恶意一星，但我觉得这个平均分很公允！

这剧质感好，女主和父亲的线也很动人，但是为什么让kk当男主？？

男主线也太差了吧！

我不在乎台剧的zz立场，我也能接受ww人当日本兵后被美国俘虏给美国人当狗的设定，但！

第一人物应当符合逻辑，第二我真受不了这剧本骨子里那种媚洋的奴性。

首先我看不懂kk的立场：民国政府持有一座化肥厂是垄断，你联手大资本家把持着唯一化肥厂就不是垄断了？

你又想往北收复大陆，又嫌政府自筹军粮是搜刮民脂民膏？

编剧您为啥这么恨国民党啊hhh，kk作为一个因为战争失去家人的人，我也没看出来他反战。

其次kk太绿茶：乌面就是因为你kk管理不善才死的啊！

你不反省自己，第一时间只想着publicity？

公司领导替你擦干净屁股，你却怪公司没把厂给你留下？？

第三，我看不懂kk与女主的感情线：他可主动干过一件为女主本人好的事？？

既然是大女主爱情剧，你俩倒是谈恋爱啊！

编剧想写女主单恋也可以，但kk除了长得还行，到底有什么魅力值得大小姐的爱？？

女主爸爸与kk在狱中的谈话，足见kk软弱。

第四，kk的事业线本身也毫无看点，懒得赘述。

我不理解为什么不把文贵设成男主角？

文贵的身世、性格、立场也很独特，叙事的可延展性比kk好太多。

不愿凑这种凤凰男和大小姐的cp，就单纯写文贵和薏心相知相杀搞商战也可以啊！

我不愿揣度编剧的用意，但或许，主创也只是想用男主追求另一种“zz正确”罢了，作为国人，我真的天然反感这种当洋狗当出优越感的人设。

我这三颗星是给美丽的连连，和精致的画面质感。

源自真实人物与历史湾湾最大出口茶叶商张家为了给女儿觅得上门女婿，不求强强联合，只求男方学历高，肯干听话，钱可以后续赚～1949年正逢湾湾货币改革发行新台币，旧台币四万才换壹元～一场大火，将张家的生意拉入窘境，受印度茶叶冲击，订单受损，资金不能回笼，所有人上门要债～平时温柔娴静的大小姐提出:新台币兑换期限为6个月，不如就每月偿还六分之一贷款，半年刚好还清。

地下钱庄要求以地皮作为抵押，才作罢。

陷入危机一切都在动摇，上门女婿也离开了，曾经的好友兼合作伙伴淡淡说了一句:“友谊也是有价码的”。

退婚的退婚，讨债的讨债，争地的争地，自家亲戚还扯后腿…“生意就是政治”，张家后续如何力挽狂澜？

几天在看这个剧，看得我好伤好伤。

但是，真的非常非常非常好看，强烈推荐。

如果我打分，我会给9分。

这个剧是有原型的，原型的后代把剧中的祖屋还是买回来了，现在公开展出。

这是一个讲述湾W在1949前后发生的关于制茶的故事。

原著是廖 运 潘 回忆录《茶金岁月：北埔姜阿新洋楼的故事》，姜阿新就是原型福吉。

所以这个故事非常丰满。

包含了许多湾W的历史 。

为此，我也查了许多背景资料，然后我的感觉就是，太一言难尽了，不是我这种人可以点评的总之如果喜欢研究历史，可以一边看剧，一边查阅。

总之这剧无一不好，音乐，服化都很精致，场景就是在姜阿新洋楼实拍的。

演员吧，都还不错，但是演得最好的，我觉得是福吉的扮演者郭子乾，真是个绝对的好演员。

这里面的演员，要会説客家话，闽南语，还有日语，英语，还有很地道的上海话，很用心了。

真的是一部非常好的剧，如果愣要挑缺点，就是太伤了，看得……

偶然看到这部台湾地区的年代剧，小记下感想。

许是受到亲友影响，我也喝茶，红茶、绿茶、乌龙茶（铁观音）、黑茶（熟普洱茶）、白茶、花茶（茉莉花茶）都喝，红茶喝的较多，个人最喜欢的是祁门红茶。

一提起台湾茶，很多人可能会想到“冻顶乌龙”或“东方美人茶”（清朝年间，就有大陆沿海居民将福建武夷山的茶种和制茶技术带到台湾岛上），这就是讲述“茶虎”家族里的故事，原型是台湾新竹的茶叶大王姜阿新和后人。

