真幌站前多田便利屋

日本电影一直有着风格严重两极分化的特点，要么含蓄舒缓如乍暖还寒的春风，在轻柔拂面的同时，令人不免心生感触；要么如呼啸凛冽的冬日寒潮，凌厉的气势直入心脾，使人不寒而栗。

影片《多田便利屋》就属前者。

该片以冷静克制的影像语言描述了两个男人之间的故事，由开始因愧疚而生的暂时收留之意，到后来相依为命的长久生活模式，缓慢揭开了两人不为人知的隐秘过去。

两个有故事的男人走到一起，注定会成为一段新故事的主角，何况小指上那个类似指环的疤痕，似乎冥冥中早已把两人牵扯到一起，不同的是，相约的印记，一个在手上（疤痕），一个在心里（愧疚感）。

片中，每当行天举行小手指或唱起那句手指隐隐作痛的歌词，多田便放弃驱赶他的念头，而行天也深知多田的软肋，且屡试不爽。

显然，该故事规避了同性恋最为敏感的“不被社会所认可”这一现象，没有将同性恋的生活刻画的多么苦大仇深，而是以更为妥帖温和的方式，呈现了他（她）们压抑并在压抑下挣扎、自助的生活状态。

这种压抑和挣扎在影片中的表现，也仅是靠配角人物的侧面叙述，和主角沉默寡言的行事作风来体现。

这跟以往同类型的影片截然不同，不像《春风沉醉的夜晚》那样歇斯底里，也不像《断背山》如此的沉重无比，《多田便利屋》更侧重人性光辉的一面，以人性光辉的缓慢觉醒和复苏来抵抗生活的灰暗与残酷。

王小波文中曾提过同性恋的生成原因，据说很复杂，具体成因也无明确的界定，但大抵可分两种，一是先天的，与生俱来；二是，后天的，因社会因素或个人生活遭遇所致。

故事中多田和行天就属第二种，行天过去的老婆则属第一种。

多田和行天都是有过伤痛的人，他们对感情没有过多的奢求，只是一种抱团取暖的人性本能，是一种轻松活下去的基本要求，有些阅尽沧桑看破后的从容淡定。

行天的老婆却不是这样，她对感情还有些想法，要生孩子，要建立一个完整的家庭。

而不管是两者中的哪一种，影片都表现出了感同身受地理解和支持。

多田以最简单的方式活着，工作中不乏欺骗与被欺骗，所以，他不堪信任，当然，他也不信任别人，孤家寡人看似简简单单，有着一种无所谓的城府，实际上他仍然对过去耿耿于怀。

行天更像个大男孩，喜欢看动画片，对生活以一种放任自流的态度面对，他似乎更愿意对弱势群体给予不计回报的帮助，如妓女，同性恋者。

当然，这一切都来自两人过去各自不同的生活际遇。

然而，这一切都随着他们的相遇，慢慢发生了变化，在逐渐对彼此的加深了解中产生了同命相连之感，并惺惺相惜，终于走出生活的死角，救赎了彼此。

故事从头至尾在讲述一群弱势群体的遭遇，他（她）们或被背叛，或被抛弃，得不到来自爱情和亲情的任何温暖，成为游走在社会上的边缘一族。

影片没有把这种现象的成因过多的归责于社会，也没有太多的批判，只是告诉观众，在任何时候，从来就没有ZF机构，或相关部门对弱势群体真正施以援手，而有这么多的弱势民众，如此庞杂的问题，这个糟糕的社会之所以还能有序运转下去的最大原因归功于他们之间的自救，他们相互需要，相互帮助，成为生存的彼此支撑。

