源氏物语：千年之谜

还是冲着生田斗真去看的……我是脑缠粉(￣▽￣)另，听说过《源氏物语》，因为！

太！

出！

名！

相当于中国的《红楼梦》啊摔！

开头第一场就是啪啪啪？

我心……甚欢喜然后……出现了几个一模一样的女人……演员表证明……我脸盲……没看懂的我去看弹幕，弹幕也表示没看懂，去看评论，「一个皇子的风流韵事」🙈我喜欢然后古代风转化为……玄幻or灵异风？

一个黑风煞煞的人出现在屋顶，和道长斗起来……安倍晴明出来了……他是阴阳师我知道……风流韵事还有他的参与么？

———————————随着剧情发展渐渐看得懂的分割———————————————身为作者的紫式部【一开头和道长啪啪啪的女人】创作这部书籍，道长、作者、晴明在一个世界；而有光源氏、藤壶等在另一个世界，也就是书中的世界。

简而言之，整个故事由两个世界穿插构成……我心好累=_=……光源氏和葵姬结婚了……<图片4>葵姬是个矛盾的女人，最初不冷不淡，但后面嫉妒心生成。

她说了一句「先衰之人，不可多爱」，也能从中读出悲凉感……然后主角和她说着话的时候想起他继母……藤壶……就是他一直怀有执念的女人……=_=我看下去了【不伦之恋？

……然后光源氏和葵姬的亲热戏……觉得光源氏强迫她……但重点是！

我男神他演亲热戏的时候！

耳朵红了！！

好萌(●°u°●) 」然后又是夕颜……这简直是……莫名其妙就啪啪啪了【一见钟情ˊ_>ˋ？

好吧……葵姬疯了…什么生灵去杀夕颜……死了光源氏又去表明心意……被拒绝……葵姬怀孕……生孩子的时候生灵来捣乱，被晴明阻止……但最后还是死了……bug出来了……孩子后半部也没见着……没后续了然后光源氏就和继母藤壶互相表明心迹……又啪啪啪了……orz继母怀孕了！

没错！

不是皇帝的！

是主角的！

天皇抱着儿子说「这是我儿子」满弹幕都说「那是你孙子」……然后天皇死了……送葬的时候光源氏发现鞋裂开了【好想知道是什么材质=_=】……“光源氏穿着老子的破鞋”……额……美好的寓意

图：一个女人和一对父子的关系然后道长所在世界紫式部离开了……光源氏所在世界藤壶出家了……然后紫式部和光源氏相遇又错开了「这就是你的人生」光源氏笑的我好难受

🔺小众电影，节奏个人认为有些混乱。

习惯就好，我男神挑的角色各式各样是一部饭前需要阅读或者了解原著的电影……否则只有坚持！

坚持到最后一刻你就有些懂了一点也没看懂的你绝逼弃坑了(╯°□°）╯︵ ┻━┻🔺中二式台词「我无论做什么，都会被原谅」「我是光，我是普照世间的光」🔺安倍晴明神神叨叨地串联（？

）了整个故事，喜欢他的式神

🔺道长问紫式部为何还要继续创作这个故事，满弹幕地刷「挖坑就要填坑」；紫式部离开的时候，满弹幕地刷「不能弃坑啊喂」233333紫式部离开的时候美呆了<图片3>🔺有人称「女作者写的种马故事」🔺虽然光源氏有恋母情结然后对女人花心，但还是讨厌不起来他，总觉得好悲伤这时候就想……如果我懂他就好了<图片5>🔺字幕组点赞……翻译好美🔺我帅怪我咯？！

<图片8>🔺女子在那个时代的悲哀。

嫉妒心。

求不得，放不下。

🔺演员都好有气质！

越看越漂亮！

衣服太美！

男神太帅！

全程舔屏！

有生之年一定要穿一次电影里男士的和服！

对！

男士的！

🔺废话真多，完#流水账式记录hhhhhhh# #原著迷也看不懂系列#

本来是看了丰子恺那版的译著非常喜欢，找来电影，结果看到很多原著党的批判，本来是以一种不放心的心情去看的。

而且就自己通过文字描写形成的想象来说，天海版本的源氏确实就是我心中源氏的样子，甚至对生田的颜接受无能...但其实这版千年之谜，从某种程度上来说源氏并非主角，中谷姐姐的紫式部才是绝对的主角，看清这一点，再来看这部电影，态度就会缓和很多了吧。

我本来还对千年之谜这个名字很疑惑，觉得似乎是模仿千年之恋强凑的，但同样在认清本片主角是谁后，这个题目也变得合理，甚至富有韵味起来。

这部电影说到底，是在致力于探究并还原身为作家的紫式部创作源氏物语的心路历程。

她遇到何人，何种境遇下生发出何种情愫，才能使这许多的人物形象，男人和女人的事情在一个作家的脑中纤毫毕现，从虚无到有骨有肉的故事，并最终付诸笔下展现于世人面前。

影片拥有现实与书中的两条故事线，而支撑起这个叙事结构的则是安倍晴明，本来作为配角的晴明，其实是借由他的口来让观众明白电影创作者的意图。

即便影片开篇就站在了源氏物语的创作是出于藤原道长的授意这一猜想上，但我尚不能接受书中的源氏是以藤原道长为原型创作的，因为两个人物性格相差极大，一个野心勃勃无所畏惧，极具权谋心术，步步为营徐徐图谋，另一个则是缺乏母爱天真无邪的孱弱贵公子。

解开这个结的一幕出现在晴明指出紫式部面有凶兆时。

因为紫式部始终温婉大方，不卑不亢，本没有人会将她与书中六条御息所，这一代表着嫉恨之鬼般若的女子联系到一起。

可一个人物形象会形成于作家笔下必有其前因后果，看原著的时候我也一直对这个女性角色的存在心存疑惑，她身上带着书中不多出现的鬼怪色彩，有着与其他女性角色区分明显的突兀与哀艳。

电影于是就给出了这样一个猜想，六条御息所便是紫式部本人心中魔障的化身。

影片里紫式部说，写作一本小说时，作家并不会预先设定人物的全部经历与结局，她也不知道会发生什么，当写作开始时，作者其实是被人物驱动，情节推进发展并不听凭她的意旨，她只能将自己全身心的代入人物去感受她们，去写下这个故事。

于是电影好像是在找达芬奇密码那样，弱化了书中原本的重要女性角色紫姬，胧月夜，明石姬等，而把六条御息所点出，从这个或许是作家本人化身的角色身上，窥探整个创作的环境与历程。

