东京贵族女子

我一直在关系中迷惘，因为我意识到我欠缺些什么。

但是我说不出来。

今天悟透了的我真的瞬间眼泪充满眼眸。

这个电影透露了一个道理：把一个自己不喜欢/爱的人留在身边，前提条件对方喜欢/能够爱你的前提下，对对方是一种伤害。

我很幸运，一直被爱着。

遇到的男人都是独立自爱聪明有人格的，从来不会物化我或者把我当作sp, 反而是我，在之前的恋爱中，有很多做的不对的地方。

原来看来，是他们都比我会爱人、懂爱人。

聪明到当我内心不喜欢他们时，马上会意识到，而这种意识，马上就会变成规避伤害的举动。

所以电影里，她是听了那番话后，提出离婚的那方，“人生就是这样，每个人有得意登顶的时候，也有失望落魄的时候，但无论怎样，在身边有愿意听你倾诉的人就值得了。

”而另一个她也道出她和他关系的本质：这个杯子虽然不太好看，但因为合适，拿在手上很方便，所以就一直用着了，家里面总有这种锅碗瓢盆，不喜欢的话，也会留下来。

回家后，她说“有什么想要倾诉的，跟我说吧，开心的也好，不开心的也好。

”他却兴趣寥寥，“你有梦想吗？

对我来说我只想老老实实继承家业，这是再自然不过的事”他表明了态度，我并没有对你有所期望，就像我老老实实继承家业一样，我结婚生子，也是为了这点去进行的，对我来说就起在自然不过的事。

所以你的存在也是这样。

只字不提，爱情，喜欢，所以她赌气的转头，离开。

我们有谈婚姻，说两个人在一起，是综合的考量，这样男方就不会出轨。

我说我想要的就是男女之间最自然的爱情，除此之外别的在我看来都是世俗的考量，我觉得那样的婚姻即使男方不出轨，我也觉得没有意思，我是不会为了这种什么所谓的利益共同体是最稳固的婚姻观念而奔向那样的世界的人。

婚姻就是爱情的坟墓，冯唐说过哪怕是去赴死也要有爱情存在过的痕迹哪怕是火烧成灰烬也值又谈了一句“你说的有那种可能性的男人之所以会在外面找女朋友，是因为他的另一半没履行到女朋友的职责。

”好多妻子找丈夫的时候，也是不爱对方的吧。

什么到年纪了，家里催，奉子成婚，那个人很好虽然自己不喜欢也凑合过了，这样不能说不好，只是纯粹浪费生命的行为，会把你的人格里面精彩的，好的部分渐渐弱化，消磨殆尽。

今天讨论了海不海的话题。

原来根本没有所谓的“被海”的人，而是有的人喜欢骗自己，以为没有的事物反而会存在。

我从来都是在喜欢自己的人里面去考虑，是一种聪明，避觉了被伤害的可能性，所以才能一直被爱。

因为不爱我的人，我根本不会想到要去接触。

但是原来世界上真有人，期盼从水泥地里长出花来，这类人在我看来，也许有自己笨拙的坚持吧。

又有人口中不停嚷嚷着自己被海，谁又辜负自己。

但又迷恋这种感情游戏。

其实不过是好玩乐罢了。

也许前一天说着自己被海了。

转头又寻找下一个猎物了，这种人在我看来真是啼笑皆非。

也是。

人生苦短。

快乐就好。

反正真真假假是是非非谁信呢看客不过是当嗑瓜子谈笑间的娱乐，而自己内心最深邃的感受和情感，才是宝藏。

文字原创，图片转自知乎，侵删。

臭长又文艺的电影看多了，偶尔看到一部细腻入微的电影，就有种好爽的酣畅淋漓感。

果然豆瓣8.0-8.3分的电影不一定好看，可能7.7分的正和胃口，还有几部评分不是那么高但是我超爱的电影：《过往人生》是一部，《世界上最糟糕的人》也是一部。

看完《东京贵族女子》好开心，就像追到了一部爽剧的后半截的那种爽感。

最近看的几部电影《赛德克·巴莱》《机器人之梦》《椒麻堂会》很“难”看，都是需要坚持才能看完。

可能因为《东京贵族女子》讲的是30岁左右女性的现代故事，所以我看完后才这么的迫不及待的想写点什么，某些方面我面临和他们一样的问题：在大城市当养料，同侪的压力，婚恋的困境，自我探索的迷茫，以及逃脱不了的父辈阶级宿命。

