孤堡惊情

之前她丈夫说过：这个圣安东尼奥的链子是我祖母传下来的，它可以保佑你。

（而不是大家说的可以保佑你找到孩子）laura说：你不是不相信么？

丈夫说：但是你相信啊。

laura第一次大把服药后虽然召出了孩子的鬼魂，但无法接近那些孩子，只有一个鬼小孩在她肩上拍了一下，然后大家就迅速躲起来，一方面是做游戏，另一方面也是因为链子的庇佑，可能有驱邪的功用，让别的鬼孩子不敢接近。

同时链子也是返回现实世界的媒介。

当她在地下室找到simon之后，simon说，他的愿望是妈妈留下来照顾他和别的孩子（simon一开始找到金币，许的就是这个愿望）。

laura告诉simon，只有妈妈和孩子两个人，tomas和别的小孩都是不存在的，返回现实世界，看到怀中的布和地上simon的干尸。

比较前面那个灵媒，看到五个孩子后出了状况，差点无法控制，其他人让她退回到中央大厅，才得以摆脱。

laura为了实现simon的愿望，第二次服药后摘掉了链子，这意味着她再也回不来了。

灯塔的光照射进来，正如灵媒描述的那样，小孩们都出现了，那个瞎掉的小女孩还过来摸她。

最后laura的丈夫回家，看到地上的链子，知道妻子已经死了。

推测他应该发现了laura和simon的尸体。

因为laura死在了三十年小朋友们的卧室里，只有tomas住地下室，其他人都住在地上。

laura的丈夫不相信灵异事件，可是他知道laura相信，那个微笑是因为他知道laura在死前找到了“活着”的儿子。

他当然明白laura死于服药过量，但从laura扔掉的那个链子看出来她是心甘情愿赴死的，他知道laura坚信在另一个世界能和儿子在一起，所以laura死前是幸福的。

恐怖电影已经很久没让我看过后心情激荡了，但这部《孤儿院》真是例外。

大部分恐怖片都以表现人的心理扭曲和社会的黑暗为主，好的恐怖电影更是不仅从视觉表现上震撼观众，还能从一种深层次的心理层面上如影随形阴魂不散，制造更深层次的心灵惊悚与长久的心理余波。

但让人看后心中充满温情甚至眼泪汪汪的恐怖片，并且绝对又能让人肾上腺素急速分泌心跳血压统统上升，完全符合传统优秀恐怖片的一切特征，却真难得一见。

《孤儿院》的导演是拍摄音乐电视出身的西班牙新生代导演Juan Antonio Bayona，这位年轻的新人很得奥斯卡最佳外语片《潘神的迷宫》导演Guillermo Del Toro的赏识。

在洛杉矶周刊对Bayona的参访中，他说Del Toro在得知《孤儿院》的拍摄计划后立刻决定为电影制片；在读完剧本后更是难掩喜爱之情，最后不仅制片，并亲自呈现此片。

也难怪《孤儿院》深得Del Toro的赞誉，Bayona在片中多次向Del Toro“致敬”，不管是寒气阴森的海滨孤儿院老宅，还是室内吱嘎作响的木地板和单人铁架子小床布局，都让人不得不立刻联想到Del Toro在2001年自编自导的佳作《鬼童魅影》。

《孤儿院》中更是借人物之口问出“究竟什么是鬼”的问题，这简直就是在呼应《鬼童魅影》中那诗一般忧伤的经典开场白：“什么是鬼？

一个注定不断重复的悲剧？

一个痛苦的瞬间，也许，虽死犹生。

一种被时间凝固的情感，如同褪色的照片，如同琥珀里那只飞虫。

”这种“致敬”或相似性不仅存在于电影的布景、摄影、构图，人物对话等多方面，在叙事手法上也表现明显。

《孤儿院》的故事缘起于女主角，年轻的母亲Laura与丈夫Carlos带着孩子Simón回到她小时候住过的海滨孤儿院，Simón在海滩玩耍的过程中偶然请回家一个“虚构朋友”，并和这个别人看不见的朋友玩寻宝游戏。

Laura有点害怕，但又拒绝相信鬼怪之类的无稽之谈，直到某一天Simón突然莫名其妙的失踪，Laura才终于亲眼得见这位“虚构朋友”，但事态发展也越来越离奇，紧张、惊恐、惶惶不安、焦躁、悲伤、绝望等情绪你方唱罢我登场，轮流折磨Laura和观众的心情。

尽管从故事的讲述上来说Bayona采用的手法并不新奇，也没有Del Toro驾驭现实与虚幻的从容迷人，但风头急转的结尾与让人意料之外的处理手段也小有Del Toro在《潘神》一片中的神采，尤其是孩童般纯真的美好幻象与不尽如人意的现实相对照交织一点上，十分令人回味。

不过我看《孤儿院》最值得一提的是Bayona将典型的恐怖影片与温情片成功结合为有机整体的能力。

日韩的心理类恐怖片也有过类似尝试，比如《死国》在缓慢而阴森的恐怖氛围结束后尝试用爱情来打动观众；甚至好莱坞的恐怖片也有此安排，比如今年上映的《1408》，也用父女情作为线索。

不过这些先前的结合尝试成功的不多，好点的顺利推动故事进程，甚至加入几个闪光细节，失败的可能因为缺乏情感铺垫而虚假做作甚至可笑——毕竟，恐怖片的重点并非温馨剧情片那样以感动观众为目的，并没有过多的笔墨与镜头空间来铺垫渲染。

《孤儿院》在这点上做得十分成功，作为故事引子的情节同时与结尾的情感宣泄相呼应，从头贯穿至尾的童趣既成了恐怖的源头，也是尾声高潮的铺垫。

对于期待传统好莱坞惊悚三板斧的观众来说，《孤儿院》绝不令人失望，该有的黑灯瞎火一惊一乍全有；对于更爱缓慢心理铺陈恐怖片的观众来说，《孤儿院》无懈可击的灯光布景，优美而又感伤的背景音乐，独特的松紧相结合的行进节奏又能迅速带人进入那种紧张而惊恐的孤寂氛围当中，并作长时间停留，留下深切的悲伤。

影片的摄影也给我留下了深刻印象。

一是西班牙电影一贯特色的大面积单色快对比制造出来的强烈视觉冲击，二是优美的构图，比如影片中一面雾蒙蒙的银灰圆镜中映像出轮椅上的Laura与丈夫Carlos的镜头，还有关于海边悬崖岩洞与灯塔的刻画，阴郁而又大气磅礴，直叫人由衷赞叹。

