喜宝

少女是荧幕上的永生花，悲剧是它的养料。

故事讲得好，这朵花就好看，可惜《喜宝》是朵假花。

到底该怎么讲少女悲情?上一次看到烂的这么全方位的片子可能好几年前，那时看到烂片都懒得坐到结束，或马上写长文讨伐。

这么久了，坐电影院看完一整部这样的电影却让我有种亲切感。

我没读过原著，所以可能评价得更"一般观众"。

喜宝据说是一个唾弃自己的、桀骜、脆弱的少女，反正我看郭采洁时还以为她演喜宝妈，不过选角失败是其次。

这片最烂的地方是服化道和剪辑(是说这两点烂得比较突出)。

通篇下来，我完全get不到故事究竟发生在哪个时代。

故事开场就是现代化的大别墅、飞机舱--结果郭采洁给你换上旧时代的洋装，连口红的涂法也是老派的少女，好那我就暂定为80年代吧，比较接近了--结果最后大小姐在2020年的写字楼上班，黑人问号，搞半天这是架空背景吗。

至于场景布置就更别提了，两场跨度可能有十年的订婚宴连布置、乐队都不变一下，美术当观众是傻逼吗(还真是)故事的冲突设定，连大二的戏文学生都可能比这好，又是心脏病自杀、又是枪击情敌，悲剧一定要靠悲剧的情节才能凸显吗?我不喜欢蒋方舟，但她很久之前提出一个观点，放在这用一用"真正的悲剧往往不是突如其来的"(原话我给忘了，但我觉得是这个意思)，刻意制造出来让人物不幸的悲剧是编剧的悲剧。

