丑闻笔记

朱迪·丹奇　　起初以为那会是平稳如深潭的老妪。

教了几十年历史的独身老女，知道自己的威严和智慧，所以交给校长的报告只是一张纸——内容却明确、严谨、无可挑剔；所以用一个眼神平息下课铃声中蠢蠢欲动的学生们——然则随即示意他们离开；所以在办公室里用教科书般不容置疑的句子和语调纠正同事们的八卦——即使这令办公室陷入寂静。

　　所以她“听许多人倾诉秘密给我”；所以她只写心事于法典般的黑色硬皮日记；所以，她仿佛自己是后世的史学家，尖刻、挑剔、冷酷地记录和评论。

她周围的人，她见到的事：如此愚蠢，如此荒诞。

　　我以为她是这样如深潭的老妪：眼神内敛，表情静默，心思缜密，行事严谨。

矮小的身材，千沟万壑的脸。

她冷冷地注视，冷冷地写。

“他们不喜欢我，可是尊敬我。

”，她独自一人，孤单而独立，她不需要任何人。

　　我以为是这样，即使凯特·布兰切特出现。

是的，是凯特自己找上门来的。

朱迪受到邀请，精心打扮而不露声色。

我以为她运筹帷幄，得心应手，懂得人与人之间的恰当距离。

两人，会成为那种，传说中的“上等友情”。

　　我以为朱迪是这样一个活在“正常”和“规则”世界里的人。

当她发现凯特的不伦之恋，会痛苦，会陷入道德和友情的煎熬，会滑向疯狂……没错，她痛苦了、煎熬了、疯狂了。

可……全不是那么回事。

　　她找到了gain everything by doing nothing的机会。

保持沉默，就可以控制这金发美人。

她可以，她能够，让笔记上出现更多贴满金星的日子。

　　她需要这些金星。

　　毫无任何预定的周末。

漫长的午后。

漫长的夜。

浸在浴缸里定定地望着天花板。

肌肤在尚未被抚摸过的时光中松弛和垮掉了。

身边只有猫。

　　然后猫死了。

那金发的大猫又不肯迁就她执拗疯狂的占有欲——你是我的，我们是同类的，你的家人，你没有他们会更幸福——凯特需要陪在家人身边，她那患唐氏症的儿子，青春疼痛的女儿。

猫，只是猫而已。

　　这段戏绷直住了观众的神经。

两个演技女王高手过招，煞是好看。

朱迪，豆瓣有网友将之比作张爱玲笔下的曹七巧，“脸庞的下半部抖得像嘴里含了滚烫的蜡油。

”（《金锁记》）。

她要凯特stay with me!，不惜以毁掉她相威胁。

然则凯特毕竟是黑羊，没有那么轻易屈服。

抱着朱迪说了一连串好听的话，还是跳上已经发动的车子扬长而去。

　　于是朱迪“坏掉了”。

　　凯特如此美丽，在家里跳舞的身体如此美丽，手腕如此美丽……可这些美丽如果不属于自己，就毁掉它。

　　更妙的是，当凯特陷入困境，她就会留在朱迪身边。

金毛的大猫，无法出门，只有窝在朱迪的家里，等她带回食物；或者在午后的光线中打盹，露出修长美丽的足踝。

　　那是朱迪最美好的一段时光。

即使后来事情败露，她也可以继续寻找新的猫。

上一只如此，这一只如此，下一只可以依然如此。

她可以继续毁灭美丽孤独女人的人生，或者毁灭未遂。

如曹七巧，如梁太太。

　　她擅长这个。

凯特·布兰切特　　金发、修长、姿态优雅，美得令人屏息。

她出现在灰色的校园中，如同一块漂白，格格不入。

她“故意穿上旧的长大衣，意在表明‘我同你们一样’。

”也许正因了内心根深蒂固的“不同”：我嫁给年长二十岁的男人，我的儿子有唐氏症，我的家族令人绝望，我承受如此与众不同的痛苦……我，和你们，不一样。

　　她有良好的教养，无所顾忌的性格，年轻时就是一只黑羊，现在依然是。

她与所有人交谈，尤其是那些看起来不起眼、怀抱问题的人。

她像选美获胜的亲善大使，挂着迷人的微笑，点头、和艾滋病儿童握手——但永远居高临下：你们怎么会懂我的寂寞？

　　这一点，凯特与朱迪，惺惺相惜。

　　正因如此，凯特无法拒绝少年，当他对她表示崇拜，以及表现出弱小无助。

