名媛望族

总算看完了，四个老婆最后就剩一个了。

感觉每个太太从矛盾到离开钟家，走的时候都是和和气气的，离开了还会回来看看，感觉蛮不真实的。

真心觉得小由根本不能算个合格的媳妇、更别说好媳妇了。

一个在婚姻期间和丈夫以外的人上床，这个叫好媳妇吗？

吴卓羲这个角色真的不讨好，成事不足、败事有余。

就知道搞破坏，估计做的好的事情就是最后放弃了小由。

最后结局还算好，大团圆结局总归是观众所期望的。

看这剧的时候，唯一有好感的就是老爷了，虽说腹黑，但也是一个很有魅力的人，聪明理智沉着冷静，特别在剧中智商也一直在线。

唯一美中不足的就是传统大男子主义概念太强了说说几个女人对老爷作用大太太是一个知书达理的贤妻良母，其实我挺喜欢大太太的，这种喜欢也掺插点可怜，奉父母之命嫁给老爷，也许开始几年老爷对她都很不错，但也仅仅是不错，不上升在感情上面。

大太太对老爷是真爱，因为这辈子恐怕就

《名媛望族》是今年TVB轮番上演的好剧中较低成本的一部，没有太全副偶像的阵容，没有奢华的场景布置，来来回回的场景多是围绕名门钟家所展开，但是剧中不乏可圈可点的部分，剧情平稳中又波澜起伏，人物关系看似明朗却又耐人寻味。

初看此剧，多会将其归于还原历史的年代戏，但越入戏越会发现，除了人物身处的场景颇为复古外，对于情感路线的把握还是较为前卫的。

可以说《名媛望族》构建了一个男人三妻四妾大享齐人之福的“和谐家庭”，同时又将这个美好的布局敲碎，时代感地宣布了男人三妻四妾的时代已经一去不复返了。

剧中刘松仁饰演的中钟卓万是一个身家显赫又懂得讨女人欢心的成功男人，对于这样财力与魅力兼具的男人，每个女人都渴望做他的妻子，有名有份的四个太太分别代表了四种个性的女人，大太太是书香门第的大家闺秀；二太太是前清皇朝的名门望族；三太太是上流社会的交际玫瑰；四太太是艺苑一线的当家花旦，钟卓万则幸运地同时拥有了这四个女人。

剧集前半部分极力烘托了这个拥有四房太太却井然有序大家庭的和乐景象，令不少人羡慕。

特别是四太太未出现以前，钟卓万可以一面和大太太打情骂俏，同时和三太太夫唱妇随平息大太太的怒火，拯救被大太太责备的二太太，最后在与二太太的眉目传情中成功化解家庭小风波，钟卓万可谓是调度女人的高手。

但是钟卓万并没有从游走在三个女人中找到持久的激情，太过自以为是的她一遇到稍微有特点的女人就有些Hold不住。

可以说，他对待女人如同对待他的case一样，充满了征服和挑战欲望。

他在极力用他男人的手腕去俘获每一个有特点的女人来彰显他的男人魅力。

从始至终，他生活在拥有极品女人的骄傲里，用他惯用的伎俩去维护各方太太的均势，而从来没有真正放开手爱过。

对大太太他是尊敬，与生意上的应酬差不多，不断说官话夸赞大太太，恩威并举地让这个受尽了传统礼教的女人不仅忍受了多女共侍一夫的不平等婚姻，还死心塌地地为他当起贤内助。

至于二太太，钟卓万的表现确实是爱，但看完整部剧你会发现这份爱并不单纯，不是男女之间缠绵悱恻的爱，充其量只能算宠爱。

首先二太太本是前清格格，或多或少让钟卓万对这个具有千年威慑力的皇家头衔有所忌惮。

而且二太太的身份很好地为他充当了门面，剧中二太太的干爹是政界很有威望的老爷，当然我妄自以为二太太尔嫣格格还是有值得男人欣赏的魅力的，她对钟卓万不确定的爱造成了若即若离的假象，让钟卓万有了某种征服欲望，所以，二太太的这些特质，换得一点宠爱实在是归于情理之中。

