半泽直树2

暌违7年，那个一路撕到底的狠人终于杀回来了。

万众期待，高燃回归，爽剧续命。

爷的青春回来啦！

回归首集创下平均收视率22.0%的成绩（第一季首集19.4%），打破电视台9年来的首播记录。

第一季的战绩实在太过牛X！

时光回拨到2013年。

向来在职场话题中有极致发挥的日剧，推出了一颗名为《半泽直树》的重磅炸弹。

第一集收视率就高达19.4%，大结局更是直冲逆天数字45%，创造了30 年来日本电视剧的最高收视纪录，至今无人打破。

这么个现象级神剧，到底牛在什么地方？

当然是燃到不行的爽剧设定+雅人叔整容般的演技！

作为一部彻头彻尾的男人戏，雅人叔饰演的的半泽直树年少便背负着深仇大恨。

产业中央银行的无良信贷员大和田在半泽家的工厂陷入困境时恶意收回贷款，走投物流的父亲选择了上吊自杀。

复仇的火焰深埋在心，半泽带着满腔斗志只身步入敌营。

被这个逐利的金融场所裹挟的众人人，在滚滚热钱的冲刷下迷失了自我。

他要凭借一己之力，改变这个藏污纳垢、病入膏肓的金融巨兽，也要拼命爬到顶峰，把那个逼死父亲的凶手踩在脚下。

半泽入行的91年正值日本经济泡沫破裂，大批银行破产倒闭，产业中央银行为求自保与东京第一银行合并为东京中央银行。

改组后，半泽来到大阪支行任融资科科长。

梦想成为“银行王”的他一心朴实地干事业，但偏偏总有刁民想害朕。

分行长浅野利欲熏心，为了一己私利和仕途晋升，将五亿元的无担保信用贷款放给西大阪钢铁公司。

没成想钢材厂接到贷款后经营恶化迅速倒闭（金钱的杀伤力果然是太大了） 。

5亿贷款瞬间变成坏账，而这口惊天巨锅转手就被甩在了半泽身上。

半泽桑可不是什么职场傻白甜，坚信人性本善的他虽然重人情讲义气，但更贯彻以牙还牙、必须百倍奉还的信条，面对构陷必然不能坐以待毙。

他使尽浑身解数，同期好友总能在关键时刻祝他一臂之力！

最终不仅揪出了卷款跑路的钢材厂老板，回收了5亿坏账，还掌握了他和浅野暗中勾连，行贿受贿，蓄意骗贷的铁证。

逆风翻盘、斗倒分行长的半泽受到总行行长的青眼，被调到东京总部的他临危受命，委以重振伊势岛饭店的重任。

伊势岛饭店是个家族企业，在接受东京第一银行200亿日元的融资后不久，便爆出却由于羽根专务的股票运作失败造成120亿的损失的消息。

屋漏偏风连夜雨，政府监管部门此时又要展开突击检查，如果短期内无法拿出重整计划，酒店就会被判定为破产，银行也可能因此面临经营风险。

半泽在排查时发现，其实早在融资发放前，就有人向银行内部举报伊势岛饭店的巨额亏损，但此事不仅被压了下来，200亿的贷款反而被敦促速速发放，而这一切的幕后黑手就是当年的杀父仇人，如今的银行常务大和田。

忍气吞声想都甭想，低调行事那不能够。

必须正面硬钢，迎头直上！

接下来又是一系列常规操作。

当面对质撕起来！

下跪flag立起来！

半泽永远在战斗！

他剑走偏锋，鼓动年轻的社长架空父亲，大权在握后变卖家族不动产和艺术品弥补亏空。

在踢走了和大和田里应外合的羽根专务后，伊势岛饭店艰难的走上正轨。

重整计划最终通过了监管部门的严格审查，而大和田的肮脏行径也被半泽无情揭露，最终跪在了半泽的脚下。

但行长中野渡却出人意料地没有开除他，只是解除了常务职位，仍留任董事会。

而屡创战功的半泽却被明升暗降，下放到银行的子公司，东京中央证券，营业企划部部长。

被调离了权力中心的半泽一脸错愕，第一季到此戛然而止。

反转留到了最后一刻。

被半泽拔掉獠牙的大和田已经丧失威胁，行长这样的安排自然有派系势力的考虑和利益的权衡，但对半泽也未尝不是一种保护。

“总有一些人不管去了哪里，即便失去了银行这块大招牌的庇护，仍然能发出耀眼的光，这才是真正的人才。

”半泽之后的表现也没有辜负行长的期望。

人在利益和诱惑面前很容易迷失自我，而半泽始终坚守初心，对于目标他总是非常清醒，他不求地位和权力，只是想凭借自己的努力改变这个已经出了问题的组织。

正是因为他清楚的知道自己想要的是什么，所以不会因为外界环境的变化和干扰而迷茫，他始终在其位谋其政，任其职尽其责，认真本分地做好自己的工作。

工作不是为了自己。

有这样的觉悟就已经很难了，半泽却能一以贯之，持久自驱。

也正是这样超然的信念，让他有了强有力的支撑，所以才能走得更远。

简单而坚定，果断且强势，雷厉风行！

半泽曾说“抱怨很容易，只要把不满说出来就行了。

这也是为什么世界上有那么多人在做这件事的原因。

但抱怨改变不了任何事情，难的是改变现状。

”所以他始终冲在最前面，相信主观能动的可能。

世上不存在没有压力的工作，其实世事皆如此，既有狂风暴雨也有风和日丽，只有掌握克服困难的内力才能做好工作。

如果只把这样一部剧当成爽剧看，就白瞎了它的高级和厚重，本剧就是能做到兼顾内涵的同时让观众爽到飞起，情节的设置堪称教科书级别。

整个故事环环相扣、百转千回，从头到尾跌宕起伏、一气呵成，反转反转反转、逆袭逆袭逆袭节奏紧凑、张力十足，所有的施压最终都得到释放，已经把爽剧做到了极致。

第一季情节这么猛，暌违7年的续集能否在内容和观感上有所突破呢？

那必须能啊！

首先，时隔七年原班人马一个不落的回归就已经给观众吃了一颗定心丸，全员冻龄更是颇为让人惊喜。

（果然，在默默老去的只有自己……）

其次，剧情节奏明显加快。

第二季的故事紧接上部，明升暗降的半泽被调到东京中央银行的子公司东京中央证券，脱离了银行的庇护成为一名银行的外派人员，担任营业企划部长。

半泽依旧展现出过人的能力，带领企划部连创佳绩。

而眼看就要到手的1500亿的收购项目却被母公司截胡，在日本这样一个论资排辈尊卑有序的国家，总部和外派人员在薪资和地位上的差距非常明显。

子公司的人员在母公司面前更是大气都不敢喘，如果是遇到了不公正的待遇，一般碍于自身利益也就忍气吞声作罢了，但你我都知道这次他们选错了对象，触怒的是——正义的斗士，金融秩序守卫者，客户的公仆，小微企业救星，击碎腐败者，曾经的融资课精英，营业二部王牌，如今的证券营业企划部部长，颜艺十级艺术家，下克上八级学者，整天把牙字挂在嘴边曾一度被误以为是口腔科医生的大嗓门半泽·钮祜禄·直树。

管你title多高、来头多大，只要行事不端、爷就照撕不误，第一集结尾便飚出了经典名台词，火力全开 ！

而冲突设置也有了升级。

不仅上司不安好心，部下也落井下石，半泽的境遇可谓腹背受敌、险象环生。

而内容上更是深化派系争斗，之前的旧产业中央派和原东京第一派的缠斗阴魂未散。

如今由原银行职员所代表的泡沫一代与应届入职所代表的迷失一代，在子公司内部更是大有分庭抗礼之势。

迷失一代没吃到当年金融泡沫所带来的红利，眼睁睁看着泡沫破裂，毕业后进入社会等着他们的却是就职冰河期。

好不容易挤进企业，要职却被之前借着经济形势良好的泡沫一代所占据。

在迷失一代眼中，泡沫一代尸餐素位占尽所有好处，而最后收拾烂摊子的却是自己。

新角色森山就是典型代表。

而他与半泽的由敌视对立到认可和解的关系也将成为这一季的主线。

只凭这些《半泽直树2》就能从第一季的9.2爬到9.4了？

7年过去，电视剧行业虽然没有什么实质性的技术突破，但《半泽直树2》在画面质感上的提升却肉眼可见。

先品品这个画面：

高色温、高饱和度，昏黄为主调的温情流露。

到了职场battle环节，黑白上位，明暗对比度近乎虚拟空间。

这虚实结合的景深感，不放大银幕上都浪费了。

从演员到剧作，从人物到情节，从爽剧嗨点到经典名场面……一句话总结：《半泽直树2》，简直太稳了。

金融行业压根没有什么功德圆满、一步登天，有的只是无穷无尽，不死不休，前途、利益、名望、权力，从来都是胜者通吃。

经此一战的半泽能否全身而退，重新杀回银行实现心中的抱负呢？

就让我们拭目以待吧（那必然是能啊！

） 最后附赠贴心小TIP

8月30日播出的TBS周日剧场《半泽直树》续篇第7集简直是神一般的一集！

披荆斩棘打怪升级的半泽，这一集竟然打败了一路以来遭遇的最大boss国土交通相！

根据日本video research调查所得，第7集的关东地区数据是平均家庭收视率为24.7% ，比上次第6集24.3%又高出0.4个百分点，从第1集开始就一直保持着22%以上的高水准：第1集22.0%、第2集22.1%、第3集23.2%、第4集22.9%、第5集25.5%、第6集24.3%、第7集24.7%。

一直保持着最佳状态，而且30日晚半泽的即时高收视率，第一次使得所有其他电视台的同时段节目收视率都下跌到一位数，半泽的占机率达到34.1%，可以说是独占“日9”时段。

而关西地区的每集收视一向比关东地区更高，最新的第7集达到了27.6的开播以来最高收视。

●“国家”这个大阴谋蠢蠢欲动续篇故事从第四集末尾，截止到8月30日播出的第七集，已经开始转到“帝国航空”重组案，讲述的是查明了大型IT企业·电脑杂伎集团的财务欺诈，让银行的证券营业部部长·伊佐山(市川猿之助)等人“加倍奉还”后，半泽终于回到了银行总行，但这只是暂时的，这次他被委任重组濒临破产的巨型航空公司帝国航空，这一次他要与国家权力这个巨大的敌人作斗争。

帝国航空承担着日本的空运，是真正代表国家的大企业，近年来的经营状况并不乐观，已经濒临破产。

但是，由于工会和中层干部的力量强大，无论如何改革也未能如愿，而且，在其背后，政治人士和政府的想法等错综复杂地交织在一起，“国家”这个大阴谋蠢蠢欲动。

●最大反派恶役白井大臣现身在这种情况下，新就任国土交通大臣的白井亚希子（江口德子饰演）在记者招待会上提出了对于帝国航空的大胆改革计划。

她授意律师乃原正太(筒井道隆饰演)成立直属的“帝国航空再生小组”,上任第一招就是强烈希望帝国航空背后的债权银行一律放弃七成的债权，以此来解救濒临死亡的帝国航空。

如果这一计划得以实现，半泽所在的东京中央银行将不得不放弃约500亿日元的债权。

半泽为了让帝国航空自力重建，来到帝国航空，接触了工作中的社员们，他确信他们能够自力复活。

但是，就在此时，半泽制作的重建草案被某人泄露，不仅失去了帝国航空的信任，还被帝国航空的主要支持银行开发投资银行的企业金融部次长谷川幸代（西田尚美）传唤……这样的展开。

从第四集末尾开始，帝国航空重组案中，半泽的新对手国交大臣白井亚希子、律师乃原正太，以及背后支撑他们的进政党重量级议员箕部启治渐次登场。

所以，从第4集开始，江口德子、筒井道隆、西田尚美、柄本明等新演员登场了。

●白井大臣的傲慢，强势，步步紧逼江口德子饰演的是国土交通大臣白井亚希子，白井出身于电视台播音员，之后成为年轻的进政党女议员，为了让支持率下降的内阁总理大臣的场一郎恢复支持率，白井作为年轻貌美，又人气高涨的女议员，被党内大人物重量级议员箕部启治看中，突发性被选为国土交通大臣，她也被认为将会成为日本首位女性总理大臣，因此被寄予厚望。