背景是二战后，日本战败投降，国民党当局从日本殖民者手中接管了台湾地区，台湾光复对于民众是可喜的事。

可惜接下来的一段日子，也风雨飘摇。

中国幅员辽阔，人口和民族众多，如今要使得两岸三地不断发展，人民过上安宁和乐的生活，既需要凝聚力，吸取过往的经验教训，脚踏实地、继往开来，也离不开所有人（包括海外侨胞和国际友人）的付出，这是我们中国人自己的家园和未来，美好的未来共同建设。

电视剧是一种创作加工的作品，台湾地区的创作视角和拍摄风格，也带着地区和主创团队自己的特点，剧中关于马歇尔计划、当时国民党币值政策/通货膨胀时给民生和商人带来的冲击，通过日光茶工厂和张家人的视角，演绎了其中一个故事版本。

细节很多，制作挺用心的，多加了一星给制作和配乐。

以私人观感，女主爸爸张福吉的演绎是给我印象最深的，人物从他这里首先就立住了(这个剧是年代故事，非要分男女主的话，福吉更像是第一男主角，演员的表演也是最好的一位）。

看到有观众说这是一个大女主的戏，我个人倒是不这么认为，虽然女主角色的故事线也确实好看。

（若要论起女性成长的主题，山妹的部分更合适，但限于篇幅和取舍，并不是作为主线刻画的）KK-刘坤凯这个虚构的人物设计也满有代表性的，先是居住的地方被日本殖民者抢占，家人同胞被欺压，自己被日本人逼迫征兵去缅甸打仗，在战场上被美国人俘虏投入战俘营（KK被俘后“美国人让干什么就干什么”，他熬过战场和战俘营）后续被派到印度去做事，能够支撑着KK度过战火磨难的力量来自于想要活着回去再见到亲人的渴望, 可死里逃生再回到台湾时他的家人已经都在空袭（美军空袭台北）中亡故，唯一的女儿下落不明，连家里至亲的墓碑都是好心的学生帮着立的（之前音讯全无以为KK也战死了时甚至把他的名字也一同刻上去了）。

时局动荡，身为热血男儿，他又何尝不想守护家园和孩子，却被迫加入日本军队，去打非正义的战争，有时还不得不跟自己的同胞作战，失去亲人......梦魇般的经历。

假如可以自主选择，我相信KK很想跟他的亲人在一起，过简单太平的日子，教书为生，一家团圆。

KK等角色的个体命运是大时代中的缩影。

战争给普通民众带来的深重苦难，殖民者/法西斯侵略者/战争狂魔对我国内陆、台湾岛、港澳地区的人民，对所有华人同胞和所有热爱和平的人所犯下的累累罪行，对受害者和亲属造成的伤痛，充满着血与泪的历史应当铭记，绝不敢忘。

KK的人设好像是台湾本省人，会讲闽南语/客家话/普通话和英语/日语，他家人都不在了，女儿失踪了，心里是很空的。

美国人是他的雇主，他曾经是美国人的俘虏，日本人抓的壮丁，美国人跟当时台湾地区的国民党方面有一些合作，那么帮美国人做事的KK也算是公家方面的联络人，美国人要求他只管听吩咐干活就好别做多余的事，剧里那个国民党官员有点忌讳他为美国人打工维护美方利益且过往在缅甸战场上属敌方阵营的士兵（当时是太平洋战争中盟军和前来支援的中国远征军与日本侵略军交战），在那些台湾土生土长的人看来此时的他大概也不算是本省人，孤身一人的kk，他的身份、处境甚至立场有些尴尬和微妙，他到底是谁，台湾这里还有他的家吗？

"彼黍离离，彼稷之苗。

行迈靡靡，中心摇摇。

知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。

悠悠苍天！

此何人哉？

"幸好，KK心里明白，自己是中国人-倘若连这个根也被阻断他就真成浮萍了-根系连接不好的人，心力和能量也很难充足，无法安稳。

他女儿在这里不见，只要他还活着，就还有希望见到女儿与之团聚。

他真诚地想要帮助岛上的当地农民，在骨子里，他也想做个正直善良的好人。

关于女主爷爷盛文公在去世前写下”风神“两个字，私以为这个爷爷写的“风神”，就代表着福吉，盛文公不是常常会说儿子“风神”（客家话），嫌他爱炫耀，比较张扬，也包含着疼爱和提点之意，既是提醒他为人处世不要处处太出风头，凡事也要懂得多留余地，多给别人面子，可又深知福吉的个性使然（福吉就是不肯认命、不服输的个性，也确实爱面子，譬如每次给工人发薪水都要放鞭炮），很难真的改变，就是一个长辈和父亲的心声。

