荒野机器人

故事在很多时刻我都以为要结束了，我想我经不起很多种残忍的可能，总觉得随便哪一种残忍，对比当初的美好，都会轻易，割伤我。

但没想到故事最后的落点是那样……稍等一下，不如我们，先从头来过。

要说清这个故事可以很简单，一个因为制造公司疏忽，流落荒岛的机器人萝斯，机缘巧合成为了一只小灰雁小布点儿的“妈妈”。

这阴差阳错甚至啼笑皆非的母子关系，引发了荒岛上的连锁故事会，最后，萝斯和小布点儿，也要迎来仿佛命定的分离……可是，别忘记故事里另一个重要角色，狐狸芬克。

芬克在电影里有一句台词很神妙，他说：“所有的故事，都可能是谎言。

”听完芬克的这句话，我们再来想一下这个故事，可能会发现它就是完全在用谎言运作，但运作得这样自如，这样令人称奇：一只差点报废的机器人萝斯，在无意中杀死了小灰雁全家，并且没告诉他的情况下，作为“妈妈”把小灰雁抚养长大；一只垂涎小灰雁小布点儿的狡猾狐狸，假装成灰雁培养师，在吃掉雁和培训雁之间日夜打转；一只知悉了自己并不是机器人后代的小灰雁，还是继续喊萝斯“妈妈”，还是以孩子的状态留在萝斯身边，维护这份“谎言”。

一般来说，同一屋檐下的家人，同时守住一个秘密很短的时间，容易，但要一家人长时间“各怀鬼胎”，很难。

肥皂泡在什么时候开始破碎呢？

小布点儿知道自己的弑亲仇人正是眼前的机器人母亲时？

机器人萝斯知道自己完全可以重返机器人家园时？

还是狐狸芬克时常表达出的“拉倒吧，散伙吧”的时时刻刻？

诡异的是，这些“崩盘时刻”次第发生，但他们的关系居然越来越紧密。

按说这是一个隔绝世外的荒岛，也没有经济上捆绑的必须，也没有文化上靠紧的必要，荒岛是一个自给自足的，物产丰饶的存在，但他们居然连各过各的也没有选择，而是选择彼此深深连接。

为什么？

读《末日松茸》的时候，我读到一个观念，很多时候我们总觉得人是经济的，理性的，利己的，但没有意识到客观上我们互相接触，就已经在“交染”了。

这种交染可能是共生，可能是合作，可能会让生物彼此暴露脆弱，暴露痛苦，但也让我们长出新的部分，产生积极“变异”。

作者举了一个例子，有一种夏威夷短尾乌贼，需要遭遇一种费氏弧菌才能发光，发光这个功能在这个乌贼的生命里非常重要，甚至关乎生死。

但居然不是每一条乌贼都能“邂逅”这种弧菌，它能不能发光，存在随机性，如果交染到费氏弧菌就能活得更好，如果没有，就会暗无天日甚至危机四伏地过一生。

《荒野机器人》里的每个角色，其实都是不那么“理性”，甚至很多时候太“感性”而存活的。

我们以为完全自主学习甚至逐步产生自我意识的机器人会在所有程序里选择最高精尖的那个，其实不会，萝斯在不断“覆写”自己，她最看重的是和荒岛上的一切，特别是小布点儿的共同回忆；我们以为灰雁找到自己的种群就不再留恋“假妈妈”，但小布点儿在机器人和老族长的带教下，最终明白知恩图报和认祖归宗并无高低；我们以为狐狸或熊或水獭当然天生自保为先，但当荒岛存亡危殆，他们会在感性和理性的堆叠上累积出共御外敌的回答。

所有角色当然都会带着谎言讲述自己视角的故事，但不要紧呀，只要是无伤大雅，守护共同所爱的谎言，大家紧密地，一起熬过一个个冬天，那些因为交染而生的伤口，最后都会结痂。

整个故事从机器人来到荒野，到机器人守卫荒野，也是一个圆满的回答：当所有人把爱意放置得比谎言更高，所有生灵都可以相信，没人是异类，没人是怪物，有一个共同的家园，有可以出发和归来的地方，就很幸福。

