临终囧事

《临终囧事》开篇在一个俗不可耐的鬼故事上做文章，林子聪客串的司机夜遇女鬼打车，目的地是殡仪馆，当他仓皇逃离，留下女鬼从窨井中缓缓爬出来，并冷不丁甩出一句冷令人喷饭的话，原来她并不是女鬼，不过是个一下车就掉进窨井中的倒霉蛋。

短短的片头为影片奠定调性，这显然是一部惊悚喜剧。

更倒霉的是包贝尔饰演的小波，这个打小遭遇“诅咒”，被雷劈过失去笑的能力的倒霉蛋，守着祖上棺材铺的落魄家业，与母亲相依为命，而母亲直到临终还认为，儿子失去笑的功能，正是因为祖业丧气太重，并嘱咐儿子勿再吃死人饭。

这样的桥段，注定了男主角宿命式的囧境——对雷劈事件一直抱以愧疚而出走的舅舅突然出现，带来改变包贝尔命运的曙光，然而舅舅前脚将包贝尔从乡间的棺材铺解救出来，后脚就将他一把推进了城里的殡仪馆。

《临终囧事》编剧和监制由文隽担纲，总策划是导演叶伟民，这组《人在囧途》的老搭档出手比徐峥的《泰囧》晚，要不单凭一个“囧”字，完全也可以在《人在囧途》的品牌上做文章。

拿殡仪馆营造惊悚氛围是香港人的拿手戏，只是我们的意识形态既不能出现鬼，也不能出现僵尸，逼得《临终囧事》只能剑走偏锋，在喜剧元素和人情冷暖上做文章。

影片前半程有意将看客们往惊悚的陷坑里带。

开篇葬礼上的灵异事件，殡仪馆初夜的雷电与噩梦，半夜突然接到独自接收死人的任务，怪僻女化妆师欲言又止的敬告，楼道和卫生间的惊悸，眼睛李流血的老王等等，可谓惊悸连连，借菜鸟殡仪师小波的视角，吓得看客们一愣一愣的。

影片后半程开始转入对殡仪馆三位主角的人情冷暖的叙述。

美丽化妆师小白令小波情窦初开，但她有自己守候的爱情；古怪的老王迟迟不愿退休，因为冰柜里躺着他至死不离的老伴；舅舅一手策动了小波在殡仪馆种种的遭遇，原来他早知身患绝症，他要对外甥的前途负责，将自己的殡葬事业传承下去。

《临终囧事》前半段还挺吓人，可惜影片中程早早将惊悚的扣一一解除，使得《临终囧事》的类型走向模糊不清，显得前紧后松。

而且影片后程在一些桥段的运用上也不尽给力，比如老板伪装死人开追悼会试探身边人态度的桥段，与《非诚勿扰2》孙红雷追悼会段落类似，处理得不尽高明。

演员方面，有詹瑞文和冯淬帆两位实力派坐镇护法，《决战刹马镇》中的“股沟男”包贝尔首度挑梁饰演男一号，够屌丝，也够喜感，算是徐峥和黄渤之后大荧屏诞生的又一大倒霉蛋。

