阳光姐妹淘

看完感觉好难过啊。

高中的时候大家一起打打闹闹，说着要做永远的姐妹，眼睛里永远都有光。

可是为什么长大以后什么都变了啊？

原来长大会变得不幸啊。

会变得忘记梦想，为别人而活；会生特别疼会导致死亡的病；会不再快乐，做着不挣钱的工作；会原谅出轨的丈夫；会嫁给只会打游戏的丈夫，独自照顾孩子；会经历各种不幸的事情，努力只是让事情好一丁点而已。

大家最后都变得好沧桑啊。

想来想去，好像只有沧桑可以概括，都好不快乐啊。

让人好难过。

唯一幸运的是，大家最后还能聚在一起吧。

挺喜欢这个故事的，但是跟原版韩剧好像啊，一模一样。

没想到我会自愿给一部烂到家的电影写一些感想，虽然我也只是一个烂到家的键盘侠。

包贝尔确实不太适合做导演，做演员时候演戏尬，做导演矫情，放不开。

《阳光姐妹淘》的韩国原版是我大学时期喜欢到难以自拔的一部电影，重复看了很多遍，毕业后也还是很喜欢重看，很难数清楚自己到底看过几遍。

年纪一大，对过去的事没有多少精力去掰扯了。

一过三十岁，家庭和工作的各种糟烂事把我的精力和回忆也蚕食得差不多了。

画横线，我是男性。

或许看到这，你会很奇怪，似乎《阳光姐妹淘》这样的电影，不该有正常的男性粉丝。

或许，我不正常。

除了生物学上有一个姐姐之外，我没有兄弟，没有姐妹。

大学时期看完《阳光姐妹淘》，觉得那份友谊真好，可以在时间和生活侵蚀过后，依然坚强。

很希望自己当时所在的那个大学宿舍里的六个人，也能变成那个样子。

当然，我希望每个人都能健康地活到自然死亡，我渴望的是那份友谊的纯洁和真诚。

可是十几年过去了，却发现，生活成了一锅粥，在内卷的波涛和竞争的世界里，我渐渐变成了末位淘汰者，而另外的人，也都几乎没了什么明确的消息，只知道他们大概活在哪座城市，其余的也只有朋友圈里的零星生活碎片。

而有的人，哪怕是朋友圈，也再也见不到了。

见不到的那个人是我们6个人里面年纪最大的，传说他是87年的，而我们那一届大多是90或者91年，零星的几个复习生是89年的，所以我们在日渐熟悉后，称呼他叫“老大”，他也自然成了舍长，一个被推来推去的光荣职位。