所以最后我问你，亲爱的，如果一个人出于爱意对你说过一些谎，在久远之后，你愿意原谅吗？

你可以开解吗？

你还会继续和ta交往吗？

对这些问题的回答，或许就能分辨，我们是否是那种，愿意投入这个故事里的一员。

在万玛才旦执导的电影《气球》中，巧妙地隐藏了一个细微的彩蛋。

影片中的学校黑板上，描绘了一幅关于当地的寓言故事，名为“和睦四兄弟”，亦称作“和睦四瑞”。

故事中的四位主角分别是一只鸟、一只兔子、一只猴子以及一头大象。

其中，那只鸟象征着佛陀前世的某一化身。

它叼来一粒种子，兔子将其埋下，猴子负责照料种子，使其成长为幼苗，而大象则从远方运来水源，使种子茁壮成长，最终化为参天大树。

当树木成熟后，四位动物依次叠在一起，大象在地面站立，身上载着猴子，猴子手中捧着兔子，而兔子头顶则站立着那只鸟，它们共同摘取树上的果实，分发给众生享用。

暗藏两千年前的“和睦四瑞”《荒野机器人》电影日记_哔哩哔哩_bilibili当时了解到这个故事后，我留下了深刻的印象。

这个故事里，不同类型的动物，如食肉动物与食草动物之间的融合，实则隐喻了人与人之间，尽管存在诸多差异，但仍能携手合作，共同完成任务的美好寓意。

这也是当地挂在墙上的画作中常见的主题之一。

今日，在观看了电影《荒野机器人》后，我甚至有些恍惚，不禁怀疑这部电影是否正是基于“和睦四瑞”的故事进行改编与制作的。

1. 从儿童卡通到“和睦四瑞”今日乃2024年10月31日，正值北京的秋季。

此时，所有的树叶都已泛黄，并开始飘落。

昨晚，下了一场小雨，地面略显湿润。

今天中午，我外出记录这番美景的同时，也打算记录《荒野机器人》。

初看这部电影时，它似乎是一部面向儿童的影片。

因为影片的前一个小时内容较为浅显，且充满卡通元素。

甚至在某些内容的深度上，它还不及春节期间上映的《熊出没·逆转时空》。

影片的前半段讲述了一个非常简单的故事，以至于我在观看过程中产生了些许不满。

影片仍然向孩子们传递着母爱的伟大与牺牲，以及离开母亲对母亲造成的巨大创伤。

同时，影片还将机器人塑造为一个机械、教条、只知道服务孩子的形象。

而父亲的角色则是一只狐狸，它试图利用机器人来饲养这只鹅，企图养大后能吃掉这只鹅。

观看至中途，我甚至产生了一些不满的情绪，认为花费时间观看这样的故事可能缺乏足够的意义，因为类似的情节在卡通片中屡见不鲜。

然而，当影片进入后半段，特别是最后40分钟时，我惊讶地发现，它仿佛切换到了另一个故事，即我开篇提到的“和睦四瑞”的故事。

之所以产生这样的联想，首先是因为两个故事的主角都是一只鸟。

虽然在“和睦四瑞”中，那只鸟是佛陀的某一世化身，但在这部电影中，同样有一只需要被照顾的鸟，形成了明显的对应。

其次，这部电影中还出现了三个形象。

例如，大象象征着体力强健、力量无比，与影片中的机器人相呼应；猴子则代表着机智敏捷、智商超群的角色，与影片中的狐狸相对应；而兔子则通常代表生活中的弱者，体型较小，需要被照顾，可能对应着影片中的其他生物。

这种明显的对应关系可能是现代电影工业在制作时常用的三人组标准配置：一个极其聪明的主角，以及两个性格迥异的配角。

其中一个配角体型更壮，另一个则更柔弱。

这种配置可能与“和睦四瑞”中四个动物的设定在某种程度上存在联系，也可能表明在编写这些故事时，仍然沿袭了千年之前的寓言故事体系。

2. 机器人引领动物和解在影片的后40分钟，故事情节突然转向了对母亲角色的深入刻画。

机器人不再仅仅局限于保护那只鸟，而是开始尝试在其庇护下，让所有森林中的动物安然度过冬天。

紧接着的一幕，所有动物聚集在一起时，却发生了撕咬和争斗，这一幕极大地提升了故事的内涵。

对于许多孩子而言，如果没有通过类似《动物世界》这样的内容直观了解自然界的食物链，他们可能难以形成相关的概念。

当前的许多卡通故事往往将动物描绘得过于简单和片面，如《喜羊羊与灰太狼》中的灰太狼想吃羊，但在孩子们眼中，这已与自然界中的捕食行为大相径庭。

因此，对于儿童电影而言，适当展示自然界的争斗是有必要的。

这一幕的出现，无疑使影片的主题得到了升华。

随后，机器人的角色进一步升华，不再仅仅是母亲的形象，而是开始展现出神性。

它呼吁所有动物放下兽性，停止争斗，无论是食肉动物还是食草动物，无论处于食物链的哪个位置，今年冬天都面临着共同的挑战。

影片在这一刻达到了新的高度，让我想起了万玛才旦电影《气球》中的彩蛋——“和睦四瑞”。

这种设定让我对影片的预期有所拔高。

3. 人类缺席的结尾然而，在故事结尾时，影片又回到了人与人之间互为受害者的设定。

最终，机器人需要返厂维修，而在结尾处，鸟与机器人再次相遇。

这样的结尾略显平淡，似乎有些缺乏反派角色的点缀。

影片中，人类未来科幻的状态被设定为反派，机器人和动物则成为了曾经受到人类压迫的群体。

我们可以看到，许多著名的地标城市已被水淹没，这暗示着影片在探讨气候变暖、人类战争导致城市毁灭以及人类通过发明机器人来解决大量工作的问题。

我认为，影片的结尾可以更加高远。

既然已经讲述了多个动物在食物链中的和解与文明化尝试，那么人与机器人、人与动物之间的和解也应该是可能的。

机器人作为重要的资产，其大脑中记录的故事、从机器人到具有爱心甚至神性的人的转变过程，以及其所具有的道德意识和探讨，还有对地球上自然环境变化的记录和如何保护这些环境的思考，都是人类可以借鉴和提高自身认知的宝贵资源。