说来也巧，在《致青春》中，包贝尔饰演的老张毕业后在墓园里靠给死人写传记谋生，《临终囧事》中，包贝尔再度吃起了死人饭，这事说来也挺囧的。

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中国拍鬼片，最后都是难得见鬼的。

这部片也是一样，而且从一开头就有叙述说：“……其实就是迷信”。

所以呢，这部片中完全没有鬼，但由于叙述地点是殡仪馆，影片前段的格调、配乐都是比较阴森的，有一点点小恐怖。

影片叙述方式有点像另一部港澳片《岁月神偷》，以第一人称描写主角牛小波的成长经历，其中又不乏一些喜剧元素。

但由于这个故事的背景和场所，它又有了一些悲剧色彩。

片子中的牛小波的儿时被雷劈了下，从此不能笑。

但叫人哭笑不得的是，演牛小波的人是包贝尔，这个天生具有喜剧因子的男人。

所以，本片中的牛小波虽然不会笑，但怎么看都是笑感十足。

片中，牛小波的母亲临终说，希望小波能找到一个好的伴侣，然后一命呜呼。

至此牛小波成为一个只有舅舅作为亲人的孤儿，并跟随舅舅去了殡仪馆工作。

此时影片拉开序幕。

殡仪馆中，牛小波有一段“很冷的爱情”，并在舅舅的培养下，渐渐融入了殡仪馆的工作中，也懂得了殡仪馆工作的意义和艰辛。

虽然前段影片因为小波的胆小变得有点恐怖 ，但片子的后半段全以殡仪馆中的人情世故展开，恐怖味全无。

最可惜的是，其中一段有些做作——一个患了早期癌症的大老板，突发奇想要为自己办次葬礼，让他指定的人参加，希望看看手下对自己的真实态度。

结果他请来的人个个对他破口大骂，反唇相讥，只有一位早些年因病离开他的女子，瘸着一条腿，带着孩子来见他，表现悲情……这一段内容上的问题不大，但在安排上有失偏颇。

第一是来参加葬礼的都是些小头目（片中人所述），那为什么他们还能说出那样嚣张的话语？

其强悍程度甚至不得不令人怀疑这位大老板是个天字一号大混蛋，此处未免也太过夸张。

第二是当骂人者都被老板的“复活”给吓跑之后，那个悲情的女人才慢慢入场——此时的她为什么没对那些人匆忙地离开充满怀疑？

要让她有理由镇定地入场，那位老板就一定不能突然冲出来吓跑一群混蛋。

最终牛小波也没能 找到自己的真爱，这点令人惋惜。

而小波的舅舅因为癌症而死，更将片中的悲情色彩渲染到极致。

影片中最好的地方在于对殡仪馆工作人员的描写，其中不乏人间真情。

在此之中，我们能看到殡仪馆工作者柔情的一面，能看到他们难过的一面，也能看到他们疯闹开心的一面。

最重要的，影片能让我们充分认识这些工作人员，并慢慢理解他们。

至于生死观问题，我认为，人固有一死，生者自应向死者祝福，但死者已死，生者犹在，生者不应因死者之死而乱了自身的生活，生者须在尊重死者的同时，学会更好地去面对自身生活。

最后我有一点儿疑问——片子前段小波刚刚刚工作时，其舅舅先在死者家属赠予的信封中拿出了一大笔钱，然后才将剩下的钱扔给小波，此段看起来怎么有点舅舅贪财的意思……

当年一部日本影片《入殓师》，不仅感动了亿万观众，也给了大家了解日本殡葬从业者的机会，他们看似一个特殊的群体，其实也有七情六欲，其实更需要得到无歧视对待，但最令人感动的，无疑是他们对逝者的尊重。

如今，由几乎《人在囧途》原班人马打造的《临终囧事》终于揭开神秘面纱，同样是讲述殡仪馆题材，带给观众的是一个与众不同的内地囧版悚版“入殓师”的故事，充满了黑色幽默与无尽调侃。

初看《临终囧事》，更像一个传统港片，开场林子聪载白衣女人去殡仪馆的一段，当真是回到了《阴阳路》之类的港产恐怖片范畴，再联想到“临终”二字，确实难以预料，接下来的故事，是“临终”关怀类，还是“恐囧”惊悚类。

《临终囧事》用一部电影，分出了三段波折，三段可以分割的故事，可称“一部三折”，前期牛小波被雷劈，其实是悲情戏，少年无端受损，命运造化作弄，看似冤魂附身，其实偶然而成，但从此没有可以笑的权利，也未免令人唏嘘。