临终时他讲的话，令人动容，原来抽了一辈子鸦片烟的老爷子，只是为了听他养父的话(所谓“抽鸦片的人不嫖不赌不贪吃”，竟然是为了这种理由如此选择，其实很悲哀），想做个他认为的好养子才如此度过了一生，盛文公最在乎的就是这个家和后人，唉。

（当然，这只是一个特定故事背景中设置的旧时代老人的个人选择，吸鸦片让人身体和精神颓废，人就废了，此做法绝不可取）举个例子，好比一个从小爱哭鼻子的小女孩，大人喜欢逗她叫她“小金豆”（吐槽她的眼泪好像不值钱，也是怜惜哄她别伤心），长大了以后，哪怕“小金豆”已经不爱哭了，这个绰号仍然是家里人会叫的，带有亲近、疼爱、习惯和打趣等等综合的意味，谁让她就是家里人独一无二的“小金豆”呐。

我猜想福吉和他父亲之间，也有类似的感觉，福吉就是老人家眼中的“风神”，即便老人去世了，看到他写的这两个字，或者想到他时，福吉的耳旁仿佛仍然能够听到他在对自己说，“你啊， 风神!" 既是关爱，也是提醒和祝福。

故事一开场，就是张家祭祖，他们是客家人，祖上大概是清河（河洛地区，河北省清河县一带）人氏。

如果没记错，客家人最初就是从中原辗转到南方居住的汉族中的分支。

剧里采用最多的海陆腔客家话和闽南语，海陆腔客家话也就是广东省陆丰市和海丰县等地讲的客家话，台湾地区的新竹、桃源等地有很多移居的先民后代常用的语言之一，跟南方像广东、福建、江西一带会讲的当地话比较像。

东南亚的华人好多都是同时会讲几种常用语的。

山妹、范文义（文贵爸爸）和文贵、大伯公（他们都是客家人）等角色的演绎都挺生动形象的。

包括张家帮忙做事的人在厨房里八卦的细节，HH，不管谁做了张家的女婿，都得经受他们众人的审视，大多数人是帮着小姐的，新姑爷若是敢待小姐不好，都不必说福吉了，有许多双眼睛会盯着他。

之前负责照顾盛文公的小伙子，似乎是大伯公安插在身边的眼线，福吉也看在眼里的。

关于女主小吉（福吉的女儿张薏心）、KK（刘坤凯）、文贵、夏老板（夏慕雪）、靳将军等角色之间的情感纠葛，令人唏嘘, 表演也很自然。

当福吉顺着女儿的视线看向KK,问她 “薏心，你觉得KK有对象吗？

”，忽然有一点想笑，哎呀，吉桑您总算发现远在天边近在咫尺的这位潜在女婿人选了-KK不仅眼界和能力出众，重点是您自家宝贝女儿喜欢他。

（过后我也理解，福吉之所以没有一开始就留意到这层，因为对他来说，KK不像文贵那样比较知根底，同是客家人，KK年纪较长，又经历复杂，他对KK需要一个熟悉、了解到认可的过程）特别理解（包括我在内的）观众大概都会乐于见到小吉和KK之间能够发展出感情，他们的同框相处，流露着古典、浪漫的味道。

可渐渐的，我觉得KK对于小吉是有好感和欣赏之情的，感性上也被她吸引，会在力所能及的地方去帮助和支持她的成长，但是理智的一面又不会做出主动追求的行动，因为他自己没有这个心力，他们初次相遇的时候，KK就已经是个精神情感都受创颇深的人，虽然外表看起来还正常，温厚友善、成熟稳重，心里却是寂寥而忧伤的，他自己都是勉强地过日子。

即便他其实看得出小吉喜欢他，（福吉欣赏他）也并不觉得自己就是那个适合她，能够给她带来幸福和未来的伴侣，他又比小吉至少年长十岁（所以初期他看她就像个孩子），出于责任感也好，现实情境（相对于做张家的女婿不辜负小吉与福吉的信任与情意，跟她们一起去担负一个家族的荣耀和传承，他有自己当下想要做的事情）也好，都很难让他向前再迈进一步。

