第一次遇见花香的那刻

分享些很细腻含蓄的描写细节，这个剧细细去品味每一个眼神动作都无声传递着无法诉说的爱

在这，号码没有备注。

解答了我之前的疑惑为什么那段对话如此细致描写。

“是我”“我知道”“你号码又没有换”听到这时，我以为是她留下了她的号码，看到后面没有备注，才知道是她已经刻在了她的心底里。

但是也不知道何时她把备注删去了是不敢面对吧

局促地删删写写也没发出消息收到婷婷的“明天我们见面吧”难以掩饰又极力克制压抑的笑，然后抚摸自己的脸大概在想我老了吗？

我还漂亮吗？

她还会觉得我好看吗？

镜头再扫向了护肤品，不由暗喜真是“女为知己者容”啊

亭亭：只因年少时的欢喜就忍不住靠近你，因此每次都想要把握住拥有爱的机会，我想象着以后的未来里都有你，高脚椅是放在我们的家的窗边的...即便多年以后再次见到你那份悸动仍然会让我忘记曾经的伤痛，因为爱你所以会喜欢你的小孩，那份悸动告诉我靠近你再靠近你一点...就好了....（我的眼泪不值钱[泪]）

花了两周时间把6集短剧追完，台湾很擅长拍这种偏清新风格的同性恋剧，剧情虽然平实，但一些小细节真的很打动人，比如学姐和学妹在一起学习的那个片段，我在看时，就感觉有日式爱情片的味道，整部影片的色调和运镜都很是我的菜。

故事从学姐参加婚礼拉开帷幕，学姐在婚礼上遇到了年少时代产生过暧昧情愫的学妹，一段回忆涌上心头，学妹也始终对学姐念念不忘，于是两人重新取得联系，剧情便由此分两条叙述线展开。

一、年少暧昧中的两个冲突点学生时代是两人产生感情羁绊的开端，整个过程相对来说较为平淡，起到关键作用的是两个冲突点。

第一个冲突点是学妹跟学姐在一起学习时的“不经意的吻”，穿大人衣服相互摸胸；第二个冲突点是两人在昏暗的过道中相互取暖，产生了情不自禁的冲动，但却被闯入的“流氓”打断。

如果第一个冲突点是爱意启蒙的话，那么第二个冲突点就是爱意确定。

少年时代的女孩子之间本身就很暧昧，相互牵手、简单的亲吻也并不奇特，甚至于相互摸胸也是某种关系好的体现，所以我认为在这个时期，学妹是有意而为之，因为她确定当时就喜欢学姐了，但学姐那个时候是很懵懂的，甚至于觉得只是朋友之间的玩笑，如果学妹不再继续进行下去的话，学姐可能并没有察觉到这段关系的“变味”。

值得玩味的是，如果学姐当时也对学妹有爱意，那么学妹“不经意”亲吻她的时候，她应该是略带局促的，是回味的，甚至会愣一下，但学姐当时的反应是很自然而然的，是朋友之间的笑和打趣，就这一点，我觉得此时的学姐对学妹的感情还停留在朋友之间的亲密状态里。

所以这是爱意启蒙，经过学妹每天送学姐回家的情感发酵，学姐终于对学妹产生了爱情，在昏暗的灯光下情不自禁的想要接吻，就足以确定了学姐对学妹的爱，因此学姐接下来的反应也就很理所当然，被人撞破后她跟学妹一起跑，摔倒后学妹去扶她，她很生气的拒绝，一开始看的时候我纳闷，她这么生气干什么？

但我马上就明白了，因为她察觉到自己跟学妹的感情“不正常”，换言之，她开始“往那方面想了”，也就是她也喜欢上了学妹。

通常来说，当女生意识到自己喜欢女生之后，第一反应多数是不相信，所以学姐的一系列行为也可以理解，她刻意疏远学妹，恰好说明她喜欢学妹，但是她害怕，不知道该怎么办，再加上学姐是一个极其传统的女生，这样极具反叛的“爱情”跟她受到的家庭熏陶截然相反。

所以第二个矛盾点的激发，是导演向观众证明学姐对学妹，也怀有同样的感情。

通过这两个矛盾点的激化，将两个人物推向了高潮，在叹息这段无疾而终的年少情愫之后，更多人期待看到十五年后两人的感情走向。

二、十五年后的割裂年少时，学姐是乖乖女，听家里的话，觉得长大结婚生子很自然不过。

她也很快完成了自己人生中的两件大事，所以相对学生时代，她和学妹之间相隔的不仅仅是心理上的障碍，还有家庭的障碍。

但重遇学妹的她，感知了自己在婚姻中的枯燥与烦恼，看着帮不上自己忙的老公，她产生了疲倦感，甚至怎样都觉得老公不顺眼，是真的这样吗？

难道以前她感知不到吗？

当然不是，是学妹带她看到了另外一种生活方式，是自由的、无拘的、可以选择的生活方式，一个按部就班、按捺内心太久的人，其实很渴望这种自由，学姐也同样想要某种释放，所以她想见学妹，所以她开始嫌弃自己的老公，她开始审视自己的生活，开始觉醒。

但很遗憾，换来这份觉醒的代价很大，学姐已经不是无牵无绊的单身狗，她身上有责任，所以她也有过纠结和矛盾。

很多人说学姐一点也不勇敢，但我认为她绝对是勇敢的，在跟老公拌嘴的时候，她冲动之下说出了“我喜欢上的是亭亭”，气消之后，她没有做任何解释，当她老公生气的质问她“我哪里不如亭亭”时，她说的是“因为她懂我”。

谁还能比学姐更勇敢？

跟自己老公出柜，这要需要多大的勇气啊，更何况她还有个孩子，她说出这句话之前，就已经默认自己即将要承受的压力了。

所以我认为学姐在觉醒后，在确认自己对亭亭的爱意后，她是勇敢的，是坚强的。

于是她去找了亭亭，在这个地方我不确定她找亭亭的目的是什么，但联系之前的心路历程，我认为她是找亭亭表白的，而不是决裂的，如果亭亭此时也答应了她，我相信学姐是能够离开老公，带着孩子跟亭亭离开的。

但转折点是她得知亭亭有男朋友，这也是我觉得很狗血的一段。

我实在不懂为什么亭亭要找一个男朋友？

为什么不能是女朋友？

唯一的解释是，亭亭是双性恋，女生的话只喜欢学姐，男生的话没有很喜欢的，所有时常更换男友（亭亭妈所说）也不结婚。

试想一下，如果你是学姐，你跟自己老公出柜，然后大晚上来家里找她，想跟她一表诚心，但突然得知她有男朋友，还同居了，我不信你不生气，让我的话，我可能会揍亭亭一顿，你凭什么把你以为深情的爱当做试探我感情的筹码？

你凭什么打扰了我的生活后还能若无其事的跟男人同居？

但感情是没办法用理智解释的，这也是我理解亭亭的理由，她深爱着学姐，但她没办法真正得到学姐，可她也需要爱，那么这个爱只能是别人给与，只不过这个“别人”，也是无辜的代替品罢了。

三、关于“替代品”学姐的老公，亭亭的男朋友，只是弥补她们情感裂痕的替代品。

但学姐的老公不完全是，因为学姐确实是好好想跟他过日子的，奈何他懒、不问家事，所以久而久之学姐感到了疲倦，但是平心而论，他虽然没尽到父亲、丈夫的责任，但起码还是一个算得上负责的男人，这也是大多数已婚男人的真实写照。