不过比较Del Toro，Bayona毕竟经验有限，细节安排上难免有些急躁，不够从容。

比如开迎新会的场景，小演员的位置安排有点杂乱，布景也略嫌粗糙；神秘老太的8毫米DV小电影的拍摄具有独立短片的专业水平，与其身份完全不符等。

在情节安排上，Laura在社区支援会与卧室里这两次自白都有点突兀，不够流畅自然；女警探的作用含混不清，丈夫Carlos的表现也有些随心所欲不合情理。

在表演上，饰演Carlos的演员表情僵硬，完全在跑龙套；而社区支援会中自述通灵经历的女人面部表情又太过丰富，让人看上去有点不知所措。

尽管还具有这些细微的瑕疵，但《孤儿院》整体真可谓一场难得的感官盛宴，它惊悚、紧凑、高潮迭起，同时又细腻、精致、阴郁而感伤。

它是拍给成人的童话，精彩的镜头语言下挥之不去的是感动背后那深深的无尽忧伤。

发表于《电影世界》杂志，转载请注明

曾以为是单纯，只有亲情的恐怖片。

后来，我错了。

几个儿时相伴的孩子，将自己收养的即将逝去的孩子夺走。

她开始不顾一切的寻找自己的孩子。

一个普通母亲，淋漓尽致的将类似法国的浪漫与疯狂演绎的十分独特。

与开头相呼应的一二三木头人。

让我回忆很多。

儿时的玩乐。

那段属于每个人的独特回忆。

牵连着儿子的命运。

这是何等复杂的感情。

一次，两次，三次的回头。

将回忆，与儿时玩伴的感情一点一点的联系，沟通。

回忆起那一次次的噪声不仅仅是噪声。

而是自己孩子的最后挣扎。

她几近绝望的紧闭双眼，然后睁开，然后将自己送给死亡。

当她以死为代价，再次看到“活着“的儿子的时候，她还看见了儿时跟她一起的孩子们。

他们没有那么幸运的命运。

他们惨死，他们害怕，他们孤独。

但现在，萝拉回来了，并会永永远远陪着他们，照顾他们。

他们再也不会孤独，不会寂寞，不会害怕。

一切感情，都是有人性的。

不知过了多久。

当她丈夫手中拿着祭奠的花回到这个不再孤独的城堡，丈夫是怀念的哭的。

而萝拉，依然深深爱着这个男人，开门，看着他。

最后的十分钟，真的是泪流满面的看着，哭着。

没有恐惧，没有惊悚，没有害怕。

完完全全的为萝拉，为她的儿子，为她儿时的伙伴，为她的丈夫而哭。

多少感情能像如此，珍贵，值得珍藏。

比起欧美血腥的恐怖，这部西班牙的惊悚悬疑片，以母爱为主线向我们展示了一段悲伤的经历，对于一位母亲，对于一位父亲，片中被收养的小主人公，身患绝症，他那些臆想中的小伙伴，让我们在小家伙失踪后，难免联想到鬼魂，可随着剧情的发展，结局却是那么意外而伤感！

劳拉对小西蒙的爱，尽管没有血缘的联系，却超越了一切，让她做了最后自己觉得正确的抉择！

viva madre

起初是以为这片子很是恐怖去的，但是后来看完了回过头来一想，不对啊，这片子当时可是在中国上映的，咱们国家就压根没鬼不是吗，怎么还能恐怖的起来，而确实这里也许真的没有鬼，至少很巧妙的徘徊在两者之间由观影者自己去决定。

当然我是偏向于没有鬼的，虽然有些地方没有鬼好像会让情节略显牵强了一些些，但是从心里层面来解说就让片子档次一下子提升了不少有没有。

回过头来想想，自己对孩子一时照顾的缺失，酿成终生的遗憾真的真的让人很懊悔很懊悔啊，现在为人父感觉更深刻，就算儿子从床上摔了那么一下，都好是心疼，觉得自己不该疏忽有没有。

母爱真的是好伟大的，那些经历打击后为了孩子变得很坚强的女性是电影中的常客，他们也确实是那么有感染力。

大量剧透分析，慎入！！！！！！

[以下影评夹杂大量网上的未知出处的影评，加以整理，也夹杂了我的一些理解进行完善] 故事梗概：Laura从小在孤儿院长大，可能是因为她的身体比较健康所以后来被一户人家收养了而离开了孤儿院。

而她的玩伴们因为身体健康上都有毛病上而没有人家收养都留在了孤儿院。

在这不久，孤儿院里的几个孩子们发现了天生脸部畸形丑陋的Tomas，他们偷走了Tomas的头罩并把他放在了海滩上的洞穴里，Tomas去洞穴里找他的面具，但是再也没有出来【关于Tomas的死我觉得是由于他进入洞穴找面具，但是一直没有找到，后来由于涨潮，将洞穴隔离为孤岛，没有办法逃出，溺死在洞穴中】.Tomas的妈妈Benigna就是在孤儿院工作的女工因此怀恨在心，而用慢性毒药害死了孤儿院的5个小孩【5个小孩死得缓慢而痛苦，这一部分可以从灵媒进入孩童的房间发现他们被折磨致死】，并把他们的尸体肢解了，混杂上碱性化学物质放进大口袋里，藏在了教堂大厅的墙壁中，但是却留下了一些痕迹(比如残疾用的破支架，以及头骨残骸)。

Benigna从此离开了孤儿院，隐姓埋名。

她一直深深地被失去儿子的痛苦折磨，她做了一个Tomas模样的布娃娃，并把它放在婴儿车里，像对待真正的婴孩一样推着婴儿车到镇上去散步。

很多年过去了，已经结了婚的Laura在丈夫的帮助下回到了孤儿院，并准备重建被废弃的孤儿院来以此照顾身体不健康的孤儿们。

Laura和丈夫也收养了一个出生就携带的HIV的孤儿Simon,(Simon对自己是孤儿并感染HIV都不知道，只是知道每天他都要吃药。

) 。

在重建孤儿院的过程中，陈旧的床都被焕然一新，许多房间也被重新粉刷，还添置了不少新家具。

这花费了几周的时间，但是平静之下，不安的灵魂正在躁动。

Simon有几个想像出来的朋友，只有他能看见，大人都看不见。

但是爸爸没有在意，只是随口说“他只是想去有小伙伴的地方和他们一起玩。

”（这句话是双关语啊。

）Benigna拿着有关Simonb病情的资料，以社区义工的身份来拜访Laura。

(资料因该是她通过Email盗取的)Benigna提出应该让Simon受到更好的治疗但是被Laura拒绝了。

【其实Benigna想在Laura 家找一份工作，而趁机把那些留下来的痕迹销毁而以防自己犯罪的事情被暴露，所以后来一天Laura 才发现了Benigna慌张的逃走】Laura 一直忙着重建孤儿院，并没有把Benigna放在心上。

当Laura带Simon去海滩上的洞穴玩耍时，很明显地Simon 看见了Tomas 的灵魂，并在回家的路上留下了一路的贝壳，这些贝壳在第二天早晨都堆在了孤儿院的门口。

Simon画了6个小孩子的画（即是Laura的5个玩伴和Tomas）,现在Simon 应该是已经和他们成为了好朋友了，但是除了Tomas以外并不确定他们的名字。

第一次的硬币游戏。

Simon 发明了这个游戏，并在这个过程中发现了关于自己病情的文件【虽然没有看文件，但是Simon已经从6个玩伴口中知道他自己病的很重了，以及他是父母领养的孤儿】。

在孤儿院的建成庆祝宴会那天，Simon想玩另一个游戏（其中包括那个门把手，以及装着他宝藏的柜子。

【这里可以理解为第二个游戏实际上最初都是Simon为妈妈准备的，和鬼魂没有关系，他想和妈妈玩，但是妈妈不理会，在后来妈妈以为是鬼魂给的提示玩的游戏】）但是妈妈Laura完全没有理会他并且还打了他。

Simon十分委屈而生气，他没有锁门，然后跑去了那个他早就发现了的地下室。

他穿上了在地下室发现的衣服以及头罩(其实都是Tomas的衣服)，然后报复性地惊吓了Laura，然后又回到了地下室，等着妈妈Laura来参与他的游戏并亲自来找到他。

【其实我个人觉得，这里也可以理解成那个头罩小孩其实是Tomas的灵魂，因为Tomas曾经在那个地下室居住过，他恐吓Laura也许是为Tomas鸣不平。

因为Tomas小时候就被Benigna强制地关在屋子里。

唉谁让Tomas是个可怜的畸形儿呢，他的命运也许注定了只能非常凄惨。

】Laura在寻找Simon的过程中无意地撞倒了金属支架，她把支架重新摆放好（不幸的是支架恰好堵死了地下室的门）。

因为找不到儿子，Laura疯狂地冲向了海滩去寻觅儿子的踪迹，并且隐隐约约在洞穴口看见了头罩小孩的身影。

因为Laura不知道Tomas，她以为那个是Simon。

到底这是真实出现了的还是想像出来的，谁也无法解释了。

Simon 不久便意识到了他被困在了地下室，他开始敲打墙壁。

接下来几天后，Laura都听到了这些声响，那些Simon 敲打墙壁的声音，以及Simon从长年失修的楼梯上掉下来的声音。

但是她并没有把这些现象有机地联系起来。

后来她发现了那些布娃娃但是他并有想到这和Simon 的门把手游戏有关，还有和Simon 消失有关。

　　因为那个车祸， Tomas 与 Begnigna的过去浮出了水面。

一位灵媒受邀来到孤儿院，接触那些小孩子的灵魂。

灵媒说道，他们并不是什么真正的鬼魂，而只是被留在这个孤儿院的一些“意识”，只有特定的人才能接触到。

灵媒在被催眠的状态下走进了过去的小孩子们的房间（证据是那个时候的灯塔还亮着，以及家具都还没有改变）。

但是她没有看见Simon,可能因为是Simon已经死在了地下室，而灵媒并没有去地下室。

灵媒告诉Laura有时已死亡靠得很进的人可能会看见一些一般人不能看见的东西。

Laura在继续的门把手游戏的探索中，发现了那些被Benigna害死的小孩子的尸体，但是她仍然没有解开她儿子的游戏的谜题。

丈夫劝Laura离开孤儿院一段时间，但是Laura坚持她要在孤儿院单独呆两天。

她服用了大量的药物，并且还原了孩子们原来房间的样子，自己传上了孤儿院女工的衣服，还去摘了小时候大家吃的黑莓，让5个布娃娃坐在桌前，给她们每个的盘子里放上了黑莓，完完全全还原了她小时候和5个小孩子在一起的时候的情景。