再说三太太，钟卓万对她是喜爱，只适合有feel的调情，三太太的风骚性感是一个极好的情人样本，原本情人就是隐藏起来偷偷摸摸才有魔力，而一旦见了“光”身份成定局，拥有也就完全合法化了，再也找不到偷腥的欢愉。

三太太是剧中最可怜的，每次要引起老爷的关注，都要靠丝袜、睡衣诱惑，每次看到此都有些为三太太不值，一个上流社会的名媛落到如此田地也实在落魄，最后不甘寂寞的她只好红杏出墙，只能说她开始就不该自降身价。

四太太的出现颇为偶然也属必然，我一直在想，如果钟卓万和二太太没有置气吵架，四太太就不会有机会进门，但这种揣测似乎不太合理。

因为二太太骨子里就是一个清高又浪漫的人，她需要的是完整的爱，她之所以放不下初恋，是因为在她心里锦衣华服并不能完满满足她这个有公主命的女人所憧憬完整炽热爱恋的愿望。

同时她又很有责任感，当她发现自己思想上有些不忠于丈夫时，她所做的就是去放手让别人寻找真爱，最终她一手促成了自己的丈夫娶了第四房姨太太，真是个性情中人。

但这却严重伤害了钟卓万的自尊，从男人的角度出发，自己的妻子将男人拱手让给另一个女人，这说明她根本不爱这个男人。

钟卓万在背叛感情的同时，却又不许自己的女人有不忠，他在感情上的强权也导致了他错失真爱。

钟卓万最后情归四太太，但他对于四太太是不是真爱，真的很难说清。

毕竟四太太的死心塌地没有一个男人会拒绝，而且四太太还是个漂亮得可以当花瓶的女人。

最初钟卓万对于四太太的爱也是出于男人的拥有，当四太太越来越有思想，越来越难驾驭时，钟卓万彻底暴露了本性，最终两人恩断义绝。

当四个女人离他而去的时候，钟卓万似乎有所醒悟。

“难道钟家的女人都得不到幸福？

”这是他在大太太去世，二太太出国，三太太离家，四太太离婚之后的感慨。

最终他拼命争取改革宪制，用争取到一夫一妻的婚姻制度挽回四太太的芳心，两人重归于好的结局有些浪漫主义。

仔细想来，他也只能和四太太在一起，四太太是最深爱他，同时他对她也有那么些真爱的一个。

而且二太太和三太太明显已经覆水难收，追回四太太才是最有优势的。

兜兜转转，财雄气粗的钟卓万能够搞定一切，最后还是没能完全搞定女人。

他想用三妻四妾来证明他的成功与与众不同宣告失败，用他的权术来维持各方平衡，却没能建立起“乌托邦的感情天国”。

一言以蔽之，男人三妻四妾的感情生活里本就没有完整的爱情可言，真爱只能是自私而单线条的，恒定而唯一。

这部剧前面还能看看，后面太狗血了，也太不现实了，纯为了突出那个时候一夫多妻制的不辛而改编，最夸张的是老爷取一个戏子就算了，两个儿子一个娶穷人女孩，一个娶一个婢女，不是说他们不好，首先地位不对等，这在现实豪门家族来说不来可能，还有就是女儿也喜欢警察，这三个都有一个特性，相对熊家来说那就是穷，合着半天豪门都是娶穷人，嫁穷人的，还有个金木水和三姨太，最奇葩的，金木水这个角色就多余，一直活在自己臆想当中，三姨太还和当傻子的他发生关系。。

