釜山行2：半岛

评分：三星。

一星给姜东元，二星给僵尸的群众演员，你们演的棒棒的，辛苦了思密达！

先写结论：此片远远低于第一部，我会从以下四个方面进行分析。

剧情、剧情BUG、情感、演员演技一、剧情（有剧透）剧情走向很老套，稍微有一点电影观影经验的朋友们应该能猜到结局。

无非就是：逃离韩国→为了钱重回感染区→找到钱→被劫持→抢回钱→获救这条主线很明显，无非就是往里面塞塞塞塞塞东西而已无论是姐妹花漂移英美救熊（男主角），还是631部队给哥哥编号和僵尸竞技场场面都占用了太多，姐妹花还可以理解，毕竟妹子看得下去，漂移也够帅。

僵尸竞技场我就纳闷儿了，对剧情有帮助？

是激发哥哥的逃跑潜能？

还是向大家展示老子是电影配角僵尸都会不咬我？

还是说无聊的人们无聊到只能看僵尸咬人？

我看三队队长要个金枪鱼罐头都要死要活的，以为实物很紧缺还以为把哥哥的衣服脱了，直接大卸八块吃了（我太残忍了。。

）没想到编号61扔进集装箱?还有一群人在里面？

然后铃声一响又出去了？

编剧以为新颖，我看了都要笑死了好吗！

纯粹是浪费时间。

二、剧情BUG1、为什么感染者能上船？

看后面的剧情，感染后应该立刻发病、脸上有黑血管、眼睛变白内障。

（见男主外甥）这么明显的特征，在下面的军人看不见吗？

周围的人看见这个鬼样子，难道也发现不了吗？

2、为什么去香港而不去日本？

男主质问长官，长官也反复说不要问不要问！

后面有交代邻国不接收韩国船，还是我们中国人心地善良.3、金老二劫持货车也不看看里面是什么？

开到基地都不看一眼？

死都不看一眼？

四年了，这个货车还资源还没被发现，非得等主角来了，才劫持，别人的东西就是香？

按照常情，无论劫持什么东西，都需要打开货仓看一下是什么东西吧。

在那个敏感的地方，一是确实是不是自己所需的食物和水，二是确认里面是不是有打斗中误进的僵尸，这一群傻帽就直接把驾驶室里的人拖出来杀了，货箱不看一下就拉到大本营？

万一是空的呢？

还是说配角哥哥在里面，怕打扰他？

后面明明都怀疑队长慷慨有问题了，来质问，一个爱情就直接打发了？

果然被爱情吓到了。。

三、感情戏此电影感情戏铺垫及其薄弱，让我毫无感觉，毫无感动。

想念第一部哭的稀里哗啦的我。

1、兄弟情开篇男主载着哥哥一家逃离韩国，中途姐姐和外甥感染，哥哥回来就大喊了几句。

后来兄弟俩逃到香港，哥哥接了私活，弟弟反感，为了钱同意回韩国。

中途找货车，逃离什么的兄弟情刻画的也不多，怎么到最后哥哥就为了男主挡子弹了？

哥哥前面也强调是他妻子的弟弟，好吧，我相信亲情升华了，为了妻弟奉献了，可是哥哥死了我愣是没感觉，你说气不气。

2、爷孙情剧里的爷爷出场不多，也是韩国电影的名演员，最后牺牲的时候也是为了孙女挡子弹，这个去世我也没感觉，出场太少，开车是小姐姐，打斗是妈妈，爷爷电影中编剧没有铺垫，感觉挡子弹是为了剧情，强行煽情，恶心。

四、演技男主角：发挥平平无奇，可是我认识他，帅就够；哥哥：讨人嫌的角色，贪财，懦弱，姐妹花：此电影一抹清新的亮色，姐姐开车飘逸帅爆了，妹妹也很可爱金老二：演技一般，人设蠢猪一个队长：自私自利，不服众，就他这智商和小身板，我都纳闷这么多亡命徒怎么服他的爷爷：画面太少，演技看不到妈妈：和开场性格大变，但是是我个人原因，老感觉妈妈演技过了，想演出女强人，但是动作啊表情啊跟不上。

