极恶非道2

苦逼的日本黑社会，开场石原在开常委会时训斥了那几位老爷子黑社会，山王会以后要走合法洗钱的路，你们又不懂金融证券。

紧接着加藤也总结了句，公司以后要实行业绩考核，末位淘汰制。

哈哈，把我逗了了。

想起绝命毒师里白老爷子也是每天和律师老婆想着洗钱避税，哪像一些地方只要你能砍人，会欺行霸市，能走点上层路线，你就是黑社会老大。

哪还需要专门雇个会计洗钱。

国外黑社会不是那么好当的，既要能打又要腹黑，关键还要有个金融头脑。

如果你不好好学习，掌握知识，你连黑社会都是当不了的，呵呵。

两天看完了极恶非道的三部曲，不得不说北野武对整个情节的把握还是非常到位的，第三部是17年才上映的，也算是填坑把。

整个故事线将两个黑帮内部以及帮派之间的斗争刻画得淋漓尽致，描绘出了在这个利益集体下的众生相。

里面印象最深的是三个人，第一个是片冈警察，一个警察游离于黑白两道之间，在黑道这捞取油水，在白道建立声誉，算尽了人的本性，最后却是聪明反被聪明误，死在自己的前辈大友枪下也是情理之中。

第二个是大友，一个真正执着于自己该做的事的无赖，比起木村敢作敢当的汉子性格，大友更称得上是一个枭雄，第一部大友的戏份并不是很足，再到第二部的逐渐增多，最后到第三部整部都在围绕大友的故事，可以预见到这个角色身上的一些特质被渲染得越发的动人。

第三个我觉得不是木村反而是一直在片冈身边干活的繁田警察，生性刚正不阿，看不惯片冈的所作所为，再到后面撇下片冈而去，最后在体会到警局里的黑暗之后毅然提出辞职，离开酒馆时候的背影真的是既落寞又高大。

