狙击手

首先，作为豆瓣的忠粉，确是第一次写影评。

不是不想写，是因为这里面高手太多，人家点评的确实好，我当好看官就可以了。

看过数不清的片子（当年大家都在看DVD时，我就花了近万元的钱买碟，当然，碟片里面正版的极少），但是，看过国内的电影不足30部（只含内地电影），不是不想看，是看了就失望。

这次的发声，实在是我忍无可忍！

当年陪媳妇看《悬崖之上》，我就心里气得直骂娘！

怒其（国内大导）不争！

这部《狙击手》也是在网上看的，同样，看了开头20分钟就又开始失望了。

我就想：都2022年了，国内的这些所谓的“大编剧”、“大导”、“制片人”、“CG”、“后期制作”等等，你们拍出这样的电影不脸红么？

能对得起哪些抗美援朝保家卫国牺牲的英雄和英勇的官兵么？

槽点多多、bug多多，我懒得去一个个去说（有人非要说这片子拍的不错，那我也尊重你的观感）。

这片子特么拍的都不如八十年代的国产电影《高山下的花环》。

重点：1，如果老谋子之流占据和还赖在中国电影导演头几位，那这种失败的电影悲哀还会延续，我们永远拍不出哪些数不清的米国战争大片，都不如韩国、土耳其的战争电影。

2，能不能拍出好片子，不完全取决于“审查制度”，水平就是不行，不要总给自己找理由。

3，网上一些对本片的好评，要么就是水军，要么就是你外国电影看的太少了，再不就是和25岁之前的我一样——就这个欣赏水品。

4，这个电影的拍摄制作水平只值6.8分，（这评分和爱不爱国什么的无关，不要上纲上线。

真要是那么爱国就不会把这么好的题材拍成这样）

简单好看，没毛病。

但是如果小孩自己不回来，导演是不是可以拍续集……，我是想说此处明显是硬伤，既然抢亮亮是为了情报，美国人知道了亮亮身份都会想到抓孩子，那我方为啥不先去找小孩？

至少要兵分两路吧……还有胖墩儿拖着绳子一出来，大哥，好歹也是根钢丝绳子才符合逻辑吧，美国人那么笨，都想到了打绳子，我们就想不到这是送死吗……最后五班后继有人第五代的下一代更加霸道

小学的时候学习作文，题目中总有个要求是“表达真情实感”。

同时我们学过三个句子：现在的幸福生活是革命前辈抛头颅洒热血换来的、红领巾是烈士鲜血染成的一角、我们一定要努力做新世纪的接班人。

我们学习用这样的话表决心，升华中心思想。

这样的话在作文里非常好用，甚至正文内容平平但结尾用上这样两句就能基本过关。

它们是否表达了我自己的真情实感，我小时候并不明白。

我在后来的许多年里，对于表达“真情实感”从而“打动人”的概念总是非常模糊。

不过我很快就知道了，单纯的“上纲上线”和“喊口号”不是真情实感，也不会打动人。

我给了《狙击手》这部影片很低的评价，就是因为它陷入了假大空。

我看过张艺谋导演的全部作品。

我相信他是最优秀的华语电影导演之一，我相信他的初衷绝不是复制《战狼》，我看到了影片中绿与白的配色，我接受他某一部作品的平庸…但我无法面对的是国师以如此气度在影片中塑造敌军，将我军战士的软硬实力消磨殆尽。

故事开始的前3分钟，质朴的旁白代入背景，随后主人公们以一场漂亮干脆的“冷枪冷战”的胜利集体亮相。

遗憾的是到此为止就是全片最精华的部分了。

当然，也可以说本片最精华的部分是极尽能事的塑造美帝的低能。

军队内部领导不和，讽刺战友盯着“中国死神”不放就是为了一己之荣登上《纽约时报》。

笃信一个“担架兵”足以对“中国死神”形成诱饵。

大兵贪生怕死企图临阵脱逃。

后知后觉只能靠运气获得从天而降的情报。

派出迫击炮队、坦克和机枪组，被我军一人击溃。

狙击组改用坦克里歇斯底里的疯狂扫射。

甚至在我军高唱“打败美帝野心狼”之时，还不忘安排一个大兵说出“我真想知道他们在唱什么”的台词。

而仅有的对美帝“褒奖”是解放军战士哭着说“他们什么武器都有”。

同时，美帝部队的作用还在于用对话硬捧我军的军事实力。

“这样的打法好久没有见过了”。

“哪儿冒出来一个高手”。

“他是幽灵！

” ……比利怀德的《玉女风流》中的苏联人也被深情款款的“抹黑”，但那是讽刺的，是幽默的，是鞭辟入里的，并没有敞开心扉的苍白跪舔对方。

因此在这部影片中，我军的军事实力就无奈的活在了美帝的低能和跪舔中，活在“中国死神完败联合国军”的媒体美誉中，从而失去了自己和对手的真实性，甚至连狙击枪大战坦克的部分都黯然失色了不少。

