寂静之地：入侵日

标题的第一感觉来自于场景设定，毁坏的城市街道， 浸水的地铁隧道，无不让我联想到《最后生还者第二部》里的场景。

看《寂静之地2》的时候就有这种强烈的既视感，怪物就是加强版的循声者，草丛里的拌绳陷阱、荒废的铁路、摇曳生锈的路牌，无不透出相似的末日美学。

还有双主角的设定，让其中一个人无法行动，另一个人必须单人出任务，虽然在《寂静之地：入侵日》里，Eric取药这段与乔尔在地下室拉发电机以及艾莉在乔尔重伤时单人面对食人帮，难度和紧张感都不可同日而语。

如果抱着对前两部《寂静之地》同样的期待来看这一部，大概是要失望的，豆瓣才5.5的均分也说明了这点。

接手的导演就没打算重复前两部的模式， 另辟蹊径说了个将死之人在世界末日反而重新找到希望的故事。

虽然片中也有几段人类和怪物相持对峙的紧张时刻，但更多的篇幅用于刻画 Samira和Eric两个人之间的互相救赎——《最后生还者》既视感再次显现。

问个问题：世界末日降临时，什么人最不害怕？

答案是没有求生欲的人。

Samira就是这样的一个人，身患绝症，在医生预言的死期里撑到了现在， 在父亲弹琴的酒吧隔壁吃童年最爱的PIZZA是活着仅剩的一点念想。

她厌世且刻薄，互助会那些安慰的话语对她毫无意义。

然后灾难爆发，她遇到了Eric，Eric怯弱胆小，却完全能懂女主对PIAAZ的执念，愿意一起横穿危机四伏的城市去PIZZA店，人类的可贵之处，就是能苦中作乐，在绝望中找到希望，你给我勇气和信念，我给你活着的意义和理由，有什么比末日中看到希望更可贵的事情呢？

《最后生还者》第一部结尾， 乔尔对艾莉说：“No matter what,you keep finding something to fight for.” 最后女主把猫托付给男主，颇有点“你们代替我活下去”的感觉，吃到了心心念念的PIZZA，心爱的小猫也托付给了可靠的人，没有遗憾，自己也能毫无牵挂勇敢赴死了。

拔掉耳机外放音乐的结尾太赞了，让我眼眶湿润。

不再被动等待癌症夺取自己的生命，此刻生命被掌握在自己手中，Samira嘴边浮起微笑。

在生命的最后一天真正活过，死亦无憾。

这个世界上有两种怪事，一种是前作不行坚持续作，越拍越烂。

另一种是前作不错开始作妖，不明所以。

《入侵日》大概就属于后面一种情况。

科幻加灾难的组合也不是没有，再套上禁言的设定，确实是让《寂静之地》系列拿到良好口碑的前置条件。

无论是主打亲情牌还是在难度上设置婴儿这样的地狱级难度，都算是不错的情节设定。

如果正常发挥下去，可以打出科幻灾难➕爱情，科幻灾难➕友情，科幻灾难➕悬疑，科幻灾难➕英雄等等各种组合。

但是，这次纽约等来的是科幻灾难➕文艺，这种让人乘兴而来败兴而归的诡异情节。

甚至都不能算得上有情节。

灰蓝色的色调特别符合我对于纽约冬天的想象，而女主靠在公车车窗上的镜头甚至让我想起了《小丑》。

可惜的是美术和摄影的努力并没有多大意义。

松散的故事结构和无处不在的抑郁气质，除了让观众打瞌睡之外并没有什么多大的作用。

然而最让人生气的事，瞌睡也打不安稳，刚要睡着，导演就会突然找一只怪物来吓你一下。

类似恐怖片那种最基本的吓人手法。

简单粗暴，跟男女主忧郁的文艺气质完全不搭。

所以整部片子看完了，你会感觉，没有看到什么东西，也没睡个好觉。

于是跟我一样，沉默，在今晚的扭腰（纽约）。

电影开场第一条字幕是关于纽约的分贝，表明这是一部关于城市的电影，几乎不间断的喧嚣是这座城市的底色。

末日电影中，城市往往作为人们撤离的背景存在，人们从大型都市撤离至郊区、小镇、乡间、森林、荒野乃至保护区，似乎这才是后末日时代的生存之道，《寂静之地》1、2便是如此。