何况，你画面那么丰富，台词却包含信息量太少，难免苍白。

可能为了衬托姜喜宝的悲，导演也是冥思苦想很久，最后决定让她手中时刻不离酒杯，那么大一个杯子是想让郭采洁戴顶安全帽吗，没必要时时刻刻喝酒，真的。

把酒杯比喻成贫富差距的界限未免也太幼稚了，和《寄生虫》里用气味有的一比。

至于人物台词、行事动机、转场的处理，我无力说了，可能导演是想早点和投资方交差吧，辛苦他，也辛苦我。

如果能讲好、讲完这个故事，其实就可以达到悲剧的目的了。

男女之事的底色本就足够悲凉。

描述贫苦少女的选题在影史里一直挺多的，不缺借鉴。

这个贫苦不仅仅是经济上窘困，也可以是少女伤痕累累(或渴望受伤)、等待被爱救赎(或再也不期待爱)，甚至是乳房的贫瘠，总之有很多种形式。

“我不介意出卖我的青春。

青春不卖也是会过的。

“ 姜喜宝正是因为这句话才是姜喜宝。

她是爱勖存姿的，却没奢望自己会被珍惜。

少女面对大自己很多的男人时往往有种自以为通透的觉悟"我不是他第一个女人，也不是最后一个，或许我正和另一个不知名的女孩分享他的爱，或许。

"本就是无需徘徊的事实，非要以漫不经心的口吻对新情人道来，那就是少女对旧爱的陈述和自欺欺人。

她太年轻，经历太少，没有预知未来的魄力，觉得自己的爱已经用得差不多了。

爱的能力需要休整，其实勖存姿才不是她最后一个男人，或许也不是第一个，但她知道这点也开心不起来。

您说，又不是马拉松，非要争个先来后到干嘛呢。

勖存姿也没必要总强调自己很老，这种台词多了只是烦，就为了告诉观众"别走开，憋下尿，因为我快死了。

"少女的灵气也不需要硬靠文邹邹的台词来交代。

《白色婚礼》里的女主都不堪成那样、没读几本书，也没阻止人家灵气、慧心逼人。

退一万步，光是美，站在那里一句话也不说也比这好，郭采洁在这点上其实是可以符合气质的，但导演没用上。

勖存姿对她唯一的要求也很迷惑"我只想要你多爱我一点，别离开我。

"他已经预判少女会不爱他、离开他，这是他活这么久清醒的认知，因为这些事发生的概率太大。

他已经失去了小伙子的心气外貌，所以似乎没有被更稚嫩的眼睛爱上的理由，勖存姿们是这么想的，所以他们会拿钱当借口"我没什么好让你爱的，但我可以跟你做交易。

"交易可以有很多，不一定是金钱，女方没有的东西通通可以是流通货。

可一旦勖存姿说出来，只会让这些事加速提上进程。

男人表现自卑，是会让爱自己的女人害怕的，尤其是刚成为女人不久的女人。

即使姜喜宝一开始是真喜欢他，也会因为这般唐突后退几步，打击美女自信的最好方式就是只夸她美。

给钱就是这个性质--她也预判勖存姿不爱她。

她深信他与他的判断，她从不轻易怀疑，所以你说，如果他俩分道扬镳，是不是情理之中?双方都觉得自己够不到，才是这段关系悲剧的来源。

告别都是告自己。

如果编剧能把这些掰开讲，讲细一点，人物会立体很多，不然也不至于影院里气氛总是那么欢乐。

"我想要很多很多爱，如果没有，很多很多钱也是好的。

"这句话本身没什么好评价的，少女的梦呓而已，尤其是匮乏的少女。

《情人》里的少女比较好，爱和钱都有，名和利也都不缺，除了她，我真没见过结局更友好一点的类似角色，好像少女天生应该成为羔羊，这一符号已经上百年。

希望未来有破除的一天。

人固有一死，那又怎样；人逃不过爱，那就这样。

上周日看了～主演选角合适，比较符合喜宝/勖先生！

演技OK！

印象深刻电影中那句经典的“想要很多很多爱，如果没有，很多的钱也是好的。

”但是她也说，钱够用就好。

所以她是矛盾的，但是爱依然是喜宝第一追求，这个诠释也没错吧。

确实为了美化形象删了喜宝很多荒谬的语录，但是现实中若是像喜宝一样初衷是为了金钱而屈服，一定是歧途。

所以还是追求爱吧（也许比追求金钱更困难所以更显得弥足珍贵），钱和资产等到了那个年龄你也会拥有的，不值得为此出卖自己。

而到了暮年看着本不属于自己的巨额财富，一定是挥霍无力和遗憾的”。

个人认为值三星，但是看很多人都是各种嫌弃吐槽，何以被大家说是low片，这锅必须导演编剧背，故事凌乱，剪辑混乱 浪费好演员～不过看完内心有一个念头，如果我有女儿一定给予她足够家庭温暖的爱～幸福的人用童年治愈一生！