回到这部电影《东京贵族女子》，电影讲的是两个阶级差异明显的在东京的女子，关于她们的出身、成长、觉醒、选择。

女主华子是出身优渥，成长在医院世家，从小接受贵族女子教育长大，成年后也注定要成为某个上流阶层人士的妻子，性格温柔含蓄，是上层人士妻子的不二选择。

女二美纪是成长在不知名海边小城的女生，就算辛苦考上了庆应大学，老爸失业后兼职挣扎了一段时间后，最终下海陪酒，演美纪的水原希子kiko那张脸实在不像普女。

华子在27岁分手后加入相亲大军，豪门女孩子不需要费心工作和前途，她只需要找到一个她喜欢的普通人就行，满足情绪价值即可。

但就像她的姐姐吐槽的那样，只有结不了婚的女人才把找一个普通人挂在嘴边。

幸运的是，多次相亲不顺的华子，终于在遇到男主幸一郎结束了这种状态。

幸一郎是比华子家这种新贵还要有钱的巨富家庭，俗称old money，大伯还是政界人士。

上流阶级的两位男女相遇后一见倾心，交往半年后订婚。

我以为是王子公主的童话，结果是，华子在幸一郎求婚的当晚看到了美纪发给幸一郎的短信，真相一触即发。

美纪是幸一郎的大学同学，学生时代不曾相熟，因为幸一郎这样的”内部生“，即使是同在一所大学也不会和美纪这样的”外部生“有过多的交集，即使有，也会像《愚行录》里满岛光那个悲剧角色一样。

退学的美纪在陪酒场合和幸一郎相遇，尔后十年他们成为了彼此最好的朋友和炮友，美纪对幸一郎的召唤随叫随到。

结婚前夕发现美纪存在的华子，在朋友的撮合下，和美纪在东京帝国酒店面谈，我以为会是刀兵相见，结果是两位女生聊的意外的融洽。

也是在这里，我明显感受到了阶层的不同造就成长和习惯的不同：起身打招呼时叉子意外被碰倒，美纪想要弯身去捡，华子却叫来服务生帮忙捡起来；从小会和妈妈去看美术展的华子，会和妈妈一起出去的华子，这些美纪不曾有过；美纪家的女儿是不会和妈妈一起出去看展览，不会日常装饰家里，不会在圣诞节收到礼物，这些稀松的平常也都是华子不可想象的，此刻阶级的鸿沟就这么云淡风轻又赤裸裸的呈现出来了。

出街随手就是一只birkin的华子，窘迫喝着一杯5200日元下午茶的美纪。

美纪很果断的承诺华子，她会和幸一郎分开不再联系，她也确实是这样做的。

和幸一郎say goodbye的那一顿，他们还是在十年前的餐厅，美纪给了幸一郎她家乡的一代特产。

相熟十年，幸一郎从来没有问过美纪的家庭，也没有带美纪见过他的家人。

和华子一样，出生就在罗马的幸一郎，生来就是要继承家业，不会有人问他长大后想做什么，他的梦想是什么，他人生的轨迹就是沿着长辈规划的那样，继承家里的物流生意，或者从政，延续家族。

和幸一郎不同的是，看似内敛乖乖女的华子，顺着父母一辈规划好的路径走下去时，会困惑会迷茫。

终于在某天，华子路上遇到蹬着自行车的美纪，开心的跑到人家的破旧小屋参观一番，回到自己的海景大平层，和忙于竞选的老公一唠嗑，发现他还是没有看他们第一次见面提到的那边电影。

不顾家人的反对和幸一郎离婚了，从小被规训成为某人合格妻子、温柔母亲的华子，离婚了。

离婚后华子找到了一份工作，出去工作是她那个圈层的女性一定不会做的事情。

在和朋友高兴的在公园嬉戏时，也是电影长达2h后，我第二次看到华子情绪的大波动（第一次是和幸一郎首次见面不舍离开的出租车上），第一次看到了华子的笑，是如此的打开和放肆，此刻的华子终于有了灵魂，不再是提线木偶，找到了她自己的人生意义。

