只是一次偶然的旅行

窦靖童扮演自己，问，你什么都不缺，为什么活得沮丧。

一人去西藏，住总统套房。

孤独得令人发指。

环顾四周，孤独得理所当然，孤独得与生俱来，孤独得生死与共。

如果衣食无缺，超拔于平常生活，会活得十分梦幻。

眼前景象，如中阴般不讲道理。

当然，超不超拔都一样。

一个假装树立的目标，一个百无聊赖的过程，一个大失所望又本该如此的结局。

每人只得眼前一块屏幕。

一帧一帧，毫无逻辑。

遇到的都是过客，有时格格不入，有时情投意合。

只是同路一小段罢。

所以人那样，或者我这样，也只是一样。

当失去你的心，回来。

当你回来，你在此刻。

当你在此刻，你无处不在。

这是修心的方法。

双眼额头上的那抹明黄。

出现半秒的双身佛像。

要在转世中阴时才会明白这些画面的意义。

当然一定有很多人，生生死死也总是不明白。

不要紧，在妄念的大海里流浪，直至醒悟。

没有情节和故事性。

生死不也如此。

人人都困在自我的监牢，有些人情况稍微复杂些，但人人都一样。

你乖，我懂。

就是想，如果连你，也活得那么郁郁寡欢，那么我也不必因为没有这样那样的事情而希忧。

那么也不必因为觉得如果那样就会快乐的妄念而追逐永无乡。

那么也不必再去经营一个桃花岛。

那么就保持清醒。

那么就继续。

写字时听《乐园》，听着这声音有些恍惚。

晃着晃着就晃出了一个魔幻旅途。

首先声明：我不是窦靖童的粉丝，也不是水军瞎吹。

实打实的自己花了钱买了票认认真真看完了一小时四十多分钟的电影（甚至还取消了一个中途的事情）如果说这个片子有一个可以挑毛病的地方，就是男主角的戏份好像真没必要。

难免有点为了给大家一点前情提要非要串起来故事主人公行为动机的意思。

已然这么魔幻了，为何还需要一个拯救男友自我放逐的故事？

不如啥也不交代，就是这么一个“偶然旅途”，遇到了酒店的彩色龙虾，偷走去放生，一路人遇到了各式各样的人，修车厂老板，寺庙的小僧侣，半只乌鸦翅膀念诗的娃，还有龙虾瑜伽俱乐部，怀了孩子要搭车的姑娘，老厂子里（莫非是兽医？

）的工人，还有海边独自住船坞的老渔人...... 这条线好歹也是清晰的，就是一路在路上的经历，古怪极了，看完之后，好像讲了很多，其实啥也不记得。

那么多的有故事有中心能说出个一二三四五六的电影了，为什么就不能有个啥也讲不明白，“就是太闲“的存在？

*说是最开始取材一本书《hastings express》，发生在温哥华，在BC省看了很多地方，觉得加拿大很多地方很荒芜，最后为了接近中国观众，还有朝圣的考量，最后选了西藏啊啊啊，要是来hastings st就好了，步行一条街去看lol

这部叫「小资梦」的电影内容充实，画面唯美，音乐品味好，讲了一段寻道之旅，内涵不少佛法佛理，类似什么“这龙虾福报不够，我吃了才算结个善缘。。。

” “家是旅店，肉体死了来世换个旅店就好” “学生准备好了，师傅自然就来了”等等。。。

最终主角在大海中解脱（当下的波涛中领悟到不朽的海水），唐僧师傅(佛)也骑着白马来了，电影在模仿昆丁的「千年等一回」舞曲中结束有造一明灯照千古暗的野心可以看出作者的精神疾病问题严重以及让人难以感同身受的天赋异禀。

用实际行动提醒了观众，要多食人间烟火，也呼吁国家有关部门重视对藏区的保护，军民心连心的严防死守瞎作文艺导演入侵。

要不是电影院里有个大爷边看边刷抖音，接电话啥的，电影我真坚持不下来。

我不能确定佛是怎么想的，但这导演肯定觉得自己是个诗人

这部风格化的电影注定挑观众，但也因为它的与众不同，极具探索性的作者表达，值得一些肯定。

现实与梦境交织出人格、精神的错乱状态，人似龙虾，起点即是终点，“死亡”似是解脱，在旅途中追寻生命的意义与“快乐”。

窦靖童演出了“她”身上的困境，结尾响起音乐，那一刻好像她就是角色本人，音乐中舞动身体的她眼神笃定，那是看透世界、怀疑人生过后的乐观与坚强，人物仿佛在此刻获得新生，充满力量。