　　也许，也正因如此，当凯特发现：即使朋，即使不伦，站在“正常”境界线这一侧的反倒是自己——的时候，她混乱了。

她以为自己罪孽深重，而事实是朱迪更为“变态”。

和朱迪写满扭曲的笔记相比，她的丑闻，最多只成为媒体的谈资……发现这一切之后，她震惊之余，是否感到安慰？

　　她不能同这个变态老蕾丝继续同处一室。

她无处可去。

她也许并没有那么罪孽深重。

她可以回家。

和朱迪那种病入膏肓的变态比起来，她只不过是迷失。

应该，可以，被原谅。

　　所以她回去了。

像做错事的小孩子回家。

比尔·奈　　第一次露脸，观众借了朱迪的目光来打量他：凯特的丈夫应该是什么样子？

冷静的白种精英，刮得干净的下巴拍着气味清新的剃须水，再加上一副金属框眼镜——Hard Candy里面的大灰狼再老个十岁，再内敛一点，该是那个样子。

　　随即我们和朱迪一起以为走错了门。

加勒比的章鱼船长，真爱至上的老摇青，脸上的松弛掩盖不了那份永恒的玩世不恭。

够成熟，够帅，够配凯特，可就是哪儿不对劲儿，不搭调。

他在十几年前推倒了小他二十岁的学生凯特——这也正是凯特家庭问题的一部分，也许。

　　最后他打开门迎接归来的妻子，这老帅大叔的表情十分有趣：眼里明明充满柔软、不舍、委屈……的混合物，满的要溢出来，嘴角却紧绷之中隐隐透出一个“－＿，－”来，几乎是无限停留在笑场前一秒。

整个地就是……一个囧字。

少年路人甲　　比尔也在剧中说，“每个人，每一个人，都有，都有过，对年轻人满怀欲望的时候。

但是，要控制！

”　　少年如此美好。

尚未发育完全的肌肉，苍白的皮肤。

想起The Good Shepherd里面马特·戴蒙的“儿子”，那个光滑的裸背和腰（鼻血ｉｎｇ）。

这个少年亦如是。

１５岁，伦敦老百姓的口音。

在球场脱下衬衫，露出白皙的上半身，奔跑，汗水在空气中蒸发出青翠的味道。

　　那些美好的少年们，眼神生涩，会不顾一切地爱上谁。

所以大叔虽酷，御姐虽艳，大家还是排着队控罗莉，控正太。

　　以为他真的爱上凯特，因为她那么摄人心魄。

可很快就发觉不是的。

他就像我们身边常有的那类人：清楚自己的魅力，眼神大胆而直接，又晓得拿捏分寸。

挽起裤腿跳进水中畅快淋漓，却决不会沾湿身体。

戏水，不涉深潭，全身而退。

　　这样的人，从小就是这个样子的，从少年开始，他们就是这个样子。

这是一种天分，或者说，一种成份。

　　我们可以经常在人群中看到这些人。

成年的，或者少年的。

是在吵闹中看完这部电影的．的确，人性的阴暗面．可能每个人都生活在一种平静的绝望当中．可以忽略，也可以继续放大．其实看完了以后有一种悲哀．是出于对同性之间爱恋的悲哀．从一方面来说，这部片子的确是有关同性爱恋的部分．那是超越身体的一种精神慰籍．老太太看似扭曲的心态，其实是另人心酸的．只是因为寂寞．因为寂寞，所以才会轮回悲哀的事．她只是在寻找，寻找另一种爱恋的陪伴．

《丑闻笔记》的精彩足以成为我这一年观看的最好电影之一。

但也不得不承认，朱迪丹奇的芭芭拉这一角色让我不适，并且延伸至抗拒到反感。

如果先看的是小说，这感觉可能会好一些。

我得说，自己对所谓性向从未有任何偏颇，所以我将这种不适归咎于朱迪丹奇，她的气质，她对角色的深刻把握都将这种不适感逐渐扩大，没错，是阴鹫，是这种气质造成的潜在杀伤力，让我微微害怕。

如果换成梅丽尔斯特里普或者简方达来演，我以上的感觉大约都将付之一炬。

也许孤独是一只巨大的怪兽，可以把理智，温善统统吞噬，朱迪丹奇扮演的芭芭拉这个老妇人几乎是一双时刻潜藏于四周的摄像头，带着偷窥的满足和掌控的乐趣将飘散在空气里的秘密一一捕捉，付诸于文字，她的所谓丑闻笔记有那么厚厚的一排，每一本甚至每一页也许都掺杂着曾经的依赖和信任，但很不幸，因为这种“留一手”的习惯，爱情无从生长，有的只是被欺骗和羞辱的愤恨，终于一拍两散老死不相往来。