理解到这一点，我也解开藤原道长为什么可以是光源氏原型这个谜团了。

六条御息所嫉恨而化鬼害人的原因，是她作为寡居的贵妇人，富有学识，受人尊敬，本来只想外表骄傲尊贵的活着，压下心中所有欲望不为外人所知。

可源氏打破了她的平静，她的心已经沦陷，外表还要装出不在意的冷漠姿态，正是这种纠结痛苦的撕扯才让她面对源氏的移情别恋时分外难以走出，最终被魔障吞噬。

她抛却了最珍贵的东西，还要掩人耳目，还要口是心非，然而打破这一切的人却丝毫未曾珍视。

那么将这个人物的戏剧与夸张成分缓和一下，是不是就是紫式部本人呢。

她对于藤原道长的情愫，与二人身份地位的情况，其实同源氏与六条御息所并无二致，连结局都是同样，选择离开打破自己平静心境的男人。

唯一的不同是紫式部被安倍晴明化解，并没有真的在现实中释放出心中魔障而造成不可挽回的后果。

因此在两条故事线的对比中，紫式部与藤原道长，反而因为克制与欲说还休，使他们之间的情欲徘徊更加意犹未尽。

影片开头的一幕究竟是真实发生还是紫式部因对于道长的感情而生的梦境，两种理解也都可以是合理的了。

同源氏和六条御息所的感情比起来，紫式部与道长的感情在未曾盛开时便被珍藏，因而便不会有凋谢的那一天，如同只有一个句号的白纸，可爱而遗人遐想。

紫式部拒绝带着狐面的道长表白时，大抵是她一直明白像藤原道长这样的男人，无法给她专注而平等的爱，她害怕那是一时兴起，害怕那只是因欣赏她的才华而起的冲动，同六条御息所一样，她的爱自卑怯懦，东躲西藏，竭力维持表面的清高冷淡，越是秘而不宣越容易让这份爱走向极端。

有个细节也可以提一下，在道长问紫式部说他的目的已经达到，为什么还要继续写这无用的小说那里，紫式部说我以为你知道为什么，因为身为一个与书中人物同呼吸同意念的作者，情绪一经产生便无法停止。

所以影片于多处简短的人物对话中，其实在反复提醒着观众创作者的意图，试图让这稍显晦涩的精巧构思通俗易懂起来。

这里道长反应可以说是很契合人物性格了，他在晴明的引导下和前面的对话中，对紫式部内心的痛苦已然有所察觉。

他没有为了防止坏结果的发生而武断的阻止紫式部的写作，那样就是胆小鬼的做法了，他是一个强大的男人，坦然的承认是自己引起了紫式部的情思，不会逃避承担责任，可同时那是一个强大又自负的男人，他说自己犯任何错误都会被原谅，是普照世间的光，所以他不会积极的采取什么措施去帮助互生情愫的女人解开心结，而是任由其发展，这样的人吟出那首如月满无缺的诗歌倒真是一点都不奇怪呢。

从某种程度上来说紫式部对他的判断是正确的，这也正是她拒绝他离开他的原因。

想要少受伤，想要从心结里走出来，都只能靠自己，这个男人可以给她爱，却不会帮她治愈因为爱受到的伤。

因而，在对待感情的本质内核上，藤原道长与紫式部创作出的源氏可以说相当契合了。

(就原著来说，我觉得源氏对待感情也是这样的。

)而后能够穿行于两个时空间的晴明，终于化解了她心中的魔障，这个写作者在给出书中人物六条御息所的选择时，也是她找到自己心结答案的那一刻。

(我认为这版源氏的整体性格基调不太符合人们对原著的通常理解，可以这样解释，即这里对源氏物语的探讨，并不是作品本身如何如何经典，而是停留在生产过程阶段。

这里的作品尚且是刚刚被妈妈生出的孩子，故意将妈妈隐藏在书中的个人经历解谜出来，使其若隐若现，不被艺术手法所掩饰。

至于千年后他经历风雨光彩照人，而妈妈的形象在世人脑中早已模糊，那又是另外一回事了。

)而源氏与道长性格差异的巨大，除了艺术效果外，是否也是因为紫式部爱着这个男人，从而希望探求他尚且年轻，不曾如此强大时，那不为人知的隐秘内心和成长经历呢。

影片在中年源氏与其官场经历，藤原道长早年经历，都作了留白，是否也是有意为之呢。

结尾处源氏这个书中人物向创造他的紫式部发问时，将两条故事线于作家的精神世界交集于一处，也让我有一种感觉，电影人物并不是因为真实还原才可爱。

影片从一开始就告诉观众源氏是紫式部小说中的人物，而这又是一部以作家本人为主角的电影，可人们正是基于感受作家的创作心路这一设计，就像是置身创作现场的4D效果里，都变得可以与书中的人物同呼吸共命运，那是作家基于那些人，那些环境，那些事，因而内心快乐或痛苦而生发出的情愫，最终以她天赋之文思，寄托笔下，成为艺术。

所以，这些展现于人们面前的书中人物，同样分外可爱了。

总之在这个窥探写作者心路历程的视角上，与总体上做到了表现清楚完整的叙述结构上，观影体验十分不错。

受不了啦我是来喷源氏物语的！

不喷不快啊！！！

【严重剧透啊全程一字不漏啊！

】姐从来没有这么强烈的想喷一个电影啊！

姐看过多少奇葩片儿都没这方面的欲望啊！

花这么大手笔制作一个搞笑片，制作组你们是想闹哪样！！

废话少说，开喷首先，紫式部同学在一个月黑风高杀人夜哦不花前月下奸情夜看月酿。

然后，一个描眼线的阿叔粗线了。

紫同学跑啊跑眼线叔追啊追。

我还纳闷那么长的衣摆踩一脚不就停了么。

结果眼线叔真的踩了啊毫不犹豫啊！！

然后turns out眼线叔就是自称“光之君”的藤原道长，丫一边说你就是有名的美女写手啊偶是你的书迷然后开始弓虽，完事后又说有机会给我看你的书。

摆明了丫根本想为ONS找个借口啊！

然后时光流转眼线叔变胡子叔对相好的说你写本书迷惑君王然后我女儿就稳坐后宫之首了。

这丫神马逻辑！

太低估皇帝老子智商了吧！

我要是皇帝真当书迷了第一个也是找原作者啊跟作者插足家庭的女儿有毛线关系啊！！

不管了接着看。

然后小说开始木卡西木卡西 一个皇帝遇到一个更衣blabla。

然后更衣理所当然的怀孕了，大着肚子还要走夜路侍寝啊（题外话一下，甄嬛看多了觉得主子出行不是有人扶就是有轿子坐，于是为得尽皇上宠爱却还得自力更生自己赶路的铜壶更衣抹把辛酸泪，再多嘴一句那么长的裤脚走路真的不怕绊倒咩）然后第一个笑点粗线了！！