即便人们返还都市，很快又面临着再次的逃离（《惊变28天/周》），彷佛都市注定只是现代人暂时的寄居之地。

而本片却提出了一个问题：并非乡间的泥土才意味着故乡，城市就是很多现代人的故乡，灾难发生后是否可以返还都市故乡？

本片始终围绕“重返城市（故乡）”展开。

开场部分，对一切都充耳不闻的绝症女主却对离开郊区疗养院回到城里看演出表现出了兴致，在坐公车穿过大桥进入城市的时候，她似乎格外享受那一刻的阳光。

当发现他们的演出竟然是一场木偶戏时，她感到失望，毕竟木偶戏太无趣、太安静、太古典了，可能她想看的也是一场怪物惊悚片？

她的灵魂注定属于现代都市。

与末日电影中主角及其团体通常具有的求生意志相反，本片女主角从未想过求生，开场与男护士的对话中，她说到“如果半小时后我死了呢”，随着电影的进展，我们发现这并非一句玩笑：实际上她已活过了医生预期的寿命，每一秒钟都似乎成了一种恩赐，同时也意味着她在接下来的每一秒钟都可能死亡。

如果说末日意味着死亡的威胁降临到每个人头上，那么女主自始就处于她个人的末日中，在双重末日的笼罩下无法逃离。

与同类型题材中主角通常具有的求生手段相比，她太虚弱了，在中后段行走都变的困难，这更加剥夺了她求生的可能。

于是一切只关于死亡，她从开始就在通往死亡的途中，如何处置自己的死亡变成了仅存生命的唯一问题。

实际上这也是末日电影往往回避却真正值得处理的问题（如同集中营电影）：在随时面临死亡的环境中，求生几乎变得不可能，死亡却是可以选择的，如何死、在哪里死成为生命必须做出决断的难题。

所以，电影中段的教堂是必要的，这显然是一种安放生命与死亡的方式，当然主角并未停留于此。

最终的目的地是过去常吃的那家披萨店，然而问题也完全无关乎吃披萨（她完全拒绝点外卖），她必须自己坐到那家店里，她必须回到那里，死在那里。

披萨店的隔壁是父亲过去演奏爵士乐的小酒吧，这所城市与这个家庭就这样被简单的勾连在一起。

“回家”的主题延续了《寂静之地》一贯的保守价值观（本片中还有一对黑人父子），而“回家”却不仅是“回家”，她同时还是这座城市的真正的孩子。

异星生命入侵城市，成为新的统治者的同时宣布了一道关于声音的禁令，“禁声”变成了临时的立法，往日最为喧嚣的城市瞬间变得死寂，一切有死的凡人只能在这强大的入侵者面前俯首，并逃离这座城市。