接下来发生的事可能就要看大家各自的见解了，谁也说不清着到底是真实的，还是只是想像。

Laura用小时候玩过的木头人的游戏引出了小孩子们，并在小孩子的指引下找到了地下室，顺着楼梯而下找到了还活着的Simon .(其实这时楼梯已经断了，只能说明Laura已经是处于一种无意识的催眠状态下了，或者说应证了那位灵媒的话，接近死亡的人可以看见那些已经逝去了的事物留下的“痕迹”。

)当她从催眠状态中醒来，她发现她怀中抱的是儿子的尸体，才明白了到底发生的什么。

她抱着Simon 回到了小孩子们吃黑莓的那个房间，又吃下了大量的药物，放回了那个丈夫给她的金属饰物（表明她已经找回了亲爱的儿子。

）她这是看到了5个小伙伴而儿子都站在了她的眼前，Simon 开始给大家讲故事。

（看到Laura的小伙伴抚摸着已经长大了的Laura的脸庞，高兴的说“啊，是Laura，你们快过来啊”，大家相拥在一起，还笑着说着彼得·潘的故事，说Laura真的长大了，像彼得·潘里的温蒂一样长大了，结婚了，而彼得·潘还是永远长不大的时候，我真是感动得要哭了。

想来只有Laura离开了孤儿院，脱离了这个像魔窟一般的地方，她长大了。

而其他小孩子真的是再也长不大了。

这些小孩子们真的很可怜，他们没有一个正常的健康的身体，不能像其他孩子一样正常的长大，就让我们祝愿他们都住到了彼得·潘的永无岛上，像彼得·潘一般永远也长不大，过着快乐的生活吧。

）在故事的结尾，丈夫来祭拜了Laura和孩子们的墓，并在地下室口看见了别留下的那个金属饰物，他露出了笑容。

(他明白了妻子找到了儿子，所以露出了幸福的笑容吧。

) 百度百科剧情解析：劳拉在孤儿院长大，被领养走的那天，她和她的5个小伙伴还在一起玩“木头人”的游戏。

　　劳拉走后，另外5个孩子在和管理员的畸形儿子托马斯玩耍时，恶作剧地把托马斯一个人留在了海边的洞窟里，结果海水涨潮，托马斯溺死了。

5个孩子由于太小，并没有受到惩罚。

托马斯的妈妈由于仇恨，将5个孩子杀死并把尸体分别装袋藏在了小屋的墙洞里（具体怎么杀的，是被管理员毒死的，她为她的儿子托马斯报仇，影片中主人公看录像时，画面中有吃甜点的一幕，应该就是那次毒死了所有人）。

而孩子们的鬼魂，一直在这个楼宇里徘徊、哭喊。

　　多年后，劳拉和丈夫、领养的儿子西蒙回到孤儿院，这里早已经不再是孤儿院了，但劳拉想把这里小规模重建，继续抚养5、6个孤儿。

　　西蒙是携带艾滋病病毒的孩子，按照常规，他的生命可能十分短暂。

也正因为他即将不久于世，因此他可以看到那些孩子们的鬼魂（按照后来“灵媒”的理论），并和他们成为了朋友（先是海边洞窟里的托马斯，后来是楼里的5个孩子），还知道了楼梯下储物间里的密道和托马斯的小屋。