郭采洁台词不行，说话三分凉薄七分不屑的调调是充满生命力的喜宝吗？

张国柱老师确实年纪大了些，但是拉着喜宝往大宅跑的时候，我满脑子都是费云帆和紫菱在法国的画面，汉斯改没了，宋家明没做神父代替他坠了马。

最后结局改成喜宝为了证明真爱放弃遗产真是没有必要，喜宝就是喜宝，没有很多很多的爱，至少要很多很多的钱，孑然一身继续996的奋斗女青年不叫喜宝，叫苦逼

一分为了郭采洁的颜值和穿搭，0.5分为了漂亮的古董道具车，0.5分为了我70块电影票价格和浪费的两个小时。

下面说这部片子的问题。

1.剧组请问是请不起人吗？

为什么要把汉斯和宋家明的角色合成一个人。

人物立不住不说吧，还让人看不懂前因后果。

2.一个香港富商背景的片子，愣是拍出了江浙沪暴发户的气质。

拍有钱人的生活最起码也要有小时代的水准吧？

这简直是淘宝级别的审美+暴发户式的有钱。

3.勖家祖籍北京这种。。。

我无力吐槽。

聪慧在北京给人996做秘书离谱，但胡同寻找"祖宅"就更离谱。

4.为了正能量直接把勖先生的夫人写死这我委实有些哭笑不得。

合着情人翻身成女主人了呗？

5.很多戏剧矛盾强行安在不对的角色身上，愣是把一个佳作拍出了狗血伦理剧的风格。

6.想拍出复古的戏剧叙事，却画虎不成反类犬。

一会儿曲解原著的台词胡编乱造，一会儿原著台词不看场景乱搬。

7.台词被魔改到完全没品，勖先生会掐着喜宝的脖子说你是我的女人？

我特么写小说这么写都会被人骂吧。

8.没有看到喜宝的最初傲骨和后期的沉沦。

只看到了一个"假清高"的贪婪女人。

甚至有那么些情节让我质疑这真的是圣三一学院的高材生喜宝还是没读过书的土包子。

9.违背原著的叙事时间线和视角，将故事生拉硬扯随意剪裁拼接，以至于没读过原著的观众可能压根看不懂讲了什么。

10.时代感错乱。

整个故事叙事背景游离在70年代，90年代，和现在。

让本就支离破碎的叙事更加混乱。

还原不了原著的七八十年代就干脆拍现代，这么四不像有什么意义？

11.喜宝原著是拿着支票去珠宝店买戒指，不是在珠宝店被勖先生牵着手堂而皇之的拉出来。

勖先生是因为生意忙而经常不在喜宝身边，不是生病！

诸如此类的魔改数不胜数。

最后，感谢这部电影的编剧导演，让我体会了一次什么叫原著党的噩梦。

感情线太突然了……小说里的喜宝一点都不自卑。

电影里一出场并没给人留下深刻印象……老头泡妞。

主角在念小说里的台词…老头怎么突然就带她到“匈牙利城堡”。

老头表白的时候，我还没看到一点女主除了外在学历以外的一点人格魅力。

两人的火花没看到，除了钱以外…进展神速。

郭没有演出生命力，有一点喜宝的精明。

怎么所有剧里把富二代都刻画得很幼稚。

郭演的喜宝好自卑。

人物冲突有点单薄，喜宝的气场不够。

郭有贵族气质，但是小说里的喜宝没这么懦弱。

大型mv 充满了城堡战绩好车还有名牌大学贵族学校的一个梦幻mv。

两人聊天的内容好尬。

没递进像在赶场子。

喜宝为什么一直死气沉沉的从头到尾。

一直围绕豪车风景财产，好俗…看不出来喜宝功课很好，感觉笨笨的每天昏昏沉沉。

佳明有点还原。

吵架那一段也感受不到爱，吵得好俗。

老登，没有小说里立体。

台词有点肤浅，也没有情趣。

女主一直死气沉沉，感觉被抽干了。

她跟男主在爱什么…原本就没什么活力，遇见老登以后，有钱了还像个行尸走肉…除了宫殿服装没看出来，她有什么实质性的变化和人格魅力。

除了环境跟小说有点沾边，情节是删减版流水账，好肤浅。

男女主的cp感，像逢场作戏，很尬很尬。

读台词。

尤其老了的时候，像孙女和爷爷…没感觉到情趣和爱。

