金丝雀
カナリア,Canary
导演:盐田明彦
主演:石田法嗣,谷村美月,西岛秀俊,甲田益也子,凉,鸫,水桥研二,户田昌宏,渡边真起子,真岛秀和,池内万作,小须田康人,味野和明日架,森圣矢,长井新夏,佐藤凉介
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2004
简介:12岁的少年岩濑光一(石田法嗣 饰)与妹妹朝子(味野和明日架 饰)曾随母亲道子(甲田益也子 饰)拜入名为“涅磐”的宗教团体,在这里他们不仅捐出全部财产,还要面临与母亲分别的生活。不久之后,“涅磐”酿造毒气杀人的惨案,包括道子在内的数名干部一夜之间成为通缉犯。光一被送往关西的儿童院,妹妹则被爷爷(品川徹 饰)带往东..详细 >
继续走下去,这不是答案
不够吸引啊
三星半。最喜欢砸车和折纸两幕。砸车那一幕像一首灵巧的小诗。绝境之下,我在口袋摸出你为我解开的那副手铐,于是逃生,下车,学着成年人的样子用扇巴掌表达愤怒与爱。
太灰暗了 看不下去
7
真是难以置信的年轻演员调教能力。这片不应该和《距离》并着看,它的创作思路更类似园子温的《庸才》,对经历巨大灾难后青少年心理的人文关照,但相反盐田处理人物情绪更加收缩内敛,人物的畸形生长出的利刺是刺向他们自身的,通过平静却极富力量感的镜头语言唤起观者自身的成长之痛,这种疼痛感和奥姆真理教可以是无关的,可以是私人的。片尾曲大友良英好评。
真正的青春伤痛。
怎么说呢 觉得表现的东西什么都差一点 明明这里再进一点 就会不同可是 叙事本身大过抒情 追求文艺场面多过思想本身 这实在是诟病
我们手牵手一起逃跑,我们累倒在开满花的草坡上。我们为了赚钱让别人看自己的身体,我们跳上汽车敲碎挡风玻璃。我们听废墟里的广播,我们瞎着眼睛折叠千纸鹤。我们走过东京漫长的街道,我们在雨中哭泣着唱歌。最后,我们手握手像《爱的曝光》那样走下去。世界上有无数个我们,我们发誓要去世界的尽头。
我们没有选择的权利。谷村美月长残了啊TAT loli时期多少灵啊 石田法嗣也很灵。
温柔勇气混合死亡带来信仰的升华(白发),最终由希的站位由信徒变成家庭,丢失了家人的信任才是最可悲的。边缘人的帮助,少女援交,家人离间,都在表达一个社会形态,奥姆真理教也是社会的缩影,破碎的家何时重圆
被关住的已太多,关不住的,却成了关住而存在的杀手,或许更多时候在牢笼里才是安全的.
只觉得邪教组织太可怕了,剧里的大人都是一群神经病,只会说空大的假道理。没看懂这部剧到底想说什么
如果结局不那么日白
某种程度上和《EVA》甚至是终末系类似,《金丝雀》同样涉及一个陷落的世界观的驱动,只不过蓝本是平成初年的奥姆真理教事件。正如同在影片的第一个镜头构成了这样的隐喻,俯视角下的男主角以及直升机的声音,手持摄影机则时常处于一种失衡的状态之中。盐田明彦此时的影片总是带有原罪意识,成为宗教和社会,80年代逃走论,90年代社会逃避之外的余剩者,脱逃不过是一个不得已而为之的被迫选择,光一必须在重建家庭关系的同时回应责任问题。宇野常宽认为盐田面对着决断主义提出了一个新教养主义的问题:是否可以在没有家庭的语境之下,在边缘的童谣,泛散步以及暴力越轨之中实现自身的成长——家庭价值的构成原则——另一方面,《金》也指向了一个后创伤的记忆-伦理问题:如何在认同共有伦理原则的前提下处理个体的记忆,或承担本身不存在的责任?
谷村妹妹天生就是演戏的料
女猪神似初恋(再也不黑盐田明彦了)
自杀者下地狱,谋杀者上天堂,什么样的理由才能谋杀人?一半很cult,一半又很纪录片,印象很深的是配乐、鼓声、女主哼的歌、中间部分奇怪东西摇晃声,结尾烂尾的可怕,一头白发令我费解,最后邪教的组织者都应该被凌迟
最喜欢叠纸鹤那段
走向和气质完全不同于想象的电影,一种破碎迷惘的公路片开局的感觉,一些地方稍有些戏剧化的违和感,好比最后的少女单枪匹马与少年的一夜白头,但倒也无妨。少年沉默寡言节制的性格不禁想到同时期的无人知晓,少女演得真灵气,关西腔听得好个性鲜明,他们彼此都需要一个奔赴的出口,一双抬起等待的手,一句我们一起走