当你渴望一种东西，那种东西便成为你的希望；当某个人被需要，那个人也便有了存在的必要；你得不到的东西，却可以付出让别人得到。

这便是他（她）们活着的理由和价值。

從小到大，每次沾到跟松田龍平有關的事情，我就覺得自己徹底是個BT。

2010年11月的月頭藤原老師搖晃著岸田先生的關係者送來的完成披露的時候，非常真實的情況是我的口水差一點就要滴下來，用了兩個星期三頓官兵衛和兩趟遠距離跑腿，終于換來了手裏的小卡片片，才聽聞老師本來就是打算送我的時候，又非常真實的眼淚差點掉下來。

所以第一遍下來，像看松田龍平電影的所有的第一次一樣，我只記得滿眼滿眼都是松田龍平而已，甚至連松田龍平專門給行天設計的那個走路的方式，可愛得一塌糊塗的那一拐一拐的樣子，都記得模模糊糊。

沒有瑛太，也不是行天，只有松田龍平。

2010年12月上旬所以像看所有那些電影的時候一樣，我偷偷一個人又開始去看第二遍，在網上拍下公開試寫的票，專門跑了趟青森。

然後第二遍，終于看到行天，看出了行天。

那搖搖晃晃的像小熊貓一樣走路的樣子，那嘿啦嘿啦的可愛笑聲之後一黑的屏幕，都只是讓他的那個樣子變得更加清晰而已，音樂響起來，耳邊聼到的卻仿佛還是途中那聲短短的脫口而出。

　あっ、モクレン。

哪，知道麽，木蓮花的花語，聽説是對自然的愛，和持久。

那是行天，還是松田龍平，還是只有松田龍平演得出來的行天。

挨拶奇妙的被排在了終場，這種安排方式已經不多見了。

於是坐在旁邊的旁邊的阿姨終場之後邊望著上臺站定的製作組們，邊悄悄的跟同行的人小聲說道：“松田龍平って、こんなにうまかったっけ”，“はまり役だろうな。

”坐在旁邊的旁邊，我傻呵呵的瞎樂。

2011年1月上旬然後終于想起來想看瑛太，確切的說是想看這兩個人的互動，於是吭哧吭哧的把從前沒讀過的原著看了一遍，然後又去找了靜岡試寫的票子，趕在出差的時候，去看了第三遍。

這次我看得到瑛太了，啊，不對，這次看得到多田了。

老實穩當，時刻注意低調的，有點苦悶，抱著離婚的傷口走不出去也回不來的男人，好男人。

他着急的四處找狗的時候，擡眼看到抱著吉娃娃的坐在凳子上的有點邋遢但是好可愛好可愛好可愛的行天。

其實也是好男人的行天。

抱著被連夜逃跑的人家抛棄的吉娃娃，接受小女孩的委託於是準備要往回走的時候，微微低著下巴眼睛裏閃著棄犬一樣的光淡淡說著“じゃあ俺のことは捨てちゃうわけか？

”的行天。

（誰捨得扔掉你啊！

我恨不得沖進屏幕去綁回來）那隻言片語后就徹底用沉默營造出的氣氛，有只有松田龍平才能表現出來的一種感覺，明明刻意弄得有點邋遢，可是卻讓人從心裏覺得憐惜得不行，那種獨特的氛圍，是誰也學不來的魅力。

夾著吉娃娃自爆離婚話題的兩個大男人，多田和行天沉默的時候比對話要多，就像挨拶時候一貫相互擠牙膏一樣少言少語的瑛太和松田龍平，永遠比著惜言如金，可是即使不夾著那只吉娃娃或者笑呵呵的導演，他們的沉默裏也帶著种奇妙的相互補足，很舒服的默契。

夾著行天認真問話的由良，夾著行天認真答話的多田。

自己從來沒有得到過的東西，也是可以重新給予給其他人的噢。

眼睛閃過流星一樣的光，讓人好想撲過去抱住的行天，就像14嵗那年一樣眼神晃晃就帶出万語千言的松田。

也有一個瞬間坐在一片漆黑裏，我好像回到了第一次看藍色青春的那年，過了好幾個鏡頭，還是有點回不過神來。

其實這個電影，真的很容易就可以笑起來，兩個人徐緩的一來一回，和小學生，小女孩，女人，吉娃娃，老頭，黑道，母親，青年，自己，彼此……都無時無刻不在打太極拳，軟軟揮出去，卻被丟回來的磚頭砸中臉，抹下血，再繼續晃晃悠悠的開車泡澡鬥嘴打太極拳。