第二折进入了牛小波的成人世界，此部分较为夸张，极尽吓人之能事，主要讲述他刚入殡仪馆工作，面临自身心理压力和来自同事的恶作剧双重刺激，不断挑战着观众的惊魂指数。

此部分，同样有着浓厚的经典港产恐怖片的风格，特别是冯淬帆的出现，更是会带现场观众集体“致青春”，猛然就忆起前尘往事——录像厅、VCD的恐怖港片时代。

所以，无论是开场的吓人桥段，还是此部分的各种整蛊小招，无不昭示着这是一次80年代香港“恐怖+搞笑”生活喜剧的回潮。

当然，影片给人印象最深刻的，其实是第三折，撕裂前面种种封建迷信和妖魔鬼怪的外罩，步入大白天下的真实情感，显露出殡仪馆的温泉面，不仅为那个公众印象中的恐怖场所进行了翻案，而且也带出了几位看似凶神恶煞、诡异飘渺的殡仪馆工作人员们的工作人员的生活故事，算是解了观众“恐怖”的心结。

《临终囧事》中的两大戏骨冯淬帆和詹瑞文，联手捧出了给人印象深刻的包贝尔，堪称是内地的“王祖蓝”，虽然有夸张搞笑的天分，但深情起来，同样是青涩的情窦初开，同样可以感人泪下。

不得不承认，包贝尔是一个好演员。

在《临终囧事》这样一部影片风格混搭，故事主题略显凌乱的影片中，包贝尔全程把持住了自己的情绪走向，并没有虽各折风格而随风飘摇，以一个小角色，焕发出了大精彩。

其实，记忆中，这应该是包贝尔的第一部挑大梁作品，之前的《致青春》、《画壁》等给他的发展空间有限，但无论是深情暗恋的屌丝男，还是好色小书生，都给人留下了深刻的印象。

今次出演牛小波，是一个悲剧附体的喜剧角色，也许导演想从这个角色上来阐述“否极泰来”的辨证思想，给了他最悲催离奇的过去，才有了他最充满希望的未来。

曾经生死一线，如今工作在生死线，在生与死之间，或许能感受到更多的来自人性的本真。

总的来说，《临终囧事》是一部包裹着惊悚外衣的温情影片，港式风格明显，惊悚效果出色，最大的价值却在于对生命的理解，对生活的感悟，虽然没有《入殓师》行云流水般随情深入，但也有令人唏嘘泪动的光彩瞬间，因为，关乎生命的题材，总能触动观众的内心深处。

