南极之恋

之前没想到要去看这部电影，想来也有点后悔。

今年，让我后悔没进电影院去看的电影可真多，明明才过了三个月而已。

今天看的这部，又使我有这种感觉。

后悔。

上映当时，应该去为票房做一下贡献的，太难得了，这个是中国的第一部南极实地拍摄的电影哎。

拍摄之中，需要克服多少困难，才能呈现出如此完整的作品。

演员很简单，主要人物只有两个人。

赵又廷和杨子姗，真的是特别好的组合，有演技，有颜值。

如果换人来演，可能真的很难让人体会故事里人物的情感。

赵又廷，真的是个奇怪的演员。

演什么就是什么，大概说的就是他这种类型的。

整容般的演技，又再次得到了验证。

并且，亲赴南极参加拍摄，外景主要就是他本人的独角戏。

作为一个演员，这经历也算是一种奇遇吧。

他饰演的男主，有着旺盛的生命力和坚强的意志，更关键的是，有一颗善良的心。

为了女主和自己能够活下去，不断冲杀，奔突，像个骑士，在一片茫茫之中拼命找寻着只存在于女主推理之中的考察站。

虽然每次都带着失望归来，但始终牢记自己活着回来就是另外一个人的希望。

看到有的人评论，说两个被困在南极的人，没有了身份，学识，背景等等外物的干扰，只是单纯的男人和女人，相爱，似乎是很顺理成章的事情。

但我觉得，事实并没有想象的这样顺理成章。

如果吴富春在飞机失事之后，没有受善心驱使又折回失事的机舱救出荆如意，那也就不会有后面这么美的故事了。

在荒无人烟，面临绝境的时刻，才是对人性的本质最严苛的考验。

很明显，幸存的荆如意和吴富春，他们都经受住了这考验。

在这严酷的生存条件之下，仍然保存了自己内心的纯真与善良。

为了对方，能够想到做到的，都尽量去做了。

所以，他们幸运地获得了爱情，来自对方的无条件的爱，纯净，如同茫茫雪地。

也许很多人一生都不会找到所谓的爱情，但是，即便如此，用善良的心，去接纳另外一颗善良的心，以善养爱，以德养德，那这一辈子，也不算是白活一场。

薛定谔的荆如意 最近没写稿子，因为没咋看电影，迷着看剧来着，两周只看了这一部电影，因为是书粉，期待了很久，所以还是要说说。

首映日，看完这部电影跟朋友聊天，说到电影的结尾，然后在讨论杨子姗饰演的荆如意到底死了没有，我俩的意见还是比较统一的，然后又在群里问了其他看完片的小伙伴，结果说什么的都有，有人认为如意是死了，有人认为她没死，要相信奇迹。