弘徽阿嬷跳大神一样蹦出来掐走夜路的孕妇脖子玩。

你说你想除掉情敌很正常，宫斗么。

可你居然还这么大摇大摆的生怕别人不知道你是谁！

掐着掐着眼看临门一脚就搞捻扔进水池子就KO了，更衣突然恨恨的冒粗句“这下我跟老公的血就合二为一了。

”姐吓得一身冷汗啊这是要变灵异电影么更衣你要生的是鬼娃子么！

然后阿嬷居然就就停手了！

吓得嗷嗷叫着跑了啊！

来也匆匆去也冲冲啊！

姐顶着一脑袋黑线愣是没想明白这是啥个状况啊！！

还有更衣那俩侍从是干啥吃的！

不敢上去拦好歹也叫一声啊！

那是龙胎啊！！

丫还居然特淡定的蹲在一边举灯笼！！

灯笼你们个球！！

然后更衣生孩子翘了（默）小光华丽丽的降生。

后妈紧接着娶进门，根本没说抚养的事儿（虽然很后面才交代）。

不得不说幼儿和少儿俩小演员萌的要死要活的啊虽然每个出场就几秒！

多几秒会死啊！！

再紧接着阿斗跳着舞粗来了（这么快！

）理所当然的迷倒众生然后元服被降作臣子了，然后阿嬷爽了，摇头摆尾就差跳脱衣舞了。

后来我想明白了，这货其实承担了本剧所有搞笑情节，能者多劳功不可没啊。

幸好朱雀帝不像她啊不然全书唯一一正常人就毁了。。。

然后画面一转源氏正大光明的跑去看老爹房事进行时，古代没教育片看的孩纸好心酸。

然后源氏跑到后妈跟前表忠心，你跟老爹继续我没关系我真的没关系！

与此同时紫同学声情并茂的说这是缺乏母爱的表现。

缺乏个毛线啊！

这叫青春期的躁动好么！！

还有藤原道长你还真听进去了！

你女儿明明淡定多了。。。

还有紫同学你给年轻的中宫凉凉读黄书这样真的好么。。。

然后紫同学又跑出去看月酿，继眼线胡子后面具横空出世！

藤原道长你是多想玩cosplay啊。。。

紫同学也学聪明知道欲拒还迎了，丫还不死心居然说我不是那什么道长我是你忠实的书迷小光光啊你不还拿我的名字命名男猪脚么！！

但见紫同学无心ML只好月下独舞泻火，道长我同情你虽然你就是个中二玛丽苏。。。

镜头再转。

道长说了一大堆看上去很玄乎其实一点意义都木有的政治言论后，一个自带鼓风烟雾效果能吓死爹的鬼粗线了！！

看后面原来是道长幽怨死去的小基友伊周【哪位历史巨巨来科普下？

】还有基友仁兄你除了大妈嘞能不能加句台词？

然后大狐狸，哦不大阴阳师一点都不拉风的出场了。

姐期待了好久的洼冢洋介啊那份愉悦到尖叫的心情随着山羊胡的登场瞬间被熄灭了。。。

几个白拍子式神还挺萌挺美艳，被戏弄的家伙瞬间有博雅的即视感，连书痴这点都很像，导演你是要向阴阳师致敬咩。。。

另外清明你跳的是舞还是降魔招式什么的在姐眼里还不如我小妹的第八套广播体操。。。

然后源氏的女人们前仆后继的登场了。

姐也要大喷了。

那什么多部未华子！！

老子忍你很久了！！

主役率那么高没关系，姐不看你的戏不行么！

黑泽爽子真让你演成贞子了姐把一口血憋回去，直到这货眯着个三白眼出场。。。

http://img1.douban.com/view/photo/photo/public/p1594717231.jpg姐一口陈年老血呕出来！

剧组你还我高傲美艳的病娇葵殿！！

然后十月这妹子又要主役《大奥》！

演的还是美貌程度排进前四（前三太逆天）的家光公！！

我就不信你这奶奶样能生出美穗姐那样美貌的闺女！！！

丽奈的六条御姐没的说。

平清盛里的由良殿也是姐的菜从故作矜持到嫉恨癫狂拿捏的很到位。

另外犯癫痫那段真的很画皮2。。。

【过程什么的我会不说么】源氏童鞋也够猴急的，心里思慕着后妈家里的红旗不让碰，于是跑来找温油的大姐姐，二话不说就直奔主题你倒是给人个心理准备啊。。。

不过前戏什么的，他的脸就够了。。。

【另外这电影时空交错的比较乱啊，脸盲症的同学看起来会很辛苦吧，放眼望去各种大帽子大头发。。。

不过会来看这剧的基本也不会认不清演员所以当我没说。。。

】然后源氏开始各种猎艳。

夕颜出场，XX，翘了。

葵殿再出场，XX，生娃，翘了。

六条御姐癫痫病愈，退场，（最终）翘了。

后妈再出场，XX，生娃，出家，（最终）翘了。。。。。。。。。。

源氏啊你要说你那玩意儿不带毒姐都不信啊。。。。。。

然后老皇上翘了【喂！

转回现实，紫同学深陷不伦恋无法自拔→书坑了→云游回乡找灵感→本剧终。。。。。

掀桌啊！！

坑爹啊！！！

老子跟源氏一样无语凝咽啊！！！

http://img3.douban.com/view/photo/photo/public/p1594716867.jpg晴明你就是个酱油帝啊！！

再怎么抢戏你也就是个会阴阳术的酱油啊！！

我家小紫呢！！

紫式部同学和六条御姐都穿一身紫晃来晃去可真正的小紫嘞！！

特么的不带这么晃人的！！！

还有胧月夜呢！！

末摘花呐！！

花散里呐！！

空蝉呐！！

明石殿无所谓但公主萝莉呐！！

还有各种美人呐！！！！！

剧组你特么以为光有阿斗就够了么！！！

姐要的是阿斗各种翻滚卖肉啊！！！！！

其实阿斗的心更痛啊熊孩子已经精神失常了。。。