围绕着帝国航空的重建，作为“扼杀半泽”的急先锋，她手腕强硬、犀利地进行了斩杀，与半泽展开了激烈的攻防战。

白井一边在表面上摇曳生姿游刃有余地微笑待人，一边又用国家权力处处压制逼迫半泽。

第四集末尾，白井初次登场，她一袭白衣，在深夜举行的记者招待会上回答问题，记者问道:“是不是为了为下届选举拉票而提拔的?”白井被问到“选举?”，接着又说:“现在……”她把食指伸到脸旁边，微笑着说:“现在并不着急。

”登场发言很独特，场面也有些搞笑。

白井初次登场之后，立刻点燃了当晚的日本推特，“太有趣了！

”“笨蛋！

”“这样登场简直是名场景”，呼声高涨，江口德子扮演的白井大臣初次出场就给观众带来了巨大的冲击。

在随后的第五集第六集中，白井出场的次数并不算多，一共出场八次，每次少则几秒钟，多则一两分钟，但江口德子把白井每次出场都演绎得非常有特点，深具记忆点，初次看到半泽时的轻藐眼神、对帝国航空神谷社长的居高临下感、威胁中野渡行长时的逼人眼神，充分体现了白井这个人物的傲慢，强势，步步紧逼。

这三集中，白井一共出场九次，时间总长应该不会超过15分钟，但已经给观众留下了深刻印象，可以说，白井大臣是续篇中下半场“帝国航空重组案”中最大的恶役反派，然后就到了下半场的高潮神回第七集，在这一集中，是白井与半泽的最终决斗，而这一集中，也是白井大臣情绪起伏最大的一集，从胜券在握、得意张狂、跋扈挑衅、到惊诧莫名、颓然掩面、再到最后战栗发抖，江口德子将这一集白井大臣犹如过山车一般起伏的情绪突变拿捏得极为到位，显示出高超的演技与极致的颜艺，又一次让日本社交网络沸腾了。

第七集刚开始的时候，半泽他们想方设法找到的，作为接受帝国航空冗余人员的skyhope航空，本来已经完全答应接受帝国航空被裁人员，却因为新航线被白井大臣压制突然驳回。

白井就是用这样的阴暗手法企图让半泽的重建计划告败，这时候面对半泽的质问这一场景中，江口德子显示出究极的颜艺：白井大臣居高临下地说:“为了这个国家的未来，贵行应该怎么做?你这次一定明……白。。。。

了?”江口德子此时的表情是又得意又骄横，而且还是一字一顿的轻佻挑衅，而当半泽掷地有声地回答“我绝对不明白”时，愕然之余和乃原律师交换了一下眼神，江口德子用一种看待挡车的螳螂的口吻说“噗……真是有趣!”扬长而去●究极的颜艺第一次出现在女恶役脸上然后就是在联合报告会上，被政府要求放弃“帝国航空”债权的6家交易银行进行了答复，除了两家主力银行开发投资银行和东京中央银行以外的四家银行做出了“遵从主力及准主力银行的决定”的结论。

接着半泽说:“我们东京中央银行拒绝放弃这一债权!”并就结论解释说:“我们的决议附带条件，仅限于开投银行同意的情况。

”随后，迟到的开投银行负责人“铁娘子”谷川入场表示:“开发投资银行对于特别工作小组提出放弃债权的要求，表示不予执行。

”

面对交易银行团结一致的反对，白井大臣愤怒异常，此时的江口德子脸部扭曲，气到颤抖着对谷川说:“你敢违背政府的意思?开投银行是政府系的银行啊……”铁娘子谷川表示，在刚刚结束的内阁会议上决定了开发投资银行的民营化法案，并且获得一致同意，包括白井大臣自己的一票。

被打乱计划的白井大臣抱着头瘫倒在桌上，江口德子此时一只手遮住了半张脸，头发散乱，另一半那只眼睛却瞪得更大了，直直地瞪着半泽谷川等人，用泪目说:“啊……这下糟糕了”。

江口这一幕极致的颜艺充分表现出白井大臣巨大冲击下的失落感，还夹杂着委屈、不甘、惊诧、愤怒、沮丧、甚至还有不安等多种复杂情绪。

对于白井大臣败北的这一场景，30日播完之后，当晚的日本社交网络也立刻沸腾了，“来到这里看到了厉害的颜艺”“超级喜欢这个场景中白井大臣的脸啊！

”“输给半泽的样子，恐怖感很强烈”“哇，白井大臣这副表情好像会出现在今晚我的梦里啊……”看到江口此时的表情，很多人都感叹道:“白井大臣真是一脸委屈啊”、“她的表情太好了，情绪都乱成一团了”。

另外也有评论说“　此外，“白井大臣的真人版塑造得太生动了，这个形象比原作更强烈”、“讨厌感很棒”、“江口先生的演技太好了，白井大臣非常生气”、“在至今为止的恶役中压倒性地排名第一，非常非常讨厌她”等称赞江口德子完美演绎这一角色的声音也一直在高涨。

当然，还有第7集最后一幕，计划失败的白井大臣站在扶持她的议员箕部面前被斥责，此时江口德子表情僵硬全身战栗，这一幕也获得了网友的极度好评。

●“神配役”擅长即兴表演，首次扮演如此高端的精英人士必须要强力推荐一下这个似乎突然冒出来的宝藏演员了，江口德子出生于1980年、兵庫県出身，今年刚满40歳。

99年上京成为劇団東京乾電池的研究生，2000年正式入団。

2006年出演小田切让主役的「時効警察」中一个没有表情的警官小角色，而让观众注意到这个演员，之后一直在各种电视剧中出演配役，近几年演技越发成熟，她在2018年播出的富士台连续剧《海月姬》中饰演印度人，2019年的NHK电视剧《这个不能报销！

》中扮演强势的新人，巧妙地演绎了各种各样的角色，在各种各样的作品中释放出存在感的名配角。

2019年TBS春季档日剧《我，到点回家》中的中华料理店店主王丹尤其是在去年TBS春季档日剧《我，到点回家！

》中扮演的中華料理店店主・王丹，能用日文或者中文说“让你吃的这个汤面很好吃呢”，江口在这部剧表现出的演技无论是在中日两国的SNS网络上都获得了超高的好评，“太真实了！

”“太喜欢这个中国老板娘的角色了！

”“演技太厉害！

”。

截止到目前为止，江口德子已经演出超过150部剧目，而在这次的《半泽直树》续篇中，江口德子是首次扮演议员大臣这样的高层精英人士，而扮演议员箕部的柄本明，也是她在劇団東京乾電池时的团长，这次两人在《半泽》续篇中的合作，也是首次合作，而且在剧中两人的关系也类似于当时在剧团时的身份关系，所以江口德子在接受媒体采访时，说起最后那一幕，表示完全不用演，她是真的在发抖，完全就是和团长共演的压力。

江口德子也表示，她在演这部戏的时候，“并不是想演出一个那么讨厌的女人形象，完全是无意识的。

”她也不会刻意去塑造角色。

“如果去了现场，不是也会提示和读了剧本后想象的不一样吗?如果演过很多的角色，台词就会在那个时候蹦出来。

随机应变的即兴发挥更有趣。

”根据导演的指示、现场气氛、对手戏演员的表演随时调整，把自己接受的东西融入到戏剧表演中。

这才是江口德子的表演之道。

●原著中最气人的混蛋由昔日阳光偶像出演

1993年富士电视台日剧《爱情白皮书》中筒井道隆扮演主角挂居而后半部中白井大臣属下的乃原正太律师是池井户润原著《银翼的伊卡洛斯》中，一个名誉欲和金钱欲很强，傲慢、自私的恶役反派，迫使东京中央银行放弃500亿日元债权的及原律师与半泽直树的对决，是《银翼的伊卡洛斯》篇的看点之一。

作为一个厉害的律师，乃原正太经常采取轻视对方的高压态度，即使对中野渡行长也是极具威胁性的人物。

而出乎意料的是，扮演这个腹黑阴暗的反派竟然是曾经的优质偶像筒井道隆。

说到筒井道隆，可能现在的小朋友都已经完全不知道了，但他在上世纪90年代，红极一时，在经典爱情日剧《爱情白皮书》中扮演的挂居深入人心，连木村拓哉在那部戏中都只能给他做配角。

所以，当传出消息是由筒井道隆扮演乃原律师的时候，“什么？

筒井道隆演乃原？

”“竟然是年轻时的梦中偶像挂居扮演原著中最气人的混蛋！

完全没法想象啊”很多日本观众表示难以置信，没法把“挂居”那个阳光青年形象和乃原这个傲慢大反派联系在一起。

不过，从第五集到第七集中乃原律师出场的戏来看，筒井道隆表现出色，完全演出了一个之前他从未表现出来的邪恶形象，无论是肢体动作和表情颜艺都让观众赞叹不已。

三集之中，乃原律师出场仅仅10次，总时长应该不超过10分钟，大部分还是和白井一起，充当背景人物，但在其中三场戏中筒井道隆表现出相当厉害的演技与颜艺，让人刮目相看。

●筒井道隆的肢体语言和表演富有层次感在第五集末尾的段落，半泽第一次照会乃原，递上名片时，筒井道隆仅用右手接过，瞄了一眼就扔到一旁，看着半泽说“你这是什么不满的表情啊？

就是你吧，背地里偷偷地在制定重建方案。

归根结底，银行对这种案件是外行，只要乖乖听政府就行了”。

当听到半泽表示，“我们东京中央银行拒绝放弃债权”。

筒井道隆一瞬间扭曲了脸，点燃了下一场战斗的火焰。

当晚，日本推特相继出现了“新鲜的表演”“相当令人讨厌的乃原，和大和田匹敌”“如果没有可恨的乃原，《银翼的伊卡洛斯》篇就不会热闹起来，看到筒井道隆的表演放心了”等评论。

然后是在第六集的开始，半泽质疑政府要求银行放弃债权的法律根据时，筒井道隆扮演的乃原气得脸部表情扭曲，一脚踢开桌子。

这两场戏中筒井的“黑暗表情”让日本观众骚动起来。

SNS上“没想到筒井道隆演的是这样的反面角色，感觉相当不错啊”“绝对是第一次看到这样暗黑的筒井道隆！

”“《爱情白皮书》中的筒井道隆到底在哪里?”“卦居君啊啊啊啊”等，后半部乃原出场之后，日本推特的气氛非常热烈。

实际上，纵观筒井道隆在该剧中的表演，在活灵活现的表现乃原的倨傲、骄纵之外，不仅有瞬间颜艺的爆发，乃原平时的肢体语言与表情也是相当有设计感，乃原在面对银行高层或者企业高层时，永远是瘫坐在椅子上表现对对方的轻视与居高临下感，而乃原面对非政府官员的基本表情也都是一副不耐烦的样子，筒井道隆完全不用说话就已经把乃原的倨傲形状表现的十分到位了。

在第七集的神回高潮联合发布会上，面对团结一心的六大银行，筒井道隆又一次展现出自己的颜艺，先是勃然变色痛斥拍桌，一副气急败坏的样子。

但在最后大局已定，白井大臣惊惶失色之时，乃原律师却冷静下来，保持镇静果断取消新闻发布会，并下令赶走记者。

筒井道隆在处理这一场景时，从勃然大怒到冷静控场，转换迅速，充分体现了乃原这个人物的专业另一面。

●原著作者池井户认为续篇成功的主因在于“演员们的演技力超强”第7集播出之后，剧团四季的会报杂志《ラ・アルプ》上池井户润的专栏中刊登了最新的一篇文章，说的就是电视剧半泽续篇，他这样写“我觉得像《半泽直树》那样，台词连篇语速超快的电视剧不多，但他们的台词我都能听懂。