问了一圈，得出一个结论，这位荆如意，是薛定谔的杨子姗，是既活着又死了。

当然了，这是一句玩笑话，因为从个人的角度，我认为杨子姗终究还是死了，而且我特别喜欢这个结尾。

并不是因为荆如意死了我才喜欢，因为《南极之恋》这个结尾，升华了电影的主题，就像片名一样，这是一部发生在极致残酷环境下的极致浪漫电影。

再联系起该片南极实地拍摄的经历，这也是一个发生在现实（非理想）环境中的理想化故事。

杜绝尘世的极致世界原著小说我是看过的，叫做《南极绝恋》，其实电影之前也是叫这个名字，中途经历了一次改名。

世界上最冷的极之地、一男一女，要啥没啥，孤立无援，如此环境之下，故事该怎样发展？

想起了当年看书的时候，当看到两位找到那个废弃的小站的时候，差点把书扔了。

心说这个设定太扯了，那么大南极，就偏偏掉到一处有房子和食物的地方，太巧合了。

后来一琢磨，也没办法，如果不这样安排，故事没发编，这俩根本活不下去。

其实，这部《南极之恋》在看得时候，开场跟当时看书的感觉差不多，代入感是不佳的。

这不是剧作方面的问题，而是设定。

因为电影的故事场所，与观众的距离实在太远了。

电影开场直入主题，上来就坠机，电影的故事场景直接进入南极，广袤而遥远大陆对于观众来说是陌生的，在这样的环境下，两位主角与观众之间情感联系不够。

通俗一点的说，电影缺少了“人间烟火”，距离我们太远了。

举个例子，汤姆·汉克斯的《荒岛余生》，前面也有汉克斯在家中和船上日常中的人设铺垫，结尾部分也有，这就是“人间”戏，随后才落难到孤岛上，观众有着一定的代入感。

不过随着情节的展开，也就是他们进入到废弃小站之后的故事，才会明白电影为什么没有“人间”戏份的铺垫，《南极之恋》从头到尾都发生在这个与世隔绝的地方，为的就是突出“纯粹”。

南极是美丽的，开场赵又廷苏醒过来之后，广袤的冰原一望无际，在这样纯粹的环境中，仅有的两位主角的情感戏份，自然也是不夹杂世俗的味道，且与各自的在尘世之中的身份完全剥离，只有这样，他们才会抛开各种的社会身份，完全在一个与世隔绝的环境下，毫无顾忌的相爱。

所以这就是为什么本片是“极致环境下的极致浪漫”。

薛定谔的悖论：残酷并浪漫着一位土豪男，一位电波女，主要演员只有两个人，片长114分钟，但过程并不算枯燥，这是之前没有料到的。

因为两个人的完全剥离的各自的身份，在这个与世隔绝的地方，就是白纸一张，所谓的个性、心眼、甚至习惯作风这样的“传统人设”完全不管用，能够面对的只有对方，用《西游降魔篇》中黄渤的一句话，“我TM能去哪儿？

”

所以，在这样的条件下，两人的故事看似单调，但实际上是有趣的，看过电影的其实都明白，两人在小屋中是最有意思的地方，因为在这个环境下，一切尘世人设都没用的情况中，唯一成立的就是角色的性格对比了，所以两人在小屋中的互动，无论是幽默还是温情，才有看点。

所以，在这个故事体系之下，能够明白导演的用意，他在极地残酷且纯粹的环境中，注入了纯粹的浪漫主义。

《南极之恋》的导演吴有音，也是原著小说的作者，加上拍电影这次，这位一共三次登陆过南极，还去过一次北极，是以科考队的身份。

所以，他是一位对极地环境的呈现有着丰富经验和拍摄技巧的电影导演。

南极究竟是什么样子，大家是既熟悉又陌生的，都知道那里环境残酷，但谁都没去过，不知道残酷到什么程度，但吴有音是了解的。

所以也别再质疑电影中赵又廷和杨子姗在南极求生的常识问题了，我相信没有人比导演更了解南极。

举个例子，杨子姗割腕，但没死成，她说自己“解决不了”，为什么？

因为伤口被冻住了。

电影并没有波澜壮阔的大场面，但所有的遇险情节很真实，那赵又廷段掉到冰裂缝里的戏份，看得我缺氧，掉到水里那段就别提了，这么冷的天气可以感受一下。

电影的环境渲染是残酷的，却又是浪漫的：否则也就不会让他们找到一个避难所般的废弃小屋，有了一定的取暖设备和食物，缓解了求生欲，才能产生浪漫的元素；然后生存基础是有限的，为两位设定了一个限时任务，才能产生残酷的环境，最后剥离社会身份的一男一女在这样的环境下，只能相爱。

残酷与浪漫，这两个看似矛盾的基础，在本片中的合二为一，两位主角，既不像《青春珊瑚岛》那样乌托邦般的二人世界，也不如《荒岛余生》那样就汤姆汉克斯老哥一个那么惨。

所以，整部《南极之恋》，也如“薛定谔方程式”一样，残酷与浪漫两种矛盾关系的叠加态。

如此前提下，回到开篇，荆如意的生死之谜也就揭开了。

（如下内容有剧透）解读结局：轻轻地你走了，不沾染尘埃原著小说结尾荆如意是活下来的，电影进行了相应的改动，其实算一个开放式的结局，在既残酷又浪漫的环境中，看似是可以读解出不同的含义，有的观众认为最后奇迹出现，杨子姗获救，有的观众认为这是残缺的美好，无疾而终的爱情。