http://img5.douban.com/view/photo/photo/public/p1594716929.jpg看看，结尾都开始指挥交通了。。。。

http://img3.douban.com/view/photo/photo/public/p1594717128.jpg。。。

最后的最后，凭良心说，音乐赞。

在之前我看过源氏物语的书本，可能是自己的知识有限也有可能是毕竟是翻译本或许我不了解日本这个民族的特殊文化，我真的看不懂源氏物语。

白描式的写作手法给我看似乎就是一本记账本。

记录着一位贵族子弟专情又多情的生活。

后来有了《源氏物语千年之谜》，一部《源氏物语》的翻拍电影。

看过之后，起初于我而言评价不是很高。

就电影的设计结构而言，是将源氏物语的作者紫式部与《源氏物语》中的主角光源氏公子两者以飘忽的叙事手法结合在一起，就此营造一种神秘的气氛。

可作为观影者来说，有些混淆两个交错的世界了，给人一种不知所云的错觉。

和我一同看过这部电影的我的室友就没看完整部。

那时感觉一部好的电影更多的是要向大众表达，而没有易于理解的叙事会损失很多人的喜爱。

会想如果《源氏物语千年之谜》在营造如梦似幻的感觉之际让界限稍微分明些会更好。

可在后来我的想法就完全变了：电影就是要拍给能看懂的人看，所有人都能看明白的电影不能称之为艺术。

安倍晴明的角色定位在看电影时不是很懂，可过后仔细想想，他可能就是那个世界最清醒的人了。

在任何人都糊涂之际，他却隐秘的察觉到了紫式部对藤原道长那深埋心底的爱恋，无意之中窥探到紫式部弥漫了两个交错的时空的修罗嫉妒之火。

整部电影下来我始终没参谋透这位多情公子——光源氏，他的心思到底是怎么样的？

他对那些痴恋他的女子又抱有几分真情真意？

那时我最不喜欢的人物也是他，我意气用事地就对他下结论了：一个不明白自己心的人，一个引得一个个绝美女子为他抛出真心而他却只懂得一步步逃跑的男子。

他是懦弱的，颓废的，一个被女子宠的失去男子该有的担当与硬气的没长大的孩子。

可是电影对于他还有一层更深的表达。

记得电影最后之际，紫式部与光源氏在一座木质拱桥上相遇了。

光源氏在问紫式部“我什么时候才可以结束？

”，紫式部就回话“收获了多少幸福就该付出多少代价，你的代价才刚刚开始”。

那时我就在想光源氏收获的真的是幸福吗？

飘零的母爱，模糊的爱恋，再也不会散去的愧疚，他的前半生在外人看来真的够幸福，可表像就是现实吗？

紫式部为什么要这样说呢？

其实紫式部这本《源氏物语》的作者根本就是一个无名氏，身份卑微到不配拥有名字。

当时在见到藤原道长时，一整颗心就已经全部交付不留一毫。

有时女人心就是一个世间顶级怪异的东西，绞尽脑汁时不一定能得到，莫名其妙间可能就已经拥有。

可藤原道长不懂女人，或许他不屑于去了解女人心，他有野心，有权谋，也有能力。

藤原道长于紫式部而言是不可触及的存在，可有时偶然就会成命运，月光下的相遇，身体的交缠，心灵的交付就在一刻之间，一眼千年。

在我理解里《源氏物语》之中的女子是紫式部碎片化的存在:温柔的，倔强的，天真的。

而光源氏就是藤原道长，当紫式部一次次将那颗心全心全意交付时，心却一次次被踢到尘埃里。

本来一个书中的角色是不会有任何情感的，他们就像木偶一样随着作者的牵引而动作，可是这部源氏物语千年之谜就很神奇的让书中主角光源氏有了自己的思想，有了思想的木偶人不可置否是可悲的，他违心地做着自己想要避免的事，可是又不能拒绝任何，作者的笔就是他和她们的命运，不可抗拒，绝对服从。

这样想来我就可以理解为什么原就是一个浪荡公子的光源氏为什么在自己不受宠的妻子葵子死时会露出那般悲痛，为什么会在藤壶离他而去时流下了似乎被整个世界都抛弃的泪水这就可以解释为什么光源氏会在木拱桥上问紫式部那句话？

紫式部那时的回答可以证明一件事，此人早已爱疯了。

我想那时的紫式部可能就如安倍晴明所预料的那样已陷入自己造就的修罗地狱不可自拔了。

因此她竭尽全力至书中的光源氏于不可抽身的孤独中，刚好与身在地狱中 的自己作陪。

电影最具亮点的地方就属紫式部与光源氏那纠葛不休却有不似存在的暗线，只有真正认真观看电影的人才会明白。

这部电影不是看一遍就可以懂的，看一遍会无聊到打瞌睡，就像我一样。

在那时我就会一直要求自己撑死也要看完。

看完一遍之后又紧接着看第二遍，因为自己一遍不能看懂，渐渐地找到电影的真谛所在，电影妙就妙在它够大胆，表达的够隐晦，又够耐人寻味。

日本最绚烂的樱花

鼎鼎大名的源氏物语没看过确实很遗憾...看这部电影前面的时候糊里糊涂的，结合影评才有点懂了又接着看下去..无感于花心男光源氏与众女的爱情历程，只是对安倍晴明的出场感到很意外...平安京之宋姬物语啊...便对这个角色莫名的崇拜...（小补了下 物哀：”世上万事万物的千姿百态，我们看在眼里，听在耳里，身体力行地体验，把这万事万物都放到心中来品味，内心里把这些事物的情致一一辨清，这就是懂得事物的情致，就是懂得物之哀。