对于西蒙的“胡言乱语”，劳拉和丈夫并没有放在心上。

　　托马斯的母亲得知孤儿院要重建，找到了西蒙的资料，冒充社工前来打探消息。

为了销毁犯罪证据，晚上她拿着铁锹来到小屋，结果砸墙洞上木门的响声惊醒了劳拉，被劳拉发现后仓皇而逃，领子上的徽章却遗落在墙洞旁。

　　西蒙和5个孩子们玩藏宝的游戏，孩子把他的币藏在了劳拉隐瞒西蒙身世和病例的抽屉里。

　　西蒙从文件和托马斯的口中，知道了自己的事。

他拉着妈妈一起做这个游戏，按照寻宝的线索，拉着妈妈一直到打开抽屉，暗示妈妈自己已经什么都知道了。

在妈妈仍然躲躲闪闪不告诉他实情之后，他大声说出了事情的真相。

爸爸妈妈和西蒙谈心，让他放心，西蒙却开始怀疑他们的爱。

　　孤儿院开始收养孩子之前的party就要开始了，西蒙在窗边看着别的孩子来到自己的家，想到他们可能分享妈妈的爱，心里有些失落。

这时妈妈走进来让他下楼迎接客人，可西蒙更希望妈妈和自己在一起，因此他强烈要求妈妈先和他去看“托马斯的小屋”。

西蒙的要求在忙得团团转的劳拉看来无异于胡搅蛮缠，情急之下劳拉居然令自己都吃惊地打了西蒙一个耳光。

西蒙捂着脸蛋，眼睛里充满了怨恨。

妈妈留下他，自己下楼去招待客人。

西蒙去了托马斯的小屋，换上了托马斯的衣服和马铃薯袋子头套。

　　劳拉不放心西蒙，回到楼上找他。

穿着托马斯衣服的西蒙出现在妈妈眼前，他不能原谅妈妈，所以狠狠地把妈妈推倒并锁上了门，自己重新躲进了托马斯的小屋。

　　爸爸撬开了浴室的门，劳拉冲出来，顾不上自己的伤，在房子里四处寻找西蒙。

她找到楼梯下的储物间，没有发现墙壁上的密道，却顺手把铁架堆到了密道的门上。

密道里的西蒙被困住出不来了。

　　劳拉跑向西蒙曾经去过的海边洞窟，看到西蒙站在马上被潮水淹没的洞窟口。

但实际上那是她的幻觉，他的丈夫什么也没有看到，警察也没有在洞里找到西蒙。

　　晚上，失眠的劳拉听到一些异样的响声，就在她从门缝里往房间里看的时候，传来一声重重的闷响（密道里楼梯断了，西蒙失足掉下摔死）。

劳拉在小床上发现了一个娃娃（实际代表她自己，是找到西蒙的一个线索）。

　　托马斯的妈妈因车祸死亡，从她的照片和录像上，劳拉发现那天推倒自己的是“托马斯”（实际上是西蒙穿着托马斯的衣服）。

　　劳拉和丈夫找来“灵媒”，催眠的结果让在场的所有人大吃一惊，他们听到了孩子的哭叫声。

光线太暗，“灵媒”没有发现西蒙，但是“灵媒”告诉劳拉：你是伟大的母亲，只要你相信，你就可以看到（灵媒曾经拉开袖子，胳膊上布满伤痕，她说那是与死亡打交道的结果）。

　　劳拉按照“灵媒”的提示，开始相信鬼魂的存在。

她试着与它们说话，希望找到西蒙。

身后的一扇窗户突然坠落玻璃碎在窗户旁边的凳子上，第一个线索出现了：箱子里有5个娃娃（劳拉的5个小伙伴，特征明显：瘸腿、瞎眼、牙箍等等）。

按照线索，劳拉先后找到了照片、玫瑰、布条、冰激淋包装、西蒙的盒子、一个门把手（其实正是密道的门把手）。

劳拉拿着门把手，四处寻找它所代表的线索，来到了院子里的小屋，却意外发现了托马斯妈妈遗落在那里的徽章，之后发现了墙洞里的5个孩子的尸骨。

孩子们被托马斯母亲害死的真相终于大白。

　　丈夫无法继续忍受这间房子的诡异，离开了。

劳拉却坚持要留下来两天，继续寻找西蒙。

她把房子按照小时候的样子重新布置，竖起了稻草人，敲响了钟，与她儿时的伙伴相约。

晚上，劳拉尝试着在房间里玩“木头人”的游戏，几句念念有词之后，5个孩子陆续出现了。

　　劳拉追逐其中1个孩子一直到楼梯下的储物间，终于发现了门把手所代表的最后一个线索，找到了密道，发现了西蒙。

幻境过去，劳拉发现怀里抱的只有一块布，不远处的地上趴着脸朝下的“托马斯”，上面是楼梯断裂的样子。

劳拉揭开“托马斯”的面罩，面罩下面，是她寻找了9个月并已经困在密室并失足摔死9个月的儿子西蒙。

　　绝望、自责的劳拉抱着西蒙的尸体坐在孤儿寝室的窗前，揪下丈夫“借”给她的护身符（“找到西蒙后就还给我”），服药自杀。

　　窗外，在远处灯塔的环照下，劳拉目送小时候的自己离开。

回头，西蒙和另外5个小伙伴齐齐微笑望着她，门开了，托马斯拎着面罩走进来。

在另一个的世界，鬼魂的世界，长大了的劳拉呵护着永远长不大的7个孩子，幸福地生活……疑问解答：一，关于藏宝游戏 第一次出现藏宝游戏时，西蒙（主角小男孩）就告诉劳拉（妈妈）：“他们把你最重要的东西藏起来，留下一条线索，如果你找到的话就可以许一个愿望。

”派对那天西蒙和劳拉发生了严重争执【劳拉不愿意跟西蒙去看他所谓的托马斯的小屋】，被忍无可忍的劳拉扇了一记耳光后，决定报复他妈妈——把她最心爱的东西藏起来！

于是他躲进了托马斯的小屋并留下线索，一旦他妈妈愿意按照他的方式找到他，那么他就成功带她去了托马斯的小屋（真是个任性的小孩= =）。

所以最后劳拉找到西蒙的尸体后哭喊着：“不，这不公平！

”当然，有发现真相的内疚和悔恨，但也有“我完成了游戏，把我最重要的东西还给我”的意思。

所以她许了个愿望，要求和西蒙在一起。

执着的母亲最终舍弃了生命去找寻爱子，灯塔的光再次亮起，受困的灵魂定格在过去的时光里，愿望成真，母子终于团聚。

影片一开始，西蒙发现了硬币以后的愿望是：让妈妈不会变老，像温蒂（《小飞侠》中的人物）一样照顾着自己。

最后他的愿望也实现了，连死亡也无法将他们分开了。

劳拉还有一个心愿，作为孤儿院长大的她，一直希望能办个家庭式的慈善机构，收养照顾5、6个小孩。

最后，她的愿望也实现了，除了自己的儿子，还有一群小伙伴需要她的照顾。

所以这个结局可谓是满足了所有人的愿望。

大概现实中这样的大团圆实在难得，所以影片把美好的结局寄托在死亡后的虚幻中，编剧果然是个悲观的人呢。

二，关于最后劳拉丈夫（忘记名字了）的笑容 影片最后，劳拉丈夫把项链拾起后，一阵鬼风吹开房门，他望着前方洒满阳光的地方，露出安慰的笑容。

有人说，是因为他发现了项链，知道妻子找到了儿子（他把项链给劳拉时曾说“等你找到西蒙后再还给我”），所以才笑。

仅仅是因为这样吗？

前一个镜头他已经祭奠过他们的坟墓了，所以劳拉和西蒙的尸体早就被发现了，影片的结尾不用再特意去交代了。

而且如果是因为这个而笑，他应该是看着项链笑，而不应该望着前方笑。

因此，他必定是看到了什么。

让我们找一下影片中的伏笔——某天一群失去亲人的人聚集在一起倾吐痛苦，互相寻求慰藉，（心理治疗的一种，原理是“如果一种痛苦是普遍的，那么它就不是痛苦了”）其中问到有谁看到过亲人的灵魂时，很多人都举手了，其中一个母亲还描述：“她站在那里对我微笑，我知道她想告诉我她现在很好，她安全了。

”让我们再回到影片的最后——谜团解开了。

深爱妻子的丈夫看见伴着鬼风出现的劳拉和西蒙，她们向他微笑，告诉他：我们现在很好，我们安全了。

于是，欣慰的丈夫，露出了动容的微笑。

三,西蒙到底是怎么死的？

饿死的？

断药后病死的？

我们观察一下他的死状：头朝下。

观察一下周围的环境：楼梯损坏了。

回想一下劳拉听到的一声巨响。

所有的这些加在一起，就不难猜出真相。

劳拉也正是发现了这些，所以脑海中迅速闪过曾经的片段：她无意中用锄头把出口的门堵死了。

派对后，西蒙在托马斯的小屋中久等母亲不来，饥饿孤独的西蒙决定放弃这个游戏了，但他突然发现自己被困在里面出不去了，他哭喊，拍打，大叫，但一切无济于事——劳拉因为在海边受伤，在丈夫的陪同下躺在医院的病床上配合警察调查，警察的注意力在搜寻洞窟，根本不会去她家找——所以，深夜，筋疲力尽恐慌绝望的西蒙想撞开门，但楼梯太窄太旧，巨大的反弹力使他头朝下摔下了楼梯，他昏了过去，再也没有醒来。

发现真相的劳拉被巨大的痛苦与内疚淹没，她没有办法原谅自己。

自从打了儿子一把掌后便一直在自责，而如今居然是自己亲手将他推向了死亡！

深深的绝望也是她选择自杀的重要原因。

四，派对上戴头套的孩子是西蒙吗？

劳拉最后发现西蒙的尸体时，他就套着托马斯的头套，所以情况很可能是这样的：西蒙在发现了托马斯的小屋后换上了托马斯的衣服头套，遭受耳光后的他委屈地在走廊上啜泣。

劳拉发现了他，并想揭开他的头套，但西蒙并不打算就这样原谅母亲，他决定报复她，把她最心爱的东西藏起来，所以他愤怒地把母亲锁进了浴室，为自己留下游戏线索争取时间。

善良可爱的西蒙为什么会变得如此乖张暴躁？

除了挨打和被忽视，还有其他理由吗？

让我们回忆一下西蒙第一次对母亲发火的场景——那是在他发现了自己的病情之时。

年幼的西蒙对死亡充满恐惧，从不间断的药片让他非常不安，他不想被孤单地遗弃在黑暗中，所以幻想自己是不会长大（深层心理是不会死亡）的彼得藩。

弱小的身体承载了那么大的痛苦与恐惧，在行为上便表现为不可控制的乖张暴躁。

有人认为那不可能是西蒙，而是托马斯，理由是头套小孩把劳拉的手指夹伤了。

其实，这不是有意的——关门是为了锁住劳拉，伤害是个意外。

盛怒中的西蒙戴着妨碍视觉的头套，在门边发生冲突，夹伤手指是常有的事，也许他自己都没有意识到。

影片中的托马斯虽然被笼了恐怖邪恶的阴影，但我们发现，他其实是个腼腆善良的孩子，他甚至不曾记恨捉弄自己的小伙伴们。

托马斯小屋墙上的画，也都是小伙伴们一起玩乐的温馨场面，并没有一点点邪恶的痕迹。

而且托马斯也没有理由去伤害劳拉。

其实，被误解的不光是托马斯，还有那些隐形朋友们。

影片的高明之处就是这种悬念，让劳拉产生错觉，以为托马斯伤害了自己，教坏西蒙，并和其他隐形朋友们把西蒙藏了起来。

让鬼魂背上了黑锅，原本的受害者被误会成加害者，结果却是一个作茧自缚的局。

五，为什么劳拉最后可以接触鬼魂？

劳拉作为一个正常人，为什么最后可以和灵媒一样接触鬼魂？

让我们来回想一下灵媒通灵的条件：1，需要连结过去的东西作为媒介；2，接近死亡（灵媒手臂上病入膏肓的证明，西蒙也是因为得了爱滋病才能看见影形朋友）。

所以，为了满足这两个条件，首先，劳拉把孤儿院恢复成了以前的样子，穿上以前育儿员的衣服，又做了从前的游戏；第二，为了接近死亡，劳拉在准备好一切后预先吞下了一些药片（很可能是安眠药）。