然後春夏秋冬過去，於是又是一年。

可多田哭起來的時候，我才第一次發現，原來瑛太微微皺起來的臉開始有了點歲月的妝點，再加上那刻意稍稍突出來的小腹，還真的，真的很像多田。

2011年3月29號。

町田。

OB發了郵件，說這片子回町田試寫。

知道我對松田龍平迷得大概已經算是病態，就問我要不要去看。

我沒好意思也不想說已經看過，屁顛屁顛的小跑著就去了。

呵呵，町田，多麽好的地方。

這次終于分出神來，在多田狀似不小心的吼出“なんじゃこりゃ”然後松田龍平說“誰？

似てない”的時候，笑了起來。

啊啊，我最最最親愛的媽咪，我果然是您的女兒。

書房裏那排成一整列的太陽にほえろ，我小時候還曾經笑過，從我十五六嵗開始，就已經徹底明白了，真好，我果然是媽咪的女兒。

我喜歡兒子，也是這個樣子，呵呵。

在カリヨン廣場轉了一下，偷偷笑。

2011年4月10日。

有楽町。

我真的是瘋了，自己也覺得。

可是我真的看不膩，自己也搞不懂。

23號我還要去看，挨拶那一抹沉靜，眼睛閃亮，就夠我恍神一整天了。

過了這麽多年，我還是寫不了什麽東西直接的讚美松田龍平，因爲文字這種東西在這個人面前是如此的無力，生怕詞藻堆砌得多了，損了那份天然的可愛，生怕話語寫得直白了，傷了那抹形容不出的渾然天成，寫得長了，顯不出那渾身的自如隨心和淡泊沉靜，寫得短了，過不了自己心裏隨年紀一起長大的心心念念。

所以有些情緒解釋不清，就隨它翻湧好了。

没看过书，所以只谈电影。

多田，妻子出轨，怀上的孩子是不是自己的也不得而知，妻说是，多田便选择相信，孩子出生后，多田更加确信，这就是自己的孩子，无论如何。

然而，深爱的孩子却在一夜高烧后意外离世，与妻子的婚姻也随之走到了尽头。

放弃生活吧，但总还要活着，既然做什么都无所谓，那便什么都做，多田便利屋由此诞生。

行天，不堪回首的童年，形婚妻子，试管婴儿孩子，如约离婚后，依然定时给前妻汇生活费，无论多少。

与多田不同，行天很可能从来就没有真正生活过，在与多田重逢时，行天放弃的不只是生活，似乎连活着这件事都已无关紧要，所以行天对人对事总是放松的、在状况外的，他不配合，也不抵抗，小学生和黑社会在他眼里并无区别，无欲则刚，行天无欲，但也并不刚，他只是无所谓，就这么半仙般的在人间游荡，直到遇见多田。

两人有着一个小指头的渊源，借着这点渊源，行天打蛇随棍上，多田则欲拒还迎，就这么，多田便利屋成了二人组，开始处理人间的各类疑难杂症。

有时只是帮委托人接孩子带狗，有时却也会遇到兵刃相见的状况，多田的反应通常还在正常人的认知范畴内，而行天则时常让人捏着一把汗，他虽不刻意求死，但对求生好像也没多大兴趣，如果没有多田，行天大概真的会人如其名，早早到天上去了。

两个好人，虽生无可恋，血却还是热的，向那些不期而遇的人们伸出援手。

两个本已放弃生活的人，在彼此的陪伴中，却渐渐过出了些生活本该呈现的样子，平淡、琐碎和夹杂其间的笑声。

是先看过书才来看电影的，怎么说呢，电影中少了一些东西，毕竟园子杀害父母的拍成电影不一定让过吧，我也是自己猜的啦，看书的时候我流过3次眼泪，第一次是多田与老奶奶的对话：“旅行什么的已经好几年没去过了。