进一步说，所谓辨清，就是懂得事物的情致。

辨清了，依着它的情致感触到的东西，就是物之哀。

“）

距离看完影片《源氏物语：千年之谜》已有半个多月之久。

影片的细节虽略显模糊，但大致轮廓和主线却留存于心。

为了唤起对电影的感觉，我早上在地铁里打开豆瓣，随意翻看了几篇热门的影评，大多是以吐槽故事情节混乱为主。

其实在刚开始的观看中，我也颇有同感。

小说与现实地不断穿插，两个时空人物的错综复杂，都让观者对影片的理解变得困难。

这可能也是其评分不高的原因所在吧。

但影片画面的美轮美奂以及演员出色的演技是不容否认的，给观者一种单纯地吸引。

相较于一般观者，我对影片理解的能力应是较强的。

这得力于日本历史学习对我的帮助。

在平安时代和摄关政治的学习中，让我对影片的叙事方向有了把握，尤其是现实线中藤原道长要将女儿嫁入天皇从而掌权的计划。

使得我可以完全专注于影片对人物以及故事的刻画。

《源氏物语：千年之谜》是一部偏悬疑性的影片。

谁都有对悬疑小说迷恋痴迷的时候，就像现在家喻户晓的东野圭吾，我高中时便也近乎疯狂地阅读过他几乎所有的名篇，以及几部改编的电影。

不像西方的悬疑总是喜欢通过跌汤起伏的情节刺激观众，不断出现的新剧情一步步使得结局完全反转的风格。

就好像是在一个故事里加入另一个故事，虽不乏在结尾带给观者意想不到的快感，却不禁回味。

东野圭吾的成功源于他对人性细腻的把握。

而在《千年之恋》中也是如此，对于每个人物内心地深入剖析，是影片的成功所在。

没有一个人是完全幸福的，生命便是痛苦。

在紫式部的小说中，成年的光源氏在台上迷倒万人的身姿。

他一招一式所带给人的美感是无比强烈的，也难怪台下的女性全部为之倾心。

这样光鲜亮丽的男性，再上高贵的身份，试问谁人不爱。

可即便如此，他依旧沉陷在“想得却不可得”的欲望之苦中。

所有的爱恋，与每一位女子的纠缠似乎都是为了弥补对养母藤壶禁欲之恋的空白。

诞生于世便丧母的光源氏，从未享受过母亲的照顾。

这让他自幼便对桐壶产生了不一样的情愫。

他渴望母爱，渴望藤壶。

一种近乎畸形的渴望，让他痛苦，让他愤怒。

与六条的爱欲，夕颜的巧遇，葵姬的婚姻，都无法替代光源氏内心中的空洞，反而变本加厉，在一时的快感满足过后，烦恼与苦闷无尽地平添。

直到一切的伦理道德、身份地位被完全置于脑后，心中无限的欲望终成主导。

光源氏背负着这沉重的一切，依旧选择与藤壶共同踏入地狱之门。

却终逃不过分离的命运。

人总是没有什么便想拥有，得到后就无趣。

影片最后，光源氏在寺庙外与藤壶目光最后的交汇，应是俩人关系最佳的归属吧。

“念念不忘，必有回响。

”背负着如此沉重的牵绊，只有存在于心，才能永存吧。

欲望，是人在生命中无法摆脱的存在。

减掉一切牵绊，选择出世，是否也意味着对于人世的逃避放弃和作为人生命的终结。

叔本华的哲学将生命概述为欲望和痛苦的结合。

我想《源氏物语：千年之恋》这部影片所传达的也是如此吧。

现实与虚幻中，所有的人物都难逃对欲望的追逐，便也难离痛苦。

可就像紫式部在最后结尾说的那样“光源氏的生活才刚刚开始。

”前方还会有更多的欲望和痛苦在等着他经历，谁人又不是那。

可生命的意义不正在于此嘛，在明知逃不开甩不掉的欲望与痛苦中，不断地修行，更好的体会品味生活的味道。

“高峰过总会有下坡”是我很喜欢的一句歌词。

生活的平衡，一时的成败，得到后的无趣，追逐中的努力。

这一切不都是希望我们更好地专注投入与每天的生活中嘛？

所谓平静便是如此吧。

以悲观的态度，乐观的生活。

人人修心路，任重而道远。

2011年11月23日 港区虎之门 一般试写。

我不是负智商的那类人，没穿越。

（然后今天我又没事拿了票去看了第二遍，因为第一遍的时候完全就是冲着窪塚GG去的，可是之后又加上了对藤原道长和一条天皇的念念不忘XD 居然看第二遍的时候我才反应过来，那个扑藤原道长的“生灵”是藤原伊周来的啊=_=因为时间点对不上，搞得我第一遍的时候都没反应过来……不要这样子对我们家藤原大人啊<--这人已经坏掉了XD）话说明信片上写得清清楚楚，16岁以下要陪同才能观看XD我看了之后其实觉得没有那么多不能看的“场面”啦，算很“酌量”来的：P 而且其实我不是想看番茄君我是想看东山簌簌的青海波啊哇呀呀呀呀呀呀呀（满地打滚ING）首先必须先赞一下窪塚哥哥啊，不然要憋死我了……虽然说因为剧情需要而第一次看到如此”邪“的安倍晴明，可是可是这这这也太有味道了o>_

明明这戏里面安倍晴明的位置本就已经很偏了，他也可以说算是唯一一个握着全剧核心的人物，可是窪塚哥哥，您要不要这么招人疼啊，这样会坏了我的是非观念的（大误）XD 窪塚哥哥演的这个安倍晴明，是我从来没有见过的全新的一个安倍晴明，虽然藤原家对他的”用法“不同也是一个原因。

经过几个月在嵯峨岚山净化的结果，这不只是个新的安倍晴明，这是个新的窪塚洋介。

他的这个亦正亦邪的安倍晴明，有着凌厉冷冽，星眸如利剑般洞悉一切的眼神，又会闪过一抹痛惜和淡淡怜意，眼波间时而全是波涛时而泛起涟漪。

”安倍晴明“常被当作是最风光霁月的那一个，政治上他亲近的一方安安稳稳，术业上他赢芦屋道满赢得风风光光。

可是在这戏里面，他被用得很复杂。

而勾得我邪念不断的是，窪塚哥哥让这个安倍晴明身上有一种非常矛盾又无法抗拒的，有些扭曲的纯粹感。

他一个挑眉一个轻笑间妖气和色气满得都跟快溢出来了似的，然而所有的这些魅惑和勾引，还有那种混杂邪气的男人香却又都被全身充斥的矜持和自制裹了起来，那抹贯彻始终的优雅自律的清洁感于是就变成了最致命的催情香，明知道不能吸不能浅尝，因为无法辄止，可是就是忍不住想伸手探究，想把他从那挑逗无比的禁欲感中拉出来，拖下红尘，管那么多青红皂白的……这戏为什么要选窪塚哥哥啊，我的是非感都被毁了（大误来的XD）我也是个抖M，当初那雅致的紫色小信笺漂亮得跟什么似的，我不去看，突然想要去看的时候就只剩下pia这没保留价值的单薄明信片了=_=是说其实我也不知道为什么我会突然想看这个，高山老师的小说其实看过就算了，同样是“二次创作小说”，我反而更喜欢林真理子老师还剩下一本才会完结的《六条御息所 源氏がたり》，那套真是写得太精彩了，把女人们都写到骨子里去了……相比之下高山老师的小说有一点清水义范妖娆版的感觉，小说本来没有觉得特别印象深刻……不过还好去看了，跟小说其实相比起来完全不同（这个企划做的时候高山老师是先出的脚本，然后才改写成小说的），故事有7成左右和小说一样，余下的3成是小说刻意隐下的部分，读过那本小说的大人其实就会比较明白，那本小说里面有很多刻意留白的人物和情节段落，这些都在电影里面用影像非常好的补完了。

大概也和我本来并没有抱持特别大的期待去看有关，我觉得故事比小说还要丰满，比想象的要有趣，而且最重要的是舞美太下功夫了。

不只是平安京的内里，里内里的华丽至极又考究的布景，涉及夕颜的时候所显示的内里之外比较市井的世界，都非常好的呈现出了两种完全截然不同的风貌，而又同时都做得极其的考究。

老实说我觉得这是我唯一看过的比当年最讲究的一部大奥做得还要考究的舞美。

同时在服装造型的方面也同样追求到了一定的极端了，所有的女性角色的服装，全部都非常的考究，一般现在的大河的舞美也好前两年的时代电影也好，都已经完全没放在心上的，诸如五衣和单之间的叠色，以这个叠色为基准每套表着的外叠色层的搭配，纹样的意义，还有每个女人不一样的等级要遵从的装束上的不同，比如紫式部的女房装束要注意的五衣和表着之间相互呼应的叠层面统一，再像比如六条御息所因为要“还魂”和“执念”，所以要避开的五衣和单之间的叠色不能有“生”等等，再有像夕颜和其他的女人稍微有些不一样的装束，全部都非常的考究，不只是女性角色，男性角色的装束也全部都规规矩矩的，没有丝毫乱来。