在人们纷纷浪迹远方之时，作为这座城真正的孩子，她必须留下来代表这座城完成最后的抗争，她同时是奥德赛与安提戈涅。

她呼唤往日的声音：喧嚣是城市的底色，这里不能没有声音，这声音可以是噪音也可以是爵士乐。

因此在最后时刻，她先后制造出了这两种声音，它们都是属于现代城市的声音。

噪声是为了他人、为了拯救他人，音乐则只属于自己与父亲，显然这是属于他们的品味（联想电影开头女主在打油诗里怒喷病友的品味）。

在家庭与城市里，她真正意义上重建了自己的生活。

电影可以说是属于女主角个人的归家之旅，也因此电影对男主角和都市人群的描绘只能流于潦草。

最后，这部电影也迫使我们去追问：末日题材电影鉴于其属性，是否难以承担更多的思考，毕竟本片也不得不设置一个死期将至的主角。

伊芙琳母女暂且按下不表，在展示了噤声的世界如何迅速凋落为一片废墟之后，“寂静之地”系列又回到了第一天，开始讲述灾难如何发生。

新作《寂静之地：入侵日》（以下简称《入侵日》）是这一系列的番外，导演替换为迈克尔·萨诺斯基，履历表中仅有一部《救猪行动》。

一、“乐观”“寂静之地”系列的设定几乎野蛮，不存在外交、绥靖和拉锯，唯一规则“出声即死”等同于某种致命病毒，一旦感染（被察觉）立即死亡。

相较前两部——首作开始于萧瑟已至的第89天，次作来到第474天，《入侵日》则完全集中在“Day One”：人类尚未熟悉敌人，惊恐、慌乱和侥幸成为主要情绪。

在这个意义上它靠近乌维·维特施托克的《文学之冬》，这本书去年被译为中文。

作者维特施托克在书中做了一个回望历史的工作。

1933年，如今我们熟知的希特勒上台，当时的人们尚不能想象这位政客能做什么，更不会意识到自己或许已经命悬一线。

“他们中的许多人要么不愿承认危险，要么低估了危险，要么反应得太慢，总之，他们错了”。

他们无法预料到，独裁者仅需四周就能摧毁民主。

作为政治隐喻，以现实考量这部《入侵日》会发现它显得格外清醒。

电影中，埃里克（Eric）以登上撤退的船只作为主线任务，他和萨米拉（Samira）没有犹疑和思考，完全遵从政府的号召，绕过“留与走”的历史困境。

这在1930年的苏联、1933年的德国和1949年的中国都是一个难题。

《入侵日》回避了“转折期”带来的问题，它描绘了某种乐观和天真。

在萨米拉和埃里克这对诗歌和音乐的组合中，他们甚至还带上了一只奶牛猫。

此类人性的美好能够持续的时间大概可以预料，尤其是在一艘塞满难民的船上。

我的阅读经验中，近处有杨显惠的定西，远处则是刘邦：“楚骑追汉王，汉王急，推孝惠、鲁元车下，滕公常下收载，如是者三。

”与“寂静之地”系列类似，《文学之冬》以同样的时间尺度记录了艺术家在那一时期及此后的生涯。

针对1933年的“Day One”，维特施托克在前言中写道：“当日常生活变成求生之战，当历史性的时刻要求个人做出存在意义上的决断时，把握现实有多么艰难。

”或许，这才是《入侵日》更为准确的解法。

文学之冬8.3[德]乌维·维特施托克 / 2024 / 广东人民出版社在《入侵日》中，导演迈克尔·萨诺斯基的一副菩萨心肠使得他没有将角色和观众置于道德与生存的两难之地。

全片没有一个观众熟悉的角色直接死去（萨米拉和同事都是“被带走”，他们没有死在观众面前）。

车底求救于萨米拉的陌生人被怪物拽开，看不见萨米拉的抉择。

猫咪弗奥多（Frodo）被所有人轻而易举地接纳。

观众始终被导演保护起来，站在安全的位置，看游戏者如何陆续出局。

作为政治寓言的“寂静之地”在萨诺斯基的手中变得温和起来，失去了它原本作为严肃议题讨论的可能性，沦为爆米花灾难片。

二、“嘴快”话分两头，噤声的故事尚未结束，约翰·卡拉辛斯基正在筹备他的第三部《寂静之地》，萨诺斯基不过是插曲。

虽然《入侵日》冠以“前传”之名，但它不能算作对该系列时间线的补充，早在第二部中，片名出现前的十二分钟里影片就已经回顾了灾难发生之际的情况。

实际上，《入侵日》是对第二部结尾以黑人亨利（Henri）为首的登岛者见闻的展示。

第二部中，亨利为埃米特（Emmett）讲述了他们登船时的境况，这也是《入侵日》中埃里克带着猫咪上船后的后续情节：国民警卫队的十二艘船只有两艘出发，剩下的毁于民众争夺生机时的慌乱之声。

作为“寂静之地”的观众，我之所以对此系列保有期待是因为它蕴含着展示历史与当下的可能。

我并不期待通过它的想象能够帮助我们规避某种可能的灾难，而是揭示已经发生并且不断重演的历史。

十年之前，英国历史学教授奥兰多·费吉斯的《耳语者》中文版面世，书中记录了一段漫长而广阔的噤声期：1928年到1991年的苏联。

耳语者8.8[英] 奥兰多·费吉斯 / 2014 / 广西师范大学出版社当言谈意味着危险的时候所有人都会缄口沉默，“寂静之地”里最重要的规则是“出声即死”，这同样是《耳语者》描绘的世界——“占地球六分之一陆地”的苏联。