（记于 2018年7月9日 ）

感觉比第一部差一点，人物角色还是那么多，有些比较难记，等全部弄清楚，发现电影也快结束了。

黑帮题材永远是比较喜欢，可总觉得这部续集比起上一部来，没那么认真，剧情过于戏剧化了，缺少了点上一部的震撼效果。。。

北野武的电影里，他自己永远是那么酷，而且是最酷的一个。。。

先不说北野武在电影的前二十分钟出现的都是一些忘了名字的角色，连他自己也消失无踪，搞得我跑回去看影片介绍怀疑到底他是不是主演。

感觉也有些人物关系没有交代清楚，比方说那个日韩贩毒头头为什么这么死心塌地帮大友，只因为原来大友跟过他？

牧村原来跟大友这么大的仇恨就因为警察拾掇几句就又和大友结盟了？

还有，大友最后为什么要一个人去牧村的纪念会？

真不怕死？

大友最后毫不犹豫地打死警察，他想明白了什么，这么做事为牧村报仇么？

这么多疑惑，感觉有第三部。

就个人感觉来看，这部电影始终在反抗，小力量扳倒大帮派，小辈扳倒大哥，最后大友开枪打死警察不如说是对操控一切的最高组织的反抗。

就像那句在国内被说烂的一句话，其实政府就是最大的黑社会。

我想北野武想说的还是他自己的那句台词，我是一个旧黑道。

有位仁兄说得很好，说来说去还是那句话，爱兄弟还是爱黄金。

第一部也好第二部也好，都是老派黑帮遇到时代的变化，兄弟情，忠诚这些东西到底应该摆在什么位置。

两部都没女人什么事。

大友太孤独，除了第一部的水野，似乎没人像他那样明白黑帮的传统，连第二部的木村也痴迷于组建自己的社团。

看着节奏像是要拍第三部的。。。

无论怎么看，北野武那张因手术而面无表情，甚至略显狰狞的脸都和漫才（相声）演员沾不上边，但他的确是以此出道的。

熟悉且擅长的黑帮题材，影片的处理就像老木匠手下的木料，横平竖直 游刃有余。

当然 坚持着自编自导自演的原则 在影片中当然少不了那张印象深刻的脸。

日本的黑帮是合法存在的，合法单不合理的存在。

这本身便充满了矛盾与妥协。

政府与黑帮，黑帮与黑帮，帮派内部也是如此。

因此我们能看到油滑的警长穿梭于黑帮之间，端坐幕后的警方高层，迅速 直接 限制性的黑帮斗争。

忠诚 背叛 仇杀 隐忍 戏剧但合理的结尾，当主人公面无表情的接过警探的枪，不假思索的调转枪口杀死警探。

你就会想到四个字：干净利落。

直接 简洁 不加修饰 就像偶尔看到的一句评论：杀人 就该这样杀。

不存在所谓的对错，因为当你意识到错的时候 往往是子弹射进身体的那一刻。

值得一提的是北野武对于配乐的使用近于吝啬，影片前半部分几乎没有任何配乐。

使用的配乐也如影片本身一样 直接 紧凑 短促。

就像海报中的四个汉字：全员恶人。

这才是真实的黑帮。

比起第一集的左右算计，人人尔虞我诈笑里藏刀，这一集结构上则简单得多，复仇就是主题。

黑道间的腥风血雨来得更猛烈，但人物形象上比起第一集单薄了不少。

尤其是第一集里大放异彩，把老黑耍得团团转的两面人石原，这一集彻底黑化和气急败坏，沦为了反派人物的靶子。

全片最经典的片段，是大友和木村去见花菱会高层，恳求对方结盟的场景。

话不投机谈崩了，大友、西野、中田这三个老流氓剑拔弩张互喷粗话的三分钟，看得非常过瘾。

许多人常疑惑日语怎么骂粗口，用词乏匮，学来学去也就是“畜生”，“马鹿野郎”或者“阿呆”。

说到脏话，比起华文圈里最够力的问候令堂与祖宗先人，英文圈的F字头和人体器官相关，日文骂粗口关键不在用词，在于气势和发音。

命令型禁止型必不可少，所有结尾几乎都要发出え段的音，有の和ら相连的字眼一定要小舌头卷起来，不卷不像黑社会。

这三分钟的台词非常密集，气焰嚣张，一触即发的氛围让人窒息。

我把里面的对白记了下来，有兴趣的可以对着听一遍，看看日本流氓是怎么飚脏话的。

不完全准确，语速过快，只听了个大概。

———————本から学べない日本語———————(西野)おい木村!会長の杯寄越せやとぉ?この⁉我何様のつもりやぁ？

こらぁ!!呆け!それで?こいつにも対称の杯やって?おまけにお前らの喧嘩のケツ持てやとこらぁ!おぅ?調子に乗るんもいい加減にせぇよ!この!!呆けぇぃ!(木村)すいません、俺も若いもん卵取られちまって、このまま黙って、引き下がる訳にはいかねぇもんで…(中田)せやからこいつに杯やって、内の会が何の特になるんじゃ!この!!おぅ？