两个条件都满足后，过去和现在的空间重叠交错，她终于得到了小伙伴们的帮助，弄清了事实的真相。

六，老太婆胸口的哨子。

影片中最恐怖的镜头是——当劳拉动了老太胸口的哨子后，没死透的老太突然回光返照地一把抓住劳拉的手。

为什么这个哨子她如此重视？

在欧洲的传统中，银质的哨子可以召唤海边的鬼魂。

思子心切的老太企图用它寻求慰藉。

她一直活在丧子的巨大悲痛中，推车里放的也是代表她儿子的布偶。

从一开始，她就企图保护托马斯，让他深居简出、戴上头套就是为了避免他人的嘲笑、捉弄和不必要的伤害。

其实，她的残忍与邪恶，也是由于深沉的母爱：爱有多深，复仇的恨就有多深。

剩余疑问：1 问题： 影片一开始，劳拉的手电筒照出的脚印只有朝里的，没有出来的，不知是何用意。

有人说进去的是西蒙，出来的是托马斯（鬼魂没有脚印），似乎又与后面的剧情接不上。

望高人指教。

可能答案：脚印就是托马斯当年躲进山洞时留下的，后来海水涨潮后淹死了。

（但也可以质疑当年留下的现在必定已经被冲刷风化掉了）2 问题：开头那个老太婆为什么要来找劳拉，我看很多人都说她进入这宅子是想要处理她杀死的那五个孩子的骸骨，可她都杀死他们那么久了当时不处理为什么过了这么多年后才处理？

我也没想通？

那老太婆在那里干嘛？

　　3 问题：西蒙藏身的地方，看到结尾劳拉找到西蒙尸体之后的回想，是劳拉在找西蒙的过程中无意中将一些杂物貌似还有很重铁柱类的堵死了那个门口，西蒙才出不来继而在里面困死。

可是劳拉刚刚找到那个地方的时候，墙纸明明是完好无损的劳拉把墙纸撕破之后把门把插上才进去了，那么西蒙之前是怎么进去的进去了之后墙纸会自动完好？

答案：本来纸中就有个洞。

然后罗啦撕纸是因为她并不知道那是钥匙孔。

所以撕了点。

不然看见孔就知道那是把门锁会显得很假。

　　4 问题：在劳拉办派对欢迎那些儿童的当天，西蒙带上头套把劳拉推进房间的时候为什么要把劳拉的手指给夹得那么严重指甲都被夹出来了，这孩子无非是想和妈妈一起好好玩不至于下手这么重吧？

可能答案：有人认为那不可能是西蒙，而是托马斯，理由是头套小孩把劳拉的手指夹伤了。

其实，这不是有意的——关门是为了锁住劳拉，伤害是个意外。

盛怒中的西蒙戴着妨碍视觉的头套，在门边发生冲突，夹伤手指是常有的事。

　　5 问题：电影49分10秒，当劳拉知道了托马斯的事情后，她翻个身继续睡觉，然后特写有什么爬上了床，但是事后发现那不是她丈夫，那么这个爬上床的是什么？

可能答案：是西蒙的鬼魂，依据是那个时候西蒙已经死了以及西蒙喜欢和妈妈一起睡。

6， 问题：西蒙设计了游戏让劳拉去到汤姆斯的小屋（地下室），最后一个线索是藏在木箱子里头的门把手。

而劳拉最终进入地下室之前是把门把手插上然后转动才开的门，感觉那个门把手还有钥匙的功能。

那西蒙是如何在把门把手拆下藏起来之后再次进入地下室的呢？

可能答案：西蒙可以不把门关严，开个小缝甚至拿个东西硌着门，等放完东西后再躲进去就好了，从劳拉一开门里面东西就乱倒可以看出要么劳拉不怎么进这个杂物间，要么是西蒙在进去后随意把东西靠在了门内侧。

7， 问题：劳拉能够看到鬼魂的原因？

可能答案：其一：其实劳拉也患有艾滋病。

病因不明。

但是。

在劳拉请来内个通灵的女人的时候，内个女人弄疼了劳拉胳膊上的水泡。

那是艾滋病晚期的人才有的症状。

所以劳拉也是个快死的人，所以他才也能看见灵魂。

还有一点可以正式，劳拉再后来给那些灵魂小朋友准备食物重现场景的时候，他生气发怒了，他说自己没有时间了。

也可能证明这一点（一说那个“没有时间” 应该是劳拉答应了他丈夫两天后她就离开孤儿院 ）。

（一说：是灵媒的胳膊有问题，她展示给罗拉看，就是为了让她明白，自己之所以能看到6个小孩，是因为快死了。

而罗拉显示出很痛，是之前打扮成托马斯的西蒙，用浴室的门挤掉了她的手指甲）其二：劳拉只是比较敏感（虽然电影中只说濒临死亡才可以感觉大鬼魂），劳拉最后服用大量药物来实现濒临死亡。

另一种完全无鬼论的解释：那个带麻布面具的小孩子应该是 那个老太太叫 西蒙装的吧。

西蒙应该是从那个老太太那里直接或者是间接的知道的自己不是劳拉亲生的。

那个老太太就是那个畸形儿的亲妈。

老太太为了掩盖自己杀死那些孩子的事实所以要做一系列恐怖的事件来叫劳拉一家搬走。

其他可以进行“幻觉”的牵强的解释。

劳拉收养的孩子西蒙是艾滋病携带者，因为从小孤独寂寞所以经常看见一些幻觉，比如看见一些小孩和自己玩！

而西蒙一次无意之中发现了托马斯的小屋，在小屋内西蒙发现了托马斯的一切，画，旧衣服，头套，西蒙觉得他们的经历很像（被人看不起的经历）所以他们成了“朋友” 而托马斯其实是死去了30年的“老太太的儿子” 托马斯是以个畸形儿，因为经常被人嘲笑所以只能带头套， 在30年前孤儿院的几个孩子把托马斯的头套摘下来，托马斯躲到了山洞，后来一直没出来，涨水时候托马斯死了！

“老太太”为了报仇，假装义工潜入孤儿院把六个小孩害死，而把尸体藏在了石灰里！

西蒙在和劳拉去山洞的时候，西蒙幻觉看见了托马斯！

这个时候劳拉进来叫西蒙走，于是发现地上有一行模糊的脚印，是30年前托马斯留下来的！

回来后，西蒙自己发明了一种游戏“寻宝” 目的可能很简单只是为了好玩，（劳拉问西蒙那些沙子是不是他放的，西蒙没有否认，只是笑笑，由此可见游戏是他自己设计的）其实西蒙已经偷听到自己并不是劳拉的亲生孩子，所以变得更加的忧郁！

在劳拉举行派对的时候，西蒙想要告诉妈妈那个托马斯小屋，可是劳拉根本没在意他，并打了他一记耳光，西蒙很委屈，跑经了托马斯小屋，穿上了托马斯的衣服，带上他的头套，然后出来想引起劳拉的注意！