也许每个人都该学习周慕云的方式，去柬埔寨找个树洞说秘密，而不是把它交托给你当时信任的某个人，更别说文字的记录。

凯特布兰切特扮演的希芭也许是出现在芭芭拉身边的第N个女子，美丽，肤白似雪，金色的头发，一种经过岁月遮盖的隐隐的叛逆，被乏味的中产阶级生活包裹的空洞和苍白，拥有年龄可媲父亲的丈夫，疯狂的女儿，痴呆的儿子，这个老女人的饱含着鄙夷和不屑的审视立刻自作主张地给希芭的生活安插上了一枚不快乐的标签，她自以为是地以为希芭跟她在一起是真正释放了死水一般生活所没有的激情和乐趣。

她的幻觉太巨大，被孤独催生成了可以覆盖世界的巨大。

可惜希芭排遣寂寞的方式是和自己15岁的学生尽云雨之欢，这又到了一个道德的范畴，社会怎么定位，对了，“猥亵儿童罪”，伴随着潜藏的危险，违背道德，不忠，犯罪或者刺激，年轻身体带来的乐趣，对于希芭这样被一尘不变束缚的美丽少妇来说，也许沉堕比忠诚更迷人，至于15岁的少年，除了对成熟女性的迷恋大概还少不了征服的乐趣。

芭芭拉抓住了这枚秘密，紧张、愤怒，直至意识到掌控的欣喜，希芭只得安分地陪伴着这个孤独古怪的老太太，也许对她来说这份感情从起初的友谊已经演变为一种不由自主的跟随和配合，带着一点欺世的假象。

而在芭芭拉的心里，她大约已逐渐把这上升到了爱情的高度。

所以当她需要陪伴时，希芭因为要送痴呆的儿子去学校而暂时地置她于不顾，她将这种离去视为一种背叛。

这个老太太一定是这么想的：我将你从那无聊透顶的生活中拯救出来，你却在我最需要陪伴的时候离开我回到那种我不齿的生活中去。

她视希芭生活里的光是她的施舍，而她需要等价的偿还。

在这个芭芭拉最需要的时刻是什么时刻呢？

是她的猫死了。

她寥以打发寂寞的理由没有了，或者严重点，她生命中的陪伴失去了，对她来说，这几乎犹如失恋。

孤独又趁虚而入，把她的疯狂扩张到最大，她带着一种惩罚教徒式的神圣将希芭和15岁少年的不伦的秘密拐着弯地透漏出去。

秘密被扔到太阳底下一晒就爆了，希芭原本平静的生活摇摇欲坠，逼迫着她一定要抽身而出，芭芭拉在此刻姗姗地站出来，扮演着保护者的角色，在希芭几乎被全世界鄙弃的时候适时地伸出援手，抚慰她，收留她，带着沾沾自喜的高尚，她大概还会美其名曰：爱情的力量。

在挖掘秘密的同时也要学习扼杀秘密，对着树洞说，对着空气说，对着猫和狗说，但千万别对着本子说，本子会出卖你，它施施然地躺在那里，等待着任何一双眼睛的抚摩，如果芭芭拉没有记录的习惯，她的过去，她曾经抓住的那么多丑闻，她对希芭的处心积虑可能没那么快曝光，她可能还有时间在彼此依赖的日子里将希芭改造成她的爱人，只要时间再长那么一点。

只可惜，可怜的芭芭拉一写写那么多本，既然是秘密还不上锁，难免被希芭发现真相。

我甚至想象这是一场有预谋的发生，换言之，芭芭拉也许知道这一刻会来临，她也许蓄意地让这一切发生，但却坦然地甚至无动于衷地等待。

初见、相知、背叛、愤怒、攻击、抚慰、背叛、分离，她小心翼翼地经营着这样的流程，宛如一场爱情的角逐，她是不是沉迷于这种轮回的乐趣，希求一种拉扯，一份伤害，以此不断刺激死气沉沉的生命，好让生活里的寂寥减少一些。

当结尾处我看到她在长凳上搭讪了另一名女子，新的轮回又要启程。

我承认，这种孤独是令人悲伤的，同时，也是令人毛骨悚然的。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－原载于＜看电影＞