既然如此，那保持距离，默默地支持和祝福小吉就是KK的选择。

联想起《上海滩》里，冯程程几乎一眼就爱上了许文强，许文强也喜欢冯程程，但是他们相遇的时机和彼此之间的差异，令他们后来虽然互有情意，却很难成就美好的姻缘和相守。

生逢乱世的人们，爱情是奢侈品，很多时候也是身不由己的。

KK用1美元来给小吉打气和教她如何跟美国人做生意（“美国人做事首要就是保障他们自己的利益”，在这一点上KK看的很通透）所谓“美元是所有人的好朋友”，而中国人讲究的是情义无价，做人要讲诚信，推己及人，情比金坚，剧中歌词里唱的也是“情比缘更长”。

无意间随手写出的“心”（小吉的名字），月婷的滴滴(哒哒),约等于I love you.小吉讲到文贵再次向她提亲，问KK怎么看的时候，其实也是在做争取和表达——你呢，请问在你的心里，我是怎样的位置，有没有属于我的位置？

而KK给出了他当时的回应（“文贵他真的适合你”），小吉会意，于是缓缓拿出那1美元（原来随时带在身边，时不时就会想要看看它，对于小吉来说，这是自己心仪的人送的礼物远远超出实物价值分外珍惜，唉）还给他，并且也给出了心声和祝福-“我会幸福的，你一定也要过的幸福”。

此时小吉伤心自然是免不了的，但她仍然表现得落落大方。

在这一幕里，两人就算是各自表达了告别和祝福之意。

爱有很多种，就算不能常伴左右，执子之手与子偕老，即使不是世俗意义上的狭义爱情（或者说，还没有真正开始，就停在某处的爱），也可以是一种含蓄而真挚的爱。

至于KK与夏老板，KK也许并不是刻意在小吉或夏老板之间做选择，而是他不知不觉走到了这一步，其中也跟一些豆友们提到过的因素有关，在下看起来： 1）月婷， KK对于自己女儿怀有强烈的思念之情，不知她的生死和下落，很自然移情到了月婷身上，他太想要保护这个小女孩了（私以为哪怕仅凭这一点，动力已经足够了）。

剧里月婷最开始出场时，我还以为暗示月婷就是KK失踪的女儿； 2）夏老板对KK确有情意，客观上他们也互相扶持，有所陪伴和慰藉； 3）月婷和夏老板，从现实层面，要在台湾地区生活下去，月婷要上户籍，准备上学事宜，月婷需要父亲，夏老板作为那个时代一个外省人，靠唱戏谋生，也需要有个贴心靠谱的伴侣，而KK最终愿意来做这个角色，跟她们一起生活，尽力撑起这个小家庭，这样他自己也有了一个家。

剧中有些语焉不详和存疑的情节，比如阿土师父的那场大火到底是怎么烧起来的？

（是有人纵火么？

）看到阿土师父抱着那罐得过奖的茶叶倒在地上，是我的一个泪点——其一，阿土师父发现着火，首先去找那罐茶叶，因为他知道那是福吉最引以为豪的，要不然他可能有机会跑出来的，而福吉只能眼看着他最好的朋友辞世，我看到这儿也悲从中来，当然可以明白也理解那是他们两人都很珍惜的一罐茶和时代背景，但是，在福吉和众人的心里，阿土师父的生命一定是更加宝贵的；其二，并没有怪剧中他们做法的意思，只不过我私心也认为，不管是什么天皇还是女王认可过的荣誉，都比不上身边的亲友和真实的人来得重要，茶没有了，还可以再做，房子工厂烧了，日后还能再想办法重建。

（后来看到有豆友分享大概是由于工厂年久失修，线路的缘故造成的失火）。

石头中毒的假酒是谁掺的工业酒精？

（刚做出了一批好茶，石头与其他工友高兴极了，结果却喝到了有问题的酒，令他失明殒命）乌面的化肥中毒去世另有隐情？

（恰好看过另外一部剧里也有饰演乌面的这位演员，他诠释的女主好朋友当时他们的表演很贴切，一看到乌面出场我就认出来了。

在这个故事里以乌面和儿子代表的茶农，想方设法也很难获得化肥，结果好不容易等日光的化肥厂生产出来了，有化肥用了，他却中毒了——后来有豆友帮我补充了信息，说他中毒主要是使用不当）都没有详细交代和追究含混而过或者是我没留意到。