还有个大儿子和老爸打官司为三姨太出轨找到理由，还能打赢，我真的服了，编剧就硬改

不知道为什么一直发不出来，那就把自己看法和感悟编辑成图片。

这段时间一直在看以前的港剧，真的觉得现在的港剧没有以前的好看了。

可能是以前网络没有这么发达，港剧题材又多，制作精良。

现在一个二十集左右的电视剧能拍四十集，而且有很多配角都没起到配角的作用，反而做了支线的主角，并不能跟主角相得益彰。

本剧中的季小由，我就搞不懂为什么有她的戏份，这个角色也没有起到很大程度推动故事情节的作用。

没有她，剧中反派角色金木水也能跟钟家扯上。

所以我看的时候有她的戏份，基本上都是快进，毕竟新人演戏，演技一般。

好吧。

下面就看图片吧。

202404电视剧《名媛望族》因为太无聊太无语而中途差点弃剧，但我还是拖拖拉拉无聊地看完了。

剧情牵强，有太多刻意的“天意弄人”，转折又生硬，争强好胜的蔡凤凰突然一心要嫁钟卓万，连事业也不要了，结果又突然醒悟不愿做听凭丈夫安排的笼中鸟，翻身要做大女主；二少爷莫名其妙亲自上阵偷偷将二妈旧情人殴；二太太兜兜转转欲与丈夫和好，却一听旧情人遇袭便不分青红皂白对丈夫怒把耳光扇；爱唱歌的小五一开口就是“long long ago”，堪比刀马旦四太太只会唱三个字“穆！

桂！

英！

”，还有太多就不提了……当然以上这些跟季小由和金木水的剧情线比起来都不值一提！

前期是我太天真，还没意识到季小由和她五哥金木水的可怕，直到后来（主要从金木水被陷害入狱，钟大少还帮他打着官司，他自己却觉得非主动认罪不可开始）他俩的每一步操作都可以纳入人类迷惑行为大赏，成功将钟家变成狗血之家（各位自己欣赏吧）。

但这部剧的立意其实很好，女性力量的觉醒，虽然最后几集煽情和记忆闪回太过，但三太太和钟老爷打官司，所有太太都逐渐离开了钟老爷，他悔悟自己不懂爱人、错失太多，要助力推翻旧制度，推行一夫一妻制把剧拔高了一层。

而且四位太太的形象很鲜活，和老钟的感情线也都值得品味，大太太看似最威严，却是最心软包容的，对老钟是发妻的不离不弃和任劳任怨；二太太，思想独立且倔强，对老钟的感情从回避摇摆、到坦诚坚定，可惜和老钟是爱人错过、有缘无份；三太太精通人情，她的故事是关于爱与喜欢的区别；四太太，和二太太一样的独立又倔强，有过之无不及，敢爱敢恨敢争取，她的不妥协最终换来了老钟的妥协。

只可惜，剧的“形”与“意”相差悬殊，难称佳剧。

该剧展现一段望族的历史，一个时代的缩影，一个制度的更替。

影片一开始让人感觉清新也大气，加上看到久未出现的老面孔陈玉莲很喜欢（里面二太太这个角色也很适合她），被吸引着看了下来。

不知不觉看了40集。

越到结尾越是感到TVB的模式又出现了，不用想都知道结局了，再没有了开始部分让人感觉清新的地方。

其实，题材大气，演员给力，背景也算精心了，够得上巡礼片的规格了，可是……一下想起了不久前的《飞虎》，在现在非常时期，如果这种前貂后狗尾的剧总是不跳出末尾的框的话，怎么重续昔日辉煌。

看着这些总是有漂亮的头难看的尾的剧真让人着急。

不希望TVB再失去观众。

其他演员就不多说了，表现都挺好：刘松仁（钟卓万）、石修（霍百锵）、老演员依旧有型有款，不输晚辈；马国明（钟启燊）越来越娴熟，一个正义宽容痴情的角色对他来说仍是小菜一碟；王浩信（钟启烨）演得还行，但始终不是很喜欢；吴卓羲（金木水）越来越不待见，角色让人厌演技也无变化，不想看到他。