总结：此电影剧情老套，每个角色刻画浮于表面，不深入，让观众不入戏，也难以产生共鸣。

不像第一部，我现在还在心疼孔刘和马东锡。

我觉得拍的还行啊。

开头先是把美日臭了一顿，然后又说全世界都隔离抛弃了半岛，把国与国之间的本质拍的很写实啊。

的确，什么都是假的，遇到任何事，都是要自己扛的，谁都靠不住。

平时无事时，周围都是朋友，你来我往，各种友谊，好一番世界充满爱的各种正能量。

各种人道主义，各种大爱，各种无私奉献。

但真到有事的时候，很难找到能真正拉你一把的人。

你的所谓朋友，在为了自身利益的时候，是一切都可以被拿来牺牲的。

半岛也是挺可怜的。

被作为两方势力的拉锯平衡工具、被作为战争的缓冲带和战场。

被恶意分裂，明明是同胞，却要自相残杀。

娱乐圈被人控制，媒体被人控制，舆论被人控制，没有任何一丁点的自主权。

被各方势力拉锯着，肢解着，四分五裂。

民众也是很容易被愚弄的，被人利用，把真正的好人害了，当了别人手中的刀，都不知道，跟傻X一样的。

把好人当坏人，把恶人当善人。

觉得自己可不可笑？

怪不得另外那个半岛连网都没有，没有网，建起墙是正确的，因为民众真的是太容易被人牵着鼻子走了。

如果你有一个邻居，那个邻居有点神经病，还没有任何人能管得了你邻居。

并且你邻居有把枪，还不停的说要拿枪毙了你。

如果这个时候，有一件防弹衣，你要不要穿？

虽然防弹衣也很可能保护不了你，但是你除此之外，又没有其他的办法，那你会不会选择穿？

如果她真的是个自私的人，真的是一个不好的人，她不会选择得罪比她强大的势力，她会明哲保身。

可是她没有。

最后她遭到了报复，成为了政治牺牲品。

其实，这世上没有哪个官是能经得住调查的，“十年清知府，万两雪花银”，如果调查的话，没有一个官会是清白的。

更何况欲加之罪何患无辞。

一个很小的事件，被深挖，被放大，被无良媒体添油加醋，被有心人士加以利用，被幕后组织有计划有预谋的操控舆论。

而民众又是极其容易被煽动、被诱导、被挑拨、被操控，最终变成了有心人手中的一把刀，害了真心为他们着想，真心为他们好，真心为他们考虑，真心为他们付出的，真正的好人！

至少，她比某些龌蹉下作卑鄙的小人们好多了！

她是一个好人啊，她只是不懂明哲保身，得罪了人。

虽然她垮了，虽然全网都是在骂她，但是我仍然觉得她是一个值得被人尊敬的人，因为她所做的选择，是每一个人为了自己国家，都会做的决定！

她没有做错！

她站在她国家的立场上，她的选择是绝对正确的，并且值得人尊敬的！

如果这世上，所有的人因为担心被人秋后算账，因为担心被人打击报复，而出卖自己的国家，出卖自己的同胞，像狗一样的低眉顺眼，趴在地上给别人当奴才，就为了明哲保身，就为了得到一点蝇头小利，当一个奴颜婢膝、低三下四、卑躬屈膝的谄媚小人，如果这样的人才有好下场好结果，那这种人类文明这个世道这个地球还不如就到今天就结束了吧！

说是釜山行2，其实只是在背景上的延续（故事发生在第一部的灾难爆发的四年后）。

片子本质或许说是一部爽片更准确。

故事线及主角较多，采用多线并行方式叙事，显得几个主角有些雨露均沾。

而剧情的设计，或许也有不少地方不够合理或存疑。

但我个人觉得，该片在人物的塑造和人性的挖掘上，还是有一定的深度的：（个人解读）1）【拯救】男主当初放弃了救姐姐，但最终却被一直怪罪他的姐夫救了，而他却没能带姐夫回来。。

这也直接促使男主最后决定回去救受伤的女主，因为他不想再次放弃任何同伴生的希望；2）【坚持】男主的姐夫意外落入角斗场，被迫和丧尸生死战，他却依然坚持着，没有自暴自弃，他充分发挥了渴望生存的本能，才能在场上显得强大，直到男主为了救他出现；3）【爱】两个女孩在这样的环境长大，却依然内心充满爱，所以开篇她们才会于危难之际救了男主；包括最后爷爷救了小孙女，他爱家人，非常非常爱，他至死都希望孩子们离开这片地狱般的城市；4）【希望】爷爷始终执着于联络外界，我一度以为是他的幻想，但最后真的是他一直念叨的“简”来救了家人和男主，不放弃就有希望，哪怕希望非常渺茫……5）【善良】剧中两个女孩的母亲，始终是坚强又善良的。

开篇她抱着女儿求救却没有一个人搭理她，但她依然坚强地努力和家人相依为命活了下来（暂且不讨论在丧尸之城平安生活四年合不合理）。

而且她依然心怀善意，她没有因为没有被拯救而心怀恨意或怨天尤人，甚至在被男主告知是之前没有救她们的人时，她依然没有赶走男主，而是选择带男主一起谋求生路。

影片最后她受伤坐进车里按下喇叭的那一刻，无疑是伟大的。

是为了两个孩子，也是为了当时在场的包括男主在内的其他未感染者。

或许就是导演想要表达的点太多，以至于最终突不出一个明确的重点吧。

同时，对反派角色群像的刻画也是基本到位的。

见钱眼开的黑帮，自私自利、杀人取乐的驻军，都还是塑造得挺成功的。

在角斗场开战时，场边官兵的兴奋和激动，是令人窒息的，他们在那样的环境下，已经彻底放弃了和外界联络的希望，甚至宁愿搞内斗也不想着团结（打过仗的士兵头头始终看不惯没参过战的石队长）而伏笔其实也有：片头男主打探情况时看到的那一整楼的丧尸，最后出逃时成功利用了；小女孩在出发前嚷嚷着一定要带的遥控车，最后对付疯魔了的石队长时也用上了。

