人世间

提起导演李路，读者必然会想到他的代表作《人民的名义》。

这部当下性、稀缺性、均衡性、艺术性兼备的反腐剧，是2017年当之无愧的“年度剧王”。

其实，李路不只有一部《人民的名义》。

作为一位入行近30年的“老资格”，他拍过《小萝卜头》《老大的幸福》《坐88路车回家》《巡回检察组》等现实主义作品。

他的作品三次荣获中国电视飞天奖，两次荣获中国电视剧金鹰奖。

但他又不只是导演。

他在创作和管理的岗位上都干过。

他担任过南京电影制片厂生产副厂长、江苏电视台电视剧制作中心主任。

他执导的作品中，总制片人那一栏里往往写的也是李路的名字。

可以说，他既懂得影视剧创作，又熟悉行业的投资生产流程，是一位有制片人思维的导演。

目前，他正投身于新作《人世间》的后期制作中。

《人世间》改编自梁晓声的茅奖同名小说，以周家三代人的视角，描绘了以周秉昆、周秉义、周蓉、郑娟为代表的十几位平民子弟，100多位形形色色、各行各业人物在近五十年时间内所经历的跌宕起伏的人生。

这部剧视野宏阔又笔触细腻，理想主义浩荡，人间烟火氤氲。

前不久，我们观看了《人世间》的部分样片，和总制片人、导演李路畅谈起剧集的创作过程。

以下为李路自述。

“中国故事”2018年6月，我第一次看到了《人世间》的小说。

此前，我一直在和腾讯影业接洽，寻找合作项目。

腾讯方面提供了不少职场剧、行业剧范畴的大IP选题，我都没太找到感觉。

我更想拍部相对宏观的、史诗气质的作品。

后来他们给我推荐了梁晓声老师的《人世间》。

小说首次出版的时间是2017年11月，我是次年6月看到的小说。

看了之后觉得确实是“我的菜”，书中多年沉淀的东西正是我一直想做的，也是我多年思考和感受的。

了解我的人都知道，我拍剧从来不会等别人把饭做好端到我面前，而是喜欢自己去孵化。

《老大的幸福》如此，《人民的名义》《巡回检察组》如此，《人世间》也不例外。

正因如此，我在项目推进中可以掌控的事情较多，包括剧本的开发、拍摄的进度、资金的使用、所有的演职人员的确定。

我们通过一未文化找到梁晓声的时候，是在2018年底，当时小说的名气还没“破圈”。

《人世间》是2019年8月获的茅盾文学奖。

梁晓声觉得我对小说的认知是非常清晰的，聊得非常投机，用他的话说：相见恨晚，你是导演，具体你全权来弄，我不干涉。

搞定了版权，就要快马加鞭地找编剧。

我当时给陈道明和周梅森都打了电话，询问有没有适合的编剧推荐，他们俩不约而同地说了一个名字：王海鸰。

王海鸰是生活剧创作领域的高手。

她其实不太喜欢改编别人的作品，只告诉我先回去读读原著。

过了个把月，才最终决定接下改编工作。

在这一过程中，有两点让我比较钦佩。

一是梁晓声完全将接力棒交给了编剧。

他给我手写了一个授权，表示绝不干涉剧本的创作，一切由李路来把握。

众所周知，他本就是个优秀的编剧，他能完全放手，这是很难得的气度。

其二，王海鸰的态度也非常认真。

她其实和梁晓声也很熟，知道这部小说的分量，可以说是怀着一份敬畏心在创作。

剧本写了很久。

2018年底开始创作，拍摄时也一直在精修，到杀青前两个月才完稿。

剧本创作的前半程，我在《巡回检察组》筹备和拍摄的工作之余，与编剧也一直保持密切交流。

开机时有了40集的剧本，结尾部分仍待完善。

因此拍摄期间压力很大，每天拍完回去都要研究剧本，然后用很大的精力来讨论接下来剧情的走向，每天没有几个小时能睡觉。

但现在看来，成果还是显著的，结构没跑偏。

文学史上，能够用文字展现中国近五十年社会和人性变迁的作品极少。

但《人世间》就做到了，它就是一部厚重的百姓生活史。

小说还没有写到当下，我们对新时代故事做了详细补充。

目前我们国家是世界第二大经济体，我们不仅要对内引发民众的共鸣，更要向外讲好中国故事。

为什么阿米尔·汗的印度电影能广泛传播？

原因就是鲜活，接地气。

只要故事和心灵的沟通达到与观众共振，人性的温情是可以突破国别、族群的。

等待演员在演员选择方面，我们费了很大心思。

腾讯影业和新丽传媒全程支持我们做成头部大剧，演员选择定位为最合适，不计其他。

《人世间》有四梁八柱，四梁是周家三兄妹和周秉昆的妻子郑娟，我们请了辛柏青、宋佳、雷佳音和殷桃来演。

八柱的演员也都是实力派，像萨日娜、张凯丽、丁勇岱、宋春丽、于震等等。

这批人搭起来的班子，往人物里一塞，就没有不合适的。

演员合适了，戏也就好看了。

双生双旦的演员中，雷佳音是最早定下来的。

他本来就是东北人，身上有邻家男孩那种憨厚的气质，表演也没有痕迹，可塑性很强，周秉昆的岁数，和他的父亲差不多大。

用东北话说，他就是妥妥的最佳周秉坤。

但也有角色经历了等待的过程。

开机都一个月了，辛柏青和小宋佳都还没进组。

当时剧组的工作人员都挺着急，我说不着急，一切都早已定好了。

其实当年拍《人民的名义》时，也有这种情况。

开机一个月了，祁同伟、蔡成功、赵瑞龙的演员还没进组。

因为我认准了（许亚军、张晞临、冯雷）这些演员合适，所以必须要等他们。

辛柏青的戏，润物细无声。

在周秉义的身上，能看到一种悲天悯人的气质。

改革开放以来，很多官员为了城市发展，豁出身体，忘记了“小我”，周秉义就是这样一类人。

周蓉的身上有一种年轻知识女性独有的闯劲。

她为了爱情，嫁给比父亲小不了多少的“右派”诗人，孤身一人奔赴贵州，小宋佳的身上有着强烈的独立女性的味道，不用去演，她本身就是周蓉了。

至于郑娟，在书中她是个很有风情的角色，剧中也做了相应的调整，贤惠和个性并存，殷桃来演郑娟这个角色也很合适。

丁勇岱演的是一个“咆哮爹”周志刚。

他是东北常见的“老工人”，是单位的业务权威，在家里说一不二。

老工人和省领导做了亲家，阶层的差别滋生出戏剧故事。

周秉昆的家庭结构非常典型。

父亲是中国第一批“大三线”工人，八级技工，每个月收入和退休老干部差不多。

周秉义和周蓉出类拔萃，都考上了北京大学，而他们的下一代同样也很优秀。

周秉昆命运比较跌宕，在通过自己的奋斗即将成为出版社后勤处处长的时候，误打误撞把人打死了，命运也被改变了。

编剧王海鸰在小说基础上，加入了很多新内容。

比如“光字片”拆迁，深圳的开发等情节，小说里匆匆扫过，剧中则占了不小的篇幅。

你在这部剧中，能看到形形色色的人物形象。

从30后到90后都会有感。

从最开始计划经济用肉票、布票，海南岛的火柴和哈尔滨的火柴都是两分钱，到改革开放全民下海，谁家钱多谁家钱少一下子拉开差距。

过去我们总说，“富二代”只能在《流星花园》里看到，现在街上比比皆是。

改革开放是我们浓墨重彩的篇章。

小说有一段很有意思，周秉昆他们大老远跑去买肉。

在那个时候，买肉是需要肉票的。

有一天，蔡晓光突然告诉周秉昆，在某个门店，今年开始买肉不用肉票了，一群人就搭伙去买肉，成扇成扇地买。

买肉不用凭肉票，这就标志计划经济的松动，市场经济的开始。

我们把水自流、骆士宾写成了东北第一批在深圳创业的商人，他们成功了，生意做得很大，赚了很多钱。

他们带着改革开放的季风回到黑土地，与发展停滞的重工业基地相撞，发生了很多意想不到却又真实的故事。

因为亲身经历了这些，所以我们知道什么样的剧情，什么样的台词，什么样的表演能打动观众的心。

我的孩子是00后，我那天还问他说，这种片子你会看吗，讲实话，不要因为是爸爸的作品。

他说我太喜欢了，我特别好奇那个时代的人们是怎么生活的，怎么一步步走到现在的。

历史纵深小说的背景在哈尔滨，因为梁晓声是哈尔滨人。

我们则将主场景挪到了吉林。

我老家在吉林，长春的地标建筑、城市气质我都比较熟悉，朋友也多。

吉林省给了很大支持，很多资源都向我们放开了。

征求过梁晓声老师的意见后，把主拍摄场景放到了中国的电影摇篮长春。

像开机第一天拍虚拟的江辽省委的那场戏，用的就是吉林省委大门的实景拍摄的。

除此之外，我们还在长春国际会展中心和农博园里搭景拍摄，园区上下配合我们，给了非常多的支持。

实际上，东三省我们都拍到了。

剧中关于俄罗斯的场景是在哈尔滨完成的，在辽宁调兵山拍的火车站等等。

美术部门还搭建了书中的“光字片”（主角居住的城中村）。

在摄影棚里搭了一部分内景，在其他几个城市找了几个棚户区外景，拼接起来就营造了一个非常真实的“光字片”。

剧组搭了4万平米的景，灯线就用了7万米，搭景的灯足足装了几十辆超长箱车。

不夸口地说，这个规模好莱坞电影也难达到。

拍摄准备阶段，我们还征集了很多旧的物件，搭建了大概一千多平的道具库。

像老海报、旧挂历、老衣服，争取让观众一看到就“梦回”那个年代。

《人世间》的美术指导是王绍林，我们是老朋友，曾合作过《人民的名义》《巡回检察组》等作品。

摄影指导是张文杰，《觉醒年代》就出自他手。

这次拍摄主要是两处搭景，一个是长春农博园，一个是长春国际会展中心。

今天在这儿，明天在那儿，但我有一个原则：只要外景有的，就绝不进棚，所以为了好多戏份不多的场景奔袭几百公里，但效果是惊人的，真的永远假不了。

我在A组拍戏的时候，也会关注B组的拍摄。

每拍一条，都要发给我确认，合格后再拍，不合格就重拍。

从今年2月21日开机，到8月15日杀青，拍了半年。

B组拍了3个月，工作时间加起来就是9个月。

开机一个月，迪士尼就找来了，买下了《人世间》的海外发行权。

我经常就在片场提醒大家说：一定要注意，我们这部剧要全球播放，每句台词、每个画面都要有国际视野。

要让国外观众看到，我们的国家和人民用50年的奋斗创造了“一个新世界”。

拍《巡回检察组》之前，我想拍个“人”字三部曲。

第一部是《人民的名义》，第二个是《巡回检察组》（原名《人民的正义》），第三部就是《人世间》。

其实有时候我也在问自己，明明可以选择拍一些能轻松赚钱的作品，何必非要给自己找罪受呢？

我觉得每个人身上都有一种与生俱来的使命感。

我希望通过作品向观众传达一种关照现实的力量和温度，不论是对普通人的描摹和刻画，还是对社会问题的探讨和反思，都希望能让观众产生共情。

这是我骨子里根深蒂固的东西。

你拍一部剧成功了可能没什么大不了，如果你每一部戏，都形成了文化事件，引发了某种文化效应，那就绝非偶然了。

《人世间》里有50年历史纵深。

小说里人的那种纵深感，从底层到高层纵深向的那种东西，是我喜欢的。

它能让年轻的观众明白，我们如今的美好生活是怎么来的，如何来之不易。

为什么当时我们国家一穷二白，现在却能发展得如此繁荣，不靠喊口号，靠人物塑造、靠跌宕的情节、靠实打实的拍摄来表现。

我之前也拍过关于东北的电视剧，范伟演的，叫《老大的幸福》。

从语言到行为，东北人天生具有幽默感。

二人转为什么产生在东北，因为过去东北的冬天太冷、太长了。

东北的魅力，不一定是推杯换盏的“炕头文化”，还有更深情的黑土地文化。

东北最美的和最粗犷的东西都在《人世间》展现了。

和《人民的名义》一样，我不只是导演，我还是整部剧的总制片人、总操盘人，作为总负责人，你要扛很大的压力。

事无巨细，都要上心。

像《人世间》这种成本高、人员多的剧，做错一点都不行。

这种压力，体现在生产和艺术质量上，也在各个环节的创新和突破上。

寻求完美每每让我身心俱疲，每次的创作都是一次生死较量。

这些年来，我拍的剧不多，跨度很大。

很多人觉得我是没有舒适区的导演，我觉得拍什么还是要靠自己的感觉，“是不是我想表达的”很关键。

目录：第一篇： 细节流分析《人世间》，人间烟火气让人动容第二篇：三个细节暗示，冯化成是才子，更是流氓第三篇：情商智商俱佳，却一直做蠢事，《人世间》的周蓉让人迷惑第四篇：深度分析第14集第五篇：《人世间》第16集，周家的团圆饭再香，也无法掩盖周蓉的低情商第六篇：周秉昆拜年时被冷落，让我看清冯化成的伪善第七篇：用6个细节，读懂乔春燕第八篇：五年抱三娃，性格太强势，周志刚让我看到传统父亲的可怕第九篇：一篇获奖作文暴露母女矛盾，冯玥的叛逆，正是周蓉欠的债第十篇：想嫁给周秉昆？

孙小宁太天真，郑娟是她惹不起的厉害角色第十一篇：《人世间》六大烂人评选，周楠排第三，冯化成无缘榜单第一篇： 细节流分析《人世间》，人间烟火气让人动容《人世间》开播，第一时间追完四集。