而且我怀疑她老公也有出轨行为，她老公第一次出镜的是时候，学姐质问他为什么不回妈妈家之前，他躺在沙发玩手机，看到学姐靠近后，有了一个不想让学姐看到聊天内容的小动作，虽然后面没有给出解释，但加上她老公经常去部落格留言、看美女（跟学姐聊天时，对亭亭啦啦队等事情很了解可以看出他平时很关注这些），所以我感觉她老公可能也跟人撩骚。

不管怎么样，学姐和她老公之间并没有向我们展示很多的爱意，而是尽可能展示婚姻矛盾点，这也是很现实的一方面，在学姐和老公仅有的一次吵架里，也能瞥见学姐内心的矛盾。

这也是我想着重说的，关于学姐跟老公的争吵。

学姐的点在于，你作为一个父亲应该多陪孩子，而不是只上班。

其老公的点在于，我也不想这样，既然你想让我多照顾家庭，那我就调回来吧。

理应这个回答其实也可以平息战争了，她老公调回来，兼顾家庭没什么不好，但这个时候学姐反而更不开心了，说我不是让你调回来，而是让你多陪陪孩子，其老公一头雾水，那我只有调回来才能陪孩子啊吧啦啦啦的。

其实在这个过程中，学姐根本不是在意他要不要调回来，学姐只是想吵架，想有个宣泄点证明你不懂我，只有亭亭懂我。

即便她老公说的很在理，她也不接受，因为她现在处于内心的矛盾中，她讲话看似在理，但句句语无伦次，我认为是她在说服自己，告诉自己这个男人不可靠，我们之间出了问题，换言之，她的心已经偏向亭亭了。

我没法说亭亭的男朋友和学姐老公究竟是不是可怜人，究竟是不是感情中的无辜者，但学姐确实为了她老公付出了很多，照顾家庭，照顾孩子，她都做到了，她是个好老婆，但唯一惹人诟病的，就是她婚后喜欢上了亭亭，就是亭亭明知她结婚后依然想方设法靠近她，很遗憾，只这一点，很多人就能把她俩推到德道制高点去批评。

我虽然很不想让导演刻意去扭曲“老公”这个角色，但我还是很希望“老公”的缺点可以更放大一些，甚至加入一些暴力因素。

我的预想是这样，学姐与亭亭重逢，并被亭亭打动，自己喜欢上了亭亭，但这一切都是隐藏在心里的。

后来学姐意识觉醒，不想再丧偶式育儿，并且决心将更多时间用在职场上，从而跟老公商量对策，但老公不理解，甚至说了很多传统男人的心声（比如女人就是要怎样怎样），这些话让学姐心灰意冷，她在亭亭身上看到了自信的光，看到了生活的别样可能，她重拾了自信，于是她决定不再依托于家庭，而是敢于面对独立的自我，所以她想到了离开老公，这一切的前提不在于是否喜欢上了亭亭，而是她决心为自己换个生活，是她自身的意识觉醒，是她在与亭亭重逢后，终于有了跟过去委曲求全、事事遵从家人的顺从心理斗争的勇气，是她自身的蜕变与成长。

我觉得这样的话，也许立意更大一下吧，而且亭亭跟学姐之间的感情不再是婚内出轨，而是相互的救赎，女人与女人之间的惺惺相惜。

四、可惜人无再少年学姐在最后说了“可是”，下文是什么我们无从知晓，但大概率是学姐始终还是离不开家庭的牵绊，我不希望编剧给了学姐跟老公出柜的勇气后，又马上瘪了气，这样的人物有点立不住，但也能理解，毕竟学姐得知了亭亭有男朋友，也许一瞬间对亭亭失去了希望，于是不得不重新考虑自己的家庭。

但我更想看到的，是学姐有了足够的勇气面对自己的人生，她重拾了自我，也获得了爱情，但可惜花有再红日，人无再少年，学姐终究还是那个以家庭为主的女人，我相信她肯为了小哲而牺牲自己的一切，包括亭亭。

故事发生到这样，已经不是少年时代的一句“我也爱你”就能够解决的问题了。

她们要面对的事情太多，牵绊也太多，除非学姐有足够的勇气，不然be是注定的结局。

纯属个人主观感受，“一千个读者眼里就有一千个哈姆雷特”，非专业，非逻辑党，想到哪讲到哪，后知后觉的我因为金钟奖才来看这部宝藏剧，结果瞬间入坑然后很难出来😂，有好多感受想要分享就忍不住记录一下。

开始正题！

总体来说，我觉得这部剧最大的特点就是细腻，可能这也是女性导演（编剧也是同一人）的特质，因为细腻虽然短短的六集加起来也不到一部电影的时间，却可以反复观看，每次观看又会发现新的细节。

这部剧各方面都很好，剧本、演员、台词、镜头调度、画面布局等等，什么叫做氛围感这部剧很好的诠释了。

个人觉得高质量的影视作品有一个明确的标准就是，电影电视剧这些视觉作品，比起文字来说，它们最大的特点其实就是视听语言，而不是纯靠台词甚至旁白来输出，这部剧的视听语言就相当精致。

其实故事很简单，但是它又有很多内涵，主演就三位，却反映了传统婚姻、男权社会、性少数群体曾经面临或者正在面临的种种社会现实，其中怡敏和她的老公是非常贴近现实的，就是我们生活中的普通夫妻，亭亭这个角色是稍微有点理想，但也在合理的范围内，就像生活中就会有理想主义者和现实主义者一样，而且戏剧嘛如果都是怡敏也就没有这段故事了。

每个角色都有很多面，所以多多少少每个人都会有共情，这也是这部剧这么多推荐的原因。

我想先从最后一集结尾那个经典天桥对话开始展开（其实是因为目前只截了这一段的部分图🤣）这一段可以说是前面五集全部铺垫的最后爆发，也是这一段对话她们俩才第一次谈到喜欢，才第一次互相正面谈论她们之间的感情。

第一个小细节，就是这一段对话开始的称呼，是全剧中亭亭第一次喊“怡敏”，而不是“师姐”。

我觉得这一点也非常巧妙，这里说明终于她们俩在感情里平等了，怡敏终于第一次主动去介入亭亭的生活，而不是亭亭像是一个救火队员，随时准备出现又随时准备消失，只为怡敏解决她自己生活中的困境。

整个前五集基本都是以怡敏的视角去展开，花了极大篇幅去写怡敏曾经和现在经历的种种，她毕业了、大学交男朋友了、没有出国而是结婚生子了、和老公的现状等等，就像亭亭在对话里说的，是她一直在满足怡敏的需要，仿佛亭亭就是为了解决怡敏的种种困境而出现的天使，而亭亭这些年经历了什么，我们是不知道的或者说是不太清楚的，只是从侧面（怡敏老公网络上看的，最后一集亭亭妈妈讲的）只言片语去了解。

但最后这段对话里，我们终于看到亭亭的挣扎，只有在最后一集，我们才得知亭亭有男朋友住在男朋友家这个极大的反转，但这个反转所带来的某种“指责”又很快消失，亭亭说的“我可以去跟我的男朋友分手，如果这是你要的话”，瞬间把这个阻碍清除了，也理解了亭亭，甚至更心疼她。

扯远一点，我看到有评论是对两个人都各打五十大板，说两个其实都出轨了是不伦恋，但我其实并不想去道德谴责剧中的这两个人，也觉得不应该。

现实中的感情或者对错没有那么多非黑即白，怡敏婚内出轨和亭亭背叛男朋友，不能简单地这样去做道德判断。

我觉得这里反映的其实是社会的问题，那就是性少数群体面临的困境很大，她们被迫伪装甚至连自己都讨厌自己，想要变成所谓的正常异性恋的样子，就像怡敏是其中一种，她是故意忽略或者之前她甚至没有两个女孩可以互相喜欢这个观念，只是按部就班按照社会规训去结婚生子的一种人，亭亭是另外一种，她知道了自己喜欢女生但是又没有足够信心，还是需要一定伪装或者尝试去当“正常人”。