导演和投资者们，有钱去做做慈善也比拍这电影强。

剧情不知所谓，不看作品简介根本不知道它要讲述什么东西，主角演技稀烂，全程一张懵逼脸，都不知道她要表达什么，这部电影可以那个追梦演艺圈有的一拼了，可能这就是艺术的所谓高雅，恕我们欣赏不来。

创新是好事，但也要根据实际出发，而不是凭空想象就来的。

记《只是一次偶然的旅行》一就很期待把里面的歌的音源通通放出来窦靖童好美 她是这次的音乐总监嘿 七月与安生的那首it’s not a crime 爱了好久 二在观影过程中 无数次想control z 或者control x这么纠结了三四次 才肯静下心来好好欣赏我很就很久没有进电影院了 这一次又是自己一个人三我最喜欢的大概是假发老头👴和央吉假发老头说 我是个秃子 我不需要戴假发欺骗自己央吉是我自己猜测的她代表着离开和自由 电影里说 孩子并不是追随父母的 她有自己的事要做央吉在家里墙上有她的寻人启事 可除了寻人启事 也没什么了 只是一次偶然的旅行 放到海海人生里来讲 也是必然的一次 无数次旅行我也不知道这是个什么类型的电影好也罢 懒也罢 强词夺理也罢最起码 我在看的时候 跟着音乐 跟着画面 开心的笑过最起码 这将近一个月的曲折好像得到了一丝丝共情四其实 这世上本没有可以渡过的河能过去的 都是自己想渡的

疫情之后没进过电影院。

去看只是因为宗萨钦哲，他能参演绝对会有些东西，即使表述得未必让大众接受。

结果也如我所想，他那一小段我认为最精彩。

对窦靖童本不抱希望，网评说她除了唱歌，其它时候都演得很尬。

我觉得虽无惊喜，但也算本色得到位。

全片把旅行、回忆、梦境融合在一起，观之如入幻境，这种风格以及这种对人生的迷茫探寻并不少见，可这个命题太大，容易显得无处着力。

起承转合间如果不是穿插着一些仁波切的开示和古老的格言，恐怕真会显得有些单薄。

很多人可能会觉得这片子适合无病呻吟的文青看，其实凡人如你我即使被世事磨砺多年，如果愿意放下心中成见，也有可能把自己带入这场幻境体验一番。

如果有所悟自然不错，如果看不懂那就看不懂吧，就如宗萨钦哲在剧中说的，“你不知道自己想要什么？

很好。

很多人都不知道，可他们假装知道。

”

（都是我个人理解，这也是这一艺术形式的意义，每个观者的理解是有可能不同于主创的动机的）这是一部绝佳的电影，两位绝不算年长的演员在这部故事里通过表演诠释了对若干生命中重大问题的理解，而且是相当准确的。