细节丰满，剧情扎实，它值得正常倍速观看。

剧中的视听语言，讲究。

比如说，在第四集，老太太向周秉昆介绍唐向阳，强调他是知识分子家庭出身，提及他在自学大学数学。

大家请注意，当老太太说唐向阳的“妈妈是数学老师”时，镜头给了周秉昆和吕川的中景镜头，这在暗示他们俩对唐向阳有好感。

此时此刻，曹德宝和周秉昆、吕川站在同一水平线上。

《人世间》只让周秉钧、吕川同框，却没有拍曹德宝——在暗示曹德宝对自修大学数学的唐向阳不感兴趣，他从内心就很排挤唐向阳。

或许有人说，这是过度解读。

下面的内容，能证明我的推论。

就在当天晚上，吕川就拜唐向阳为师，两人约定一起学习。

而后，周秉昆向朋友分享不用肉票就能买到猪肉的信息，吕川也叫来了唐向阳。

对此，曹德宝非常不满，“川儿把他整来干啥”，足以看出他并没有把唐向阳当朋友。

周秉昆是信息的分享者，马守常重视他，蔡晓光是靠山，他是六人之中最有话语权的人。

他不像曹德宝那样排挤唐向阳，可以看出他和吕川一样，也把唐向阳当兄弟。

《人世间》的视听语言考究，信息量丰富，正是我没有用倍速刷的主要原因。

它对人间烟火气的捕捉，是五星水准。

春节买猪肉，就是剧中的重头戏。

有过生活经验的人都知道，在很长一段时间内，买肉需要肉票。

周家也不例外，李素华一直攒肉票， 就是希望阖家团圆时，能大口吃肉。

蔡晓光告诉周秉昆，1973年的春节，有不用肉票就能买到肉的店铺。

周秉昆和蔡晓光讨论肉价，是非常厉害的细节。

每斤猪肉4毛8，在当时是相当昂贵的价格。

周秉昆提到他两个月也挣不到48元。

这说明他的月薪不会高于24元。

在第三集，水哥让周秉昆给郑娟送钱，提到涂志强在木材加工厂的月薪是21元。

周秉昆和涂志强是搭档，工种相同，月薪也应该是21元。

后来，周秉昆辞掉木材厂的工作，去了酱油厂。

他的月薪应该大于等于21元小于24元。

如果周秉昆的月薪是21元，他能买到43.75斤猪肉。

我查阅了一下2022年1月30日猪肉价格图，就以海南为例，每斤15.77元（价格最高）。

想要买到43.75斤猪肉，需要690元。

这个对比也能看出，和五十年前比，人们是越来越富裕了。

收入不算高的周秉昆，去郑娟家送钱，郑家的贫穷触目惊心。

因为郑娟提到一个细节，两串糖葫芦能挣一分钱。

周秉昆看到郑娟甚至没有第二条棉裤，将原本属于他的5元钱也给了郑娟。

这5元钱，有周秉昆的善意，也有他对郑娟的爱情。

如果你也在刷《人世间》，我不推荐你用倍速播放。

它的情节平淡，信息却很丰富。

倍速播放，很容易错过很多信息。

比如说，有些网友看到乔春燕性格很虎，认为她可能属虎。

其实，《人世间》在前四集就已经用侧写的方式交代了乔春燕的生肖。

在第三集，乔春燕喊周秉昆“哥”，理由是她比周秉昆小两个月。

我们只需搞清楚周秉昆的出生年份，就能推测出乔春燕的生肖。

在第一集开头，1969年，周家决定让周秉昆下乡，母亲李素华说周秉昆刚过完17周岁生日。

那么，周秉昆出生于1952年。

1952年龙年，乔春燕不是虎妞，而是小龙女。

在追《人世间》之前，我就开始阅读原著小说。

刷剧时，我尽量避免用原著粉的眼光看剧，发现第一集的信息做得顺滑扎实。

周家人相亲相爱，下乡对他们来说是严峻的考验。

周家不希望周蓉下乡，有《人世间》的春秋笔法。

它在告诉观众，对周蓉这样的漂亮女生来说，下乡凶多吉少。

《人世间》只用这一个小细节，就轻松点出那个特殊时代的险恶。

周秉义和周蓉都是学霸型文艺青年，原著用大段篇幅来写他们和朋友一同读禁书的场景。

剧版的设计非常简洁。

周秉义下乡之前，让周秉昆保管好61本书。

他强调这些书放在工人家庭，比较安全，可以看出这些书都是那个年代的禁书。

与此同时，我们也能看到周家有《怎么办》，《战争与和平》这些在我们这个时代能够轻松阅读的经典作品。

厉害的是，剧版《人世间》还特意让周蓉保管好她的三本书，分别是《叶尔绍夫兄弟》、《安娜·卡列尼娜》和《唐诗三百首》。

如果你懂得看剧，你会立刻想到，这三本书是解读周蓉形象的密码。

《叶尔绍夫兄弟》是一本让年轻观众感到陌生的小说。

在上世纪六七十年代，它几乎是一本无人不知无人不晓的热门小说。

这本书原本是为了歌颂某大林的粉饰之作。

作者符谢沃罗德·柯切托夫非常能写，在这本小说中描述了一种让青年人心向往之的文艺生活。

小说中有很多动人的爱情CP，比如安德烈和卡芭，季米特里和伊斯克拉。

周蓉拥有这本书，暗示它在很大程度上塑造了周蓉的爱情观。

大家对《安娜·卡列尼娜》和《唐诗三百首》都非常熟悉。

它们共同传达一个信息，周蓉是个情感丰富，气质浪漫，婚姻不幸的女子。

《安娜·卡列尼娜》中的安娜也是周蓉的化身，美貌如画，婚姻不幸。

在小说中，安娜年纪轻轻就嫁给了比自己大二十岁的卡列宁，这呼应的是周蓉与冯化成的忘年恋。

卡列宁不爱安娜，也在暗示冯化成最终会辜负周蓉的爱。

此外，《唐诗三百首》说明周蓉爱读诗歌，这个细节对应的正是冯化成的诗人身份。

《人世间》用非常精细的细节，对人物形象的铺陈，真的是举重若轻。

周蓉的不幸婚姻，也有《人世间》对人生的观察，我们希望得到的人生，往往不是我们的人生。

周蓉希望愿得一人心，白首不相离，然而冯化成辜负了她。

乔春燕希望嫁给周秉昆，与他做一对平凡夫妻，却成为曹德宝的女人。

曹德宝梦想娶落魄公主，幻想利用婚姻实现阶层跨越，然而，他娶了并不爱自己的乔春燕。

每个人年轻时，都有一种为人父母心态吧，望子成龙望女成凤，然而，生活的真面目却是龙凤呈翔。

周蓉喜欢的《安娜·卡列尼娜》，开头第一句话也能概括《人世间》的人生。

所有幸福的家庭都是相似的，每个不幸福的家庭各有不幸福之处。

或许可以这样说，不幸，才让生活更加丰富多样吧。

第二篇：三个细节暗示，冯化成是才子，更是流氓冯化成出狱后私自去北京，足以证明这人有大病。

其实，他在公共场合朗诵诗歌，就已经说明这人是周家的煞星了。

周蓉没有如约返乡，李素华卧病在床，导火线就是冯化成入狱（当然，秉昆处理不当也难辞其咎）。

冯化成入狱，是他自讨苦吃。

他竟然在公共场合朗诵政治人物的诗。

冯化成政治嗅觉低，这是时代的荒谬，不算是他的原罪。

一意孤行才是他的原罪。

郭诚向他暗示利用政治人物的逝世聚众闹事惹麻烦，冯化成对此不以为然，依旧要声情并茂地朗诵他的诗歌。

结果，两个路人为了抢夺冯化成的诗大打出手，冯化成也被牵连。

原本是夫妻双双把家还，变成了镜花水月一场空。

乍一看，这是一次偶然事件。

如果我们仔细分析冯化成的表现，却会发现这件事才是他生活的必然。

周志刚去贵州山区看望周蓉，这是他第一次见到冯化成，剧中也用三个细节已经在暗示冯化成是周家的煞星了。

细节1.悬崖采花周蓉爱花，冯化成哪怕攀登悬崖峭壁，也会为她采花。

听上去很美好，其实让人细思恐极。

因为去悬崖采花，通常有两种可能，要么是成功的采花人，要么是失败的采花尸体。

悬崖采花能证明冯化成对周蓉的爱，也能证明冯化成没有风险意识。

如果他真的爱周蓉，就应该好好活着，而不是冒着失去生命的风险去悬崖采花。

一旦他去悬崖采花，他势必要面临这样一种可能，如果他跌落山崖该怎么办？

昔日苏东坡与章惇爬山，经悬崖峭壁处，章提议要去悬崖处题字。

苏轼害怕，不敢前往。

章非常淡定前往写下了五个字，那就是："苏轼、章惇来"。

苏轼对章惇说："君他日必能杀人。

"章惇不珍惜自己的命，势必也不会珍惜别人的命。

因此，苏轼会说他必能杀人。

冯化成悬崖采花和当众读诗都说明一个问题，冯化成根本没有足够的风险把控意识。

我不反对浪漫，也支持冯化成给周蓉送花。

我反对的是，冒着生命危险去做一些浪漫的事情。

爱情和婚姻是提高生命质量的生活方式，而不应该提高丧命的风险。

很显然，冯化成并不明白这个道理。

细节2.与舅舅家断绝关系冯化成幼年丧母，少年丧父，上大学之前就和舅舅舅妈生活在一起。

让人想入非非的重点来了。

冯化成在上大学后，再也没有回过舅舅家。

这也就是说，冯化成与舅舅家断绝关系。

周蓉也给出理由，舅妈对他特别不好。

冯化成与舅妈关系不好，他与舅舅的关系如何——目前不得而知。

周蓉没有提，冯化成能住在舅舅家，这也能推断舅舅对冯化成的态度，应该比舅妈关系好。

退一步讲，即便舅舅也是恶人。

冯化成撑到大学，这离不开舅舅家的帮助吧。

冯化成恼舅妈，人之常情。

因为厌恶舅妈，就与舅舅家再无来往，这未免有过河拆桥的嫌疑。

舅舅家收留他，给他一个居住之地，他们对冯化成是有养育之恩的。

冯化成过河拆桥的嫌疑非常大。

另外，冯化成在与周蓉在一起之前，他早就经历过谈婚论嫁的年龄，他有没有婚史，也是一个非常值得重视的问题。

周蓉觉得冯化成好，是情人眼里出西施。

爱情滤镜，在所难免。

但她和冯化成是两类人。

周蓉捍卫自己与冯化成的婚姻，向周志刚表态，坚决不会离婚，如果因为他连累了家人，周蓉会与家人断绝联系。

这句话的意思是，她不希望因为自己嫁给黑五类，让家人承担政治风险。

她愿意和冯化成共进退，不会拉家人下水。

保护家人，才是周蓉与家人断绝关系的目的。

冯化成与舅舅家断绝关系，是因为舅妈待他不好。

周蓉与家人断绝关系是为了保护家人，霹雳手段菩萨心。

冯化成与舅舅家断绝关系源自于恨，没有菩萨心肠，却行霹雳手段。

我总觉得，冯化成老实的背后，有自私冷血的一面。

细节3.冯化成的眼泪冯化成和周蓉在一起，因为他们有一样的底色——激情型人格。

第一集，周蓉提到她的三本书，其中就有《唐诗三百首》。