（一不小心又说了好多，还是回到那个天桥对话吧😅）

这里的对话让我对怡敏也有点新的认识，她质问亭亭是不是在报复，其实也说明对于高中当时她说出恶心那样的话，她是知道这很伤亭亭，她有认识到她们之间不只是友情的。

而亭亭这句“我做了那么多，难道你都感受不到吗”，不得不赞一句演技到位，瞬间让我刚才对知道亭亭有男朋友的有点责怪变成心疼。

“我喜欢你”亭亭终于直接说出了告白，前五集的那么多对话里无处不在说“我喜欢你”，却没有直接说出来过，原来都是为了最后的爆发。

“如果我第一次喜欢的不是你，我可能会更有信心”“你知道我有多讨厌自己喜欢女生这件事”天桥这段对话里面亭亭的台词真是太好了，也是全剧里最能和亭亭共情的一次，之前的她太像天使了，好像为了怡敏她可以永远直球永远热情，其实她也是会受伤的，她的爱是鼓足勇气的。

亭亭的剖白与告白在这里也达到了高潮，已经最关键的时刻，那就是现在的问题，以前的我们是怎样的我不在乎了，现在，此时此刻，这次怡敏你会做什么选择？

我可以为了你去分手的，男朋友根本不是问题，最大的决定权在怡敏。

刚去考古发现了导演上过两期播客，也讲了讲最关心的第二季的问题。

主持人问出了我们大家都关心的一个问题，第一季结尾怡敏的那句“可是……”后面跟的会是什么？

是又一次抛弃还是有情人终成眷属？

导演回答的意思我理解是：不想完全真空撒糖，还是像第一季一样要拍反映女性，尤其是性少数群体面临的各种社会现实问题，但导演说了“我会逼我的角色们勇敢面对”🤣其实怡敏和亭亭要面对的难题显而易见，经济来源、孩子抚养、长辈难题、旁人眼光……但唯一的希望是现在在台是可以合法结婚的，也算是清扫了最大的一个现实阻碍，给角色们勇气，尤其是怡敏真正的勇气，HE还是有可能的。

虽然我也不排斥BE，特别是这么合理的BE，但还是更期待奇迹，毕竟现实这么苦了希望戏剧给我们力量，去幻想去奢望，最终获得足够的勇气，最终现实也达到喜剧中圆满的彼岸。

（好的，感觉写得像是结束语了，但还有好多想讲☺️）【人物分析】这三位主演，尤其是两位女主，最大的一个特点就是“反差萌”：怡敏的演员仔仔是相对而言中性风格一些，从外形来看更像是女同中主动的一方，结果角色性格却是相反的，怡敏是被动的那一方。

高中作为学姐的她英姿飒爽还有点高冷，是排球队的主力，在球场上是所有人目光的焦点，也是这样才会吸引学妹一见钟情。

但她的性格却并不像看起来那样，是特立独行的酷Girl，而是恰恰相反，她的家庭里父亲是有绝对话语权的，父亲给了她相对优渥的生活，却也在相当程度上控制了她，“女生之间是友情，友情和爱情是不一样的”“上了大学就是要交男朋友啊”“长大了就要结婚生子不然长大干嘛”她是那个被社会规训的人，在哪个阶段该做哪个阶段的事情，她也确实那么做了，非常及时地斩断了青春期懵懂的天然情愫，那个晚上的暴露狂只是意外，但因为怡敏本身内心就觉得她们两个女生太“好”了是不对的是会受到“惩罚”的，结果当晚的偶然意外就被她当作“惩罚”的必然，两人之间的美好故事没来得及展开就结束了，而且留下了直到十五年后还在隐隐刺痛亭亭的伤口：“你不是觉得我们两个女生这样很恶心吗”。

亭亭的演员樂樂则是外形比较甜妹，算是传统偶像剧里女主角的长相，全剧刚开始的时候，想不到她才是这段感情中主动、勇敢的一方。

如果没有最后一集的反转，我其实有点觉得这个角色设计得太梦幻了，她对怡敏就像天桥上那段对话里说的“接受所有的她”“满足她的所有需要”，哪怕学姐说出了“我觉得我们这样很恶心”这么伤人的话之后，在学姐上大学时她还主动过来示好，试图重新开始，直到发现学姐已经有了男朋友。

十五年后在朋友婚礼上偶遇之后，她又再一次扮演天使的角色，把学姐从生活的泥沼中解脱出来。

此时的学姐过上了她青春期所期盼的相夫教子的生活，但现实却不如那般美好，那天听一个宣传期两女主上的一个播客节目，播客主持人说的一点特别有同感：怡敏一出来感觉就已经“死了”，整个感觉是被生活磨得了无生气的人妻。

而这时久别重逢的亭亭，接受了学姐的已婚、学姐老公平时在外工作一个人在家带孩的丧偶式育儿、学姐孩子还是高功能自闭症、学姐和老公一起看球赛遇到她却假装不认识的一切的一切，她不计前嫌、继续主动付出，帮她带孩子看病、陪她和孩子一起玩、陪她渡过漫漫长夜等等，而且随时面临被抛弃的可能，因为她要隐身，要让位于怡敏虚伪的正常生活，有点太天使了。

不过最后一集，让亭亭这个角色真实了许多，观众终于知道，原来亭亭也有那么多的挣扎，原来她也不是那么勇敢。

我觉得到最后一集，怡敏终于从她自己的蜗牛壳里出来了，她敢于和老公坦白，说出那句杀人不见血的“她懂我”，而且最后在亭亭的告白后，终于做了自我剖白“其实我不知道我要什么”“和你在一起的时候，我可以做我自己，做不好有人可以包容”“我一直都非常非常珍惜我们的相处，因为每一次，我都觉得是最后一次”，而且给了回应“亭亭，我很喜欢你”，虽然接的是“可是...”但已经是怡敏这部剧里最大的勇气了。

至少让亭亭知道了，这么多年来不是她一个人一厢情愿自作多情，她的爱是有回应的。

而在久远的高中以及重逢后的相处里，她们从来都没有正面说出来过，都没有互相坦白过，亭亭在不断地付出却没有收到过确定的反馈，直到最后的爆发。

以及我觉得，两位演员演得都真特别好，也是选角选得很好，演员自身外形气质和剧中角色性格形成了这样的“反差”，金钟奖拿了三个大奖是有道理的，仔仔演出了怡敏这个角色复杂的内心世界，演出了高中时英姿飒爽和重逢后被生活所磨掉的“体面”空壳，其实我们很多普通人就是怡敏。

樂樂的眼睛太有戏了，在剧里我也更喜欢亭亭（有谁会不喜欢呢），每次看她和学姐的互动那个眼神，都暗暗OS：有这样一双大眼睛看着我，肯定立马陷进去啦，哪还说得出“我说的不是室友，是结婚的家”那些话呢？

另外不得不说的一个角色就是片中的男主，李易演的怡敏老公仁修。

我觉得这部剧这个男主设定好就好在，他不是渣男，他没有出轨没有家暴也没有什么特别渣的举动，他就是一个普通人，一个普通老公，甚至除了最后那个吵架，他说出“这是我的家，你走”这句话之前，他还算一个有责任感的男人。

他也愿意和怡敏沟通，愿意为之作出改变，“你列一个清单，需要我做什么”，但问题就在于像怡敏说的，两个人组成家庭过日子的点点滴滴怎么可以跟做饭一样写出食谱列出清单？

这部剧很贴近现实让人有共情也是因为这些设定，怡敏一家就是生活里随处可见的小康之家，除了孩子有自闭症以外，看起来就是分工明确和睦和谐的一个家庭，丈夫在外赚钱养家，妻子在内照顾料理家务。