电影里面的girls help girls真动人啊，和美纪一起创业的大学同学，和华子一起工作的小提琴朋友，在深夜大桥上相遇的陌生人女孩····

不过，电影也给我留下了一些困惑：女性是不是只有工作才是被社会肯定的，才会有自我价值；妻子和母亲的角色无法被职业化，不能当作一份工作量化价值被大众认可。

最后的最后，高良健吾是一如既往的帅啊，只是会在某个瞬间，有《横道世之介》里面的那种憨憨感，电影里面他就是一个莫得灵魂的高富帅，板板正正的，但是不如华子可爱。

华子和他最大的不同是，虽然同为上流阶层，华子是对幸一郎动心过的，有过期望，人味比幸一郎多。

最后在选区，前拥后簇的信一郎遇到生机勃勃的华子，那一瞬间他彷佛重新认识了这个女孩。

看门胁麦、水原希子和高良健吾一起演戏，真养眼啊，长得好看的人就应该多在一起演习，洗洗观众的眼睛。

— END —

开头就很有共鸣，看着女主生活在这么有钱的家族，能想到的事情却只有结婚，完全被家族意志控制，那些貂皮大衣和爱马仕包包，都像墓葬品一样恐怖。

女主还活着，却活成一个人偶，太可怕了。

什么贵族身份，值得一个年轻女孩子如此献祭？

美纪的人生，似乎也没有出路，但是她的房间阳台上，可以看到东京塔。

她没有错过这个世界的精彩。

为觉醒的女孩子感到开心女主还是从人偶状态活了过来，没有表现她之前的内心痛苦，所以她离婚的要求显得有点突然。

显然，很多女孩子，都是甘愿做洋娃娃的。

看评论就知道了。

只要不需要努力活，她们不在意成为桌子上的花瓶。

1.日本的阶级固化很严重，顶层政治家、大手，接下来是医生律师，各层级讲求门当户对，婚姻就是一门生意，不同阶级的炮友只是工具人。

2.从庆应这种名校也有明目张胆的内部生和外部生制度，土鸡想变凤凰，你还是退学做陪酒女吧。

3.日本的礼仪真的很恶心，之前看大松绘美的平林老师教见家长礼仪教学，跟剧中基本一致，恶心到死的敬语、男尊女卑的世俗、模式化的笑容和动作，连伴手礼都是同一款，女主连挥手都是真子公主同款（最近新闻看多了）。

4.服饰造型太用心了，不同阶层光看服饰就能看出来，例如小香套装珍珠项链birkin包VS一般名牌例如西太后。

5.在日本做陪酒女不是不见得光的事，比例还不低，同学不但不会鄙视你还会找你约炮。

6.两年前去过富山县鱼津市，也就是剧中出现那个，感觉是虽然高山好水好米好寿司好刺身但真穷真小真破，跟大东京没法比。

7.什么时候国内也拍一个北京或者上海的？

广州就没必要了。

片子里最喜欢的两场戏都和自行车有关。

第一场戏是美纪和同乡好友在晚上骑着自行车，互载着对方，穿梭在车水马龙的繁华街头，城市的灯火洒在她们身上。

在镜头的空间对比下，她们看起来小小的，飘在半空，又笑容灿烂。

第二场戏，是华子在立交桥上对着两个陌生女孩挥手。

看到这里的时候，我的心碎了一下。

这里真的很浪漫，因为它是完全陌生人之间的一个行为，不在生活节奏之内，也没有任何社会属性和身份。

本来我以为导演的目的，是为了更加突出华子的孤立无助。

她孤零零地走在深夜大街上，遥遥望见两个女孩嘻笑着骑车嬉戏。

此时的华子在想什么呢？

她也有这样的闺蜜吗？

但这个时候，女孩们突然朝华子挥手了，然后华子也跟着挥挥手，笑容仿佛在哭泣，挥手的力度越来越大。

看到这里我突然好感动。

那一刻的华子就像在大海的船上，朝着对岸的人挥手，她正在靠岸。

门胁麦的演出很细腻，短短十几秒脸上闪现了孤独、迷茫、诧异、惊喜……各种复杂的情绪，最后露出的笑容很温暖，让我想起一句评价：「有着一张温和的脸，却满身伤痕啊。

」

很喜欢美纪这个角色表现出来的坦然。

她的人生平并不平坦，但她一直处之泰然。

好不容易从小镇考上名牌大学，家里人却因为付不起学费要求她退学，她不甘心就此放弃，于是开始自食其力打工挣学费养活自己。

和家境殷实的女同学去高档餐厅吃下午茶，看到菜品特别贵，也只是在多年后感慨那价格高得吓人。

打工实在支撑不起学费，就退学打工当陪酒女郎，陪酒时碰到大学同学，还主动大声地打招呼。

同学会上碰到油腻男拿她以前的工作经历羞辱她，直接问她约不约，美纪也只是一脸你这种男人我见多了的无语表情，冷眼盯着看。

和富家公子再见，她很清楚对方只会止步于肉体关系，她也只是把对方当很好的朋友、难得的人脉，对方未婚妻找到她，她立马表态，积极断联，就像同学间吃个便饭明天还会再见一样，就这么说了拜拜。