情话都无比俗套…突出起来的感悟也突出不了男主的商业大佬的形象…演技不细腻，台词难以挖掘，就有点故作姿态，还有小孩子过家家。

最后电影里喜宝回来，看着勖先生。

也可能是睡着了呢……最后电影结局好文艺…女主的表情能不能动一动。

从电影里，看不出男女主多契合

我很爱喜宝。

但这是姜顾里，不是喜宝。

看到评分低到这样，看到影评骂声一片，很心痛，为喜宝和《喜宝》痛心。

这是一部很棒的小说，我从少女时期认识《喜宝》，每两三年就会拿出来重新。

至今翻了3，4遍。

随着年纪和阅历的增长，每次都会有不同的感受。

年少时看到喜宝拥有了一抽屉的钱和城堡，羡慕不已，看到与勖先生过夜，非常难受。

成年后看到喜宝，才注意到那段经典台词：我要很多很多的爱。

如果没有爱，那么就很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。

仿佛听到了成年后逐渐独立面对人生的自己，听到了尚未与原生家庭和解的自己的心声。

更年长些，才能看到经典台词后的健康两字，才能看懂喜宝放弃学位的麻木，才能看懂她半夜妆全脱掉，在街头会有多冷。

看到电影拍成这样真的很痛心。

喜宝这个角色容易有争议，毕竟她的确是一个被老年富豪包养的情妇。

但她的坚强，她的不甘和顽强的生命力，总是能给我一丝力量。

这样的喜宝，不是姜顾里，去书中找她吧。

标题就是我想说的话！

不信的就去看，标题就是我想说的话！

不信的就去看，标题就是我想说的话！

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不信的就去看，标题就是我想说的话！

不信的就去看，标题就是我想说的话！

不信的就去看，标题就是我想说的话！

不信的就去看。

讲真，我们这代80后，大多数都属于三观很正的一群人。

没想到，90后的弟弟妹妹们，眼珠子比我们还毒，舌头比我们还辣。

自郭采洁版本的《喜宝》上映后，网上一浪高过一浪的骂声基本都拜90后所赐。

特别是有些网友把郭版《喜宝》黑成了中老年版的《小时代》。

虽然我不晓得少年版的《小时代》都演了啥？

印象里我当年看第一部没看完就在电影院里睡得呼哧呼哧的……但是作为一名拥有着一脸共产党员之正气的80后，我反感这部电影主要因它毁了原著的精髓。

90后的吐槽多是来自于它的三观不正。

这就是所谓的“代沟”——谁告诉你们原著就三观正的？

原著的剧情比电影更功利：一个21岁的年轻女孩姜喜宝，出身底层，父母离异，从小就懂得力争上游。

她的母亲辛苦打工，供她考上剑桥大学之后再无能力供养，只得嫁到澳洲。

喜宝为了完成学业，答应给一位富可敌国的老男人勖存姿做情妇。

通过卖身与玩弄心计，喜宝得到了勖存姿的喜爱。

他专门为她买下了一栋苏格兰城堡，里边有七十个房间与十四亩面积的花园，“打开电动铁闸，车子还要驶十分钟才到大门。

”此外，豪车、游艇、华衣、珠宝、现金应有尽有，供不应求。

等到勖存姿老死咽了气，喜宝获得了一大笔丰厚的遗产。

那些遗产价值九位数，不谈股票、商铺和房产，单城堡里六张伦勃朗的名画，接近于无价之珍。

一群商业精英要仰仗着她的施舍吃饭，律师告诉她甚至花不完每天发来的利息。

这个时候的她，不过只有26岁，已经成为无数人汗颜与羡慕的人上人……

看到这里，是否很多“柠檬精”开始酸了？

尤其是那些年轻漂亮却家境贫寒的姑娘，可能嘴上鄙夷《喜宝》这部书有毒，如果得到类似的机会，难保内心深处不会蠢蠢欲动……那就承认欲望吧，不需要感觉羞耻！

喜宝从来不惮于承认自己的欲望：她要拿到剑桥大学的法律文凭，她要进入英伦皇家律师协会，她要得到挂牌的资格，她要扬眉吐气，她要鹤立鸡群，她要通过勖存姿获取一切有利于她改变命运的资源。