我一直在真幌。

” “是吗?我怎么觉得你的声音像是从好远的地方传来的。

” 那是因为老太太的耳朵不好使。

多田略微笑了笑。

老太太没注意到多田笑了，眨动沉重的眼皮说道：“在适当的时候回来为好。

” “要是不回来，会怎样呢?” “会迷路。

是啊，会迷路，心在外面久了会找不到回家的路了。

回家这两个字太简单了，但是有多少地方可以被称之为家呢，凪子也是因为行天会和多田说回家而把行天放心托福给了多田，她心里那个像水一样的男人，也有家了呢，说到这里，不得不提一下，电影里我最爱的地方是多田第一次在车站遇到行天送他去车站，行天把刀扔下了，看，多深的仇恨都可以因为简单的救赎而轻易放下。

就像《搏击俱乐部》里那个梦想成为医生的便利店员，明天会是他人生最精彩的开始呢，多年来这个片段一直在脑海里盘旋，话题跑远了。

第二次是清海说这是园子给我的第二次机会，她要站在园子这边，行天说园子拿走你的钱包是因为你是她最重要的盆友，想要当做护身符，我那那时候为行天的伤心达到了顶峰，他清楚人性，他清楚爱，很可怜的是这个世界上往往是这种人最容易受到伤害，有渴望的傻子比有渴望的明白人幸福多了。

第三次是行天去找星，他不要让多田在被纠缠，不想让多田在去面对逃避的事情，在多田被噩梦惊醒的时候，他也不会去多问，每个人都有秘密，自己不也有吗？

但是不是每个人都可以那么勇敢，因为不想别人受到伤害而去温柔的淡淡的去做一些事情，他真的很温柔，即使自己也会怕，也想知道如果有选择别人会怎么做，北村周一一个点燃了2个男人内心的导火索，不得不说他太干净了，像天空一样，因为自己很幸福所以也希望亲生父母幸福。

还好多田发现了行天的温柔。

关于救赎，从看过《肖申克的救赎》后就特别喜欢这两个字，总感觉自己是带着些无病呻吟去渴望着，25岁的年纪没有经过什么大挫折大背叛，总觉得不太懂，但是很是渴望着，因为不知道自己想要什么浑浑噩噩的过着日子，不缺少什么但没有激情，这应该是这个年代这个年纪的通病吧，多田的浑噩是因为背负的愧疚，对行天对妻子对孩子，行天的浑噩是因为不明白父母为何物不明白爱是什么，都不明白所以将自己的渴望降到最低限度。

我的渴望是渴望自己吧，人要用多少年去找到自己喜欢的东西？

关于原谅，比起救赎原谅来的跟难吧，没办法原谅过去的自己，没法原谅自己受到的伤害，困在自己的一亩三分田地，原谅太难了，自己所能做到的最大程度也只是埋起来不碰，不能一劳永逸，至少忙碌时有事时无法想起。

关于继续生活，行天和多田的生活会继续下去的，他们都更加了解对方，也都愿意为对方着想了，这是个好开始，王子和公主从此过上了幸福的生活，其实难的不是2个陌生人慢慢走到一起难得是从此幸福，我在心底是祝愿的，让他们填满彼此内心的空洞吧，让他们爱吧行天说狗这东西啊，被需要他的人养着，才是最幸福的。