我猜大概是“冷枪冷战”的战斗类型限制了镜头语言从我军视角的发挥，军事实力只能由敌军负责捧上天。

本应负责感人至深的真情流露，在影片中的表述俗套且“为剧情服务”。

想要班长望远镜的、给儿子冥思苦想取名字的、用手套保护手套的这些战士们全部牺牲。

这样的套路可以用一次，但总不能每次都套上还要再升华吧。

升华启用了两大辅助，一是由开篇的质朴旁白，它随着故事行进抽离了叙述视角，在战士牺牲后强行负责理论洗礼。

二是影片的配乐负责情绪放大，煽情的旋律和激昂的节奏分别与 对阵视角和歌颂英雄 的镜头机械化对应，在狙击手班长的牺牲段落中由煽情转向激昂再回转到煽情的过度非常生硬。

想家、想儿子、想媳妇儿是真实的“人之常情”，但“戴上媳妇织的手套”第二次被提及是在战友刚刚牺牲并自己马上要执行第三轮营救的时候。

这样的安排不是情感和人性的需要，而是剧情的需要。

若是预见到自己的牺牲，一脸凝重带有仪式感的提及，反而更可信一些。

至此，我军的硬实力和软实力就都被淹没了。

我在后来的许多年里，总是困惑怎样的“真情实感”如何“打动人”。

不过我很快就知道了单纯的“上纲上线”和“喊口号”不是真情实感，也不会打动人。

再往后的许多许多年里，我看了一些口碑很好的电影，“大家”都喜欢我却没有被打动。

我又看了一些有很好口碑的电影，我和“大家”被打动的死去活来却也有人味同嚼蜡。

诚然没有一个文案一个影像可以打动所有人。

但总有影片可以感动大多数人。

感动了大多数人的影片里的英雄，他至少应该是可信的，有血肉的。

否则，它就是一个雕像。

这样的雕像，我从小司空见惯，还亲笔在作文里发言里总结里塑造过不少。

我们塑造的那些“雕像”千篇一律，它们都有一样的冰冷，它们都有一样的“牺牲”，它们都有一样的“剧情需要”。

战争年代离我们太遥远，战斗英雄的精神又像神一样高不可攀。

我们太需要讴歌英雄了。

那些我从小就失去的真实，真心希望有朝一日，可以在国产战争电影中找回，让我实实在在的受到一次英雄的感召。

我相信这一天不会太远。

“冷枪冷炮打活靶”，引用百度百科定义：是1952年到1953年，抗美援朝第五次战役结束后，进入到阵地战阶段，我志愿军使用的战术。

冷炮主要是袭击500-3000米的目标。

冷枪主要狙击500-1000米的目标。

侦察兵穿梭于双方阵地之间偷袭，为冷炮侦查目标或通过地雷搬家方式将联军阵地前的地雷起出返埋到联军后方的交通线上。

电影《狙击手》所讲述的就是冷枪五班狙击手的故事。

电影原名《最冷的枪》也是呼应“冷枪”这个概念。

按照以往的观影经验，战争电影往往习惯于全景式展示战争的规模，强度，而这一次张艺谋一反常态，把焦点对准抗美援朝战场上的一个五班。

五班的战士并非以往战争电影中的脸谱化设计，而是将每一个人都塑造得血肉丰满：见了太多战士牺牲而几乎从来不笑的班长刘文武，心心念念要给儿子取一个好名字的胖墩，身受重伤却仍旧心系情报的情报员亮亮，“爱哭”的大永。