“在一个被认为口太松就会被捕的社会中，家庭抱成一团以图生存。

……他们设法避开危险的邻居耳目，有时甚至是自己的孩子，于是就学会了耳语”。

身处“寂静之地”的人类无法同怪物交谈和协商，怪物对人类制造的声音有着洁癖般的厌恶。

至于怪物的形象——讨厌异己、盲视、拥有与形体不协调的长手，这是所有独裁者的特点。

大清洗通常不像疾驰而过的台风，无论是它自身还是其带来的影响往往持续很长一段时间。

即使是台风过境，也会带来老鼠和蚊蝇的大量滋生，面临登革热等虫媒传染病。

所以“寂静之地”中怪物的登台造成的不只是死亡本身，更为糟糕的是人们还将在死亡威慑的世界生活下去，繁育后代，最终与怪物共存。

借用《耳语者》，“我们从小就学会闭嘴”。

影片中的怪物更像是一种可以改造人类生理特性的病毒，使其地存在的人最终全部失声。

“许多家庭的主调是静默”，《耳语者》充满了这样大量的案例。

奥兰多·费吉斯将感染的人类、由恐怖主导的社会的成员，称之为“耳语者”——窃窃私语的人（shepchushchii）。

经历了入侵日的慌乱和逃亡之后，新时代拉开序幕，后面的问题是如何与怪物共存。

甚至它提出来另一个问题，在我们无法打败它的时候，会以怎样的方式活下来？

极权导致社会大面积沉默，但不止如此。

“昔天下之网尝密矣，然奸伪萌起，其极也，上下相遁，至于不振”。

在一个没有安全感的社会，我们更多地面临的危险不是来自怪物，而是那些遵循了“出声即死”的同类。

出声者作为他们的邻人，意味着“会带来麻烦”和“资源的竞争”。

假如在这样一个环境里不遵从“舌头会给你带来麻烦”的默契，便会率先出局。

因为每个人都没有办法保证对方不会先一步出卖自己，所以出卖、告密和诬陷便会前仆后继地发生。

最后只剩一个充满虚伪的社会。

三、“日记”无法出声、无法言说会导致真相无法保存起来。

如果沉默代替了事实，沉默就会制造谎言，集体沉默又将造成集体失忆。

通常人们依靠口头语言而非书面文字保持记忆的强健。

学者徐贲指出，记忆必须由集体来保存，记忆是每一个记忆者自我剖析、反省和忏悔的机会。

出于死亡的恫吓，顺从的噤声将带来一个全新的世界。

“寂静之地”诞生的年轻一代不再明白发声的意义，会心安理得地自我说服，将“不出声”从缺憾当作一项社会技能，等同于打猎、种地、规避毒兽。

必须强调的是，那些试图发出自己声音的人，不能归类为“异见者”。

他们只是在要求日常生活的必需条件。

但我还是要说，《入侵日》的浪漫并非一无是处。

情感与艺术是对抗极权的基础，因为它们有着天然无法调和的矛盾，前者正是多数人生存的意义所在。

这也是乔治·奥威尔、雷·布拉德伯里、约瑟夫·布罗茨基、阿赫玛托娃、斯蒂芬·斯皮尔伯格、安妮·弗兰克、多纳斯马尔克等人的共识。

《入侵日》中诗人萨米拉昭示了一种对抗沉默和遗忘的可能——写作。

《1984》中温斯顿保存个人记忆的办法是偷偷记日记，把日记藏在墙洞里。

《耳语者》通过对当时大量档案的整理，展现人们面对“出声即死”的威胁的应对之策：“人们只好在真实的私人世界中寻求避难所，还有些人在大恐怖时期开始写日记。

尽管有各种各样的风险，写日记能开拓出一个不受解剖的私人领域，也能在祸从口出的时期倾诉自己的疑虑和恐惧。

”

但即便是写日记，也充满着危险。

奥兰多·费吉斯写道，作家普里谢维恩“写日记用细小的草体，即便用放大镜也难以辨认，为的就是预防被捕后自己思想的暴露。

”在“纸是危险的”情况下，有人选择启用另一种对策：背诵。

这是小说《华氏451°》的情节，也是前苏联作家娜杰日达·曼德尔施塔姆的方式。

作为诗人奥斯普·曼德尔施塔姆的遗孀和诗人阿赫玛托娃的朋友，在漫长的生命中娜杰日达日日夜夜背诵二人的文字。

布罗茨基就此写道：“如果有什么东西可以替代爱，那就是记忆。

因此，背诵即是恢复亲密性。

”

曼德施塔姆夫人回忆录9.2(俄罗斯)娜杰日达·曼德施塔姆 娜杰日达·雅科夫列夫娜·曼德尔施塔姆 / 2013 / 广西师范大学出版社今天，我们允许同行者把我们的猫从船上扔下去，这种纵容会让我们自己明天也被扔下船。

这是权利的割让；今天，我们看着有人把别人的猫扔下船，我们沉默，认作一次平常的闭嘴（这一词语也可以换作在情感上更容易被接受的“中立”）。

这是将先辈们好不容争取的世界让渡给黑暗，哪怕是难以察觉的一点；今天，我们学会对身边的人说“管住你的嘴”，自己窃窃私语，觉得表达意见的人都是醉鬼，我们自发地举报他们。