按道理讲，这样的家庭不管是男方还是女方出轨都是会被唾弃的，当然在道德层面我们不讲，但至少在观剧的整个体验里，观众是非常能够理解怡敏选择和亭亭出轨，非常能够共情怡敏的困境。

因为剧里描述的怡敏一家的情况就是现实，我们就觉得很真实，也许家里的老公、家里的爸爸不就是这样吗？

这反映出了真实的困境，现实的女性在婚姻在家庭中被不平等不公平对待的现实。

男主外女主内看似一分为二很公平，其实一直以来限制了女性压抑了女性太多，就像剧中的怡敏。

其实仁修也没错，从小世俗就教育你，男人主要负责赚钱养家，所以家里晚上吃什么孩子喜欢什么衬衣放在哪里，都应该是女人的事嘛，何况周一到周五还一个人在外地工作，好不容易周末回家放松一下怎么了，难道周末回家做家务。

作为自闭症孩子的父亲，他是缺位的，从剧中明显可以看出，虽然仁修是孩子的父亲，但孩子跟才认识不久的亭亭阿姨相处得更为愉快。

在怡敏工作和照顾孩子冲突了，是亭亭来帮她，而不是她的老公。

第一集怡敏拨通她婆婆的电话让她老公跟他妈妈对话那里，她老公没有跟他妈说实话怡敏去参加婚礼，而是撒谎说怡敏给他们做的晚饭吃，我觉得这个剧的细腻和细节考究，就体现在这里了，全剧没有出现怡敏一家双方的父母，但就这一段，怡敏给他老公拨通电话，以及他老公跟妈妈沟通的内容，就能体现怡敏在家的地位和困境。

在她老公、她父母、她婆婆那里，她必须一直扮演完美的老婆、女儿、儿媳的角色，连去个同学婚礼所以没做饭的空隙都不可以有，所以她才给亭亭说“跟你在一起我可以做我自己，做得不好会有人包容”，和亭亭在一起她才能做回江怡敏这个自己，在这段婚姻在这个家庭中，她只有做乖乖听话的女儿、照顾老公的老婆、包揽一切家务的儿媳。

这部剧真的有很多细节，而且前后很多地方相互呼应、别有深意，有的细节是在看了第二遍第三遍之后才发现，这么精巧的设计和隐喻，容我慢慢道来，未完待续...

花了一个晚上安安静静的看完了全篇。

一定要来写个影评。

作为一个在东亚社会生活28年，其中有半年生活在台湾的女性LGBT群体，阅片无数，主观认为是我心中最好的女同志片，没有之一。

剧本与故事寻常，直球学妹爱上直女学姐，互有好感但因为社会规劝不了了之，十五年后再重逢有了故事。

但导演在每个细节几乎都做到了精准的”真实“，让一个普通的故事处处使人共鸣。

在故事的推进流动中，性少数群体青春期的甜与苦涩活了过来，现实的压力也涌上心头。

什么是“精准”的真实？

① 东亚人的社交自闭症 学姐看到学妹，举起手来想要跟对方打招呼，但是发现对方没看自己，尴尬的低头玩手机。

——这简直是东亚人共同的社交范式。

② 见到放不下的人仍然假装风轻云淡 第一集学姐问学妹，我们上次什么时候见的？

这种事情怎么可能忘记？

豆瓣话题#最后的聊天记录#浏览量有3500万。

在后来的剧情里能看到学妹与学姐学生时代最后见面是在巷子里，学姐告诉学妹“友情与爱情不一样”的时候。

——重逢而带着期待的心情的时候，心知肚明此前的不愉快，但是不挑破，撤点平常话，无事发生。

③ 家庭责任冷漠的老公学姐回到家，老公没有带小孩，也没有去妈妈家。

而是在家打游戏。

东亚社会里家庭矛盾真的未必是狗血的出轨，而是男方对家庭责任的漠视与逃避。

在婚姻生活与亲密关系里，最经常的争端是“陪游戏还是陪我？

”再对比后面两个人在家一起做饭的场景（老公在的时候学姐做饭都在一边看），你大概知道为什么女孩子想要跟女孩子在一起。

④ 在能靠近你的机会面前 补课算什么 要加入排球队的时候，学姐问学妹有没有补习。

可以看到学妹顿了一下，然后说没有。

不难推测其实是有。

但是为了喜欢的人什么都可以往后放。

喜欢的人喜欢的事情，我也要做。

这不就是很多人的青春爱好的来源吗？

⑤ 我发现你很喜欢说”没关系”诶只有很认真的观察一个人的一举一动，一言一行，才会知道对方喜欢什么，爱说什么。

青春期爱一个人的证明，莫过于有一个关于那个人的备忘录。

⑥ 你要试看看吗？

第三集学姐问男生女生有什么不一样？

学妹问，你想要试看看吗？

——这真的真的是，姬与直女的暧昧关系里，关键性的对白。

另一句是“你要不是女生，我一定会喜欢你/嫁给你”。

⑦ 没有存但是完全知道是谁的电话号码 学姐接到电话之后就知道是谁，后来发消息能看到其实没有存学妹的号码。

——能直接背出电话号码的人，一定是很挂念的人吧。

不存号码，你品，你细品。

种种细节，不一一列举。

几乎每句台词都能细品，映射莽撞的喜欢、直女与姬暧昧的关系与东亚社会的人情。

经常看LGBT题材的片子，两个人很快就互相看上了，很快就确定心意了。

在真实生活中真的太少太少了，更多就是片中这样，想方设法的靠近，小心翼翼的试探，碰壁又缩回原点守护的手。

这些处处真实的细节，成就了细腻的感情流动，成就了这部剧。

写这些的时候在想，如果是处处追求真实，是不是就是生活而不是戏剧，而容易拍成流水账。

我想这就是导演与编剧的功力，恰到好处的表达了精髓。

比如“高脚椅”这样的意向，两场戏把两个人15年的羁绊说得明明白白。

关于学妹的“男朋友”与结婚的学姐再一个就是有“男朋友”的学妹，在我看来这简直是神来之笔。

这个“男朋友”让学妹从一个直球、痴情的纸片人变成了一个真实的、有恐惧的、也会想要有亲密关系的活人。

也呼应“你知道我有多讨厌自己喜欢女生吗？

”，而那句“如果这是你想要，我马上去分手”只让学妹这份勇敢与炽热更加灼人。

（乐乐IG直播也说了对角色的理解：虽然很勇敢追爱，其实是脆弱、敏感的）这些年不管是大众舆论还是审美，都越来越有保守化趋势。

甚至LGBT题材整体也成为禁区。

如果戏剧是样板戏，先不论同志题材的作品，例如已婚已育之后再上断背山的两人，豆瓣TOP250就应该下掉大半。

ROSE在遇到JACK之前，已经订婚了；阿甘喜欢了一辈子的女人，怎么能睡这么多人？

再一个是时代的变化，导演今年30岁。

导演成长的1990年代末到千禧年初的时代，LGBT在社会上还没有这么强的话语权与存在感，歧视与偏见处处存在。

南方周末2005年写过成都两个男人的故事，其中的酸涩可以细品：两个男人的20年婚姻:没有力量阻止我们白头偕老成都人对同性恋者有一个形象有趣的称呼：“飘飘”，将同性恋活动的地方称为：“飘场”。