等到就业后，她再彻底摆脱那个年龄能做自己爷爷的勖存姿。

可惜，剧情没有按照她预期的发展。

勖存姿迷恋她旺盛的生命力、不凡的上进心以及青春的胴体，也清楚她对他的虚情假意。

他派人24小时不间断地监视着喜宝。

虽然他默许喜宝与不同的男人玩暧昧、一夜情，当他发现喜宝爱上了别的男人，二话不说，一枪崩了情敌。

此时的喜宝才明白勖存姿的意思，“你的灵魂卖给了魔鬼，换取你想要的东西，你已经达到了愿望，你还想怎样？

”一个素来手心向上、仰人鼻息的情妇，一旦想要脱离对方的控制，别说爱人被杀，亲生母亲也死得不明不白。

而且在资本当道的社会里，一个手无缚鸡之力，身无背景关系的弱质女流，根本没有在金主爸爸面前讨价还价的资格。

姜喜宝迅速堕落了。

她之前出卖肉体，从未觉得自己堕落。

在看清楚自身处境之后，她放弃了学业，安心当起有钱人的禁脔。

如果不是亦舒的金手指钦定她为天之骄女，勖存姿对一个日渐颓废与麻木的囊中物，能保持多久的热情呢？

如勖存姿所说：“历古至今，年轻女孩子从没对有钱的老头忠实过。

”他心知肚明那些温柔娇媚的姑娘跟着自己图什么。

他能用什么样的手段来诱惑她们与征服她们。

姜喜宝不是第一个死心塌地跟着他的女孩子。

在姜喜宝之前，他已经猎捕了太多好逸恶劳的少女。

他豢养着她们，也腐蚀着她们。

勖存姿死后，姜喜宝整个人失去了精气神，仿佛一具行尸走肉。

她发现自己再也不能爱了。

因为在她的认知里，爱已经成了买卖。

男人出钱，女人出色。

她的价钱已经被勖存姿抬高了，廉价货的销路永远好过名贵货。

女人也是货色，而且是朝晚价钱不同的货色，现在有谁敢出来认作她的买主？

这可能才是亦舒创作《喜宝》时最想说的话。

当一个年轻姑娘以为利用美貌就能走捷径时，她最终会发现这条捷径竟然是把自己带入地狱的弯路。

曾经红极一时的香港明星陈宝莲，当年走的何尝不是喜宝的路子？

她4岁时父母离异，她被放在外婆家里寄养。

后来母亲把她带到香港，强迫她小小年纪去当模特儿。

再长大一些，母亲怂恿她去竞选“亚洲小姐”，却因年龄不满18岁而落选。

为了生存，年方17岁的陈宝莲去拍三级片，在众目睽睽之下解尽罗衫、一丝不挂。

一时间引起社会轰动，成为跟叶玉卿、叶子楣并肩的艳星。

也很快引起了一位台湾富商的主意。

那位台湾富商正是一度位居福布斯华人富豪榜214位（1995年）的黄任中。

他好色成性，有过四段婚姻，身边情妇换得走马灯一般。

他专门买了一栋豪宅来安排十位娱乐圈的女明星同吃同宿。

他看上陈宝莲之后，发动了强烈攻势，先是送房、送车、送现金，继而做饭、做菜、做干爹……当陈宝莲以为自己傍上了一棵摇钱树，可以心安理得地享福了。

黄任中逐渐对她失去了兴趣。

为了打发她，黄任中给了陈宝莲一大笔钱，安排她去国外留学。

没多久，花光钱的陈宝莲又回到了黄家，还染上了毒瘾。

黄任中厌弃之下，强硬地与陈宝莲划清了界限。

陈宝莲从此精神失常，频频在公共场合发疯、自残。

有时候，她还跑到黄家门口大哭大闹。

黄任中受不了，想法设法把陈宝莲撵出了台湾。

陈宝莲名声臭烂，再找不到什么好的事业机会。

她在29岁那年选择自杀，留下了一个还不到一个月大的儿子。

据说陈宝莲生命的最后一刻，还对黄任中念念不忘。

这位糖心干爹得知了陈宝莲的死讯，伤心了片刻，很快又投入花丛之中。

可见黄任中不是勖存姿。

亦舒笔下的勖存姿晚年只眷恋喜宝一人。

无论他爱不爱她，起码他离不开她。

现实世界里没有勖存姿富有却比勖存姿鸡贼又凉薄的老男人倒是层出不穷。

前香港明星罗烈，曾是邵氏影业的动作演员，与午马是同门。

他早年来内地拍戏，偶然结识了正在83版《红楼梦》剧组里拍戏的乐韵，顿时被美人倾倒。

他使尽浑身解数，把乐韵骗得五迷三道。

乐韵生得高挑美艳，本来是王熙凤的最佳人选。

却因为家境贫寒，过早地承担了养家的重担。

罗烈骗她说放弃《红楼梦》的演出机会不算可惜，只要她跟他去香港，他会介绍很多金牌导演给她认识，能帮助她的事业更上一层楼。

天真的乐韵轻信了罗烈的甜言蜜语，不顾剧组的挽留，轻易委身于罗烈，并跟他一起来到了香港。

谁知罗烈给她来了一手金屋藏娇，根本没有什么好的事业机会。

后来罗烈的老婆唐嘉丽找上门来，对着乐韵大打出手。

乐韵方才知道自己被“小三”了。

罗烈回来看到此景，直接站到了老婆身边，大骂乐韵是个狐狸精勾引他。

突如其来的变故让乐韵深受刺激，浑身长嘴也说不清。

罗烈亦早对她失去了兴趣，借着唐嘉丽的出面，急急地摆脱了乐韵。

乐韵从此拉了垮，再无雄心与斗志，只能在一些限级制的电影里出言一些小配角，小丑角与反面角色。

《新人皮客栈》里那个极凶极丑的女鬼就是她演的。

再过些日子，乐韵连这些演出机会也难找了。

心灰意冷之下，她也草草结束了自己年轻的生命。

更不消说现在正在监狱里服刑陈昱霖了。

2018年9月，娱乐圈名不经传的小明星陈昱霖在朋友圈发了一条长文，顿时引起惊天巨浪。

因为她主动揭露了她和吴秀波之间长达7年的婚外情关系。

从字里行间来看，又是姜喜宝遇到勖存姿一般的剧情：18岁的小女生有幸认识了娱乐圈的大拿。

原本小女生希望通过大拿多些工作机会，谁知大拿给了她意想不到的物质财富，让她逐渐沉迷在买买买与闲闲闲的安逸生活里，从此翅膀收起，演技荒废，在他身边做了七年没名没分的情妇。