这又是什么样的世界。

下一部《寂静之地》的故事不知道从何处开始，或许其中已经没有人经历过劫难之前的世界了，他们转而将噤声的环境当作美丽新世界，将人声视为难以忍受的噪音，认为“一切本该如此”。

我不知道，很多事情我都不知道。

即使昌明短暂，噤声或可漫长，但它的历史迟早终结。

即便到时斯人已逝，但历史的伤口还在，记忆和写作保留了真相，将再一次提醒我们何处是危险的边界。

参考：乌维·维特施托克，《文学之冬：1933年，希特勒统治下的艺术家》，陈早 译，广东人民出版社，2024年1月。

奥兰多·费吉斯，《耳语者：斯大林时代苏联的私人生活》，毛俊杰 译，广西师范大学出版社，2014年9月。

约瑟夫·布罗茨基，《小于一》，黄灿然 译，浙江文艺出版社，2014年9月。

A Quiet Place: Day OneDay One: Disaster (4/10 stars)I’ve always loved conceptual sci-fis that experiment with the extremes of humanity under otherworldly settings, such as Lucy, Annihilation, and the 2018 A Quiet Place --- and yet Day One completely crashes it, in a bad way, in a disastrous way.While the original had a family of four convincing and relatable characters with a well-paced story clarified by sign language, Day One has confusingly and frustratingly disposable characters and an aimlessly dragged-out plot with dialogues filled with unintelligible whispers. Such is the double-edged sword of movies like Don’t Breathe or A Quiet Place: if you take away the sound aspect of the story so that the audience has no option but to shut up and concentrate for 2 hours, you better have some visually captivating scenes and some damn good story telling --- which Day One fails in both. First off, all action sequences start with someone making a small noise, then the monster enters with a jumpscare, then the humans panic and the monsters squeak... no exception, no creativity. Second, the film throws away so many side-plots with potential such as Djimon Hounsou’s character and the fountain kids, and at some point decides to turn into a road movie --- which is fine at first because Lupita Nyong’o is a great actress and I paid for this crap. But everything after Joseph Quinn’s character shows up is beyond redeemable. Eric is the worst male protagonist I’ve seen since probably Argylle; he is like Dory in Finding Nemo when it comes to stalking, but he is not stupid funny he’s simply stupid. I’d say the film dropped from a 6-star to 4 ever since he emerged from that pond of water like a newborn giraffe, lost and pathetic, with an average of 0.5 stars per 30 minutes all the way to the end no braking cuz he single-handed paralyzes the entire storyline with his unclear motive, awkward interaction, and insipid segments as bland as my soul after losing two hours of nothingness, wondering why must I be there just to suffer.Watch if you like cats.

影片的题材和想表达的东西是割裂的...追寻披萨的味道，这种文艺的感觉，实在不适合在外星人袭击地球这样的影片背景下来呈现...如果改成绝症的女主和一个失意潦倒只会说OK的OK哥在美国公路上一路狂奔，或者会拿奖，但，大哥大姐，在逃命啊！

合理点行不？

明明是在逃亡，明明在电影院才想投入点悬疑恐怖氛围，一下子又搞文艺，导演，你真的很难捉摸哇...选择看这个电影，肯定是带了些期待的，外星人是怎么入侵的，如何斗智斗勇逃跑甚至反击，结果没有，OK哥出去找药，外星怪兽在撕开那些蛋，本来是很期待后续剧情发展的，结果后面只字不提？

猫的问题，要不大姐您一直抱着呗，又不是一直绑绳，猫主子肯定是到处跑的啊，好几次为了找猫都差点要了大家的命，另外，猫被主角们带着两次潜了水，我怎么记得猫是怕水的，现在还有潜水的技能了？

电影呢，要好好讲故事，故事呢，可以科幻，可以变态，但最主要，要合理...

先把话说在前面，你觉得不好看你去打低星你去写差评，我觉得好看我想写自己的观影体验也不行是吗😅什么影评JC啊我请问呢，有人觉得不好看也有人觉得好看这不是很正常的事情吗？

还有电影分类我也不是专业的只能按我自己理解分了呀😅咋的我自己写下自己观影感受还要面面俱到严谨到不能出任何纰漏是吗？

我是上自己的豆瓣马克自己的观影感受还是要上法庭啊？？？

没看过前两部，也先不说外星怪物的设定有多扯，但是这部，我喜欢。

一位将死的纽约诗人，在世界毁灭的那天，决定再自由地像过去那样活一次。

一位胆小的英国法学生，在社会秩序崩塌之时，冒着失去撤离机会的风险，决定勇敢地帮助一位萍水相逢的陌生人，体面地走向她人生的句点。

即便过去喧嚣的荣光都不复存在，城市只剩下窒息的寂静和一地的尸体，还有无处不在听声杀戮的外星怪物，但是人性的光辉和诗意，总会在某个满目疮痍的街道，像爵士乐那般欢快地响起。