长得瘦瘦的，留着郭富城那般港帅的发型，走路的时候头会微微低一些，似乎害怕对面走过来的人看到他的帅气容颜。

五官很秀气，脸很小，在他那头蓬松的秀发之下，羞涩的容易让人怜爱。

但是年纪这种东西在人身上的痕迹是藏不住的，他笑起来总是有一些邪气，不像我们那个时代的单纯，眼睛里透露着些许精明，有着我总是学不会的盘算。

很快他就在大学找到女朋友了，然后每天猫在楼道里打电话打到半夜才会回来。

目前混的最好的是最高的一个，那时候有192，人涨的也很帅气，看朋友圈，最近好像又长高了。

人有能力，真的是在哪都不会混的差，到哪都吃得开。

他是非常会交际的人，大学没开学之前就利用贴吧和校园网等各种渠道跟校友们联系，认识了很多人。

一到学校，就和很多学长学姐打成了一片，全身上下都是Nike，是我大学四年都没穿过，现在哪怕我有钱了，依然不舍得买的牌子，不是我穿不起，而是觉得没有穿的欲望了。

后来他就一步步爬上了校学生会主席的位子，在各种晚会中大放异彩。

毕业的时候参加了一个比赛或者培训，进入一家非常有名的大公司，在北京混的风生水起，做到了公司宣传部副部长的位子，比公司很多老前辈都牛掰。

朋友圈主要就是到处出差，各种五星级酒店和有意无意露出的奢侈品照片，看着让人直羡慕。

我们上一次微信有联系，好像还是在2016年吧，那一次，我知道了他是同性恋。

住在我下铺的那个，一直是让我觉得很矫情的一个，可是人也很真诚。

刚上大学的时候也是一个很入流的人，一般潮，属于美邦和森马系，现在应该叫HM或者优衣库系。

说实话，我到现在都觉得自己不怎么了解这一个人。

平时也会一起玩一玩，但是总觉得隔着什么，也总是觉得他从始至终都没把我放在眼里。

后来他的朋友越来越不是我们，更多的是和其他系的人一起玩了。

再后来他考上了八大名校的研究生，成了某省级卫视的记者，也是经常天南海北的去。

2016年和17年我路过他工作的城市，都有去看他。

2016年，他还带着我在南京转了一圈，17年请我吃了一顿工作餐就去上班了。

我也没给他带什么好东西，16年带了一桶义乌的麻花，看起来很廉价，不知道他是否会扔进垃圾桶。

17年带了一本书，阿斯塔菲耶夫的《树号》，还套了当地一家很有名的书店的袋子。

他说自己曾经在我们上大学的那座城市见到过老大，他当时站在路边等公交车，而他也没有下车。

最不爱去上课的一个，是来自南部某省份的游戏王。

刚上大学的时候，特别爱装逼。

东北同学妈妈请他吃饭，他总爱点评每一个菜，说北方的做法不如他们南方的做法好吃，把同学妈妈气得够呛。

一开始他也是上课的，后来就不去了，每天都在宿舍打游戏，打的宿舍经常断电。

我们也不会主动去充钱，都是他自己一次10块钱的充。

他高中时候就有女朋友了，女朋友来看他，他还从学校门口超市买了山竹，说是他女朋友从老家带来给我们吃的。

那是我第一次吃那个水果，当时也不知道叫什么，很久以后小山竹火了，我才知道山竹是什么。

再后来，我也就不怎么关注这个人了，因为他肯定在宿舍，人贩子都抓不走。

后来看另一个同学的朋友圈，他结婚了，远在新疆的同学，还去给他当了伴郎。

还有一个，是和我最好的，因为我们都是村里来的，一看就是穷人家的两个孩子，穿得土，晒得黑，头发短，没有发型。

手机都是500元以下的，现在叫老年机。

他是家里的老三，哥哥姐姐都结婚早，父亲好像是个农村教师，日子过的紧一些。

刚上大学都快过去一个学期了，他还没有买手机，也是宿舍最晚一个买电脑的，更是宿舍里打工最勤快的，在肯德基做钟点工，做到很晚才回来。

后来他真的跟餐饮行业结了缘，去了浙江一个地方，干了一段时间的餐饮经理，后来自己开了一家鸭血粉丝汤馆。

疫情期间遭了打击，问我借了一些钱。

借钱之后我们的联系就更少了，我怕伤他自尊心，也不敢联系他，怕他担心是要钱。

他也怕我担心不还了，每次收到我的节日祝福，都会回复“一切都记得”。

看到这句话我都不知道说什么好，那点钱我还是不缺的，你拿着用就好，不用还。

后来看他的朋友圈，好像是开始干夜班的西餐，好像也开始送外卖了。

后来我结婚的时候，他又找我借钱，可是我真的拿不出来，手头是用钱的时候，就不好意思地回绝了他，再后来，就真的不怎么联系了。

最后说说我吧。

刚上大学的时候，天性解放，做了很多愚蠢出格的傻事，努力地融入一个又一个圈子，却又被放在一边。

说实话，我也不知道自己是怎么被培养长大的，天生就很娘气，好听的说我秀气，难听的就直接用上了当时超女里流行出来的词汇“伪娘”，这些年又陆续诞生了“娘炮”等词，我也是服了自己了。

大三做视频的时候，我还在同学的一个视频里，真的演了一把娘炮。

在寻找阳刚这条路上，我也没少努力，大学毕业后甚至进了全国最阳刚的一个行业，试图扭转和改变自己的状态，唤醒身体里某个刚性基因。

应该是失败了。

在这个全国最阳刚的行业，十年，我渐渐活成了末位淘汰者。

任职时间最长，职位最低，看着一个又一个起跑线上的朋友甩开自己，渐渐也就没了朋友，有的变成了领导，有的也只能是同事。

中间也有过很要好的人，后来或许是我混的太差，没脸见他们，也就不再见了。

渐渐活成了隐藏角落。

虽然娘，但是我还是结婚了。

见了不到5次，就领了结婚证了，然后努力生了一个孩子。

女儿很可爱，肉乎乎的。

我是一个不会社交的人，但是性格很好，很多人愿意和我交往，但是我不会请别人吃饭，不是怕花钱，只是不知道怎么开口；不会给领导送礼，哪怕在饭桌上敬酒都会感到不好意思；不会和领导交流，除了一些官方的聊天和谈话，从没敲过领导的门。