这部影片中有很多隐喻和明喻，叙述技术是极好的。

影片开始，女孩前往西藏，实际上是为了寻找人死后的归宿，但可惜寻而不得；借着“神虾”（实际上指代男孩），女孩去寻找它的家乡，实际上是为了寻找“重生”的方法。

这是影片众多主题中一个非常鲜明、又着重彩的中心——探讨生死。

男孩对女孩说，“你别骗自己了”。

是啊，不要再幻想自己多伟大，更不要幻想着肉身成道这种夸大自我修行的谎言。

人不过是充满局限性的人，每个人都一样，如果不是借着向罪“死”，向“义”生，哪来的重生？！

影片的又一个主题是借着女孩在路上遇到的装扮“神明”的那个女人的话表达出来的，“人出生，不是为了追随父母”，女孩后来是理解了的，“为了更重要的事情”。

这段情节很关键，当人认清了生死问题以后，最关键的就是寻找真理。

若是没有真理的启示，家庭、爱情、肉体就全都是我们的桎梏。

而我们该做的就是挣脱那些束缚，寻找超越生死、具有超验性的真理。

这是我们生命的意义。

并在寻找的过程中，不断更新我们自己。

我相信这是这部影片想表达的，或者至少是想表达的一部分，我也相信窦靖童、贺开朗是为了这样的缘故才如此感恩这部影片。

贺开朗感谢这部影片，给了他发现自我正在迷失的机会。

我们都是寻道的羔羊，常常迷失。

可对于好牧人而言，他愿意为了那一只走失的羊搁下九十九只羊。

我们为此寻找真理，因为真理使人自由，因为从真理而来的平安使我们得安慰。

#只是一次偶然的旅行#（9.0/10.0）

隐喻分析部分：龙虾身上的色彩是他人画的，主角身上的光芒也是他人给的，从主角的黑白视角看去，身上所谓的光彩是不存在的——这是电影的核心隐喻。

第二个隐喻是色彩隐喻——世界黑白➡️失去自我；随着救赎之路的展开，世界逐渐有了颜色——佛额头的金色、褪去龙虾壳的颜色反而让自己获得了颜色、最终放归大海终于恢复了色彩。

第三大隐喻（象征）是旅途，这部分见仁见智：放出老虎、动物➡️放出心中猛虎、开始迈出步伐；旅馆与假发匠➡️丢掉身份、简化自己；修车➡️走进他人的生活；虾死时的小镇➡️他人的目光与自我为何“被杀死”同行女孩➡️爱与同伴；不存在的灯塔与知道灯塔的老人➡️心中的真与少数的同路人。

我为什么推崇：给五星稍高，但是我想说整部影片最精彩的在于1⃣️整体性：即便到最后结局也没有打破电影整体的朦胧气质。

2⃣️主动探讨心理问题，以及用画面描述心理问题的场景。

3⃣️先锋艺术需要有人尝试。

4⃣️窦靖童的音乐感真的太好了。

有一个问题是：上影院或者剧场，你想看的是别人的故事，还是想透过这些投射看到自己？

如果你把“认识自己”视为人生重大的功课，那么你真应该去看看这部叫《只是一次偶然的旅行》的电影。

电影里有句台词：我不明白你为什么活的这么沮丧？

你什么都不缺，应该过得很快乐才对。

没有了战争、饥饿、贫穷，甚至连种族偏见和性向的禁忌也在消失，我们这代人被推到一个处境：失去了用于自保的外在借口，于是我们必须从内心深处寻找答案。

其实我们每一个人都是那只困在鱼缸里的龙虾，渴望回家，渴望寻找到引路的灯塔。

她（窦靖童饰演）代表的是一些受困却勇敢前行的灵魂——他们完全敞开内心深处的执迷、破碎和黑暗。

因为这样的裸露必然带来疼痛，所以勇敢才是那么稀少却重要的品质。

电影里使用了大量的比喻。

比如说，神秘的五彩神虾被擦去外壳上的染色，还原成平常无奇龙虾的样貌。

它其实是在说，我们都应该卸下身上的面具和盔甲，做回真实的自己。

哪怕那个真实的自己不够好，我们也要去接受。

这些年常常有这样一种感觉：人生无法跳过任何功课，也没有捷径。

不逃开，诚实勇敢的面对是让自己进步最快的方法。

更大的勇气，不是跌倒后假装不疼。

而是你要求自己直视那个破烂的伤口，深挖它，清洁它，最后它才能被修复。

执迷与无执，破碎与完整，黑暗与光明，也许我们要得到后者必须先在前者上吃够苦头。

又也许前者和后者本就一体，它们共同构成了一个包装极丑但里面很美的礼物。

她走了一大圈抵达明岛灯塔，才知道那里并没有物理上真实存在的灯塔。

缘起于一场毫无计划的相遇，这的确是一次偶然的旅行。

但人生其实没有任何遇见是偶然的，也没有什么经历是白费的。

她在一路上遇到了多次开示，也许她就是为了要遇见这些开示才有了最初和龙虾的遇见。

这些开示是：一项突如其来的困难；一位智者（宗萨仁波切饰演）的嬉皮；一名流浪者（央吉玛饰演）对家的定义；一个老人（田壮壮饰演）对死亡和一个少女对新生的态度，还有自然界的风雪和彩虹。

你收到这些开示了吗？

她在电影尾声说出一句藏地格言：当弟子准备好了，老师自然会出现。

是的，我们只能接受我们能负载的信息。

除非我们进化成更好的人，否则有些通道是不会向我们打开的。

真正的明灯一直都在我们心里，需要我们自己去开启。