（只记得这俩，或有遗漏）至于剧情的合理性，这里不做细究。

虽然其实我也质疑，一家人在丧尸之城平安度过四年的合理性……

《釜山行2》在韩国上映不久，枪版资源就在中国各种偏僻小网站以及网盘里以丧尸病毒传染的速度迅速传开了，大家手捧着上世纪九十年代的渣画质，希望重温第一部热泪盈眶的感觉。

奈何导演寻求突破的雄心壮志用错了方向，明明都是主角良心发现的套路，拍出来的效果却宛如基因突变，豆瓣评分骤降至及格分以下。

《釜山行2》剧照，男主姜栋元造成这一结果的原因在于如纸薄的套路角色根本扛不动煽情，演员们突如其来且充沛饱满的情感，一度达到了矫情的地步。

说到情感丰富，也算是《釜山行》与西方丧尸片划清界限的王牌了，因为包含着西方少有的伦理道德、人情世故、因果报应，《釜山行》层层递进的人性光辉成就了亚洲风味丧尸片，在此过程中，小众cult片早已被悄无声息地变成了主流灾难片。

《釜山行》剧照，男主孔侑韩国在灾难片这一领域可谓是耕耘颇深，《汉江怪物》《铁线虫入侵》《流感》……许多灾难电影在世界都极具影响力。

影片通常开始于突如其来的生活颠覆，镜头聚焦于多个小人物，人性、善恶、欲望便在不断升级的变故中一一爆发出来，故事在极端环境下展现深刻的社会寓意或完成主角精神的救赎、歌颂人性的光辉。

韩国灾难片对天灾人祸的把控甚至已经形成了一些戳人泪点、屡试不爽的套路，只要设定用得好避免落入俗套，逻辑没有出现致命bug，就很容易博得观众和市场的好感的。

不过感情丰富在《釜山行2》却是一大败笔。

大概是意识到再走同样的道路一定不会超越前作，《釜山行2》中导演索性直接换掉了影片类型，照着探险寻宝片的方向发力。

设定是一群财迷心窍的亡命之徒潜入丧尸满街的末日国度抢钱，这很好莱坞，拍好了也是一部爽片。

《釜山行2》剧照，男主姜栋元但这可是《釜山行》的电影续作啊，不继续释放人性光辉，赞扬真善美，前作影迷的期待不就落空了吗？

于是导演将鱼和熊掌都揽入怀中，努力在亡命之徒的身上挖掘普通人在正常社会情境下的人情，结果自然是勉强的。

且不说男主精神升华成为圣父的情感线脱离了抢钱的主任务，单就因为求自保被骂作自私这一点，就让我们这些“没有人性”的观众脸上很挂不住，难道丧尸来了不应该杜绝任何疑似感染者和自己接触吗？

传染病来了也得这么做，怎么就自私了呢？

《釜山行2》，丧尸于是因自责而冒险欲望不足的男主从刚开头就难以推动寻宝冒险剧情发展。

剧情前进全靠配角贪婪和疯狂，男主专业煽情，全程见证牺牲和泪水的职业选手。

可惜电影的大量笔墨都花在了飙车枪战等动作戏上，牺牲的配角前期情感铺垫不足，所以不管男主多么依依不舍、深情凝视，观众都难以共情。

拿动作戏置换立体的人物形象，得不偿失，可能导演自己也没想到，疫情致使很多人没法儿去影院感受他精心设计的炫酷动作戏吧。

笔者有一个观点：丧尸片好不好，要看片子里的丧尸有没有尊严，丧尸非人，尊严何来？

两方面，残留的人性和与人匹敌的战斗力。

《釜山行》剧照，大块头《釜山行》中残留的人性来自于大块头将变异成丧尸之时，依然凭着一丝信念拦住汹涌的丧尸，为伙伴争取时间；来自于自私大叔弥留之际哭诉着想回家、想妈妈。

尚存人性的丧尸和抛却人性的人类一对比，即使是采用夸张的韩式人性批判，人物形象、情节张力还是效果拉满。

其次是战斗力，有能耐袭击军队、感染全世界的丧尸，战斗力绝对不是盖的，所以观众们都是做好了伤敌一千，自损八百的觉悟去看电影的，就是想感受被丧尸追逐的刺激、奋力反击的热血，也大都不介意体会末日穷途的绝望。

《釜山行》虽然有侮辱丧尸战斗力的地方，但是从结果来说，足够惨烈。

反观今年同期上映的两部韩国丧尸片《釜山行2》和《#活着》，赤裸裸的不拿丧尸当回事，《釜山行2》为了突出人和人斗，把丧尸的存在感和重要性降到了和盗墓里的尸鳖差不多的位置，而两部电影均为了展现充满希望的核心主旨，不约而同地选择用主角光环闪瞎丧尸的眼睛，丧尸咬谁都容易，就是咬不到主角的身上。