身边有些人看到我傻不拉几的，都替我着急，有人给我献策，告诉我该怎么提升，还有人帮我去找领导推荐，可是后来都没有什么结果。

让我认识到了自己的局限。

不是笨，是缺少世俗的精明的一种蠢。

我是爱看书或者爱看小说的人，脸上总是挂着一副不高兴的表情，因为嘴唇自然朝下，总让人觉得我时时刻刻都在不开心。

后来了解我的人，祝福我的时候，竟然还是说，开心一点。

我本来是一个乐观的人，可能后来看小说看多了，被一种悲伤主义给侵蚀了，对这个世界多了几层悲伤滤镜，于是伤世感怀多了，成了一种没有能力还无病呻吟的状态。

渐渐地，我承认自己的平庸，承认自己的失败，承认别人的努力和优秀，也开始承认自己的无知和自大。

读书不是一种阶级划分，更不是你和世俗之间的鸿沟，或许是你和成功之间的鸿沟。

因为，成功，就意味着你要和很多你看不上的东西同流合污，而你却又不想踏进那条河流。

我不会去阿谀奉承，更不会去推杯换盏，我也知道，个人的独自勤奋在政治圈子里，或许是换不来好的结局的。

情伤大于智商的工作，在我这里，成了生存的基本，我成了一个领工资的机器。

还努力攒下剩余的情感。

我现在开始复习法考了，希望能离开这个圈子。

可是当律师也不是我想做的，只是想给生活找点努力的填充物，过与不过，看命，我只是想让命，有些味道。

其实，我想当个作家，可是我都不敢告诉别人。

三十一岁，我失去了生活的方向。

回看友谊，身后一片废墟。

我没给自己留下什么，没有可以肆无忌惮打电话诉苦的人，没有可以寻求帮助的人，更没有可以随时去见又聊得来的人。

今天，无法想明白，我们是怎么抛下彼此的。

张丽君是好的，过得很说的过去，还有勇气去找回那些过去。

而我，连面对过去的人的勇气都没有，真想把自己埋起来。

读书多的人，心里或许都有几分傲气，觉得自己有点东西，哪怕在现实面前被碰的粉碎，也依然表面直立，哪怕内心已经一片狼藉。

我站着，就是在努力。

不知道该怎么写大结局了，不想写一些鼓励自己的话，因为毫无用处；不想表现得积极乐观，因为我真的很丧，文字的自我催眠已经没了意义。

人生，或许才刚开始，而我想躺平了。

希望看到这片文章结尾的人，能留下一些鼓励我前进的话，或许哪句能够点醒我呢？

你试试。

原本想看韩版的《阳光姐妹淘》，没有找到资源，翻到了国产版的〈阳光姐妹淘〉，看到演员表都是比较喜欢的演员就看了起来，没想到，真的被吸引到，真的很好哭。

故事讲的是人到中年的张丽君（殷桃主演），是一个全职妈妈，在去医院看望住院的母亲时，偶然看到也在医院住院的中学好友林青（曾黎主演）。

在中学时，殷桃和曾黎还有其他五个同学一起组成阳光姐妹淘，她们一起上学，一起玩闹，一起打群架，后来曾黎因打架被学校开除，七个姐妹就慢慢失去了联系。

殷桃再遇到曾黎时，曾黎已身患绝症，不久于人世，殷桃为满足曾黎的心愿，去寻找其他5个好姐妹下落。

故事在殷桃的学生时代和成人生活之间切换，学生时代有多欢快，成人的生活就有多压抑。

长大后的七个姐妹每个人都背负着现实生活的重担。

当看着殷桃放着当年姐妹们在摄影机前笑闹着说着自己的梦想，不禁想起自己年少时，也有很多的梦想。

那时，以为世界就在自己的手中，那时以为时间很慢，很长，一切理想都有时间来实现。

那时无所畏惧，相信会闯出一片自己的天地。

可再转眼时，二十年已过去，再看自己时，已是中年，梦想也只成了梦想。

当年快乐美丽的七公主，有的成了二胎妈妈，老公无所事事，沉迷游戏，离不得，甩不脱，困在生活的泥里找不到出路。

有的成了网红，隆了胸整了容改了名老公出了轨，在网络前风情万种，但在找来的老友面前一秒破功，又变成了那个学生时代又二又闹的小姐妹。

当年画画得过奖的殷桃，在新转学到班级时自我介绍说自己除了门牙长，没什么特长的东北虎妞，成年后看上去是七姐妹中过得最好的。

可现实是，老公虽事业有成但与她没有交流，女儿叛逆瞧不起她，觉得她没有用处，她每天守着空空的大房子，陷在家庭的琐事中，找不到方向。

最让人破防的情节在，倪虹洁扮演的玉红为支付女儿的医药费，被迫从事不光彩的职业被抓进了监狱。

殷桃和朱珠去接她出狱，当倪虹洁走出监狱大门时，还穿着入狱时的轻纱薄裙，干瘦的身材，甚至能看到尖尖的肩骨，虽被冻得瑟瑟发抖，但还是先掏出了一盒烟，想要点上。

当年那个可爱的闪着光的美丽女孩子现在是那么孤苦而倔强，这段情节直直地戳中了笔者的心。

成年人的生活谁不是一地鸡毛呢，你有你的不幸，我也有我的不易。

笔者有个朋友，聊天时曾说过，每次电话一响心里就会一悚，当看到是父母一方的来电时，心脏就会猛跳，生怕是又出了什么事情。