李蜀仁对此的解释是：同性恋者就像“浮萍”，一方面是活动场所的漂浮不定，一方面是心里的飘的感觉。

而在社会环境相对宽容背景下成长的一代人，或许对这种社会与家庭规则带来的“羁绊与束缚”，体会也许不同吧。

学妹的段位 学妹的设定非常讨人喜欢，有天蝎座的谋略、巨蟹座的体贴和白羊座的主动。

除开“没房没车”，这个设定就是一个完美的情人。

除了蛇皮走位接球、说要超过学姐引起注意、两次邀约学姐上车、做功课顺势要亲亲这些“太会了”技能之外，还要讲一讲学妹的高情商。

在细品学妹情商之前，可以先说说《倚天屠龙记》里的赵敏。

赵敏这个角色特别讨喜，主动、知道自己要什么、而且很自信。

在孤岛上，张无忌以为赵敏杀死殷离，割掉周芷若的耳朵，将他们流放荒岛，还派炮兵来攻陷他们。

于是扇了赵敏四巴掌，赵敏的反应是什么？

换位思考，你喜欢的人忽然来抽了你4巴掌，不管什么原因，大多数人不揍回去已经很客气了。

赵敏什么反应？

“没有愤怒，反而面露怜爱之色”——赵敏知道从张无忌的角度，应该杀了赵敏而后快，但舍不得——说明张无忌喜欢她啊。

（感兴趣的朋友可以去听这期播客，真的不错：No. 063 - 金庸武侠：爱是百转千回笃信你会来为我画眉这就是赵敏的魅力，学妹身上也有。

第二集，学妹帮学姐找到小孩，见到两口子带着小孩，学姐居然假装不认识她。

我爱你15年，还帮你找到儿子，你当着老公见到我，居然装不认识？

弹幕都要call“江台敏，你没有心”好吧。

学妹怎么做的？

学妹配合演出，晚上发了条消息“王太太，我们什么时候再见面？

”——get到学姐的“心虚”（aka 对她不一样的喜欢）了。

第三集，学姐又开始回归“直女”身份，问“所以你真的不结婚喔？

”这里一般人真的要气死，都拉过手睡在一张床上了你问我这个？

学妹也愣了一下，但马上反应过来，“你在担心我喔？

”温柔的把再次“想跑”的学姐拽回来。

补充一点点戏剧总是追求刺激的元素，科幻、惊悚、罗曼蒂克，总是通过一些极端的设定来完成戏剧化的表达。

过往台湾香港的LGBT片还喜欢融入ZZ元素，如《女朋友男朋友》《蝴蝶》等等。

本剧没有贪心的加入更多吸引人眼球的元素，连台湾通过的那个法案也是轻描淡写的带过，以情动人。

如果说看院线大片是吃四川火锅，那么这部剧就是清晨一碗温暖的苏式面。

而不知道北极好鸟的编剧们，要花多长时间才能明白，“我不叫喂，我叫楚雨荨”、堕胎这种桥段不是戏剧，不是青春。

跳出这部剧回到现实，两岸的关系已不如前。

但这细腻而打动人的作品，穿越海峡，让简体字与繁体字一起为学姐与学妹的的情感颤动。

我想，这就是文化与艺术的力量吧。

————有个做律师的UP主“PINKRZ粉红律师”专业点评这个剧，非常好笑，感兴趣的朋友可以移步围观。

比起爱情的消逝、生活的无常、琐碎无聊的人生，我最害怕的事是你不敢承认你爱我。

街角的那家店，我们十几年前一起去尝过鲜，你还记得吗？

如果这你都没有忘记的话，你怎么可能没有喜欢过我。

面对每天都要亲亲抱抱的钟亭亭，江怡敏当然不是真傻，她一直努力装傻，只有不承认亭亭对自己的感情是爱，她才能勉强忍受这段被世俗禁锢的关系，她被父权压制太久了，只要成绩有一点点波动，父亲都要惩罚她，喜欢女生这么“破格”的事，她想都不敢想。

我们不能离这么近，会被别人看到，我们不能这么晚不回家，会被爸妈怀疑，我们不能、我们不能，我不能。

“你明明可以很特别，为什么要跟别人一样。

”不，女生爱上女生不是什么特别的事，男生与男生也一样，如果男女情侣可以在公共场合求婚、示爱、拥抱、亲吻，为什么我们不可以。

看她们明明相爱，却非要后退半步的样子，风也在嘲弄她们，之间一公分的距离。

还记得十六岁那年的场景，朋友察觉到我喜欢女生，而我则尽力否定的样子，慌乱至极、词不达意、言不成句，那一瞬间我的脸变得滚烫，眼神躲闪，头颅微低，如此种种早已将一切全盘托出。

前几日与要在初中试讲的朋友聊天，她要讲罗曼·罗兰的《我为何而活着》，我提议她询问学生晚上睡不着都在想些什么。

“睡不着想的是什么，就是在为什么而活着。

”那时，一到晚上我就要与自己喜欢女孩这一事实做抗争，我的脑袋里全是她，梦里也是，但我强迫自己不去想她，逼自己到痛哭流涕和厌恶自己，每晚、每晚我都不断问上天为什么，为什么我会喜欢她，为什么是我，为什么我不一样。

江怡敏一定问过这些问题。

十五年，她的自我接受之路如此漫长，而我仅仅五年时间都倍感压抑。

钟亭亭幸福啊，正如江怡敏说的，她自由自在，喜欢就追，不喜欢的事不做，她最大的不幸是第一个喜欢的人是年少时懦弱的江怡敏，不幸中的万幸是她真的很爱江怡敏，爱到终于等她破茧成蝶。

只是有一点点不一样而已，正如小哲可以上普通班，他只是喜欢排车车、排食物、排一切，他有资格和其他孩子一起成长。

“我们这样很恶心。

”亭亭自由自在，但她又那样脆弱，她害怕她只留给她背影，她听说自己再也见不到她，连照片也不敢拍，如果拍了照，她一定舍不得撕掉、烧掉、扔掉，她会宝贝得很，但每次看泪水都会浸湿自己。

那句“恶心”让她恶心了自己很多年，或许她跟其他人在一起的时候会干呕，回忆太悲痛，不会不记得。

如果你跟我站在一边，就足以对抗全世界了。

江怡敏，你敢吗？

十五年前她说了“恶心”然后抽身走掉，十五年后她说了句“可是”，可是什么？

可是亭亭没有稳定的工作吗，可是还有小哲吗，可是我们都老了吗，可是父母不会同意还是大家都认识我们呢。

十五年前亭亭渴望完完全全的爱，爱是独占、是有高脚椅的家，十五年后亭亭不再奢求什么，只让我待在你身边就好了，结婚照悬在我们头上，小哲长得很像他。

做一场梦，就酣畅淋漓地做，做梦的人不会担心自己终将醒来，爱就是一场梦，有梦可做是幸福的。

钟亭亭十五年后遍体鳞伤，但她始终没有醒，她足够长情，十五年的伤内耗着她，她无法爱上别人，也无法努力工作，既然没人需要养，为什么要拼命工作呢。

自我否定的江怡敏、表面坚强的钟亭亭，她们都被困住，困在回忆里，困在不被接受的爱里，困在自身力量的渺小里。

期待第二季，有情人终成眷属。

1，喜饼哥翻柜子找怡敏高中时期的东西，“我还以为学姐早就丢了”，“没有，她宝贝得很，搬家的时候还特别说一定要带着”。

高中承载着两个人的回忆，对于亭亭来说她的感情她也以为怡敏早就丢了，实际上也像那些东西一样一直带着，只是被藏在“柜子”里。

2，第二集王太太名场面之后，喜饼哥躺在床上看论坛和怡敏说亭亭的事，学姐反应的台词是“干嘛，你想要认识她？

”。

第五集怡敏大学男友骑车接她的时候，男友问“她是谁？

”，怡敏反应是“你干嘛？

”，男友回“不是我，是阿德想要问联系方式”两个镜头的台词都很短，但很精炼地反应出怡敏对亭亭不自觉的护崽行为，甚至可以说深藏内心的占有欲。

两次回答表面看是对对方的揶揄，但也包含着特别的情感，如果怡敏对亭亭的感情足够坦荡，大可以帮阿德和亭亭牵线搭桥，她没有，也可以说她忽视了，一如她从一开始就忽视自己对亭亭的情感。