因此，我认为影片的结尾应该展现人类、机器人和动物之间的和解。

然而，这一情节在片尾并未出现，我不禁猜测，或许导演在为续集做准备？

总体而言，这个故事蕴含着深刻的隐喻。

但前提是观众需要忍受前一个小时对机器人母亲形象的刻画，并对略显草率的结局保持一定的包容心态。

此外，我认为这部影片与涉藏地区墙上挂画中经常出现的“和睦四瑞”有着相似之处。

我在想，我们是否可以将这些传统故事进行改编和创新，比如将大象设定为科幻形象、让猴子更加接地气、将兔子设计得更加可爱，从而创造出属于自己的版本和传说故事。

这样的尝试无疑会为传统故事注入新的活力。

我期待着看到这样的作品，但不知何时才能如愿。

以上就是我对电影《荒野机器人》的日记。

本片和《机器人之梦》大概是这两年最好看的机器人动画了。

本片的机器人萝斯过于智能，能完全碾压荒野孤岛上任何动物，所以戏剧张力的设置不容易。

好在后续的剧本解决了这个问题，一个是让萝斯残疾、受损，一个是让萝斯保护更弱小的灰雁。

只会执行程序和任务的冰冷机器人，在和灰雁相处的过程中，形成了身体里独特的具有情感的部分，使她不仅对灰雁有母子之情，也对孤岛上的所有动物有了保护义务。

以下剧透极寒的冬天到来后，被其余动物视为“怪物”的萝斯把所有动物安置到暖房里，她救了所有动物，让所有动物形成了大家庭的观念。

所以后来机器人公司要掠走萝斯，所有动物都会合力反抗。

从灰雁的成长看，他原是个弱胎，不足以活下来。

但在萝斯的鼓励下，他不仅成为族群南迁的领队，还敢于对抗机器人公司的飞船，只为营救萝斯。

他们互道“I love you”，在冰冷的机器人世界里流露出一些温暖。

相信在未来，具有情感的萝斯一定还会回到荒野孤岛，那里是她真正的归属地，那里有大家。

PS，多余的思考：当孤岛上形成了大家庭观念，食物链上下级之间不再相食，他们在未来如何生存下去呢？

我觉得，食草动物继续食草，食肉动物或许改食低等生物，比如河蚌、虫子之类。

整体不错，有一些小亮点。

萝斯一开始是程序运行需要任务服务于人的工具，在和小动物的相处下，渐渐学会了爱有了心。

经历暴风雪一遭，岛上的动物们从以前弱肉强食的争斗转变成团结友爱的大家庭。

小亮点，狐狸芬克讲的故事，缺失爱思考爱懂得爱是什么的狐狸芬克。

负鼠妈妈对于做妈妈的理解和讲述。

不喜欢环球动力公司的戏份派机器人来抓萝斯，结局萝斯选择回去，然后大雁在田地里和萝斯对视？

完全可以砍掉这部分，就写萝斯意外降落，然后与动物相处懂得爱有了心，放弃回去幸福生活在一起啊😫学螃蟹的攀爬姿势成功逃过大浪，沙滩爬到山顶上，你需要帮助吗问晚了螃蟹已经被鸟叼走了哈哈。

摸树蝴蝶飞舞的画面弱肉强食蝴蝶被小动物吃，小动物被大动物追。

一路问是谁订购我的要帮忙吗被小动物嫌弃欺负，互相无法交流听不懂笑死，萝斯因没有接收到任务准备返回工厂，结果被雷劈了。

一群动物扯她身上的部件，好不容易抢回来把自己组装好，信号发射器被抢，追到洞穴遇见猛兽，被猛兽追，掉落山崖害死了大雁一家，发现了一枚蛋。

狐狸偷蛋斗智斗勇，狐狸狡诈得手撞上刺猬。

萝帮他把身上刺拔了。

你为什么要帮我，善良无法生存。

这是我的任务程序。

大雁宝宝破壳跟着萝斯，遇到负鼠妈妈带着7个崽，萝斯：“我没有做母亲的程序”，负鼠妈妈：“当妈都是赶鸭子上架…你的任务是好好照顾他，他需要吃学会游泳飞行在秋天之前”。

爱情开始的地方，共同育儿。

别管了我有点磕

狐狸哄大雁宝宝睡觉讲故事

大雁宝宝长大了，哈哈哈说话跟萝斯一模一样，好几国的语言你好，我是大雁宝宝0186大雁得知身世真相后的反应

萝斯拜托雁群首领，大雁宝宝努力训练，成功加入，雁群首领的敬意

远航前来自老父亲芬克的鼓励

《荒野机器人》这部电影改编自彼得·布朗的同名小说，那是我孩子最喜欢的读物之一，我小时候喜欢读格林童话，伊索寓言，后面看上了西游水浒聊斋哈利波特，现在的孩子们的选择就更多了，之前给他买过故事绘本（偌大的故事书只有寥寥几页总让人感觉被骗了），稍大一点可以自己读书了，便有这些不甚复杂阴暗且富有教益的故事可以陪伴，相比于终日刷短视频，总还是好一点的。

我之前并没有通读《荒野机器人》的故事，但是孩子看着的途中问了我不少有意思的问题，有些关于野生动物的习性，也有些是关于离别或者成长，前两天，我陪着孩子去看了他心心念念的《荒野机器人》，是一部有意思的好电影，我也终于了解了他之前问题的来由。

一个机器人走入荒野，在处处碰壁的过程中覆写自己的程序，以冰冷的钢铁之躯成为母亲，成为丛林动物们的伙伴，而被其养育的小布点儿，同样面临着被孤立时的不自信与成长中的迷茫，我看完后知道为什么孩子之前这么喜欢这个故事了，因为它确实很美丽，影像化后的故事显然更通俗易懂，也有感人的配乐以及令人惊艳的画面，在面向大众的商业化与保留内核的纯真与善良之间取得了很不错的平衡。

当然，电影也让我想了很多。

如何融入崭新的环境，接受自己的现状并成为团体的一份子，我相信并不只是孩子的难关，对很多大人来说也绝非易事，工作的调整，公司的变迁，甚至从一个城市前往另一个城市，总是会走入陌生且令人焦虑的困境之中，孩子第一次去幼儿园时哭了好久，虽然周围都是同龄的孩子，但是试图去成为一个团体的一份子，总不是那样轻松的差事。

就像电影中萝斯开始做出种种努力却仍被误解讨厌一样，工作中同侪相妒，幼儿园里孩子们之间看似简单又琢磨不清的关系，正映射进了这样一个荒野之中，或许我们并不像影片里的萝斯或小布点儿一样被看做异类，甚至被排挤，然而鼓足勇气与他人沟通，主动与人为善，也绝非易事。

之前我一直教孩子，做人的第一件事就是做一个善良的人，和别人打交道也好，之后未来的生活也好，我们都会有私心，会有七情六欲，但是如果打从一开始就精致利己，就畏头畏脚，那么就永远无法交上真正的朋友。

同样，以家长身份去看这部电影，也另有一种父母养娃艰辛的感同身受。

萝斯只是误打误撞成为了小布点儿的母亲，但却为了小布点儿的成长殚精竭虑，因为机器人老说大实话，所以经常看到萝斯在抱怨孩子的不服管教，但谁叫自己养了这么个孩子呢，哭了累了也要咬牙扛下来，最后孩子飞走远去，就剩下了老父老母在家独守空房，倒也蛮现实的。

