警察
השוטר,幸福的警察(港),铁男特警(台),Policeman,Ha-shoter
导演：那达夫·拉皮德
主演：伊弗塔赫·克莱恩,Yaara Pelzig,迈克尔·穆索诺夫,梅纳什·诺伊,迈克尔·阿洛尼,Gal Hoyberger,Meital Barda,Shaul Mizrahi,罗纳-李·西蒙,Ben Adam,Tracy Abramovich,Roy Arad,Ariel
类型：电影地区：以色列语言：希伯来语年份：2011
简介：Man到不行的特警亚隆相信纪律，相信个人得为团体牺牲；他与队友们兄弟情深，却面临出状况时得找个替死鬼扛责任的尴尬局面。富家女希拉加入左派团体、朗读口号，相信为了理想，必须压抑小情小爱。当看似毫无关连的两人命运交会时，他们对各自的立场，是否仍如此肯定？详细 >
4.5
以色列社会不同阶层的割裂表现为叙事的突然中断以及结尾的冲突高潮。《同义词》里的主题隐约显现，但在当时还处理得比较简单化。
眼看着大厦崩塌，所有固化的逐渐消散，它终将会消散，答案在风中飘。三星半
3.5，结尾，左翼抵抗分子们的突然间倒下，一个舞台化的反情节高潮是影片最终的形式感。但是在此之前，我们需要忍受《警察》漫长的建构，而这种建构仿佛仅仅为了支撑最后几幕的“交汇”，Lapid的这部处女长片是对于法国新浪潮及其左翼视角的拙劣模仿，除却其对于主观镜头的热爱与实验之外，他似乎想用粗糙的地下电影形式完成某种叛逆，但实际上却退回到了前蒙太奇时期，以及明确政治隐喻性的二段式结构
毫无关联的两段式，收于结尾的四目对视，尾声相当震撼。ps.鸣谢觉大，左翼青年们必看
对拉皮得接受无能，最后的对视更是恶心至极
看不太进去，左翼青年斗争彷如儿戏，很难理解盛赞之处
两段式结构，最后的交织太棒了，拉皮德这部处女作水平很高啊，已经树立了自己的风格（前半部真是满屏的雄性荷尔蒙气息）
节奏是真棒，结尾挺秒的。非常简单的故事，不简单的手法。
拉皮德的处女座，两段式用最后的黑暗相交汇
照著前半拍搞不好有四星的片，為何後半中邪呢…
政治的，左翼的
86/100 结尾足以把人震晕，戛然而止。类型化处理挺成功，制造双方的困境，在最后十几分钟揉到一起，大提琴配乐响起的时候看得有些泪目。很看重女人的男人、内心有爱的理想主义者，四目对视时非常悲伤。
2012年SIFF时吴觉人当年推荐的，我觉得以色列无政府主义的兴盛和社会主义性质公社和农场的兴起，犹太人本来的脆弱感和不安全感是最主要的肇因，即使以色列为了生存，造就如此国家主义的局面，也冲淡不了个人层面上这份2000多年漂泊带来的无力感。日本20年代和60年代的左翼为什么到不了这个高度，就是根子上的“不信任感”和流浪的感伤跟东亚集权文化完全不一样的地方。
从紧张到紊乱再到衰弱，这个国家的神经将将要断。如果以色列有性别，只能也必须是男性。哪怕对于空间不甚敏感，你也会被结构、角色与叙事所征服。从开篇骑自行车的亚隆不断冲击着与银幕的安全距离开始，拉皮德通过剪辑、人物状态、单场戏设计，将角色与所处空间置于恐怖平衡点上，诉诸的根本不是影节系社会道德题材惯用的悬疑感，而是摇摆于荒诞与未知之间的恐怖感。亚隆对于雄性力量与集体病态般反复确认与人际关系中的漠然麻木，茜拉自我身份认同的焦虑与空想社会主义革命必然失败的了然于心，交汇到最后一刻，给予这个正反打核爆般的冲击力：我没见过你，但我知道你。我们都一样迷失在沙漠，这里的空气令我们窒息，却只能说“这是世界上最美丽的国家”……
昏沉，死寂的社会，陪衬的不受重视的女孩们。警察，你们也是受迫的一员。（虽然是出生入死的战友，但顺手拿来垫背也是毫无芥蒂，不愧是patriarchy
将性别符号与政治上的冲撞挂钩 (处处散发大男子主义气息的特警=国家机器；一腔热血闹革命的瘦小女青年=对体制的反抗者) 在结尾试图交汇的时候被一方以快速得近乎无情的方式扼杀 而在对视中 胜者的眼神里也并没有嗜血的快感 只见信念感在崩塌
充满困惑但现实意义和隐喻爆棚，对alpha male细致凝视，警察的身份与male bonding的实施方式等内容一路上升，个人生活到社会生活再到政治生活。界限分明的两段式同样有所指代。
7。两组不同的人物，在同一事件中相遇才有了交集；两种不同的意识，在最后的四目交汇中，碰撞于无言的空气中。不让妻子对外说随时要生，自己却四处宣告，这应该是作者意图最明显却不愿说破的哀怨了吧。
一方講求團結但在個人利益上不得不出賣隊友, 勸喻臨盆在即妻子不要分享生產資訊背後自己偏逢人便說, 一方講求全員犧牲危難關頭仍然叮囑隊友多喝水. 電光火石衝突後的四目對望, 所有年輕人的信念和價值被粉碎得無從探究