我是植物人

进入新世纪，中国电影人讲故事的诚意快速衰减，特别是那些片子进入所谓主流商业院线的导演们，玩大场面、大明星，可是，不要说进入观众内心层面，连最起码讲一个完整、通顺的故事都做不到。

编剧在导演面前沦为记录员，负责记录导演、制片人的想法，编剧甚至无法进入主创阵容，何其荒谬。

也许在观众看来，中国电影票房高速增长，影院建设方兴未艾、芝麻开花节节高，然而，时下商业电影圈忽视剧本已成顽疾。

《我是植物人》的成功就在于，它认真地讲了一个故事，用心讲了一个故事。

关注社会现实已经让《我是植物人》显得非常突出，它的剧本甚至让人尊敬，因为在大明星加大导演无敌的年代，一个苦哈哈的制片人自己写剧本，不用大明星，照样把故事讲得津津有味。

我们太久没有看到批判现实的电影了，可是，批判现实一直是中国电影的传统。

人们从电影中看到社会的映像，自己的映像，进而对其行动做出规定，尽量少做不好的事，尽量让自己变得聪明。

世界上有两种电影，让人变傻的和让人变聪明的。

《我是植物人》属于后者，它在娱乐观众的同时，让观众了解一些在日常生活中不易了解的事物，进而让观众思考。

因而，这类电影在过分强调娱乐、票房为王的年代，与诸多大片格格不入，但鹤立鸡群。

《我是植物人》是导演王竞2010年拍摄的一部电影，作为一部获得公映的反映社会现实题材，同时又是低成本的电影，自燃在创作表达、资金等方面，会受到一些限制。

王竞作为北京电影学院的教授，同时也参与了2008北京奥运会官方电影的制作，应该算是话语圈之内的一员。

他之前的电影《一年到头》与这部《我是植物人》相类似，并不精致，也算不上很有深意，但是也可以逼仄空间舞蹈似的，传达一些对于现实的探讨。

看过电影，对就情节引起的思考写上几笔。

影片讲述了女主角林俐因为一次意外，在医院手术时，成为了植物人。

三年后奇迹般苏醒，醒来之后全无记忆的林俐在男主角的帮助下，一步步寻找自己的身份以及何以成为植物人的真相，而最终结果却发现自己也是那一系列造就悲剧链条中的一环。

整个影片关注的是有关医疗药品的社会现实问题，又要面对能够让电影存活并上映的现实问题，到底这两个现实哪个更棘手呢。

于是我们可以在影片中看到很多与我们累计社会经验并不相符的情景出现。

当然，一个正常心智的观众可以知道在电影中哪些是现实，哪些是超现实。

就像一个舞蹈学了二十年的人，发现可以施展的只有一块一米见方的空间，那还跳吗？

当然要跳。

一米见方总好过无立锥之地，可以舞蹈总好过改演电视剧。

影片中涉及到的医疗产业链问题，一直以来都是被深受关注，同时被些许妖魔化的行业。

不过我觉得某种意义上，大部分职业都是利益导向下，内行对于外行的欺骗。

只不过在某些特殊的行业领域，除了经济商业利益，还涉及了情感道德等因素。

医疗行业就是其中之一，那些身处巨大利益链条中的药厂、医院，那些身为巨大机器螺丝钉的医药代表、医生护士，也只是按照既定的程序运转而已。

当那些地产金融销售惟利是图的时候，医药代表因为药品缺少了某个实验环节，医生护士因为绩效原因用了点更贵的药、做了两可的手术，就被送上了道德的审判台，甚至要面对病人凶残的屠刀时，天上的佛祖上帝玉皇真主老几位，也得皱皱眉头吧。

影片后来当女主角发现自己也是医药公司的员工，而且也做了愧对良心的事情时，男主角劝慰的说自己读书时，也想做个有良知和社会责任感的新闻工作者，而现实只能是去化妆偷拍明星的隐私八卦。