我看到了萝斯的爱与守护，于是电影结束后我问孩子他看到了什么，大概是因为看到自己喜欢的故事在大银幕上呈现出来，他滔滔不绝说了好多好多，但是最后，他说他最喜欢的还是芬克，那个狐狸。

我问他为什么对这只狐狸情有独钟，他告诉我芬克看起来坏坏的，但实际心地又很好。

我想起了之前同是梦工厂动画作品《坏蛋联盟》里那群可爱的坏蛋们，或许小坏的角色看起来更酷一点呢。

那天看完电影回家的路上，孩子突然又问了我一个问题：“我长大后，一定要离开你吗？

”“很可惜，是这样的。

”“那我也会像小布点儿一样，回来看你的。

”“我也会像萝斯一样，等着你回来的。

”

影片将所有角色包括动物或机器全部拟人化，这种野生动物之间太多朋友和家人的爱，满满的廉价感，真实的动物之间哪有这么丰富的感情和依赖还有强大的社交属性？

反而觉得有点恶心，如果小孩子经常看这类将万事万物以人类思维方式叙事也会有误导，总以为真实的荒野动物也需要社交也有拟人化的情感和欲望，这个如果在潜意识里这样想是很可怕的。

哪一天在荒野遇到动物跑去跟它们“交朋友”就搞笑了。

曾经看过一例研究动物的学者的悲剧，也以为动物像人一样对彼此有感情，因此他待周围动物如家人朋友般多年朝夕相处——直到他被生吃活剥。

影片在表现机器人和动物这个题材也没有新意，这个若是在设定现实人类社会会更好，起码看起来不会荒诞和矫揉造作，像疯狂动物城那种进步的动物社会更合适。

3D绘画风格上体现也很糙，没有新意。

我们所处的这个“当下”，距离《2001太空漫游》描述的世界过了23年，距离《银翼杀手》的时间点过了5年，距离《阿基拉》的时间点过了4年。

在不知不觉间，我们已经站到诸多经典科幻电影中预想过的那个“未来”。

然而，未来究竟是什么样？

谁也给不出一个准确的答案。

卓越的创作者与艺术家会给出他们的猜想，而这份猜想会在岁月的更迭中逐渐接近事实的碎片。

梦工场动画最新推出的动画电影《荒野机器人》就描绘出这样的一幅场景：在不确定具体何时的未来时刻，一家名为“环球动力公司”的科技企业，几乎统治了地球上跟机械智能相关的领域，他们所生产的机器人诞生了完整的自主学习与服务意识，足以取代人类从事大规模的生产体力劳动。

在这个强大的机器枢纽的协助下，人类社会与自然环境之间似乎找到了更和谐的相处关系，那就是尽可能互不打扰。

但百密之中必有一疏。

台风过境，海浪将家用机器人萝斯的包装箱吹到了荒野里的无名角落。

等它苏醒过来，映入眼帘的场景不是程序设置好的阡陌交通、亭台楼阁，而是几只海獭惊惧又好奇的眼神。

随着萝斯深入这座与世隔绝的海岛，它发现自己已成为这里的不速之客，作为原住民的野生动物都对它怀有敌意。

哪怕萝斯依循“造福众生”的本能，学会了当地兽语，想要帮助动物们解决生存问题，却始终无法融入进来。

彼时的萝斯还不知道“孤独”究竟为何物，它只知道这座荒岛似乎并不需要它，便想到开启身上的定位联络装置，重新回到环球动力公司的怀抱。

而命运的齿轮在此刻开始转动，一枚从天而降的鸟蛋落在它的身上，随即蛋壳破碎，一双晶莹的眼睛露了出来。

新生的灰雁，把今生看到的第一个“活物”认成母亲，由此萝斯和荒岛生灵的羁绊正式结下。

带娃之旅并不顺遂，在萝斯既往的思维中，它就是为解决问题而生的。

而突然到来的灰雁“小布点儿”如此脆弱又手无缚鸡之力，需要无私地倾注大量时间精力才能成长，这完美地解决了萝斯的存在性困惑。

但萝斯的编程代码里完全不具备养育幼崽的经验，随着小布点儿逐渐地长大，超出萝斯认知范畴的意外越来越多。

它在茫然无措中，只得借助岛上其他野生动物的帮助。

萝斯认识了同样是独来独往的狐狸芬克，认识了拖家带口的负鼠妈妈“粉尾婶婶”......带娃的队伍肉眼可见地壮大，萝斯的代码也发生了难以想象的变化。

它开始产生自我意识，经历欣喜、遗憾、勇敢、思念等等复杂的情绪。

终于，萝斯从“它”变成“她”，从机器人蜕变成真正意义上的母亲。

但危机还远远没有结束，正如无数经典神话故事中讲述的那样，当萝斯觉醒，化身机器人中的异类之时，她将如何周旋于两方，守护自己珍视的家人挚友？

这是美国童书畅销作家彼得·布朗笔下略显疯狂，又兼具温情的想象世界，经由曾获得3次奥斯卡最佳动画长片提名的导演克里斯·桑德斯与《驯龙高手》原班人马倾力打造，终于得以搬上银幕，并将于9月20日登陆中国院线。

