导演：卡里姆·埃诺兹
主演：艾丽西亚·维坎德,裘德·洛,埃迪·马森,萨姆·赖利,鲁比·本特尔,艾琳·多尔蒂,西蒙·拉塞尔·比尔,布瑞恩尼·汉娜,阿马尔·维克德,帕齐·费伦,安迪·M·米利
类型：电影地区：英国,美国语言：英语年份：2023
简介：聚焦英格兰王后凯瑟琳·帕尔，她是英格兰国王亨利八世六个妻子中的最后一位，于1543年-1547年为英格兰王后，之后为英格兰太后。她也是英格兰结婚次数最多的王后，有过四位丈夫。详细 >
煽动者的煽动呢？喊两句口号就没了？原本借这个题可以表达更多以宗教为表象的阶级矛盾、女性主义与父权制的矛盾，结果就满足于辩经和看似简单实则一点都不复杂的宫斗。哦对了，还有亨利的娇喘微微
Jude床戏真的爆笑！老山羊挤奶一样！
反正我不介意亨八是这么死的，死完事后面都删了会更好
2024年9月21日。有一点沉闷，不过结构还是可以的。
24.9.3 VIP preview - Vue Finchley screen 5（这块屏有点大还全坐满我被迫坐到了第一排）裘德洛露屁股的瞬间全场几百人倒吸一口凉皮——好想求一双没看过的眼睛！可以理解讲述herstory的创作意图，但这俩小时也太难熬了…
7.9 糟糕透顶、各种意义上的刻板印象。让人不得不怀疑，越来越多贴着女性主义标签的电影到底是不是另一种洗钱电影。
戛纳补标，这个……宫斗还是得看国产😂
表演和服装很赞，尤其裘德·洛。伴君如伴虎的胆战心惊感还是有的，但故事讲得很水。
比《都铎王朝》差远了
（第76届戛纳主竞赛）2.0-/10 所以最直接的“煽动者”该不会是国王身边那个糟老头子吧？一种类流水账叙事，若不是国王的腿伤作为时间的标尺，我们甚至不知道该依托什么去进行观看。除却艾丽西亚·维坎德和裘德·洛在重头戏上强力的表演，只有开头和结尾颇具价值，而这种伪第三人称的视角仍值得存疑-首先是中段完全消失，摄像机仅仅跟着主角走马观花地游弋于各个片场；然后是假装女本位/女性主义的观察位置，实则缺乏根本的表达欲望；最后旁白不够，字幕来凑，没见导演和编剧对这段历史有多关心，不过是冷饭冷炒又图个什么呢。
三星半。服化道真用心，人物像画里走出来的。演员演得也很好。但是剧本对女主角的塑造还是弱了一些。不过用一些新奇的角度看历史还是很有意思的。#英伦旅行归来恶补历史系列
故事简介：不仅是一部关于凯瑟琳·帕尔的历史剧，更是一部关于权力、信仰和女性地位在现代社会中的深刻反思。本作核心主题聚焦于独立思考的女性对男性绝对权力的威胁，这一原始的女权主义视角无缝融入叙事结构，没有丝毫说教的意味。观者吐槽中：本作开篇便以亨利八世对第六任妻子凯瑟琳·帕尔的赞扬引入，迅速将观众带入那个被瘟疫笼罩和暴政统治的时代。艾丽西亚·维坎德以克制而充满警惕的表演，生动地展现了这个角色的复杂性与多面性。维坎德将凯瑟琳的坚定信仰、独立思考和面对压迫时的勇气展现得淋漓尽致，令人印象深刻。裘德·洛则以其精湛的演技，将亨利八世的暴虐、无常与病态演绎得入木三分，使得这位病态君主的形象跃然银幕之上。
带着SIX的滤镜去看，结果被喂了一坨大的。➕一颗⭐️给服化道
#Cannes2023-18 三星半。是有在严肃认真地讲宫斗啦（导演你是不是看过《甄嬛传》）。裘德洛演得是真顶，把亨利八十的暴虐、粗俗、喜怒无常刻画得淋漓尽致。虽然这么个年代戏放在戛纳主竞赛里就显得中规中矩，无甚特点。
8/10.影片讲述亨利八世的第六个妻子也就是最后一任妻子凯瑟琳帕尔的故事，面对易怒多疑年老的亨利八世，支持宗教改革的女主费力的隐藏着自己的秘密思想，毕竟亨利八世曾经砍了两任妻子的头。影片的紧张度和悬疑度很强，女主被情人背叛，和死亡赛跑，我不得不中途停下来，先去搜索了一下凯瑟琳帕尔的历史走向，知道了她的命运后才继续看了下去。影片的独白是由伊丽莎白一世完成的，她和继母凯瑟琳帕尔的关系很亲近。艾莉西亚维坎德演的很不错，影片的另一个看点是裘德洛，他增肥扮演的亨利八世我一开始根本没认出来。
没那么差嘛至少看的下去
超强服化道。剧情倒也没太差，都铎历史的演绎太多，已经算是自由发挥区域了。对看过《甄嬛传》的人来说结尾不太惊喜比较好笑。伊丽莎白的旁白还有片前片尾的字幕很多余。演绎一头猪对男演员不算什么演技挑战，裘的优势反倒是他自带的魅力。坎妹演挺好，镜头也不流俗，那种又要温柔谄媚又伴君如伴虎的气氛营造得很好。原作叫Queen's Gambit哈哈
有时候会怀疑，写古装剧的这些编剧，手头的参考书是不是初高中教材……有的话真的可以放到台面上来说吗？裘花演得不错，疯得有层次；凯瑟琳王后好像一直苦大仇深脸，看上去不太聪明的样子……一开始还以为Anne Askew是逃过一劫的前前前王后，吓死个人……