某种意义上，大家活着都是植物人。

女主角也醒悟这昏迷的植物人经历，是某种报应，让她最终选择认罪伏法，男主角也良心重燃，去了社会版做有志记者。

但是，你懂的。

说了这么多，其实这都不是我要表达的重点，我想探讨的是：一个人遭受了不公、不幸之后。

首先，什么是不公、不幸？

每个人在生活中都会觉得自己遭受不公不幸，但我觉得其中绝大部分并不符合，因为那其中或多或少有自己的原因。

简单举例，我跑去踢球踢断了腿，这不能算不公不幸，因为即便有别人的客观作用，自己的主观仍是主因。

不了解自己的身体状态、做出超越能力范围的动作等等。

然后我去医院做手术，医生前一晚和老婆吵架精力不济，手术时把我的腿接反了，那么这个可以算不公不幸了。

以这个标准去判断，可以剔除百分之九十以上的不幸。

遇人不淑，在我看来是个欺骗性很大，造成影响很恶劣的词语，因为人们在抱怨不公不幸时，可以便利的使用这个概念，让自己置身世外。

我所谓的那种不公不幸，是一种无妄之灾，可能来自有意，也可能来自无意。

澄清了不幸的含义，那遭遇之后呢？

人生不如意十八九，而无妄之灾也并不少见，就像电影里手术麻醉导致的植物人。

作为承受者，这样的遭遇自然会有不公、委屈、愤怒的情绪，但细究起来，这样的情绪并没有明确的指向对象，是医生的错吗？

是药厂的错吗？

是政府的错吗？

是体制的错吗？

都是，但也因为都是，就无法找出明确的对象为这样的不幸负责。

我再讲一个例子，是之前一本研究自杀的书里提到的：一个农民，被一辆大货车撞死了。

开货车的也是家境贫困的农民工，车子是租来运货的。

法院判决赔偿，但肇事者根本无力支付。

死者的妻子觉得受了委屈，上访无门，拒交公粮，受到了警察的责罚，屈辱交加，自杀而亡。

这当然是个悲剧，但其中的每个人都没有明显的过错，似乎仅仅是把美好撕碎之后的生活。

即使所遭受的不公不幸之后有一个明确的过错指向方，但是当彼此双方的社会力量差距悬殊时，讨回公道之类的说法很多时候也只是那无妄之灾之后的无望之想。

鲁迅说读遍中国历史，满纸只是“吃人”二字，而即便读遍世界历史，弱肉强食的动物本性也是无处不在。

不仅仅是在中国的传统文化中，人们期盼青天，期盼侠士，期盼好莱坞里的超人蝙蝠蜘蛛忍者龟。

期盼它们伸张正义，除恶扬善。

当这样的期盼不仅作为精神消费，而成为迫切需要时，现实经历又教会人们除了隐忍，不要有太多别的奢求。

要是侠义的理想看得太多，也许就成为十二频道的社会新闻了吧。

平淡，健康，没有遭受无妄之灾，在某些时刻有点小小的运气，我想这就是幸福了。

女主角的职业是药品检验员，她既是药品产业链的一环，是造成药品毒害事故的帮凶，又是伪劣药品的受害者——因为使用不合格的麻醉剂当了三年植物人，这个设计画龙点睛。

为攫取利益造假已经不单单是药业存在的弊端，各行各业都有着由利益衍生的种种潜规则，身处其中的人们早就麻木了，如果不成为直接受害者，根本意识不到自己也是造假的帮凶。

我们生活的时代吞噬着年轻人的梦想，把人们变成只知道追名逐利、追求享乐、逐渐丧失良知的“植物人”，与肉体麻木的植物人状态相比，思想麻木的危害更大。

这部电影是高清拍摄，摄影的镜头感很好，为了营造迷离的视觉效果，有些镜头故意虚焦，但在主观视角和客观视角的处理关系上有些混乱。

比如有一场林俐和刘聪在饭馆的戏，刘聪凭职业敏感意识到自己挖到了一条大新闻，镜头从窗外拍摄两人，如果是以林俐为主体的主观视角，镜头位置不是窗外的侧下方，而是面对面的对视位置。

当切换到林俐的脸部时，也故意虚焦，这种镜头设计就过于刻意了。

还有一处不太合理的情节，林俐身份暴露后居然能毫发无伤地离开方臣公司，与他们之前对刘聪的凶狠报复判若两者。

此处本该制造悬念，可惜却被轻轻放过了。

编剧把现实社会的点点滴滴融入故事中，能看到许多这个时代特有的印记，不过在剧作方面也存在一些缺陷，男女主角的情感戏比较简单，没有性格鲜明的反派人物，对悬念的设计不够强烈，更多是社会现象的展示，缺乏人性深层的剖析。

社会和人性的阴暗面到底是怎么形成的？

在那些需要明辨是非和真伪的时刻，每一个人是否有勇气说真话？

是否有勇气承担说真话所付出的代价？

几个月之前 就有学长推荐这部影片 一直没有机会看 今天在家 看完了 因为自己学药 对影片中一些情节很熟悉 一场车祸 让女主角从药厂利益的受益者 变为不合格药品的受害者 也许是定数 也许是巧合 影片中暴露出来的一些中国药企存在的问题 还是很现实的 自己这两天除了继续找寻临床药学的资料外 也关注了一下CRA 那个感觉很高级的职业 真的 对待药品 来不得半点马虎 尤其是做药的 你在这个药品上做手脚 这个药品 可能某一天就有可能被你的亲人 朋友 甚至自己服用 那可是造孽 我感兴趣的是影片的情节 至于拍摄手法 不敢妄加评论 我们还是要支持这种小成本影片 电影不只是给我们带来感官上的刺激与愉悦 它同样承担一份社会的 历史的使命 PS 期望自己在药学这条道路上 走的平稳 坚韧 和光明