她甚至说自己不配快乐开心，因为一有什么高兴的事情还没来得及开心时，紧跟着就会有什么不好的事情迎头砸来。

多了几次这样的事情后，她便学会了无论好的事，不好的事，都放在心里，默默地消化分解。

好的时候不敢张扬，不好的时候也不会去倾诉，因为自己清楚得知道，再难的困境最后还是得一点点扛过去，谁也替不了自己。

网上很多对这部国产《阳光姐妹淘》的负面评价，笔者不懂电影的艺术，也不懂电影中的专业术语。

但这部国产剧实实在在地击中了笔者的泪点，整部剧看下来是笑着笑着哭了，哭着哭着又笑了。

我想很多人拿她与韩版做比较，觉得是完全翻版同步韩版，没有创新，直接拿来照搬，我想如果像笔者一样换个顺序来看，是不是更好些。

其实生活不也是一样吗，执拗个啥嘛。

笔者最喜欢的一段除了倪虹洁出狱这段，还有片尾乔杉宣布曾黎的遗嘱的片段，那一句“你们这帮小/贱/人。

”配合乔杉眨巴眨巴的小眼睛，承包了全剧的笑点。

曾黎的遗嘱里给六个姐妹都安排好了今后的生活，每个人的安排可谓是量身定制，帮助她们解脱了眼前的困境，也为她们铺下了今后的发展之路。

谁不希望，在遇到困难时，有个人为你拨开眼前的荆棘，搬开压着的巨石，对你说：“别怕，有我在。

”可现实是，我们听到的多是“那咋办？

”成年人的世界哪有容易二字，你以为的诗和远方，其实只有眼前的苟且。

阳光姐妹淘 (2021)4.42021 / 中国大陆 / 喜剧 / 包贝尔 / 殷桃 曾黎

讲道理电影很不错，每个小女主都特别特别特点，特别特别入戏，整个电影很自然，故事也很完整。

韩版的我也看过，两部对比，我只能说我喜欢后者，因为国产的小女主真的特好。

里面还有很多很多搞笑元素，很自然的那种，不是硬挠脚底板那种。

包贝尔是很多人不喜欢，但是看这部电影，他是合格的导演。

不过也确实不能指望一些人客观，毕竟站的高度不同。

张绍刚曾评价过包贝尔：“他有一个能力，叫取其精华，变成糟粕。

”我不能证明这世界有时空穿越者，但必须承认张绍刚的眼界有一定的前瞻性。

《阳光姐妹淘》讲述的是家庭妇女张丽君在医院中见到罹患癌症的高中好友林青，为了完成林青的愿望，张丽君开始搜寻当年朝夕常伴的“阳光姐妹”七人组，现实中的姐妹一一出现，埋在少女期的尘封往事也被风吹开了面纱..电影采用当下与过去两条时间线并行，在主角中年与少女时期交叉剪辑，随着故事的推进，主角以及其他6位阳光姐妹的故事一一被补足完善。

有的雷厉风行，有的仗义憨厚，有的口吐莲花，有的爱美有的贪学，还有一个更是人人艳羡的大美女模特。

无论原版还是后续中的翻拍，七位主角的人设均为此。

在观看电影之前，我最怕的一点是包贝尔将原版如数复刻，无论分镜、调度、叙事节奏等等来一个大型“换汤不换药”，毕竟包贝尔的导演作品只有一部4.2分的《胖子行动队》，实力摆在那。

可当电影开始，我才发现我想多了——还不如照搬。

首先我要承认，从影像角度来看，包贝尔并没有比着原版临摹照抄，在场景、服装、分镜等角度均有个人化与本土化的改编。

然而，在剧本上，包贝尔这般跟原版几乎没有任何改动。

从角色的每一个动作再到故事发展的每一步走向，甚至是一个专场，一个包袱，一种情绪甚至连台词都形同饼印，如果你看过原版，这就会给人一种很强烈的重复感。

我甚至认为将原版与包贝尔版一起放，原版放到哪包贝尔这般肯定到哪。

也难怪不少网友看完大呼：这不就是汉化版吗？

说到这里有人可能要开扛了：翻拍可不就是照样重拍吗？

其实不然，拿19年《误杀》举例，陈思诚与柯汶利在拿到剧本后第一个先是进行大幅度修改，比如电影中的“摔跤场”，“羊的意象”，还有“警察挖坟”等情节均为全新原创，陈思诚在开机前甚至拍着胸脯保证：“我忘了那个版本了。

”

这便是《误杀》之所以能成功的原因，即便看过原版依然被全新的叙事手法和剪辑折服。

同样的还有翻拍自《盗钥匙的方法》的《人潮汹涌》，一样是翻拍，但除了故事核心之外，整个叙事节奏也发生了变化，视点完全不同，俨然变成一部双雄电影。

翻拍并不是“让你抄作业”，而是“这道题给你，你该怎么解”。

你不能换支笔、修改个字体，然后将解题思路照抄一遍，也要试着用自己的手法重新演绎这个故事，所谓老歌新唱的要领，莫过于此。

再者，包贝尔葫芦依样也就罢了，毕竟这种被托付任务的翻拍，其目的也昭然若揭，做个汉化圈一波钱就是。

可偏偏，不知是能力受限还是有意为之，很多细枝末节被删了不少。

拿开头一场戏举例，原版中主角进医院慰问母亲，母亲聒噪市侩人设鲜明，更有一群病友在旁边吐槽电视剧鼓噪，整场戏下来不仅轻松幽默，还让电影立即渲染一种喜剧氛围，后续更是有callback作为回应。