但真实情况呢？

个人观点啊，杨子姗是真的死了，电影虽然一再渲染浪漫，但“浪漫不是超现实”。

极光，鲸鱼，电影中杨子姗亲口讲述了关于极光的传说，是死去少女的灵魂变化的。

关于鲸鱼，她也说过“希望生命像鲸鱼一样强大。

”电影中赵又廷两次碰见鲸鱼，第一次差点扑街，最终还是活了下来，呼应了杨子姗“生命像鲸鱼一样强大”的梗，第二次是鲸鱼的骨架，含义在于“鲸鱼这样强大的生命也逃不出自然法则”。

最终，杨子姗在极光下“睁眼”，“看见”天上的鲸鱼，这代表什么？

这是少女的灵魂啊，她在腿断的情况下，在南极坚持了75天，生命已经如“鲸鱼一样强大”了，最后是灵魂化作了自己一心称念的鲸鱼，融入了极光，用另一种方式“活着”。

这是戏剧化的手法，唯美浪漫，却残酷写实。

如果剥离开情节隐喻，从电影剧作上来看，最后也必须要“搞死一个”。

因为电影的故事发生在南极这个与世隔绝的地方，前文说过，《南极之恋》没有丝毫“人间”气息的渲染，为的就是要剥离开二者尘世中的身份设定，从而进入到纯粹的浪漫中。

换句话说，二者是存在身份乃至阶级上的差异，真实生活中，二者是不会遇到一起，更不可能产生爱情，否则就变成了童话故事。

咱就举一个最简单的例子，《泰坦尼克号》为什么让杰克死去？

并不是为了刻骨铭心的爱情悲剧刻意为之，而是因为二者的身份和阶级差异。

电影是基于真实事件虚构的爱情故事，并不是童话，一个穷小子和富家女，尽管电影设置了灾难和富家公子对二人的关系进行种种阻挠，但无济于事。

因为一艘大船就是一个封闭的环境，与世俗完全脱离，只有在这样的环境下，两位身份差异极大的角色才有机会相遇，并产生单纯的爱情。

如果杰克最后没死的话，两人上岸之后的爱情，也会是一场悲剧，因为基于的是写实的浪漫，而不是童话的浪漫，卡神不会让世俗玷污纯洁的爱情，所以才会让杰克死去。

《南极之恋》也是一样，就在这个与世隔绝的残酷环境中，去享受单纯浪漫的纯粹，并不会带到尘世中去。

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从人物性格来看，吴富春是一个热情，有着人之常情的贪婪和软弱，但在善的驱使下，仍会冒着生命危险救下原本对他不友好的荆如意。

荆如意一直是一个善良的人，她不想俄罗斯女人葬身冰海，不想让吴富春清蒸企鹅。

理性而且善良。

影片给我最大的感受是人物的变化，原本毫无关系甚至单方面敌对的关系，后来变成了生命共同体，一个是腿，一个是大脑，两相配合才有生存的可能性，所以最开始是我“我”想让“你”活，因为这样“我”才有可能活，这是一种自私的爱，到后来，“我”可能不能活下去，“我”希望“你”能活下来，好好地活。