最近一直挺浮躁的，在上海这样的大都市里辞职一个月了，还没找到工作，就连吃饭都成了大问题。

亲人，朋友每每打电话问起，总是撑着肚皮说钱还足够，没有经济压力。

可能我这人比较爱面子，始终扯不下脸向别人借钱。

可能真的是太浮躁了，所以找了部冷门一点的剧情片来看。

在看这部电影前，我没看过小说。

我觉得我这人始终有个缺点，爱电影胜过爱小说，所以大学读完，电影看过很多，小说看过的却是寥寥无几。

其实没看过原著也好，可以避开原著作者思想的干扰。

电影的名字叫《丑闻笔记》，其实正真的灵魂人物在于芭芭拉。

她是一位年过六旬的老妇人，终身未婚，没有家庭。

在她身上时刻流露着高傲，睿智。

她似乎比任何人都要懂女人。

所以电影一开始，当所有人围绕着希芭这样一位年轻美貌，富有活力的女老师打转的时候，她则是以一种审视，洞察的姿态打量着她。

然而当芭芭拉被邀请去希芭家做客时，她看到的是一个和她极不相符的家庭，希芭的年轻貌美，她老公的衰老，以及那一个略带智障的胖儿子。

这样一幅惨败的家庭景象跟希芭产生了鲜明的对比。

此时的芭芭拉已经洞察出一个年轻貌美的女人在这样一种中产阶级家庭中所受的压抑和希芭内心的空虚。

芭芭拉本身是十分孤独的，她作为一个终身未婚的妇人无法拥有家庭的快乐。

这种内心长期的孤独感迫使她向外界寻求一种沟通和理解，但同时她是矛盾的，她鄙视像希芭那样的家庭琐碎。

最终她把目标瞄准了希芭，她觉得希芭能和她能达成精神上的共识。

其实希芭并不孤独她只是空虚而已，所以当芭芭拉的猫死了，希芭只是象征性的寒暄几句而已，她永远不会明白一个终身未婚的老妇人这种内心的孤独感。

其实纵观整部电影芭芭拉身上的这种孤独感是扭曲的，她不惜以任何手段来获取筹码作为一种获取理解和关怀的手段。

当芭芭拉看到希芭和学生偷情的时候，芭芭拉是失望的，她心目中原本以为的可以和她达成精神共识的希芭只不过是一个放荡，无耻的人，但是她没有选择去告发她，她把这件事作为一个筹码，以此来要挟希芭，来获取那种自欺欺人的关怀。

所以到最后芭芭拉还是毫不犹豫的告发了希芭偷情的事实，当她发现希芭无法给予她关怀的时候。

其实孤独并不可怕一旦被扭曲了才是最可怕的。

周六晚上看了在硬盘上放了N久的一部英国电影〈丑闻笔记〉，据说是根据真事改编的，有小说，后来又拍成电影，从名字一望便知是表现人性阴暗面的，我也做好了拷问灵魂的准备。

片子是典型的英国电影，一个老女人平实的旁白，演员表演扎实，拿捏的恰到好处，几段戏剧性的冲突煽情而不显做作，相形之下，咱们的土导演在处理类似题材时就显得太低能了。

当最后Cate Blanchett扮演的老师结束这段不伦之恋后回归正常生活，而 Judi Dench扮演的老处女又瞄准下一个猎物的时候，我的心里稍稍有些失落，虽然这部片子已经在进行一个相当有深度的讨论了。

上了豆瓣，准备打上三星，表明是可以看看的片子，不做特别的喜好，习惯性的翻翻别人的评论，一行标题触目惊心：他们真的在相爱，整个世界可以闭嘴了！。

先照抄一下这个真实故事：真实版的她当年33岁，他12岁，9年前，他们“坠入爱河”，当时的她已经结婚，有四个孩子，8个月后。

东窗事发，她锒铛入狱，却发现自己怀了他的孩子，第二年，他们的女儿诞生，她也获得了假释，出狱没几天，她不顾禁令，又去找他，这一次，他们在车里被警察发现，法官再也不能原谅这个女人，让她坐牢一直做到到了2005年。

在狱中，她再一次怀了他的孩子，生下了他们的第二个女儿。

　　 　　8年的铁窗生涯，8年的相思苦，出狱后，他们再次请求法官让他们相见，这个时候，他已经长大成人，别人再也管不着，还好法官不是法海，终于网开一面，2005年，在同居几个月之后，他们举行了婚礼，花童是他们的女儿，还有和前夫生的四个女儿。

如今，他们秘密的生活在一起。

英伦的报纸上报道了他们的婚事，标题是：《他们真的在相爱，整个世界可以闭嘴了！

》。

百度了一下，我始终没有找到这篇报道的原文，显然，真实版的故事比电影更加震撼，我给电影改打了四星，不是推荐电影，而是推荐电影背后的故事。

小说写于2003年，没有预见到真实版的结局，电影拍于2006年，导演仍然安排了一个商业片的结尾，可见标榜自由的西方仍然是不乏卫道士的，也是讲究主旋律的。

同样是英国电影，〈英国病人〉中男女主角的爱情虽然不伦而且自私，但是在西方价值观的尺度容忍之内，电影歌颂他们，称之为爱情，但是这个真实版的不伦之恋更加的惊世骇俗，以至于连虚幻如电影都不敢把他们的爱情加以歌颂。