女主们一致好：韩马利（顾心兰）端庄贤淑，陈玉莲（尔嫣）风韵清傲，江美仪（易懿芳）风情万种，杨怡（赛凤凰）追求爱与自由，都被演得鲜明。

看得难过的就是朱晨丽（季小由），太过戏剧了，整个每一姿势全是舞台动作，现在，能见到演得不好、不入心、不入戏的，可是这么浮夸得不得了的，还难见到了。

还翻版陈法拉?根本无陈的灵气和演技。

还港姐冠军？

也无很多人的美貌。

实在演得生硬，不得不吐槽。

题外话：看完剧后得知杨怡封后，演得可以，但是凭此剧获奖，未免还是不能让人信服。

我投徐子珊（《雷霆扫毒》的陈家碧）和陈法拉（早点点的古装剧《东西宫略》钟无艳）。

绝对值得四星的一部剧，全员演技都很优秀，没看前以为是杨怡刘松仁的大男女主戏，但实际上应该是群像戏。

除了吴卓羲的的角色令人厌烦，其他的情节设置也算是不落窠臼，是民国戏却没有太多的恩怨争斗，大宅子也没有什么姨太太争宠亲生子女争家产的戏码。

没有哪个角色是真的特别坏的(除了金木水少了一根筋)，反派都是浅尝辄止。

最好看的是四位太太的戏份，各有风情，各有千秋。

马利姐的大太太没得说，全剧中最令人心疼最催人泪下的角色，传统却又不古板，不似传统民国宅斗戏里的大婆佛口蛇心，是真的心善，就像剧中总结的一样包容着所有人，两位子女都选择了门不当户不对的爱情，但很快就能真心地接受并祝福子女的爱情。

二太太作为前清格格，始终保留着一股傲气，前中期戏份吃重，后期掉线很久，最后与老爷道别时的告别也是经典的"时机"论题，在错的时机遇到了对的人，没必要执着，不如各自安好。

三太太是全剧的润滑油，很多幽默的桥段都借由三太太的嘴吐槽出来，直来直去的性格，毫不掩饰自己的嫉妒，难过，心灰意冷，然而她却是最晚离开钟家的女人。

四太太就不用说了，先进女性的代表，不甘于做任人打扮的玩偶，推动反蓄奴运动，争取妇女权利，坚决地离开钟家，不卑不亢，独立的意识鲜活的个性让这个角色发光发亮，杨怡的这个视后拿的当之无愧。

编剧显然是花了许多心思谋篇布局，这样一个总体的女性觉醒的故事，放在一个西化的传统家庭里才合情理。

每一位太太都体现出了女性的光芒。

大太太算是卫道者，二太太是反叛者，三太太是观望者，四太太是先锋。

尽管在这样一个家庭之下，各位太太却都没有太多的明争暗斗，尤其是大太太与三太太，二太太与四太太的互相帮助，互相理解。

这种女性之间的情谊超越了斗争的要素。

纵然不免还有一些雌竞，但总体上还是女人们在失意无助时的彼此安慰，守望相助。

王浩信成功凭借13个耳光展现出来的演技获得了兜巴信的称号，他表现出来的纨绔又唯唯诺诺战战兢兢也足够优秀到让他拿下男飞跃。

刘松仁的角色是所有角色悲剧的始作俑者，但这个人物也有丰富的多样性，刘松仁的演技完美地将这个角色的可恨与可爱之处表现出来，编剧同时批判了这个人物，又赋予了他许多魅力之处，纵然他花心多情专制，但他的宝贵之处在于在传统父权制下他能够做到去反思，去不断进步，推进一些先锋的运动，我们需要这种丰富的角色。

金木水的讨厌在于他按理来说算是底层人民中的斗争者，但是过于执着于概念，没有注意到具体的人，以莫名其妙的动力做了一堆莫名其妙的事，在这部剧中他更多是作为剧情推进时的工具人。

现在这个实事，利字当头。

欺善怕恶的人大有人在。

不要轻易把心交出来，这个世界很难有真正的朋友，最要紧是学会保护自己。

--赛凤凰。

这几句话是她第一集说的，说的有理，拿到今天来是一样的。

不过杨怡再怎么样也说不上美人。

什么是真正的美人，看看陈玉莲，难怪刘德华说最欣赏的就是那个小龙女。

有些女人老了就是老了，可是有些越是越老越有味道，比如陈玉莲，就算是年近五十，可是就算杨怡再怎么打扮，无论如何是比不了的。

如同第五集中，就算被刘松仁拖着手跳舞，怎么也比不了陈玉莲的雍容华贵。

反而衬托着她更加浅薄。

如同她在戏中扮演的不过就是个唱戏的女子，不过是想花些浅薄的心思讨好男人，而不是一种与众不同的气质，吸引得钟卓万拜倒石榴裙下的人。

盼着贾晓晨出现，我才一直追着，贾晓晨出现了几集就没了之后，我是不想追了，看到鸡小由的嘴，金木水的表情，我表示有种想要砸电脑的冲动。。。