对方未婚妻找她聊天，她也带她去自己的家，坦荡地把并不豪华宽敞的房间展示给贵族女子看。

考上好大学却被迫退学、落魄时遇到人生顺利的贵族同学、被同学恶意羞辱、见证内部生的顺利人生，每种情况都足以给人冲击，可能产生极大落差感、抱怨世道不公，但美纪没有就此浑浑噩噩，而是一直保持着一种泰然自若的爽直态度，让人感觉神清气爽，好像任何难题都化小了。

我很喜欢这种人生态度。

开局很努力地抓住了小镇青年的机会，却没能如愿得到理想的结果。

脚踩自行车，每一步都瞪得费力的人生路上，却总能看到富家子弟们在隔壁的马路上坐着平稳的出租车向前飞驰，甚至还时不时要和他们产生交集。

每当我认为她会颓丧下去时，却总能看到和预期中截然不同的反应，哪怕抓到不好的牌，她也能心态平稳地接着打，抓住眼前能抓住的机会，做到自己能做的。

保持开放的心态去接受不好的变化，尽自己所能维持和改善生活，专注于自己的人生，这样确实会少很多不必要的心理负担。

在电影的结尾，她凭借自己的职业积累和好友创业，也终于站在东京繁华地段的高楼上，笑看曾经吃高档下午茶时看到的风景，看得人心里暖暖的。

希望许许多多像美纪一样努力生活的普通人，都能像美纪一样获得理想的结果，尽管过程存在些不尽人意、误打误撞，却可能在不经意间已经来到那个位置，笑着欣赏曾经貌似遥不可及的东西。

两个社会阶层完全不会发生交集的女人因为一个男人有了相遇，相识。

华子是富足优雅高贵的医生女，每天只需要看书，学习，听音乐就好，而纪子是一个连辛苦考上的大学也没有办法读完，迫于生计＂下海＂的穷姑娘，华子是依附于生来就有社会地位，权力身份的贵族，纪子虽然家境贫寒，但是她的自立自强，自知自信，不依赖于任何人的独立坚韧，是人格上的＂贵族＂，由此而言，两个人都是＂东京贵族小姐＂。

印象深刻是几个镜头，一是纪子与华子和逸子见面时，并没有出现互相拉扯纠头发的通常场景，逸子并没有站在道德制高点上责备纪子，而是表现了对她这样的女人的职业和这个社会现实的尊重与理解（当然，此处略显女权，也有点无奈），华子也是隐忍克制，没有和纪子大吵大闹，甚至还向纪子讨叫她未婚夫究竟是什么样子的人，纪子略有拘谨和不安，但也表达了对自己地位的自知之明，处于她那个＂随叫随到＂地位的淡然处之，让我不禁腹诽她应该不止一次经历过这种场面了吧，在尼洪国，正室对丈夫出轨已经宽容正视到这种地步了？

我还是有点怀疑，导演应该是为了剧情角色设定，特意拔高了所谓＂贵族＂的所谓宽容大度和气量，同时也反映出华子应该没有多喜欢丈夫吧，否则怎么会如此淡定。

至少她在某种程度上是因为到年龄了，又遇上了条件好的对象，即使对方其实并没有那么专一忠诚，但事已如此，硬着头皮接受吧。

另一个场景就是纪子和她的朋友骑自行车，两个人在大都市的花花世界里骑着自行车开心大笑，笑着谈论彼此的现状打算，靠自己的努力奋斗去独立生存，虽然辛苦，然而精神上是自由与快乐的。

再一个是华子去纪子家，换作是我自己，也会有不解与奇怪，然而纪子还是平静的接待华子，两个人像朋友一样的聊天，华子这里反而有点局促不安，她是太空虚寂寞了吧，有一个看似完美的婚姻，但是内心深处的空虚让她感到孤独痛苦。