不尊重丧尸的战斗力就是不尊重观众的智商。

《釜山行2》剧照，丧尸们如今丧尸片同质化现象还挺严重的，就上文谈到的《#活着》《釜山行2》为例，改一改丧尸的行进速度、变异时间、发生地点、时代背景，一个剧本就出来了，谈什么尊严和存在感呢，工具丧尸就是哪里需要往哪搬。

所以此时再回望丧尸片鼻祖乔治·A·罗梅罗活死人系列，更能看到真正可贵的东西，该系列最后一部电影《活死人之地》，简直是丧尸有史以来地位和尊严的巅峰。

电影说的是幸存的人们龟缩在孤岛一般的庇护城中并形成了贫富阶层，城外丧尸也逐渐进化有了自己的意识，丧尸领袖不甘被人类肆意玩弄侮辱，率领丧尸们攻城，此时城内人类也正上演着分裂和暴乱。

十五年前，丧尸片就已经不满足于丧尸爆发的刺激感，企图冲破丧尸片的局限，让丧尸背负更深的寓意和能量，描述更为宏大的叙事，十五年后的今天，丧尸片却没能玩出更多的花样，丧尸成了和过山车、跳楼机一样的娱乐设施。

《活死人之地》剧照，丧尸领袖《釜山行2》里有很多《活死人之地》的影子，比如孤岛般的人类居所、丧尸斗兽场、人们用又亮又响的东西吸引丧尸注意、圣父男主等，但是关于创新精神以及对丧尸的尊重这些核心的东西倒是一点都没有借鉴，从这部影片也许可以窥探到一些商业片现状。

最后，说一些题外话，丧尸电影总是会给丧尸的出现赋予各种理由，如科学药物、生化因素、病毒感染，但笔者一直有个更浪漫主义（中二）的想法——丧尸的出现来自于底层人民绝望的呐喊，一个被生活逼得走投无路的无望之人，在求生欲望彻底消散之时，期望出现一场世界末日，这样整个世界就没有差别、没有阶级，反正人生已经足够混乱、不会更差了，又何惧生活的变故呢？

他绝望赴死，重生成了丧尸，带着对世界的恨意和破坏世界的爽快撕咬所有人，不论被咬的人多么位高权重也会堕落成和他一样的行尸走肉。

《活死人之地》剧照，丧尸被人当成拍照背景板但是这第一个变作丧尸的人也许不知道吸血鬼的存在，丧尸和吸血鬼有很多的相似属性，比如以人为食、可以将人变成自己的同类、不容易死、寿命很长，两个物种的核心区别不是颜值而是阶级。

吸血鬼自带封建时期贵族感，他们数量稀少，既嗜血又优雅，人们心向往之，所以他们就总出现在爱情片里；丧尸来自于中下层，数量多到有早高峰地铁里排山倒海的社畜气势，人们避之不及，所以丧尸始终呆在惊悚恐怖片里。

变种之后，依然受困于阶级，还是难以获得高光时刻，丧尸的尊严啊，丧尸只能自己在乎。

第一个点是难民线。

故事开篇，男主和姐姐一家坐船逃亡的原定地点是日本，后来改道香港。

是日本放弃接受难民中国选择接受吗？

如果是的话不难看出日韩近两年越来越差的关系，从《永远的君主》到《釜山行2》，韩国的近期的影视作品对日本的讽刺意味很重。

同时也离不开对美国的讨好，从救援到护送难民都是美国。

男主逃到香港后，港民对待难民的态度很差，说他们逃走是放弃了国家，像不像大家之前热议叙难民的点？

或许站在韩国的立场，会觉得中国人冷漠无情，但是站在中国的立场，我们又会怎么看这些难民？

第二个点是病毒免疫线。

香港4人小队回到半岛后，在卡车运送途中遭到黄队长的伏击，死的死，逃的逃，抓的抓，其中胖胖小哥被多名丧尸咬伤，但是没有变异，是否说明有免疫丧尸病毒的人群存在，这些人究竟有什么特征，是否会影响病毒的破解，是今后剧情的重要走向。

这个是我在家看的，还好没有去电影院不过这样的电影也不会再中国上映吧真的好彩是下载下来看的不亏一点都不亏吐槽点太多了刚刚开始还是可以的中间就开始烂尾了没有交代如何去了香港，就直接在香港了大量的垃圾慢镜头 里面值得我去思考的就是h国沦陷了邻国是没有任何人来帮手千万别去看不过如果你洽好看了的话我们一起谈下釜山行2之飙车釜山行2之慢镜釜山行2之街舞釜山行2之奔跑釜山行2之4年釜山行2之。。。。