七年之后，大拿移情到了更年轻漂亮的女孩子处，陈昱霖不甘心被甩，向吴秀波索要分手费。

吴秀波开始给了些，后来不堪重负，联合原配以“曝光隐私勒索钱财”罪，将陈昱霖送入监狱。

据说，在监狱里的陈昱霖近况极惨，她每天只能吃馒头咸菜，患了口腔溃疡也难以改善伙食条件。

她还要跟三十多个人挤在一处睡觉，偶尔情绪失控，她被拴着铁链被关禁闭。

陈昱霖若要出狱，怕得等到十几年以后了。

如果吴秀波还不能善罢甘休，陈昱霖可能服刑期会更长。

通过以上的真人真事，我们能总结出什么规律呢？

还不是父母从我们幼时就灌输的道理：爹有钱娘有钱不如自己有，丈夫有钱还要隔隔手。

身为女子，可怕的不是生下来就要面对家境贫寒或者父母离异，而是在成长期间因为缺钱而变得贪财 ，因为缺爱而失去骨气。

尤其是当诱惑袭来的时候，自己轻易地选择了投降，并且放弃了提升自己专业能力与拼搏事业的机会，安于去做寄生虫。

但是去做寄生虫的女人，能有几个会有好下场？

哪怕是姜喜宝，她也承认她的心理接近于变态。

她经常拿着一百万元的直版钞票，像玩扑克牌似的在手里反复拍打，一玩就是两个小时。

任何男人前来追求她，她都习惯性地展示那一屉一屉的现钞，好让那些垂涎她美色的人讶异，同时勾起他们内里的贪婪。

她用这种方式验证着男性们的功利与欲望，也用这种方式否定着人间的真情与真爱。

她处处锦衣玉食，又有什么意义？

“什么也不必追求的生活根本不是生活。

”当年亦舒师太写《喜宝》，并非真正认可喜宝的价值观与生活态度。

她出身名门，才貌双全，一生立志于“不骄，不矜，勤工，好学”。

从她15岁发表第一篇小说至今，已出版了307本书，现在71岁的她仍然笔耕不缀。

她虽塑造过一只依靠别人生存的“金丝雀”，却让自己活成了翱翔天宇、自食其力的白天鹅！

而且她通过自身努力所得到的生存经验与生活财富，以及江湖地位，是任何人与任何感情都无法掠夺走的。

这些才是让一个女人真正富有的资本。

电影《喜宝》，没吃透亦舒在原著里留下的讽刺意味，也没贴合现实生活里的情爱真相，委实让观众觉得既想当婊子还想立牌坊！

对不起，我不该骂人。

可惜不骂人，对不起我的智商！

从文学创作来讲，亦舒是成功的。

因为人们只要说起她的名字，就像大家说张爱玲一样，名字同时也是一个符号了。

电影拍的中规中矩，没有矫揉造作。

不过还是很惊讶，在豆瓣上，目前评分会这么低。

不过，大多数人打完3分以后，多半又回到自己3分的生活。

这不是我说的哈，民政局统计的数据不会骗你，离婚率节节攀升，反正50%肯定是超过了。

如果幸福，为什么要离婚？

亦舒所讲的应当不是发生在这个时代的事情。

所以在我眼里，这不是一部什么爱情片，我反而觉得是一部历史片。

当然怎么把电影分类是我的发明，因为我并不专业。

首先，至少从这个富人家里，可以看到他的富并不是今天这种暴富。

再者，故事发生在一个没有移动电话的年代，大家大多数人没有丢掉写信。

我们会经常说起木心的“以前的车马很慢”，不过我们应该很难感同身受。

亦舒小说里，很自然站在女性角度来思考吧。

因为好像没有比女人更懂男权社会下的女人了。

更何况再往前推几十年。

当然我一个糙汉子是不懂。

但是我可以明显从电影里看到亦舒可能是自觉不自觉想说的。

大姐说，一个女人最好的嫁妆就是学历文凭，这句话，放在今天，大概是一个比较难以理解的事。

但是这是多少女孩子从小被潜移默化被影响的观念，找个好老公嫁了。

并不是所有女孩子都读大学了，并不是所有女孩子都在一线，也并不是所有一线的父母都不传统。

所以可以说，亦舒是局限的。