3，第一集来电时怡敏说，“我知道，你号码又没有换”，在家里给亭亭犹犹豫豫发短信时，可以看到她并没有给亭亭备注。

什么样的原因，可以让她记住号码15年但却不敢写上备注，甚至没有打个电话去问候的勇气。

4，大学的时候怡敏面对别人对亭亭的询问，她最多也只回一句“我学妹”不多加正式的介绍，多年后在喜饼哥面前三人相会时却连承认是学妹的勇气都没了。

亭亭是她的什么这个问题于她而言，她不敢面对，潜意识里她是问心有愧的。

5，过夜那晚，怡敏对亭亭的身体并不抗拒，她被动地接受着亭亭对她脖颈脸颊的亲吻，却是主动地亲上了亭亭的唇。

6，怡敏坐大学男友单车后面时，是踩在上面。

怡敏在亭亭后座上时，没有挑染了的长发，没有绑在腰上的衬衫，规规矩矩的黑色短发，甚至还戴上了安全帽，时不时靠下亭亭的肩和后背。

这一次，她追求的不是新鲜感，不是青春期的叛逆个性，不是长大成人的自我证明，而是对自己心灵的放逐，是在压抑生活里遇见光明的片刻喘息。

7，第五集怡敏和亭亭从楼上下来时，两人一前一后到渐渐相对而立。

亭亭搓着手像是等待着怡敏对她刚刚的行为说出批评的话，怡敏却是欲言又止，最终什么都没说，无言地走了。

简单分一下怡敏心理活动。

是的，刚刚你的行为让我有点生气，但我知道你那么做是在和我置气，你的心意我清楚，你比我勇敢我比你懦弱，我无法指责你故意的言语刺激，因为内心里我也喜欢你，连一句喜欢都讲不出的那样喜欢着你。

8，后面才会有和喜饼哥的爆发式坦白，前面看起来像顾左右而言他，但对话内容中她承认了小哲和别的小朋友的不一样，对应的是她承认了自己的不一样。

讽刺的是，多年前她说的那句“友情和爱情还是不一样的”像极了喜饼哥说“那个叫友情，不是我们夫妻之间的感情”。

长期的思想使然怡敏不会奔着离婚就讲，潜意识推着她循序渐进。

但前面说那么多却毫无作用，最后发泄出了那句“我已经喜欢上别人了”，喜饼哥问是谁，怡敏回“她不重要”，不是因为亭亭不重要，而是从嘴里承认喜欢的是亭亭这个事实她很难一下做到，在喜饼哥的激将下她才说出了“亭亭”，之后方才还在讲话的嘴便再也没开口。

有意思的是，这段对话很像怡敏内心的两个自己在对话，一边是世俗思想的提醒，一边是刚被放逐内心的真实自我，那是生的渴望，必须要靠近。

【关于第五集包包的“穿帮”镜头】1，怡敏和亭亭下楼的时候没有背包，怡敏单独上楼的镜头却背了包。

是穿帮了吗？

肯定不是，花香剧组连一个小细节都不放过，怎么可能会有这种程度的穿帮？

2，学姐单独的镜头，背后露出来的电梯楼层可以看出是2楼不是1楼，故推测怡敏家在2楼，这是怡敏和亭亭下楼后单独上楼，背着包下楼又背着包上楼的片段。

3，怡敏拿着手机打字，和之前第一集相同的是，怡敏总是打了字又删除，打了字又删除，犹犹豫豫。

4，让我们串起来前后情节。

怡敏和亭亭下楼后相顾无言，亭亭等待着给她的宣判，怡敏却什么都开不了口。

默默地上楼去心里却还是想着亭亭，和喜饼哥讲好理由后拿上伞背着包包去找亭亭，去了楼下却发现人已经走了，人去楼空。

无奈迈着脚步乘电梯回家，下了电梯门心沉甸甸的不知自己何去何从，倚着楼道的墙放空。

回到家后拿起手机想要给亭亭发消息，解释？

争吵？

问候？

安慰？

无论是什么，她都开不了口。

看完第三集，我写了第一篇影评《提前HE》。

大结局过后，我依然笃定，没有BE，一切都刚刚好。

亭亭有男朋友的设定在我看来并不突兀。

在前面的剧情里，亭亭几乎是个完美情人，甚至给学姐，给观众都营造出了一种孤独、痴情等待心爱人的错觉。

有男朋友，不是亭亭的错，是我们都自以为是罢了。

【你有什么资格说我？

】是啊，学姐有什么资格说她？

我们又有什么资格，要求学妹做到我们每个人都几乎不可能做到的事情？

等，傻傻地，痴痴地等15年，围绕着学姐这颗小太阳公转，中途没有任何自己的意志和生活。

可能么？

合情么？

合理么？

或者说，真的需要这么残忍，才能证明学妹的爱么？

更何况，在学妹眼里，那个所谓的“男朋友”甚至是个挡箭牌，是证明自己“正常”的活化石。

不然，她怎么能轻易说出【我可以去跟我男朋友分手，如果这是你要的话】。

够了，真的够多了。

【你知道你有多自私吗？

我接受所有的你，满足你的需要，可是你每次都选择抛下我！

】所以呢？

学妹怎么做了？

即使被刺得伤痕累累，她还是在等，等，等到自己通过各种所谓渣女的方式来忘记江怡敏。

可结果呢？

等来一个偶遇，等来的是再次地不可抑制地心动。

要有多勇敢才能重新穿上铠甲继续往前。

不让你看到我的脆弱，因为我知道你需要我，我想要让你依赖我。

我想，想要你在我面前可以完完全全地做自己。

你做什么，我都开心，就算做错，我也不会怪你。

因为，我喜欢你。

然而，我也是人。

我想要回应，我想要证明【过去的一切都是真的，不是我在一厢情愿】，我想要你给我一个答案，告诉我，你曾经也喜欢过我。

你说你非常珍惜我们在一起的时光，觉得每一次都可能是最后一次。

我，又何尝不是呢？

从我介入你的生活开始，我就做好了背叛世界的准备。

小三也好，txl也好，全都不管了，我只要你，只要你能回头看看我。

人心都是贪婪的。

尤其面对爱情，有谁把持得住说“我永远只要一个简单的回应而已”。

给了一个，便生发出想要持续在一起的欲望。

所以，亭亭再次把自己推到了悬崖边，而能把她拉回来的人，只有怡敏而已。

我喜欢你，喜欢到一次又一次地把伤害我的权力双手奉上给你。

【亭亭，我很喜欢你。

可是……】怡敏看着亭亭不住地落泪，“可是”的后面再也接不下去。

她心疼了，她不忍心。

口口声声说着不知道自己想要什么，可眼下，她是知道的呀。

她要亭亭，她要这个能给她安全感的女人。

从头到尾，她都是爱着的。

学生时期的情窦初开，夜晚深巷里的短暂拥抱，不小心亲吻过后的脸红心跳，有哪一个不是喜欢的表现？

即便怡敏是那么“世俗”的一人，还是因为同样不可控地喜欢而暂时跳出了规训，来到有亭亭的世界里，尽情绽放。

她那么肆意，生来从不曾有的肆意。

而现在，她已然走出了组成家庭的这步。

没有错，也不需要后悔，她因此活在了大众的安全感里，躲在了大部分的背后，享受过所谓的安稳日子。

只是，当再次面对喜欢的人，她又有什么立场和信心能迎接这份感情呢？

综上，两个人都有对彼此深刻的爱意，也都有各自不可调和的矛盾纠结。

正是因为如此，两人深情拥抱的镜头，才能更加给予我坚信结局是好的的决心。

或许，逃离现实的爱终究会像烟花一样，升起，又落下。

但这个长长的拥抱，转白的天空，终于通行的绿灯，无不在暗示：就算前路坎坷，充满未知的恐惧，也会有物质匮乏、家人不支持等各种阻碍，可两个人一起面对，不就是爱情最美和最初的样子么？