随着国内电影院正式复工，积压已久的电影终于陆续定档。

中国作为世界第二大票房市场，可想而知将会有效地刺激全球电影业的恢复。

而在韩国，电影《釜山行2：半岛》自公映以来便持续热度至今。

首周曾拿下超过2000万的全球票房，这也是全球疫情爆发以来的首周最高开画，力证着全球电影市场正在逐步走向回暖。

作为一部非好莱坞电影，《釜山行2：半岛》在疫情当前仅韩国及几个周边地区上映的情况下能有如此的票房表现，足以让人拍手叫绝。

这部时隔四年的续作，以其强大的吸金力让人们看到了韩国商业电影的征服力。

但随着该片资源在网络上的流出，我们得以直观地看到观众对于这部续集的评价，可以说并不理想，甚至令人失望。

除了韩国本土的观众认可度较为不错外，该片豆瓣评分截至目前已降至5.6，IMDb也降至6.0。

相较于前作大爆的口碑，续集已被绝大多数观众列入了烂片的行列。

电影《釜山行2：半岛》究竟是不是一部烂片？

这似乎已经是显而易见的、不需要另做回答的问题。

但相较于“烂片”这个粗暴的说法，笔者更倾向于认为《釜山行2：半岛》是一部失败的续作；之于前作，它的进步与退步都非常突出。

影片《釜山行2：半岛》的时间线在前作之后，这里需要指出的是，尽管该片是《釜山行》的续集，这个由延尚昊导演打造的系列实际上却有三部。

另一部是以动画的形式呈现的《首尔站》，它是这个系列时间线最早的一部，讲述的是韩国丧尸瘟疫爆发前夕的故事。

延尚昊导演三部作品的主人公尽管不同，但时间线是相互承接的，《首尔站》、《釜山行》、《釜山行2：半岛》分别对应的叙事是丧尸爆发前、丧尸爆发中和丧尸爆发后。

影片《釜山行2：半岛》的主人公是由姜栋元扮演的韩国士兵队长，他在丧尸爆发后亲自护送姐姐一家人渡轮逃亡海外避难。

此时的朝鲜半岛，早已是满目疮痍的模样，其危机势态发展到了一发不可收拾的地步。

士兵原本怀抱着逃出生天的希望，以为身在游轮上的家人能够就此躲过一劫。

却不料游轮上有人早已被感染，在士兵因职务事宜离开姐姐和外甥的间隙，游轮里的丧尸瘟疫迅速爆发。

等到士兵赶回来后，外甥已被咬伤即将突变，而安然无恙的姐姐不愿离开自己的孩子，最终选择被丧尸吞没。

士兵与姐夫最终逃到香港，目睹外甥和姐姐沦为丧尸而无能为力的士兵在香港这几年里过得浑浑噩噩。

他被无法拯救亲人的内疚感所折磨着，整个人似乎与行尸走肉也并没有两样。

因为在最后一艘驶往香港的轮船上发现了感染的宿主，相邻的国家和地区不再接收韩国的难民，幸存的士兵与姐夫成为了滞留在香港的最后一批韩国难民。

难民们在这里是最低下层的卑微的移民阶级，他们的家园朝鲜半岛已经变成一片死寂和破败的恐怖地带。

韩国沦陷四年后，碌碌无为的士兵接到了一笔价格不菲的买卖。

与士兵打交道的外国买家要求士兵一行人冒着危险入境韩国，将他们留在鄂木桥的已经装车完毕的2000万美元钞票带回来。

他为士兵一行人设计了可行的方案，需要士兵等人趁着夜间的机会执行。

再缜密的计划也赶不上变化，虽然士兵一行人买通海上警卫队顺利入关韩国，但在这片被夜色包围的废墟上，危险始终在暗处蛰伏着伺机而出。

士兵等人一再小心翼翼，最后还是有人被突如其来的丧尸吓到，不慎按到车上的鸣笛器，一时之间车鸣声响彻在这片废墟的夜空。

成群结队的丧尸闻声敢来，将士兵等人团团包围。

危机关头一辆车疾速驶来，士兵才得以脱险。

驾车的是一名年轻女子，后座坐着一个年幼的小女孩，她们凭借高水准的车技和娴熟的诡计，很快便了丧尸的围攻。

很显然，这俩人是没有成功逃难海外而遗留在韩国本土的不幸者，他们在这里摸索并掌握了一套对付丧尸的技巧，像这样的人这里还有很多。

基于人类贪欲的秉性使然，这些在丧尸领域下生活的幸存者并没有如人们以为的那样齐心协力共渡难关，反而还滋生出了权力的斗争和对同类的暴力玩乐，那些向善的人类则成为了被欺凌的弱势者。

士兵得救不久后发现，救他的这些人原来是他曾经逃往海外时见死不救的一家人。

后座上的那个小女孩四年前还只是一个婴儿而已，但当时的他实在无能为力，一门心思全都放在家人身上。

联想到姐姐的死，士兵的负罪感油然而生，他决定要将他曾抛下的这家人救出去，这是他获得救赎的唯一方式……

作为续集的劣势前作《釜山行》的成功在整个韩国商业电影史上是屈指可数的，该片不仅本土票房飘红，甚至在最排斥外语片的美国的认可度也极高，豆瓣、IMDb等各观众和媒体评分网站上都获得较高的赞誉，是10年代屈指可数的真正意义上风靡全球的东亚电影。