爱好诗歌，敢于为爱情跑到贵州山区，这些都是周蓉激情型人格的表现。

周蓉提到自己能拿到18元月薪，对比冯化成20元的月薪，就是希望父亲看到冯化成的闪光点。

张爱玲曾说过 ，大多数女子的爱情是被爱，周蓉却能勇于爱人。

她是个有情饮水饱的女子，爱的人是她的爱人。

冯化成的激情型人格，他的诗人身份，让周蓉感受到灵魂之爱的快乐。

然而，他对人情世故远没有周蓉通透。

为了不让冯化成落单，周志刚决定陪周蓉冯化成一起在贵州过年。

周蓉问周志刚，“母亲会不会想你？

”大家请注意冯化成的表现，像个受委屈的小丫鬟，低头垂泪。

我真是服气了。

周志刚千里迢迢来看闺女，为了不让他落单，决定留在贵州过年。

但凡冯化成有点心，他都应该向周志刚表忠心了。

然而，他嘤嘤嘤地哭了起来。

周蓉都看不下去了，直接吐槽冯化成。

“人心换人心，四两换半斤”，真挚的感情从来都懂得给彼此正向反馈，“你对我好，我要对你更好”。

冯化成给周志刚磕头，当儿子才是他的标准答案。

周蓉在一旁给冯化成说话，说女婿也是儿子，冯化成这才给周志刚下跪。

冯化成在周志刚面前的表现，真的不合格。

周志刚认可冯化成，归根结底看的是周蓉的面子，只是爱屋及乌的情分。

周蓉深爱着冯化成，说她坚决不会与冯化成离婚 ，不过是少年意气。

婚姻就像生孩子，一个人做不了主。

周蓉能爱冯化成一辈子，冯化成能给周蓉送一辈子花，爱她一辈子吗？

如果冯化成在平凡后出轨了，劈腿了，见到别的热爱诗歌的小姑娘就合不拢腿了，周蓉会不会与冯化成离婚？

周蓉性格如此刚烈，肯定会离婚的。

人生尚无百年，却会相信海誓山盟海枯石烂的爱情誓言。

冯化成这种只有才华没有责任的男人能被人爱，终究是周蓉太年轻。

第三篇：情商智商俱佳，却一直做蠢事，《人世间》的周蓉让人迷惑《人世间》第14集，让我有些失望。

周蓉竟然变成了只会哭的傻姑娘。

周秉昆去火车站接周蓉冯化成，紧接着就是周蓉梨花带雨春一枝，坐在床头当孝女。

这段戏，没层次啊。

1969年，周蓉下乡，1978年，周蓉回家。

她已经近10年没有见过母亲了。

这十年，她对家庭的贡献几乎忽略不计——玥玥长期生活在周家，反而给周家增添了负担。

她一直对着李素华说“对不起”，只有口头上的歉意，没有实际行动的表达，这样的爱终究太单薄，太无力了。

周蓉是个聪明人，通人情晓世故，她理应看到周秉昆养家糊口的压力，他对周家理应有经济方面的补助。

冯化成已经被平反，拿到一大笔钱，周蓉是不缺钱的。

而周秉昆确实很缺钱。

他考虑到姐姐姐夫可能会住在周家，提议拿出80多元买电风扇。

郑娟还不舍得买，这也说明他们的日子过得确实紧张。

周蓉冯化成住宾馆，郑娟还说，“风扇买的真冤”。

两人的这段谈话也证明，周蓉并没有给他们补贴。

我认为周蓉的戏份没有层次，是因为她丧失了这一角色应有的行为逻辑。

生活中的很多行为未必都有逻辑，但电视剧是艺术创作，是需要行为逻辑的。

第13集，周志刚同意周秉昆和郑娟结婚，就是这一人物行为逻辑的必然。

周秉以去重庆见周志刚，给弟弟当说客。

而后，周志刚回到光字片，特意看郑娟的手。

他在验证周秉昆和周秉义的说法，这个叫郑娟的女子，确实是周家的恩人。

只凭这双手，周志刚就会同意周秉昆娶郑娟。

在第八集，周志刚见冯化成，就明确提到，周家祖训是德行第一，做人要懂报恩。

郑娟对周家的付出，是无法用金钱衡量的恩情。

同意他们的婚事，才是对郑娟最大的报恩。

再来看看周蓉的表现，是没有行为逻辑的。

在前八集，周蓉出场不多，她是个情商智商都很能打的厉害角色。

情商高，她能巧言善变，让周志刚接受冯化成。

智商高，一个女子千里迢迢去贵州，竟能明哲保身。

然而，周蓉对周家的态度，绝对不是一个情商双高的人做出来的事。

周秉昆工资低，养家糊口难，周蓉没有任何表示（剧版特意隐藏关键信息，还是真的忘了，这是一个问题）。

或许有人说，剧版没有拍，不代表周蓉没有。

这样说有道理。

但我还是想说，有些戏可以脑补，有些戏不能脑补。

周蓉给周家补贴没法脑补，周秉义回家探望母亲，是可以脑补的。

周蓉坐在床前当孝女时，周秉义在一旁无所适从地站着。

有人认为 ，周秉义的表现不对劲。

其实，周秉义没有像周蓉那样泪流满面，不是“男儿有泪不轻弹”的性别原因，而是他早就知道李素华卧病在床的信息。

在第13集，周秉义把周秉昆在前年写的信给了周志刚。

请注意，信中就有“把妈照顾的很好”的字样，这也意味着周秉昆夸赞郑娟劳苦功高之时，他已经将母亲卧病在床的信息告诉给周秉义了。

周秉昆给周秉义写信的诉求，不是让周秉义回家当孝子，而是让他了解郑娟，接受郑娟。

知道母亲卧病在床，回家探望母亲李素华，就是周秉义的必然动作。

剧中没有展现，但我们可以脑补。

为何这样说？

在周家，李素华最爱周秉义，周志刚最爱周蓉，这些亲疏关系，《人世间》在第一集就用各种细节展现出来了。

有了第一集打底子，后面的戏就非常动人。

李素华会在周秉义回家后，与他彻夜长聊，周志刚也会千里迢迢去贵州山区，与女儿相逢一笑泯恩仇。

在1978年，周秉义和周蓉一同回家，他的表现相对冷淡，不是漏洞。

他早在两年前就知道母亲卧病在床的消息。

如果周秉义再像周蓉那样哭，未免太惺惺作态了。

周蓉在剧中的表现，才是漏洞。

周志刚去看周蓉，两人相逢一笑泯恩仇。

周蓉提到，他们俩每个月能拿到38元，还想要给家里寄点钱。

她没有寄钱的原因是，“爸没有发话，我妈肯定不能收。

”那么问题来了，周志刚已经认可冯化成了，周蓉给家里寄钱的阻碍也就荡然无存了。

周蓉太有必要贴补家里了。

然而，剧中没有任何细节证明周蓉这样做。

冯化成被关押，月月被送到周家，周蓉没有寄钱。

冯化成翻身补发了工资，周蓉成为北大学子，周蓉依旧没有任何表示。

周蓉的做法 ，让人无法理解。

其实，早在第14集之前，周蓉的戏份就已经有崩塌的征兆了。

冯化成被关押后，周蓉的动作是回老家教书，竟然没有在第一时间联系周家？

这是我最不能理解的设定。

冯化成被关押，周蓉将女儿交给郭诚。

郭诚从贵州赶往吉春火车站，有相当充裕的时间差。

周蓉是有时间给周秉昆打个电话，或者拍个电报的。

她知道李素华胆子小，不经事儿，让母亲安心才是周蓉的当务之急。

这么聪明的一个女子，竟然没有在第一时间做这样的事情，而是在郭诚到周家后才联系蔡晓光。

这种情节设定，我认为是剧作的失败。

以周蓉的聪明，她肯定知道 ，只要在郭诚下车前联系周家，她就能避免李素华担惊受怕。

周蓉的做法越来越让人感觉匪夷所思，究竟是婚姻让人智商掉线，还是周蓉的智商被人高估，在结婚后才暴露她的真面目？

我不知道。

我只知道，如果《人世间》再让周蓉蠢下去，《人世间》的品质有些糟心了。

第四篇：深度分析第14集第14集，周家儿女有了不同的人生。

从此以后，他们的差距会越来越大。

周秉义和周蓉都考上北大，周秉昆成为酱油厂的业务员。

同样是周家的孩子，他们仨已经是两个阶层的人了。

“劳心者治人，劳力者治于人”，周秉义周蓉是劳心者，周秉昆是劳力者。

当你老了，回顾一生，就会发觉:什么时候出国读书，什么时候决定做第一份职业，何时选定了对象儿恋爱，什么时候结婚，其实都是命运的巨变。

只是当时站在三岔路口，眼见风云千樯，你做出选择的那一日，在日记上，相当沉闷和平凡，当时还以为是普通的一天。

周秉昆去买录音机，决定给自己充电的那一天，路上遇见了被逮捕的水自流和骆士宾。

他想到，从这天起，郑娟没了经济来源。

那一天，周秉昆决定做郑娟的天使，他偷偷将传家宝卖了1200元，也放弃了学习深造的打算。

如果没有周秉昆，郑娟活不下去。

如果没有郑娟，周秉义周蓉也没有心思考大学。

哥哥和姐姐能考上北大，周秉昆和郑娟都是幕后功臣。

第十四集的内容繁杂，接下来，我将以人物为切入点，分析一下这一集的看点。

1.周秉昆的困顿蔡晓光向周秉昆求助，让我看到周秉昆的困顿。

他就是个要人脉没人脉，要金钱没金钱的普通人（没有说有钱有人脉就不是普通人）。

蔡晓光能解决政审问题，靠的是周秉义的关系，是秉义托郝冬梅办的事。

蔡晓光完全可以绕过秉昆，直接找秉义的。

《人世间》没有这样做，估计是在强调秉昆的无力。

第14集用各种细节暗示周秉昆的困顿。

他是酱油厂的业务员，希望和肖科长签单子，看不惯肖科长揩春燕的油，秉昆和肖科长起冲突，这个单子自然黄了。

肖科长提到秉昆所在的酱油厂效益差，“大河没水小河干”，可以推测秉昆的月薪依旧不能打。

1972年，秉昆说他两个月的收入不到48元。

在1978年，秉昆的收入没有明显上涨的迹象，可以看出他花八十多元买电风扇，是相当奢侈的消费。

一方面是周秉义周蓉如愿上大学，人生有了更多可能，一方面是周秉昆为养家糊口任劳任怨。

周秉义和周蓉也不一样。

周秉义会给家里寄钱的。

秉昆给周家当孝顺儿子，他的困顿受穷，也能让我们看到周蓉的自私。

2.周蓉的自私关于周蓉的自私，我已经写过两千字长文了。

这里再简单补充一点吧。

周蓉对冯化成是真爱，他在台上朗诵，周秉义告诉周蓉，“蔡晓光上大学求冬梅”的事，周蓉示意他闭嘴。

她的所有心思都在冯化成那里。

蔡晓光承认，周蓉利用自己，他也乐于被周蓉利用。

有事蔡晓光，无事冯化成。

一个拥有周家最强悍基因的个体，周蓉看不清周秉昆在经济方面的困顿，实在让人匪夷所思。

第一集中那个通人情晓世故的周蓉，嫁给冯化成之后，真是越来越不会做人了。

周秉昆在吉春火车站接她，周蓉依旧会和周秉昆同打一把伞。

这个小细节证明姐姐和弟弟的亲密。