舞台这个装置支撑着电视剧的骨架。

”池井户润本身很喜欢看现场表演的各种舞台演出，他称赞了《半泽直树》续篇中舞台演员的高超技术。

这是只有舞台迷才有的分析吧。

就连原作者也感叹“内容超出预想，内容浓厚”，十分有趣。

他指出坐在观众席上，展现出比排练更强大的力量的是舞台上的演员。

观众的热情可想而知。

《半泽》有这么高的收视率和反响，也是因为观众能够感受到即使是隔着电视，舞台剧演员迸发出来的惊人魅力。

在拍摄现场大家都在即兴发挥，说着剧本上没有的台词吧？

制作组虽然很痛苦，但一定在拯救它。

所以像舞台一样的临场感才是《半泽-》续篇的最大魅力吧？

因为池井户润将在9月17日出版半泽系列的最新一篇小说《阿尔坎和小丑》，借此机会又说到了真人版电视剧《半泽直树》，他说2013年在接到导演福泽克雄的热情邀约将半泽系列小说改编成真人版电视剧时，出于对TBS电视台的信任，非常爽快的就答应了真人化半泽，对于演员的挑选池井户本人并没有插嘴，但得知选择堺雅人扮演半泽时，却大吃一惊。

因为此前看堺雅人的电影时，也曾经暗暗想过如果是这个人来演半泽，应该感觉不错。

没想到最后剧组真的选择了堺雅人，“原来还有这样的偶然啊！

”真是吃惊。

实际上，在上一季中，池井户对堺饰演的半泽赞不绝口，但在迎来第二季后，他似乎觉得堺的演技更加厉害了。

“我觉得堺的演技更突出。

大喝坏人的时候眼神真厉害。

我觉得不愧是资深演员。

堺的颜艺特别擅长特写”。

池井户还说，不仅仅是堺，其他演员的演技也是作品成功的一大理由。

“堺先生自不必说，其他演员的演技也很厉害呢。

我觉得在那个基础上是在舞台上培养出来的技术。

（饰演副行长三笠洋一郎）以古田新太为首，反派角色也都是以舞台为中心活跃的名演员。

面部表情的细腻自不必说，也让观众更容易听懂台词。

而我在看了其他的电视剧，常常会想“刚才说了什么？

””。

据说池井户先生也作为一个观众享受着作品。

“我很喜欢电视剧里的（片冈爱之助饰演的金融厅的）黑崎骏一。

但是，我在原著中可没有写抓蛋蛋的描写，那应该是福泽先生的兴趣吧？

”。

对于原著续篇中没有登场的香川照之饰演的大和田，他觉得香川照之的即兴表演非常棒，“香川先生的即兴表演非常出色。

因为是原作中没有出现的角色，所以能像那样自由发挥存在感，让作品更加高涨，我觉得非常好”。

●白井大臣和乃原律师的真实原型都在追剧很显然，后半段叙述的“帝国航空重组案”无疑影射的就是2009年-2010年的“日本航空”重组案，所以这部剧中出现的政府相关人士都是有真实原型的，无论是白井大臣还是乃原律师，甚至是议员箕部和金融厅审查官黑崎都是可以找到真实人物相对应的。

不过，白井大臣无疑是复合了多个日本政治人物于一身，最接近剧中白井大臣的身份与职位的，应该是当时民主党政权的国土交通相，带头重建JAL“日本航空重生特别工作小组”前原诚司众议员。

虽然性别不同，但前原实际上成立了重建小组“JAL再生特别工作小组”，负责资产评估和重建计划的制定。

不过剧中的白井大臣应该也有2009年当时的国土交通副大臣辻元清美的影子，她是日航再生的直接参与者。

据说民进党前党首莲舫（真实新闻照）是白井大臣造型形象的主要来源而从剧中对白井大臣的出身设定与习惯于穿一身白衣的人物造型上看，更像是日本民进党前党首莲舫，莲舫也是电视主持人出身，而且第四集末尾白井大臣登场时在记者发布会上说的那句“い.ま.じゃ.な.い”，是莲舫在退出民进党之后，作为立宪民主党议员在今年四月质问安倍内阁“go to travel”预算政策的名言。

而且莲舫也一度想要冲刺日本首个女总理首相的政治野心，包括政治职场受挫的生涯也都和白井大臣非常相似。

而说到白井亚希子在剧中模特般身材、说话方式、逼迫银行放弃债权等这些措施的实施手段，以及咄咄逼人的态度，也有日本网友认为和现任的东京都知事小池百合子如出一辙。

而剧中执行白井大臣政策的乃原正太律师也是有原型的，那就是当时的JAL特别工作小组的成员，经营支援等的公司的代表理事大西正一郎律师，据说他现在每周都很期待电视剧。

不过他说电视剧中出现的筒井道隆愤怒踢桌子这样的情况，绝对没有发生过，当时特别工作组对JAL和银行职员并没有那样傲慢的态度。

而前述的前国土交通相前原诚司议员也证实“组成特别工作小组是为了了解JAL的真实经营状况。

在比预想还要糟糕的情况下，我们认为有必要做大动作来重振日本航空。

因此确实也有让日本航空的银行放弃部分债权这一说。

”“当时在现场，曾发生过从特别工作小组接手重建工作的企业再生支援机构(当时)总裁和主要各行的行长相互怒斥的场面。

”2009年9月“JAL重生特别工作小组”要求各大银行放弃债权，在电视剧中，政府被描写成阻挡在半泽面前的一堵大墙，但实际上政府方面的工作非常松懈。

●黒崎娘娘剧中的作风都在现实中有印证

而剧中的金融厅审查官黒崎駿一，取材于当年的統括検査官目黑謙一。

虽然剧中黒崎駿一是个娘娘腔，和半泽直树斗争一直处于下风，但在现实中目黑謙一是曾经让各大银行行长都闻风丧胆的人物。

因为小泉上任后开始严格查处泡沫时代的各大银行坏账，因此以目黑謙一为首的严格排查，导致各大银行开始严格处理坏账，赤字频出。

瑞穗银行增资1兆日元，三井银行行长西川善文辞职，一时间日本金融界风声鹤唳，小泉任上把泡沫经济时期的各种坏账处理完毕。

而目黑謙一本人于2019年12月2日去世，享年72岁。

至于剧中由老戏骨柄本明扮演的，在背后操纵支持白井大臣的进政党重量级议员箕部启治也被指有原型，日本网友指出这个角色以小泽一郎为原型。

●现实中银行拯救日本航空失败了，但是电视剧续篇中的半泽呢?但是2009年前原城司并没有明确的JAL再建的目标，无法达成一致意见的工作小组几个月后就解散了。

的确也和电视剧一样，政府没有能够让各大银行放弃自己的巨额债权。

但结果就是，最终日本航空JAL于2010年1月破产。

半泽工作的‘东京中央银行’的原型‘三菱东京UFJ银行’，在日本航空破产之际仍有514亿日元的债权没能收回。

经营不善的JAL，于2012年9月重新上市。

只是，促成重建的主角并不是银行。

“代替迷茫的前原大臣，首相官邸方面起用了创建京瓷和KDDI的实业家稻盛和夫先生作为再生组的领导。

彻底进行了日本航空职员意识改革，3年时间里成功地实现了V字回复。

”只是电视剧《半泽直树》续篇中半泽能够让“帝国航空”重生吗？

好期待最后的几集啊！！！

(我的B站：https://space.bilibili.com/499735345我在B站做了许多宏观经济、商业分析、投资研究相关的原创视频，欢迎关注)对这部剧的兴趣主要是对日本如何摆脱失去三十年的前景的好奇，日本经济三十年低速发展，有各方面的原因，但日本的文化与经济制度的影响也是举足轻重的。

知道日本经济发展与社会文化的背景，有助于你更好地品味本剧。

日本一直处于低增长、低失业率和低通胀和低利率四低之中。

低通胀与低失业率一般很难同时存在，这是因为低失业率一般意味着无工作的人已经很少，工资会上升，从而带来通胀提高。

而这两者能存在，主要还是因为老龄化和日本年功序列制度的作用，二者都使得日本换工作率很低，而研究表明，换工作才是使得工资上升的原因。

日本年功序列的含义是员工的职位随着入职年数不断上升，与此同时，如果没有重大过错，就算是公司濒临破产，公司重组，被收购等等动荡，都不会被公司开除。

年功序列制度是适合制造业的，尤其是精益求精的制造业。

由于基本上不会被开除，所以每个人在公司一待就要待到退休，而一旦离职，可能再也找不到工作，所以在这样的氛围，努力工作是他们唯一的价值体现，反而不会大锅饭；其次，员工不会被开除，事实上是保留了工人中的精锐，不像不少服务业，不需要很长的学习曲线，所以在业绩不景时可以辞退，而制造业工人是需要很长的学习曲线的，在企业经营不善时依然保留这些生产力精华，反而能让企业穿越周期，而稳定性也能够让他们安心生产与研究，尤其是研究这块，不会因为研究的成败而导致失业，所以技术上不断突破。

年功序列超稳企业带来的就是人事任免上的类公务员模式。

正如公务员也是没有出大问题不会罢免，只会调任一样。

在日本传统企业不会解雇员工，而只是调任。

此剧的半泽，上司对其惩罚就会调去下级的子公司（往往也意味着薪水的降低）。

年功序列同时带来的或者说强化了等级制度，因为这不是一个按能力来分配权力的制度，而只是按入职的年数，与犯错误熟低。

上位者必须要强化等级制度，才能够有威信。

与此同时，犯错误是唯一降职的可能，所以为了防止犯错误，日本的企业员工喜欢集体决策，喜欢看大众脸色，单打独斗冒头的英雄往往是背锅侠。

半泽直树事实上是日本人幻想出来的英雄。

年功序列制度需要一整套国民经济体系来支撑。

其中一个是主银行制。

每个日本企业都会与一个主银行结盟，主银行就像你的妈妈一样，会一直伴随着你，主银行是有"道义“管你的死活的。

即便你已经奄奄一息，主银行也会续着你的命，以求你东山再起。

企业如果有真才实料，往往能够挺过几年的周期低谷，然后迎来曙光——这其实是日本制造业能够在全球获胜的秘籍。

但是也是有副作用的，有可能这个企业是怎么样也活不过来。

日本有大量的僵尸企业。

“僵尸企业”这个名词事实上是首先描述日本的，就是一些企业本应该破产了，但是银行一直续着命。

事实上僵尸企业不少只是日本中央政府的“福利政策”，就是让那些人有工作做，不失业。

所以日本人低失业率的同时，贫富差距很小。

有经济学家研究，事实上日本企业中生产效率特别高的就那几个部门，其余的部门都不那么高，甚至可以说是低，但贫富差距低，也说明生产效率高的企业在补贴低的企业，这背后其中一个重要的原因，也是政府有意让不那么赚钱的企业不被淘汰，然而这种不充分竞争也使得日本不少行业竞争力十分匮乏，例如互联网服务这块。

(我的B站：https://space.bilibili.com/499735345我在B站做了许多宏观经济、商业分析、投资研究相关的原创视频，欢迎关注)银行盲目续命企业这样做对银行有什么好处？

首先，盲不盲目要事后才知，企业会不会翻身有不确定性，以制造业为主的日本经济，曾有一段时间企业大概率会翻身。

此外，银行也身不由己。

这是因为银行和政府事实上是“共荣”的，政府基本上”控制“着银行，日本是个权力寻租极盛的国家，可能在世界上算是第一梯队，这部剧正好补充了许多政府”控制“银行的细节；此外日本的银行背后与政府背后的那些人有千丝万缕的联系。

总之，私营的日本银行难说是真正的私营企业。

最后，事实上日本一直实行接近于0利率的货币政策，在这样的情况下，银行的利率成本很低，所以即使部分贷款违约，也仍能承受。

日本年功序列之所以需要改革，这是因为这套制度尤其不适合服务业，像互联网服务这类需要快速、变化、破产退出、整合分拆等等的操作，伴随的是不断地裁员、辞退和调动，根本是年功序列超稳结构企业的反面，日本在互联网时代落后于全球，跟日本内在的制度不无关系。