目的是想要劳拉来参与他设计的游戏（寻找到她的宝贝）自己躲在了托马斯小屋，而劳拉并没有发现小屋，反而无意之中把小屋的门堵上了！

劳拉以为西蒙在山洞，所以去找他，其实那都是她的幻觉！

晚上，劳拉听到的声音是西蒙撞击门的声音，而这个时候西蒙没有撞开门，而是从楼梯上掉下来死了！

9个月后，劳拉无意之中进入了西蒙曾设计的游戏，发现了6个小孩的尸体，并且发现了西蒙尸体，得知真相服药而死！

其实劳拉的神经也幻觉了，所以看到了那6个小孩！

恐怖而不失温情，不得不为如此执着的母爱动容，西班牙电影，去年西班牙本土电影冠军故事情节，人物表演，气氛烘托，主题思想都堪称一流。

那种恐怖的感觉有点像经典游戏《寂静岭》，恐怖的源头来自可怜的弱势群体的悲伤与绝望，(真的没什么好可怕的)，这是一部歌颂亲情的电影，后来我都看得眼睛湿润了。

推荐所有人都去看(真的不恐怖)。

因为是仁者见仁智者见智所以你可以认为电影里是真的出现了超自然现象，也可以认为是心理学上的或者潜意识的想像。

剧情有很多地方需要仔细思考，回味才能明白其中的意义与感情。

以下是摘自豆瓣上的（英文）剧情详解，看不懂电影的话看看这个就懂了。

那个，因为这个帖子没有汉化，那我就来把它汉化了呵呵，里面夹杂了一些我的个人看法。

因为有的地方我个人也不能完全认同。

1. Laura is adopted from The Orphanage. Shortly after, the other kids discover Tomas, steal his mask (they put it in the cave), he dies, Benigna (who started working there after Laura had left) murders the children by poisoning them, (they each die a slow and painful death in their own beds) and puts their bodies in the shed. She puts the bodies into bags with chemicals (fetilizer? lye?) that decomposes them but leaves telltale evidence behind (leg braces, skulls, etc). Benigna goes into hiding and changes her name. In her grief she pushes a stroller containing the doll that represents her son. Laura从小在孤儿院长大，可能是因为她的身体比较健康所以后来被一户人家收养了而离开了孤儿院。

而她的玩伴们因为身体健康上都有毛病上而没有人家收养都留在了孤儿院。

在这不久，孤儿院里的几个孩子们发现了天生脸部畸形丑陋的Tomas，他们偷走了Tomas的头罩并把他放在了海滩上的洞穴里，Tomas去洞穴里找他的面具，但是再也没有出来.(Tomas可能是因为被欺负了而在洞穴里赌气或者伤心，而后来因为涨潮了因此被困在了洞穴，悲惨地失去了生命。

我个人觉得也不能说是那5个小孩害死了Tomas，毕竟也只是小孩子的恶作剧他们也没有想过会害死Tomas，这只能是一个无责任悲剧。

)Tomas的妈妈Benigna就是在孤儿院工作的女工（应该是在Laura走以后才开始工作的）可能因此怀恨在心，而用慢性毒药害死了孤儿院的5个小孩（5个小孩死得缓慢而痛苦），并把他们的尸体肢解了，混杂上碱性化学物质放进大口袋里，藏在了教堂大厅的墙壁中，但是却留下了一些痕迹(比如残疾用的破支架，以及头骨残骸)。

Benigna从此离开了孤儿院，隐姓埋名。

她一直深深地被失去儿子的痛苦折磨，她做了一个Tomas模样的布娃娃，并把它放在婴儿车里，像对待真正的婴孩一样推着婴儿车到镇上去散步。

（我个人觉得也就不一定是Benigna毒死了5个小孩，5个小孩子本来身体就不好，而Benigna身为照顾他们起居的老师，甚至只需要不再履行好好照顾他们的行为，这5个脆弱的小孩很容易就会失去生命。

比如不给他们好好吃药。

就像《寂静岭2》里的对于詹姆斯是否杀了妻子的争论，如果是对病重的妻子产生厌恶，而不好好照顾妻子，病人无论是在精神上还是身体上都会很快地死去啊，这不就是某种程度上的谋杀么。

Benigna对小孩子们也是如此，谋杀只是层面上的问题，我承认Benigna肯定有过虐待儿童的行为。

她可能因为儿子间接被这5个小孩害死而已经被仇恨冲昏了头脑，心里上也变得极其变态，做出此种行为也是自然的了。

她纵然可恨，但也很可怜。

相比之下她已经比《寂静岭》里Teresa的妈妈要好多了。

就算没有Benigna，在一般孤儿院里，没有任何理由地虐待那些身体不健康的孤儿们的现象也很多。

说起来这个电影对这些情节的处理已经是很温柔了。

）　　 　　 　　2. Years later, Laura has returned, and apparently with the help of her husband, purchased the property and intends to start a school for special needs children. Their adopted son, Simon (who must have been adopted at a younger age, since he's unaware he's an orphan at the time), has imaginary friends and is HIV positive. He takes a "daily pill" (there were probably many pills, since we see Laura holding a large box of separated pills in the car scene). 很多年过去了，已经结了婚的Laura在丈夫的帮助下回到了孤儿院，并准备重建被废弃的孤儿院来以此照顾身体不健康的孤儿们。

Laura和丈夫也收养了一个出生就携带的HIV的孤儿Simon,(Simon对自己是孤儿并感染HIV都不知道，只是知道每天他都要吃药。

)　　 　　3. Work commences on restoring the Orphanage. The old beds are removed (placed in the attack, apparently) and replaced with new ones. Many rooms are repainted/restored, new fixtures installed, etc. The work probably took several weeks. Plenty of time for the "setup" to occur. 在重建孤儿院的过程中，陈旧的床都被焕然一新，许多房间也被重新粉刷，还添置了不少新家具。

这花费了几周的时间，但是平静之下，不安的灵魂正在躁动。

　　 　　 　　4. Simon has imaginary friends. The father dismisses it as normal and says "they will go away when the other children get here" (double-meaning, perhaps?). Simon有几个想像出来的朋友，只有他能看见，大人都看不见。

但是爸爸没有在意，只是随口说“他只是想去有小伙伴的地方和他们一起玩。

”（这句话是双关语啊。

）　　 　　 　　5. They are paid a visit by a social worker, Benigna. She has a "file" (stolen?) stating Simon's adoption and his HIV positive status. Laura mentions this information is "outdated" There is a place to enter a new address, so perhaps this form was simply a change of address form she stole or obtained thru the mail. She encourages them to get better care for Simon (They have new treatments, etc), and she also says they may be short-handed taking care of children there (Perhaps trying to get a job there so she can later hide evidence). Upon leaving, she maybe realizes she needs to get rid of the evidence sooner than later. Either way, both statements are aimed at delaying the opening of the school. Laura dismisses her. Benigna拿着有关Simonb病情的资料，以社区义工的身份来拜访Laura。

(资料因该是她通过Email盗取的)Benigna提出应该让Simon受到更好的治疗但是被Laura拒绝了。

（其实Benigna也许只是想在Laura 家找一份工作，而趁机把那些留下来的痕迹销毁而以防自己犯罪的事情被暴露。

）Laura 一直忙着重建孤儿院，并没有把Benigna放在心上。

　　 　　5. A visit to the beach and cave. Simon apparently meets the spirit of Tomas in the cave, leaves a trail of shells. The next morning, the shells are found stacked outside the front door. 当Laura带Simon去海滩上的洞穴玩耍时，很明显地Simon 看见了Tomas 的灵魂，并在回家的路上留下了一路的贝壳，这些贝壳在第二天早晨都堆在了孤儿院的门口。

　　 　　6. Simon begins making drawings of 6 children, one with a sack on its head. Simon now apparently has six imaginary friends, but doesn't get very specific about their names, etc. Tomas seems to be the only one he has any real knowlege of. Simon画了6个小孩子的画（即是Laura的5个玩伴和Tomas）,现在Simon 应该是已经和他们成为了好朋友了，但是除了Tomas以外并不确定他们的名字。

　　 　　 　　7. The first "coins" game. Simon has created this game to lead to the desk drawer. While creating (setting up) the game, he discovers the file. Although he doesn't understand what HIV is, he realizes he is sick, and, that he's adopted. 第一次的硬币游戏。