这是一种忘我伟大的爱。

拥有智慧和爱的人是无法被战胜的，无关结局如何。

感动于科考队不畏艰难，一往无前，终其一生坚持不懈的探索精神。

感动于导演、演员克服重重困难将这样的作品呈现在我们面前。

东郭子问庄子，道在哪里？

庄子说，道在屎尿之中。

荆如意对吴富春说：“你给过我两次希望，一次是你把屎端出去，一次是你把屎捡回来”。

不得不说，《南极之恋》所讲的情，竟也和庄子所悟的道有些异曲同工之妙。

有时候爱情太激烈，反而不像爱情了。

毕竟，大多数人的爱情里没有太多的生死决别，也谈不上命悬一线。

我一直觉得，爱情应该有它平常的样子，相互依靠，相互全暖，柴米油盐，吃喝拉撒，全在其中。

但偏偏《南极之恋》给它设定了一个极端的条件。

地点在南极，环境险恶的苦寒之地，鲜有人至。

两个初次谋面的人，两个人都不知道怎么产生生存的希望，成就了一部不像爱情电影的爱情电影。

几乎用70天过完差不多一辈子的牵肠挂肚，这是对现代人情感观念的一次巨大挑战，但这同时也是《南极之恋》的高明之处。

在极限的条件下，人与人之间最难的一种关系也慢慢袒露出来。

两个人，异性，一间房，在一片冰山雪地里孤立无援。

你觉得会发生什么事？

完全就是曾经一个经典的人性测试。

我一度怀疑最开始提出这个问题的人就是不怀好意，兽性、欲望，这些都是隐藏其中的潜台词，脱离了现实社会的法律道德制约，又同时面临生死，人性当中的善与恶，无一不会被放大。

《神话》里的大反派曾经说过：驱动人类做事的最高欲望不外乎两种——贪欲和求知欲。

而这正是引导故事的开端，也由此引出身处绝境的欲望克制和善意抉择。

因飞机失事，处在南极生与死的边缘，甚至没有精致的铺垫，一切就直击吴富春与荆如意两个人。

一个是婚庆公司土豪老板，一个是高空物理学家，就像南极的极昼和极夜，差别太大了。

你看，吴富春在营救如意的时候，他是犹豫的，毕竟面对生死，人都有私心。

死并不难，难的是在绝境里，明知道艰难，也要好好活着。

也就是在绝境里，我们看到了人性中善意的一面。

吴富春不顾生命危险，将如意从飞机残骸中拉出，这是善；又因为如意的一句“海底又黑又冷，不要把她留在这里”，他就拉着受伤的如意和死去的队友一起走，这是担当；知道如意如厕不方便，给她处理好一切，就到屋外等候，这是体贴；不趁人之危，这是仗义。