事实上，官方的破除年功序列制是在1998年，但现实不可能马上终断，不随便解雇仍然是一种潜规则，也影响到是否能吸引劳动力加入的声誉。

最近二十年，日本的派遣员工制度盛行，反过来说明年功序列仍然在不少企业内部事实上地实行者。

本剧的第一部分日本互联网企业的并购攻伐战，就是在这日本互联网落后全球背景下的故事，至少还是可以看出日本已经开始焕发出一些活力与生机。

而第二段事实上就是挑战日本民营企业不真正独立的问题，无论是民营航空企业还是银行，都受到政府的影响，难以做出市场性的决策。

剧中人物夸张的表情与动作，气氛十分燃，这可能跟现实相反，现实中的日本人很少与别人发生冲突，表情与动作管理十分细微，但传达了许多重要的信息，不熟悉日本文化的人很难觉察，曾有为响应政府号召的日裔移民南美二代回日本发展，虽然都能使用日语，但是已经产生了文化隔阂，难以融入日本社会，最后被政府送回的事例，这种事情在全球恐怕都算是奇闻，也反映出日本文化拥有丰富的内容，对于外人而言，有比较高的门槛。

总而言之，剧中的夸张反应其实是日本内心的外化，是一种咆哮式的感情抒发，是压抑的社会的反弹，如果拍现实中的日本人的”微表情“，比较难拍出来，可能连日本人都看不下去。

额外说一句，拍微表情的好日剧当属《白色巨塔》为代表，里面有大量的特写近景镜头，演员细腻的微表情变化可以看得很清楚。

日本的优秀电视剧从来都是教育性的。

作为一个看了很多日本电视节目的人，发现日本是个特别喜欢教育广大民众的国家，举个很小的例子，在新冠疫情爆发初期，我是跟日本人学习如何带口罩的，日本还通过综艺解析了打一个喷嚏会溅多远的实验，很好地揭示了关于新冠的危险。

这部电视剧也是教育性的，喻教于乐是他们惯用的方式，越是好剧，越是深刻地揭露日本社会存在的问题，这部剧主要揭示的表面上是职场人在森严等级下为真求“企业效率”这一正义的反抗，实质是探讨腐蚀“企业正义”的日本社会种种痼疾。

不过，我还是很高兴看到日本人对自身存在的问题还有些自知之明。

=============================================PS:德国也实行主银行制，事实上这个制度是日本学习德国的，但为什么德国没有出现如此多的僵尸企业呢？

这是因为德国严格实行抵押贷款，也就是贷款必有相应的抵押。

(我的B站：https://space.bilibili.com/499735345我在B站做了许多宏观经济、商业分析、投资研究相关的原创视频，欢迎关注)

“在这世上，我们要想活下去，有两样东西必不可少，一个是钱，另一个就是梦想。

”在创下收视奇迹的日剧《半泽直树》之中，堺雅人饰演的银行职员像很多年轻人一样徘徊在钱和梦想之间，他信奉“以牙还牙，加倍奉还”，最终活成了上班族世界里的超级英雄。

由于新冠肺炎疫情，原定4月19日于TBS周日剧场播出的《半泽直树》第二季也宣布延期播出。

这个消息让等待了七年的观众们更加盼望剧集的播出。

借着“半泽直树”系列首次授权中文简体版权的机会，我们对作者池井户润进行了一次专访。

在日本，“半泽直树”系列几乎成为年轻职员的“职场圣经”。

由于大胆披露金融系统幕后的肮脏交易、职场中的勾心斗角，池井户润也被奉为职场正义作家。

不过，池井本人却不这么看，“老实说，我的书对人生没有任何帮助。

如果把我的书当成学习手段，那么到底该在何时休息呢？

””休息“，同样是职场年轻人关注的要点。

日本泡沫经济之后，曾兴起“社畜”一词，这个词近年来在中国的语境中也很流行。

不过，在池井看来，“劳动时间长≠社畜”，“我们应该考虑工作性质、工作意义这些无法量化（但可以质化）的价值，在这个基础上，再去思考工作应有的状态。

”采写丨杨司奇日文翻译丨陈修齐本文首发于微信公众号：新京报书评周刊，欢迎关注。

说起《半泽直树》这部日剧，不得不提起去年刚刚结束的日本平成年代和2013年此剧热播的罕见现象。

当年，在日剧式微的大背景下，几乎每家电视台都在播放《半泽直树》，此剧也创下了日本平成年代的收视奇迹。

如今看来，这既是特殊的时代背景使然，也是小说原作的笔力所致。

小说作者池井户润是江户川乱步奖、直木奖等诸多奖项的获得者，是日本除了东野圭吾之外，作品被影视改编最多的作家。

不过在国内，池井户润的名字并不像东野圭吾那样为大众所知。

他的小说常常以职场中的人性刻画和推理见长，然而若仅仅以职场小说来看待，却也大大低估了他的创作。

年少时的池井户润希望自己将来能写一部能让所有人开心的小说，从某种程度看，他也确实达到了这一理想。

但开心之外，却往往有更多的无奈与悖论。

这部以日本泡沫经济时期为时代背景的小说，通过半泽直树等众多银行小人物的故事讲述了一代人的遭遇，展现了一幅复杂的时代众生相。

这群曾经意气风发的年轻人，在日本经济最繁荣的时代怀揣着梦想进入银行，但随着经济泡沫的破裂，迎面而来的却是现实生活与复杂人性的围困。

虽然故事的背景设定在银行，但其实小说描写更多的，是我们在社会中的生存百态，讲的是所有人的对抗和反抗。

随着“社畜”和“996”等词语的流行，我们都处在社会生活的变革之中。

只是，虽然我们都知道自己有拒绝996的权利，但我们又有多少人真正参与了争取的过程？

《半泽直树》系列（4册），作者：（日）池井户润，译者：凌文桦、陈修齐、伍能位，版本：现代出版社2019年10月-2020年3月池井户润出生在日本岐阜县一个海拔高达500米的小山村里。

从小学到高中，他所就读的学校只能凑齐一个33人的班级。

村里人对“有工作的人”的认识，也仅限于村镇工厂的工人和邮局职员。

但是池井户润的父亲是一位书痴，家中塞得满满的书柜占满了一面墙壁。

他回忆起小学二三年级的时候，有一次患感冒卧床在家，父亲给他买来一本科学读本，放在床边的镜匣里，这是他对于书本最早的回忆。

后来，从马克·吐温的《汤姆·索亚历险记》到江户川乱步的《少年侦探团》，逐渐长大的池井养成了把自己读的书藏在镜匣里的习惯。

曾经某个阳光明媚的下午，父亲为他朗读泉镜花文学奖获奖作品——赤江瀑的《海峡》，不禁发出一声感叹：“要是能写出这样的文章就好啦！

”由此，成为作家的梦想在池井户润的心中扎下了根。

成年之后，池井户润考上名校庆应义塾大学文学部，但迫于就业和生存压力，他修习了法学部学位，并进入三菱银行工作。

在银行工作7年之后，池井又毅然离职，做过打火机、也曾设计过软件来谋生。

在此期间，他开始尝试投稿到各大文学奖的评选委员会，尤其是江户川乱步文学奖。

在初次挑战失败后，第二年池井户润凭借以自己工作经历为基础创作的《无底深渊》获得了第44届江户川乱步奖。

池井户润最具代表性的作品就是《半泽直树》系列。

在日本，由于大胆披露金融系统幕后的肮脏交易、职场中的勾心斗角，“半泽直树”系列几乎成为年轻职员的“职场圣经”，池井户润也被奉为职场正义作家。

但池井本人对此却深感忧虑。

他希望在职场中拼搏的年轻人能够独立思考，不要被大众媒体操控，也不要总是依赖别人的经验解决问题。

“老实说，我的书对人生没有任何帮助。

如果把我的书当成学习手段，那么到底该在何时休息呢？

我的书是给忙碌的人们在晚上十、十一点的空闲时间进入故事里享受的东西，我自己也享受了很多无意义的阅读，希望大家也能将之视为一种单纯的娱乐。

”这样的写作观多少有些与众不同。

在大家都在苦苦求索意义的时候，池井户润反而以无意义和娱乐性作为自己的写作目标。

他说，没有什么工作比创作娱乐更艰难了。

池井户润，日本小说家。

著有“下町火箭”系列、“花咲舞”系列、《无底深渊》《铁之骨》《罗斯福游戏》《空中轮胎》《七个会议》《陆王》等。

代表作“半泽直树”系列风靡日本。

1“我常常认为，写作不应该写‘美文’”新京报：听说你的父亲是一位书痴？

你的童年生活在多大程度上影响了你对世界的认识以及你的写作？

池井户润：我父亲就是所谓的“文学青年”。

他曾心血来潮说要做一名诗人，然后就离开家去寻找成为职业诗人的道路，后来听人说“写诗没办法养活自己”，又悻悻地回来了。

这个故事我不知从他嘴里听了多少遍。

小的时候，父亲经常写诗。

他喜欢写现代诗，拿过好几个业余诗歌奖，一直努力成为一名职业诗人，结果却没能如愿。

有时，他写完后还会问我读后感。

老实说，这些经历带给我的全是痛苦。

看父亲的诗就好像在窥探他的内心世界，我并不喜欢这种感觉。

父亲是所谓的“美文家”，执着于优美文体，喜欢写反映内心世界的诗歌。

与他相反，我常常认为，写作不应该写“美文”，而应该写更容易阅读、更具实用性的文章。

我没有以诗歌入行，而是选择了小说这一门类。

获得江户川乱步奖、出版第一本书时，读完书的父亲曾说：“书里到处是阿润的脸，简直读不下去。

”看来，诗或者小说这样的东西，是不能给家人读的。

因为父亲的缘故，家里有许多藏书，所以我从小在书堆里长大，梦想成为一名作家。

父亲常对我说：“作家入行是很难的，可一旦入了行，以后总会有办法。

”的确，许多尚未入行的创作者或许跟我父亲有同样的想法。

但已入行的我却认为，职业作家的路并不好走。

最难的与其说是入行前，不如说是“入行后，怎样在这行生存下去”。

为了生存下去，你必须参与激烈的竞争，经受读者的甄别，不断写出让大众满意的作品。

新京报：你最喜欢的作家有哪些？

哪些对你的影响比较大？

池井户润：我喜欢推理小说，小时候几乎读遍了江户川乱步、横沟正史等作家的小说。

上大学后，我的兴趣逐渐转移到了外国小说，喜欢读间谍小说、冒险小说，还有斯蒂芬·金、杰夫里·迪弗那样的作家写的小说。

我喜欢斯蒂芬·金的《克里斯汀》，虽然这并不算一部评价很高的小说。

此外，对于那些刊登在Hayakawa’s Mystery Magazine上构思精巧的欧美短篇推理小说，我总是不自觉地佩服其中的创意。

推荐艾萨克·阿西莫夫的《黑鳏夫俱乐部》系列，那是个不错的短篇集。

还有迪恩·孔茨的短篇Hardshell，结局具有划时代的意义。

在尽情阅读推理小说的同时，像欧文·肖的《拜占庭之夜》那样所谓的“纽约客”小说也令人难以忘怀。

这些小说的构成、会话手法、情节的推动方式间接塑造了我的小说。

Christine，作者: Stephen King，版本: Gallery Books 2016.2新京报：你毕业后在三菱银行工作了七年（1988-1995），这是怎样的七年？