客观说来，片子的导演立意不在这个不伦之恋的本身，而是着力在刻画巴巴拉的内心世界，从这点上说，批评导演似乎是诛心之论了。

突然想，如果这个故事以B级片的方式拍摄，或者发生由法国人来拍的话，或许可以拍成另一个版本。

这部电影探讨的无非如下命题：关于情欲，关于克制，关于情感及性的压抑，关于信任与背叛。。。

什么叫一失足成千古恨？

人在这个世界上最郁闷的恐怕就是现实和理想的差距；就是不可以为所欲为，就是情感与理智的较量和矛盾。

希芭是个好女人。

漂亮，天真，善良，当然，也很有责任心；可是她却犯了两个致命的错误：没能在年轻帅气的学生面前克制住自己被压抑多年的情感，并且，最可悲的是，信任了一个不该信任的人。

我们可以想象，希芭出身良好，受过非常好的教育。

曾经的她，年轻，漂亮，不乏追求者。

这样的女孩，心里所向往的一定是丰富多彩，浪漫美妙的生活。

而我们的希芭却不得日复一日看着苍老的丈夫，照顾智障的孩子。

年轻学生的挑逗，让她死气沉沉的心重新激荡起青春的活力，点燃久违的激情。

这很正常。

人是很奇怪的动物。

太动荡的时候渴望平静的生活，可是真正平静了又总想寻找刺激。

这是身为人的悖谬。

希芭的内心变化很正常；她错就错在把她的感受付诸了行动。

她没能克制住自己。

每个人内心，会偶尔有种要做个坏人的冲动，可是绝大多数人也只是想想而已。

勇敢的希芭付诸了行动。

也许那种感觉很美妙，可是比起事后的惶恐和忐忑，我们不得不说，这种美妙的代价太大了（这是我看了数部婚外情电影得出的结论）。

可怜的希芭，虽然窘境是她和男孩都要面对的，男孩却说：“我什么也帮不了你。

”我想做为女人，那一刻是很无助的，不管怎么说，那还只是一个孩子。

在这里，我想最令希芭伤心的并非是自己犯了大错，导致自己要坐牢，并且失去了家庭；最大的伤害可能还是芭芭拉的伪善和背叛。

我们看到她的事情被揭发，她还是相对镇静的；而当她看了芭芭拉的日记后，完全疯狂，竭斯底里。

她无法想象，一个自己视为知己的人为何如此的丑恶和狠毒？

希芭的人生从此偏离了常轨；她不得不承受内心痛苦和社会舆论的双重煎熬。

是人孰能无过?只是有些错误真的很难承受。

所以，不能说做人一定要小心翼翼，但该克制的还是要克制，该避免的还是要避免。

希芭不得不在监狱里痛苦10个月，而后面对残破的人生。

而芭芭拉已经物色了下一个目标。

理查德也许转校读书，很快交上新女友，年轻朝气，把曾经另他深深迷恋的女教师抛在脑后。

学校里秩序照旧，同事们偶尔把她当作茶余饭后的谈资。

而伤痛却留着希芭的心上，无法抹去。

今天才补看了电影版的丑闻笔记。

有些感慨，不是因为这丑闻本身，而是因为，电影不如书，书不如真实的人生。

看电影下面的评论，多少都以电影本身出发，却不知道，那只是，人为的故事，终究是格局太窄小。

于是翻出当初写的这篇关于丑闻笔记真实版的故事贴出来，可惜照片不能直接贴上。

——————————《丑闻笔记》我读了小说，还没来得及看电影，就被告知结局，当然，既然结局也不重要，那么被剧透也就不是看不看电影的首要因素了。

但是没想到，还是被电影的结局搞得很扫兴，但是并不深想，只是前两天和媛MM聊天的时候，她提醒我以前看到的一则新闻，应该就是丑闻笔记的真实版，突然，觉得那电影的结局，真的开始不舒服了。

真实版的她当年33岁，他12岁，9年前，他们“坠入爱河”，当时的她已经结婚，有四个孩子，8个月后。

东窗事发，她锒铛入狱，却发现自己怀了他的孩子，第二年，他们的女儿诞生，她也获得了假释，出狱没几天，她不顾禁令，又去找他，这一次，他们在车里被警察发现，法官再也不能原谅这个女人，让她坐牢一直做到到了2005年。