很多人或许会觉得都这种时候了，女主还坚持去get pizza确实很荒谬，护士大哥也不理解女主的执着，但是男主却一下就悟到了。

我想大概就是这个点，能让我完全理解为什么男主会想和女主结成末日搭子。

这俩人结为末日搭子，一路互相照应互相陪伴，不是因为亲情爱情抑或是同情，也不仅仅因为可爱的猫猫，或许只是因为在相逢的那个时候，她的存在让他又重新意识到，自己不是被怪物狩猎孤立无援盲目逃亡的猎物，而是作为一个人而堂堂正正地活着。

在雨夜雷声中读诗，在无人的俱乐部舞台上表演魔术，这些对生存毫无用处的事情，却最能让他们觉得自己还活着。

只有纯粹的人类勇敢精神，才能因为荒谬而控制一切有限。

不论这份勇敢是勇敢地克服恐惧想要活下去，还是勇敢地选择体面的方式走向死亡，在末日之际，最为宝贵。

最后还是要说下猫猫，猫好，人也好！

猫猫真的超级可爱超级治愈超级乖，有几次真的有点被吓到但是都被猫猫调理好了哈哈哈哈！

果然有猫猫在，人就一定是安全的！

谢谢猫猫！

最后的最后，第一次在电影院里有那么好的观影体验，笑死，根本没人发出声音，体验感也算是完全拉满了。

没有那么烂，虽说是部充满了种族、动保等政治正确的临终关怀片，但主演演技还不错，情感细腻，表情很有张力。

整个故事剥离怪物背景后，依然是一部不错的临终关怀片。

部分情节很文艺，特别是最后吃披萨变魔术的情节，以及世界末日去吃披萨这种设定。

但整部电影又被商业片所裹挟，充斥着大量不知所以的跳杀和“大战”。

主要槽点有三，其一，神出鬼没的引路NPC哑巴猫，这已经不能算科幻元素了，纯纯的宗教玄学概念；其二，男主毫无说服力的角色动机，毫无逻辑地跟着女主乱窜，既没有情感共鸣，也没有往事羁绊，时而降智时而浪漫，没有角色塑造，形象单薄到好似弱智儿童。

严重怀疑改过剧本，因为同样的角色换成原来的男护士就很合理，护士信守对女主的披萨承诺，在末日中依旧完成了对病人的临终关怀，最后自己也获得了救赎，多好多自然！

结果电影里不知道为啥突然就死了，改成一个不知道从哪儿钻出来的空白形象，无语；其三，系列拍了三部了，每次续作都好像要讲怪物的起源，每次又都是顾左右而言他，这部副标题直接叫“入侵日”了，结果还是换个主角在演番外篇，对怪物的设定不仅没有补充，还在沿用第二部怪物怕水的吃书设定上，让怪物住在下水道，并下水追人然后淹死，简直离谱！

本身第二部怪物怕水的设定加进来就和第一部相悖了，还搞这些弱智情节。

此外，本片最大的问题就是，你入侵日不讲怪物起源也就罢了，关键你剧情几乎和怪物背景没任何联系啊！

就这个临终关怀故事，你去掉怪物，甚至可以去掉世界末日，老老实实拍个文艺片，不比这个强？

也不会让寂静之地的粉丝有被骗的感受，本身的人文关怀也能更好地表达和被接受，黑人女主的演技也能被人看到，而不会让人觉得是为了政治正确，寂静之地换个黑人来演。

当然了，本身就是点子故事，起源不重要，不能发出声音的设定最重要，本身也是小成本制作，第一部就很完美了，后面几部都是狗尾续貂，马上拍第三部了，应该是玩不出花来了，要是能回归第一部的惊悚和动静对比就挺不错，不要再搞什么大场面的人兽大战了！

想到一个很不错的剧本：从清晨开场，开头和现在电影里的差不多，医护病患出行， 身患绝症的女主想吃披萨，男护士不肯，还没世界末日呢，你这状态吃垃圾食品不利于身体健康啊！