奥斯卡最佳女配角露皮塔·尼永奥的配音加盟，是如何让萝斯发展出从机器到人的变化特征的？

为何《荒野机器人》可以做到既突出3D动画的科技感和逼真的运动姿态，又不失2D动画细腻的生物线条和色彩搭配？

关于未来，好莱坞的资深动画创作者是如何畅想的？

带着这些问题，我们在影片正式上映之前，邀请到《荒野机器人》的导演克里斯·桑德斯，聊了聊他的创意与坚守。

这位年逾花甲的导演，在聊到关键之处时仍旧手舞足蹈。

或许正是这种激情鼓舞着他们，引领动画工业的巨轮向前航行。

独家专访克里斯·桑德斯导演采访| 废话队长看死君：先来聊聊露皮塔的加入吧！

在观众的印象里，她出演有力量的女性角色比较多，这次是怎么想到让她为一个机器人的形象进行配音的？

这是她第一次为动画片配音，在声音出演的过程中，她给你带来了怎样的惊喜？

克里斯：我必须感谢我们的选角导演克里斯蒂·索珀，她非常热切地想要询问露皮塔是否对这个角色感兴趣。

让我印象深刻的是，露皮塔考虑得非常周到，她没有马上答应。

我们讨论了几次，她有在认真思考这个角色和故事。

当她决定答应为这个角色配音时，工作才真正开始。

我和露皮塔每次录音时都会一起工作，我们翻阅书页，讨论角色和她在故事中的位置。

在我们确定萝斯的性格和角色的细节时，露皮塔也在为萝斯转变自己的声音。

影片结尾处的“萝斯”（听起来）是露皮塔本人，而在影片的最开始，虽然她还是露皮塔，但她的声音有点变化，听起来更多一点......也不算是机械化，但更多了一点情感上的生疏和距离。

当“萝斯”经历了电影中的故事，生活经验变得越来越丰富，她说话的方式开始略有不同，声音变得放松，变得更像你我。

看死君：我有留意到她的声音表现，她开始只是一个简单的机器人，而后逐渐拥有语气语调和停顿，变得更像是一个有血有肉的人类。

就这个变化的过程，你跟露皮塔是如何进行设计的呢？

克里斯：我们从一开始就决定萝斯会是女声，但这个声音听起来会略有不同，这就是我们刚才讨论过的。

至于我们是怎样做到的，这需要很多细致的工作。

我们会有 “啊哈”时刻（指灵感迸发），在那一刻，我们会抓住不同的想法，解决问题。

我想说的是，我们一直在调试录音，试图为每一个瞬间找到最合适的萝斯之声。

再次感谢露皮塔，她完成了大量的工作和构想。

她是一个非常有创造力的人，非常有想法，非常灵活，而且她擅长创造角色，赋予角色生命力。

看死君：你是怎么看待萝斯和小布点儿的关系的？

克里斯：我认为他们的关系在某种程度上是很现实的，萝斯并没有因为自己要当上家长而立刻兴奋起来。

而我对这个角色的看法是，她是第一次为人父母。

我认为她对自己要做的事感到不知所措，这也是我们对萝斯的塑造所采用的角度。

她热衷于解决问题，但当涉及到一个孩子，一个相当不合逻辑的、需要关怀的有机生命时。

她没有这方面编程。

这就是我们想在影片中表达的理念，即任何为人子女或父母的人都知道，世界上没有教你做这些事的培训手册，你只能自己日复一日摸索。

这正是我们在银幕上与萝斯一起记录的，她意外成为养父母的历程。

看死君：当下在美国，亲子关系存在着怎样的特质？

你是如何将之投射在银幕上的？

克里斯：我只能说说我自己为人父母的经历。

我的孩子出生时我很害怕，这是一件很奇怪的事情，当中肯定有令人兴奋的方面，但我的主要感觉是恐惧。

我甚至不敢伸手去抱我的孩子，我会担心如果我把她摔了怎么办。

这些年来，随着我女儿成长，她有了更强的自理能力，在她身上发生的每件事都会让我感到期待。

但是，抚养一个初生的婴儿，每个人都会这样告诉你，“你其实还没准备好迎接这个孩子”。

相比于实际情况，他们说得简直太保守了！

所以我们试着让萝斯陷入这个处境。

这是种普遍现象，不管你是谁，当你的孩子出生时，你都是个外行。

每个人其实都是第一次为人父母，所以我们都有共同点。

看死君：科技和自然的冲突也是影片主题之一，在影片中你是以轻松幽默的方式呈现的，也比较乐观。

所以你相信生物能够抵御机械的侵蚀吗？

在你看来，我们还需要多久才能达到影片中的那种科技水平？

克里斯：我希望人们在看完这部电影之后，会对动物们有所思考。

动物在很多事情上都没有发言权，所以我希望这部电影代表着一种未来，人和动物的关系得到了重新定义，但动物显然还在那里。

从小说原著中描绘的未来看，动物们依然活得好好的，人类则退居到气候可控的大城市里，这些城市非常漂亮，一切都规划得井井有条。

所以在原著里，人类和自然在某种程度上是分离的。

我很希望科技能继续发展到这样的地步，我们的环境能保持得更原始更干净。

故事里描述的可再生能源和电力，从长远来看会更清洁一些，我认为这是值得期待的。

看死君：对于具体的时间点有没有构想呢？

影片中的“环球动力公司”是一家怎样的公司？

克里斯：很明显，这家公司相当先进。

我们问这本书的作者彼得·布朗，他在写这本书时有没有想到具体的年份，他说没有，只是未来，至于故事发生在未来多少年，他是模糊化处理的。

所以我认为，人们可以自己来想象整个故事发生在多远的未来。

当然我们也加入了一些地标来表明，这里还是地球。

我们做出“金门大桥”，而电影中的动物种类，会更贴近西北太平洋那边的特征。

看死君：作为曾经在迪士尼和梦工场动画都有过杰出贡献的动画创作者，我们很想通过你的视角来更多了解现在的好莱坞动画工业。

你认为制作一部动画最重要的步骤是什么？

你最享受的环节是什么？

克里斯：是挑战。

我进入这个行业因为我喜欢讲故事，就始终在寻找我能与之产生共鸣的剧本。

我遵循个人的偏好进行选择，尝试参与这些项目。

现在这个行业正蓬勃发展。

在这里制作电影的机会更多，动画的种类也比我想象的要多。

我刚从加州艺术学院毕业时，这行业并不繁荣。

我刚入行的时候，迪斯尼还没有诞生《小美人鱼》。

《小美人鱼》真是令人大开眼界，当它出现的时候，给动画行业注入了新的活力，我想这是动画业第二次复兴的开始。

在他们完成《小美人鱼》时，我参与了《救难小英雄：澳洲历险记》的制作。

下一部我参与的是《美女与野兽》，后面短暂转到《阿拉丁》团队，然后又去做《狮子王》，在这过程中还去了《花木兰》团队，《花木兰》我是全程参与。

1991《美女与野兽》

1998《花木兰》而在《花木兰》之后，我创作了《星际宝贝》，创造（并且配音了）史迪奇这个角色。

之后在梦工场，我本来计划是要做《疯狂原始人》，后来转而先去做《驯龙高手》......我在动画界工作的年头越长，就越觉得动画愈发重要，现在比以前有更多精彩的事情在发生。