其中胖墩最后高喊出给儿子取名“铁板”，令人动容。

更难能可贵的是，《狙击手》没有刻意贬低对手，着力塑造了美军狙击小队胆大心黑的指挥官，使双方对抗真正成为战士之间的对抗，而非笼统的战场的对抗。

《狙击手》更多笔墨展示的是“战士”，而不仅仅是“战场”。

通过深挖人物细节，来以点带面地还原战场的真实与残酷。

正是因为有了鲜活的人物，所以整部电影的代入感尤其值得一提：观众一路跟随五班的战士，前去搭救被美军小队早有预谋放置在战场的情报员亮亮。

美军精英狙击小队的目的是，引出被美方称为“中国死神”的神枪手刘文武，也就是五班的班长，活捉刘文武才是他们的首要目标。

双方狭路相逢，但又差距悬殊，美军早就设下埋伏，利用受重伤的情报员亮亮，引诱五班搭救，从而重创这些令他们头疼的狙击手们。

于是，一场密集且激烈的阵地战就此形成。

五班如何在重重劣势之下搭救亮亮这根弦始终绷紧，加上节奏凌厉的剪辑，让人在观影过程中也跟随着五班的战士们屏息以待。

可以说，高密度的情节推进更加考验导演对于电影本体的把控能力。

使用出色的声光影来还原残酷战场上的一个点，由这个精彩的点，带出整个面，一个五班尚且有这么多无名英雄，为了家国奋勇而战，最终热血洒异国，更可以想见整个抗美援朝战争中有多少个五班，多少个亮亮，多少个大永和刘文武。

所谓“窥一斑而见全豹”，我想，这也是《狙击手》最想要传递的主题。

因为聚焦，所以战场中的细节直接拉满，张艺谋对战争细节的把控，尤其见功力。

电影中的雪是真雪，花絮中张艺谋也强调“等不到真雪就不拍”，只有真正还原战场的冰冷和残酷，才能先让演员快速入戏，进而通过荧幕带领观众进入战场之中。

电影除了是造梦的艺术，也是身临其境的艺术，观众正是通过电影穿越古今，感受历史。

而要做到这种“身临其境”，就需要考究的细节，无论是真雪，枪械，五班狙击手的战术，电影里都做到了细致的还原。

在大导演和大制作的加持下，主旋律的电影也越来越好看了，作者性和艺术性能做到很好的融合，实属不易。

战争是极端残酷的，狙击手之间的战争就更加残酷，上一秒还跟你交谈的战友，下一秒就阴阳两隔，你甚至没有时间悲伤，牺牲总在发生。

《狙击手》也在表达这一点，不仅仅是我方志愿军，同样的，敌方美军也一样在遭遇这种痛苦。

所谓战争中的人文精神，其实就来自于此。

我总觉得，我们应该明确一个概念，那就是战争片并非“爽片”，不是那种可以吃着爆米花当成娱乐来观看的，炮火连天的大场面其实只是战争电影的表象，是背景，我们其实要关注的，是战争中的每一个珍贵的个体，每一个牺牲的战士，每一条鲜活的生命。

战争其实是由生命组成的，而不是由枪炮组成的。

战争电影的核心正是“反战”，是对牺牲先辈的真诚纪念，使我们铭记，而非鼓动。

每一条生命都是珍贵的，每一次牺牲都是令人悲伤的。

看到五班的战士战至最后一人，在被他们的牺牲精神震撼的同时，也让人厌恶战争。

战争是反人类的，从这个角度《狙击手》是一部非常优秀的反战电影，给人以战争残酷震撼之外，教人格外珍惜和平。

在抗美援朝战争中，还有无数牺牲的无名英雄，他们应该被历史所铭记，电影《狙击手》对个体的尊重，对个体的关注和纪念令人感动，可以说《狙击手》是为了抗美援朝战争中每一个无名英雄著书立传。

抗美援朝是中国人不能忘怀的一场战争，当下的观众或多或少都了解这场战争，但未必每一个观众都能深入到这场战争的细部和肌理中，但要真正做到感同身受，还是需要将战场放大，放大到可以看清一个班，可以看清楚冰天雪地里每一个志愿军战士的脸，可以看到他们眼睛里因为战友牺牲而流下的泪。