细细想来，傻愣傻愣的土豪吴富春，居然也有些小可爱。

也正是这些善意的瞬间，让如意对吴富春的印象有了改观，慢慢产生依赖。

细节不会欺骗人，有没有爱我不知道，有情一定是真心的，干净又通透。

其实《南极之恋》的这种人物设定，让我想到了张翠山和殷素素，流落荒岛，互生情愫，相依为命。

男女主的戏份相互交叉影响，融入不少冒险和探索的元素，但它被简化成了一种仪式性的、童话式的色彩，像是各自的独角戏，又像是彼此依靠的二人转。

有种江湖故事感，也有诗意绝美的浪漫。

许多人看电影的时候会觉得，两个人情感戏份似乎不多，怎么就爱上了呢。

其实不是的，全片没怎么提情，却全是情。

譬如吴富春对如意说，如意，我回来了。

这句话太平常了，生活中随处可见，要知道，吴富春的每一次外出都是两个人的生离死别，他们每一次再聚都是劫后余生。

也正是这么一句“我回来了”，让方寸之间的小木屋有了家的感觉，让人安心，温暖。

又譬如，吴富春说他不吃过期的食品。

是不是有种似曾相识感，就像我们生活里说过的，我不爱吃肉，我吃饱了，我不饿。

其实只是想让眼前人能多吃一点，吃好一点。

在特定了环境里，不吃过期食品，竟也成了一句温馨的情话。

哪怕是捡回来的屎，也有些趣味和温度。

这是调剂两人南极孤旅的小狡黠，也是带给两人生存的希望和线索。

没有刻意放大的爱，却有种平淡的幸福感。

爱情和生活，应该有它本来的样子，吃喝拉撒，柴米油盐。

庄子说道在屎尿之中，是有道理的，庄子的道，其实就是吴富春和荆如意的情。

现实生活里，两个人再有默契也会忽然之间变成前任，而在恶劣的生存条件下，沧海横流方显英雄本色，情在患难之时，才显得愈发珍贵。

比较喜欢那种面对生死轻描淡写的手法，不刻意，不矫饰。

只有经历过绝境和生死的人，才会倍加珍惜陪伴在身边的人，也才会珍视这份情。

影片里有几处转折和呼应我觉得特别有意思。

吴富春开头说，南极这种地方，最适合发誓。

到后面，他就真的来了一场没有婚纱没有戒指的空气求婚，尽管一切都是虚拟的，但那份郑重、神圣的仪式感，却比富春之前策划过的任何一场婚礼都要美好。

我们说，誓言之所以庄重，都是因为它实现了，才显得愈发珍贵。

实现不了的，都成了谎言。

而我们也愿意相信，当爱情来临的时候，原来是不需要戒指这种信物的。

谢谢你，我不愿意。

听到这句拒绝求婚的话，我的眼眶不争气地红了。

如意说的“不愿意”，其实是女人最爱说的反语，她知道自己有可能就死在这里，而不愿意他陪她在这儿一起死。

爱你如生命，在如意说出那句话的时候，我信了。

不知道大家有没有注意到，一开始，杨子姗对赵又廷说，如果你死了，我也活不了。

而另一次，她说的是，如果你死了，那我也不活了。

吴富春也是，从一开始“我死了，她怎么办”，到“她死了，我怎么办”，这种语言间的转换，巧妙又催人泪下。

前者是在意自己，后者是在意你。

因为是你，给了我生的希望。

如意本是最不该迷信神灵的科学家，可在失去吴富春的消息时，她紧握着观世音菩萨的玉雕，泪流满面地祷告着，等他回家。

吴富春这个角色面临那么多的死亡时刻，却一次又一次地活着回来了。

有人可能会觉得主角光环太浓了，也许是，但你要知道，人一旦心中有了牵挂，无论什么样的险境，都阻挡不了那种强大的信念。

他知道，他是她的希望，所以他得活着回去。

在绝境之中，是什么令我们不泯希望，勇于求生？

我想，电影给了我们最好的答案。

不仅仅是因为爱，也因为不愿辜负那一份信任。

在南极苦寒之地，无论是白月光，还是朱砂痣，一切的矫情都没有个卵用。

生命就算再卑微，也得好好活着。

从“如意，我们活下去好吗？

”到“富春，我们活下去。

”不得不说，信念的力量，有时候会以一种超越逻辑的方式存在着。

人在绝境里，最怕孤独。

但如果有了牵挂的人，你是不是还愿意试一试，再咬咬牙坚持一下，都好好活下去？

生活中有太多可能因为艰难，不再互相珍惜的人，反而是互相刁难、争执，甚至不欢而散。

我们能从电影里看到的，更多的是珍贵，珍惜，一个人活着，总得为了点什么。

其实想想看，南极之恋不止发生在南极，我们都曾有经历过一些幽暗、难过、或者绝望的时刻，会有人离你决然而去，也总会有人愿意陪你颠沛流离，相依为命，给你希望，熬过艰难的时刻。

不管怎样，相濡以沫还是相忘于江湖，这是个值得思考的问题。

但愿你不再孤单。

——————————原文刊载于公号：金七言（changgexing2014）转载请注明作者、出处。

没上映以前就很期待 因为两位演员都很喜欢 终于在家电视📺上看了 觉得很无感 我觉得“没有功劳也有苦劳”大概是对这部电影最大的褒奖和最狠的批评 除了远赴南极实地拍摄 整部电影亮点太少了 感觉都可惜了去南极这么好且这么艰难的经历 杨子珊基本充当科技馆讲解员的角色 对剧情的整体推动主要靠旁白科普 让人感觉很没有真实感赵又廷就牛逼了 掉冰窟窿 得雪盲症 这都不是事 一个人就揣着几颗糖在南极到处转悠还不带迷路的说实话 剧本的bug太多了 但我想最大的违和感来自于 是否在那样极端的环境里 当保命和活下去成了唯一的目标 人性是否还能散发出那么多的善意 甚至和一个陌生人产生爱情？