然而，他们的亲密并不能解决周秉昆的困顿。

3.冯化成的诗歌朗诵坦白从宽，我是冯黑。

冯化成在北大朗诵普希金的《假如生活欺骗了你》，有讽刺味。

冯化成朗诵这首诗歌，也能看出他的虚伪。

他真的会将“过去了的”变成“亲切的怀恋”？

我像鲁豫一样不相信。

请注意，当冯化成念这句“而那过去了的，就会成为亲切的怀恋”，《人世间》主要把镜头给了蔡晓光和周蓉。

这说明，周蓉和蔡晓光会怀念过去。

周蓉会怀念那段吃苦受穷，有情饮水饱的日子，而这未必是冯化成怀念的日子。

这段交叉剪辑也在铺垫周蓉和蔡晓光的感情线。

在吉春火车站，蔡晓光偶遇周秉昆周蓉他们，他见到周秉昆直接喊“小舅子”。

这个称呼在暗示蔡晓光是周蓉的官配。

只是周蓉现在还不明白，她喜欢的诗人，不配做她的爱人。

自从周蓉和冯化成在一起，她也成为周家的煞星，只会带来负担，没有任何贡献。

4.蔡晓光的求助1972年，周秉昆离开木材厂，能顺利成为酱油厂的员工，离不开蔡晓光的帮助。

当蔡晓光向周秉昆求助时，周秉昆必须要帮他。

周秉义感到为难，依旧会义不容辞。

周家祖训注重德行，家风有报恩观念。

冯化成在北大朗诵诗歌时，《人世间》用了交叉剪辑，此时此刻，蔡晓光在工厂劳作。

“一切都是瞬息，一切都将会过去”，这是诗歌的浪漫，不是人间的真理。

如果没有郝冬梅的仗义相助，蔡晓光根本无法顺利上大学。

“时代的一粒灰尘，落在普通人身上，就是一座大山。

”5.郝冬梅是个好姑娘郝冬梅是个好姑娘。

我看到有人吐槽郝冬梅在吉春上学，竟然没去探望李素华。

我觉得这是误解郝冬梅了。

《人世间》没有拍，但不代表郝冬梅没有探望。

周秉义去郝冬梅家吃饭，郝妈就问秉义，“你妈妈现在怎么样？

”

郝妈知道李素华患病，信源只能是冬梅。

冬梅说秉昆郑娟照顾一个植物人，两个小小孩，她对周秉昆的生活状态是了如指掌的。

或许有人说 ，郝冬梅通过书信也能得知这个信息，不代表她会亲自探望婆婆。

这样说也对，但这不是郝冬梅会做的事。

一个能对陶俊书以德报怨的善良女子，在婆婆成为植物人后，郝冬梅再忙也会去探望的。

冬梅是热情善良的小天使。

她知道周蓉冯化成要住旅馆，说她家还空着几间屋子。

这里面有郝冬梅的善意，她是把周蓉冯化成当自家人的。

周秉义拒绝了冬梅的建议。

冬梅是他的妻子，也是省长的女儿，周秉义一直想要寻求一种平衡。

周秉义要求自己要靠实力闯出一片天，不希望被人当作省长的女婿。

6.周秉义的温柔周秉昆与郑娟结婚，周秉义是助攻。

李素华成为植物人后，周秉昆就在周秉义面前夸赞郑娟。

如果你的记忆力足够好，你会想到，周秉义并不同意周秉昆和郑娟结婚。

在第13集，周秉义千里迢迢去重庆找周志刚，这说明郑娟已经用人格魅力征服了周秉义。

周秉义是郑娟和周秉昆重要的支持者。

周志刚回到家就看郑娟的手。

我猜测有一种可能，周秉义与周志刚交流时，他强调了郑娟为了周家，双手都磨出了厚茧。

我在上一篇文章就分析过，周秉义和周蓉不一样。

他在两年前就知道李素华患病的信息。

作为李素华最疼爱的儿子，回家探望母亲才是他的必然行为。

否则，我们根本无法解释，周蓉见到母亲会在床边泪流满面，而周秉义的表现内敛太多。

周秉义在北大上学，每天的学习时间高达18小时。

这个学习时间，也能看出周秉义确实是好大哥。

我们应该想到，那么忙的一个人，还会答应妹妹去听诗歌朗诵。

这是亲哥的修养。

7.郑娟，周家的功臣本来不打算写郑娟的，我计划要专门为她写一篇长文。

李素华能醒来，郑娟功不可没。

一个长期卧病在床的人，身上很容易起褥疮。

郑娟能让李素华红光满面，需要付出相当多的体力。

周志刚是个明白人。

他同意周秉昆与郑娟结婚。

因为他明白郑娟劳苦功高。

没有郑娟默默为周家付出，周秉义和周蓉都很难安心考学。

周家能出两个北大学子，离不开周秉昆和郑娟。

我曾分析过，周志刚认可郑娟，在第八集就已经埋了伏笔。

周志刚去贵州见冯化成，他就明确提到，周家祖训是德行第一，做人要懂报恩。

郑娟对周家的付出，是无法用金钱衡量的恩情。

同意秉昆与郑娟的婚事，就是对郑娟最大的认可。

除了上面的一些人，第14集还让我们看到春燕的困顿，花姐的谄上欺下的丑恶嘴脸。

每个人都有起起落落，春燕虎落平阳在所难免。

花姐落井下石，让人看到世态炎凉。

春燕与花姐的那段戏，让我愤怒。

好希望春燕的春天快快到来，二月春风似剪刀，春燕好好用剪刀修理一下这朵“花”。

第5篇：《人世间》第16集，周家的团圆饭再香，也无法掩盖周蓉的低情商看完第十六集，我再一次感慨，周蓉和冯化成，真的太不会做人了。

小宋佳的颜值再能打，也不能让周蓉在我心中保持美好的形象了。

第16集，冯化成和周蓉来周家吃团圆饭。

一家人十多年没有团聚，周家洋溢着欢天喜地的氛围。

周蓉和冯化成的表现，却像一根刺扎人的心。

正在大家分享礼物时，周蓉叫玥玥过去。

玥玥走到她们跟前。

冯化成轻声说，“爸爸给你两颗糖”。

玥玥没有接受。

因为玥玥不爱吃糖吗？

才不是。

第十二集，春燕翘班去周家探望。

她看到光明坐在院中，玥玥和楠楠在院子里玩耍。

春燕给他们一人一颗大白兔。

玥玥非常快乐地接受了。

这说明玥玥和大多数小朋友一样，是喜欢吃糖果的。

一个喜欢吃糖果的孩子，却不接受冯化成的糖果。

这说明玥玥讨厌的是冯化成。

值得一提的是，在玥玥拒绝糖果之前，周秉义正在分享他带来的礼物，玥玥笑盈盈地抱着礼物，还把一个礼物递给楠楠。

仅凭着一个小动作，我们就知道玥玥和楠楠的关系特别好。

有好东西，和楠楠分享，才是玥玥的直接反应。

周蓉和冯化成想要玥玥接受他们的糖果，必须也要给楠楠。

拒绝冯化成的糖果，就是玥玥对父母双标行为的抗议。

或许有人说，上面这些内容是我的过度解读。

一个糖，没有这么多微言大义。

我不这样认为，我觉得《人世间》的剧本做得相当精细。

比如说，秉昆刑满释放，穿着大衣回家，郑娟问他穿谁的大衣，秉昆说“有位公安朋友借我的。

”秉昆没有说公安朋友是谁，但我们能猜到，这个人是龚维泽。

龚维泽是公安 ，也是秉昆的朋友。

我们了解到龚维泽会帮助秉昆，也就可以理解为何秉昆为何会不竭余力帮助龚维泽了。

我冒着跑题的风险，就是想要证明，《人世间》非常懂得用小道具安排感情线。

在剧中，糖是《人世间》频繁出现的叙事道具。

它隐藏着非常重要的叙事信息。

1981年腊月27日夜，周蓉和李素华谈天，就提到李素华当年把大白兔糖果藏在碗柜里，秉昆偷着吃。

在那个年代，糖果是稀罕物，吃糖是一种奢侈的享受。

剧中出现的糖，有两种形式，一种是食糖，一种是糖果。

先说食糖这条线。

第15集，李素华醒后要喝水，郑娟赶紧给她倒开水，并且自作主张加了白砂糖。

李素华一生勤俭，不舍得喝糖水，批评郑娟自作主张。

她让玥玥喝掉这些糖水。

楠楠还特别不理解，为何他不可以像玥玥一样喝糖水。

楠楠的疑问也能说明郑娟的善良，在这两年多，玥玥和楠楠的待遇是一样的。

李素华不舍得喝糖水，其实就是让现在的年轻观众提个醒，在70年代，食糖是普通家庭不舍得吃的好东西。

楠楠出生后，秉昆考虑到郑娟需要红砂糖，他会用白砂糖与同事交换。

这个细节足以证明，秉昆对郑娟深沉的爱。

白砂糖的制作工艺比红砂糖复杂，同等单位的白砂糖价格高于红砂糖，秉昆不在乎价格高低，他在乎的是，郑娟需要的，就是最好的。

再说糖果这条线。

孙赶超盖房，秉昆和国庆他们去帮忙。

干活期间，于虹给他们发糖果。

秉昆不舍得吃，将糖果全部放在口袋里。

这些糖果自然是给郑娟的。

郑娟是个舍己为人的女子，自然会将糖果分给楠楠和玥玥。

《人世间》没有展现郑娟分糖果的镜头，但我相信郑娟会这样做。

为何这样说？

郑娟倒卖烟酒，赚到一笔钱。

她用这笔钱给楠楠买溜溜蛋，也给玥玥买扎头发的粉绸子。

郑娟和秉昆都是清贫之人。

她们不能给楠楠和玥玥丰富的物质生活。

但是，他们会尽最大的努力，给孩子最暖的爱。

《人世间》擅用春秋笔法，让我们看清每个角色的真面目。

周蓉的自私自利，冯化成的小家子气，在分享礼物环节拍得明明白白。

周秉义和周志刚的礼物越吸引人，我们就越能感受到周蓉和冯化成的小气。

《人世间》没有交代他们的春节礼物，只有两种可能，一种是要么没有带礼物，要么带的礼物微不足道（桌子上有罐头，可能是周蓉带来的）。

无论是哪一种，都能说明冯化成和周蓉的情商太低。

其实，从前的周蓉是个知人情晓世故的厉害角色。

春燕妈去周家动员青年下乡，还未开口，周蓉就已经知道春燕妈的来意。

她知道下乡是躲不过去的政治任务，会笑靥如花地给春燕妈端茶送水，她是有眼力见的人。

这样一个聪慧的姑娘，自从离家出走嫁给冯化成后，却越来越小家子气。

郑娟待玥玥如同亲生女儿，周蓉和冯化成带玥玥去公园，却不会带楠楠一同游玩。

玥玥与楠楠关系那么好，让楠楠一同游玩，既能让玥玥多一个玩伴，提高游玩质量，也能让郑娟开心。

周志刚曾说过，周家祖训就是做人要有德行，要知恩图报。

周蓉和冯化成在郑娟面前没有任何知恩图报的行为。

这对夫妻的所作所为，很难让人用正常的逻辑分析。

鲁迅说过，“才华不是性病，可以靠肉体传播”。

我总怀疑，低情商很像性病，是可以靠肉体传播的。

第六篇：周秉昆拜年时被冷落，让我看清冯化成的伪善大年初一，周家外出拜年，我很心疼秉昆和郑娟。

三次拜年，对周志刚来说，是“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，对秉昆凯说，像极了游街示众。