在这部电影的带动下，随后几年韩国陆续产出许多丧尸剧，最典型莫过于Netflix进军韩国市场的《王国》。

众所周知，《釜山行》的成功建立在原创度够高的剧本上。

它颠覆了丧尸片的陈俗架设，将整个事件设置在封闭的列车空间中，结合现代人出行的习惯设计险境，继而赋予了观众身临其境的想象力，让整个故事更加靠近观众。

作为东亚地区制作的达到接近好莱坞制作线的丧尸商业片，它给人的观感显然是既新奇也精悍的。

从这个角度来讲，《釜山行2：半岛》选择了一个非常好莱坞模板化的保守呈现，整个故事过于强调大场面和惊险刺激的镜头，而忽视了对情节本身的打磨，甚至在对人物的情感交代上也有诸多的解释不通。

这是整部电影失败的最主要的原因，它缺乏一个具有原创度、具有新鲜观感、具有辨识度的故事。

作为商业片的优势在很长一段时间内，国内观众普遍都认为韩国电影的胜利靠的是题材，这在一些真实社会热点事件改编的韩国电影中得到印证，比如《熔炉》《素媛》《辩护人》这样的作品。

因此内地互联网上总有这样一种基调，骄傲片面地认为如果没有电影审查制度，这些作品中国影人也能拍出来。

《熔炉》

《素媛》

《辩护人》但当我们真正严肃地看待韩国商业电影的发展时，我们会清楚地看到，韩国电影工业的进步永远是建立在技术层面上的，而绝非纯粹的题材或者剧本推动。

就拿去年在全球范围内影响力最大的电影《寄生虫》为例，抛开它那个独具巧思的贫富阶级的故事，整部电影堪称精妙绝伦的场面调度、不留痕迹的电脑特效、摄影、灯光都令人称绝。

《寄生虫》而《釜山行2》同样也是一部技术层面进步非常明显的商业制作。

较之上一部，这部续集的场面、灯光和特效都已然全面升级，它看起来更加精致和大气。

哪怕整部电影中的夜戏占据着很大的篇幅，但在场景保持了黑夜的真实性的同时，观众仍旧看得到电影中场景、道具和人物身上的细节，这需要够硬的技术条件支持。

韩国现今的电影工业毋庸置疑站在了东亚范围内绝对的领先位置，在过去短短几年时间里，它已经能够做到像好莱坞、宝莱坞这些成熟的电影工业体系那样，一方面保持着本土商业片良性循环的市场竞争力，一方面能推出《小姐》《釜山行》《寄生虫》这些在全球范围内认可度颇高的本土商业片。

《小姐》新冠疫情下首周斩获2000多万美元的《釜山行2》反映的不仅是这个韩国丧尸片IP的巨大影响力，它还反映了韩国电影工业健全的发展，不仅包括电影制作，还包括院线应对新冠疫情的成熟表现：韩国院线在疫情期间迅速恢复了正常的运行。

在电影电视工业上，我们应当正视韩国诸多值得学习和借鉴的地方。

虽然《釜山行2》不可否认是一部令人失望的续集电影；但从另一个角度来讲，它的出现也让观众看到了韩国电影业的可取之处，看到了电影院在新冠疫情期间依然能够继续正常运营的可行性。

作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

以下剧情纯由豆瓣影评介绍和预告片的细节推断得出，在电影正式上映前，难定说真假首先感谢你看到我这篇影评，很可能你和我一样，很喜欢《釜山行》这部电影，得知《釜山行2-半岛》要在2020年上映，满是期待，全网搜看关于其最新消息，也跟着看了最新预告片。

电影的预告目前（2020.06.18）上了两个，在豆瓣上就能看，推荐看中国香港预告片，因为有字幕。

图1-预告片类型剧情推测(建议看完预告片再看下面内容)第一部预告片信息量比较零散，镜头与镜头间联系不是很大。

从中能看出来在韩国的某个城市已然变成废墟，丧尸便野，幸存的部分人们建立了残暴秩序，并有一个类似古罗马斗兽场的活人大战丧尸地牢。

单独看第一部想法不是很多，要结合第二部预告片，多数镜头背后的故事就能推断得出。

回忆闪过，灾难发生时，身为士兵的男主接到指令撤离韩国，亲眼目睹了尸变的发生，以及和自己姐姐的生死离别。

图2-男主的回忆在灾难的四年后，预2第一个镜头显示在香港，男主，因为有对亲属和故土的思念，和其他人，因为不菲的酬金，接到了一个任务，要求重回韩国某个城市取回货车里的现金。

图三-交代任务男主一行人取回了卡车，结果因为失误按到了卡车喇叭，吸引来了全城多数丧尸，逃亡过程中，男主有幸被女主幸存者小队救下，邋遢哥（还不知他在电影中名字，只能通过外貌暂且这么称呼...）被另一个幸存者组织救下，其他人多半领了便当，这里就产生了两条支线。