我的看法是 其实人在有限的资源面前都是自私的 但是看看赵又廷 一个人拖着两个人逃命 （其中还有一个死人 因为女主不忍心把她丢在那里 )这他妈也太伟大且愚蠢了吧？

你他妈都坠机失联了不想着怎么保命 难道还想着厚葬呢？

但是无法否认有人作伴总比一人面对好 只是电影确实把人性渲染得太柔软啦 有点难以接受这样的设定

首先在南极拍摄得竖个大拇指。

整部电影槽点有很多，首先有很多不合理的地方，比如赵又廷掉进雪缝被雪埋然后尽然自己把自己掏了出来，然后掉进冰窟快沉到海低被企鹅唤醒又游了上来，不得不说句赵又廷乃超人也。

男女主角从坠机到逃生，再到求生，然后突然产生了感情，而且是海誓山盟的那种，完全没有过度，前一秒还是陌生人后一秒就是世纪爱情，艾玛，不给人一丝丝反应。

杨子珊从飞机逃生的时候眼神里充满了求生欲，逃出来之后就想死，拦都拦不住那种，当然都是自杀未遂，两人吃一样的东西，女主角因为缺维生素C得了坏血病，难道有营养的都被赵又廷偷吃了吗，中间莫名的窜出一只企鹅，企鹅是来取暖的么，而且女主角还要养企鹅，最后才知道，企鹅是导游啊，把赵又廷带到了南极站，顿时想给企鹅双击666。

如果整个电影只写逃生，男女主角互相鼓励，在生死边缘互相依赖，最终重见天日，回去后在阳台上迎着阳光吃着早餐，多好。

不比一起看极光浪漫。

或许人到中年对爱情理解不一样，最后想对导演说句：哎 我们不一样。

通过片名就能大致猜到全片的剧情，即男女主之间的爱恋被安排在了遥远的冰雪之地——南极，通过本片观众们能近距离欣赏到南极地区的奇妙风光风景。

男女主的感情故事发生在南极，两人同为科考站成员，但不幸的是他俩是遭遇了空难被迫流落到南极。

我个人觉得片中所谓的“南极之恋”不仅仅是指男女主之间的爱恋，还有主人公对南极这片神秘土地的爱恋。

全片看下里感觉更像是一部绝地求生题材的电影，在此背景下强行插入了爱情元素有点刻意和牵强，同时男女主之间的感情故事也相对较为平淡，缺乏亮点。

文/梦里诗书 《南极之恋》预想用绝境之下的纯爱催人泪目，并着点对自然的敬畏，然而不惜真实取景的呈现，其最终唯一的可取之处亦仅是那夺目的南极风光，毫无真实可言的南极求生，莫名其妙的尴尬爱恋，都令电影对爱的展露平庸至极。

电影以一场发生在南极的意外坠机为开始，在这场事故侥幸生存下来被困的，一个是由赵又廷饰演的婚庆老板，一个则是杨子姗饰演的物理学家，电影借用两个人身份的反差，以及75天时间里在南极求生的经历，勾勒出了一条纯爱为主线的故事，从剧情来说，其本有很多可以深攫之处，例如75天时间倒计时的紧迫，人性在求生欲望下的挣扎等等，然而电影在这些方面却都只是浅显的被一笔带过。

75天，是电影为自己在伊始设定的倒计时，如果电影能循序渐进的善用时间这一利器，其实完全可以营造一种紧迫感，可是随着剧情的推进，时间令人感觉只是成为了电影一个微不足道的数字，而电影为了营造剧情张力，甚至于不惜牺牲最为起码的逻辑，什么样的幸运能在一场坠机下毫发未损，又是什么样的钢铁之躯能在极寒天气下坠入冰面后依旧靠自己的力量走回木屋，电影显然为赵又廷给错了人物设定，这怎么可能是一个婚庆老板？

这分明就是一个拥有潜在超能力的X战警!那么这不惜牺牲最为起码的逻辑常识为爱情创造条件的作品，其爱情又真的打动人心了吗？

至少并没有感动我，其所营造的情感，几乎让人看不到何般爱真挚，这一面源于电影在两人之间本当最为着力的情感递进上，没有合理的铺垫，一面源于导演对男主的人物塑造上过于理想化，这种匮乏人物性格的空洞，就造成了他们的爱情更像是一种面对灾难时的妥协依赖，而并非是源于爱的本真。