最后的结局略有突兀，华子一下子就反抗到底了，可能也有赖于自身家庭也有实力，换作是另一个普通人，估计要隐忍甚至是＂很享受＂的过完一辈子吧。

两种女性的人生，最后都归于独立，自強，反映出来影片所想倡导的希望女性自我意识觉醒，自主于社会的态度。

最终的结局，华子与前夫的对视，可以看出华子的新生让前夫有了不同的感受，人格平等上的两人好像又有了新故事发生的契机。

ps：影片开始华子与前夫顺利迅速的发展就让我觉得，这个男人肯定有另外一面，这个感觉是来自真实生活的经验，导演节奏把控的很好，拍出来感同深受。

最开始看到原作小说是『东京女子图鉴』很火的那年。

步入社会以后对描写阶级冲突的作品就很感兴趣，大概是因为读书时从来没有关注过这些，既好奇各个阶层是什么样子又好奇自己处于什么位置。

虽然我很少能跟这类作品的人物有所共鸣，因为我只是来自一线城市的普通家庭，真正的穷和真正的富的确实都没有体验过，但作为女性有些情节还是挺能感同身受的。

总体上我挺喜欢这个故事，一是因为它没有「打小三」之类的挑拨女性对立的情节，二是因为它基本上就是在说：无论你出身富足或贫寒，不想被男权社会吃干净就只能靠自己。

通过「高考」从偏远小镇来到东京的美纪，在家境殷实的男性眼里只是性资源和提供情绪价值的工具人。

原作里提到幸一郎带她出入高端酒会等场合也是因为她很识趣，不会借机表现得像正牌女友，美纪知道也接受幸一郎对自己的定位其实就是免费的女公关+性伙伴。

她很明白自己和对方没有未来，但如果不是幸一郎，她也没有机会接触到更高的阶层。

所以在知道对方已经订婚之前，她都甘愿维持在召之即来的关系里。

而在东京长大，一直住在传统富人区的华子，虽然家里不是财阀级豪门但也代代经营着医院，她本人也温婉文静、知书达理，是典型的温室白富美。

但她并没有因为出身好婚恋关系就很顺利，她从小受到的教育就是女生要找个好人家嫁了，这样人生才会安稳幸福。

所以原作有描写到在新年当天分手的那段关系中，她会主动去男方家里做家务；为了暗示男友结婚她直接辞掉了工作；逼男友参加家族新年聚会，因此导致分手。

而在她和幸一郎的关系里，她也只是个清白好看的花瓶，婚姻是对方为日后从政所做的一个准备罢了。

你以为白富美会得到更多的尊重，但事实是，白富美们不仅被榨取了性资源、情绪价值和生育能力，甚至连家境好本身也是一种资源，以供男性用来装点门面、向外人炫耀。

而且最唏嘘、却也司空见惯的是，当华子想离婚的时候，娘家人是反对的。

既是因为她们觉得女性在婚姻中就应该忍耐，也是因为要顾及家族颜面。

现在时常看到有人说「不要把阶级矛盾转化成性别矛盾」，但在男权社会里，不管什么阶级，试图依附男性的女性都是要被吃的。

小镇女被吃得更容易，白富美被吃得更干净，只是吃法不一样罢了。

所以不管家境如何，自立是所有女性唯一的出路。

不要把自己锁在三室一厅，不要等着让男性来认可自己的价值，去工作，去创业，去看更广阔的世界。

电影里有个原创情节是华子回家走在桥上，她看到对面正在嬉笑打闹的年轻女孩，对方冲她挥手，她犹豫半刻也挥手回应。

我觉得那一刻华子看到了更自由的自己，她意识到自己的人生绝不仅仅是当妻子、当母亲，她也可以很自由，她还有更多的可能性。

所以我很喜欢最后的结局，也祝每位女性都可以活得自由独立。

明天不上班，刚好记录一下这个礼拜看的一部新片《东京贵族女子》。

电影的部分内容和前段时间看的东京贫困女子呼应上了，是一部蛮压抑的剧情片。

讲的是一个生活被安排得明明白白的日本二代幸一郎的妻子华子和外遇对象水原希子之间的故事。

作为连接两位女主的工具人，幸一郎仅有的魅力全部挥洒在婚前了。

婚后基本上作为一个贯彻家庭意志的工具存在，又呆板又无趣。