之前听说过王竞导演的《无形杀》一直没一个契机看一下看电影有时更是看心情特定的时候会想看特定的电影没心情再好的片儿也白搭嗯嗯所以后来就把这个事儿给忘了这回的观影活动是上课实在无聊刷豆瓣看到的想想上次去百老汇还是去看岁月神偷时间上没协调好也没看成小遗憾了一下所以这次特别兴奋就报名了也没把这个片子跟无形杀联系到一起开始以为是讲植物人苏醒后无法适应纷繁复杂的新环境，那种着眼特殊群体的人文关怀电影（真会想啊我……）看着看着才发现感情是揭发医药界黑幕的啊尤其是后来有点儿小悬念，真相有点儿绕弯弯虽然感觉有些刻意但的确是增加了观影趣味说起来我也算跟这个行业沾边儿好歹我们学校也号称“医药代表界的哈佛”（哈哈o(≧v≦)o）不过造假这种风气充斥着每一个领域面对这样的世界，我们的随大流，我们的不作为，都是默默地对这个社会畸形化的推波助澜。

确实，我们都是植物人。

导演没有着力煽情，更多的是用小幽默来推进，轻松的外表下，是隐忍和矛盾。

的确有些生硬的地方画面上和情节上都有不过比起那些耗资无数空洞无味的所谓大片我还是更情愿看这种不甚完美有些现实意义的小制作起码看完不会觉得咱这一晚上白耽误工夫对得起咱花的时间和精力另外值得一提的是，中间有几段插曲，感觉用得挺好，挺自然旋律也是我喜欢的，不知道是谁的作品，有没有得下望明白人指点呵呵P.S.：话说这影评说是两天之内写俺就得赶在第二天的半夜才写要不没感觉现在嘛事儿没有个Deadline姐都没动起来的勇气我这拖延症还好得了么？

包含类型元素的社会现实电影，失忆植物人在找回自我的途中偶遇落魄记者，揭露假药黑心商人。

二十年前的故事素材，现在还在拍，药神加了更多病人的特写，设置更多现实困难，毕竟时代在进步嘛。

植物人这部画面更质朴，后期节奏明显加快，叙事也变赶了，好在没有明显漏洞和硬伤，三星。

李乃文说那句“我们都是植物人”挺好理解。

刘聪在转正过程中忘记初心，变成八卦记者，是社会利益对理想主义的阉割。

年轻的林俐只想出人头地，随意签下的药品报批单，却在紧要关头害了自己，这是年轻人在社会染缸中良心的舍弃。

深度有了，情节也不错。

刚刚不小心瞟到一眼别人的评论！！

用词好犀利啊我做不到哈哈哈只能说点自己的感受。

在大五上学期最后一节专业课老师给我们看了这个电影，作为少见的医药题材电影而且是能够真正反映社会问题的电影，我觉得他为药物现代评价和实验室管理规范的更加严谨和重视起到了一定作用。

这个电影主要讲述了因使用了缺少生产前临床试验而存在安全性问题的麻醉药的女主在新闻记者的引导下一步一步起诉药企，最后发现通过这一药物审批的人竟是自己的故事。

药品安全对于这个社会是一个非常受重视的问题，也是不容忽视的问题，因此，作为一名药学人，一定要恪守药德，在关乎到千万家使用者幸福的药品生产问题面前一定要重视重视再重视，坚决守好严格生产底线。