貌似有“囧”字的片名票房都会不错，《人在囧途》、《泰囧》打造出了中国囧态“三人组”，而电影《临终囧事》的囧可谓事关生死，一部不折不扣极具现实意义的影片。

“让冰冷的人重新焕发生机，给他们永恒地美丽……”这是09年奥斯卡最佳外语片《入殓师》中的一句台词。

而《临终囧事》将视角对准了被日常生活所遮蔽的“丧葬文化”，细致入微地展示了入殓师这一职业的日程生活。

在中国，从事丧葬的人都会被认为是一个比较丧气的职业，这一人群的内心世界和职业属性不如人熟知，普通大众总是带着有色眼镜来看待他们。

而在电影中，包贝尔饰演的牛小波是“帮助别人踏上旅途最后一程的人”，他用双手温暖逝者，帮他们安然上路，让他们有尊严地走进另一个世界。

该片，是国内首部关注丧葬文化的影片，是这一题材的先行者，真正的走入了“入殓师”的生活与工作。

电影《临终囧事》似乎是要为“入殓师”正名，电影全景式的展现了殡仪师生活和工作中的每一个细节，他们用最平常的故事感动着每一个人。

该片深层次的探讨了生死话题，虽然我们都未死过，但都很想知道自己死后将被如何处置。

在处理死亡命题的同时，电影描绘了一幅社会众生相，各种各样的家庭是如何面对亲人的离世，他们又有哪些不为人知的悲欢离合。

《临终囧事》的社会命题极其宏大，它勾勒出的社会画卷生动而鲜活，通过这部电影我们对死亡会有一种超然的认识，它告诉大家死不是结束，而是新的开始。

还记得《非诚勿扰2》中李香山给自己举办的生前葬礼吗？

《临终囧事》中也有这样一个情景，景岗山扮演的角色也得了绝症，为了看清楚自己死后公司的员工是咋样对待他？

他举办了生前葬礼，葬礼上让他见识了什么叫“人死如灯灭”“落井下石”，同时也让他收获了儿子收获了真爱。

这部影片定位是喜剧惊悚，内地惊悚片虽然不属于稀缺片种了，但惊悚喜剧还是显得独树一帜，但是能不能抓住观众眼球仍然是一大考验。

看过该片的感受就是惊悚起来让你汗毛横立，囧事喜剧起来让你开心一笑，包贝尔这位不会笑的“入殓师”制造的笑果毫不逊色王宝强，这可能是第一次见到包贝尔在大银幕上饰演男一号，他是一位出色的演员。

这是一部题材特殊很诚心的作品，影片用平视的视角去探讨对死亡的态度，故事很温情。

当你看过后，不自觉的会想如果我们自己死去会是什么样？

“入殓师”会怎样为我们送行？

任何职业都必须得到尊重，“入殓师”的职业跟其他职业一样，都是这个社会所不可或缺的一个行当，我们应该尊重为他人临终送行的人。

看过入殓师之后，终于在中国发现了与它类似的片子而且毫不逊色，入殓师沉静忧郁，而临终囧事则笑中带泪。

或许这就是中日关于死亡和终结的态度不同吧，他们很敬畏，而我们则更超然。

中国古代传承下来的临终仪式本就是隆重而又喧闹的，响器，哭丧，筵席以及其他的种种，竟会持续两三天之久，其仪式之隆重热闹，与婚礼几可分庭抗礼，现在南方有些地方依然沿袭这些习俗，而北方在简化又简化之后，依然要用一天时间告别火化及宴请，有一次在城市边缘的公园散步，突然听到调子奇特但悠扬悲伤的乐曲，一打听果然是因为有人去世，还记得《废都》中，庄之蝶曾经喜欢哀乐，很多人不能理解，但是那天听到的乐曲确实有别于平时听到的悲伤曲调，闻之令人忘俗。

我们的老祖宗遗留下的这些仪式，或许也代表了他们对于死的一种态度，死是悲伤的事情，但是死也是一个结点，从此人进入另一个时空，在尘世间的一切都应该被人知晓和铭记，死亡只是对某一时空的告别，一定会有一刻重聚的。

所以中国的葬礼才如此敲锣打鼓，喧闹扰攘吧。

所以这部片子也是如此，虽然说的是人类最终的归宿，却不忘插科打诨，嬉笑怒骂，几个人在殡仪馆里短暂的相聚，小白离开是为了心中的爱情，大爷离开是终于放下，解放自己，舅舅的离开则是无奈与不舍，最后留下了小波一个人，他从年少懵懂走到了成熟稳重，成为一名合格的殡葬师，但是人生的路毕竟要自己一个人走过，那些笑中带泪的故事，那些牵扯不断的感情，却始终是路上最珍贵的礼物。