她笔下的女人大多数都生活在城市里，当然可能以她的经验只能写城市里的女人，不过这至少有点精英阶层的味道，打开的窗户至少可以望向天空的。

喜宝的人生境遇当然是作者安排的，不管是改编的还是原著，没有必要为了喜宝的人设和情节安排做对抗。

因为，更重要的是亦舒笔下的女人面对了什么，她怎么做的，后来又怎么样？

亦舒跟张爱玲有一个共同点是肯定的。

那就是贯穿女人一生的描写。

我看过一部亦舒的小说，看完以后就有现在抖音快手下面的段子评论，“代入感很强”。

是的，所以作者的风格很强烈。

电影只有2个小时左右，这可能更凸显了“一生”的观感，也是亦舒想说的。

年龄这方面，男孩子是越看越吃香，女孩子完全相反。

一生也好，半生也好，可能多看几部原著，就知道，什么情啊，爱啊，女人一生很快就过去了。

当然到底快不快，这我不知道，女人知道。

亦舒不仅说快，还有满满的沧桑无力感。

喜宝说，他不喜欢公主遇上王子，从此过上幸福的生活的这个故事。

王子有没有，肯定有，但是比男孩子成熟早的女生肯定不期待。

女人似水，女人从生物角度来说就比男人更感性，喜宝的妈就等了半辈子，这说起来好像在看一部民国时期旧社会女人的故事，但是这种事何尝没有发生在今天呢？

亦舒笔下的男人都是杜十娘面对的李甲。

或者说，这些男人都是符号化的。

富豪，豪赌成性欠债不还的丈夫。

他们是什么样子的好像也不快乐，但是这不是亦舒的重点。

女人在男人面前，在社会面前没有任何空间。

这在以前，不可想象。

女人再早一点时候，是可以买来卖去的。

不过这不像吃饭，什么都要吃，亦舒如果侧重男人，那也就不是亦舒了。

喜宝一生很快就过去了，她爱的富翁也走了。

我不知道电影院里为什么还有带孩子来看的。

回想喜宝躺在床上叫老头子跟她一起睡的时候，大家都心领神会的笑了。

一个绽放的花朵和一个行将就木的老头，这就是喜宝，一个女人。

如果喜宝最后卷走所有留下来的钱呢？

一个女人的一生，好像还没开始就已经结束了。

亦舒当然也是个凡人，现实也必然比电影复杂。

最后，还是回到那个把钱堆成小山一样的房子，富翁的女儿坐在巨幅天使油画的一边，喜宝坐在另一边。

富翁的女儿问她，你当初想要的，都得到了，你为什么还这么不开心呢？

问题抛给观众，你们打完3分以后，回到为什么还是不开心的3分生活？

其实《喜宝》这个故事，放在2020年的当下，无论用什么样的导演、什么样的演员，几乎都没有被拍好的可能……这个故事要搬上银幕，注定不可能得到完整的阐述，也更谈不上完好的理解。

一来原著虽然不算太长，但信息点其实是非常密集、环环相扣、起伏巨大的。

如果我没记错的话，《喜宝》是亦舒最早的长篇小说之一。

彼时她不过二十出头，远未修得师太的资历，手头是有些作品，却被前辈诟病还是写的不够给力。

然后她老人家的脾气你们也知道……一气之下就写了个长篇要打对方的脸。

这个长篇就是《喜宝》。

按她自己的说法，这里面有人死了，有人疯了，有人被杀了，有人失踪了，有人当和尚了……总之把她能想到的种种戏剧冲突，都尽可能地浓缩写进去了。

所以你会看到喜宝一生跌宕起伏，转场比翻书还快：从香港破烂小公寓到逼格吓死人的古堡；从唐人街油腻餐馆到剑桥圣三一学院；从纸醉金迷的豪宅酒会到森林深处的凶杀现场……也会看到围绕她的一系列角色——都不用提勖家那一大串活宝——剩下的也都不是普通人：年老色衰有故事的妈，带着妈移民澳洲的白人后爸，翻脸不认人后来又跑来要钱的亲爸，又矜持又怂包的英国老阿姨管家，高学历一表人才的的德国情人，被废了的艺术系美女情敌，上蹿下跳到处找存在感的炮友……这里面既有暴发户的气焰嚣张，又有读书人的扪心自问。