说回电影，前期有些平铺直叙后面开始揭发药企恶行以及屠龙少年女主发现自己竟然是最终的那条恶龙的时候，才进去高潮部分，看的虽然很爽，但是剧情还是有些套路化了。

我不知道这是否是像《我不是药神》这部电影一样是由真人真事改编，但是这个剧情实在是简单哈哈哈，并不是很出彩。

总而言之，在我未来的大约40 年的药学生涯里，我会记得这部电影，记住宫老师对于药物警戒的教育。

然而，格外吊诡的是，公理不彰的现实令是非颠倒、正邪异位。

小女孩一家人求告无门，生活每况愈下，而大医药公司却趾高气昂，拒不认错。

主持正义的男女主角要像地下党一样跟律师暗中接头，像“碟中谍”一样偷查医药公司的内部档案，仿佛他们才是在做见不得光的事情。

医药公司却可以一手遮天，用巨额广告费让男主角采写的曝光稿无法上版，甚至雇佣流氓打手对男主角进行血腥报复。

导演在设计这些剧情时刻意营造出一种荒诞感，从而突出了现实的残酷。

而“我是植物人”的片名更是对国人生存境遇和面对乱象无动于衷的冷漠心态所表达的无奈和嘲讽。

　　片中男女主角为了揭露医药公司的黑幕，都付出了沉重的代价。

男主角的手落下残疾，女主角则用身陷囹圄的代价让医药公司彻底垮台，在我们这个“各人自扫门前雪，休管他人瓦上霜”的社会中，他们的勇气和责任感都让人可敬可佩，也同时让人对影片的编剧和导演心生敬意。

在商业娱乐片大行其道的浮躁环境中，能用十足的诚意、专业的态度打造出这部细节真实、发人深省的影片，追求心灵触动而不是简单提供感官刺激，不惧可能遇到的“审查”问题，更不惧肯定会碰上的票房冷遇，这份勇于批判现实的责任感，在当下内地影坛显得格外罕见，所提供的独特观影体验对观众来说也是格外难得的。

　　虽然《我是植物人》不乏深刻内涵和残酷现实，但表现形式却一点也不刻板沉闷，没有一开始就摆出一脸批判的严肃架势，而是用女主角的身份悬念和男主角作为狗仔的娱乐桥段来启动剧情，充分调动观众的兴趣和好奇心，然后再逐步切入医药行业黑幕的主题，开始营造矛盾冲突和起伏剧情，最终女主角身份悬念的揭示同医药行业的黑幕曝光巧妙融合，推动剧情达到高潮，显示出编剧和导演编织故事的独到创意。

男主角李乃文和女主角冯波在片中的表演也格外出彩。

李乃文将身为娱记狗仔的机智调皮，帮助女主角的古道热肠以及勇揭黑幕的义无反顾表现得淋漓尽致，自如的生活化表演让角色显得格外生动鲜活。

冯波则把失忆者的痛苦无助和孤独感刻画得十分到位，最后真想大白之时内心翻江倒海般的矛盾冲突，更是通过全情投入的剧烈情绪和肢体语言展现出来，对观众的情感形成强大的冲击力。

剧情简介　　苏醒植物人卷入迷案 　　本片讲述了，狗仔队记者刘聪在跟踪偷拍明星的过程中惊醒并结识了植物人朱俐，刘聪成为了举目无亲的植物人朱俐在这个世界上唯一相识的人。

但已经失去记忆的朱俐面对眼前的世界一片茫然，此时的世界充斥着造假，假货与骗子，在朱俐的生活渐渐融入这个世界后，她和刘聪却被卷入了一个惊天大案……

这一类电影，特别是在中国，其意义远比其拍摄的好坏重要，豆瓣里不少人挑刺说导演水平如何如何，给5星的基本没有观影水平之类的。

诚然，可能比起美国的许多同类题材影片，可能这部片有的地方不够“给力”，有些细节从专业的角度看处理可能有欠缺，但是都无法掩盖这种题材自身所具备的力量。

就像梅尔吉普斯口中的:自由和约翰·密尔笔下的自由一样能给予我们震撼，其内涵是不会因为表现的形式而有所减损的（只要你的表现是真实的）。

编剧的设计颇有些想法的地方在于女主角的身份设置，一个人要去批判别人固然需要勇气，但是私以为这种勇气多少还可能有许多的盲目在里面，而当一个人能够去批判自己的时候，我们在她身上看到的将不仅仅是勇气这么简单了，而是某种更强烈的品质。

想起《史密斯先生到华盛顿》，可能所有的人都会喜欢上捍卫正义的史密斯，我也深深地为其单纯感动，但我更爱潘恩议员。

因为现实生活中史密斯那种单纯往往是我们无法企及的，很多时候当我们真的有能力去改变周遭的时候，我们会发现，曾经的梦想已经被现实的琐碎所磨平了，我们亦已经成为了我们曾经想要反对的事物中的一部分了。

我们之所以成为植物人，并不是因为我们的非理性，而恰恰是因为我们的理性，我们会发现做一个植物人是最符合我们的利益的。

而这个时候，我们可能已经不是史密斯了，我们更像是潘恩议员。

质问自己吧！！

向别人开枪固然容易，但是你有向自己开枪的勇气吗？？

很显然这需要的不仅仅是勇气吧