てめぇ何言うてんのか分かってんのけぇ!花菱と山王会喧嘩させる気かぃ!(木村)こそも昔の山王会じゃない、唯の加藤組だって…(西野)ちょっと待てこのぉ…何ぬかしとんじゃこるぁ…山王会とはお前のチンポの毛ぇ生える前から杯かわしとんねんあぁ??お前らみたいなチンピラの三下取られたくらいで戦争にでもなったら誰が責任取るんじゃ!呆けぇ!(中田)何もその前から花菱の後ろにこそこそ隠れようとしちくさりやがってこるあぁ!戦争なったらお前ら鉄砲玉んなって、真っ先に逝ってくれるんやろうなぁ!(木村)分かってます･･･(中田)阿呆か!てめぇは大体こいつはてめぇの親分殺した奴やぞぉ!?こんな奴と手組みやがって、それでも自分が何やっ取るんか、分かっ取るっちゅうんかい!おぅ!?(木村)俺も兄貴も上の者の言った通りに、動いただけなんで…(大友)木村!もういいよ、帰ろう‼(西野)おい大友、今何言うたお前…(大友)何がだよ!!(西野)何んやこらぁ!?舐めとんか!こらぁ!‼(大友)舐めてねぇよ!馬鹿野郎!(西野)会長がわざわざ忙しいのに会ってくださっとるっ中のに!おぅ?帰るやところぁ…お前らが帰るか帰らんかこっちが決めるんじゃ!!呆けぇぃ!(大友)時間の無駄だっつってんだよこの野郎‼(中田)われ何んじゃい!(大友)何んだこの野郎!!(木村)すいません、兄貴ちょっと待ってくれ…(中田)何んや、こいつ舐めやがって!おい、道具貸せ、唯で置かんこら!(大友)唯じゃ置かねぇ、ならどうすんだよ、この野郎‼打ってみろこらぁ‼(西野)木村!!この落とし前どないつけるんじゃこら‼(中田)やってやろやないかぃ!!(大友)殺れよこの野郎!早く殺れぇ!玩具これ!(木村)すいません!勘弁して下さい!兄貴はまだ務所から出たばかりで…まだ何も知らないんですよ!(西野)何んも知らんのはお前の方じゃ、呆けぇおぅ!?こんな腐れ外道連れて来やがって…おぅ?どう落とし前つけるんじゃこらぁ!(中田)指詰めんかこら!!おぅ!(西野)どないするんじゃ!?おぅ?詰めるんか‼詰めるんやったら道具居るやろ‼何が欲しいんや⁉何が欲しいい取るやろ!?ドスか?包丁か?出してやろか‼(大友)てめぇら型型煩せぇんだよ馬鹿野郎!!木村帰ろう‼(西野)何んやこのぉ!?(中田)何言うとるかこのぁぁ!大友ぉぉ!!!唯じゃ置かんこらぁ!!!!!(大友)だからやってみろっつってんだろ!!この野郎!!!チンピラ!!殺れぇ!(中田)誰がチンピラじゃこら!おぅ!やったろやないかぃ!!おぅ!!(大友)殺れよ!!(中田)行ってまうぞこのぁぁ!(大友)殺れよこら!!殺れ!やれ!(中田)何んじゃこらぁぁ!!(大友)殺れ!!!(木村)うおああああああぁぁ‼これで良いんすか!山王会くらい俺らだけで取ってみせますよ!