小吉和文贵仅靠那番说辞就能拿到绿茶的区域定价权？

（私以为有点不太现实，恐怕没有这么简单和轻易）美军当时实际上还是以咖啡、可乐为主的……一些历史背景的还原和呈现是不是与实情相符，有没有重大偏差？

等等。

剧中设定大概有些是偏戏剧性或理想化的杜撰/虚的部分，电视剧本来就存有虚构设计的空间和成分，取决于主创的想法，且将故事和史实分开看。

12月19日补：开始看第11集，演到夏老板唱《六月雪》，印象中唯一一场拍摄有连续唱词的京戏段落，仿佛暗示着她（和KK）怕是凶多吉少了。

（稍微歪个楼，相对于演员在剧中模仿的上海话，“夏老板”的京剧亮相、眼神、唱腔和台风似乎不太像京剧。

据说原型有参考当年的著名旦角顾正秋女士，曾跟程砚秋、张君秋先生学过艺，是梅兰芳先生的弟子，看过真实照片和影像资料顾本人气质是很端庄的。

剧中人设就有点微妙，试图将不少别的成分杂糅进这个角色，演员或许也是按人设而不是原型在演，在不唱戏的时候还好。

不过我也不懂京剧，只是个人观感。

）“靳将军”想去营救她时说起的“孙将军的案子”，若有原型，可能是孙立人将军，孙将军是安徽庐江人，抗日名将，后在台湾受迫害被软禁了三十多年。

再到日光快要倒了，福吉说，真要破产，宁可他一个人破产也不能欠乡邻茶农和工人的钱，小户人家3、5万就过不去了。

12集，为了避免家里破产，小吉去求文贵，情急之下，说只要文贵能帮忙度过难关，就嫁给他。

福吉抵押变卖了大楼、祖产，工厂也只得关闭。

小吉跟文贵通话不用他帮忙了，文贵仿佛微不可查地松了一口气（这位饰演文贵的演员他的表演很稳），小吉在电话里说“你先挂，我再挂”，亦是划上了个句号，从此就只是朋友和同乡了。

福吉和大伯公的对话（福吉有情有义，大伯公也并不是坏人，他只是与福吉观念有不同，加上一心想要守住家族祖产）和与如家人般的工人、帮佣、茶农一一告别的场景，朴素动人。

山妹与大钦堂哥这一对还是有望携手共度人生的，替他们开心。

KK把月婷托付给小吉，薏心将月婷接来跟福吉一起生活，小月婷不是孤儿不是外乡人更不会孤苦无依(月婷在战乱中不管是被掳走还是走失了，夏老板收养她视作亲人，KK很爱护她，后续小吉和福吉也会给她家的温暖，如KK的父母家人在他被征兵后每天等着盼他回来吃晚饭，KK始终思念天各一方的女儿，月婷/夏老板在大陆的亲人也在想念她，盼望她和她的家人可以平安归来的），有亲情在，家就在。

上海和台湾是她的家乡，中国更是她的家。

鸟儿会归巢，剧里背着小书包名叫“南八万”（“No. 1”谐音）的小鸽子，也记住了回家的路。

小吉曾心心念念的，遇见一个人，共饮一碗汤，过一辈子，在见到KK精心收藏的那1美元和草稿纸时，先莞尔一笑，紧接着无尽的眼泪奔涌而出。

（小吉：——原来，在你的心里，也是有我的存在。

To 小吉：他跟你一样，喜欢做剪报呢，你们一同看过的夕阳，喝过的绿豆汤，亦收藏于心）事实上，东方美人茶的香气，也是一种茶树的防御反应，它被小绿叶蝉咬伤了(青心大冇的嫩芽被小绿叶蝉吸食汁液-遍体鳞伤-奄奄一息），故而释放出一种似蜜果的甜蜜味道（以茉莉酸为基础的一系列香味物质）来吸引小绿叶蝉的天敌，想要靠此来保护自己。