没记错的话，怡敏家的栀子花，早就开了。

引用明代戲劇家 湯顯祖《牡丹亭》的一句“情，不知所起，一往而深。

”

雖然，很多時候，我們並不清楚，為什麼喜歡一個人，但是細細體會導演的一些場景和鏡頭，人物之間的愛情，還是有跡可循的。

角色性格：江怡敏的角色性格，從小家庭物質條件比較好，但是精神上缺失陪伴，並且被家長嚴格要求和保護起來，每一次她的人生決斷都是「我爸（不）讓我⋯⋯」。

P5.景深镜头的作用 00:46

P5.景深镜头的作用 04:45https://www.bilibili.com/video/BV1jK411d7cg影视分析电影符号逐帧拉片｜第一次遇见花香的那刻 P5.景深镜头的作用有這樣強勢的父親的孩子，是沒有很強的自我決斷能力，她不懂交流和拒絕，即使心裡不舒服，也依然口是心非說著「沒關係啦」，

P6 场景「霞關樓」的隐喻与双关 01:09https://www.bilibili.com/video/BV1xG4y147bC/影视分析电影符号逐帧拉片｜第一次遇见花香的那刻 P6.场景「霞關樓」的隐喻与双关長期的精神被忽視，造就了她性格上的怯懦、壓抑。

不難發現，在第一集第一幕家庭生活場景，她雖然是一個合格的母親，一個操持家庭的主婦，她依然無法真正活出自己，依然不懂溝通。

從丈夫的電話我們得知，婆婆對怡敏多少有点不滿意從另一個角度講：限制，也意味著安全。

鍾亭亭的角色性格，雖然導演沒有過多刻畫，從只字片語中可以發現，亭亭家人不太管她，家庭條件也一般，因為沒有強勢的父母管制，所以自然她的性格開朗外放，看似直接勇敢。

另一個角度看：沒有限制，雖然自由自在，但也就意味著危險。

到底是什麼吸引著學妹喜歡怡敏這種怯懦的人？

第一集「校園場景：學妹看學姐打排球」，看著學姐英姿颯爽，充滿自信的一記扣殺，鍾亭亭學妹（我們的心頭肉），那一陣小鹿亂撞的心情（通過音樂）和花痴的眼神。

https://www.bilibili.com/video/BV1Kb4y1q7rk/影视分析电影符号逐帧拉片｜第一次遇见花香的那刻 P3.镜中像的隐喻——掩藏不住的爱这个视频里可以看出，学妹对学姐懵懵懂懂的如梦境般的喜欢。

她或許在學姐怡敏身上，看到了那一瞬間的充滿爆發力的自信的魅力，她應該是非常欣賞 學姐打排球 / 跳舞（第5集）的那種酷酷的生命力，或许因為自己並不具備，才會被深深的吸引。

然而平時的學姐，又是那樣的沈默不語，帶有一絲孤獨感，沒什麼朋友（除了嘉欣，我們看不到學姐還叫過誰的名字），性格上的反差，角色就相對飽滿，既有魅力，又有缺陷。

鍾亭亭，在精神層面應該也是一個缺失陪伴和關愛的人。

家裡人不太管，也就同樣沒有陪伴。

當她發現，學姐也跟她一樣缺失陪伴的時候，她想通過帶給怡敏陪伴和愛，來滿足自己的缺失。

當學妹第二次說，「學姐，我載你吧」的時候，就意味著，她已經從自己心底的缺失，深深共情，而讀懂學姐是需要陪伴的真相。

這是似乎是一個心理學範疇。

但我認為是在角色人物身上真實存在的。

鍾亭亭是一個脆弱又可憐的孩子，從第一集第一幕的鏡像就可以看到

她一直右側鏡子裡呈虛像，並且她的虛像被無數條條框框割裂。

https://www.bilibili.com/video/BV1dR4y1s7Mh影视分析电影符号逐帧拉片｜第一次遇见花香的那刻 P1.第一幕「镜中像」对结局的隐喻而且一直是鏡中像，她的愛，她的心，她的人格，是破碎一地的。

两人同时看向镜头方向她的虛無，也造就了她也必須放手一搏，她的成長，完全卡在學姐拋棄她高中那一年。

在視頻第02:37，求學妹的心裡陰影面積有多大？

一個非常標準的景深鏡頭https://www.bilibili.com/video/BV1jK411d7cg/影视分析电影符号逐帧拉片｜第一次遇见花香的那刻 P5.景深镜头的作用蹊跷之处是：正常情况，導演應該會先給學姐離開時，學妹的一個主觀鏡頭，也就是看著對方走的一個視線镜头，但是這裡沒有給。

导演却因为某些原因特意留了这个镜头。

她的初恋像是一場夢境，一场被突然驚醒中斷的夢，她需要找到這個夢的支點，證明自己在那個夢境中的否被愛過，這是她唯一也必須要確認的真相。

看似捕猎高手 实则荒芜破碎她的愛需要被江怡敏確認，她的心需要被呵護，才能再次成長。

初戀愛情的本質，是一種自戀和自憐。

我們從對方身上，看到了自己的某種不具備的缺失，期待通過與對方的連結來填補，同時自己又能通過對方的反饋，看到自己的重要和獨特。

画地为牢，霞关楼内的藏着被困住的爱情https://www.bilibili.com/video/BV1xG4y147bC/影视分析电影符号逐帧拉片｜第一次遇见花香的那刻 P6.场景「霞关楼」的隐喻与双关看完第6集，我依然觉得这是一个不错的结局。

她们彼此的救赎和成长之路，还有很长的路要走。

绿灯，请继续走下去。

道阻且长最後相擁場景是天橋，不是馬路，不是交通工具——不是出租车，不是轨道与汽车，（外界规则掌控的方向）甚至不是自行车，不是摩托车/机车。

（自我掌控的方向）https://www.bilibili.com/video/BV19R4y137eG/影视分析电影符号逐帧拉片｜第一次遇见花香的那刻 P2.出租車的隐喻——人生的方向盘https://www.bilibili.com/video/BV1zL4y1n7dN/影视分析电影符号逐帧拉片｜第一次遇见花香的那刻 P4.「轨道」与「汽车」的隐喻——是规则还是家？

天橋，代表了一種溝通，是預示兩種不同觀念的和解，（類似的，比如李安導演在《喜宴》中，郎雄在安檢時舉手姿勢，表達出的一種對新觀念無聲的妥協）甚至是，自我的接纳，對不完美的彼此，相互的寬恕和谅解。

行则将至道阻且长，但，行则将至。

先認清自己，成全自己，接纳自己，好好爱自己，珍惜时光，千萬不要等到最後才說：原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。