总体上来说中规中矩，不难看，但是比第一部稍逊。

续集的前半段都是靠对话来推进情节发展，不知道没看过第一部的朋友会不会因此而觉得有些无聊。

而且有很多段落是通过两个人一问一答的形式来交代背景和信息，用多了会让人感觉很刻意。

相比之下，第一部每隔一段时间又会有动作/暴力场面出现，很好的掌握了故事的节奏，也更容易调动观众的情绪起伏。

当一次矛盾被平息，事情反而向着更为严峻的趋势发展，看起来很过瘾。

以至于我看了1很多遍都不会厌倦。

关于暴力场面，本应是电影的招牌/亮点，而且有第一部珠玉在前，续集的设计本应该在1的基础上更上一层楼。

但事实只会让人失望，电钻钻头创意不足，而棒球机杀人又没有足够的视觉冲击力，其他就更不值一提了。

早时候看新闻说续集讲的是大友的复仇之路，但是这种说法明显不准确。

电影讲的是一群人的故事。

虽然人物众多（而且没用的小配角太多），但是每个形象都不够深刻，而且主次不够分明。

其实1也有这个问题，但2却颇有“发扬光大”之嫌。

即使当作群戏来看，也感觉有些别扭。

作为一个电影的剧本，基本上都是平铺直叙的叙事，没有什么侧重点和高潮。

在下不才，但如果我执笔这个故事，至少先砍掉1/3的角色，就以大友的复仇为主线，另外像大友和木村关系的发展、石原和大友的对峙等段落，都可以多花一些笔墨来描写。

虽然在写作不必拘泥于专业书籍所讲，但是不代表你可以“天马行空，为所欲为”。

有一些讲故事的“基本规矩”还是不能忽视的。

《电影剧本写作基础》里就说电影是“一个人或几个人做他或他们的事情”，即是你的电影剧本应该侧重的方面。

按照本片的情节设置，如果添油加醋的拍成电视剧我感觉会好很多。

另，在01:07:44的时候，木村的人开车撞向了佐木（前会长保镖）手下的车。

如果稍稍仔细看的话，你会发现被撞车前排的两个人表情淡定、甚至非常从容的走下了车，尤其是坐在驾驶室的人。

这不符合他们黑社会成员的性格以及当时的情形。

我对此只能理解为群众演员对表演不够专注，也可能是导演认为小地方不必“太认真”。

还有一个地方我个人觉得比较有趣，就是开场10分钟左右的时候，警察和来顶罪的小混混在讨论设计合理的作案过程。

“你用什么袭击她”，“棒球棍”，“笨蛋！

一个舞女家里怎么会有棒球棍？！

用烟灰缸。

”感觉就像电影编剧在写作时的自问自答，为的就是让故事合情合理。

最后，也是我一直不能理解的是，黑社会在日本地位非同小可，但是他们可以像片中那样随意杀人吗？

在大街上就敢开枪。

在没有听到合理解释之前，我姑且认为以下情节不够合理。

第一部里：杀手在列车里杀死了小混混；大友在澡堂里公然开枪杀人；加藤的手下向餐厅投掷手雷；大友穿银色西装的手下在大街上被杀死；小泽的手下用冲锋枪干掉了大友的手下。

到了第二部里，最不可思议的就是电梯那场。

你们不用考虑监控录像吗？

还有游戏厅杀人的段落，你们不用考虑周围的玩家吗？

多少都会弄出一些动静来吧。

关于日本的黑社会，我知道自己没有发言权，但请允许我小小的质疑一些剧中人物的逻辑思维。

下属像没有思想的木偶一样被上级操纵，第一部中会长挑拨下属内斗的方式就是直接说给他们听。

还有一些人物简直没脑子，比如第一部中石原的手下竟然威胁石原，索要更多的钱，最后被石原杀了。

实在不能理解你为了一点儿蝇头小利值得么？

你算计、威胁别人，就不怕别人反过来算计你吗？

缺乏最起码的忠诚还有脸混黑社会？

就感觉这些黑社会“和谐”地生存了很长时间后，突然有一天脑子不对路自相残杀。

故事没有一个有力的“激励事件”作为向导，人物的动作缺乏足够充分的动机。

所有的人物都是看起来很酷，但是没有一点儿智慧在里面。

没有智斗的成分，基本上都是先下手为强。

如果不是诸多名演员在撑场面，本片绝对不会博得这么多好评。

有媒体说北野武2010年回归暴力团题材的《极恶非道》有些“过于用力”，过于生猛和冷酷的暴力场面让许多观众不忍直视。

如今，已经66岁的北野武依然不服老，似乎是要向外界宣告自己的霸气并未随着年龄的增长而流逝，所以，告别了自己文艺匠人的一面，顺接10年的那部过火之作，《极恶非道2》应运而生。

大佬归来，小弟庆幸，只是，纵然发生在冷漠蓝色下的残酷杀戮依然飞扬，却无法掩盖其中的迟暮之叹。

《极恶非道2》是北野武的第一部续集作品，故事发生在上一部的五年之后，背叛大友的石原同篡权的加藤狼狈为奸，合力将山王会发展为关东第一号暴力团，殊不知大友并未死去，在心怀鬼胎的刑警片冈的怂恿下，出狱的大友与从前的敌人木村冰释前嫌，联手勾结另一大势力花菱会，妄图绞杀山王会，以报过往之仇，一场大火并随之拉开，却熟不知一切竟是警方的吞并策略。

《极恶非道2》一如北野武为数不多却部部经典的暴力团题材作品，靠大段的对话推进叙事，人物身处于北野武电影所特有的以蓝色为主色调的场景中进行着激烈的交谈，从而为即将到来的杀戮酝酿了极强的爆发力。

《极恶非道2》前半段极其精彩，不仅通过以对话为代表的文戏交代了影片同上一集的复杂关联，而且周到的顾及了新人物的代入，但是，随着铺垫的导火索即将燃尽，后半段爆发的暴力却有些令人失望。

北野武的暴力是让人措手不及而酣畅淋漓的，同时也一次次挑战着观众的承受能力，但是《极恶非道2》中的暴力场面并未有多少新意，影片行进到一半便开始了连场的屠戮和虐杀，但除了无为感极强的枪战场面外，几乎再没有什么更“无仁义”的画面了。

“电锯开颅”的含蓄和“棒球连射”的缓慢完全没有《奏鸣曲》中那蔑视宿命的一枪和《大佬》中喷射鲜血的断指来的震撼，甚至不如前作《极恶非道》中带来“残忍幽默”的那根筷子和那条舌头。

电影最后，大友终于将奸诈狡猾的片冈送上西天，却也就到此为止，电影终止的略显突然，让观众有些招架不住，许多人物并未给出最终结局，即将到来的葬礼交锋也只字未提，留白占据了一切，看来《极恶非道3》也不是没有可能再次杀到。