ps，忘记说下演员，詹瑞文不愧是戏王之王，所有的表演驾轻就熟，那句带着颤音的：卖手机的。

让人听了不禁眼泪划过眼角，却又嘴角上扬，是为表演的最高境界。

这个段落就像李叔同大师临终所说的：悲欣交集。

应该算是不错的注解吧！

包贝尔演的也很好，看好他哦！

这是一部中国人的“死亡“戏。

首先说说缺点。

喜剧+恐怖的电影类型，纯粹是这部戏迎合当下商业票房的卖身而已，而不是一位有理想的理解人性电影人需要做的事情。

这种外在的恐怖卖点，纯属多余，如果一定要用恐怖的元素，去展现牛小波（包贝尔 扮）面对冷冰冰的现代殡仪馆时的心理变化更好些，而不是制造那些噱头。

再说说优点。

首先是题材，对于殡葬师这个行业，中国人很避讳却谁都离不开的一个行业。

这部戏的英文名《Mortician》就是殡葬师。

我们对待死亡的传统，是”生不如死“，活着的时候人情冷漠，虚情假意，不孝不义，死时却哭得一把鼻涕一把泪，丧事的隆重，更多的是做给活人看看而已。

这部戏里，牛小波的舅舅，一位有名的殡葬主持人，却将这一切看清看透，更看轻了，为自己的临终选择了由至亲的人收起一把骨灰，在静静的叙说中告别。

牛小波捧着舅舅的骨灰，看着舅舅用生命的最后时光拍摄下的告别视频，在笑声中拥抱告别。

这段很温暖的人生告别，是中国电影中难得出现的生命温暖。

再说说电影表达的对于死者的尊敬，从整容师白玉洁对逝者遗体的尊重，到火化工老王对妻子遗体的依恋和陪伴，都能读的到导演对死亡的理解和尊敬。

为妻子奉上的黄花，与妻子一同静静的躺在冷冻柜中携手下黄泉，让我们认识了死亡中的真情与深沉，死亡并不可怕，可怕的是我们从此不再牵手行路。

这都是国产电影对于人性理解和探索的亮点。

作为喜剧电影，景岗山出演的富豪葬礼，与《非诚勿扰》中李香山的告别会都是喜剧的手法，只不过这部戏中的葬礼是将人性中黑暗暴露出来的黑色喜剧，而后者则是人性中温暖的橘色。

导演拍这部戏时，如果能不考虑那么多，什么商业、票房、噱头....选择什么都想要，最终就是一个杂货铺了。

如果导演能够坚持沿着人性理解的路走下去，将戏展开的更丰富和细腻些，在詹瑞文这位老戏骨的带领下，也许能拍出一部中国版的《入殓师》。

每个人在生命的开始，出生的时候，你哭着，周围的人笑着；到了生命的尽头，你逝去的时候，你笑着，而周围的人哭着。

生命轮回，世间常态，无人能避。

但在观念依旧传统的中国，这个死字，依旧是人们避之不及的晦气字眼。

什么殡仪馆、太平间、墓地……更是人们不愿涉足的场所，《临终囧事》则大胆地将镜头对准了这些人间的“阴暗”场所，近距离、深刻地挖掘和展现了人类临行时的种种形态的同时，更伴随着人们面对死亡时的世间百态：既有辛酸苦涩的世态炎凉，也有真情满溢的人间温暖……而第七艺术关于生与死、笑与哭的表现经历，也在近些年渐渐丰富起来。

更以其独到的视角和真实的故事收获了越来越多观众们的肯定。

东边的《入殓师》，西边的《身后事》，皆在故事的构思和立意的别样上，留给观众深刻的印象。

让人们在大银幕之上领略到了人类自己对那个又怕又难以回避的话题的全新展示和解读。

更可以让人们从全新的角度体会到生命的意义。

电影《临终囧事》，从表面上似乎迎合了当前华语电影市场“囧”字热、“囧态”热的风潮，但剥开表面，细细品味其内核之后，“囧”仅仅是个吸引人眼球的噱头罢了。

在主人公牛小波近乎传奇般的成长历程和人生遭遇的背后，却时时刻刻地反射出每一个普通人都无法摆脱的人生经历的事实。

失去亲人的苦痛，与亲戚相依为命的欢欣，初尝爱意的酸酸甜甜，看尽人情冷暖的成长相伴，让儿时不幸丧失了笑的功能的牛小波，在几乎享受所有人间苦涩之后，最终如愿品尝到了生命的美味大餐，更重拾真正的笑容。