良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？

——湯顯祖《牡丹亭》

良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？

作者：青泉石上_ https://www.bilibili.com/read/cv14458161/ 出处：bilibili 2021年12月17日

近年来，港台地区的同性题材作品不再小众，频频出圈，不仅现身各大主流电影节，观众群中也热度颇高。

但无论是《谁先爱上他的》《叔·叔》，还是《刻在你心底的名字》，局限性都很明显：只专注于男性群体和男性视角。

《第一次遇见花香的那刻》反其道而行之，以独特的百合题材，一开播便冲上豆瓣9分高位，足见观众对这部剧的偏爱。

本剧讲述了怡敏和亭亭两位女性，高中时期曾有过一段隐秘的同性情谊。

多年后二人重逢，那段未竟之爱又让二人平静的生活激起波澜。

《花香》究竟有怎样的魔力？

它又是否真如观众说得那样好？

① 放肆地喜欢，克制地爱《花香》采用双线叙事，时空分别设置在怡敏和亭亭的高中时代，以及二人长大成人，分别步入社会和家庭后。

高中时代的恋情，始于亭亭在球场旁，对怡敏崇拜又爱慕的眼神；亭亭主动走到怡敏面前申请加入校队，语义含糊却态度明确地说：“学姐，我是认真的。

” 这样的开场略显老套，我们能在许多偶像剧中觅到相似身影。

但《花香》的宝贵之处在于，它在青春偶像剧的传统框架下，笔调清新、细腻又暧昧地勾勒出两个互生情愫的青春期女生对爱情的探索，毫不回避这种初萌爱恋中的甜蜜与尴尬，放肆和小心翼翼。

《花香》所书写的，是人类情感的本真样态，无关性别，无关身份，每个人都能在这对恋人的日常相处中，找到自己的影子。

不得不感叹导演邓依涵对女性之爱的把控之精准，仅凭几句台词、少许细节，便让“高冷学姐”怡敏与“可爱学妹”亭亭之间产生强烈的化学反应。

譬如，亭亭能听出怡敏口头禅“没关系”的弦外之音；怡敏担心自己运动后有汗味，亭亭说自己闻不到；亭亭酒后许下诺言，将来赚钱给怡敏花。

而二人无意间的亲吻、赤裸上身触摸彼此心跳、伏在耳边轻声数数等举动，更是让厌倦了工业糖精的观众们品尝到久违的清甜。

对于二人多年后的 “第二次恋爱” ，导演则敛起机锋，笔调变得更加克制、温婉。

这既暗合陷身传统婚姻无法喘息的怡敏，在亭亭面前的欣喜和纠结，也体现出亭亭对怡敏人生选择的体谅与包容。

时过境迁，怡敏已为人妻、为人母，婚礼上的不期而遇让她尴尬又兴奋。

尴尬在于，当年她因恐惧对亭亭恶语相向，一句 “恶心” 几乎伤透了亭亭的心；兴奋在于，她在一段近似 “守活寡” 的糟糕婚姻中无力脱身，而亭亭是照进她晦暗围城的一束光。

剧中，导演反复拍摄栀子花，而栀子花的花语是 “永恒的爱，一生的守候” 。

亭亭正是那朵栀子花。

岁月呼啸，只有她关心怡敏过得开不开心，她一直没有换电话号码，她依然记得二人间 “高脚椅” 和 “没关系” 的秘语…… 这份女性独有的柔软和细腻，为怡敏死水般的生活带来救赎，也让她的心旌开始摇动。

尽管亭亭依然坚持不婚主义的底线，但她变得更加成熟、包容。

她深知这份同性之爱的禁忌性，也理解为何当年怡敏急着与她划清界限。

所以，在怡敏的丈夫面前，她替怡敏保留住秘密和体面；在怡敏的孩子小哲面前，她同样予以无限的怜爱。

亭亭的不渝坚守和默默守护，让她成为全剧最闪光的角色。

② 东亚女性困境《花香》不是一部只会撒糖的百合剧，里面承载着导演的社会表达。

在怡敏身上，我们看到男权社会意识形态对她的绑缚，这也是她人生不幸福的根源。

剧中总共出现了三个相对具体的男性形象，他们几乎全方位地对怡敏的自我意志和心理健康进行压制与破坏。

一是怡敏的父亲。

这位男性角色从未出场，却时时被怡敏挂在嘴边，处处控制着怡敏的生活。

他不管怡敏安全，罚她深夜练球后独自回家；怡敏要按照他的意愿来决定未来规划；他很少关心怡敏，被怡敏吐槽 “赚钱比陪小孩轻松” 。

二是怡敏的丈夫。

他在剧中的表现，可以说是踩了几乎所有女性的心理雷区：缺乏家庭责任感，日常活动是打电动和玩手机；对妻子和患有自闭症的儿子不耐烦，大庭广众之下训斥担心儿子的怡敏；在怡敏面前，对只有一面之缘的亭亭评头论足；因为工作，他在婚姻生活与子女教育中全然缺位。

怡敏呢？

当年却因为丈夫的无能没有出国，放弃了也许比现在锦绣十倍的前程。

三是露阴癖男。

他在怡敏终于要面对真实自我的关键时刻出现，用下流猥琐伤害了怡敏的心灵，也给她一记当头棒喝：对这个世界袒露真我，是一件多么危险的事。

在这样的家庭环境和社会土壤中成长起来的怡敏，思想早已被驯化得谨慎、保守、克制、规矩。

虽然她知道自己对亭亭依然存有爱意，也只有在亭亭面前才能展露出久违的笑容与女性姿态，但她依然在孩子与职场让人焦头烂额的夹缝中，恪守着东亚女性被赋予的 “主内” 天职，甚至无意识地劝亭亭 “养儿防老” 。

而这种男权教化的可怕之处还体现在，当学校得知露阴癖男的事，找到怡敏和亭亭调查时，亭亭非常自然地写下当晚发生的事，包括她与怡敏的特殊关系。

在亭亭看来，这种同性爱恋无比正常，而她要做的，是实话实说，保护更多女同学不受伤害。

但怡敏却在楼梯口与亭亭决裂，并给出一个荒唐的理由：“那不是意外，是我跟你太好了。

” 在怡敏身上，我们看到众多东亚女性普遍的身心困境。

她所有的沉默、纠结、自责和言不由衷，背后的原因都令我们深思。

③ 题材滤镜与道德审判《花香》在如此短小精悍的体量里，能将故事讲述得这般动人心扉，实属出色。

但在我看来，《花香》的总体质量并未达到9分水准，观众对它的喜爱更多是出于题材滤镜，即百合题材的稀缺性，以及女性视角的天然光环。

如，剧中的男性角色都十分单一、脸谱化；情节编织过于平淡，剧集整体架构、节奏把控有所欠缺；对人物家庭环境、工作环境及社会环境的消隐，让怡敏的心理挣扎略显悬浮，也局限住了《花香》的故事格局等缺憾，都等待着导演在下一季进行弥补。

更值得讨论的是，目前有一撮针对《花香》的道德审判之声，认为该剧三观不正：将亭亭第三者插足、怡敏婚外恋当作正面案例来宣扬，同时怡敏有骗婚之嫌。

导演在创作之初或许也意识到了这一问题，她将怡敏的丈夫塑造得巨婴、惹人厌恶，并尽可能地压缩他在剧中的戏份，似乎都是在帮观众为怡敏的婚内出轨提供某种心理上的抚慰。

但我认为，大家不必对剧中人物这般口诛笔伐。

艺术作品之所以宝贵，正因为它对人类复杂情感的无限包容和尊重，它为我们在社会法理和伦理秩序的约束之外，开辟了另一方自由的天地。

如果我们仅以一句 “渣女” 或 “小三” 就全然否定掉怡敏和亭亭情感世界里的曲曲折折，人性中的那些隐秘和挣扎，其实也在无形中扼杀掉了艺术多元化的可能。

它们所注目的，都是人类情感中最隐秘、最纤细也最本真的角落。

它们也许并不符合人类社会的道德伦理法则，却是一部作品的最动人所在。