相比这两个女主就生动很多，用电影里的话来说“东京的人是分栖分层的，不同阶层的人是碰不到的。

”但是她们两个却像彼此之间的镜子一样，出生在对方完全无法想象的阶层和环境里面。

华子那一部分展现的是日本式的封建礼教是什么样的。

就很沉闷，很压抑，金丝雀式的贵族生活。

每当你觉得他要爆发了，但是那个女人又默默承受了。

这部分老实说是我觉得最好看的地方，打个不恰当的比方，就是有点类似于你让一只笼中鸟许愿，结果它许出来最大的愿望就是在院子里自由的飞翔一样。

有点可怜，又有点难过。

相比之下，水源希子太美了，所以她的演技不重要。

这话如果被导演看到，一定会被喷的。

因为她想表现的是可能是一部女性主义的电影。

但是这姐们明显想多了，电影最后又有点回归到girl helps girl的套路上来。

不是说不行哈，只是我觉着“凡事离了男人就好”和“什么事离开男人就不行”是一样蠢的

虽然长在贵族家的华子和长在平民家的美纪都各有烦恼，但是在我看来，美纪的烦恼似乎大很多，不，毋宁说美纪的烦恼让我更有同感，好不容易考上的好大学，却因为经济条件而面临很多不得不面对的事情，哪怕是作为观众也会想，如果美纪当年能读完大学并且毕业，人生会是另外一个样子吧但她安于现在这个样子，让人觉得也没什么不满足的了，往日不可追，向前看这句话虽然一直被人嫌弃，但理儿确实就是这个理儿可惜书中那些细腻的心理描写，都无法呈现在电影中，美纪和华子还有相乐三人聊起人偶，发现彼此生活竟然如此不同，书里这一段最经典的三个女子喝下午茶的场景，在电影中只是展现了很短的一部分，不过电影中美纪还专门跟幸一郎告了别，一句"送你的告别礼物，这是我们家乡的特产，总觉得有些寂寞呢，毕竟这十年来你是我最好的朋友"，还有美纪骑着车载着大学老同学在东京街道上的场景，也只有片中有，莫名很喜欢，她俩因为来自同一个小城市而亲近起来，虽然久未联系，却又因为一次同学会而重新成为好朋友书里的美纪、华子、还有相乐我都很喜欢，我喜欢有着独立人格的人，他们有自己的风骨，即使华子和美纪有所妥协，但他们的人格却没有降格，事实上我也并不讨厌幸一郎，他也有自己的路要走，有自己的社交生活需要打理，他是美纪三人的绿叶，花美时，也得有绿叶相称不是大城市都是由各个圈子组成的，每个圈子其实比想象中要狭隘要闭塞，就像美纪在书中这样感慨道："身在其中，窥不见全貌。

因为时时刻刻都身处这个世界，他们无从知晓，也无从体察：自己所在的是一个何等闭塞的地方，所处的社交圈又是何等窄小到令人恐怖，在这圈子里的人没有任何办法可以点醒自己。

什么嘛，简直就像回到了家乡……""美纪禁不住又想到：自己就是一个彻头彻尾的圈外人，出生在离他们的世界遥不可及的穷乡僻壤，莫名其妙来到了东京，但却愚昧无知、一无所有。

不过，这却是何等自由"去北京上学以后，也留下来工作，北京有容得下我的地方，所以我留了下来，我并不嫌弃家乡那个小城市，说实话经常还挺想念它，只不过有时候会觉得，家应该是这样一个地方，在远方然后时不时回去的地方，大城市的烦恼应该多的多了吧，但我也有更多可以缓和压力的地方，这才是人生常态，应该是没有什么容易的人生的，想通了这一点，我更加想要按自己的心意去赌一赌，反正都那么难，我又有什么可以担心失去的大城市的下午茶，我也想去，现在的我，坐着喝罐装咖啡，看到电影中那样的场景，心里竟然也会有一种愉悦感，我并不是一个喜欢社交的人，但是深处外人的社交氛围中，还是让我觉得自己是融入人类社会的我一直以为自己是轨道上那个列车，要么在正轨上中规中矩，有着普通的烦恼有着普通的幸福，要么偏离轨道，有着意外的恐慌和挑战，也有着不可思议的自由和惊喜，今天的我突然这样觉得，不，其实我不是轨道上的列车，我是其中一个给自己建轨道的人，一点也没有比直接走在现成轨道上轻松，但是我甘之若饴，我是为自己而活，这种感觉挺让人安心的