所谓作为谁的必需，也就是成为谁的希望

家庭的阴影或许会笼罩着我们一生，稀薄但却存在的友谊，能够重新温暖彼此残破的心。

平淡的讲述着若干个涉猎到不愿提起的过去的小故事。

所谓“平淡而绝望着”，站在悲剧的崖边，擦身而过。

我也想拥有一家便利屋，不需要很大的地方，满足我吃住之余还能接待一个朋友。

地址，不能太难找也不能太明显，毕竟没有便利屋如此高调。

有活干活没活发呆，尽量不要在工作中掺杂太多私人感情，毕竟便利屋也有便利屋的职业道德。

但是，作为便利屋，这当然也在所难免。

不知道我们国家城市里需不需要这样的便利屋，需不需要那些来自陌生人的温度。

第一次听到松田龙平的名字，居然是看了今年秋季日剧松岛菜菜子的《营业部长》，龙平在里面饰演一个广告人，气质超众。

按图索骥，我找到了龙平拍过片子。

咦，一眼就被《真幌站前多田便利屋》的海报吸引住了。

有我喜欢的瑛太，有我喜欢的日式邋遢和不羁。

一眼就被迷到不行，决定把《真幌站前》系列一口气看完。

《真幌站前》故事轻盈，有哭有笑，即使轻盈也认真活过。

大概这就是日本作品最吸引我的地方。

人生哪有那么多波澜壮阔，活得平凡当属不易了。

故事中没有女主角，让我大腐女笑三百声。

但我并没有意淫多田与行天的感情线，我只是喜欢单纯的故事，不想要看男女主角的戏码。

当我对原著作者非常感兴趣白骨了一下之后，我找到了这个：

呀呀呀呀呀呀呀，这不就是我的心声吗！

决定把三浦紫苑的作品全部搜刮入囊。

男主们都穿着最让人无法接受的衣服，工人服、睡衣配夹克、棉毛衫配拖鞋，但是但是！！！

只因为是这两人，修长瘦削的身体，不羁的发型，和精致到无可挑剔的五官，慵懒的气质，再随便也是日本时尚男模范。

之所以热爱日本电影，是因为我很容易被日本演员的真挚打动，就算是最小的一个配角，也能感觉到他的全力以赴。

所以日本影视呈现出来给我的感觉就是敬业，再无聊的故事，我都能慢慢怀着这份敬意去观赏，在最后，我知道，其实我赚到了。

所以看《真幌站前》，看到瑛太的严肃认真，看到龙平的漫不经心（实际上揣摩角色揣摩得很到位），我很感动，对这些不遗余力把演员这个职责做到最好的人心怀感激。

便民店这样一个行当，虽然因为经常和人打交道的缘故能与很多人发生关系，但这样的关系瞬时、脆弱、极具消费性，事情完成之后，关系就断了。

年末有人发个祝福短信是不太可能的事情，大多数情况下，都是一个人像没知觉的植物一样躺在沙发上看着电视机里的跨年实况，冷冷清清地过年的。

所以那位警官老头才说，“其实帮了别人也是救不了自己的”。

结果多田就开了这样一家便民店，过着平凡甚至平庸的生活。

“干净利落地从大学毕业，进入家实力雄厚的公司，和一个做菜好吃的女人相遇、结婚，有女儿嫌弃你，过着还算幸福的生活，身边围绕着妻子、孩子、孙子，然后死去。

”这才是行天、也是我们大多数人觉得的，多田应该有的人生轨迹。

可多田就是甘愿过这样的生活。

电影刚开始，节奏异常缓慢，对白少，长时间死寂。

当我们以为片子会就这样毫无生机地继续下去时，行天出现了。

一个一无所有的男人，和一个拥有很多、却假装自己一无所有的男人，在巴士站偶遇。

从此，两个各自都有家庭阴影的男人，靠着彼此之间从来不明说、看上去也没那么坚定的友谊，在介于乡下与城市之间、海与山地之间、天气预报不准、人们离开又会回来、不会被人记起也不会被人忘记的真幌市做起了便民店的工作。

一年的时间就像流水一样过去了。

他们都有家庭阴影。

行天的妻子是个女同，行天甘愿人工授精给妻子带去了一个孩子，并一直寄钱过去，却对妻子的关心视而不见，向往无拘无束的生活；多田遭遇了婚变，孩子不是自己的，他自己亦是被父母抛弃的人，像废墟上的垃圾一样。