两人拉扯，最后promise：后面一定给你搞一个。

然后女主无奈上车，就在准备回去的时候，怪物来袭，屠杀人类，男主保护女主撤离的过程中意外晕倒，女主因为身体原因力竭难以发声求援，无助且无声地躺在地上，竟意外发现怪物追声的秘密。

尘埃落尽， 四下寂静无声，街道死伤无数。

男主苏醒，女主捂住男主的嘴，示意安静，两人纸笔交流。

此刻直升机广播救援信息，怪物问声而去，女主放弃求生机会决定去吃披萨，男主劝说不成，女主离去，男主追上，并表示“I made a promise”，你也必须promise吃到披萨前不准放弃生的希望，女主同意，两人结伴同行。

这段戏也可以安排在雨中，夹杂雷声雨声，既可以避开怪物的追踪，又可以借雷雨声说话表达冲突和情感，女主在雨中身体更加虚弱，但去意更加强烈，也可以更加顺理成章地让男主愿意陪同去信守承诺。

一路无话，路上可以拍得文艺点，孤寂的街道上只有两人默默前行，末日的城市里只有两个身影逆行；也可以拍得商业片一点，路上惊险万分，怪物追杀，惊吓不断。

再穿插男主为女主去找药，因为他是医护，熟悉医院药店和药名（这不比电影里的男主找药要合理？！

），几次死里逃生为女主续命，令女主愈发感动，求死之心也愈发动摇。

（不要猫咪，那都是偷懒省事讨好观众的行为！

）走走停停，两人经过一天的跋涉，在傍晚的余晖中，终于来到了此行的终点。

可惜披萨店已然毁坏，男主将女主安顿在旁边酒吧中，怀念过往。

女主向男主袒露胸襟，诉说儿时记忆，男主也诉说相似的童年回忆，男主表演魔术，女主空弹钢琴，两人感情升华。

最后，女主表示父母、童年记忆中的地方都已不再，马上自己和世界也都即将消逝，真的好想吃一口披萨！

男主上头，表示一定给你找来！

此时天色已晚，男主出门翻找披萨，期间声响惊动怪物遭遇袭击，女主及时出手，通过扔出酒吧的玻璃瓶分散了怪物的注意力，恰巧直升机广播再次飞过，怪物寻声离去。

零点前，男主受伤回到酒吧，竟意外掏出半块披萨，表示自己信守了承诺，女主潸然泪下。

两人分享披萨，女主心满意足地闭上眼睛享受披萨，男主问“What else do you want?”，女主微笑着的脸上流出了泪水，终于在沉默中爆发出压抑已久的情感“I want to live……”结局一，第二天清晨，阳光明媚，男主女主互相搀扶着走出街道，安静地走向远方（救援点），影片结束。

结局二，男主女主逃往救援点，期间引起怪物追杀，女主牺牲自己将男主送上救援船，最后喊出“Thank you! Eat more pizza for me!”，男主完成对女主的临终关怀并获得自我救赎。

结局三，男主女主死里逃生，一起登上救援船，两人精疲力尽地躺在甲板上，蔚蓝的天空，怪物的身形渐远，周围人无拘无束地聊天对话，女主转头望向男主“Would you like some pizza?”

小肉排 Schnitzel 才是全片最大的赢家，没有之一。

开始点评之前，说一下《寂静之地》这个IP的前世今生。

首先我们来看一下上映于2018年的这部电影。

寂静之地 (2018)6.32018 / 美国 / 惊悚 恐怖 / 约翰·卡拉辛斯基 / 艾米莉·布朗特 约翰·卡拉辛斯基主演是一线演员艾米莉·布朗特，当时的评分就已经下7了，不过对于惊悚片来说还是不错的成绩。

根据猫眼专业版显示，成本只有1700万美元的《寂静之地》，全球票房总收入接近3亿美元，成为2018年度最卖座进口恐怖片。

因为无法发声的设定，恐怖的感觉直接拉满，想叫又不敢叫，这欲拒还迎的感觉让大家欲罢不能。

于是，2021年，第二部姗姗来迟。

寂静之地2 (2021)6.42021 / 美国 / 科幻 惊悚 恐怖 / 约翰·卡拉辛斯基 / 艾米莉·布朗特 基里安·墨菲第二部的成本上升了不少，达到6100万美元，但剧情赶脚没啥太大改进，依然靠一惊一乍来吓唬观众，而且也没了第一部中女主的精彩演技，但这一部中女主的女儿和儿子戏份有所增多。