看完第18集，我想他俩的心凉得像周家院子里冻好的饺子。

周志刚从春燕家出来，发现秉昆和郑娟不见了。

周蓉说，他俩回家做饭了。

做饭，似乎成为秉昆和郑娟唯一能向家人展现个人价值的事情了。

第18集一共拍了三次拜年，秉昆和郑娟无一例外都成为被忽略的人。

人情似纸张张薄，世事如棋局局新。

贫居闹市无人问，富在深山有远亲。

不信但看宴中酒，杯杯先敬富贵人。

先说第一次拜年。

周志刚地位最高，打头阵，稳居C位。

周秉义是长子，和冬梅紧跟其后，冬梅和秉义都是情商高，眼里有活儿，伴在李素华身旁。

李素华是病人，冬梅挽着婆婆的手臂，这个动作很温暖。

对了，在拜年过程中，那位想当孝女的周蓉从头到尾都没有挽着李素华的手臂。

郑娟和冬梅对婆婆的态度相当反常，亲闺女不如亲儿媳。

周蓉和冯化成带着玥玥结伴前行，秉昆郑娟和楠楠走在最后。

这个走位也符合周家的山东人身份，强调尊卑有序（郑重声明，没有黑山东的意思）。

周志刚和邻居打招呼，邻居开始疯狂点赞秉义和周蓉了（不知老头叫啥，统一称之为邻居）。

周志刚很来劲，强调儿子和女儿都是北大学生。

此时的镜头非常耐人寻味，秉昆没有做好表情管理，一脸落寞。

郑娟有七窍玲珑心，立刻觉察到秉昆心里不是滋味，她含情脉脉地看了看秉昆。

她懂自己的男人。

和这位邻居说完话，周家继续第二次拜年。

他们来到肖国庆家。

国庆爸妈像复读机一样强调秉义和周蓉是北大学生的事实。

邻居越是赞扬秉义和周蓉，秉昆就越不自在。

秉昆和郑娟握紧双手，就能看出他们的谈话让秉昆很不自在。

秉义是个情商极高的厉害角色，不希望国庆爸妈继续谈论自己，于是介绍冬梅转移话题。

国庆爸妈继续踩雷，直接说，“省长的闺女。

”

周蓉听到后，已经开启脸上笑眯眯，心里mmp的模式了。

国庆妈谈兴正浓，点赞周蓉和冯化成是才子佳人。

爸妈越是夸赞秉义周蓉他们，秉昆郑娟这边就越不自在，站在一旁的国庆实在看不下去了。

他说要请周家来家里坐坐，就是希望终止聊天。

国庆真是秉昆的好哥们儿。

周家人去春燕家拜年前，还经过了赶超家。

赶超问周秉昆，初三怎么办？

这句话也能看出《人世间》的时间线做得扎实。

每年大年初三，六君子和春燕她们都会聚餐。

德宝和春燕能成为一家人，就是在正月初三聚会时打下的基础。

后面的剧情显示，聚餐地点从秉昆家转移到春燕家，也能证明秉昆经济地位的下跌。

言归正传，继续说一下第三次拜年。

周家和乔家的关系很好，因此他们会去春燕家坐坐。

春燕爸妈依旧和前面两家人一样不会来事儿，继续说秉义和周蓉如何有出息。

当周志刚说周秉义周蓉努力考上大学时，哪位数学老师能算出此时此刻秉昆和郑娟的心理阴影面积？

春燕妈不甘示弱，也拿区妇联主任的名衔给乔家撑面子。

春燕爸擅长含沙射影。

乍一看，春燕爸在吐槽春燕妈。

仔细一想，这也在吐槽周志刚太招摇。

周志刚似乎也听出弦外之音了，急忙打圆场，夸赞春燕。

春燕有小太阳属性，敢于当众自黑。

周志刚听完春燕自黑后，就带着周家离开了——这也说明他听出了春燕爸的弦外之音。

这三次拜年，我实在聊不出新鲜花样。

三次拜年聚焦的话题惊人地一致，都在强调周家教子（nü）有方，孩子有出息。

貌似民风淳朴的背后，也展现了父老乡亲们慕强慕权的精神风貌。

周志刚在这三次拜年的表现，算不上优秀。

邻居都在夸赞秉义和周蓉，周志刚明明知道，如果没有周秉昆和郑娟的默默付出，秉义和周蓉不会那么顺利实现大学梦。

他在国庆爸妈，春燕爸妈强调孩子的成功源自他们个人的努力，但不应该忽略周秉昆和郑娟的贡献。

新年是新的开始，也应该是对过往生活的复盘。

没有秉昆和郑娟为周家负重前行，不会有周家今天的岁月静好。

最明显的例子就是，如果没有郑娟长期为李素华按摩，周家会多一个植物人，而不会是大团圆。

我也不能说周志刚做得差。

周家正准备离开春燕家，春燕妈吐槽秉昆未婚先孕。

周志刚直接杀个回马枪，维护秉昆和郑娟的名誉，宣称楠楠就是他的亲生孙子。

两个孩子都考上名牌大学，周志刚难免会沾沾自喜，忽略周秉昆的感受。

但是，如果有人吐槽周秉昆，这位老父亲肯定会维护儿子的形象。

总体来看，大年初一的三次拜年，也让我看清冯化成的伪善。

我们生活中总会遇见形形色色的人，难免遭遇小人佞人伪善之人。

电视剧也需要这些人增加戏剧冲突。

但是，看到这些人的戏份，我们的道德观念让我们难受，总希望他们能快快下线。

冯化成的伪善，让我无法忍受。

在拜年之前，冯化成曾发表过他认为的“孝道”。

大致意思是，孝道分两种，养口体和养心智。

伺候父母，照顾衣食住行是养口体，远走高飞有所成就，让父母以此为荣是养心智。

话说得很漂亮，但我不太认可。

因为冯化成认为，无论是养口体还是养心智，没有高低之分，贵贱之别。

这话让我想起了《新华字典》里的神例句。

张华考上了北京大学；李萍进了中等技术学校；我在百货公司当售货员：我们都有光明的前途。

张华和李萍不会有一样的光明前途，养口体的和养心智的，地位也不可能一样。

周家拜年，邻居都夸赞周秉义和周蓉，忽略周秉昆的付出。

周志刚太得意，也忘记强调周秉昆的重要性。

这说明养口体的，地位始终不如养心智的。

讽刺的是，养口体的比养心智的更重要。

没有养口体的周秉昆和郑娟，李素华依旧是个植物人。

周蓉再有出息，名气再大，也不可能让李素华苏醒。

养口体倾向于生存基础，养心智则是精神升华。

人可以不需要精神升华，但必须要保证生存基础。

冯化成将孝道分成两种形式，其实是在规避周蓉赡养父母的责任。

他对孝道的看法，是很不靠谱的划分。

退一步讲，即便两者一样重要。

周蓉承担养心智的重任合情合理，这也并不代表她在过年期间没有养口体的责任。

我在前文提到，拜年过程中，始终挽着李素华手臂的是冬梅，而不是周蓉。

周蓉回到周家，负责养口体的郑娟和秉昆，劳动量反而更大，而不是减少了。

郑娟为周家任劳任怨，为一大家子人烧菜做饭。

周秉昆没有说什么，他肯定会心疼郑娟的。

在第15集，秉昆去给赶超帮忙，于虹发糖时，秉昆让于虹歇着。

他能体谅孕妇的辛苦。

后来，郑娟怀孕，秉昆或许想过，郑娟是周家的大功臣，功臣也会累，也需要疼爱。

再看看标榜养心智的这对夫妻，他们在周家做客时，会偷偷给玥玥糖果，不会给楠楠分享。

郑娟吃包子时，会让玥玥依偎在身边，周蓉和冯化成却什么都没有做。

作为玥玥的父母，他们不合格。

作为李素华的女儿和女婿，他们的表现也不尽如人意。

在拜年时，众人会夸赞周蓉冯化成是才子佳人，神仙眷侣。

付出最多的秉昆，郑娟却成为只能彼此安慰的沉默者。

这公平吗？

当然不。

周家拜年的戏份，也揭露了东方式亲情的怪现状。

“偏儿不得偏儿济，偏儿反受偏儿气”，意思是说，父母比较偏爱的孩子反而不孝顺，而有些不被pian ai 的孩子，反而成孝子。

山田洋次的《东京家族》如是，《人世间》亦复如是。

周蓉是周志刚最爱的女儿，周秉义是李素华最爱的儿子。

资质驽钝的周秉昆，则长期被父母忽略。

然而，正是这个不被宠爱的孩子，却为家庭奉献了最多。

第七篇：用6个细节，读懂乔春燕乔春燕，乔家三姑娘，曹德宝的妻子，周秉昆干妹妹，光字片的小太阳。

第12集，郑娟外出打水，人民群众对她指指点点。

郑娟带着儿子和弟弟，去周家照顾老人，无儿媳之名，却承担儿媳的义务，很多人认为名不正言不顺。

春燕站起来为郑娟正名，“我让我姐们儿照顾我干妈，郑娟就是能让世界变得更美好的活雷锋。

”