后来为何想要离开？

池井户润：我在银行主要负责向企业融资，那是一份非常有趣的工作。

除去第一年的轮岗研修，剩下的六年我都在融资科，负责的企业大概有五百多家。

我入职时，金融机构还是香饽饽，简直就是千军万马过独木桥的架势。

我虽然费尽心思进了银行，七年后却选择了离职。

之所以这么做，是因为觉得组织体系过于僵化，并不适合我。

工作极其缺乏效率，竞争也缺乏公平性，我无法把自己的后半生托付给这样一个组织。

问题的关键在于是否具备敢于冒险的勇气。

我迅速离职选择了自由之路。

人们总以为一旦进入大型组织，就必须依附于它，否则就生存不下去。

其实不是这样的，只要有实力，走到哪里都能活下去。

新京报：不在银行工作后，你做过很多工作，同时也在不断给各大文学奖的评选委员会投稿，那段时间有怎样的经历？

池井户润：在银行工作时我也应征过文艺杂志的短篇小说奖，虽然有幸进入二轮选拔，却在最终选拔时落选。

离职后第一次参加评选的是江户川乱步奖，我的作品留到最后一轮，成为最终选拔的五篇之一。

得奖是在第二年，也就是说，我连续参加了两年。

辞职后的我靠码字、演讲为生。

我认为，离开组织的人想获得工作必须具备两种技能——“写作的技能”和“说话的技能”。

我原本是银行职员，所以还具备“融资的技能”。

当时日本的现状是，企业很难从银行获得贷款，甚至出现了“融资难”等词汇。

所以我的这些技能，刚好也符合时代的需求。

离开银行后的数年间，我写了十本商业书籍，某种程度上，我觉得这是一种“成功”。

出书以后，杂志社也开始找我写文章、做演讲，渐渐多了许多工作。

归根结底，其实是我的技能帮了我。

池井户润2《半泽直树》是上班族版的侠客电影新京报：创作《半泽直树》系列的灵感来自哪里？

池井户润：当时的日本人普遍“憎恨银行”。

我的处女作虽然具备相似的世界观，但越比较两者就越会发现，它们是不同的。

即便在银行中，也存在能够令世人想要拍手叫好、为他加油鼓劲的银行职员。

我把这样一个人的故事写成小说，就成了《半泽直树》系列。

新京报：在小说开篇，押木这个角色令人印象深刻，他是和半泽最合得来的人，我们以为他会在半泽后来的事业和人生中扮演重要的角色，但因为“9·11”事件，他却早早离开了世界，从小说里消失了。

设置这样一个角色的用意是什么？

池井户润：押木之死是我献给全体银行从业者的礼赞，它象征了现实性。

虽然书中并没有直接描写，但它一定程度上反映了那起事件带给社会的影响。

小说里，押木的尸体一直没有被找到。

有的读者认为，他可能还活在世界上某个角落。

真是了不起的想象力。

新京报：《半泽直树》以日本泡沫经济时期为时代背景，平成年代发生的伊藤万事件、尾上缝事件、第一劝业银行丑闻事件、总会屋丑闻事件等说明了当时人们对银行的不信任感达到极点时的社会氛围。

这些事件发生时，差不多也是你在银行工作的时期，你是否也曾经历过银行里的恶性事件？

对于银行在人们心中由“可靠”变得“不可靠”的历史变化，你怎么看？

池井户润：那些赫赫有名的事件，像伊藤万之类，我是没经历过的。

当时，（与那些事件也有关系）对我来说，印象最深刻的，是两名银行职员的死。

一位是在第一劝业银行总会屋丑闻中自杀的宫崎邦次顾问。

我当时想，他已经当上了银行行长，却还是必须要死。

另一位是不知姓名的住友银行名古屋支行长。

当时，那名支行长被人发现惨死家中，死因是遭受枪击，凶手至今在逃。

虽然银行给人身家清白的印象，这两起事件却告诉我们，绅士的表面下隐藏着幽深的黑暗。

有一位银行前辈曾经说过：“银行职员就是穿着西装的流氓。

”这两起事件简直就是对这句话的注脚。

泡沫经济期与紧随其后的经济低迷期，是银行与银行职员失去大众信任、形象一落千丈的时代。

造成这一局面的原因，是所谓“护送船团方式”金融行政、银行道德感的缺失，以为“只要大家一起过马路连红灯都可以不在乎”；还有就是危机感的缺失，以为银行永远不会倒闭。

新京报：半泽并非完人，小说中所有的人都是如此。

你在小说中提到，半泽偶尔也会对现在的自己心生厌恶，觉得名为银行的这个组织中那令人生厌的部分，已经原封不动地渗透到了自己的话语和声调中。

而那个将半泽推入深渊的支行长浅野也有慈爱顾家的一面。

你怎么看待人的这种复杂性？

池井户润：这个问题可以说是小说讨论的重点。

人经常拥有自相矛盾的情感和思考。

表面上说的是NO，心里话可能是YES——这样的经历大家应该都有过。

为什么说NO？

为什么不能说YES？

在现实社会中，大部分人会把理由放在心里，不会对他人明说。

但在小说中，是可以知道这个理由的。

通过描写人的心理活动，我们能清楚地知道为什么这个人物会产生自相矛盾的言行举止。

明确这一点的有效手段，就是变换“视角”。

比如浅野支行长这一人物，站在半泽的视角，他只能是“敌人”。

但站在浅野支行长自身的视角，则可以把他描写成爱护家人的好父亲。

描写人的多面性，才能使小说变得有趣、丰满、真实。

新京报：由“半泽直树”系列前两部改编的电视剧对小说进行了一些戏剧化处理，你对电视剧的改编怎么看？

对堺雅人饰演的半泽直树评价如何？

对《半泽直树》创下的收视奇迹有怎样的看法？

池井户润：说出来或许难以置信，在伊与田英德制作人给我角色名单之前，我就认为堺雅人是饰演半泽直树的最佳人选。

这样的巧合是很少见的。

从制作的初期阶段开始，电视剧《半泽直树》就和原著不太一样了。

电视剧走红是玄学，怎样分析都分析不出所以然。

但是我觉得，将某种现象与时代紧密地联系在一起，或许是电视剧走红的诀窍之一。

新京报：电视剧对半泽直树“以牙还牙，加倍奉还”的人生信条做了反复渲染和强调，但这是否是你所强调的半泽直树系列的人物品质呢？

你是否认为“半泽直树”的形象有些过于理想化？

池井户润：与其说《半泽直树》是写实的人性电视剧，不如说是某种“武打戏剧”。

在日本叫作“武戏”。

侠客电视剧或电影，本身就是以刀剑交锋为卖点，《半泽直树》可以说是上班族版的侠客电影。

写小说的过程中，为了让读者觉得有趣、痛快，我特意进行了许多艺术加工。

因此，描写真实的人性并不是我的写作目的。

半泽直树并不是模范性的理想角色。

他也有坏脾气，也对他人抱有恶意，并不是完全忠心不二。

但他重视友情，性格让人恨不起来。

他是上班族世界的超级英雄。

3当今日本社会对物质的憧憬在逐渐淡化新京报：你身边的朋友或者亲人有没有一直在从事银行职业的？

经历了泡沫经济时代，他们的命运如何？

池井户润：我想，大部分的银行职员都没有选择辞职，而是一直在银行工作。

现在，除去那些升职为董事的佼佼者，我的同期大概都被调往银行的关联公司了吧（人事部安排的调职也算连续工龄）。

泡沫经济崩盘之后，银行职员的待遇似乎有所下降。

但是，好像看不出给生活带来了什么明显改变。

与日本的其他行业相比，银行职员虽然算高薪职业，却也无法拿到像美国投行员工那样的高薪。

大家原本过的就不是奢华的生活。

这一行里，许多人都是认真且朴素的。

新京报：日本泡沫经济之后，兴起了“社畜”一词，这个词近年来在中国的语境中也很流行，对于“社畜”这个词的出现，你有什么想法？

不知你是否听说过“996”？

近两年在中国，“拒绝996”成为很多自诩为“社畜”的年轻人们的口号，你的小说和由小说改编的电视剧常常被大家调侃为“社畜必看之作”。

池井户润：在日本，“社畜”“工作狂”等词汇的流行，是几十年前的事了。

“996”这个词我还是第一次听说。

最近在日本，大家比较关注某知名企业员工过劳死事件，由此在社会范围内掀起了一场“改革工作方式”的浪潮。

简单来说，就是提倡缩短劳动时间。

但是我认为“劳动时间长≠社畜”，我们应该考虑工作性质、工作意义这些无法量化（但可以质化）的价值，在这个基础上，再去思考工作应有的状态。

随着1990年代初泡沫破裂，日本经济出现大倒退，进入平成大萧条时期。

日语“平成景气”基本与此同义，有时也包括此后的经济萧条阶段。

“平成”是日本第125代天皇明仁的年号，使用时间为1989年1月8日至2019年4月30日，此后，日本年号由“平成”改为“令和”。

新京报：《半泽直树》的新书宣传有这样的宣传语：“在这世上，我们要想活下去，有两样东西必不可少，一个是钱，另一个就是梦想”；“这是一本关于钱和梦想的现实小说”。

你觉得是否如此？

你是怎样理解钱和梦想的关系的？

池井户润：有钱也不一定幸福。

梦想一旦实现，就会变成现实。

作为宣传语来说，最重要的是能否令读者产生共鸣，令大家联想到现实生活和自己的工作观。

在日本，很长一段时间，大家的目标（梦想）都是买一栋自己的房子，开一辆好车。

实现这个梦想，当然需要金钱。

这是将金钱和梦想联系起来的、最简单的例子。

但是，当今日本社会对物质的憧憬在逐渐淡化。

大家追求的不再是物质，而是生活方式、个性化的表现等。

随着这些价值观的发展，把金钱与梦想画等号的想法本身也变得陈腐起来，已经很难再说是一种社会共识。

腰封上的宣传标语会被多少读者拿在手中琢磨，又能引起多少读者的共鸣？

这一点我也在拭目以待。

新京报：自从《半泽直树》剧版改编大获成功之后，几乎每年都有你的作品被改编成影视剧，你怎么看待自己作品的改编？

很有意思的是，有人甚至专门以“为什么池井户润的小说经常被拍成电视剧”“为什么池井户润的作品很受欢迎”为题写过论文。

池井户润：写这种论文还真是闲得慌（笑）。

我的小说之所以能接二连三地拍成电视剧，我觉得可能主要有这么几个原因。

最大的原因，就是比较容易通过电视台内部审批。

曾经走红过的题材通常比较容易通过。

但是，我的作品刚开始影视化时，也很难通过审批。

在《半泽直树》以前，我的手里哪怕堆积了十个影视化方案，可能都不会实现一个，这是家常便饭。

《半泽直树》也没能幸免。

当初谁也没想过一部“主角是银行职员”“没有恋爱元素”的电视剧会走红。

但是《半泽》很幸运，遇到了有实力的制作人和导演，电视台内部也有伯乐暗中助力，才能顺利拍成。

这是个看收益的社会，只要走红一次，马上就会有第二个机会找上门，方案通过的门槛也会大幅度降低。

这就是为什么畅销书作家的作品更容易被拍成电视剧。

另一个原因就是题材不足。

电视台一方面在拼命寻找有趣的题材，另一方面又面临预算锐减的困境。

这种情况下，容错率是极低的。

所以，他们会倾向于选择成功率更高的题材。

4江户川乱步奖是一切的起点新京报：据说你在创作一部小说之前，会将所有人物的年龄、外貌、在故事中的作用和地位以及符合人物设定的真人照片整理到备忘录里，之后的故事发展会严格参照最初的人物设定。