图四-邋遢哥一条支线是男主和女主的幸存者小队的故事，估计电影会用一定篇幅介绍他们的背景。

图五-女主小队另一条支线是邋遢哥和暴力组织，邋遢哥以为自己得救，但结果只是一个被别人划上了数字标记的活人赌注。

这里也会通过镜头和画面介绍暴力组织的背景，他们有组织有秩序但生活原始，首领应该就是反派了。

他们以观看活人为求生和丧尸厮杀为乐，以类似押注买马的方式，形式类似古罗马斗兽场，组织一场场“死亡游戏”。

图六-暴力组织两条支线会因为某个原因交织在一起，对应就是预告片后面男女主和暴力组织还有丧尸三方追逐斗争的戏码。

但预告片里很难看出来女主团队会因何与暴力组织有交集，猜测可能①邋遢哥告诉了暴力首领卡车现金的存在和离开城市的方法，于是欲找到男主和女主小队②没有邋遢哥男主无法离开城市完成任务，女主告诉男主邋遢哥只可能被暴力组织带走，但同时也告诉男主暴力组织是一群亡命之徒，男主只得深入虎穴，女主可能因为身世背景与暴力组织有过不好的交集，于是答应帮助男主最后结局的话，传统套路就是暴力组织被瓦解，邋遢哥极有可能牺牲，男主和女主小队成功带着现金逃逃离城市。

电影看点1、丧尸病毒蔓延情况？

只是韩国还是全球多数地方？

2、男主的身世背景。

为何流亡海外？

这四年怎么度过的？

灾难发生时男主经历了什么？

3、神秘人交待的任务只是拿钱这么简单？

是否有更多阴谋和算盘？

4、女主的背景和其经历的故事5、结局是否像我猜测的那么美好？

会引出釜山行3吗？

综述预告片毕竟篇幅有限，很多细节的问题不可能交待那么清楚。

当时第一遍看完预告片时反应时釜山行好像有点变味了，更多像《僵尸世界大战》那样堆积僵尸和枪火制造好莱坞大场面。

之后我又去会看了《釜山行1》的预告片，也就是交待人物和放出关键画面，没有多少细节透露出对人性情感的刻画，咋一看也好像只是爆米花电影...但后面的结局我们都懂的，只有沉入去完整地看这部电影才能受其在亲情上的渲染，才能感人落泪。

所以当下有不少人说断言釜山行2沦为圈钱的爆米花电影，这一点我赞同一半，爆米花大场面是有的，但人性和情感的刻画就一定能说没有吗？

预测一下豆瓣评分，如果没有像第一部到位的人性和情感刻画的话，按照豆瓣用户的评分喜好倾向，8分很困难。

如果只是一部大场面爆米花电影，那就是7分左右（不太可能7分以下往6分乃至更低走，但也不排除一批人有着“没有孔侑的釜山行就不是釜山行”和“烂尾圈钱”的想法打1星刷低分）疫情当下，可看的电影不多，今年7月《釜山行2》如果能如期上映的话还是很值得期待的，让我们拭目以待吧。

第二次在豆瓣写影评（预测），纯属推断和猜测，欢迎理性讨论。

您的点赞是我最大的动力，谢谢

当片末身负原罪的姜栋元舍身前去救援试图在丧尸的包围中自杀的“圣母”李贞贤时，“半岛”迎来了它最终的情感高潮，然而至此我仍未有太大的触动，很难想象，它和四年前那部席卷全球的电影源出一处。

《釜山行2：半岛》剧照丧尸，这个在影像中最早出现于维克托·哈普林执导，贝拉·卢戈西主演的《白魔鬼》中的怪物，随着雅克·特纳、乔治·A·罗梅罗（在此再次对这位伟大的老者表示深刻的怀念）、卢西奥·弗尔兹、格里高利·尼克特洛等一代代一位位响当当的名字的发扬光大，由食人的活死人这一简单的可怖形象渐渐形成了一个能够承载时代隐喻的投射系统：种族主义、共产主义、消费主义、殖民主义，不同的年代赋予了这群怪物不同的使命，并作为镜子反衬出人的丑恶与善良，且以此出发，编织出更为大胆英勇的政治批判与人道主义宣讲。

当《活死人黎明》中丧尸冲入超级购物市场，当《丧尸出笼》中被驯服的美国大兵丧尸击毙恶人后摆出敬礼的姿势加以烘托反战主义，当《僵尸世界大战》中耶路撒冷的圣礼将丧尸吸引而来，我们发现，这样一个B级剥削片亚类型，归根结底，竟是在讲我们所生活的世界之中的点点滴滴。