三言两语，既堵住了别人的闲言碎语，也拔高了郑娟的社会形象。

春燕强调“郑娟是我姐们儿”，就是要与郑娟共荣辱。

此时的春燕不再是修脚小妹，路人见到后都会主动打招呼的乔主任。

她强调自己与郑娟是姐们儿，也有弦外之音，“谁欺负郑娟，我乔春燕不答应。

”春燕说郑娟能让世界更美好，其实，这句话也可以形容她自己。

春燕事业失意，从领导变成普通工人，被人难捏，她并没有在朋友面前倒苦水。

春燕事业得意，她去秉昆家探望，见到楠楠、玥玥和光明，她会发糖。

糖果在那个年代是稀罕物。

冯化成在周家过年，都不舍得给楠楠糖果，春燕却会给。

聪明，仗义，知世故而不世故，乔春燕是《人世间》最美的角色之一。

我说春燕可怜，有两重含义，其一是她的性格可爱，其二是她的婚姻值得怜悯。

本文将通过6个细节，来分析乔春燕的性格和特质，讨论一下她的生存困境。

1.春燕很虎，但非虎妞春燕性格虎，有人猜测她属虎。

这种逻辑也能成立的话，有人能吃，应该属猪，有人属马，必定有张大长脸。

我曾分析过，乔春燕大概率属龙。

在第三集，乔春燕喊周秉昆“哥”，理由是她比周秉昆小两个月。

在1969年，周秉昆过了17周岁的生日。

这说明秉昆出生于1952年。

或许有人说，如果秉昆是在1969年11月出生，乔春燕就是1953年1月出生。

那么，她的生肖就变成了蛇。

无论是蛇还是龙，乔春燕的生肖肯定不是虎。

2.春燕问吴倩刮胡子

这个细节特别好。

它把春燕和德宝的性格都拍出来了。

春燕敢于当众说吴倩的秘密，是性格直爽。

她鼓励吴倩，不要把这事儿当回事儿，她有办法治。

春燕当然可以私下和吴倩交流。

她当众说这档子事儿，她就是要消除偏见，指出女人长胡子是常见病，积极治疗就行。

由此可见，春燕是豪杰。

春燕能知道吴倩长胡子，也说明德宝是个碎嘴子。

国庆交代过，要死守这个秘密。

德宝不守信用将吴倩长胡子的秘密告诉春燕。

后来德宝内涵秉昆“人一阔，脸就变”，这个人估计是个雷。

3.春燕烧信吕川给秉昆他们写信。

春燕看到后，直接给烧了。

后来，吕川被人举报，返回酱油厂继续做工人。

这一情节证明春燕的政治嗅觉很高。

她不希望吕川写一些政治不正确的信。

江湖险恶，祸从口出，大家不如沉默是金。

后来春燕能成为区妇联的副主任，并非开挂。

她是那种善于与人打成一片的人，落难后有花姐那种人落井下石，也会有于虹这样的普通人为春燕两肋插刀。

原著里面交代，花姐上位，是因为老公做了县长。

春燕能上位，大概率源自她有相当好的群众基础。

秉昆说过，春燕是个会来事儿的人。

4.水自流害怕乔春燕第二集，水自流要找周秉昆给郑娟送钱，看到乔春燕和秉昆在一起，他们赶紧溜了。

水自流为何不敢见乔春燕？

简单讲，春燕知道水自流的秘密。

水自流告诉骆士宾，“这个女的见过我，见过我和强子在一起。

”在一起，让人想入非非的三个字。

事情的真相应该是这样的，水自流和涂志强去乔春燕工作的澡堂洗澡，乔春燕见过水自流和涂志强在里面大搞少儿不宜的场面。

乔春燕知道水自流的性取向。

在70年代，水自流的性取向就是犯罪。

只要乔春燕想搞水自流，是分分钟的事。

明白这一点，我们就能明白水哥为何忌惮春燕了。

骆士宾听完水哥的话，也忌惮乔春燕，于是他们俩赶紧走开了。

5.春燕和秉昆的感情线我可以负责任地说，周秉昆和春燕的感情线是父母之命。

乔家有三个女儿，没有儿子。

让女儿嫁个好人家，能提高乔家的容错率，自然而然就成为乔家的心愿。

光字片是贫民窟一样的存在，周家却是光字片中最有大户人家气象的人家。

周秉昆曾对郑母说，他有个月入五六十元的爹。

只用这一句话，秉昆在郑母眼中就有了光字片小王子的光彩。

郑母的能力根本养不活这个家。

涂志强和郑娟同居时，涂志强月入21元。

郑娟和光明一起糊纸壳子，一个纸壳子赚3分钱，两人一个月能糊600个，共赚18元。

话说回来，乔家希望春燕能嫁到周家，很大程度上是基于经济层面的考虑。

李素华对乔春燕也很满意，于是，大年初三那一夜，李素华和春燕妈给春燕、秉昆制造两人单独相处的机会。

她们没想到的是，半路上杀出来一个曹德宝。

德宝和春燕在当天晚上就碰撞出小火花了。

春燕进屋后，房间里有先前就认识的国庆和赶超，也有不认识的吕川，向阳和德宝。

春燕先打听德宝是谁，由此可见，她对德宝最感兴趣。

当天晚上，德宝闯入春燕房中，也能看出他想与春燕“困觉”。

春燕将计就计，谎称德宝和她发生关系。

这也说明周秉昆并非不可替代。

她和秉昆的感情线首先是经济考虑，而非爱情使然。

李素华不明白，即便没有曹德宝这档子事儿，秉昆也不可能和春燕结婚。

秉昆的生存焦虑注定，他不可能喜欢会来事儿的春燕。

从没人做的修脚女工变成澡堂子里的业务骨干，春燕用一副烂牌打成了王炸。

秉昆资质驽钝，怂人有怂胆，春燕无法让他彰显自我价值。

周志刚、周秉义和周蓉，都是让人心服口服的强人。

这些强人，让周秉昆感受到他的弱小与无力。

长期以来，周秉昆都是周家存在感最弱的角色。

周秉昆自然不希望与一个春燕式的强人结婚。

年龄最小，能力最弱，很少有人承认他的能力，即便是倒泔水这种粗活，周秉昆也没有做过。

郑娟的出现，给了秉昆一个找到彰显自我价值的绝佳机会，让他拥有一种无可替代的心理快感。

秉昆始终保持着与赶超国庆他们的关系，并在自己掌权后，不惜余力拉哥们儿一把，都是他在弥补年少时的遗憾，希望成为他人命运的金手指，彰显自我价值。

春燕不是郑娟，她不是被拯救的弱女子，自然无法满足周秉昆彰显自我价值的需要。

春燕并非不撞南墙不回头的轴人。

曹德宝当天晚上钻了春燕被窝，两人却没有发生关系，是因为德宝醉酒后没法勃起（正常现象）。

春燕将计就计，果断收了曹德宝。

6.春燕的婚姻春燕以过来人的身份告诉过秉昆，“爱情很美好，婚姻很苦恼。

”春燕的苦恼是婚姻的必然。

她要给人当妈，要勤俭持家，还要搞事业。

饶是三头六臂，她也抵不过婚姻生活对人的消耗。

在结婚前，乔春燕是活力四射的元气小妹。

在结婚后，乔春燕是眼神无光的憔悴人妻。

秉昆见到春燕后，差点都没有认出她。

在上世纪七十年代，男婚女嫁依旧是主流社会中认可的最靠谱的生活方式，夫妻双方共同生活，能极大可能分摊风险。

当秉昆见到头戴围巾，气色很差的乔春燕时，他几乎没有认出这是乔春燕，这一细节足以看出婚姻对春（nv）燕（xing）的摧残。

以春燕的七窍玲珑心也认识到，她的婚姻没有替自己规避风险，而是风险本险。

春燕的婚姻质量，让人恐婚。

如果乔春燕生活在当代，她大概率是要做单身女性的。

我没有苛责春燕耍心机嫁给德宝的意思，如果她在当时做单身女性，做时代的弄潮儿，她遭遇的困境可能更多。

我只是想要说，每个人都是观念的产物，也是历史的人质。

第八篇：五年抱三娃，性格太强势，周志刚让我看到传统父亲的可怕在火车站，周志刚和周秉昆吵架，周志刚的表现让人窒息。

大家一起观摩周志刚的发言。

“周秉昆啊，说你照顾脑血栓后遗症的妈妈，带着姐姐的闺女，养着别人的儿子，这是你爹我呀，给你找的台阶。

你拍着自己良心，你问一问，就算没有这些家务事拖累着你，让你考大学，你能考上吗？

从小你哥，你姐姐人家学习好啊，你在你那个班里的成绩，那永远是倒着数，心里没数吗？

”

这段发言，让我困惑。

因为周秉昆是学渣，考不上大学，所以，他对周家的贡献就该被漠视？

周秉昆的诉求非常明确，他是周家不可或缺的小儿子，周志刚能认可自己。

周志刚却不明白儿子的诉求。

惯用父亲身份，忽略儿子感受，这是周志刚作为传统父亲的主要特征。

冯化成将孝道分为“养口体”和“养心智”，并且认为两者同等重要，缺一不可。

大家注意一下周秉昆当时的反应，赶紧接话，支持冯化成的观点。

周秉昆明白自己不是学习的料，考不上大学，但他依旧希望自己能为周家发光发热。

当冯化成从理论层面，肯定养口体和养心智一样重要时，他自然非常开心。

然而，大年初一的拜年，却让周秉昆意识到，周秉义和周蓉才是周家之光，周秉昆依旧是不足挂齿的小儿子，没出息的代名词。

这才是周秉昆最郁闷的地方。

周志刚明明知道周秉昆为周家的付出，却没有认可他的功劳，周志刚的处理方式是有问题的。

后来，周志刚才反省，提到拜年时没有顾及周秉昆的感受，“是他唯一做错的地方。

”