Simon 发明了这个游戏，并在这个过程中发现了关于自己病情的文件。

虽然他并不明白HIV是什么，但是他意识到了他生了病，并且是被收养的。

　　 　　8. The day of the opening/party. Simon wants to play another game, (involving the doorknob, which he left in his treasure chest as part of the game) but mom dismisses him (hits him). In his anger, he goes down to the hidden room, (he left the door open) dresses up in the clothes he finds down there (the mask, clothing, etc). Leaves the door open, Scares his mom, then returns to the hidden room to wait for her to figure out the riddle. 在孤儿院的建成庆祝宴会那天，Simon想玩另一个游戏（其中包括那个门把手，以及装着他宝藏的柜子。

）但是妈妈Laura完全没有理会他并且还打了他。

Simon十分委屈而生气，他没有锁门，然后跑去了那个他早就发现了的地下室。

他穿上了在地下室发现的衣服以及头罩(其实都是Tomas的衣服)，然后报复性地惊吓了Laura，然后又回到了地下室，等着妈妈Laura来参与他的游戏并亲自来找到他。

（其实我个人觉得，这里也可以理解成那个头罩小孩其实是Tomas的灵魂，因为Tomas曾经在那个地下室居住过，他恐吓Laura也许是为Tomas鸣不平。

因为Tomas小时候就被Benigna强制地关在屋子里。

唉谁让Tomas是个可怜的畸形儿呢，他的命运也许注定了只能非常凄惨。

）　　 　　During the "search" she opens the doorway under the stairs and knocks the scaffolding against the hidden door, shutting it/locking it. She frantically runs down to the beach and the cave and momentarily sees the image of Tomas (the clothes resemble the outfit Simon has taken). At this point she does not know Tomas is deformed under the mask, so the image she sees IS Simon dressed in those clothes. Whether this is real or imagined, it's never explained. Laura在寻找Simon的过程中无意地撞倒了金属支架，她把支架重新摆放好（不幸的是支架恰好堵死了地下室的门。

）因为找不到儿子，Laura疯狂地冲向了海滩去寻觅儿子的踪迹，并且隐隐约约在洞穴口看见了头罩小孩的身影。

因为Laura不知道Tomas，她以为那个是Simon。

到底这是真实出现了的还是想像出来的，谁也无法解释了。

　　 　　 　　9. Simon soon realizes he might be stuck down there and starts banging on the walls. Several days pass. Because of her leg injury, mom is stuck upstairs, and dad, who we know is a hard sleeper 'I'll go, its my turn', doesn't hear the pounding. She's lying in bed, hears the pounding, and hears Simon falling through the broken railing, but of course doesn't connect it. She finds the doll but doesn't connect it with the doorknob game or his disappearance. 　　Noises lead her to the she where she finds Benigna with a shovel. Simon 不久便意识到了他被困在了地下室，他开始敲打墙壁。

接下来几天后，Laura都听到了这些声响，那些Simon 敲打墙壁的声音，以及Simon从长年失修的楼梯上掉下来的声音。

但是她并没有把这些现象有机地联系起来。

后来她发现了那些布娃娃但是他并有想到这和Simon 的门把手游戏有关，还有和Simon 消失有关。

　　 　　 　　10. Car crash incident, leading to the discovery about Tomas and Begnigna. 因为那个车祸， Tomas 与 Begnigna的过去浮出了水面。

　　 　　11. The Medium pays a visit and discovers the "ghost children". She later says that they aren't truly spirits, but something "left behind" that only certain people can see. In her trance-like state she can see the past (the evidence of the lighthouse and the changed furnishings of the house). However, she does not see Simon because Simon has died in the cellar and for whatever reason she never even goes downstairs. 一位灵媒受邀来到孤儿院，接触那些小孩子的灵魂。

灵媒说道，他们并不是什么真正的鬼魂，而只是被留在这个孤儿院的一些“意识”，只有特定的人才能接触到。

灵媒在被催眠的状态下走进了过去的小孩子们的房间（证据是那个时候的灯塔还亮着，以及家具都还没有改变）。

但是她没有看见Simon,可能因为是Simon已经死在了地下室，而灵媒并没有去地下室。

　　 　　12. The Medium tells the mother that people who are close to death or are dying can sometimes see things regular people can't. 灵媒告诉Laura有时已死亡靠得很进的人可能会看见一些一般人不能看见的东西。

　　 　　13. "Doorknob Game" - Still looking for the answer to the doorknob mystery, she discovers a clue left behind by Benigna and discovers the bodies, but she still has not solved Simon's game. Laura在继续的门把手游戏的探索中，发现了那些被Benigna害死的小孩子的尸体，但是她仍然没有解开她儿子的游戏的谜题。

　　 　　14. The husband says he will no longer stay in the house. Laura asks for just two more days to "say goodbye". She takes many many pills through the course of the next 48 hours. She restores the children's room and the dining area. . 丈夫劝Laura离开孤儿院一段时间，但是Laura坚持她要在孤儿院单独呆两天。

她服用了大量的药物，并且还原了孩子们原来房间的样子，自己传上了孤儿院女工的衣服，还去摘了小时候大家吃的黑莓，让5个布娃娃坐在桌前，给她们每个的盘子里放上了黑莓，完完全全还原了她小时候和5个小孩子在一起的时候的情景。

（看到Laura为了找到自己的儿子，如此执着，坚忍的努力着，真的很为这份伟大的母爱感动。

）　　 　　 　　What happens next is open for discussion whether it was imagined or real. In her state of shock (after discovering the bodies), anything could have really happened. She discovers the children (knock knock game from her past), gets locked in the room under the stairs, discovers the secret door, goes downstairs, perhaps now in a trance state does not notice the broken railing, goes down and imagines she's found Simon. Again, what the Medium says is that sometimes a trace of something gets left behind, and people who are close to death can see this. 接下来发生的事可能就要看大家各自的见解了，谁也说不清着到底是真实的，还是只是想像。

Laura用小时候玩过的木头人的游戏引出了小孩子们，并在小孩子的指引下找到了地下室，顺着楼梯而下找到了还活着的Simon .(其实这时楼梯已经断了，只能说明Laura已经是处于一种无意识的催眠状态下了，或者说应证了那位灵媒的话，接近死亡的人可以看见那些已经逝去了的事物留下的“痕迹”。

)　　 　　She awakens from her trance state and finds his corpse and realizes what really happened. She takes his body back up to the kid's room and overdoses on her pills, she removes the medal her husband gave her. She "awakens" to find the other children and her son, Simon and begins to read them a story. 当她从催眠状态中醒来，她发现她怀中抱的是儿子的尸体，才明白了到底发生的什么。

她抱着Simon 回到了小孩子们吃黑莓的那个房间，又吃下了大量的药物，放回了那个丈夫给她的金属饰物（表明她已经找回了亲爱的儿子。

）她这是看到了5个小伙伴而儿子都站在了她的眼前，Simon 开始给大家讲故事。

（看到Laura的小伙伴抚摸着已经长大了的Laura的脸庞，高兴的说“啊，是Laura，你们快过来啊”，大家相拥在一起，还笑着说着彼得·潘的故事，说Laura真的长大了，像彼得·潘里的温蒂一样长大了，结婚了，而彼得·潘还是永远长不大的时候，我真是感动得要哭了。

想来只有Laura离开了孤儿院，脱离了这个像魔窟一般的地方，她长大了。

而其他小孩子真的是再也长不大了。

这些小孩子们真的很可怜，他们没有一个正常的健康的身体，不能像其他孩子一样正常的长大，就让我们祝愿他们都住到了彼得·潘的永无岛上，像彼得·潘一般永远也长不大，过着快乐的生活吧。

）　　 　　 　　Story ends with Laura's husband at her memorial site with the names of the children, Tomas, Laura and Simon. In the upstairs room he finds the medal left behind, smiles. End of film.在故事的结尾，丈夫来祭拜了Laura和孩子们的墓，并在地下室口看见了别留下的那个金属饰物，他露出了笑容。

(他明白了妻子找到了儿子，所以露出了幸福的笑容吧。

) 　　 　　The entire film functions without any supernatural occurances. The entire end sequence was either imagined, brought on by stress and high amounts of psychological drugs, or if you prefer, leads to a "happy ending" she imagines in her last few minutes of her life. 整部电影并没有什么超自然的情节刻画，那些事件应该都是被想像出来的，或者说是在大量药物的效用下出现的一种心理学层面上的或者潜意识的感知。