为什么不让人物本身自由发展？

很多时候我们笔下的人物会脱离我们的控制，自己走向自己的命运与结局。

池井户润：各位在读书时，应该会对书中的人物产生情感投射。

如果这个人物为了迎合故事情节，扭曲自身的信念，变身成另一个人格，那么，你还读得下去吗？

为迎合故事情节改动人物，是作家的大忌，是绝对不能犯的错误。

然而，写故事的人往往会犯这样的错误，在越难写的地方，越想通过改变一直以来的人物设定解决问题，从而使笔下的人物做出现实生活中的人绝对不会做的愚蠢举动。

对小说而言，这样的情节才是真正的瑕疵。

人物是靠设定好的性格来吸引那些为它投入感情的读者的，所以言行举止一定要符合人物设定。

只有这样，读者们才能全力支持这个人物，才能毫无保留地沉浸在小说世界里。

新京报：听说你年轻时一直想拿到江户川乱步奖，1998年，以银行职员经历写的第一部悬疑小说《无尽深渊》终于获得了江户川乱步奖，当时你是怎样的感受？

《无尽深渊》从最初构思到最终完成经历了什么？

池井户润：江户川乱步奖是改变我人生的奖。

它将“职业作家”这一头衔颁给了一个仅仅是喜欢推理小说，仅凭兴趣在创作小说的人，并让这个人为大众所知。

不管怎么说，这个奖对我而言，都是一切的起点，也是原点。

获得江户川乱步奖是我人生中最开心的事。

5月份得知前一年的应征作品落选后，我便开始构思处女作《无尽深渊》。

12月中旬开始提笔创作，好不容易赶在1月31日，也就是截止日期当天完成。

记得当时，我是直接把原稿送到了讲谈社。

那段回忆挺美好的，如果没有那些经历，就没有现在的《半泽直树》。

《半泽直树》剧照新京报：你的小说创作有很强烈的推理色彩，这方面受了哪些影响？

你觉得你的推理小说和东野圭吾的推理小说有什么不同？

池井户润：我原本就是个推理迷。

大学时还参加过推理小说同好会，那个同好会出过好几位著名评论家（作家大概只有我一个）。

我的小说里有一些显而易见是推理小说，有一些却不是。

比如《半泽直树》，它只是在结构上类似推理小说。

东野圭吾也获得过江户川乱步奖，是值得尊敬的前辈。

他的推理小说，主题往往是家庭或周围的人际关系，给人一种本格推理的感觉。

我的许多小说，背景都是公司或者团体机构，硬要说的话，可能更接近社会派推理。

但是，我们两个人的作品都是围绕“谜题→解决”这个中心轴铺陈开来的娱乐性小说，这是两者的共通点。

新京报：你创作的很多小说经常关注一些很细微的事物，在你的很多作品中，都有类似“螺丝钉”的意象，它们常常是决定一个人的命运乃是社会命运的重要存在。

这是否和你对世界的认识相关联？

池井户润：我没有什么固定的世界观，但是，小说是有其独特的世界观的。

我会站在人物的立场上，描写他们眼中的世界和集体。

有的作家创作小说是为了体现自己的思索和想法，但我不是。

对于娱乐性小说作家来说，最重要的是怎样把作品世界呈现在读者眼前，怎样使读者毫无障碍地理解这一切。

为此，作者必须消灭自我，投身于作品世界中。

对我而言，小说的世界与我本人的世界观完全没有关联。

《半泽直树》剧照新京报：你的小说创作大都与职场经历和社会问题相关，因此在很多人的眼中，你的形象常常是一个畅销书作家、类型小说作家，而非严肃文学作家，对此你怎么看？

池井户润：被称为畅销书作家对娱乐性小说作家来说，是最大的荣耀。

我是职业作家，创作小说的目的是取悦读者，除此之外什么都不重要。

我当作家不是为了写出纯文学或严肃文学作品。

那些“高尚”的作品，应该交给有志于此的作家。

但是，正如世界上存在各种各样的作家一样，读者的需求也是多样化的。

一个作家不可能满足所有需求。

如果你想看以公司或团体组织为背景的小说，想体验酣畅淋漓的阅读感受，想邂逅一本在读完最后一页时，能由衷地感慨一句“啊，真有意思”的小说，请一定要读一读我的小说，我非常欢迎，一起享受阅读的乐趣吧。

至于那些“今天想思考人生或人之存在”的朋友，请移步纯文学书架！

新京报：你在很多场合说过，写小说的目的是为了让读者看了觉得有意思，“职业作家说到底，就是娱乐工作者”。

你也曾说，你的小说“不是企业小说，是幻想小说，是好莱坞式的娱乐小说。

”池井户润：我创作的就是娱乐。

许多读者都在翘首期盼这种娱乐性，我的工作就是回应他们的期待。

没有什么工作比创作娱乐更艰难了。

因为即使没有娱乐，大家也不会觉得对生活有什么不便之处。

如果要给生活必需品排一个顺序，那么接近末尾位置的一定是娱乐。

娱乐小说不会以悲剧收尾，我希望呈现给读者的是在结尾有情感宣泄的、丰满的故事。

新京报：这使人想起，你小时候关于写作的想法是：写一部能让所有人开心的小说。

你觉得你现在达到了成为作家的最初梦想了吗？

池井户润：好戏还在后头。

我正在准备一个比迄今为止的作品更能令读者惊讶并享受其中的小说世界。

作者｜杨司奇；编辑｜董牧孜，张婷；校对｜柳宝庆本文首发于微信公众号：新京报书评周刊，欢迎关注。

霓虹热播剧《半泽直树》第二季于昨晚播出了最终剧集，这部下克上的职场无敌爽剧在大结局之际以家庭平均收视32.7%,(关东地区)的超高人气落下帷幕。

完全再现了七年前平成收视王者的风采。

在收视超过10%即是热剧的今天，半泽直树的收视神话想必也会在令和年间长期傲立。

而半泽直树第二季也在豆瓣获得9.4分的超高评分。

在追完两季的半泽直树后，如果要让我说出这部剧里最打动人心的地方。

我会毫不犹豫的回答，那就是半泽直树身上的理想主义情怀。

有人说，半泽直树是一部魔幻主义的社畜题材作品。

戏剧化的下克上，与上司正面硬刚，让上司下跪道歉等等，搁到现实里早已被老板开除八百遍了。

就连扮演半泽直树的堺雅人在采访中都说：年轻人不要学半泽哦，不然立刻就会被开除的。

作为一个银行家，半泽有着自己不容动摇的理想信念与原则。

在面对职场中的黑暗与潜规则，以及各方复杂的利益纠葛，半泽从未想过退缩甚至同流合污。

“以牙还牙，加倍奉还”这句座右铭也在剧中被半泽直树发挥到极致。

很奇怪，有些鸡汤语录放到别的剧里就会显得很尬，但在每当半泽双眼通红，握紧拳头，面部略显狰狞的说起那些看似伟光正的台词时，却能字字说到心坎里去。

毫无疑问，半泽是真正的社畜之光，也是理想主义者。

但是他传达给观众的却远超这部剧本身的意义。

“不管在怎样的公司做怎样的工作，对自己的工作感到自豪，不断奋斗以获得成就感，我认为这样的人才叫真正的赢家。

你们将在10年后成为社会真正的主导者，你们的奋战一定会使这个世界变得更好”

“我有三个信念：第一，对的事情要承认它是对的；第二，组织的常识和社会的常识要一致；第三，勤勤恳恳工作的人要获得正当的评价”

……诸如此类的名台词，在追剧的两个多月来，给我也带来很多思考与力量。

这两年来，我们常常能听到内卷化这样的词，大到一个社会，小到一个组织，我们都能清晰的感受到这种内卷化在不断的加剧。

当今社会，勤勤恳恳工作的人能获得正当评价并获得晋升的机会越来越少。

找工作难，正在工作的人也难。

很多人步入了职场以后，就渐渐忘记了自己的初心，放弃了追求。

但半泽却始终认为不断奋斗获得成就感的人一定能主导未来的社会。

这个社会需要半泽这样的理想主义者，只要这样的人更多，人间才能称为人间。

然而半泽无疑是幸运的，因为半泽是胜利的理想主义者。

而同样最近大火的国产剧《沉默的真相》中，主人公江阳确是不幸的，最后甚至要用死去践行所谓的理想主义。

理想主义者，永远让人动容，所传达的价值观也会照亮更多人的长夜。

对人对事，心怀感谢与报恩，未来一定会变得不一样。

最后的最后，还是想大声说一句：半泽直树，永远滴神！

社畜灵魂的工程师，希望早日当上行长啊

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终于，在不舍和感慨中，这部剧落下帷幕。

剖开“爽”的外衣，本质上是对“英雄主义”的致敬和“理想”的回归与号召，因为上映时间跟《沉默的真相》相同，所以便互相作为注脚。

作为注脚的原因也是暗合一直问我的问题，即：你该以怎样的态度，度过余生？

在本剧中，半泽坚守自己的“道”，即捍卫自己作为银行家的尊严——让资金进行最有益的流转，推动优秀企业的成长乃至整个经济体系的优良运作；《真相》中，江阳坚守自己作为检察官的尊严——让司法得以公正。

他们，都是“逆行者”。

正因为“顺行”之理所当然，所以方衬托“逆行”之难能可贵。

“顺行”是合乎人性趋利避害的本能，可这么做，便少了意义，少了点“为人”之意味。

为人之意义有一点恰好是“明知不可为而为之”的气魄，是此，便仿佛可以超越人性，追求神性。

半泽的回答是，无论背后是什么力量，只要非义，那么便坚决对抗。

正如剑道中无数次举起木刀，毫不惧怕敌方，只顾挥剑当面斩去，唯此念头，也唯此念头。

现实不会像剧中一样，没人会有主角光环，但也正是因为没有主角光环，所进行的抉择便愈加厚重和意味深长。

正如光明一样，你亮一分，黑暗便少一分。

这是一篇影评。

之所以作这篇影评，是因为我们也处于相同的时代。

半泽直树，是位银行员工，毕业后一直就职“东京中央银行”，这家银行系由“产业中央银行”与“东京第一银行”合并而来。

合并的原因，暂且简单的理解为经济下行、坏账超限且不可逆，通过合并良莠资产实现账面可维持，从而让众人活下去。

半泽进入银行的原因，本质上是同一件事造就的。

父亲老半泽经营了一家工厂，可以生产自傲于世界的螺丝钉。

经济下行，如同病毒。

产业中央银行发现半泽工厂的最大客户即将倒闭，为避免半泽工厂难以清偿债务产生银行坏账，巧妙的劝说老半泽将信用贷款进变为抵押贷款，抵押物为工厂土地。

资金链断裂的多米诺开始之后，上游企业倒闭，果然半泽工厂无法偿债，土地被银行依法收走。

老半泽自杀了。

半泽直树燃起的，是愤怒，是复仇之火，以及难以置信的，信念——改变银行。

究竟哪个才是首位的并不重要，长大后的半泽加入了合并重组后的东京中央银行，永远雄心勃勃的样子。

故事的主篇幅分两步。

起步于大阪西分行，融资课长半泽破解了上司分行长主谋的骗贷，追回全额5亿，然后以提升至总行营业部次长等为条件放弃对分行长的举发。

在追回贷款的过程中，与调查同一件事的国税局互相竞争，与国税局职员黑泽结为宿敌。

进入总行后的主要对手是总行高管“大和田”常务董事——当年发现半泽工厂潜在危机并巧妙劝说老半泽将信用贷款进变为抵押贷款的那个银行职员。

大和田已经完全记不得当年那些人和事了，也不在意。

他的心思在于总行长的位子。

于是与伊势半岛酒店联手设计，通过酒店的不良贷款，推动政府金融厅对银行的检查，期以最终达到中野渡行长引咎辞职的效果。

金融厅检查如约而至，负责人是宿敌黑泽。

局势汹汹如也，中野渡行长派出应对的人选是半泽直树。

一如其强势的性格和凌厉的手段，半泽百难千计完成伊势半岛酒店经营振兴计划、促成了伊势半岛酒店与外资巨头的合资，最终通过了金融厅检查，完成了中野渡行长交予的任务。

（这段总结的文风看着眼熟吗？

可以反向运用。

）不仅如此，在这个过程中，半泽拿到了本行违规向伊势半岛酒店放贷的证据，并且证据间接指向大和田。

更进一步，在中野渡行长的暗示下，半泽发现大和田债务缠身的事实，以及他为了拯救败家妻而进行的迂回贷款的证据。

“以牙还牙，加倍奉还”。

最终幕是大和田与半泽互相议案弹劾的董事会。

半泽把压抑在心中多年的银行弊病揭示无遗，且步步紧迫——大和田下跪认罪。

正义和信念，人性光辉的一面，在压抑了一个时代之后，终于全面的迸发了出来，痛快且激荡着。

结局，中野渡行长亲自下达对大和田的处罚：由常务董事降为一般董事。

大和田问中野渡为什么，明明可以惩罚性解雇？

“我很尊敬，做为银行职员的你。

”同样中野渡行长亲自下达对半泽的任命：转任下属东京中央证券的部长——降职且离开核心。

“我希望你能接受。

”中野渡声音诚恳、表情深邃。

与之对应的是半泽直树还保持着微躬准备接受晋升并致谢的身态，抬起眼露出的惊讶与愤怒以及说不出来的很多，剧终。

如果没有结局的“反转”，这部剧称不得为一部好剧。

反转一词加上了引号，是因为本就没有什么反转，这才是现实。

原因，大概可以从立场说起。

中野渡行长是十分需要本行通过金融厅检查的，因为通不过检查的代价太大——认定坏账后需要计提的准备金高昂，以及次生对金融市场的冲击——综合责任评定的话，中野渡首当其冲。