而且不是那种大张旗鼓地喧宾夺主舞美有多好多好的炫耀用法，而全部都是在细节里做得很用心。

唯一美中不足，倒是光源氏……大概是为了不跟藤原道长那边起重复和冲突吧……重点是我其实想看东山簌簌的青海波多过番茄君啊啊呀呀呀呀呀呀呀呀……我完全就是被东山叔叔给秒掉了XD（是说吧，在现在这种好多人看到两个男人就无条件激动，毁了原本腐女的真正乐趣的年代，还好像是平安时代的天皇们和藤原家这种关系如果要YY的话需要识字儿，不然的话像严久和花山天皇啊，一条天皇和藤原一族啊一定都逃不过魔掌……=_=）开篇一上来没多久藤原道长就露出满满满满的色气啊！

遮都遮不住……像我这种完全就是冲着窪塚哥哥去的人，完全没心理准备结果无意识的拼命咽了好多口水，那一刻如果给我镜子，大概我脸上的表情可以完美的诠释出什么叫做垂涎XD 可是我怎么都没想到除了窪塚哥哥之外最勾人得不行的居然是东仪秀树伯伯！

我明明不是叔控来的！

藤原道长我还能理解毕竟没有他哪来的光源氏（……），可是一条天皇伯伯您要不要也这么抢风头啊（东仪伯伯本人绝无此意，大概……）有一段庭乐的场面，东仪伯伯风情全开，差点晃瞎了小的不识泰山的眯缝眼……从某方面来讲，这样的一条天皇大概只有东仪伯伯演得出来了，因为那是他本身的艺术家气质。

在其实不能算很多的镜头里，他生生把一个才华四溢，看似温文，甚至有几分懦弱似的，其实不动声色却心如明镜，雅致又充满着和藤原道长截然不同的魅力的一条天皇诠释了出来。

再加上一个窪塚哥哥的安倍亦正亦邪，一个东山叔叔的藤原道长一身野心和算计隐于文质彬彬中，不经意的挑个眉都仿佛藏了一抹心机，可是又实在是太成熟性感，不论是他本身还是旁人，都太清楚他有多勾人，而连这份魅力都藏着一抹自如的算计在背后……簌簌们，您们这还要让小辈们怎么混啊喂！

鼻血不是血么？！

这是收片酬还是收魂儿呢啊！

是说不管是东仪叔叔的雅乐风情还是东山叔叔的日舞，在这片子里都很物尽其用啊……紫式部和藤原道长的关系，学者们研究得很起劲，作为八卦无知小女子我也向来带着点不太算好意的好奇……高山老师这次把两个世界放在一起穿插，乍听之下以为是要利用”藤原道长是光源氏的原形“这个很多研究学者赞同的观点，但是实际看下来却表现得更加复杂，一虚一实，充满隐喻又含有不明确给出答案的弦外之音。

东山叔叔的这个藤原道长，除了其实真的超勾引人，一身的倜傥之外，在某方面很忠实于”一手打造下藤原一族权倾天下根基的人物“这一基本特点。

他温文尔雅，睿智大气，而又可以做到狠烈冷情，野心勃勃。

看这部电影的时候我脑子里一直有个挥之不去的邪念就是很想听东山簌簌找个时机顺口念一下この世をば那句名歌，最后再配上日舞>_<（说起来我一直都觉得这事儿很讽刺，藤原实资是为了骂藤原道长才留下这个记录的，结果却成了藤原道长几乎要算最著名的一首歌了……）在这部电影所描述的紫式部和藤原道长的关系，并不能算是非常美好，但是有些画面有些隐喻，却是我看得最过瘾的段落们（所以其实这电影落我手里算是白搭了……）。

这段关系感觉就像是……唔，像紫式部日记所暗暗传递出的那种感觉。

《紫式部日记》里面有一段应答给藤原道长的歌，暗示着她没有应承藤原道长（姑且当作那个人是指的藤原道长）月夜邀请的原因，是道：”ただならじとばかり叩く水鶏ゆゑあけてはいかに悔しからまし“要逐字试着翻译的话还要解释前后文，太烦了，大概的意思就是说如果她应了藤原道长炽热的愿望，为他打开了这道门的话，以后一定会后悔的，那样就会哭得更寸断肝肠。

《紫式部日记》里面，这是我最喜欢的一个段落，因为不知道为什么，看别的部分会看到的那个常常出口辛辣，自恃又傲然的女子在这里不复存在，有的只是隐隐看得到的一颗执拗而胆怯的玻璃心。

有种无法抑制的哀伤和自怜，和藏在成熟女性身体里的那个情窦初开又患得患失的小女儿娇态……这个电影里面的紫式部，我觉得是把这部分无限的放大了开来，中谷美纪在这部戏里真的很美，是很成熟很内敛，内里又极其激烈执拗的那种美。

美在她其实对身边所有的这些勾心斗角都了然于心，可是仍然走不出她自己纤细而无望的感情中，于是才有了跨越时空的纠葛。

而这样的中谷美纪，如此复杂却又在某方面剔透无比的紫式部，让我不觉出了戏，想到紫式部日记里的某些描述。

说得更妄为一点，我觉得这个故事里面的紫式部，其实是无限放大了空蝉那一面之后的紫式部。

甚至大概可以说这里面的这个紫式部，是缀写着《紫式部日记》的那个女人，而不是写出了《源氏物语》的一代文豪。

她复杂深沉无法抑制的纠葛们，不是针对她创作出来的光源氏的，而更像是她把她所看到的藏在藤原道长身上的某些部分无限放大，再加诸在了光源氏的身上的反射。

从这个意义上来说，其实光源氏的存在本身就是一曲缠绵悱恻的哀调了……而让曾经演过光源氏的东山叔叔和如今的番茄同台竞戏，真的是很高妙的一招。

PS：这部小说和电影里取材自《紫式部日记》的不只这一个而已，还有很多处。

其实与其说比较知道源氏物语的故事，在这部戏里面大概是如果比较知道紫式部日记和一条天皇那个时候的一些历史的话，会有更多乐趣的感觉>就像空蝉的宁为玉碎不为瓦全一样，中谷美纪的紫式部在看着藤原道长的时候，眼神也微妙的很复杂，并非无动于衷，可却有隐含未明的深意。