也许，正如影片中所展现的暴力团成员那样，年轻时热血狂放，老年时运筹帷幄，已经步入耳顺之年的北野武可能无法再持枪毫发无损宿命般的团灭帮会败类了，不过以静制动的隐藏于幕后操盘全局却是此时的他最擅长的。

《极恶非道2》拍的确实略显迟暮之气，但其中流露的闪光之处依然彰显了北野武作为那个迈着外八字步的霸气大佬的神韵和气质——老子自己虽然拿不动枪了，周围却有更多的人愿意给老子挡子弹！

一直对黑帮类型的电影情有独钟，因为黑社会是在社会边缘人性的贪婪和扭曲秩序张力最大的存在。

刚看完杜琪峰的《毒战》，却不得不佩服北野武镜头下的黑社会给自己的震撼更剧烈。

观影的人绝大多数跟黑帮领域没有任何关联，我们只能根据想象去猜测，然后看电影和自己的想法应和了多少。

相比较而言，杜琪峰导筒下的黑帮是在展露人性在极端情况下的跳跃，更像是古时候的侠客生活在现代。

快意江湖。

而北野武眼中的黑道，则是在秩序中努力却无法改变潮流的真实的人。

《枪火》在我眼中是杜琪峰特点最鲜明的，那时候的镜头没有那么斟酌，台词也很细碎，吴镇宇和黄秋生还年轻，还要对着镜头丢眼神。

但最后时刻黄秋生枪响吕颂贤倒下，吴镇宇狂扫餐碟的时候你能感到那是杜琪峰精心经营的一个黑色的梦境，他要刘青云光头在监狱里丢弹弹球，他要一众风衣型男在阁楼和荒漠中不停像model一样走秀，他要任达华在镜头中和笼中文雀细语，《黑社会》中艰涩的故事里也要有众人和干爹把酒言欢摆pose照一张全家福也要和梁家辉楼顶唱歌。

这就是杜琪峰，男人戏没错，酷劲和man气质也要戏做足。

打，也要有角度，也要有风衣。

梦，要有戏有型。

再说《极恶非道2》，光是选角就像是一部纪录片，除了死去的牧村的兄弟和石原，没有关键人物是20出头的。

大叔们举手投足，皱皱眉头都有戏。

这种戏不是做的，是活了那么久磨的。

这样的修饰是极有说服力的。

片冈警探的角色也让人耳目一新。

他游走在黑白之间，黑道的钱也要收，警察的工作也在做，也想升值，每日算计算得头秃最后终于被被戏耍后丢了牧村的大友愤怒的枪杀。

是，他想的很好，他挑起花凌三野的家族战争。

用自古以来一直在玩的两败俱伤渔翁得利的游戏，但是没有玩出新意，因为他忘记，不论西服再整齐发型再利落他们都是黑道。

而他们的道的核心不是利益，而是忘却生死之后的义气。

黑道片之所以能生存，黑道之所以能生存，是因为人是动物，说不明白道理，就杀。

可以相信的是，就算我们的社会法则崩坏了，黑社会的纽带，义气也不会崩塌。

北野武饰演的大友实在是我看过这么多演员后最真实的出演了。

不论任达华再怎么修饰，他的温和柔顺是藏不住的，《岁月神偷》才是他最出彩的出演。

因为他的眼神里还有光。

那种光是生活安逸里的人都有的。

经历太久的，眼神里不会露出光。

北野武不对称的疲惫双眼里一丝希望的光都没有，是看尽了生死坐穿了牢底的“无赖”才有的黑洞洞的深邃。

看太多，不流泪不欢喜。

《极恶非道2》里展露的日本人对秩序和等级的态度也让我深深感触，每当他们在前辈在大佬前面唯唯诺诺时候你就能感到他们对权力进阶的敬畏。

再放肆的石原在加藤面前也是低声的。

北野武对于黑社会秩序运行的展露也让人看到无论是洗白了的经营跑马场避险基金也好贩毒开赌场也好，不变质的内核还是碰到极端情况时候极端手段的唯一选择。

北野武的个人色彩明晰的是。

枪声的选择，影片里的枪响是我之前未曾听过的，是很生涩的很坚硬的，无情的带走生命的那种。

还有无法让人忘记的那两个热血的混混。

他们也许才是最初时候大家进入黑社会的原因吧。

【第一次写所谓影评，只是为了分享自己的看电影的想法】