所以中野渡派出了半泽直树，这是半泽作为利刃的意义和时机。

半泽拿到了本行违规向伊势半岛酒店放贷的证据，这对中野渡来说完全不是好事情。

虽然半泽拼力躲过了金融厅对该证据的追查，并且通过了检查，但事实就是事实：金融厅检查是基于欺瞒而通过的。

这个责任，不在金融厅而在银行，不在半泽而在中野渡。

半泽在践行心中义理的同时，踏实的给中野渡坐稳了一个欺瞒金融厅（上级）的罪责。

不仅如此吧，更难处理的一点，经由半泽的喧腾，违规放贷的事情知情面还是相当大的，亲眼见过证据的人都不在少数——任意哪个人的举发，形式得当的话，都可以足够中野渡“引咎辞职”。

再退一步，即便放弃中野渡，那么中野渡所代表的资方立场呢？

你可能会发现，半泽的所为距离内阁大臣并不十分遥远。

设想，如果真的要金融厅去担负大银行面临倒闭的金融压力，以及其上级要面临的经济重振压力，若何？

最终承担损失的是否仍是纳税人？

由是，诸位可以反过来理解一下维稳的需要。

中野渡一系列的处理方式，从其资方的角度，堪称担当——大约所有错误止于其本人或董事会。

这些行为逻辑和结果，构成了中野渡的立场。

再来看半泽的立场，几乎不需要额外的理解，天生流淌在我们的血液中，是对朴素的公平和正义的追求。

更不必说，在委曲求全的处事环境中那句激荡人心的“以牙还牙，加倍奉还”。

更令人欣慰的是，他用一个又一个凌厉的胜利阐释着朴素正义观的可行性，让以厚黑自居者无地自容。

但是他的立场很孤单。

好比中野渡的立场里有金融厅的道理，半泽的立场里没有中野渡，也没有其他。

所以，除了义理和规则，半泽是不受控制的。

从我个人的价值角度，半泽和中野渡共同构成了彼民族的脊梁。

收刀入鞘，在不必要的伤害之前。

中野渡最后希望半泽接受调任的诚恳是真实的，因为他需要半泽被看护起来，或说处于控制之中。

半泽的能力很好，即使在通常的信贷业务中也同样，但是他一个人终究替代不了众人。

正是一众大和田那种逼死人也要收回银行贷款的人在，中野渡们才能安稳的思考银行。

一个人的委屈换一群人的安泰......即便如此，安泰也不是容易可得的。

中野渡需要用奖惩来“建立”人们的行为逻辑。

中野渡喜欢半泽。

但是半泽的行为不应该鼓励，除了上述的大事，也包括比较凌厉的手段和态度，这都是可以加剧银行内部斗争、派系或牵制的，不利于业务拓展的因素。

中野渡厌恶大和田。

这个人腹黑手狠，一直在阴谋着自己，企图取而代之，这种人放在身边终归不安。

但不得不违心的宽恕他。

那句“我很尊敬，做为银行职员的你”算得上是对众人的昭告吧：以银行利益为最高，注重业绩和效率。

所以，从一个普通人角度总结这整件事的话，应该是：不敢学半泽，结果未必好；不敢学大和田，被从轻处罚是优待也是运气；还是做好本分的业绩和效率，犯错还是能被宽容的，熬资格还是能提职的。

如是，中野渡想要的行为逻辑，也是他委屈自己的部分原因。

令部分原因在于大和田。

大和田，是我心中本剧最出彩的角色，可以细说的地方还有很多，但是跟本题关系不大，就不展开了。

我们只需要知道，即便没有被辞退，继续作为董事，他今后的日子也不会好过了。

原因请诸位自行分析。

从结局出发，我们得到了中野渡以及资方的立场和权谋。

然后会怎样，重要吗？

无数人在追问之后如何，众人需要一个结果，一个解释，一个慰藉。

在原著《我们是泡沫时代盛开的鲜花》中，对于半泽的调离，上司内藤部长是这么阐述的：“为了避开这个风头，所以我让半泽暂时调了职”，以及“我觉得这只是一时骚动，等过了风头我会把他调回来的”。

然后在原作的后面几部中，描述了一个半泽身在下属企业仍旧心系银行，最终回到银行原职的这么一个故事，结尾的时候暗示半泽与中野渡的传承关系。

原作给出的后面的故事，是治愈的，是喜闻乐见的，但也是平庸的。

《半泽直树》这部剧已经能够阐释的原理，是经济运行及其配套的政治结构，与朴素道德观念之间产生难以调和的系统偏差。

它所表达的以及能暗示的意义，已经远远超过原作本身。

想要不平庸？

《半泽直树》本剧继续下去也做不到。

我们几乎可以穷尽式的预计半泽的未来，可以是古今中外的、成功与否的例子，但在现实中没有哪种是可以让朴素道德观念胜出的。

这个问题只能被小心翼翼的揭出，但是不能被修正。

无论你做了什么，假以时间，还是会复原的。

《半泽直树》已然站在了球体的最高点上，如果不改变维度的话（类似社会形态那个等级的），无论向哪个方向都是下坡路。

最后，用一首感触来总结本篇。

“正午的阳光 可以触摸到的灼热感蓝天白云和绿翳 望去一片清晰的美好风未几 尘起浮浮浮于世雨起暴其声毕毕 氤氲惘测其声剥剥 涤荡世间放眼处天地相接尘沉沉归土败叶残枝 恍惚不清究竟哪是原本的样子大水漫灌之后阳光依旧洒下新的枝叶毫无节制的生长百态滋生 旧相识”