既有鹤发红颜的真情流露，又有杀人诛心的阴谋算计。

每一个环节都自有其存在价值，少了谁好像都缺点意思，这个故事，这个女主角，都丰满不起来（非要说谁多余的话我选择那个莫名其妙的炮友）。

而亦舒笔法又自有精炼之处，很多地方只作简练白描；你要让晋江起点那帮人来写，全文字数估计翻十倍也没问题。

这个作为通俗小说读起来非常爽。

但要改编成一个只有两三个小时的电影，就很难搞……信息量太大，压缩太狠了。

所以别看现阶段好像大家都很怀念黎燕珊演的喜宝，完全是个假象……各位有兴趣去搜搜豆瓣评分，就知道三十几年前的改编一样是不受待见的。

但这个其实不是重点。

更重要的，也即第二个原因，是它根本找不到对口的受众。

《喜宝》所讲述的一切，离现阶段的，我国主流的审美趣味、道德观念、生活现状，都差太远了。

前面很多剖析原著的答案都提到，《喜宝》从头到尾都贯穿一种自甘堕落的意思。

这是大实话。

读过书的人都能看出来。

而所谓堕落，必然是本身站在高处，才好堕落。

真正生活在底层的人，没得选择的人，压根不存在堕落的资格。

（何况喜宝最后的结局真的算堕落成功么？

）喜宝惨吧？

没了爸，没了妈，没了爱人，到最后众叛亲离，但何尝不是另一个版本的甄嬛——要胸有胸，要脸有脸，要学历有学历，年纪不算太大，还富可敌国。

勖存姿惨吧？

一生夫妻貌合神离，有儿有女却后继无人，也没活到太大年纪就悄无声息死于心脏病。

但人家……人家是真的富可敌国啊。

周围一圈男女配角就更不用说了。

都很秀。

都堪称人生赢家（亦舒早年特别喜欢写这种，《玫瑰的故事》其实也是）。

就没有谁是真的被彻底压榨，被命运全盘抛弃的。

在当下语境里，大众是无法对这样的一群人产生共情的。

所以，好，那我们不谈客观条件，我们谈感情。

但感情观也不对……美女高材生明明除了钱啥都有，只要奋斗没什么不可能，但非要去抱有钱人的大腿当第三者……哪怕你把前因后果所有设定都讲清楚，这样的情感走线又有多少人能喜欢得起来？

事实上别说2020，时光倒流二十年，新时代女性们就已经对《喜宝》所传递的价值观感到不适。

豆瓣原著页面下，许多高赞书评都是在抨击这本书的三观扭曲，「怎么可以靠男人」「怎么可以这么得了便宜还卖乖」……从那时起，关于这个故事的解读就已经存在巨大争议，更不用说对女权和躺赢都如此敏感的今天了。

（当然，在我看来原著并不是那么回事——毕竟在原著里，亦舒从一开始就通过大量的回忆、对白、梦境描述，反复在强调喜宝本身的扭曲，以及她对自身扭曲的清醒认识却又饮鸩止渴的无奈与绝望。

可以说，这个女主角从一开始就不是作为一个正面角色存在的。

相比之下一个典型的反例是《甄嬛传》——同样是第一人称描述，也同样在最后被定义为「千古伤心人」，但流潋紫在前面漫长的叙述中对于甄嬛的种种所作所为却并未做足负面铺垫，甚至很多地方还隐约流露出赞许与肯定。

《甄嬛传》原著中，有很长的篇幅，读来会让人觉得扬眉吐气、志在必得；而《喜宝》，读来一直是破碎的、纠结的、阴暗的、绝望的。

）so，这其实从一开始就是一场豪门恩怨，一群人生赢家的求不得，一个喜怒哀乐都太远离群众的故事——又或者说原著中其实根本没有什么「喜乐」可言，「哀」与「怒」倒是此起彼伏，而这些「哀」「怒」「惨」是几乎找不到主流人群共鸣之落脚点的。

相比之下同样是女性电影，同样是盛名在外的小说改编，《七月与安生》好歹有青涩酸楚的少年情意，而《第一炉香》更是一个隔着纱帘，如陈年月光那般秾丽迷惑的时代叙述——无论改编水平怎样，至少底子都是很好的。

而《喜宝》的底子，从一开始就是不合适的。

这也是为什么2020版的《喜宝》会出现这些叫人膈应的改动——男主角不可以有老婆，否则这段感情更加难以成立，更难为主流道德观所容；情人（汉斯）、炮友（丹尼斯）、女婿（家明）必须合而为一，因为这个年代如果还存在「所有男人都围着女主角转」，那只可能是玛丽苏中最低级的一种；女主角不可以坐在钞票堆上无所事事地终老，因为在我们这些穷人看来，她已经拥有太多人穷极一生都无法获得的好东西，要比惨，她比我们更缺乏资格。

拿掉这些东西，还剩什么？

大约就只有爷孙恋和小时代了。

然后考虑到资金啊周期啊之类的客观条件限制，就更糟……古人说「肯爱千金轻一笑」，其实就是喜宝传奇的最佳诠释；关键是现在「千金」的铺垫也很不足，遂就连「一笑」的分量，看上去也很轻佻了。

但能怎么办呢？

一如姜喜宝的风华正茂只属于那个勖家，《喜宝》这个故事，也只能属于那个一去不复返的香港黄金年代，属于一群手中握满东西，内心却依旧苦闷怅惘的人。

放到现今的大众媒体，已不存在可提供这种理解的出路，它注定要被修改，误读，重定义，自然也就不可能再是原来那个故事了。

P.S. 我个人觉得郭采洁其实也没有大家说的那么糟……她从顾里身上沿袭的精明、尖锐、外强中干，很大程度确实也是存在于喜宝身上的。

但喜宝的欲，喜宝的忍，喜宝的书卷气，喜宝的既认命又不认命……她是搞不定的。