集体拜年那天，周志刚招摇过市，厚此薄彼，确实让人生气。

周志刚从春燕家回来，气呼呼地问郑娟，“怎么就你自己啊”。

他在意的不是周秉昆去哪里了，他在意的是，秉昆私自行动，没有和他打招呼就走了。

周志刚从来没有带着全家人集体拜年，这一次破例，周秉昆没有打招呼就先回家了，这破坏了他想要的合家欢阵容。

在郑娟告诉他“秉昆挑水去了”后，周志刚一声叹息，眉头紧锁。

这说明他对周秉昆的私自行动是充满怨气的。

周秉昆和周志刚的矛盾，其实是周志刚代表的传统父亲对儿子的评价标准，已经无法满足周秉昆日益增长的被认可需要了。

秉昆已经不是以前的秉昆，周志刚却依旧是以前的周志刚。

被父亲认可，是成年后周秉昆最大的心愿。

他娶郑娟，搞编制，都是周志刚对周秉昆的影响。

先说娶郑娟。

我在上一篇长文中就分析过，周秉昆爱上郑娟，一直拒绝春燕，主要原因是郑娟能彰显周秉昆的强大。

周志刚、周秉义和周蓉，都是让人心服口服的强人。

这些强人，让周秉昆感受到自己的弱小与无力。

长期以来，周秉昆都是周家存在感最弱的角色。

周秉昆自然不希望与一个春燕式的强人结婚。

年龄最小，能力最弱，很少有人承认他的能力，即便是倒泔水这种粗活，周秉昆也没有做过。

郑娟的出现，给了秉昆一个找到彰显自我价值的绝佳机会，让他拥有一种无可替代的心理快感。

怂人是周秉昆的性格底色，《人世间》在开头就用细节做了精彩地展现。

涂志强被枪毙那天，警方要求给涂志强一顶帽子，秉昆很想过去，帽子摘下来了，因为怂人怂胆，始终不敢上前一步。

周秉昆是个怂人，正是周志刚性格强势造成的结果。

周秉昆没有周志刚的强势性格，却会为得到周志刚的认可而不断努力。

父子俩的婚恋观惊人地一致，要娶一个贤妻良母。

李素华用五年时间，给志刚生三个孩子。

这里面的辛苦，相信有过生娃经历的女性更能体会。

我在刷完第24集后，才意识到李素华的生育强度，相当骇人。

1988年，剧中人特意说出周秉义40岁，周蓉38岁。

再结合第一集就提到的信息，1969年，周秉昆过了17周岁生日。

周家三个孩子的出生时间分别是1948年，1950年，1952年。

郑娟希望能为周家生男孩，其实就是在迎合周家传宗接代的需要。

周秉昆说郑娟有了后，周志刚赶紧问“男孩还是女孩。

”这一细节证明，周志刚很想要个孙子（周志刚知道，楠楠没有周家的血脉）。

了解到周志刚和周秉昆有相同的择偶观，我们就很容易发现郑娟和李素华有极强的互文色彩。

她俩有个共同点，颜值能打，懂得奉献。

颜值能打，意味着遗传基因的质量更高，周秉义和周蓉都能证明，都能看出李素华的颜巅时期不可小觑。

懂得奉献，剧中有太多情节，大家都能感受得到。

我分享一个比较容易被忽视的细节，第18集，郑娟在厨房做饭，全家人鱼贯而入。

李素华见到郑娟说了一句话，“妈进去把衣服脱了帮你啊”。

给全家人做饭已经是李素华的肌肉记忆。

即便她得了脑血栓，脑子不好使，见到灶台，她依旧明白给家人做饭，就是自己应尽的义务。

这不是我过度解读。

剧中还安排了冯化成的表现。

我们知道，冯化成和周蓉结婚后，无论在贵州还是在北京，都有确切证据，冯化成负责做饭。

冯化成见到郑娟做饭，根本不会像李素华那样主动来帮忙，而是说“真香”。

冯化成与李素华、郑娟的区别代表着两种不同的认知。

前者将做饭视为爱意的表达，因为我爱你，所以我要给你做饭。

后者是理所当然的义务，因为我是周家的媳妇，所以我要做饭。

说到底 ，周志刚才是周秉昆命运的操纵者。

因为周志刚的强势，周秉昆成为怂人。

怂人性格让周秉昆无法欣赏春燕的美，他更希望成为弱女子的拯救者。

于是，郑娟最终成为周秉昆的妻子。

再说搞编制。

周秉昆和父亲在火车站争吵后，做的第一件事就是跳槽。

有编制的酱油厂工人，和没有编制的饭店打工人，周秉昆选择了后者。

原本他以为，按照父亲的标准经营自己的生活，就可以得到父亲的认可。

然而，在周志刚眼中，他依旧是个不值一提的酱油厂小工人。

既然有编制的酱油厂工人无法让周志刚脸上有光，周秉昆想要破釜沉舟，希望用饭店打工人的新身份杀出一条血路。

这也说明，周秉昆的反叛，终究是一次不彻底的反叛。

他跳槽的背后，最高目标依旧是希望得到周志刚的认可。

当周秉昆赚得比周家所有人都要多的时候，他依旧想要编制。

因为秉昆知道，编制就是周志刚的思想钢印，是衡量一份工作好坏的第一标准。

没有编制的周秉昆，即使赚再多钱，他依旧无法让父亲满意。

这是最让我心疼的地方。

周志刚的评价体系本来就不靠谱，周秉昆为了一个不靠谱的评价体系不断努力。

他的努力，有一种西西弗斯式的悲壮。

周秉昆和周志刚长期没有和解，他用七年时间给自己证明——我，周秉昆没有给周家丢脸。

事实确实如此。

周秉昆用自己的钱，为周家置办一个新家。

哥哥无法延续香火，他给周家生出了聪聪。

姐姐的孩子，他来养。

母亲的生活，他负责。

他无法成为学霸，却可以让楠楠变成学霸。

周秉昆做的每一点，都精准地对准周志刚的标准，他在努力让父亲满意。

周秉昆买完房子后，让国庆住在自己家。

周秉昆没有把这件事告诉周志刚，这才是周秉昆该有的态度。

用对错来评判周秉昆的做法，没意义。

搞清楚周秉昆的行为逻辑才有意义。

周秉昆敢把房子让给国庆，源自于他的救世主心态。

我在前文就提到过，周秉昆是个怂人，注定他非常喜欢结交不如自己的人。

像国庆、赶超这样的要钱没钱，要背景没背景的苦出身，是周秉昆发挥余热彰显能力的最佳人选。

当秉昆拿到编制后，他在第一时间就去找国庆和赶超。

如果秉昆只是分享自己的好消息，那就是情商低。

一个高情商的人应该明白友情的真相，“朋友希望你好，但不希望你比他们好太多。

”秉昆做到了“苟富贵勿相忘”，拉了国庆和赶超他们一把。

国庆的妻子吴倩和赶超的妹妹因为秉昆的帮助，得到了一份光鲜的工作。

帮助弱者是秉昆的手段，助人为乐是秉昆的目标。

他在助人为乐的过程中感受到自己的强大。

他要用一件件事情证明，周秉昆不是周家最弱小的存在，他是可以让周志刚满意的周家小儿子。

周秉昆将光字片的房子让国庆居住，是救世主心态的必然，也是他对周志刚的宣言——当年你给周家一个家，现在我也能给周家一个家。

当天晚上，周志刚对周秉昆步步紧逼，不断说骚话，主要是因为他觉察到周家变天了，周秉昆的强大已经超乎他的想象。

7年来，周秉昆一直没有给周志刚寄一份亲手写的信，他用行动证明，他不是那个被父亲拿捏的周家小儿子了。

然而，他对编制的热衷，依旧在向父亲证明，他始终活在父亲目光下。

周秉昆是个矛盾的个体。

周志刚的争吵也暴露自己的恐惧，这个年近古稀的退休老人，明白他作为周家当家人的身份已经名存实亡了。

周家的主人已经是周秉昆了。

没有周志刚的周家，周家的后代依旧可以茁壮成长。

如果周家没有周秉昆，周家就会陷入困境。

周志刚和周秉昆的博弈，在第24集，基本画上了句号。

但是，我们知道，像周志刚这种喜欢用言语打压孩子，不懂得爱孩子的传统父亲，却并不会消失。

现实生活中，不会缺少周志刚这种强势的传统父亲，周秉昆这样的儿子也很常见。

但是，并非每个人都能像周秉昆被父亲打压后，能够走出父亲的阴影。

生活，比影视剧残酷无情。

最后，用一段我很喜欢的话结尾吧。

我钦佩一种父母，她们在孩子年幼时给予强烈的亲密，又在孩子长大后学会得体的退出，照顾和分离都是父母在孩子身上必须完成的任务。

亲子关系不是一种恒久的占有，而是生命中一场深厚的缘分，我们既不能使孩子感到童年贫瘠，又不能让孩子觉得成年窒息。

做父母，是一场心胸和智慧的远行。

不仅仅是做父母，人生的许多时刻都应该懂得进退。

第九篇：一篇获奖作文暴露母女矛盾，冯玥的叛逆，正是周蓉欠的债玥玥用一篇《我的妈妈》拿到全市初中作文比赛一等奖。

就作文文本来说，玥玥是个把玩修辞手法的高手。

外人看到妈妈的漂亮，玥玥却看到妈妈的美丽。

漂亮在于颜值，美丽在于心灵，开篇立意不俗。

作文采用欲扬先抑的手法展现妈妈的美丽。

文中先说妈妈小气，不给零花钱，再用她鼓励玥玥多捐钱的小事证明，妈妈并不小气。

这件小事也呼应开篇立意——妈妈很美丽。

如果我在初三时能写出这种流畅的小作文，我做梦都能笑醒。

玥玥的戏份并不多，信息量却很大。

比如，玥玥将日记本放在抽屉里，我们能看到两本小说。

一本是肖洛霍夫的名作《静静的顿河》，一本是岑凯伦的《爱恋的风波》。

我个人感觉，《静静的顿河》证明冯玥有阅读经典文学的习惯，这也让她有创作优质作文的才华。

《爱恋的风波》则证明冯玥有一段只开花不结果的早恋。

我没有读过《爱恋的风波》这本小说。

在查阅资料时，发现这本小说讲的果然是无疾而终的爱情。

我相信这本书确实在暗示冯玥感情线。

值得一提的是，《人世间》是一部非常考究道具的正剧，在《恋爱的风波》中却漏了马脚。

内地在1989年12月才引进《恋爱的风波》这本书。

而冯玥所在的时空线是1988年9月27日。

主创宁愿让这本书穿越，也要让它出现在冯玥的抽屉里面，要么是道具师犯了错，要么是剧作方宁愿犯错也要用这本书来传达冯玥初恋失败的事实。

我倾向于后者。

在第一集，《人世间》就用三本书暗示周蓉的性格和命运。

冯玥作为周蓉的女儿，她遵循这样的逻辑也就顺理成章了。

原本我以为《人世间》用大段篇幅展现冯玥的作文，只是为了透露周蓉的年龄，给冯玥一个作文小能手的人设。

第25集，周蓉去冯玥房间看小作文，我才意识到，我低估了这篇小作文的能量。

这篇小作文对剧情有重要的推动作用，是连筋带肉的剧情，没法删。

下面就来具体分析玥玥作文中透露的信息。

作文的第一句话就是“妈妈今年三十八岁”，而这一年是1988年。

这说明周蓉出生于1950年。

值得一提的是，周秉义出生于1948年，周秉昆出生于1952年。

这也意味着，李素华经历过五年生三娃的生育强度。

嗯，这和某位优质偶像的造娃速度不分伯仲。

李素华身材走形，和年龄有关，也和高强度的生娃经历有重要关系。

话说回来，玥玥在文章中，用大段篇幅写妈妈从来不给她零花钱，则能看出周蓉确实不懂如何当母亲。

作文第二段的内容如下：“我的妈妈虽然漂亮却很小气，因为妈妈平时从来不给我零花钱。

”前文提到，从作文层面上看，这是欲扬先抑的修辞技巧。

妈妈可以对自己女儿小气，却能对需要帮助的人大方，别人捐5元，她却可以捐10元。

周蓉捐款帮助他人，有利他之心，是助人为乐，行善积德。

冯玥想要用零花钱买零食，是利己之心，希望自己吃得开心，不用眼馋他人。

周蓉能成为作文里的优秀妈妈，却不能成为冯玥心中的好妈妈。

因为妈妈会给陌生人表达自己的善意，却不会满足女儿的需求。

况且，冯玥的基因里面继承了冯化成和周蓉的自私自利。

她很难从妈妈给别人捐款的善举中获得道德快感。

周蓉不理解冯玥对零花钱的渴望，也没有能力提供冯玥想要的生活。

冯玥一直在周家生活，并不是她健康成长的最优解。

她没有成为郑娟式的女子，和周蓉冯化成一样，身上流淌着自私自利的基因。

冯玥吃早餐时，看到郑娟在打鸡蛋，惊讶地说，“炒鸡蛋啊！

”

她的惊讶说明她也馋鸡蛋，里面有一种别人“可以吃炒鸡蛋，我却吃不到”的意味。

冯玥问郑娟，“那他得在咱家住多久？

”这个“咱家”很灵。

准确讲，冯玥住的是周秉昆和郑娟的家，她是寄人篱下的。

冯玥用“咱家”说事儿，说明郑娟对她保护得特别好，她在周家生活是有主人意识的。

冯玥一个人住一个房间，也有极强的领地意识。

当她听说姥爷退休不走后，直接问“那他住哪儿屋”。

郑娟是聪明人，告诉她，“放心吧，你的屋还是你的屋。

”