我很喜欢这部戏并没有点明，却可以放任观者自己去任性的引申开来，甚至可以算妄想的那些东西。

有些人可能更会喜欢紫式部和光源氏穿越时空的什么东西，可是我喜欢联想到那些《紫式部日记》里的只言片语，和一直很让我怜惜的空蝉，她选择“过往”的方式……也许是我YY得太多了，不过我喜欢这个想法：P女性角色里吧，田中丽奈超出彩啊！

她把六条御息所的凄绝和可悲，无处化解的哀伤和怨妒，恨极爱极的明暗两面都演出来了。

她好去演清姬了啦，比起说像六条御息所来，那活脱脱就已经是清姬了……有一幕厉鬼化身的镜头，实在不适合在大屏幕上看，吓死人了……不只是视觉上那种，而更是心理上的，再加上舞美超用功，结果气氛渲染得那叫一个恰到好处。

葵之上和彰子都没有想象的出彩，演员还是有点别扭……夕颜也好微妙，从某种意义上来讲，好现代……太过现代了。

藤壶也好微妙，定格的时候很美很美，可是动起来就像是连续的定格，感觉没有什么变化……番茄君是很好看，可是因为我一直都觉得，他在舞台上才最适合，不管是大屏幕还是小屏幕，都会圈住他的气场，反而显不出那种无形嚣张的压迫感来。

在舞台上，没有框框把他锁在一定的空间里，所以能把他那种无自觉地凌驾舞台的霸气显出来。

当年不过弱冠，就从堂本光一老练无比的舞台上还能抢到风头。

如今其实就更明显了。

他在舞台上的霸气是种连本人都不自觉就散发出来的”本性毕露“，所以虽然很霸道，但是没有侵略性，反而带来很惹人疼的小男孩撒娇讨好一样的怜爱感，协调性极好却又天生醒目。

但是这些没办法发挥在屏幕上，因为屏幕有框框，番茄君的气场是放射状的，不是那种光环式的，所以舞台才是他的天下。

……完了我怎么又写了好长……总之这个电影最妙的地方我觉得是有很多解读的方法。

在我这里，就会联想起空蝉和《紫式部日记》里面的那个小女人来。

然后最大的感想是窪塚哥哥你这是要抢戏抢到连渣都不给别人剩下么！

一开头就是紫式部和道长的野合，雷死个人。

原先看到个演员就觉得不合适。

看预告有了点希望，再加上实在是喜欢这部小说就还是去看了。

整部剧情和人物关系都很混乱，感觉附庸风雅的部分也不少。

可有可无的安倍晴明。

单纯的夕颜演员是个心机女脸，我最爱的藤壶，别说了。

变成鬼的六条戏份倒是异常的多。

很多和原著不一样的地方，雷点不是一般多。

比如妻子刚被六条害死，光源氏还立马跑去对要走的六条说不要扔下我一个人。

藤壶主动和光源氏xxoo。

还不如两年前那部动画好呢，虽然那部有些煽情加美化光源氏，音乐人物刻画剧情都是非常不错的。

这部电影的优点，大概就是音乐和画面不错吧。

也许是时间的力量，源氏物语这本书翻过来倒过去看了十几年，电影看了两部，终于看出点滋味来了。

说出来倒是不足为外人道也，权当记录。

源氏物语的书，写来写去其实最后落得一个哀和一个空字，因无法拥有而生悲哀之情，亦因拥有而生悲哀之情，最终一切都是一场梦。

书中反反复复描绘的美妙场景、女子、衣服、恋情，都发出无限冲淡之气，看到最后不觉人生美妙，反而觉得源氏这人真是莫名其妙，怎么看到异性就兴致这样高，难道看不透人生搞来搞去不外是个死或者散字吗?按照米兰昆德拉的分类法，源氏的性冒险大概是那种叙事性的，走到哪里是哪里，搞任何一个哪怕有一点不同的女性都兴致盎然。

其实拿源氏和后面宇治十回的熏君比，我倒是更喜欢熏，可能是因为此人身世畸零，小小年纪就有种厌世之气，他对情爱的态度反而是抒情性的，倒显得比源氏明白多了似的。

源氏物语的电影，女王版本《千年之恋》的各个人物处理就真是莫名其妙了，唯独她一个如玉的人儿放在那里让人不得不看。

我记得我写过一个评论说，这电影唯一好的地方是紫式部的线后来与源氏物语在紫姬伤心哭泣时交汇，这是这部电影的点睛之笔——重点其实是落在平安王朝女性的命运上，但女王女扮男装的颜实在美妙，有偏题之嫌疑，其他女性，除去高岛礼子的藤壶皇后，吉永小百合的紫式部，简直一个比一个难看（绝代佳人紫姬居然是常盘贵子……），我一个也没记住，要命了。

再看生田斗真这版，虽然生田斗真的样子过于西化，远不如东山纪之美妙，但是这版的编排和逻辑非常清晰，重点是落在源氏身上，反而让我看到过去看书时没有意识到的一个问题：源氏为什么反反复复纠缠于恋爱？

为什么在书里，如此冰雪聪明的人如此执迷于恋爱游戏，只有在紫姬死后才流露出看破一切的悲哀？

这个版本给出了较为清晰的解释。

源氏一生被和继母藤壶皇后的恋情羁绊，背负了巨大的罪恶感。

这个版本里的源氏与宫廷政治牵扯不多，只是一个拥有满腔爱情无法给予的人。

他遇到的各个女性，葵、夕颜、六条妃子……都由于某种原因无法完全接受和承受他的感情，他真正想给予的那个人却又无法触碰。

惟其如此，源氏这种想爱的心情才如同黑洞一般，吞噬着一切爱他的女人。

他每每在开头都想真心付出自己的全部真情，温柔无比，却总是在最后幡然醒悟：“她不是我爱的那一个。

”这一魔咒缠绕了他的一生，使他无一刻安宁。

这个片子中的四位女性： 1 藤壶皇后。

这里的藤壶皇后比书中的要毅然决然很多，书中她尽管对源氏有情，但一直是处于被动状态，也很难看清她对铜壶天皇的感情。

电影中的藤壶皇后不但对天皇深情款款，对源氏一开始虽然晓之以理，但最后还是清晰地表达了自己的感情。

她走出关键的一步在于源氏对她最后一次倾诉有别于之前，之前只是反复絮叨恋慕之情，无非是一种自私的自我表达。

但最后源氏重申了爱她之心不变，并且决定独自背负这一重负，这是为她做出了牺牲，并且体谅了她的处境。

他“已经身在地狱”，恐怕正是因为这样，藤壶皇后才决心与他一起下地狱，共同背负这一痛苦，这和之前女王版的高岛礼子扮演的藤壶皇后相比，更坚毅果断一些，后者虽然更娇柔更无助悲苦，但也带了一丝果敢，两个人都很出色。