笔者管见，编导们如此设置，显然是有意为之，遭雷劈的牛小波并不是不会笑，而是面对人心难测、世事难料的人世间，不愿意笑，不屑于笑罢了。

反倒是在舅舅的引领下，在活人稀少，死人众多的殡仪馆里，渐渐看清了人间自有真情在，死人面前真话多的事实。

影片更是通过形形色色的葬礼，以及葬礼上形形色色的人们的言和行，清楚明晰地交待出了当年经典的《大话西游》里，精彩呈现出的“生亦何哀，死亦何苦！

”的真正含义。

从形式上来看，《临终囧事》同样堪称大胆，极度的惊悚桥段，不但挑战了国内观众们的胆量，还向所有崇尚当代惊悚类型片的同行们提出了更高的挑战。

有惊又有喜，导演钱江汉不仅善于在自己的作品里吓人，恶搞亦是他的特长之一，停尸房、入殓室都是他发挥搞笑功力的场所，并成功效仿了《大腕儿》和《非诚勿扰2》两位“知名前辈”关于名人死前葬礼的恶搞桥段，上演了一场别样生动有趣的生离死别。

死亡是人类的终极命题。

人对死亡的抗拒源于对不可控的未知世界的恐惧。

就如同《非诚勿扰》中李香山所说的那样：“死亡就像走夜路，敲黑门，你不知道门后是五彩世界，还是万丈深渊。

”所以，当世人谈论起死亡的时候，心理多少带着伤感和不快。

个人认为，如何处理死亡问题，是电影最高的境界所在。

前些年大热的日本电影《入殓师》正是对这一命题的极好的把握。

它用一种轻松幽默的方式疏导了淤积在人内心的纠结情绪。

国产影片《临终囧事》虽然无法超越《入殓师》，甚至连比肩的可能都没有，但是，却让我们看到编导在处理死亡命题上的努力。

从编剧角度来说，一部影片的出发点通常有三个：结构、情节、人物/人物关系。

如同《入殓师》，《临终囧事》也设置了一对亦父子亦师徒的人物关系——牛小波和他的舅舅，他们二人从事着世人所不太熟知的殡葬业。

牛小波有着《天下无贼》中傻根的影子——天真纯朴。

这一人物设置上的最大的亮点在于——不会笑。

这种生理上的特点与他所从事的殡葬业有着某种关联性，因为在送葬的时候是最不需要人笑的。

而影片也设置了一个温情的点：牛小波的舅舅去世前，最想看到自己的外甥笑着送自己离去。

于是，“牛小波的笑”成为了一个戏剧的钩子，拉动了人物的行动，也勾住了观众的情绪。

影片通过四个葬礼交织了人物不同的情感结构：第一个葬礼中的死者很爱喝酒，在灵堂里，他的家人都用喝酒、唱歌的形式送他踏上人生的最后一程；第二个葬礼的死者是老人院的老者，殡葬馆还在门口准备了救护车，为了避免参加葬礼的老年人悲伤过度，同时还在葬礼过程中发送食品，因为悲伤也是需要体力的；第三个葬礼是大老板为自己办的活人葬礼，因为他想知道身边的人对他是否真心；第四个葬礼是为火化工已经过世多年的老伴办的，火化工为了能天天看到自己心爱的人，一直将爱人放在冷冻库多年，最后他终于将爱人尸体火化，带着骨灰周游各地……虽然是一个灰色的题材，但是影片使用了两个包装的形式，一为惊悚，一为温情。