首发于公众号“影探”公号ID：ttyingtan作者：钱老板转载请注明出处七年了，辣个男人终于回来了。

辣个有仇必报，喜欢打赌让领导给自己下跪的男人。

在这段漫长的等待里，不少网友已经熬脱了发，熬绿了帽，熬走了七个女朋友。

有些人甚至还熬成了能自啃生肉的高手。

很多人都担心神剧难在。

但当音乐响起，画幕拉开，主角登场，所有的忧虑烟消云散了。

还是原来的配方，还是熟悉的味道，还是开分9.4的霸气。

这七年，没白等——《半泽直树2》2020.7.19 日本

先来简单过一遍背景。

半泽直树，大学刚毕业，他就进入了东京中央银行当职员。

初衷只有一个，复仇。

堺雅人 饰 半泽直树半泽小时候家里是开螺丝工厂的。

后来工厂资金链出现了问题，一直以来扶持工厂的产业中央银行（东京中央银行的前身）却也突然收回了贷款。

任凭半泽的父亲怎么跪求，负责贷款的那个银行职员都不为所动。

大半辈子的心血即将毁于一旦，所有合作者和朋友的希望也将落空。

难以承受这些的半泽的父亲，在一天夜里悄悄上吊自杀了。

这个背景故事里，其实隐藏着日本90年代泡沫经济破裂时的悲惨现实。

无数中小企业破产，很多人的积蓄在一夜之间化为乌有。

而银行和政府并没有选择去帮他们，只是弃之如敝履。

半泽的父亲只是其中之一。

半泽见到过那个执意收回贷款的人，正是中央银行的一名职员。

他叫大和田，如今已经是东京中央银行的常务董事，地位仅次于行长。

第一季的主线，也就是半泽以报仇为目标，解决一个个麻烦的故事。

半泽也从支行一路干到了总行，最终成功逮住机会重创了大和田。

还让他当着全董事会的面给自己下了跪。

这之后，半泽被调到银行旗下的证券公司，做企划部部长。

名为升，实为降。

以前虽然是个营业部副部长，但那是在总行。

经手的都是以亿计的项目，每日见到的也都是银行里的大佬，前途一片光明。

然而现在整天只能接些无关痛痒的小项目。

很快，机会就来了。

日本国内一家顶尖集团要借钱搞收购，想请半泽所在的证券公司帮忙。

涉及金额高达1500亿日元（90亿rmb）。

然而，等半泽加班加点搞出融资方案后，对方却反悔了。

他们已经找到了投资方，还责怪半泽动作太慢。

简单点说就是，半泽的业务被抢了。

而你猜抢半泽业务的人是哪家银行？

正是东京中央证券的母公司，东京中央银行。

而且，这并非无意间弄错了什么的，而是恶意截胡。

目的就是要针对半泽。

在这部剧里，很重要的一个元素就是派系之争。

也就是剧中所说的，"在银行，最重要的就是人事。

"上一季中，半泽让大和田下了跪，但受影响的远不止大和田一人。

所以第二季一开场，中央银行证券部部长伊佐山的脸就怼在了镜头前。

面目狰狞，咬牙切齿地诉说着对半泽直树的怨恨：我一定不会让他好过。

市川猿之助 饰 伊佐山泰二这哥们以前是大和田的手下，跟了他很多年，鞠躬尽瘁。

本想着大和田以后当上行长后，自己必定也是前程似锦。

谁知半路杀出来个半泽直树。

大和田惨败，伊佐山的美梦也化为了泡影。

这仇，啧啧，说一句不共戴天，不为过吧。

作为总行融资部部长，伊佐山常常会假借私权，把一些麻烦项目交给中央证券处理。

但这种总归只能算是小打小闹，没办法把半泽发配到边疆。

而这次1500亿的项目，对于中央证券来说简直就是一个千载难逢的冲业绩机会。

如果这个项目跟丢了，那半泽的职业生涯基本也就此结束了。

伊佐山当然不肯放过这个机会。

仗着自己的人脉和关系，他成功先半泽一步抢下了这个项目。

不用问，半泽最后肯定会胜利。

但结果并不重要，重要的是半泽是追求这个结果的过程。

看他每每于绝境之处奇迹逢生、反败为胜，正是这部剧的燃点所在。

说白了，这就是一部复仇爽剧。

但它聪明的地方在于，把"复仇"的套路挪到了职场。

被上司剥削、PUA却敢怒不敢言，是很多人都有过的切身经历。

现实中不敢做的事，半泽可以替我们做。

但这部剧之所以经典，并不仅仅只是因为爽和燃。

首先，原著的作者池井户润以前就是银行职员。

得益于此，剧集虽然整体风格被拍得很燃，但内里其实是有现实基础打底的。

日本银行、金融机构的内幕和隐秘，在剧中多多少少都有体现。

有时候讲到了一些关键的专业术语，旁白还会跳出来一本正经地解释。

在夸张与现实的平衡上，《半泽直树》做得很好。

其次，我个人觉得是因为剧中的各位反派。

实在是让人印象太深刻了。

比如第二季的这位伊佐山。

不知是不是跟大和田跟久了，也完美继承了本剧里坏人面部肌肉必须发达的精髓。

你瞅瞅这奸计得逞之后的浮夸笑容，挤眉弄眼。

让人看着就想打。

还有第一季中的监察官，总是带着一副笑里藏刀的表情。

一样让人看了想一巴掌呼过去。

当然了，这两人和大和田比起来，差距还是有点大。

毕竟，那种礼貌中带着不屑的川剧变脸或许还可以通过努力演出其神韵。

但不是人人都能挤出二十八条褶子来做表情（包）。

话说，市川猿之助和香川叔还是堂兄弟最后，当然是因为半泽这个角色塑造得确实丰满立体，打动人心。

他并不是什么纯粹意义上的好人。

他是个野心家，而他之所以有这个野心，是因为想复仇。

那么问题来了，复什么仇？

大和田吗？

对，但不全对。

其实，复仇大和田只是这部剧的表面目的，是为了让观众看得爽。

更深一层的复仇才是这部剧让人回味的原因——对银行的"复仇"。

这条复仇之路更漫长，更艰难。

大和田之所以身居高位，并不是平白无故来的。

在半泽的记忆里，他也曾是一个到处拉业务的小职员。

他也是靠着自己的能力一步步走到了今天的这个位置。

半泽当然恨大和田，但恐怕他更恨的是大和田的信贷理念。

剧中已经借角色之口明说了：晴天借伞，雨天收伞。

大和田当初对半泽的父亲就是这么做的。

他提前得知螺丝厂的合作企业倒闭，知道螺丝厂很难再维持下去。

考虑到银行及自身的利益，他才选择收回了贷款。

站在银行的角度来看，这个小工厂只不过是他随手抖落的一粒灰。

但他不知道，也不愿意去想。

这粒灰落在一个普通家庭身上，就是一座山。

而假如是半泽呢？

他也可能会收回。

但在那之前，他会想尽一切办法帮助工厂渡过难关。

这不是银行职员的义务，这只是半泽自己为人处世的准则。

第一季第一集里，半泽去调查一个要贷款的工厂。

他不是见人困难就伸出援手，而是先对老板进行了试探和询问。

在看出工厂的潜力之后，他才选择了帮忙。

帮忙也只是表示"尽力争取"。

再至于后来为别人制作贷款计划，成功将其说服成了污点证人。

相比于大和田，他不是赢在了业务能力上，而是赢在了人心。

这正是他父亲从小灌输给他的价值观：不管你以后做什么工作，都要珍惜与人之间的交往。

这也是本剧中的东京中央银行所缺少的价值观，是半泽想要"复仇"的目的。

他想凭一己之力，改变整个东京中央银行的经营理念。

这话听着就像痴人说梦。

所以，虽然第二季没有了上一季的血海深仇，似乎变得温和了。

但实际上，他的复仇之路才刚刚开始。

前路难，难于上青天，何况他一直坚持的也不一定就是对的，或者说实际的。

但，管他呢。

半泽就像是社畜心中的侠客，像是平民心中的理想。

就随他去大梦一场，又有何妨。

文/钱老板

曾经看过闻香识女人之后，我就一直将阿尔帕西诺的台词功力视为演员标杆。

看过半泽直树1和legal high之后，我一度认为堺雅人就是日本的阿尔帕西诺。

但如今看来，一个传奇演员和一个优秀演员的区别，就是前者更收放自如，从不会做出浮夸或过度的表演。

这部半泽直树二，剧情与前作相比在同一水准，可惜几名重要角色实在用力过猛：spiral社长只会无能狂怒，伊佐山演技浮夸堪比药水哥，甚至香川照之也把大和田演成了精神病。

看前几集的时候，堺雅人的关键演说铿锵有力、正义凛然，我还庆幸最重要的灵魂角色没有崩，然而到了中期情绪就已经拉满，后期得演说只能靠憋红了脸抬高嗓门来增强。

这不得不说很让我失望了。

但堺雅人本身的水准还是非常高的，只能说是观众爱看这种吊着嗓子放狠话的戏码，所以只能不断的这么演罢了。

相比主角，搞笑艺人出身的角田和儿岛一哉，反而演的比较自然，看起来很流畅。

还有白井大臣，也演出了那种“做敌人很恐怖，做队友很放心”的感觉。

看了《半泽直树》的原著小说和电视剧，感觉书与剧之间的差别真的还蛮大的。

电视剧是一部热血的职场奋斗史，而小说则是悲凉的泡沫人生路。

电视剧里的半泽直树，正直善良、不畏强权、敢于斗争；而小说里的半泽直树，心狠手辣、思路缜密、冷酷无情。

电视剧里的半泽直树添加了很多感情线索，小花的爱情、渡真利的友情、大和田的对手情、森山的师徒情……可小说里的半泽直树则更着重于刻画时代的大动荡，几乎没有多少感情描写，仅有的友情也是见微知著。

电视剧里的半泽直树，以人为复仇对象，叫嚣着“以牙还牙，加倍奉还”；小说里的半泽直树，以时代为复仇对象，低吟着“时代不息，战斗不止”。

小说里的结局比电视剧悲惨很多，当然悲惨的不是半泽直树，而是半泽直树的对手们。

浅野支行长、大和田常务、白井大臣等等，几乎都被半泽折磨到山穷水尽、身败名裂的地步，简直生不如死。

也因此更能让人感觉到半泽下手“加倍奉还”的可怕，连渡真利见了都发怵。

相比小说里半泽的毒辣手段，电视剧里的半泽已经温和很多，甚至加上了“有恩必报、涌泉相报”这样的台词。

这也为原本悲凉的小说平添了几分人心温暖。

小说的作者很受西方文化的影响，对人性的挖掘和对时代的考量，具有深入骨髓的经济学思想。

不过，若从不那么沉重的角度看，或许我会更喜欢电视剧，丰富和喜剧化的人物个性，更让人解脱于尘俗之外。

一、半泽与渡真利半泽与渡真利的友谊大概是原著小说里唯一描绘过的情感关系了，渡真利忍也是当仁不让的男二号。

与电视剧里，二人在入职现场才认识不同；小说中，半泽与渡真利一直是大学经济系的同窗好友。

在小说的一开场，二人就互相介绍对方，渡真利对半泽的评价是“很不好惹”，半泽对渡真利的反击则是“包打听、百事通”。

很多剧情的关键，往往都是他二人喝酒用餐时通过对话推进的。

如果不是渡真利的存在，半泽直树简直是个密不透风的家伙。

职场的勾心斗角和尔虞我诈充斥了整部小说的方方面面，只有当渡真利又发现了新的餐馆、跟半泽在居酒屋喝得大醉时，才能勉强听到半泽直树吐露心声。

毫无保留的信任、微言大义的措辞，总是隐藏在那些一笔带过的“酒肉”段落里。

（小说的第五部甚至是以渡真利忍为主角的，可见这个角色在作品中的重要性）二、大和田的原貌在电视剧中，大和田常务因为逼死半泽的父亲，成为了半泽的主要复仇对象。

这样的改编与设计，或许与导演的收视率考量、演员的高超演技分不开。

在小说里，其实大和田并不是什么关键人物。

半泽的父亲并没有自杀，大和田也从未与半泽父亲有过交集。

半泽之所以揭露大和田的丑闻，仅仅是因为看不惯其违规操作的贷款。

而大和田也在登场几回合之后，就被惩罚性调岗。

电视剧中的大和田，是旧S（产业中央银行）派系出身的中心人物；而小说中的大和田，却只是普通的旧T（东京第一银行）派系出身，被半泽揭发老底之后，从此消影无踪。

尽管如此，我倒还比较乐意看到电视剧对小说的这一段改编。

它将“大和田晓”这个人物的个性树立得更加丰满、立体，也将半泽直树的恩怨情仇雕琢得更为复杂起来。

三、黑崎的强化在电视剧中，金融厅检察官黑崎骏一无疑是个特立独行的人物。

他不但行为乖张、举止惊人，还频频与半泽“有缘千里来相会”，成为了欢喜冤家。

不过，在小说中，黑崎其实只与半泽见过两次面，他有着装腔作势的外表和扭曲毒辣的性格，也是最后扳倒箕部议员的幕后大boss之一。

在小说中，黑崎作为故事的点睛之笔偶尔才出现；但电视剧的改编则对黑崎进行了大幅度的强化，他不但给半泽直树增添了许多笑料，还让观众留下了“全日本只有黑崎一个检察官”的吐槽印象。

电视剧的最后，无视小说里黑崎早有未婚妻的情况，甚至让黑崎看上了半泽并对之上下其手，这大概是小说情节怎么发展也到不了的地步吧。

在这一点上，小说和电视剧对人物的处理各有着重之处。

不过我并不反对电视剧对于黑崎添油加醋的设计，一来符合读者对于黑崎这个诡异公务员的想象，二来似乎也为原本阴暗的电视剧弥漫了些欢乐的气氛。

四、森山与“迷惘一代”在电视剧里，森山与半泽同为剑道部的学员，这也是小说中原本并不存在的新构思。

小说对于时代的比喻极为悲凉，作者将上一代的银行董事们称之为“抱团一代”，他们这一代人在经济的超速发展中报团取暖，赚尽了不义之财；又将半泽、渡真利、近藤、苅田等称之为“泡沫一代”，他们在经济虚假繁荣的迅速崩溃中，成为了随浪飘零的泡沫；再将森山等年轻人称之为“迷惘一代”，他们面对代际的大山与不平等的规则，不知何去何从。

高山之后仍是高山，一代代的重压，又岂是那么容易推翻？

小说的悲凉沉痛，从未远离。

不过电视剧则大幅度改编了这样的悲壮成分，也给森山增添了大量新戏份（例如明明表示要在证券公司立足的森山，没几天又突然出现在航空公司），这不知道是不是为了演员的连贯性，给出的另一番答卷。

五、不同的逻辑思维小说的作者池井户润由庆应大学毕业，1988年入行，银行融资课长出身（全都与半泽直树一样），有着丰富的经济学理论和法学知识，因此字里行间都可以体会到作者对于社会发展的思索。

其对银行内幕的了如指掌、对金融案例的信手拈来，令人叹为观止。

不过，电视剧的改编则相对在逻辑上不如小说那样严谨。

例如在剧中，半泽居然仅凭一己之力，成功拒绝了白井大臣“削减70%债权”的提议，这令人不得不佩服他的主角光环（小说中，很多关键要素是开投行的负责人“铁娘子”推动的）；又如，半泽竟然无视议员的警告，公然查探其贪污案件，这没有被刺杀也算是万幸了（小说中，案件调查基本是黑崎和密探富冈在暗中进行的）；再如，在剧中箕部议员的贪污手段可谓低幼级别，竟然整笔整笔将巨款划入自己的账户（小说中则并未详细描写其洗钱方式，只表示过好几箱的复杂证据）。

电视剧或许是为了简化很多专业色彩，故而作出了戏剧化的改编，不过从合理性的角度看，小说作者的确拥有着相对厚重的阅历和深入的知识储备，并以真实的社会为基础，写出了富有幻想意义的小说故事。

一般来说，大多数的电视剧翻拍总没有小说原汁原味来得精彩；不过《半泽直树》系列可以算是能够与原著小说“有的一拼”的优秀电视剧了。

各有千秋，各具侧重，我也各自思索。

——————附录：好像很少有人知道，《半泽直树》里面的金融案例都是真实在日本发生过的。

《半泽直树》的原著作者池井户润所工作的三菱银行，就是东京中央银行的现实原型。

三菱银行由两家日本银行合并而来，发展过大量日本企业的贷款工作。

池井户润也是日本经济学家，其出版的著作全部与金融经济有关。

《半泽直树2》中的搜索引擎收购案和帝国航空案，就是日本曾经轰动一时的日本雅虎收购案和大日本航空重建案。

日本雅虎于2003年成为世界排名第三的搜索引擎，曾有传言其被收购，但2004年股价一度飙升至100万日元/股，并与美国微软等公司合作，创造了日本搜索引擎公司的神话。

（与剧中的Sprail公司排名与创造的股价一模一样）日本航空于2010年曾面临经济危机，当时新上台的国土交通大臣要求持有日本航空债权的6家银行全部放弃债权。

主要往来银行——日本政策投资银行被要求放弃1500亿日元的债权，第二往来银行——三菱银行也因此放弃了500亿日元的债权。

（与剧中的帝国航空案一模一样）《半泽直树》一直以来是“人假事真”、“名称假，数字真”，半泽直树的人物虽是虚构的，但半泽直树的故事却真实地在那片土地上书写续集。