他们的友谊看上去没那么坚定。

他们是初中同学，多田在一次事故中弄伤了行天的小指。

行天常在自己居于弱势的时候拿这事儿呛多田，把多田搞毛，每每看到多田被惹怒、行天委屈的时候就被这两个大男人逗乐。

其实行天从来没把小指当做胁迫多田的资本，多田表面恼怒心中却时时怀有愧疚之情。

他们的友谊从来不明说。

行天第一次提出要住在多田那儿时被多田一口拒绝，后者却又去把行天找回来；十月份的时候多田把行天赶走，又在年末去当初偶遇时的巴士站把行天找了回来。

多田看见被人插了一刀的行天时感觉都快哭了。

多田就是这么的傲娇两人会在洗完澡后回家的路上用装洗浴用品的袋子吓唬对方、时不时进行一些非常无聊幼稚的对话，两人也会默默地记住对方习惯抽的烟的牌子。

他们会因为工作的关系介入很多人的生活，搬家的母女、公交督察老头、寿司店老板、小正太、ji女、毒贩、啃老的小混混，每个人的生活中都会有各式各样的人际关系方面的烦恼。

他俩属于多管闲事的主儿，除了客人委托的工作外总会有意或无意地帮人解决了其他的问题。

里面处处透露着人情味。

片尾所有人算是都获得了暂时的幸福。

其中多田对小正太说的一段话给我印象特别深刻：“基本上没有什么可以重来。

我觉得，无论你多么期望，你的父母都不会按照你期望的方式来爱你。

虽然如此，你却可以去爱别人。

找一个其他的人，把你没得到的给他。

只要你活着，就一直可以这么做”。

镜头拉远，多田内心自白：“虽然我是这么和你说的，我却还做不到。

我什么都给不了别人。

”我就轻易地被这样的友谊、这样的人生所打动。

要敢于做一个平凡的人。

ps：松田龙平在『蓝色青春』里美的要死，在『多田便利屋』里萌的要死；瑛太在『蓝色青春』里青涩的要死，在『多田便利屋』里沧桑的要死。

这演员果然一人千面。

开了不下十遍 喜欢这部电影细腻平淡的感觉 好奇 tata桑和行天的衣服是哪个牌子的 每套都很有味道 特别符合这部片子的气质 google了片尾的衣裳协力 才知道原来是古着 最后三个都是下北泽的古着店<图片1>Big Time <图片2>Little Trip to Heaveninstagram<图片3><图片4>最后一家 Hickory 特别喜欢这家店<图片5><图片6><图片7><图片10><图片8><图片11>