在狱中，她再一次怀了他的孩子，生下了他们的第二个女儿。

8年的铁窗生涯，8年的相思苦，出狱后，他们再次请求法官让他们相见，这个时候，他已经长大成人，别人再也管不着，还好法官不是法海，终于网开一面，2005年，在同居几个月之后，他们举行了婚礼，花童是他们的女儿，还有和前夫生的四个女儿。

如今，他们秘密的生活在一起。

英伦的报纸上报道了他们的婚事，标题是：《他们真的在相爱，整个世界可以闭嘴了！

》。

这是段不伦之恋，但这是个伟大的故事，我把这个故事重新看了一遍，突然明白了电影的结局，书的结局为什么和这个故事的结局如此不同，在这一系列故事里四个人——两个主人公和一个作者，一个导演，各自的立场互为对照，非常有趣，作者是女人，专栏作家出身，爱漂亮衣服，爱帅哥，上流社会游走，所以她化身芭芭拉，站在两个爱人中间，虽然尽量去理解这场情事，但忘记不了自己冷嘲热讽的本事，终究是在这么伟大的故事里只敲了一小块下来。

让人感慨，就这样离永恒的作品擦肩而过，但与她，也是本分，能力所致。

况且这本书写在2003年，能写出这样的结局，也是很了不起的，谁能想到这场不伦恋会终成正果，女专栏作家也不会知道。

我们总以为可以嘲笑生活，结果反倒经常被生活嘲笑。

但是我终究明白女作家的善良，她最终没有选择以希芭入狱为结局，还留了点希望的由头。

最恍然大悟的是电影的结局，这个电影是2006年拍摄的，那时候两个主人公其实已经结婚，但是导演是个男人，世界也是男人的，于是男人们，把它改成让希芭回归了家庭，如果真实生活中她死不悔改，那么就在电影里将她救赎，多么骄傲啊，道德高尚的宽容的丈夫再次扮演上帝的角色，最后接受改过自新的女人，离经叛道者渴望回归，最后终于走上征途。

这是男人的胜利，也是道德的胜利，离经叛道的女人，怎能让她修成正果？

我觉得有趣且讽刺的事，女作者和女主人公，似乎都没有提过“原谅”这种词。

到是男人……我呢，自然是喜欢最真实的那个结局。

她就是走了，一去不回头。

于是突然明白，易卜生不是上帝，原来挪拉出走之后，也不一定只有两条路可以走，即便当妓女，也未必就是最后的且是最坏的结局。

而原来伟大的作家，真的需要勇气和胆识。

原来，上帝才是最伟大的作家，而当上帝赐予一个凡夫俗子以永恒，它也未必能抓得住，有时候它们擦肩而过，在不可企及的高度之处。

有的人看得到它，有的人看不到。

附一张照片。

她的名字叫玛丽凯，他的名字叫维利·法劳，看上去，都是普通人。

祝他们幸福。

PS1:照片地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_55d4fc8301000835.htmlPS2:当然绝对不可以说真实生活中的主人公做得对，因为任何对错，都是应该在相应的社会价值观和道德观的标准下才能够判断，因为没有人类的社会，其实就没有这些对和错。