而我们制作的这部电影，我认为它已经创造了历史，因为我们在这部电影中使用了彩绘造型，真的是画出来，只不过用的是触控笔而不是画笔。

尽管如此，《荒野机器人》仍旧代表着回归到那种最让我们着迷的艺术形式。

当我们最初接触动画时，这些美丽的环境、手绘的角色、手绘的环境，看起来不像是电脑制作的。

因为电脑可以辅助我们，但电脑并没有生成任何东西。

所有的东西都是艺术家手工制作的，这也是这部影片看起来如此壮观的原因之一。

看死君：你理想之中的未来是什么样的呢？

关于动画技术也好，关于人类情感也好。

克里斯：既然我们已经做了这部电影，我就想把每部电影都做得尽可能偏向绘画，除非有什么理由要做一个非常CG化的风格。

我喜欢CG动画，当它出现时我非常兴奋，因为我们可以在空间里移动摄像机。

传统动画做不到这个，回想以前我们都只能将镜头平移和变焦，仅此而已，否则的话你就只能剪，剪，剪。

但拥有CG技术后，在影片处于情绪高潮的时刻，或者在动态镜头中，我们可以把摄影机往前推，我们可以把摄影机摇来摇去，做我们以前做不到的事。

我们的CG技术可以辅助摄影机，至今仍然很管用。

但现在，我们终于又可以摆脱观众习以为常的CG造型，大家都是非常开心的。

当我们看到《玩具总动员》时，每个人都受到鼓舞，从那以后的每一次迭代、每一次改进、每一个里程碑，都会让我们惊喜。

但经过一段时间后，大家都开始有点陷入这样一种观影体验：如果屏幕上出现了动物，你就会看到它们皮毛上的每一根毛发，有点太细致，甚至会让人分心。

树上的叶子也都长得差不多，被复制了上千上万次。

因此，我认为这些东西看起来并不那么巧妙。

而现在，我们终于有能力拓宽这些电影的外观，让它们看起来更有个性。

我刚接触到动画的时候，很多电影和IP看起来都是形态各异的，比如像《查理布朗的圣诞节》《美女与野兽》以及《睡美人》。

但后来有一段时间，这些东西又开始看上去很趋同。

而现在，它们又可以不一样了。

看死君：最后再替影迷们问个问题吧！

小布点儿和Roz的故事是开放式结局吗？

克里斯：我们希望结局能跟书里写的一模一样。

关于如何为影片结尾，我们前后讨论了很多次。

我不想假设这部电影会有续集。

我确实曾考虑过把电影结局改得跟小说结尾有些许区别，但开发主管们帮了我大忙。

玛吉、克里斯汀和埃里克都认为书中的结局才是电影的正确结局，所以我就确定这么做了，为了让观众获得强烈的满足感和离场感。

即使我们再也不拍第二部《荒野机器人》，他们也会对这部电影的结局感到满意和开心，这些都是忠于原著的。

看死君：《荒野机器人》还会制作续集吗？

克里斯：目前只能说，原著小说肯定会出版第二本书，也肯定会有第三本书。

所以如果我们想做的话，机会还是有的。

采访 & 撰稿| 废话队长公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

7.5/10 这个分数其实有感情分，人生第一次看超前点映，在百讲的观影体验实在太好，电影的萌点笑点爆点泪点观众都有接住，整个气氛非常融洽，这或许也能说明这部电影上映后会是一部合格的合家欢院线电影。

但是从故事本身而言，《荒野》或只能堪堪及格。

电影的叙事本身就有些混乱，一个直观的感受是里面想塞的东西太多了。

Roz找到其他报废机器人的情节好像劈空而来，没有什么线索铺垫，而这居然引出了公司回收Roz（真·机械降神）和雁群闯机器人中心的情节，还有雁长老的出现和牺牲，塞得东西多了所产生的后果就是局促和割裂,从Brightbill飞走开始我就陷入了混乱懵逼的状态,最典型的就是Brightbill的身份转变，前面雁群如此歧视Brightbill,来个雁长老轻巧的一解释就化解矛盾了?然后长老又轻巧地牺牲了?大家就都信任尊崇Brightbill了?还有尽管你想往机器人的命题上靠,但我寻思Brightbill了解机器人和他带领大家飞出去有什么关系吗，而且这麻烦还是小b惹得呢。。。

最有趣的是Brightbill前嘴刚说机器人有什么协议不会伤害大家，后脚长老就牺牲了，我甚至怀疑导演是不是解构主义的忠实爱好者23333（真的觉得就拍到Brightbill飞走其实挺好的，完整且流畅）最让我感到迷惑的问题是电影本身想要表达什么。

或许电影不是为了一个具体的目的而创作的，但是这并不能解释 《荒野》 带给我的混乱感。

混乱感首先在于主题的多且杂，我臆测影片是想讨论机器伦理与人性的命题并附带讲了个人生价值实现（more than we were programmed to be）的问题，但是在此之外，还讲了成长（涉及挫折，歧视），母性，以德抱怨和动物一家亲（非常大团圆的设计）。