《白魔鬼》（1932）剧照让我们把时间倒回至2016年，从戛纳午夜展映这一为类型娱乐电影准备的次级单元启程，《釜山行》这辆承载着革新亚洲类型电影疆域使命的“列车”一路席卷全球观众和评论界，导演延尚昊将《惊变28天》《新活死人黎明》《新丧尸出笼》及《僵尸世界大战》中的“疾走丧尸”带到北韩，于封闭的车厢中，在韩国左翼与右翼更替之际，进行了一场沙盘推演般的阶级寓言和人文主义思辨。

不同的阶级属性，不同的社会身份，不同的政治格局，不同的代际关系，折射出困扰韩国乃至整个亚洲的泛生存问题，并将答案最终给与了人性最深处的爱与善，有力回击了右翼势力。

丧尸在此所制造的奇观，随着情节的推进，逐步让位给了以孔刘为代表的的主角团所面临的道德困境和生死考验，一行人在车厢内的行进拼杀，是观众对主角们遭遇的揪心和牵挂，亦暗含的是对这个国家良性发展可能轨迹的观察与判断，《釜山行》的类型来自西方，然而它的魅力根源却是深深扎根于亚洲语境，扎根于命运。

《釜山行》（2016）剧照但是《釜山行2：半岛》是令人失望的，姜栋元饰演的正锡，一个对生存之希望破灭的韩国流亡军人，因难民身份与病毒灾难而在避难所香港备受歧视和排挤，为了还亲人与自己一次救赎的机会，重回半岛，替暴力帮会取回遗失的巨款，一次自杀式的任务，这个乍一看仿佛克鲁佐《恐惧的代价》以及弗莱德金那部更为伟大的翻拍版《千惊万险》中主角的行为动机，本应有机会扛起更为厚重的政治议题，然而延尚昊在接下来的时间里，只有对全盘西化的娱乐性模仿与尽情挥霍的舶来类型趣味。

姜栋元宛如约翰·卡朋特电影中的前往无政府主义地带冲锋陷阵的库尔特·拉塞尔饰演的“蛇眼”，却并未展现出对当权者的任何质疑和抨击，在简单愁眉苦脸了一阵后，便以一个非常潦草的巧合遇上了自己内心的另一层亏欠——以李贞贤饰演的敏静为代表的的沦陷区幸存者，二人近乎白开水一般平淡的接触博弈后冰释前嫌，将人物关系迅速推向韩国电影程式化的煽情高潮，而充斥在这之间的，是冗长的对好莱坞传统末世电影的疯狂临摹：《疯狂麦克斯4：狂暴之路》、《纽约大逃亡》、《末日侵袭》、《死亡飞车》。

《釜山行2：半岛》剧照延尚昊放弃了《釜山行》中真正动人的情感铺陈，彻底站在了丧尸电影乃至末世电影的类型表层，以东方面孔完成了一部毫无落脚点的美国丧尸末世电影仿作，将这部续集变为了有着强烈山寨质感伴随着大量似曾相识的单调且吵闹的动作场面与廉价类型奇观的纯公式电影，这里没有真正用心创造的人物，每个角色都宛如机械人一般从一个动作场面前往下一个动作场面，同时分别简单承担着过往韩国电影中常规配置的面孔化角色职能：煽情的好人，嚣张的坏人，搞笑的丑鬼，失去鲜明的群像个性，便失去了再次构建寓言系统的基础，所有时间皆让位用来满足延尚昊对看似场面宏大实则调度平庸的所谓大片化愚蠢追求，毫无血肉，没有温度——冰冷无趣的虚张声势下的底气不足与哗众取宠。

《釜山行2：半岛》剧照当《釜山行》大获成功后，韩国电影对于亚洲类型电影的标杆示范作用再次被拔高，Netflix的韩剧《王国》更是将韩国丧尸电影这一新类型推向又一个巅峰，形成美学层面与表达层面的彻底独立与觉醒，一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与人情世故，又更加强大和反噬主流。

对于西式经典类型模式的学习，工业指标或许并不是最为重要的标准，如何做到本土化移植进而引起地域化共情，是更为关键的衡量指征，毕竟，模仿好莱坞巨大的运作模式、经验储备和硬件支持，从来不是区区四年便能实现的。

同时，我们或许不应该对延尚昊期望太多，当那部反映“龙山惨案”的失败之作《念力》问世之时，理应有所警觉，通过延续成名之作加西方大制作的方案来急于证明自己进而重振雄风的野心的失算，也为所有跃跃欲试的类型电影新人们敲响了警钟，除了痴迷于影像解构，似乎更要学会观察身边人的境遇与世界的变化。

可以说半岛这部跟上一部完全没有关系！

完全可以当做一个新的电影来看，感觉就是借着第一部的人气来蹭热度！

但是来当个单独的丧尸电影来看的话，也算是个还不错的骗子，个人觉得比今年的〈活着〉更有意思一些！

里面描写人性居多，在那样一个渴望自由的城市里，对于一个可以出去的机会，每个人内心的变化，黑暗的一面也都暴露出来了！

但是对于最后女主从众多丧尸群中，逃脱出来，有些光环效应了，尤其是在腿受伤的情况下总之，无聊排遣时还是可以看看的！