所以，你肯定不能说他们对。

我只是想说，在一些地方，十五岁的男孩子，已经娶两三个老婆了。

所以，所谓未成年的定义，本质上来说，是我们文明社会的标准，不是大自然的标准。

所以，还是不能说他们对，只能说，人性是复杂的，有时候文明的标准，不能代表人性本身。

片子我给评了三星，因为和真实版的故事相比，这个故事也就是三星不到。

西方人也讲究主旋律，这我理解。

又，布兰切特越来越有味道。

也不知道自己看懂了没有。

剧情较紧凑，演员演技不错，主题表达有点不伦不类，想不同却又落入俗套。

人的孤独感还是显而易见的。

不过我相信一个人也可以优雅健康地生活。

生活的平凡与琐碎也确实容易让人厌烦，渴望轰轰烈烈。

不要让自己的生活太贫乏，有一块真正的属于自己的空间，处在其中就能快乐满足，这很重要，不管是一个人还是有一个家庭。

朱迪.丹奇演得出奇的好，而面对如此老戏骨，凯特.布兰切特也能做到毫不逊色表现出自己的角色，好像看《血色将至》一样，欣赏两个好演员精彩对戏，非常之过瘾。

内容暂时抛开不说，单就希巴的生活，让我印象很深。

希巴嫁给一个大自己二十多岁的男人，她的儿子是弱智，女儿没有教养，丈夫温和而平庸，她做家庭主妇做得疲惫不堪，亲戚瞧不起，认为她是个花瓶。

其实不光是巴巴拉，在观众眼中，那家庭与亲戚，也是个和她细腻优雅毫不相干的地方。

家人并不了解希巴，她有自己的角落，独自一个人，或者接待她的好友，希巴实际上很寂寞，就像她对巴巴拉说的：婚姻很幸福，但是——也就是那样了。

幸福，而且，寂寞。

不相配的婚姻一般都会平稳，各取所需，但是也容易产生失落。

丈夫是个正常生活的平庸丈夫，妻子是个有点敏感小资的“伍尔芙”，其实很多“伍尔芙”都渴望找到一个这样的丈夫，因为她们不能面对现实，所以需要金钱和完全真实给与的安全感。

但是安全感同时也意味着乏味与平淡。

“伍尔芙”又是不甘于平淡的。

“伍尔芙”们的悲哀在于，生活上她们依赖性如此之强，自理能力如此之弱，所以精神上她们“高”于众生，现实中她们又“低”于众生。

她们的细腻与优雅在亲友面前不值一文，也就没人珍惜，没有地位。

就像希巴，生活优越，单纯，很可爱很美好，然而得不到别人的承认，不是好老师，不是好主妇，她是个被排斥在社会圈子之外的人，一个花瓶。

她们自视甚高，所以认为很多问题，即使说出来，别人也无法理解。

同时，她们的生活太早就按部就班了，希巴年轻时候也有过个性时代，但是很短暂，她很早结婚很早要孩子很早经历家庭生活，所以，她也很早就厌倦。

文艺女青年的最大悲哀是，永远认不清现实，也无法勇敢面对现实。

这样的希巴在强势的对手面前，就总是显得过于被动也过于软弱。

开始她面对小男生追求的时候，就单纯相信这是个很美好的故事，结果发现自己被一个十五岁的小男生给耍了。

一直到玩火自焚，希巴终于被迫面对丈夫的愤怒时，她也能说实话了，她的寂寞，她的孤独，她的不满，她的压力。

如果她能开始就与丈夫公开谈一谈婚姻上的危机，是不是这些能够避免？

就像事发后，希巴离开丈夫，躲避到巴巴拉家，丈夫在她临走前，愤怒已经转变成悲哀，说出那些责备和自我责备，然而充满情感的话，是很令人感动的。

为什么不能和丈夫先去谈自己的寂寞和厌倦呢？

是不是每一段婚姻，都面临着，越相处，话就越少的寂寞？

希巴不知道怎么和丈夫去解决这种问题，而她的丈夫似乎也没有发现妻子的这些问题。

人与人，是不能互相沟通的，哪怕亲密到一张床上，每个人仍然是孤独的。

这就是希巴的孤独。

她的婚姻可以引申出一种类型，一种互补婚姻的不相配隐患，变成某种婚姻模式，“希巴式婚姻”引发的“希巴式孤独”。

希巴属于倒霉透顶的一个，她被勾引和十五岁的学生发生关系，最后又逃避到了同性恋老师身边。

她的一生都被自己的愚蠢毁掉了。

讽刺，但是也值得同情，被单纯蒙住了眼睛，自以为聪明的玩禁忌，结果赔得惨兮兮。

从希巴的角度来说，这种结果让她感到愤怒和委屈，明明一切似乎是美好和浪漫的，可是不知怎么一来，一切都不对劲了，她的感情变成了可笑与可鄙的，为人所不齿的。

她成了被人羞辱和嘲笑的对象。

没错，活该，中年孩子妈，世事百态都该认得清，该做不该做的也应该明了，何况，她自认为自己在玩一玩，耍小聪明，结果是最后被人家耍了。

对方毫不负责任利用自己年轻加学生身份的弱势去勾引老师，这样的不伦之恋中，最后是不懂得保护自己的小白老师承受一切惩罚，代价太大了。

当然，这不是电影想表达的最终目的，这只是电影主题“两个孤独女人”的副产物。

这是一部深入展现人性幽微的电影，同时又波澜起伏，节奏紧密，一气呵成。

朱迪.丹奇的演技可谓影片核心，她阴冷的眼神是影片之魂，没有她，对人性幽微的展现就不会这么深入。

电影一开始就牢牢抓紧了我的心，年长的芭芭拉（朱迪.丹奇 Judi Dench 饰）和风华正茂的希芭（凯特.布兰切特 Cate Blanchett 饰）相差太多，这并不在年龄上，而在于俩人的性情和精神状态。