如果你抓住一两个主题深刻发掘，又用其他元素增加丰富性，感觉像是很高级的思路，但现实的表达效果是隔靴搔痒不痛不痒。

混乱感其次在于影片表达方式的不纯粹，一个让我很膈应的点（虽然似乎是影片的一大卖点和泪点）在于Roz因为一场意外伤害了Brightbill全家这件事，这作为人性化的Roz抚养Brightbill的动机，能不能立起来我是持怀疑态度的，身为机器人的Roz对所有小动物几乎一视同仁的关爱（以至于将各级食物链集中到一个洞穴），但对于这一“灭门惨案”处理的却如此平淡（不是说Roz故意如此，我是强调“平淡”，和之后救动物时的极尽渲染形成鲜明的对比）（事实上影片前几次提到这件事甚至是以笑点的形式出现的），不能不让人觉得“双标”，包括被狐狸芬克信手吃掉的螃蟹……影片想要表现荒野丛林的残酷复杂不确定，可又把狐狸的洗白，Brightbill的被接纳，动物们的团结协作做得如此简单；亦或者影片只是想讲一个童话故事，可是这个童话故事的基石居然是一桩不断被淡化的灭门惨案，这种表达的不纯粹注定让影片失去深度和力度，而掉入二律背反的陷阱。

但上述问题都是思考后的想法，在观影过程中我能感受的最直接的问题，还是在于那些最基础的情节设计。

一个是Roz对自身程序进行了重写，这个可以接受，说实话看到这行自白我甚至有惊艳的感觉。

但是，你重写了那也是program呀，你被读取信息了凭什么还记得?你关机了凭什么还能听到声音？？

你把自己内部系统都拆了凭什么还能活着？？？

就因为你重写了程序？

（能不能教我写写，我高低给你发个paper）这已经不是童话了，这是神话（恼）。

第二个就是跨食物链大团圆，我们就不讨论在这么温暖的环境里动物能否冬眠了，关键你前面还在铺垫森林的残忍残酷，一瞬间大家就一起休息最后甚至一起打败机器人了，反正我的感受就是，为了营造一个大团员的氛围这也太不择手段了吧。

所以设定到底要不要有边界感，在这部影片里机器人当妈妈甚至覆写程序，这是设定，但是直接变成不死通灵超神机器人，我觉得这就超越了“设定”的范围，荒野丛林弱肉强食也不乏合作温情这是设定，但你让凶残大黑熊瞬间人畜无害，我属实不太吃这套，你可以用一些高级的概念，新奇的设定，但是不应该过分到这样的地步，我们可以讲童话故事，也可以讲神话故事，甚至可以讲无厘头意识流都行，但是请不要摆出一副认真讲故事的姿态，不断逾越我们能接受的设定的边界。

海浪汹涌的岸边，一个白色机器人从破烂的货箱中醒来。

它知道自己是谁，萝斯7134，人类强大科技制造出来的智能机器助手。

但此时它并不知道自己身在何处，台风把运输船打落至此，大海中伫立的小岛上没有一丝人烟，野生动物是这里真正的主人。

生来就为完成任务的萝斯问了一个又一个动物，甚至学习了它们的语言，却也没有任何动物愿意接纳它。

在被棕熊袭击时，萝斯滚落山崖意外杀死了一只大雁并毁了它的鸟巢。

看着仅存的一颗鸟蛋，萝斯将其细心的保管起来。

随着小灰雁小不点破壳而出，萝斯找到了新任务，它要和狡猾的狐狸芬克一起把小不点抚养成合格的大雁，让其能与大雁队伍一同飞离......