自然界里，除了小绿叶蝉这种虫，还有许多其他的虫类，不管是哪种虫咬伤了茶叶，叶子可能会枯萎，茶树会受伤，甚至挺不过去。

如果茶树的根系扎的足够深，相系相连，加以农人的帮助，盼望它不用继续/非得以受伤作为代价才能存活下去，依然可以散发出自己的香气。

大地母亲给予茶树养分和力量，各种植物动物矿物获得大地母亲的滋养，也回馈她，唱着生命之歌。

一切生命相互依存，世界上最古老的茶树老祖母，生活在彩云之南的澜沧江流域，迄今已经有3000多岁了，仍枝繁叶茂。

亲爱的茶树，你并不孤单，也不用害怕，不必着急，想哭就哭吧，这眼泪，滴入大地，再变成水气、云朵，化作雨，春天到了，茶树长出嫩芽。

我们大家喝的茶里，有阳光、雨水的味道，也有来自大地母亲、血缘祖先、心灵祖先、国族同胞、家族成员、良师益友、乡邻亲故、社会体系、文化传承、各行各业的劳动者和大自然里的……绵延至今的许多的爱和给予。

每个人，每杯茶，都是独特的。

握在手中的每一杯茶，一起喝茶的人，都很珍贵。

喫茶去：(Ps：观后感和私人理解仅供参考，若有谬误或记忆疏漏之处，欢迎指正交流。

)分隔线————————————————————————————————————————看舞台剧《宝岛一村》的时候，前面许多观众都不时悄悄的擦眼睛，坐在我斜后方的一位女生哭的好伤心，先是低声哽咽，接着抑制不住的抽泣声。

默默的听见一会儿，曾想要不要递给她纸巾 ，后来还是没去打扰她。

舞台上还在演着，我们的心里都在落泪，现场和不在现场的人与她同在。

(曾写下一篇小文https://www.douban.com/location/drama/review/9512499/ ）愿每个人的悲伤，祖祖辈辈的旧日伤口都有机会被看见、允许阳光和空气进来避免厌氧菌感染、轻柔地抚慰陪伴、清洁伤口、适时滴上灵药直至愈合，这伤口已经太深太久了。

愿每位漂泊的游子，可以随时回到故土家园，喝到熟悉的那杯茶，吃到想念的食物，见到所爱的人的脸庞，向小孩子讲述我们祖先、家族里和周遭的故事。

海岛的根系，在祖国大陆。

最后，盼望人们可以早日穿越疫情，全世界所有的人，在想要回家的时候，都能够平安顺利地抵达。

这是一部哪怕对题材不感兴趣，看完也不会后悔的电视剧。

剧情节奏把控得又快又稳，却也保留了台剧悠然舒缓的叙事风格，在特色与受众之间找到不错的平衡点。

新旧交替的时期、新旧碰撞的观念——尤其是两性意识，由世界落脚到台湾一个地区，封建思想还留有浓重痕迹，新式女性却已经开始寻求自身价值的突破。

其实这种交锋到现在还在持续：第一个“女省长”、不乏独立女作家、同人婚姻合法化，以及台湾女星忙着嫁小康、拼儿子，交织成一副冲突而复杂的画卷。

本剧从茶入手讲时局与商战，让人很容易沉浸其中。

剧中频繁使用各种语言，客家话、日语、英语、普通话甚至上海话，看得出导演是花了心思，偶尔觉得有些刻意（比如夏小姐突然飙起上海话时）倒也能接受。

可能鲜少看客家话电视剧，意外发现很像泰语😅暖黄色调，红木家具，仿佛见到女主端起一盏红茶同坐，与观众娓娓道来一段茶与情的鎏金岁月。

连俞涵作为女主，身上有一种奇异的矛盾感，略显硬朗的面孔搭配可爱的小溜肩，娴静的外表下是果决的行动力，揉杂在一起非常贴合隐忍倔强的人设。

但在人物塑造上，大女主力度太弱，除了找到克拉克将军外，大部分时候并没有主动寻求突破，总是别人将选择放在女主面前：“yes or no？

”，“this one or that one？

”才逼得女主不得不拍板做决定。

男主形象则更为扁平，编剧给了他一个颇具复杂性的身份，却没好好利用，从头至尾都是一副温厚模样。

他内心的抱负、痛苦以及顾虑着墨实在太少（也就在牢里提了一嘴），以至于在男主拒绝女主时会有出乎意料之感。

另外男主帮助偷化肥的孩子逃跑这段我也是大无语，男主给出的理由竟然是“我小时候也偷过，他偷东西是为了家人”，可你考虑过被偷的人也有家人吗，而且你确定这样不是助长了他偷窃的恶习？