然而包贝尔这版，删了。

就主角母亲甩了俩包袱，就立即切下一场戏，不疼不痒，浅尝辄止。

相似的还有很多，再比如“脏话皇后”那一段。

剧情中是回忆完“后巷大战”紧接着主角就开始寻找“脏话皇后”，但在寻找之前，原版给了脏话皇后非常多的戏份用以加深记忆。

准备打架之前，导演用一个长镜头用脏话皇后的正脸大特写开始，让她与整个团队通过台词发生联系，巩固中心位。

然后，大战第一个名场面也是她贡献的。

其次，大战完毕，她还有非常多的调侃戏份。

这一来二去，导演只是在告诉你：“她”究竟是谁，“她”的特点是如何以及“接下来我们要讲她了”当记忆通过接连几场戏根深蒂固，这才派女主去找中年的她，从而衬托出后续的包袱。

可包贝尔这版，除了大战的亮相之外，根本没有着重戏份，几场戏走马观花交代完，下一个镜头就派女主去找。

说实话，我十分怀疑银幕前的观众能不能对上号。

明明很像，但那里又少了点，这就是包贝尔版第一个缺点：赶。

没有铺垫，没有解释，没有留白，整个电影像是在完成任务，让人物完成动作却不会铺设动机，完全不在乎观众的心理感受，邯郸学步版模仿原版，却“知其然而不知其所以然”。

一言以蔽之：抄都没抄全。

第二个缺点就是：嫁接冲突。

说到这，我十分怀疑包贝尔看没看懂原版，为了配合受限与本土化进行大段删减整改，末了又掐一段原版照搬，蛇头虎尾、似是而非。

别着急喷我，我们举三个例子：第一个，原版中主角与女儿有相当占比的戏份，意在交代母女之间的隔阂，从而引申出女儿被霸凌，妈妈带着老闺蜜们在公园与之血并。

这不仅向女儿证明母爱的无谓，也加固了闺蜜间的感情，像是一次跨越时空的救赎，新仇旧爱一同解决。

包贝尔版：母女戏被删除，直接开干。

那这场架打着还有什么劲呢？

怎么说呢，包贝尔用华丽的技巧把主角描绘成了一个撒泼的老娘们。

第二个，众所周知，原版的高能段落有一个就是“戴耳机”，致敬苏菲玛索。

而国产版男女主相会时，为了符合国内历史，把原版中的酒吧改成了旱冰场，这无可厚非，经典的“戴耳机”一幕也一并去除，改成“摸后腰”。

可最后，国产版又是维持原版，让男主给“模特女”戴上了耳机，从而表示爱情的幻灭。

但是大哥，国产版就没有戴耳机这一动作啊。

你戴耳机有啥意义吗？

这个动作出现过吗？

女主凭什么就认为这个为背叛？

他的意义已然被你剥夺，你还用它作甚？

第三个，原版结局中眼看主角被霸凌，模特女抽着烟霸气登场，用一手阴招三两下将反派恫吓逃走。

从造型再到出招，均是刻画她的“阴狠”，为结局的背离铺下草蛇灰线。

而后老师经过现场发现一颗烟头，进班呵斥激化矛盾，反派彻底黑化。

而国产版，模特女竟然上去就是一顿天降飞腿，纯用武力压制了反派，这也就罢了。

关键是她含着棒棒糖出现，打完后，老师还是举着个烟头进班找人。

这烟头哪来的？

我是中了伊邪那岐了吗？

这你自己看能解释通吗？

牵一发而动全身，故事是讲究逻辑的，人物是讲究动机的，当编剧下笔拨动起首，而后的故事走向多多少少也会引起蝴蝶效应，最起码也要遵循基本逻辑。

然而令人错愕的是，包贝尔顾头不顾尾，俨然一个“渣男”，改了开头就灰溜溜地逃走，发现不能负责后又拿来原版擦屁股。

最后，电影里还有包贝尔夹带的私货，比如原版中没有的“哥哥去学摇滚”这段，包贝尔思虑再三还是加了进去，理由就是借台词想告诉自己：不要放弃自己的梦想。

我？？？？

你自己买个镜子对着自己说好吗？

凭什么让观众承载你的理想？

整个电影很像你在韩国旅游时看到一位绝世美女，回国后你茶饭不思、朝思暮想，每每夜深人静月光下总会映衬出她的倩影，10年后突然有一天，她宣布来到中国，你以为是月老下凡，成全了你这旷世眷恋。