透过电影，你会知道南极真的是一片绝美之地，它银装素裹，极光炫目，还有着可爱的生灵，但发生在这里超越自然的绝恋，却着实让人难生共鸣。

飞机都那样了，赵又廷一点没受伤？

我不信！

杨子姗的台词假的很，百度词条吧？

电脑特技烂的掉渣，连旁边的阿姨都说，这个企鹅太假了。

最后的鲸鱼，简直假出天际！

可以了久石让……杨子姗的气质哪像物理学家？

拜托！

不是坐在那儿心平气和的把词儿背了就是沉稳了，您的内心动作呢？

散场时，一个观众但是一语道破天机：钱都让两个演员拿了！！！

之前对这部片不了解，票圈发了一众好友争相表达期待之情，让我的期望值也高了起来。

事实证明，这是部有诚意和温暖的爱情片。

以往懒得写长评，看短评评价两极，不禁来谈谈感受。

首先，凡非必然，都是造作。

幸好，一切必然。

这是我对号称“南极实拍”的第一感受，我既怕除了南极全无看点，也怕成了南极纪录片全无精髓。

全片看下来，选择南极只是一个故事的开始和背景，并没有喧宾夺主。

诚如观众提问，一个婚庆公司老板，没怎么读过书，纯土豪，一个高空物理女科学家，不到南极，他们生活连交集都没有，没有交集更无碰撞。

其次，脉络清晰，逻辑相对严密，两位主演各有担当。

开篇赵又廷摆着生疏的土豪架势，和俄罗斯大妞说“我是吴福春，英文名fortune”的时候，小人物的性格就跃然屏上。

导演/编剧说他甚至帮杨子姗梳理人物性格到她从哪个大院长大，出于什么研究了高空物理，喜欢什么等等，赵又廷的角色也如此。

【赵又廷：演绎人类自我对话】平凡人在南极极地，不知有多少人有勇气坚持，有多少人会和荆如意一样选择放弃，选择自杀，又有多少人敢于一次次打开门出去寻找生的机会，门里一片温暖，有暖气有食物有同伴，75天之后燃料燃尽杳无生机，门外漫天大雪，一望无垠，你会经历掉进冰窟、冰海、一个人在黑暗中依靠打火机的火光重燃希望，凿开冰盖逃出生天，但你有机会，找到极光站求生。

易地而处，你有勇气开几次门冲进一地冰雪？

吴福春重复了60多天，哪怕一次次死里逃生。

【杨子姗：演绎人类情感对话】和赵又廷大开大合的场景相比，杨子姗的挑战更严峻，她绝大多数舞台只有小木屋，而且她腿骨折，几乎不能动弹，基本都是卧床。

一个女性，或者一个女科学家，从理智到情感，从辨别方位到讲给富春讲“天上那些事儿”，再到一寸一缕的惦记，到肌肤相亲的体贴，她的情感变化在一步步浸染。

有人说，没看出是爱情片，我想问，在生存绝境里，爱情的表达是什么？

如意冷静内敛的性格，杨子姗把握的很有分寸。

最后，导演对爱情、情怀、信仰的坚信。

不少人知道，这是部从小说到电影的改编，原名是《南极绝恋》，听起来是悲剧，影片最后一幕极光化作本不存在的鲸，似乎也在诉说生命的虚无。

我个人是个happy ending的坚决拥护者，可以说导演最后留的余地是对爱情理想主义者的一种温柔回护，我愿意相信，人在冥冥之中会收到最好的安排，爱情他真的来过。

还有些别的感受，篇幅所限不多写了。

我不想从支持国产电影，支持中国人做到了世界上第一部去南极拍电影……这些角度让没看的朋友们走进电影院。

一部电影真的优秀，他不必靠同情和民族感得分，他该骄傲的在荧屏上挥洒自如。

愿每一个人，都会相信爱情。

（头一次写，如万一有转载，请联系我，谢谢）