编剧对于正面人物的塑造常带有一些类似的“圣父”色彩，女主父亲也是为了不砍茶农价格而自己大亏特亏，拜托你手下员工也要吃饭的啊，这样真能把厂子搞好吗？

不仅人物理想主义化，商战剧情也很牵强，细节粗糙，比如大坪山抵押出去时竟然不约定赎回时限和利息吗？

又比如女主转型做绿茶出口，太贪心签了能力范围以外的订单量——这事签合同之前不和大老板也就是自己父亲商量的吗？

而且一而再再而三犯这种错误，让我觉得不是对手（文贵）太强大，而是自己太愚蠢......说起来，剧中除了女主，也就是文贵塑造得好了，不是说他讨喜，而是说他智商在线、行为合乎逻辑、有性格特点、同时也有人物弧光，算是非常立体的男二号。

在时局动荡中，个人命运实乃一叶浮萍，随波逐流。

短短十二集，收尾有点仓促，但也很真实，尤其是男女主最终没有在一起，不失为最好的结局。

私心不希望再拍第二部将女主与文贵或者男主凑一对了。

不知不觉写那么长，很多时候，为一部影视剧写观后感不是因为特别喜欢，而是因为想说得太多，短评写不下...... 如今的台剧早已颠覆“偶像剧”的刻板印象，无论是《茶金》还是《俗女养成记》，闽南语总是贯穿始终，似乎时时刻刻要向观众强调“我是一部台湾电视剧”。

有时台剧亦会探讨一些尖锐的社会议题，比起很多向国际化靠拢而去本土化的地域作品，台剧给我感觉正如女主所言，“不想做世界第一，只想做世上的唯一”，至于水平如何……有空去补《我们与恶的距离》和《谁先爱上他的》以后再说吧。

史話》茶金「四萬換一塊」沒說的事中國時報 2021年11月27日

歐陽聖恩2021年11月中旬由公視和客委會製作的《茶金》連續劇，因為「四萬換一塊」政策係「由美方鼓勵執行」的劇情是否符合史實，引起爭議；筆者藉各種檔案資訊、國家圖書館館刊的論文來還原當時情況。

由於事隔70餘年，參與其事的官員應已全數過世，檔案也殘缺不齊，只能從經濟、政治兩個面向來說明。

1945年8月台灣光復初期，台灣省行政長官為避免通貨紊亂，不在台灣地區使用在大陸的法幣，因此市面流通的貨幣仍是日據時期發行的3種貨幣：日本銀行券、日銀發行的輔幣與輔幣券，日本政府所屬台灣銀行（簡稱台銀）發行的台灣銀行券。

日本在侵華戰爭末期已掏空台銀去抵充侵略中國的戰爭債務，投降後藉口復員費用的增加，大量發行台灣銀行券，兩個月內發行量暴增12億5000萬元，造成物價猛漲，通貨膨脹。

台灣省行政長官公署乃於1945年11月7日公布《處理省內日本銀行兌換券及台灣銀行背書之日本銀行兌換券辦法》，除抑止惡性通貨膨脹，也禁止其繼續發行固有銀行券。

台灣光復後發生通貨膨脹的原因頗多，包括日據時期台銀承購巨額日本發行的公債，埋下通膨的種子；1946年起年國共內戰擴大，軍政方面支出龐大，於是動員台灣提供物資支援；許多大陸居民撤退來台，生產力尚未恢復，造成物資嚴重缺乏，物價上漲；而大量工商游資從大陸流向台灣也影響金融市場。

1946年9月1日財政部採取發行等值於台灣銀行券的「台幣」，以收回日據時的台灣銀行券。

而日據時期的台灣銀行、三和銀行及台灣儲蓄銀行合併重組為新台灣銀行，只准許「台幣」流通於台灣省地區，這些台幣後來稱之為舊台幣或老台幣。

原有的台灣銀行券以1比1等值兌換收回，期限為9月1日至11月30日。

但因國共內戰造成的龐大財政赤字，台幣發行之後，台灣物價逐漸高漲，不得不大量印發鈔票，形成惡性循環。

1948年5月，台幣面值難以應付大額支付，台銀另發行「即期定額本票」，面值有5000、1萬、10萬及100萬元4種，因應工商交易之需，以濟軍政行政費用兌換之急，並與台幣同時流通市面。

當時政府在大陸紊亂的財經政策影響到台灣的金融財政，本專欄（09月11日）曾提到財經共諜冀朝鼎是誤導國府財經政策的元凶。

由於國府統治區規定使用法（定貨）幣，淪陷區使用偽幣（中儲券），1945年9月財政部規定法幣與偽幣的兌換率是 1：200，淪陷區民眾一夜間傾家蕩產，國統區民眾和官員紛紛到淪陷區搶便宜，大量囤購貨物，頓時淪陷區經濟大亂，物資短缺。