可当你举着爱的接机牌在机场苦守半夜，终于等到佳人出现时却发现：她的身材走样了、脸垮了、连衣品都变得城乡结合部了。

转眼一看，她挽着臂弯的男人，竟然是包贝尔。

同样的一个人，咋被糟践成这样呢？

你要改，你就大刀阔斧的改，别整体上完全复刻，又偷偷摸摸的缺斤少两夹带私货，画虎不成，东施效颦。

哎。

如果说你没有看过原版，那么这部电影尚且能看。

毕竟他站在巨人的肩膀上。

但如果你看过原版，那就不要作践自己了。

由奢入俭，太难。

事实上，这不是包贝尔第一次玩“翻拍”了。

2019年翻拍自韩国的《‘大’人物》取得空前好评之后，受宠若惊的包贝尔仿佛看到了职业希望，一头扎进了翻拍坑。

结果2020年翻拍日本的《我的女友是机器人》扑了，3.7分。

年初自己翻拍自己的《大红包》也扑了，4.8分。

如今，即使包贝尔亲自拿起导筒，仍然扭转不了扑街的命运，首日票房只有1127万，到今天《热带往事》《超越》的上线直接将其送出前排。

猫眼预测只给了1亿，创下包贝尔近几年来之最。

口碑方面由于人数参与过少尚未结算。

但打开最新评论，一二星的吐槽声不绝于耳。

他用实力证明了一件事：即使站在巨人肩膀上，我也能让他栽个跟头。

2021.5.30 超前点映作为翻拍届的香饽饽，这个本子在韩版（原版）之后相继有了日版、越南版，曾经几度幻想若是有了中国版那应该会被阉割成什么样？

只是，实在实在实在没想到，中国版的改编权最终会落到包贝尔手里，意向过于明显了，曾经因为某些恶臭发言、恶臭行为浑身早就淌满脏水的他企图靠着这部作品翻身，甚至全片的情感基调都能猜到：一定要煽情，一定要借助“平权议题之下女性在家庭乃至社会中的地位思考”、“中年女性危机”这类敏感且能引起大众共鸣的痛点来使劲刺激社会情绪，并号称为女性发声，然后吃女性情感向的营销红利.总而言之，翻拍并非原罪，其实从某种意义上来讲，这部剧作的翻拍早已从简单意义上的再创作演变成了亚太国家之间影视行业的小较量，不幸的是，翻拍权交到了包贝尔手上；幸运的是，必要的本土化下其实也并没有想象得那么糟糕.迄今为止，原版依旧在我心中能够进入韩影前TOP3，姜炯哲的创作能力以及艺术审美绝对有一定高度.以下内容略过将略过对包贝尔的外界评价，仅中肯发言：

阳光姐妹淘 (2011)8.82011 / 韩国 / 剧情 喜剧 / 姜炯哲 / 沈恩敬 闵孝琳

阳光姐妹淘 (2018)8.32018 / 日本 / 剧情 喜剧 歌舞 / 大根仁 / 筱原凉子 广濑铃

灿烂岁月 (2018)6.12018 / 越南 / 剧情 喜剧 / 阮光勇 / 孔秀琼 红映1、珠玉在前，加上中国版我至今一共看过韩、日、中三版，即使日版评价也很高，但在我心中依旧无法超越韩版，毕竟当年18岁的沈恩京靠出色的表演一举提名了大钟影后，其余各项更是提名无数；2、熟悉原作的人都知道，这部剧作最大的特点就是叙事量颇大+人物多、群戏杂，稍控制不好就会显得很乱，比如中国版开头食堂那场戏，叽叽喳喳地各演各的，台词设计也漫不经心，原版的这场戏的节奏控制得非常好，虽然速度很快但是每个人都配合得很默契，用乱中有序的诙谐方式介绍了几个主人公的各自特点.再者就是其余部分地方的节奏控制也有问题，好几场高中部分戏份都有点尬，女主转学刚来那段戏的节奏崩得吓人，给人的感觉总是差那么一点，人物互动感几乎没有，要知道原作中出彩并作为基础的部分就是七个主人公性格迥异的性格特征，但这版的人物群像描画太过于浮在表面，每个人都像是在任务机制般地去努力贴合一个有参考答案的角色，给人的直观感受过于浮在表面而没深化到人物本身，浅显的缘由在于这一版群戏时的人物互动，要么就直接忽略不给，要么就给到了但节奏完全垮塌！

很多个情节都像赶着趟一样跳过细节描写直接把原版台词快速汉化完成，比起写剧本编剧更适合开个抖音账号做做“三分钟快看电影”的洗稿文案.纵观下来，人物的鲜活性相差原版甚至是日版好几个档次，诸如此类的不止一处，所以没办法完全体现原版埋下的一些小笑点.非捧一踩一，导演调度能力的差异真的太明显；3、剧情基本无改动就不用多说了，叙事方式也一样采用了原版的双线时空穿插叙事，甚至很多地方的分镜和配乐都照搬了，那么作为同一个剧本的翻拍版最重要的就是看本土化，由于政治环境和文化背景的不同，改编肯定是要有取舍的，说句实话，也能看出来剧本改编方面在某些情节上确实用心了，但用心不代表都用得准确，例如美术做得虚无缥缈，真正的本土化靠的不是你贴几张港星海报、摆几个旧式收音机，道具组恨不得把所有明面上的旧物件全部搬过来，只是做了表面功夫，真实的1990s中国年代感几乎丧失，配合着亮黄色的滤镜，更像是200/组的网拍约稿糖水片，印象中的韩日版都是做的正统复古美术，1980s的韩国有浓浓的“vintage美式风”，1980s的日本则是“涩谷系黑皮辣妹风”，这版的“四不像”程度不能到令人发指也能到闻风丧胆，请问本土美术本就不达标的情况下为何还要照抄韩版的服化道？