最终票房达到2.97亿美元。

大家本以为，2024年上映的这一部还是一家人历险记，结果发现竟然是个前传？！

今年流行拍前传，前一段时间刚刚有《 疯狂的麦克斯：狂暴女神 Furiosa: A Mad Max Saga》，这又来了个《入侵日》。

先帮大家捋顺一下三部电影之间的关系，前两部的导演是 约翰·卡拉辛斯基，他也是前两部的编剧，除此之外，前两部的编剧阵容也未发生变化: 布莱恩·伍兹 / 斯科特·贝克 / 约翰·卡拉辛斯基 。

然而，这部导演突然变成了 迈克尔·萨诺斯基 编剧: 迈克尔·萨诺斯基 ，实际上编剧一共五人，也包含了之前的三人，以及 杰夫·尼克尔斯 Jeff Nichols 。

虽然编剧没啥变动，但是我始终有种这是一部剧本像Chat-GPT写的电影——每一次转折都在意料之中，拼凑感十分严重。

首先，女主患病的前奏，让我想到了电影

芬奇 (2021)8.42021 / 美国 / 剧情 科幻 / 米格尔·萨普什尼克 / 汤姆·汉克斯 卡莱伯·兰德里·琼斯两部电影不具可比性，但“绝症主角抗击命运”的主题竟如此相似。

除此之外，女主诗人的设定，想进城完成最后遗愿的设定，愣是要给人一种“我就是不走寻常路”的不屈与顽强？

外星人入侵没头没尾不说，那样草率的开头，中间大家逃难时糊弄人的操作，以及男主中途找药抓猫深入敌穴竟安然返回的桥段，不由得让我在电影院里十分无语——说不清楚，剪辑来凑？

独立日 (1996)8.11996 / 美国 / 动作 科幻 冒险 灾难 / 罗兰·艾默里奇 / 威尔·史密斯 杰夫·高布伦前有独立日，想要拍出更好的外星人入侵电影其实非常难了，没有好的创意就来割韭菜，简直罪不可恕！

刚开始看到 杰曼·翰苏 Djimon Hounsou 时，我以为他好歹是个男二，结果发现他就像写作文用来点题的首尾段一样，只起到前后呼应的作用。

而且怪物的设定，你确定没有抄《怪奇物语》？

咋现在电影的创造力咋这么受局限呢？

全程有两个地方让我受到了惊吓，一次是女主受到惊吓，睁大双眼望向前方：

不得不说，女主瞪眼的感觉太吓人了还有一次是梦境之中怪物突然出现，这种一惊一乍吓唬小孩子的手段，真的非常没品我觉得。

整体来说，这部电影全程演得最好的就是奶牛小猫，就跟游戏里卡BUG一样，咋折腾都没事儿，而且情绪倍儿稳定。

所以我看到大家都想保护它时，都觉得有那闲心，先操心好自己再说吧，它一定能活到电影结束（果不其然）。

一部惊悚片，而且是外星人入侵的惊悚片能拍三部，咱不说江郎才尽，但也差不多得了吧：一个创意反复用，放过那些外星人吧

陪朋友看的，观影后想了一下，会主动来看这电影的群体应该会分为以下三种：1. IP粉丝，前两部都看了，喜欢这个IP，来看看前传；2. 纯冲着恐怖片来看的；3. 末日生存狂，专门看灾难爆发题材的电影，学习末日生存技巧。

但这个电影满足不了这三个群体中的任何人。

首先：奔着IP来看这部前传的，肯定是想了解一下怪物的起源，补足设定的，毕竟这IP拿这一种怪物拍了两部电影了，而且第一部就已经基本把怪物的设定全讲明白了，结果第三部整部电影对怪物的身世一个字没提，观众能从这部电影得到的怪物的新信息就是：它从外太空来的，敷衍程度不亚于你妈说你是充话费送的；其次：如果你是冲着看恐怖片来的，那你可以放心了，你这票彻底算是白买了，全片的恐怖镜头加一起十个手指头都能数的过来，大部分还是你家厨房里的蟑螂都会的无脑Jump Scare，看的我直犯困，而且主创们不知道怎么想的，作为一个恐怖片，疯狂往里加文艺且温情的小确幸桥段，反正我看完之后丝毫没觉得自己看的是恐怖片，反而像是一部100分钟的癌症患者临终关怀的公益广告；最后，如果你是一个末日生存狂，想看这电影学点末日生存技巧，那你也可以放心了，因为你要真照着电影里这么来，抱着小猫咪演最美逆行者，那你绝对活不过第一天，毕竟女主是一个癌症晚期病人，本来就奔着死去的。