2 六条御息所 。

源氏其实一直是小男孩心理，他只是待人温柔渴望爱和被爱而已，但并不真的懂得女人的心。

六条御息所是整个源氏物语里最让人印象深刻的女性。

什么样的爱情能使一个以风雅著称的前朝太子妃化为生灵作祟？

其实这是个极度自尊自爱的女性不幸爱上一个不如自己那么投入的年轻男人的故事。

电影里六条御息所的种种自救，种种痛苦，都因为两人的投入不平等导致，她充满对失去他的恐惧。

六条御息所不是没有试图过保护自己，她也试图从中抽身，但最后还是因为爱得太深，或者说恐惧失去源氏太过严重化为生灵，将自己的怒火发泄到了那些无辜的女性身上。

这个片子对六条御息所和紫式部的心理类比及探究真的是非常有趣和细腻的。

书中的源氏并未如片中一般最后理解了六条御息所的爱的方式，并且为自己的行为诚恳道歉。

相反，最后书里的源氏是有的没的又敷衍了一番——所以我从来就不大喜欢书里的源氏。

3 夕颜。

这个美丽、娇柔、天真并且对源氏全心全意充满信赖的女人其实是可以缓解源氏对爱的渴望的。

书里也罢，电影里也罢，源氏对她都是真动情了，两人的信赖和爱慕可谓水乳交融，可惜撞到六条御息所的气头上，最后结局糟糕。

但电影里那位似乎样貌比较西式，反正多数镜头都是躺着，也看不清楚，我想象中应该是个娇柔典雅小鸟依人的古典美人儿，当然夕颜性格里也有柔中带刚的一面。

4 葵姬。

电影里的葵姬那稍微有些冷淡的脾气和性格更合理也更惹人怜爱些，多部未华子真的很像偶人或者洋娃娃啊，连哥哥头中将都显得比我想象里更憨厚一点。

不过，源氏在和葵姬的互动里显得未免太絮叨了。

这个版本仍旧是紫式部与源氏两条线，编排得更是比女王版好很多。

紫式部与道长之间既是男女的感情牵绊，也有天才思虑者之间的较量。

两个演员的表演拿捏得极好，这条线索其实比源氏那条更加有看头。

东山纪之月下那段舞美得何止是让紫式部神魂颠倒。

晴明进入源氏的世界驱魔，和女王版本的紫式部拥着伤心的紫姬有异曲同工之妙——两个世界便是这样连接起来的。

ps 1 奇怪了，为什么这个电影里我会觉得源氏那部分里最好看的感情戏是其实是他爹桐壶帝和铜壶更衣、藤壶皇后的部分呢？

惟见二人深情款款，倒显得源氏十分多余。

演皇后的真木阳子静态极美，但稍微一激动，说起话来就表情略显狰狞，不如想象中的平安朝贵妇那般文雅好看。

2 源氏和道长在强按住女人们的时候都有一句话大概是说：不要挣扎，我是做什么都可以被原谅的——这也是个连接点。

因为熟读原著，所以对这部片子比较严格。

相对旧版本宝冢女演员的光源氏，山田斗真的源氏是接近我对原著光的想象，但是表现能力不够旧版的深入，为爱彷徨渴求执着的表情难以传达，加上改动和删节较多（是因为原著实在太多女人了吧！！

一个个拍可能要弄出一部连续剧。

）这里表达在女人堆里寻寻觅觅的情节较弱。

片子里，式部把自己的欲望投射在她的作品之中，让书里的光去体验爱情的折磨，表达自己在现实中的痛苦。

现实中莫名地出现了安培晴明这个角色。

他从现实去到了式部的作品里，不断地击退化身为生灵的御息所，却在听到御息所撕心裂肺地说出：……徘徊在地狱也在所不惜！

后掩面转身而去，由她按照自己的执念杀死了葵。

“凝结的相思化为了毒药，在那个女人的身体内游走。

“他大概知道六条的生灵就是式部的欲念，化身为六条御息所不断地去杀死光身边的女人，但是一开始他不知道，修罗的悲哀是如此的巨大，后来只好放手让故事发展，毕竟作品是式部的，结局也只能让式部自己去书写。

在原著中，最刚强的女人是六条，第一次读的时候觉得此女子太过执着太过善妒了，在年龄增长的过程中，却慢慢喜欢了这个角色。

的确，她很恶毒地杀死了无辜的人，但是她自己也很厌恶变成恶灵的自己，不断地洗澡不断地换衣服，想摆脱成为散发罂粟气味的灵体。

但是却不能自制地一次次让怨念从身上逃脱，去纠缠心爱的男人。

”总之，女人是善于隐藏嫉恨之心的，而男子，却对其难以理解。

“道长默默地喝了一口酒，大概感应到晴明说的式部身上的”凶“是什么了。

”我身体内的，修罗之心，唤醒那颗嫉恨心的，是你。

“纠结道长和式部的关系是怎样的呢？

是利益？

是爱情？

是追逐？

但是明显的是式部的才华是被欲望所勾起的，那个欲望是什么呢？

”是你。

“这是六条的话语还是式部的喃喃自语。

不知道。

六条悠悠的一句：”先衰之人，不可多爱。

“道出了她的哀怨和无奈，抱住光却像抓住救命稻草一般，是对自己青春的不舍吗？

不愿面对光彩在自己的眼前走漏的事实？

在原著中的六条是一名宁愿化身恶灵也要保住自己尊严的女人，电影里的角色不够气场，传达的感情很薄弱，光瞪眼装鬼实在是……太非主流了。

“你要守护的是什么？

”“只需，作乐就好吗？

只需恋爱当下吗？

我必须独自活下去，哪怕你从我的身边离去。

”理智与失去理智只有一线之差，可怜的六条。

光原谅了六条的罪行，六条却选择了离开，其表现了六条保护了女人最后的尊严，不再去乞讨爱情，她和光的一番对白道尽了世上爱恋的罪，孽，障，贪，嗔，痴。

不知是否是式部的自我开解和自我安慰呢。

反正她在变成”恶鬼“之前，离开了道长，把光的人生继续发展下去。

片里最偏离的就是铜壶殿，书里文弱无欲的铜壶殿却变成了一个为了血脉而奋起的女人，真无语。

藤壶殿也是，最后居然屈服在自己的欲望之下，主动成全了这段孽缘。

”你深陷错觉之中，你对我有爱恋之情，只因为我是你父皇的妃子，我若是可以轻易得手的女子，决不会让你产生这种感情。

"这句话怎么听都觉得有赌气的成分，啊啊，编剧你在想什么啊。

把我心中的识大体的藤壶给毁掉了。

不过电影里华丽丽的服装，考究的庭院设计，不俗的配乐和赏心悦目的俊男美女还是非常值得一看的，如果能令人看了之后能去把《源氏物语》原书翻起来的话，那也不失为一部有价值的电影。