他们每一个人都那么年轻，年轻到你甚至可以称呼他还是一个孩子，但他们每一个人都那么热烈，那么无畏，拥有随时赴死的勇气。

他们不应该被忘记。

《狙击手》这部电影所带给当下观众的，就是这样的细部和肌理，带领我们在和平年代通过电影穿越到抗美援朝的战场中，认识一个五班，认识五班里的每一个人。

群众的眼睛是雪亮的。

票房证明一切。

和金刚川比 真的不行。

剧本是真的烂啊！

碾压观众智商啊。

可以说毫无逻辑性。

首先 主角是谁。

莫名其妙 跑出来一个朝鲜小孩 卧槽。

这不是儿戏吗！

第一次出来我认了！

炮击完了还出来。

这都行很难自圆其说还有胖子之死。

这种底智的行为 作为狙击班。

并且有个狙神在的团队 为什么那么二呢！

因为班长不是主角。

卧槽答案来了。

还有就说活捉狙神班长。

这个桥段 写剧本的脑洞怎么那么大呢！

最后班长的死法 这个桥段设计 为什么我觉得那么恶心呢！

还有就是营救 侦察兵。

重要情报 就派一个班去。

把尸体拖回来 这个连长怎么想的呢！

这个剧本的逻辑太差了！

票房证明一切5.9亿。

不怨 。

被骂的 长城11亿 就金刚川11亿。

这部片 应该是他女儿吧！

然后写了一个自己爹的名字。

这种手段也是常规做法。

这部片子 得分太高 怀疑水份

我很少看战争片，因为对流血和炮火镜头实在是太过不耐受，上一次是《红海行动》，捂着眼睛在缝儿里看完之后还是生理不适。

这次朋友倾情推荐，我战战兢兢走进了电影院。

还不错。

可能这个评价有点轻飘飘，但确实是最直观的感受。

它是不太一样的，放弃了战争片惯常的宏大叙事，终于开始尝试去讲偌大战争中“人”的小故事。

比较喜欢的主要有三方面吧，敌人形象的建构和敌我关系，不言表的情感流露和舒适的叙事节奏。

对敌人形象的塑造没有刻意矮化，尤其是片子的前半部分，能从美国兵的“聪明的男孩”感叹中感知到一种由立场释放出的无奈，对峙是命令，双方都有自己的使命，这种关系的塑造是令人舒适的。

关于情感流露，讲一个最喜欢的片段吧，五班的战士们趴在战壕里为了叫醒亮亮唱起了战歌，唱着唱着就哽咽了，冰天雪地，声音渐渐弱了，又会重新提一股劲儿再雄起，那一刻我听到了电影院的抽泣声起伏。

我们可能已经习惯了战争片的直白表达，把爱国的口号喊得响彻天地，配合宏大的战争场面，把观众都浸泡在足量的情绪中，也有感染力，但太过突兀。

像《狙击手》这样的，冰天雪地的歌声，冲锋前被带上的手套，自然而然流露出的情绪最为动人。

叙事是一大特色，大永作为讲述人，使得这个故事一开头就让人猜到了结局，没有悬念，反而让观众把注意力都放置在过程中了。

把小故事放大再放大，把片子中出现的每个人都塑造成“人”，让它慢慢慢慢展开，足够细腻也足够残忍。

炮火镜头不多，但这种节奏把每个人的牺牲一步一步摆在你眼前，反而八战争的残酷展现得淋漓尽致。

缺点也很明显，这个节奏在后半部分略有失衡，从美国兵设计朝鲜小孩开起坦克之后，大永宛若开了金手指，顺利接到情报，指哪儿打哪儿，和美国兵的自大对比过于明显，破坏了一开始营造的那种更为合理的战争氛围。

整个战争的布置“巧合”过多，朝鲜小孩的出现，亮亮身上此前一直不确定的情报，以及后续出现在坦克中的小孩，都让这个小范围战争的发生有了一个合理化的解释。

但这太过“幸运”了，以至于你很难去问“如果”，如果没有情报，如果亮亮没能传递出去，如果大永的枪法没有进步神速，那么……最后的升华比较难受，我一直觉得，一个故事的使命就是故事，情感体察要留给观众/读者，被念出来的中心思想宛若语文阅读理解题给了答案，失去了很大一部分艺术效果。