其实我对这部电影的期待就只到这里，我以为这会是一场无趣的母亲机器人单调视角下子女成长的小故事。

不过当我真正观影时，才发现这些情节放完也就刚到40分钟左右。

后面接近1小时的内容才真正完成了电影对萝斯这一角色与羁绊的诠释。

要理解萝斯的故事很简单，我们只需要把前文中的它变成她，去理解她是谁和她的两次归宿。

从货箱中苏醒，懵懂的面对未知的世界，毫无疑问这代表了萝斯的出生，意外的来到这个岛屿世界上。

萝斯作为机器人，她的父母是人类，一切早已镌刻进她的大脑。

这里是一个非常巧妙运用的机器人设定，快速的完成了人类生活中的出生与早期家庭学习。

之后萝斯步入社会，人类教给她的东西让她格格不入，她试图融入进这个荒野大家庭，但却沦为动物口中的怪物。

机缘巧合的悲剧下，她初为雁母，就这样萝斯步入了其人生的下一阶段，也是小不点的雁生起点。

让我们去看小不点的成长，发育不良的他意外来到这个世界，在萝斯蹩脚不适合的教育下，他成为大雁们的笑柄，难以融入这个自己成年后本该加入的社会。

所以，萝斯与小不点的成长经历其实是完全对照的。

父辈的代际问题对子女教育的深远影响，有毒的教育几乎代代相传。

但面对小不点，萝斯抛开了代码的控制，抛开了她的父辈，也就是人类的条条框框，也放开了对小不点的溺爱与束缚。

她让小不点拥抱新的生活，跟随鹰去飞翔，跟随大雁离开，去亲吻天空。

这是对小不点的爱的升华，也是萝斯从父辈中脱离的自我救赎，打破程序与传统去寻找新我。

芬克童年缺爱的设定也是三个角色相互关爱成长的点睛之笔，他们都在学习什么叫爱。

小不点当然成功融入了他所归宿的社会，如果电影到此结束，那一切可太糟糕了。

面对小不点的离去，萝斯感到孤独和空虚。

这对应了人类社会中经常出现的空巢老人，当自己一生为之奉献的子女离开时，老人似乎不知所措。

但岛上的这个冬天极其艰难，动物们已挨不过这寒风的侵袭。

萝斯选择出手相救，帮助这些荒野动物们生存了下来。

如果成为母亲和拥有家庭是萝斯的第一层归宿，那么回归自我的善良就是她的第二层归宿。

家庭不是人的唯一，母亲不是唯一的身份，人们有更多的选择与归宿去拥抱自己。

就这样，萝斯一直撑到第二年来春，她好想看到小不点回来，她有好多话想和小不点说。

但面对已经独立的小不点，她退缩了。

在萝斯看来，她已经成为了负担。

此时，萝斯的人生已经步入最后的阶段，离去。

人生就是这样，树欲静而风不止，子欲养而亲不待。

小不点有好多话想告诉妈妈，像小孩子放学一样告诉妈妈自己的冒险，忘却昨日的争吵和妈妈重归于好，以及说出最重要的我爱你妈妈。

萝斯第一次踏上飞船准备离去时，她已经准备好接受死亡。

还好这是一个美好的童话故事，死亡可以反悔，爱也可以永恒。

在和公司的战斗机器人一番大战后，萝斯完成了与小不点和荒野大家庭的告别，但她的心永远不会忘记。

这是一场绚烂的人生之旅，关于生命的价值，关于爱。

萝斯是谁？

在小不点眼里她是妈妈，在芬克眼里她是好友，在荒野大家庭眼里她是善良的机器人朋友。

这就是她，这就是萝斯，编号7134、妈妈或者怪物都代表不了她，没有一个身份能单独的代表她。

这同样也是电影所赞美的复杂人性，有错有对，有懵懂有成长，有各种各样的身份，也有爱。

电影最让我动容的是萝斯一幕幕回忆过往，之后从容的准备离去，但面对小不点的追寻，她幡然悔悟，想面对面与小不点袒露心声，想继续活下去。

一次意外，让你我相遇，但爱却不是意外，没有什么比超越死亡的爱更加有力。

另外，除去情节。

电影整体的美术非常出色，风格化十分漂亮细腻，美轮美奂的笔触让部分画面颇有莫奈的印象之风。

像是萝斯触碰蝴蝶墙壁，大雁离去时宏大的场景，海下的金门大桥，还有萝斯孤独坐在崖边的落寞。

电影的配乐也很是宏伟大气， 我很喜欢练习飞行时所配的Maren Morris演唱的Kiss the sky，既是说小不点也是说萝斯，更是唱给每一个人的拥抱自我。

You can find a piece of you that you've been hiding, you've been hiding你能找到隐藏的自我What if you chase your heart up to the edge为何不去追寻心之所向直到天边？

Rewrite your stars and be brave instead改写你的命运，勇敢是你新的座右铭前面是我个人对电影的所想，最后要说点题外话。

首先关于母职，其实大家平时完全分得开所谓职业和精神的区别，我们应该赞美优秀的教师而不是单纯的教师职业。

《荒野机器人》所赞美的毫无疑问并不是母亲这个贫瘠的血缘称呼，而是伟大的母爱。

这种爱是萝斯身上体现的光辉，我个人觉得一个美好童话所展现出来的纯粹的爱并无什么可批判的。

还有一个则是无厘头的白左骂名，其实这两种质疑是完全割裂了萝斯拯救荒野大家庭对她的个人意义，对其母亲身份背后个人价值的丰富，而单纯的把这部分无视或者单拎出来强行分析。

2016年的《疯狂动物城》讲了什么？

食草动物和食肉动物欢聚一堂，全动物的美好乌托邦。

请问这种不切实际的幻想是不是白左？

在2016年，就不会有人用这种网络词去审判一部简单的动画。

我只会说双标和上纲上线这种行为，这已经就是个白左了。

还是希望大家能纯粹享受一部电影，一场关于人生和归宿的美好童话之旅。

好像这是近几年看过最好的动画片，似乎没有之一。

主要电影看的太多了，就像菜吃多了，会忘掉哪道菜最好吃似的。

好莱坞动画片两个极端，一类是DC的蝙蝠侠，小丑女，海王，正义联盟等角色，真人快打角色那样血腥暴力，纯大人看的，也有很多精品，满分佳作。

一类是儿童向的，反正小孩看没问题，全家老少坐一起看，也没问题。

每次说到这，我都要表扬成龙。

成龙电影也是老少咸宜，而且全家人一起去看，绝不会感到尴尬那种，不骂粗口，不血腥残忍，不牵涉尴尬戏，比如许多电影，分级没什么，但你要是和除了配偶以外的家人一起看，肯定尴尬。

会出现热吻，情欲挑逗，搂抱，抚摸，甚至欧欧叉叉那些场景，或令人尴尬的对白。

外国人不知道怎样，反正我们中国人惯来性保守，家人之间不讨论这个，所以家人一起看，确实尴尬。

成龙电影，绝大多数从不会，也绝不会。

尤其他主导的电影。

像师兄弟三人一起，做主不多，就难说了，比如《快餐车》，里面……而像《飞鹰计划》里面，有裸戏，成龙本人似乎也有暴露癖，经常在电影里裸露，但基本只会创造喜剧效果，不会让人尴尬。

这些年看动画片越来越少，就因为许多太过幼稚儿童化，不能做到老少咸宜，大人小孩都爱看。

于是转而看血腥暴力的，反传统反套路的动画片反而多了。

但昨晚看这部是真的不错，画风，运镜，配乐，配音，角色塑造，剧情，没毛病。

而且那个机器人真是梦中情机啊！

未来家用机器人要这样多功能并善良耐心可就起是太好了。

给狐狸配音的是《角斗士2》里面的将军，我只另外看过他和凯奇演的一部电影，他演富有的岛主。

他配音时声音可真年轻，简直难以想象。

大雁小时候真可爱，我还以为是鸭子。

长大的声线就不太讨喜了。

各种动物角色也很有意思，个人尤其最喜欢的是那只名叫paddler的海狸，认定的事情，哪怕别人眼里再不可能，也要一直做。

这点跟我很相似。

毅力恒心意志力绝强。

果然靠它解决了大危机。

以后要找它的图片当社媒头像。

机器人片尾大战时，各种向动物们学来的绝技，令人忍俊不禁。

真希望多点这样的好剧本，好电影。