芭芭拉无论是端坐着，还是在校园里行走，都悄悄地观察着希芭这位新老师，眼神时而好奇，时而鄙夷，但都显得冷酷，还有一种阴寒的东西在里面，令我想起了深山寒潭，荒僻、隐蔽而深不见底，很可怕。

相比较希芭就像一只小白兔，后来证明她确实是一只小白兔，任人宰割。

希芭爱上了小她几十年的15岁少年，是她的学生，两人迅速发展成了地下情，被芭芭拉发现之后，两人因为有了这一共同秘密而迅速发展为密友。

这段密友关系也是不纯洁的，希芭很大程度上把芭芭拉当成了依靠，安慰她在婚姻中日益忍耐和压抑的心，以及由婚外情、师生恋产生的惶恐，而芭芭拉则正需被人依靠，同时凭借希芭的把柄无止尽地向她索取抚慰，随时随地。

两人因“利”而聚，自然利尽而散。

一旦希芭无法满足芭芭拉的索取，芭芭拉就会向所有势利的商人那样，毁灭希芭。

导演在芭芭拉这个角色的塑造上无疑是狠毒的。

一颗常年被孤寂摧残下的心，人性已经扭曲，温暖和爱都已熄灭，剩下的只有冷酷狠毒。

她对学生没有关爱和希冀，对同事满脸鄙夷，对囊中之物的希芭又任意处置。

她不关心任何人，却无比自怜，她瞧不起所有人，却十分自大。

她在每一次痛苦时，内心都有一个声音在一遍遍诉说：希芭长得漂亮又跻身上流社会，有丈夫有子女，而我，什么都没有，我孤苦伶仃活了几十年，谁能明白我的痛苦？

希芭能明白吗？

能吗？

不能！

所以无论希芭如何善待她，她们之间的“友谊”怎样发展，芭芭拉永远都不会感恩，她觉得那是她应得的，她得到得还不够。

面对怀孕同事喜悦的脸，她的反应是漠然的，更明显的，电影常有芭芭拉的内心旁白，这个旁白的作用，一是为了补全角色的心理活动，使情节和感情更加饱满自然，二，也是为芭芭拉这一角色量身定制的，芭芭拉需要这些旁白为她发声，为她展示内心的骄傲，影片也需要。

片头就有“经常有人向我倾诉他们的秘密，但我要把秘密托付给谁，你，只有你。

”配以芭芭拉坐在座椅上抱拳，神情冰冷地望向远方的画面，她内心抑制不住流露出来的自大让人感觉不适。

又如，芭芭拉第一次受邀去希芭家作客，盛装打扮的她用她惯常的冷酷犀利的眼神环顾客厅四周，内心旁白道：“我以为会是谦恭有礼的年轻律师，还有两个有教养的小孩，结果不是，她嫁的是一个糟老头，年纪快跟我差不多。

还有她那个女儿，没教养的野丫头。

再加上一个，痴呆又讨人厌的小丑。

”而矛盾的是，她如此自大，内心却深深渴望着那些被她看不起的平淡的小幸福，尽管她不愿承认，甚至试图掩盖它。

她第一次受邀去希芭家作客，盛装打扮，虽有意掩藏，还是被希芭的女儿看出来了，对此她的回答是：“我一会儿还要去市区和朋友见面。

”她极力拉拢希芭，包括以前的珍妮弗，想得到一个长期的伴侣，为的也不过就是这一平常的小幸福。

可笑的是，她在前面这样贬低别人家的热闹相伴，最后在知晓了真相的希芭面前，倒像一个犯了错的孩子，低着头，小声细语地说：“我想当的不是朋友。

”——是相伴一生的伴侣，能拥有平常人家的恬淡幸福。

这个时候，她收敛起了所有锋芒，那些鄙夷，那些黑暗中的算计和用尽了的手段，都到哪里去了？

她的神情是那么无辜，也是那么无耻。

导演在这一处的塑造非常独到，而朱迪.丹奇也将她演得非常出色。

这样一个在真相面前装无辜，有如此镇定的老妇人，终究是不会悔改的，果然，结尾她又盯上了一只新猎物。

这样的人非常可怕，现实生活中也有，长期忍耐和压抑真的会扭曲一个人的心智，使其性情暴躁，冷酷狭隘。

一贯的隐忍使他们拥有伪善与睿智的表象，但内心却时刻盘算着，冷不丁的触点能让他们爆发出巨大能量，比如影片中芭芭拉的猫去世了那一段，芭芭拉爆发出的可怖嘴脸，阴冷满是怨毒的眼神。

如果我们能注意这些细节，而不是简单地将其归结于，他们心情不好，那我们也许就不会那么容易被他们伤害了。