1946年台灣推出「台幣」（現在稱為舊台幣），當時以1元兌收法幣30元，後來台幣1元竟能折合法幣1635元；隨著台幣超量發行，刺激物價飆升，百姓只得以物易物，因為鈔票的價值跟不上物價的上漲。

1948年國府戰況危急，軍費開支高達財政總支出的68.5%，法幣總發行額高達660萬億元仍無法抑制通貨膨脹，加印鈔票也無法維持。

財政部長宋子文於1948年8月19日又實施舉世最大幣制改革的「發行金圓券」，法幣300萬兌換金圓券1元，用金圓券強制收兌法幣，史稱「819幣改」。

金圓券發行之初，大陸各省金融活動曾短暫平靜，但隨著戰局逆轉，軍需糧餉的供應浩繁，物價昂貴無法抑止，又增加發行量，造成金圓券步上法幣後塵快速貶值。

由於國府局勢愈益惡化，經濟肅條，各省工商游資大量湧向台灣，使台灣物價飛騰，但是政府仍憑藉台幣大量發行墊付國共內戰所需之費用。

金圓券劇烈惡性的貶值使通貨功能無法維持，1949年中期台幣發行額高達5270億餘元，比原訂發行額增加175倍，濫印鈔票導致台幣大幅貶值。

官方統計顯示1946至1949年每年平均物價漲幅高達922%，1948至1949年5月，金圓券貶值367萬倍，法幣則形同廢紙。

而台灣的經濟惡化不僅是單純的貨幣膨脹，而是通貨與工資交替的「螺旋形膨脹」現象。

斷絕大陸國統區通膨殃及台灣1949年6月15日，台灣省政府為了和金圓券切斷關係而實行貨幣改革來穩定島內的金融風暴，復甦經濟。

由台銀發行2億元新貨幣，定名為「新台幣」和原有的台幣做區別，以大陸運台的黃金80萬兩作為新台幣發行準備金，只在台澎金馬地區使用。

新舊台幣的兌換規定「1元新台幣等於4萬元舊台幣」，台語俗稱「四萬換一塊（箍）」，限定發行額不得超過新台幣5億元來穩定狂飆的物價，同時切斷與人民幣的連動關係，斷絕大陸國統區通貨膨脹殃及台灣，遏阻舊台幣濫印刺激物價，1949年6月21日舊台幣停止流通。

新台幣取代舊台幣乃政府在1949年防止台灣經濟崩潰的最後措施，財政廳長嚴家淦用大陸運來台灣的黃金為基準，以1元「新台幣」可以買到的黃金換算出需4萬元「舊台幣」才能買到，因此訂出「四萬換一塊」的兌換率。

嚴家淦被稱為「新台幣之父」。

公視於2000年7月推出的《輾轉紅蓮》連續劇就曾提到台灣「四萬換一塊」的時代背景。

而2021年《茶金》連續劇演出美方代表宣稱「要改變台灣的經濟，最快的方法就是發行新台幣」，行政院副院長回應「我中華民國堅決反對」的情節終於引起強烈爭議。

1948年美國大選，蔣介石押錯寶公開金援支持共和黨杜威而與杜魯門交惡，杜魯門對國府的腐敗本已厭惡，11月爆冷連任後更加深對蔣政權的反感，決定放棄國府，無意協助與介入國民黨事務。

蔣介石雖於1949年1月21日被逼引退，但仍握有實權，以蔣的剛烈個性自不容許華府再補一腳干預其財政措施，因此「四萬換一塊」政策是「由美方鼓勵執行」的說法值得商榷。

而公視於2021年11月23日透過臉書回應表示，「本（客委）會對於《茶金》僅以一場戲呈現『四萬元換一元』的時代背景，未能清楚正確交代政策始末，確有不足，深感抱歉，將於節目播出時以文字說明作為補充」，上述回應已表達橋段劇情的瑕疵錯誤。

真相只有一個，傳說、杜撰卻層出不窮，有些真相如甘迺迪遇刺案、林義雄住宅滅門血案、陳文成命案、陳水扁兩顆子彈案永遠是謎中謎的懸案；《茶金》風暴卻能透過塵封的檔案和歷史還原真相，爭議似可告一段落！

（作者為文史工作者）