就好比学渣去抄学霸作业，本就抄错的同时还要去模仿别人的字迹，你是不是脑子有病啊？

不知道这片会不会被其他国家引进？

这得让多少外国人误解啊；4、可能是为了过审，部分剧情设定和人物设定稍微改了一些，甚至成片删掉了一些片段，导致部分地方衔接有点突兀，成年后打群架那个片段应该有删减，删掉之后时长不够只能做放慢处理，能感觉到有点掉帧，打斗画面甚至给得很隐晦，只是悄悄地借个位或者给个声；可能也是因为审核原因，有些地方的深化感并不强烈，文化差异下的本土化没找准迎合原版的切入点，笑点的本土“替换”很差劲，变得水土不服，更像是劣质的原创，不太能get到改编人物设计上的笑点，编剧的水平真不如某些野生字幕组，比如介绍“脏话女孩”的时候，原版台词是“他爸是文学教授，但她主修骂人”，这版改成了“她家是开租书店的，但她出口成脏”，如同蜻蜓点水地贴着原版一般按照定好的流程表往下顺，配合着几位年轻演员并不成熟的表演，失去了太多原设计上的人物立意，谁好谁坏，高下立见；“大棍书虫女孩”的改编版更是莫名其妙，原版这个人物的设定是一个爱好文学但会拿着大棍子在食堂驱赶乱挤的同学的元气少女，这版改成了一个略微神经兮兮喜欢看武侠言情的书呆子，不够贴切；周洁琼演的“女神”人物，选角就有问题，塑造的形象更仅仅是浮在表面，从名字“李幽然”就可以看得出编剧想尽量往原版设定上靠，但这个角色更多的应该是像原版闵孝琳那样自带一股清冷气质并且长相带有攻击性的美女，而不是甜妹，俯在阳台上叼着烟，一副“你就算看不惯也干不掉老子”的屌样，不动声色地帮女主教训人，但绝不会把情感表露在外，这版把抽烟镜头改成了吃棒棒糖，因为，“未成年人禁止吸烟”；

6、原版重要的跳舞部分用的是Boney M的《Sunny》，很契合主题，这版选的是Frankie Valli的《Can't Take My Eyes Off You》，虽然无法呼应主题，但作为同类型偏disco节奏型舞曲选得还算不错，看得出来有种努力想往原版情节上靠的意愿（车上比动作然后切回高中练舞那个情景），如果照搬就太无趣了；女主人物设定没有沿用原版的致敬《初吻》里的苏菲玛索，所以剧情上男女主邂逅就抛弃了“酒吧中后袭戴耳机播放《Reality》”换成了“旱冰场上的偶遇”，把“夸张脸红”改成了“幻想泡泡”，这是原作里面就存在的中二情节，是贴合轻喜剧的夸张成分，没有复刻反而换了一种小巧思，给得多了，但也还行；男主用的是陈鹤一，出场是经典的复古三七分造型，看得出来不太会演戏，但你不是网红吗？

（没有看不起网红的意思）；

Sunny9.7Boney M / 2000

Can't Take My Eyes off You9.7Frankie Valli / 1992

初吻 (1980)8.11980 / 法国 / 喜剧 爱情 / 克洛德·皮诺托 / 克洛德·布拉瑟 布丽吉特·佛西

Reality9.7Richard Sanderson / 19877、原剧作中比较有意思的一个桥段就是“街区打架”，原版背景参杂了韩国1980s的政治事件“六月民主化抗争”，所以设定是两派女孩在民主愤青和军队反抗中打架，中国版基于政策和文化的不同无法复制，所以把背景改成了菜市场上商贩和城管打架，这种环境下能改成了这样还是不错了，而且这段群戏拍得算全片里边比较好的；再有一个比较有意思的点是，没有了民主斗争，所以女主的哥哥的身份从原版的“反军事独裁的愤青”改成了“心有摇滚的北漂青年”，原版的哥哥现状成了拖欠工薪的万恶资本家，带有一点讽刺性的诙谐，这版则改成了爱听抖音神曲的网约车司机，算是摸到了原作追求的差异性，但也掉了档次；（爱滚人士速速去冲了包贝尔！