看到凯瑟琳拿亨利送自己的项链资助闺蜜我就不应该对剧情有多大期待
Karim Ainouz拍古装分明是一头往里栽：乱砸钱、尬出天际。没有任何一场戏，敢拍着胸脯说我对自己有信心。功利得一塌糊涂，脑残的福茂当然将之纳入主竞赛。
返回首页 返回顶部
煽动者的煽动呢？喊两句口号就没了？原本借这个题可以表达更多以宗教为表象的阶级矛盾、女性主义与父权制的矛盾，结果就满足于辩经和看似简单实则一点都不复杂的宫斗。哦对了，还有亨利的娇喘微微
Jude床戏真的爆笑！老山羊挤奶一样！
反正我不介意亨八是这么死的，死完事后面都删了会更好
2024年9月21日。有一点沉闷，不过结构还是可以的。
24.9.3 VIP preview - Vue Finchley screen 5（这块屏有点大还全坐满我被迫坐到了第一排）裘德洛露屁股的瞬间全场几百人倒吸一口凉皮——好想求一双没看过的眼睛！可以理解讲述herstory的创作意图，但这俩小时也太难熬了…
7.9 糟糕透顶、各种意义上的刻板印象。让人不得不怀疑，越来越多贴着女性主义标签的电影到底是不是另一种洗钱电影。
戛纳补标，这个……宫斗还是得看国产😂
表演和服装很赞，尤其裘德·洛。伴君如伴虎的胆战心惊感还是有的，但故事讲得很水。
比《都铎王朝》差远了
（第76届戛纳主竞赛）2.0-/10 所以最直接的“煽动者”该不会是国王身边那个糟老头子吧？一种类流水账叙事，若不是国王的腿伤作为时间的标尺，我们甚至不知道该依托什么去进行观看。除却艾丽西亚·维坎德和裘德·洛在重头戏上强力的表演，只有开头和结尾颇具价值，而这种伪第三人称的视角仍值得存疑-首先是中段完全消失，摄像机仅仅跟着主角走马观花地游弋于各个片场；然后是假装女本位/女性主义的观察位置，实则缺乏根本的表达欲望；最后旁白不够，字幕来凑，没见导演和编剧对这段历史有多关心，不过是冷饭冷炒又图个什么呢。
三星半。服化道真用心，人物像画里走出来的。演员演得也很好。但是剧本对女主角的塑造还是弱了一些。不过用一些新奇的角度看历史还是很有意思的。#英伦旅行归来恶补历史系列
故事简介：不仅是一部关于凯瑟琳·帕尔的历史剧，更是一部关于权力、信仰和女性地位在现代社会中的深刻反思。本作核心主题聚焦于独立思考的女性对男性绝对权力的威胁，这一原始的女权主义视角无缝融入叙事结构，没有丝毫说教的意味。观者吐槽中：本作开篇便以亨利八世对第六任妻子凯瑟琳·帕尔的赞扬引入，迅速将观众带入那个被瘟疫笼罩和暴政统治的时代。艾丽西亚·维坎德以克制而充满警惕的表演，生动地展现了这个角色的复杂性与多面性。维坎德将凯瑟琳的坚定信仰、独立思考和面对压迫时的勇气展现得淋漓尽致，令人印象深刻。裘德·洛则以其精湛的演技，将亨利八世的暴虐、无常与病态演绎得入木三分，使得这位病态君主的形象跃然银幕之上。
带着SIX的滤镜去看，结果被喂了一坨大的。➕一颗⭐️给服化道
#Cannes2023-18 三星半。是有在严肃认真地讲宫斗啦（导演你是不是看过《甄嬛传》）。裘德洛演得是真顶，把亨利八十的暴虐、粗俗、喜怒无常刻画得淋漓尽致。虽然这么个年代戏放在戛纳主竞赛里就显得中规中矩，无甚特点。
8/10.影片讲述亨利八世的第六个妻子也就是最后一任妻子凯瑟琳帕尔的故事，面对易怒多疑年老的亨利八世，支持宗教改革的女主费力的隐藏着自己的秘密思想，毕竟亨利八世曾经砍了两任妻子的头。影片的紧张度和悬疑度很强，女主被情人背叛，和死亡赛跑，我不得不中途停下来，先去搜索了一下凯瑟琳帕尔的历史走向，知道了她的命运后才继续看了下去。影片的独白是由伊丽莎白一世完成的，她和继母凯瑟琳帕尔的关系很亲近。艾莉西亚维坎德演的很不错，影片的另一个看点是裘德洛，他增肥扮演的亨利八世我一开始根本没认出来。
没那么差嘛至少看的下去
超强服化道。剧情倒也没太差，都铎历史的演绎太多，已经算是自由发挥区域了。对看过《甄嬛传》的人来说结尾不太惊喜比较好笑。伊丽莎白的旁白还有片前片尾的字幕很多余。演绎一头猪对男演员不算什么演技挑战，裘的优势反倒是他自带的魅力。坎妹演挺好，镜头也不流俗，那种又要温柔谄媚又伴君如伴虎的气氛营造得很好。原作叫Queen's Gambit哈哈
有时候会怀疑，写古装剧的这些编剧，手头的参考书是不是初高中教材……有的话真的可以放到台面上来说吗？裘花演得不错，疯得有层次；凯瑟琳王后好像一直苦大仇深脸，看上去不太聪明的样子……一开始还以为Anne Askew是逃过一劫的前前前王后，吓死个人……
看到凯瑟琳拿亨利送自己的项链资助闺蜜我就不应该对剧情有多大期待
Karim Ainouz拍古装分明是一头往里栽：乱砸钱、尬出天际。没有任何一场戏，敢拍着胸脯说我对自己有信心。功利得一塌糊涂，脑残的福茂当然将之纳入主竞赛。