作为一个不折不扣的胆小鬼，我从来就对惊悚题材格外抗拒，也会对柔弱的女性常常热衷于惊悚恐怖片而大为不解。

作为主要场景都在殡仪馆拍摄的影片来说，《临终囧事》还真有几场戏让我的肾上腺激素猛增，此处不表。

影片倒还偶有温情之处。

尤其是火化工和他去世的妻子的关系的一段，让我们看到一个执着于爱的老人那份弥足珍贵的情感。

牛小波的舅舅反复告诉牛小波，当送走一个亲人和朋友的时候，不要哭，因为如果逝者有灵的话，心里会太过牵挂，不知道该走还是该留。

这正如《入殓师》传达出的那样：死亡不是人生的终结，而是另一段生命的开始。

这样的死亡观念与宗教所期许给人们的如出一辙。

《临终囧事》有着成为一个好电影的创意，但是在具体表现上，某些戏份则过于刻意和煽情，尤其是人物喜欢跳出来说话，似乎是TVB中人物的灵魂附体。

好电影是藏起来，观影的快感来自于发现，而不是被向导的讲解所牵引。

在当下的市场环境下，《临终囧事》需要冒一定的商业风险。

因为美国人的智商只有12岁，而中国人也没有进化到可以进电影院直视自己的终极问题的阶段，不然，脑残的《西雅图》、《分手合约》以及伪残酷的《致青春》也不会如此大受追捧。

这是一部赚了我很多眼泪的鼻子，虽然其中不乏有些黑色幽默，但总是有那么些的笑中有泪的故事。

尤其是包贝尔念的那句树欲静而风不息，子欲养而亲不在，虽说时常听，但总觉得还是很远。

看到这一段，有时候想想，生活中真的应该对老人，对家长好一点，不然的话，遗憾和后悔的将是我们自己。

最让我感动的是故事里的舅舅，他真的是个很好的人，这个世上最温暖的是亲人的抱抱，多好的一句话呀。

“去世了，不论用多动听的语言来包装它，其实它也只是离开了，人活着的时候，靠着记忆和回忆活着，人离开的以后，其实活着的人也是靠着记忆和回忆，就当他们出国了，只是他们去的是天国。

说实话，现在有心的人已经越来越少了，因为生活的压力和各种灯红酒绿的诱惑已经使得我们的心被蒙尘了。

而现在的电影也已经很少能够让我们有看完后直达内心的感受了，现在社会上充斥着各种的暴力，各种亲人之间的不信任和对老人的不孝顺。

我们已经很久没有对自己的内心进行过反醒和洗涤了。

希望有时间的人们可以来看看这部片子，想想自己的生活，看看生死的影响。

活着要笑，死了，活着的人也要笑，不然死去的人都不知道该不该离开。

呵呵，最后想说的，尽量的随心所遇，随遇而安，尽量减少遗憾，去做想做而没有做的事。

还有就是活着的时候多笑笑，不然要不像小波一样想笑没的笑，要不就是死了以后笑的话会很恐怖的，呵呵

可以说我从我记事的时候就开始看电影了，但是这部电影我不知道想要讲一个什么故事。

百度到的封面很像一部恐怖片，名字吧又有点尴尬，临终囧事 这种名字不都是用在喜剧片上的么。

出于好奇我百度了一下，这部片子是13年的，现在是16年马上11月份，可能有点尴尬。

中间相隔三年的时间，所以没看预告片是什么类型的。

不过大胆猜一下，百度到的封面带了一点恐怖片的味道，是为了让人产生好奇心么，当然这些都是我瞎猜的。

剧情前面没走心，到了后面影响挺深刻的。

豆瓣的评分这么低我想应该是因为看这个电影的都是抱着恐怖片的心态去看吧。

剧透 包贝尔最后能笑了，我想大多数人看到一半就能猜到的结局。

中间夹杂着很多泪点和笑点，这些就不剧透了，不然没看过的小伙伴可能看的时候会觉得无聊。

私以为，电影能给人代入感就是让看电影的人去猜。

但是人这个东西很奇怪，猜到之后就会说 你看吧，结局和我想的一模一样的。

我在想能不能换一个套路，包贝尔最后还是不会笑，但是他依然爱着生活。

毕竟不是所有身体有缺陷的残疾人都是影片中的包贝尔，他们不会因为某些事情感动后病就突然的好了，给所有人一个惊喜。

虽然梦想还是要有，但是还是要努力生活是不是