这个世界其实是两个重叠在一起的世界，一个世界寻找着朝阳，一个世界凝视着日暮。

这两个世界的人，在一条没有终止的线上，各自朝两个方向行走。

多田没有家人，没有爱，但他开了一家向每个人敞开大门的便利店，他渴望且主动寻找着，把自己暴露在阳光下。

行天抖擞抖擞衣服，把他有的，没有的，都扔掉了，然后隐身在巴士已停运的黑夜里。

他们就是这样两个重叠的人。

文艺片的表达方式，却讲了一个有棱有角的完整故事，录音和配音做得很好，情节跟小说差不多，只不过是偏向于治愈系和救赎系我认为原著其实不是典型的治愈系，更像是译者田肖霞说的，"一出吵吵闹闹的轻喜剧"，但这种"喜"不在于遭遇了好事，最终哪怕所有人物的秘密和伤疤都揭开了，好像也没有什么原谅与和解，笑一笑就过去了，也不知道是终究放下了，还是暂且搁置在心里更深的地方，正如我看完第二本书「番外地」时的感受那样："每个人都在揭自己的伤疤，但大部分人都没有被治好"三浦紫苑的风格就是这样，故事看着很流水账，却非常值得细品，不紧不慢，笑点也是让人会心一笑，擅长于描写"细微难言的感动"，你很难看到特别露骨的表达，她也不会让你感动得流下泪来，但就是觉得心里有什么地方被稍微碰到了，只是一时半会儿不知道是什么实际上在她的笔下，故事和人物都没那么简单，像是洒脱和纠结混合着一起细水长流，完全分不清哪些是美好，于是人物们干脆将整条河都看成是人生的精华，不明不白地继续活下去而对于这种复杂性的表达，三浦紫苑完全是凭借人物的内心世界而不是故事情节来展示，于是她的题材要拍成电影实在太难了，哪怕是「强风吹拂」改成了动漫，丰富的内心世界也要在最后的比赛时才体现出来，而且「强风吹拂」改编得也很治愈很励志再说「哪啊哪啊神去村」，多少保留了三浦紫苑的风格，但是最终也是温暖治愈了，这么看来不能对本片也吹毛求疵，也许是我对三浦紫苑的解读本来就是走偏了，她的思想里总有些让人难以定义的东西，可能一百个人心中有一百个多田便利屋，而我心中那个跟导演的不太一样，仅此而已只是我总在想，演员们的声音都那么有感染力，完全可以像「星际探索」那样，有更多更复杂的内心独白，尤其考虑到台词间并不让人尴尬的沉默跟「星际探索」还如此相像曾根田家老太太，在书中戏份不多，但很关键，电影中没有这个角色，少了她的预言，少了很多乐趣，而且我记得星哥的女朋友清海在这一部就应该出现了，还为后面多田和星哥关系埋下了很多种子在原著里星哥是我最爱的角色之一，玩世不恭，每次装酷总会被干扰，但话又特别多，感觉特别适合张一山演，觉得高良健吾把他演得太酷了原著中的行天其实更多时候总让人捉摸不透，在电影里反而是乐观开朗元素的承担者，反而像是有一点玩世不恭的感觉内心戏很多的多田，其实有点像「假如岁月足够长」里的国政，他因为初中时不小心割断了行天小指，从而心里对行天一直保留愧疚，这种愧疚其实是一直跟随着的，电影里改成了行天不断说着小指的事儿，仿佛在俩人心中早就对比不在乎了最后多田对着行天那个发火有点过了，我不记得原著里有没有那么大的火气，从各种角度来说，多田连孩子夭折的负担都能扛着，不太像是会因为相似的理由而发火，至于他对由良阁下的安慰，似乎也有点特意为之，总之像是主角们的人设都稍微做了改动"既不想知晓，又不去寻求，与任何人都没有交集却错以为这就是宁静，每一天都只是胆战心惊地呼吸着度日"，这才是多田，卑怯但又纠结，这样的他对于"不讲道理"的行天如果有那么大的火气，倒是让我替他开心了最后多田终于对行天说出了自己的过去，关于出轨的前妻和夭折的儿子，书里他的独白非常长，但又非常有戏剧感，如果我是导演，我会几乎原封不动地把书里的长段独白表达出来，哪怕这段独白占用电影其他时间，就好比「白夜追凶」里最后周巡那一大段抽着烟的独白，很长，很有感染力，也很重要独白时，不要哭，偶尔苦笑即可，最后也不是"行天，你走吧"那样的大胆直接，而是像书里一样，"行天，你能不能稍微离开一下我这里"，行天也不是笑了笑说"行"，而是像书里一样面无表情地说"哦""他明明早就在心底某处知道，一旦说出你走吧，行天就会径直离开，永远消失，泰然地独自流浪到暗之又暗的深处去。

明明没被问起，多田却滔滔地说起过去，并因自己的卑怯把行天赶了出去。

就因为捡来的狗养得比预料的大了就干脆扔掉，自己不正像是个愚昧无情的主人吗？

"话说行天的女儿也太可爱了，比书里还可爱，而那个吉娃娃好文静，我甚至都有点喜欢它