总之还是值得一看，对敌人人性的肯定、战士精神的具象化传达和将朝鲜小孩塑造成“善良”出现在同一部片子，确实能让人体会到，战争之上的和平更深远的意义。

首先想说得是，评论一部电影好与坏是一件就事论事的事情。

今天在这里说【狙击手】好，我说的是演员演得好，韩红唱得好，用革命先辈的精神给祖国和国人提气得好。

谈到【狙击手】的不好👎，我想说的是张大导演导得太差，电影里的有很多不合理的地方，电影的煽情手段太下层基本和其他国内导演一个层次，并没有体现出其国导的地位。

那重点说说我觉得不好的地方。

首先这个电影名字不该叫狙击手，应该叫神枪手。

用狙击镜的叫狙击手，用机瞄的就不是，这是个有很明显区别的地方。

机瞄到底能精确射击多少米不好说，但是绝对和使用狙击镜的狙击手有很大差距。

了解一下张桃芳老爷子的战绩就知道，老爷子主要杀伤的是朝我军阵地进行正面冲锋的敌人。

所以电影中张导安排的这场对射，简直就是一场抗美神剧！

其次呢，咱要拍电影就好好拍，虽然可能张导自己也知道电影中存在很多硬伤和不合理，所以我就赚影迷眼泪钱，情感钱让你们🀄️看电影中时不时的中断去煽情一波。

在敌我双方生死相搏，斗智斗勇的无情博弈中，硬是往里面塞各种煽情戏码导致电影是够煽情了，但是节奏没有了？

没有了为我们的英雄紧张捏一把汗的情绪，光哭鼻子了。

最后聊一聊很可惜的一点，就是好的战争题材电影有宏大的历史背景，主要描述局部小战斗来以点概面这种手法非常高明，比如拯救大兵，比如黑鹰坠落，兵临城下…… 咱们也渐渐开始有这样的作品了 比如八佰，长津湖 和这部狙击手。

下面希望导演们能不能再增加一点常识性的判断，改变一下煽情的手法，不要总是这样中国式的传统煽情。

在不打断电影节奏的基础上低调煽情就更好了

首先带入“”冷枪冷炮”的概念，这让一队人都是狙击手说得通了。

不然在这种分散游击作战的战场，如此单一兵种的组队就有些不好理解了。

不过既然全队都是狙击手，为什么会被派去执行营救任务。

从到地点就派人下去背人可以看出，任务信息给的应该是清理现场，他们不认为在地还有敌方人员。

但如果是这样的，是否有必要派狙击手班去。

你可以说朝鲜战争我方人员缺少，没法细分，但最后张译带着人呼啦呼啦过来接应，而且出现时候就已经把五班遗体全部抢回了，那这人手分配就有问题了。

约翰刚出场时候不可一世，一副什么都不在乎，只是要和中国枪神一决胜负的独孤求败样，但当后面突然面临可能上军事法庭了，突然性格全变，不但唯唯诺诺开始管威廉上尉叫长官，还提起来勋章一副小人嘴脸。

你可以使用下作手段赢人，然后自认为获胜，满足自己的虚荣心。

但目的突然从打败强者变成获得勋章，这样的变化有一些首尾不一。

最后约翰躲在坦克底下，在后两个轮子之间做了个假点大喊大叫，然后在前两个轮子瞄准对方。

所以他是认为对面这个高手能高到听声辨位具体到一米之内。

当然他在喊的时候，镜头给到大永，我给他配的OS是，我只是个高中生，你说这么多英语，想多了吧。

之前的对峙都是两边一露头一枪就过去了，包括大永第一次用勺子。

但最后的声东击西，大永似乎有天眼一样，伸了一次，伸了两次，伸第三次的时候从另一边探出枪头，然后约翰就在这次击发打火，两个人像商量好了一样。

不过虽然有着一些逻辑上和细节上的问题，但这个故事简单，直奔主题，没有拖泥带水。

一个兵临城下+拯救大兵雷恩的故事。

大背景下的小战场，人员少，目的性强，代入感直接。

这么拍故事是值得赞许的。

而且章宇的表现也足够可以压场。

最后，是不是只有我一个人觉得采访那场戏唯一的目的就是让女记者出镜。

跪求张艺谋退出我的妈呀他这几年拍过能看的电影?我服了受不了了我杜止于实名请求张艺谋远离银河系作为导演实在太烂了就想让我哭我哭了。

电影院太热了 我委屈睡觉都睡不安心很难受很难受非常难受我的妈妈呀《长城》 真牛 我IMAX看的 半夜起来吐了三回还《对狙》中国人能不能不骗中国人钱中国人团结起来

没有预想的那么好，也许战争就是这么残酷的。

班长和士兵只有狙击经验，但是去拖人的时候，明显经验不足。

可能，也许，这就是当时的实际情况吧。

铲土的时候，手套上下翻飞，凭借班长的经验，就不觉得手会变成活靶子？

胖墩拖人的时候，看着钢板的缝隙就给他捏一把冷汗。

绳子更不用说，狙击手打绳子不是小菜一碟？

至于其他人说刘文武的自杀式爆炸，这个其他电影和战役中也有类似的桥段，应该不是bug吧。