）8、情感方面的渲染没有原版浓烈，而且有种蓄积式等着结尾放大招般的刻意感，多的只是突如其来并毫无铺垫的煽情，失去了原版的娓娓道来的诉说感以及两代角色之间的紧密联系性，高中时期和成年时期的剥离感过重，较于原作更不易相信这是同一个团体，人物立不立得住不是靠成天营销找的演员彼此有多像，论相似原版更胜你一筹，精髓失去之后留下的更多是想要依托情感来过分表现“女性情感向”的电影主题，剧作的目的性分明是洞察着受众人群的情感high点来埋线索，包贝尔急于求成地想借着社会中的“女性地位”议题来证明自己，你要说没有诚意倒也不至于，只是不够聪明的他在用着不够强劲的能力展现了自己不够能稳得住的功利与野心；高中时期的演员表演比较稚嫩，部分桥段有些浮夸了，成年演员的表演都还好，找的对应的人也还挺像的；倪虹洁吃煎饼果子以及殷桃和曾黎躺在床上谈心那两场戏演得真好；小女主虽然没有完全按照原版的性格来塑造但也有自己的特色，但也灵灵的，还不错；想说下那个坏女孩，原版和中国版的这个角色都给我留下了很深的印象，这版虽然明显有模仿原版千禹熙的表演痕迹，但演得还算可以；结尾开放式设计能够允许，很明显这种自作聪明的手法或许是想让观众去思考长大后的李幽然长什么样？

脸上还有没有伤疤？

但认真思考一下，该种设想几乎没有必要性；9、Twins的片尾曲真好听～综上所述，有原版的故事以及拍摄手法的加持，中国版的成片也基本靠拙劣有加的粗制模仿，如果抛开这些硬件基础只论包贝尔的导演能力，估计连及格线都碰不到。

比起他以前的作品，这部总算是勉强还能看的了，但这种能看也就真的是看看得了……

本片故事非常完整，叙事时节奏非常平和。

全片能感受到极其深厚的姐妹情谊。

学生时代几位女主们的姐妹情随着大姐大的离开而分崩离析。

二十多年后再重聚，最开始彼此之间很陌生，但随着后来更加亲密的相处，儿时的回忆和感情重新拾起。

本片非常适合已有多年情谊的姐妹们带上自己曾经的好姐妹去观影。

但是本片在翻拍本土化改编方面做得非常不巧妙，因为原版电影有其特定的历史背景，而在本土化后的强行改编使得本片显得有些不伦不类。

但还是呈现出了不少儿时的记忆，值得在片中细细品味。

这可真是近来最让人“大抬眼镜”的一件事情。

这说明了什么？

对于大多数中国电影创作者来说，拍摄介于电影与电视之间的影像大概是可取的，也是可行的。

直接拔高成电影，对他们要求太高，而且也容易脱离地气。

拍摄成电视，又无法承载电影本该完成的功用。

于是，一种介于两者之间的风格脱颖而出：既不会重视影像而忽视文本，也不会因为重本文而虚化了影像。

追求及格线之上，即可。

越是欲求优秀，越容易坠入不及格的尴尬境地。

另外，还有一个问题。

为何那么多韩国电影汉化失败，反而是《阳光姐妹淘》成功了呢？

原因可能很是简单，包贝尔做了最简单又最“鸡贼”的事情，即原样复制，“依样画葫芦”。

这种事有追求的导演做不出，但包贝尔可以，并且做了，反而取得意料之外的效果。

越是想本土化，创造出新的东西，甚至妄图超越原作，越容易走向失败。

因为才能摆在那里，过度自信不仅不会给电影带来增色，反而容易因为对现实的认知不清，导致电影失败。

包贝尔大概自知非科班出身，才华很有限，最大程度地利用原作的精华，才是最为务实的方案。

因此他成功了。

中国版的更加贴近我们的生活，为自己而活，对于中国的女性而言太难。

有太多的顾虑，而能打消这些顾虑的往往是自己遇到了自己或身边人的重大变故。

无论别人怎么劝都没有用，只有自己亲身体会到才敢迈出那一步。

我们的青春是多种味道的，随着年纪增长，味道一点点消失，或者是我们的味觉在退化，那些味道其实都还在。

导演是包贝尔，是不是有点慌？

指望包贝尔逆袭，大概比指望凯奇别接烂片还难。

所以，故事华丽丽的被包贝尔折腾得不行。

当年一起的“团伙”，到如今已经妥妥的在现实面前低头。

好像，唯一活得还好的，就是当年的龅牙妹，她放弃了自己的理想，安安稳稳的过着有点抱怨但至少活得舒服的生活。

大姐大的发家是个传奇，但很快就要领便当。

还有一个，没心没肺的做着售楼，奈何一套房子也没卖出去。

当年想成为香港小姐的少女，如今把“香港”俩字去得干干净净。

当年的小说迷，如今连份子钱也拿不出来。

如此种种，好像每个人都被生活狠狠的上了一课。

到最后，大家都凭着大姐大留下的遗产，可以愉快的生活下去。

这个故事，告诉我们……找个有钱的朋友吧，会给你留遗产的那种。

也不知道为什么，看到几个客串的出场，异常的兴奋。

终于，这个故事还是有点看头的。

哪怕就是“大保健”，看起来也比玛丽苏舒服。

不过这些都不是最有意思的。

最有意思的是，这帮“文明执行”。