再或者，你愿意的话，你也可以把最后几分钟的情节看作是Laura在药物作用下想像出来的“幸福的结局”。

嗯嗯，汉化完成。

真是感触颇多。

的确这部电影没有在任何地方标榜了“我是一部鬼片”，我也觉得它并不是一部鬼片。

如果硬要算作恐怖片的话，那么优秀的恐怖片，都是在人类的意识与潜意识的交接处进行的，即是现实的揭露，又是心灵的探索。

但是其中的亲情，确实绝对真切又深刻的存在着，让我们为之动容。

这些真的与《寂静岭》很像，但是要比《寂静岭》温和得多。

《寂静岭》《Monster》等里不仅毫无理由地（或者是因为万恶的政治因素）虐待儿童，还用儿童谋取利益，这才是真正的法西斯。

我对结局还有一些想法：Laura虽然服用药物而死，但是她是幸福的。

当她发现了她害死的儿子，虽然是间接的，但是对于这份足以摧毁她的罪恶感让她是绝对不会独自活下去的。

她在虚幻的意识中，和儿子，和童年的伙伴在一起，已经洗清了她对儿子的负罪感，并且让小伙伴们分享到了她“长大成人”的喜悦与美好，这难道不是最美好最幸福的结局吗。

还有人说5个小孩子害死了Tomas,而Tomas的妈妈又害死了5个小孩，但最后小孩子们快乐的在一起，不是很可笑么？

我个人愚见，觉得这也没什么可笑的，这之前所有发生的悲剧，都是一些由特定的社会环境与特定的人物心理而发生的不可逆转的无责任悲剧，就像我前面所说的，我们无法把这些悲剧都算到某个特定的人物身上去。

纵然有这么多无法逆转的悲剧，但是伟大的母子情最后战胜了一切，只要最后有了一个如此幸福的结局，大家不再有仇恨，不是就很圆满了吗。

当然看过了这部片子，我们都可能都会从心底而生对孤儿们以及那些没有正常健康的身体的小孩子们的同情和怜悯，他们在身体与精神上都受着他们那弱小的身体根本无法承受的痛苦。

整个社会以及大众能对这些弱势群体们多一些关爱与帮助，才也许是这部电影的希望吧。

推荐理由：西班牙当年票房冠军，号称全球十大惊悚片 片名：孤堡惊情（西班牙） 导演：胡安•安东尼奥•巴亚纳 主演：贝兰•鲁达、费尔南多•卡约 类型：恐怖/惊悚/悬疑 上映时间：4月16日 一句话点评：孤儿院“不能说的秘密”让人不仅仅是毛骨悚然，更是心生感触。

欧美的惊悚片和日本的惊悚片不同，像《惊声尖叫》动不动就开肠破肚，血流成河，讲究的是感官刺激，就像快餐，一次、两次可以，但时间长了难免反胃；而日本惊悚片往往更关注心理恐怖，讲究是的煲汤一样“小火慢慢炖”，《午夜凶铃》之类，看完了三天还是“后背发凉”。

号称第一部引入中国的限制级惊悚片，《孤堡惊魂》一反欧美恐怖片视觉主义至上的特征，也走起了心理恐怖的路线，开篇的画面宁静而美好，几个小孩子玩着“一二三，木头人”的游戏，祥和宁静的气氛，谁都知道越平静的背后越隐藏着危机，这也是惊悚片惯用的套路。

初看剧情没有什么新意：曾经的孤儿劳拉和丈夫，带着儿子西蒙准备重建昔日的孤儿院，然而，接二连三的怪事打破了夫妻俩的计划，随着儿子西蒙的神秘失踪，隐藏在这座孤堡的秘密渐渐浮出…… 影片看似始终以一种局外人的身份介入此片，却让观众不自觉的关注西蒙的生死。

找到失踪的儿子是目的，匪夷所思的怪事是线索，发现孤儿院的秘密成为意外，可以说，整部戏出色的体现了惊悚片的特征，——越是熟悉的地方越隐藏着不能说的秘密，这种神秘而纠结的情绪一直如影相随，在声效和音乐的烘托下被发扬光大，让观众能够随着剧情的深入，在母亲劳拉的层层剖析下，坚持到最后，享受发现真相的乐趣，尤其是利用“通过线索找答案”这个游戏，照片、花瓣、乳牙，门把手……就像把一串散落到地面的珍珠，这些熟悉的元素都成为了揭示谜底的关键，共同指向不能说的秘密。

谁也说不清楚劳拉究竟看到了什么，也许一切只是她的幻象，但是这并不重要，重要的是不管是曾经发生在孤儿院，还是现在发生在她身边的故事都异常忧伤，尤其是那些孤儿的遭遇，让人动容，虽然结局依然是一个扭曲的故事，但是本身并不是单单的指向悲恸的表象，更多笔墨都在为那一个温暖结局而铺垫，虽然意外却在情理之中，观众也愿意自欺欺人的相信，从此死亡不再是一种结束，而是一种幸福的开始。

作为《潘神的迷宫》的编剧，吉尔莫这回依然用伤感的基调关注现实与虚幻两个世界若即若离的界限，《孤堡惊情》是对前者的进一步突破，不再是强调两个世界的界限，而是希望用爱去跨越它，母爱是异常伟大的，因为劳拉的无心之过酿成了不可弥补的后果，这是最杯具的爱，而这样的爱又将人类对于生与死的本能隔阂摧毁，最终超越了死亡，也超越了凡俗。

整部戏花费了太多时间表现劳拉儿子失踪后的痛苦，虽然很好的烘托了母亲爱子心切，不离不弃的的性格，但是这样的结果就是其他人物形象明显有点缺失：父亲成为可有可无的背景角色，而那个女探员更只是花瓶般的摆设，尤其是可以发挥更多悬疑效果的孤儿院看护员，最后成了仅仅成了为结局一死了之的路人甲。

《孤堡惊情》有惊喜，但是并没有太多突破，依然是用惊悚的镜头语言讲述关于情感光辉的故事，不过相对于动不动血肉横飞的审美疲劳，这部大打心理惊悚牌的电影，紧凑、充满悬疑，同时又细腻、阴郁，还是让人觉得值得在电影院享受“怕并快乐着”的乐趣。

很棒的西班牙电影，有点像第六感，不过贯穿始终的是劳拉对儿子西蒙的爱。

情节设计的很好，景色也很好，开始觉得有些繁琐，但每一个情节都是为后面铺垫，最后劳拉玩木头人让孤儿出现，我起了一身鸡皮疙瘩。

因为自己推到了晾衣架造成了西蒙死在地下室充满的自责，为了再看到到儿子吃安眠药达到濒死状态。

最后西蒙说留下来陪我们吧，原来就是让她死去的意思。。。

小时候的玩伴因为没有被领养出去而被托马斯的妈妈害死，所以他们还是小时候的样子，而劳拉长大了，变老了，现在又和大家重聚在一起，说不出的感觉。

最后讲故事的那幕，背后的灯塔之光照进来，让人想哭。

非常棒的电影，要耐心看下去

讲述了劳拉在30年后和丈夫带着7岁的儿子西蒙回到自己童年所住的孤儿院后发生的一系列恐怖故事。

影片节奏紧抓人心，情节似曾相似，重点在于，有个彼得潘似的温馨结尾。

灵异与心理界限模糊，任观影者咀嚼。

把细腻的刻画用于感情线，成就了一部不以感官刺激取胜的恐怖片。

其实就是一个简单的故事，意外处在母亲于不经意间害死了自己的孩子，唤醒那些消失、遗忘在尘埃里的故去灵魂。

氛围相当惊悚，不过最终以情动人。

她回到童年的孤儿院，因无心之过痛失儿子，她吞下很多药片，心心念念寻觅，亦真亦幻间，陪儿子游戏，拯救了尘封往事中无处安放的怨灵，她们如幼时围坐一起，用爱弥补伤痛，仿佛彼得潘的永无岛终于等来了长大的温蒂，此时，两个世界并存，真假模糊，温情善终。