周家的房屋格局是三室一厅。

李素华，楠楠和聪聪三人住一个房间，周志刚退休后也住在里面。

周秉昆和郑娟住一个房间。

冯玥拥有一间房。

这间房是周家对冯玥的爱护，也能看出周蓉的失败。

李素华曾说，周蓉最大的心愿就是能拥有属于自己的房间。

然而，她活了38年，自始至终都没能拥有属于自己的房间。

在北京时，她住冯化成分的房子。

在吉春，冯化成住她分的房子（一居室）。

江辽大学最年轻的副教授，身份光鲜，依旧给不了周蓉一套三室一厅的大房子，圆不了周蓉小时候的梦。

冯玥长期生活在周家，证明周蓉和冯化成在经济层面的困境，她们俩根本没有能力为冯玥提供一个单独的房间。

没有单独的房间，冯玥就不能和周蓉冯化成生活在一起。

周蓉是搞教育的行家里手，也是不合格的母亲。

她的觉悟和能力，都让她无法成为冯玥想要的妈妈。

她认为冯玥的作文改一下就能当悼词，没有日常，缺少母女之间独有的感情。

周蓉的评价非常精准，然而，她却没有反思，为何冯玥不愿意和她亲近？

其实，冯玥已经给了答案，以后要是有了自己的孩子，一定会把她带在自己的身边。

周蓉只有恋爱脑和事业心，没有做好妈妈的能力。

《人世间》用了很多细节证明，周蓉回周家团聚，也不会与冯玥亲近。

在1981年春节前的一次合家欢中，周家人一起吃包子，冯玥依偎在郑娟怀中，而不是周蓉怀中。

人品不太行的冯化成，都知道和冯玥交流，而周蓉在这方面的表现却乏善可陈。

多年以后，冯玥房间里的摆台已经证明她的态度，冯玥与周蓉冯化成的合影，冯玥会将周蓉遮盖。

她在作文里喊周蓉“妈妈”，见到周蓉只肯叫“妈”。

两者还是有区别的。

“妈妈”是亲昵的称呼，有孩子式的撒娇和宠溺，而“妈”则没有这么亲密，更多的是一种血缘关系的证明。

周蓉是个学识渊博的知识分子，只是，她当局者迷，始终不明白，冯玥对她的态度，就源自她对冯玥的态度。

第十篇：想嫁给周秉昆？

孙小宁太天真，郑娟是她惹不起的厉害角色周秉昆用事实证明了，他真的是恋爱中的单细胞动物。

孙小宁和周秉昆说一句话，都能脑补出他俩将来生娃应该叫啥的地步了，他还以为自己和孙小宁是纯洁的兄妹关系。

周秉昆头脑简单，没有觉察到孙小宁送饭本来就很奇怪。

孙小宁是教育书店的服务员，不是饭店的工作人员，无论如何也轮不到她送饭。

周秉昆不明白孙小宁的小心思，郑娟却知道，孙小宁要和她抢男人了。

孙小宁能不能抢到周秉昆，主要看两点，账面实力和战略思维。

先说账面实力。

恕我直言，郑娟几乎能完虐孙小宁。

孙小宁最能打的地方，就是她比郑娟年轻。

1988年，孙小宁23岁。

这是她的颜巅时期，然而，周秉昆只会把她当好哥们儿的妹妹。

郑娟的颜巅时期，周秉昆能看呆。

“自己没料到她还是个美人。

他看着她呆住了，想到了自己的姐姐。

在他看来，除了她脸上没有书卷气，此外她的美绝不逊于自己的姐姐。

”即便郑娟年过30，她的颜值依旧在线，孙小宁的年龄没有给郑娟形成威胁。

更重要的是，这十多年来，郑娟已经是周家不可或缺的中流砥柱了。

周志刚和李素华根本离不开郑娟。

周志刚有封建大家长作风，传宗接代的思想很重。

周秉义郝冬梅不能生育，周蓉和冯化成只有女儿，郑娟和周秉昆成功地为周家延续香火。

在周志刚眼中，郑娟做到了儿媳的极致。

李素华与郑娟的情分更深。

没有郑娟的照料，李素华就是个晚年凄凉的植物人。

可以说，郑娟给了李素华第二次生命。

周秉昆爱郑娟的颜值，更爱她的贤惠。

我在上一篇反响一般，但我个人满意的文章中分析过，周秉昆选择郑娟，根本原因就是他希望被父亲认可，遵循和父亲一样的择偶观，娶漂亮贤惠的女子为妻。

郑娟太明白自己的优势了。

她希望自己给周家生男孩，她做到了。

她那双布满厚茧，指节变形的双手，周志刚看到后都会双眼含泪。

郑娟去书店找孙小宁，称赞孙小宁的手真漂亮。

传统相书说，“手嫩者聪，指尖者多慧，手腕丰厚富贵命”，我更相信，手是人的自传。

郑娟的“自传”简直是一本周家的功劳簿。

吴倩说原先郑娟的手是最好看的，为秉昆妈按摩才成了现在的样子。

这段话也道出郑娟的用意。

郑娟夸赞孙小宁的手漂亮，似褒实贬。

她的手粗糙多茧，那里有她对周家的付出，也是她做为周家儿媳的勋章。

第8集，周志刚对冯化成说过，知恩图报是周家的祖训。

单凭郑娟的这双手，周家就不可能让孙小宁上位。

再说战略思维。

孙小宁高中毕业，与大学仅有一步之遥，她比郑娟的文化水平高。

但是，文化水平高不代表智商高，郑娟的战略思维能秒杀孙小宁。

在孙小宁面前，郑娟绝对是个沉得住气的厉害角色。

她去医院给秉昆送饭，听到有年轻小姑娘给秉昆送过饭了。

郑娟在第二天才从秉昆那里套话，先探虚实，再做打算。

而后，郑娟与孙小宁在医院碰面。

郑娟用最温柔的话，表达最狠的想法，孙小宁哑巴吃黄连，有苦说不出。

下面就来具体分析一下两人的对话。

郑娟先发制人，打开窗户说亮话，点出孙小宁的目的，“来给你秉昆哥送饭啊。

”孙小宁点点头。

郑娟继续下猛药，笑盈盈地说，“秉昆跟我说，昨天就是你送的饭。

”

厉害了，郑娟。

她用了虚实结合的表达手法 ，让孙小宁的爱心餐变成了助人为乐的义举。

这几句话翻译成白话是这样的。

你给秉昆送饭的事儿，他告诉我了——即便是我问出来的，但这也是他告诉我的。

你能给秉昆送饭，是因为周家离不开我，我分身乏术顾不上，你才有了送饭的机会——暗示正宫娘娘的地位。

“要不是你给他送饭，他都饿死了”——这句话是郑娟的杜撰，用秉昆的口吻强调孙小宁送饭的意义，说明秉昆和郑娟关系亲密，什么话都对自己说。

它的弦外之音是，“秉昆只是你的哥，更是我的老公。

你对我老公好，所以我要谢谢你。

”孙小宁听到这句话，毫无反手能力，只会低头。

孙小宁没有反攻能力，郑娟战斗力依旧强悍，问孙小宁的饭是不是自己做的。

孙小宁说“我妈”。

连爱心餐都要依靠老人，孙小宁根本没有担任周家儿媳的业务能力。

郑娟对孙小宁说“替我谢谢大娘”，我觉得完全可以概括为一句话，“孙小宁，我谢谢你全家哈。

”

三个回合，孙小宁完败。

郑娟赢得压倒性的胜利。

账面实力和战略思维都被完虐，孙小宁是不是没有翻盘的可能？

恕我直言，这个真没有。

必须要认清这样一个现实，小三能成功上位，始终离不开男人的支持。

郑娟得知有年轻小姑娘给秉昆送饭，第二天就问秉昆怎么吃的晚饭。

秉昆直接说，“孙小宁送的”。

在秉昆心中，孙小宁认为给秉昆送饭是男女关系更进一步的标识，秉昆却认为，这就是小妹妹给大哥哥的助人为乐。

只要有饭吃，秉昆根本不在乎是孙小宁，还是孙大宁。

换而言之，这顿饭的可替代性特别高。

而孙小宁想要通过这顿饭，证明自己具有不可替代性的身份。

《人世间》在医院就用镜头展现郑娟和孙小宁的差距，特意给了手部特写。

这是孙小宁的手。

这是郑娟的手。

孙小宁的手，肤质细腻。

她能有双好看的手，这得益于周秉昆对她的帮助。

周秉昆体谅赶超的难，在他有话语权后，就拉了孙小宁一把，让她做书店服务员。

而郑娟的手，肤质粗糙，指节变形。

这是她对周家的贡献。

从某种程度上讲，如果没有孙小宁能成为图书服务员，也是吃了郑娟的福利。

没有郑娟，周秉昆很难有精力搞事业。

孙小宁追求周秉昆是非常不明智的行为。

毕竟，抢男人向来是个技术活，风险极高。

《倚天屠龙记》中，赵敏能成功抢婚，差点被周芷若用金银白骨爪干死。

赵敏能成功抢婚，其一，张无忌对赵敏有感觉，其二，赵敏的智商非常能打，心理素质强悍。

《倚天屠龙记》原著用笑吟吟三个字写出赵敏的厉害。

张无忌和周芷若正要在红毡上拜倒，忽听得大门外一人娇声喝道：“且慢！

”青影闪动，一个青衣少女笑吟吟地站在庭中，却是赵敏。

在一个都是阶级敌人的场合抢婚，赵敏凶多吉少。

即便如此，她依旧能“笑吟吟”。

赵敏能赢，因为她是个有战略思维的狠角色，她能用一副烂牌打赢了周芷若。

对比一下孙小宁，她真的是要啥啥没有，干啥啥不行的弱鸡。

她给周秉昆送个爱心餐，都需要妈妈做饭。

向周秉昆表白，需要利用哥哥赶超报信（秉昆一脸问号）。

她和周秉昆的感情线只是剃头挑子一头热，孙小宁要抢周秉昆，也只能是竹篮打水一场空。

郑娟去书店时，听闻于虹失业，盲猜一下后面的剧情——孙小宁抢男人失败，社死失业，于虹接替孙小宁，有了新工作。

当然，我不是编剧，并不能决定剧情走向。

但我可以肯定，孙小宁是抢不走周秉昆的。

第十一篇：《人世间》六大烂人评选，周楠排第三，冯化成无缘榜单 刷《人世间》就像嗑瓜子，你吃第一口，就很难停下来。

但是，在吃的过程中，一不留神就会嗑出臭虫来，这时候，你才发现，在人世间，什么仁（人）儿都有。

这些人的出现，让我见识到人类物种的多样性，也让我认识到自己的错误。

原本我以为，冯化成周蓉已经足够让人窒息了。

在这些人面前，他们的所作所为都是毛毛雨。

冯化成当众读诗被关押，李素华被吓病，这是无心之失，其行可原。

他是糊涂人，不能算烂人。

《人世间》有太多其行不可原的烂人了。

下文就来评判一下剧中的6大烂人。

第6名.姚立松姚立松是个卖友求荣的烂人。

《人世间》在前几集，已经在暗示，他根本配不上周秉义的友情，他们根本不是一路人。

在建设兵团时期，姚立松和周秉义就形成了鲜明的对比。

第五集，周秉义收到调令，担任沈阳军区明副政委的秘书。

这是副团级别，也是姚立松苦熬二十年才爬到的位置。

周秉义为了捍卫与冬梅的爱情，他主动放弃升职的机会。

重情重义的周秉义，提高了人类高质量男性的天花板。

姚立松则不然，他明白董卫红和自己在一起不过是各取所需而已。

爱（hun）情（yin）不过是他们彼此利用的遮羞布。

姚立松会来事儿，圆滑世故，是个擅长权衡利弊的聪明人。

对这种人来说，任何事情都是有价码的。

只要价码够，他就会卖友求荣。

以姚立松的聪明才智，他自然懂得骆士宾是人面兽心的大坏种。

姚立松一直与骆士宾暗中联系，就是想要获取最大利益。

骆士宾想要回楠楠，水自流走明线，姚立松是暗线。

前者是真情流露的忠实走狗，后者是拿钱办事的市侩烂人。

周秉义是姚立松用来变现的工具人，周秉义却把他当作可以推心置腹的老朋友。

姚立松这个烂人，是一个典型的精致利己主义者。

我们的一些大学，包括北京大学，正在培养一些‘精致的利己主义者’，他们高智商，世俗，老道，善于表演，懂得配合，更善于利用体制达到自己的目的。

这种人一旦掌握权力，比一般的贪官污吏危害更大。

姚立松没有上过北大，却能成为精致利己主义者。

他也算是自学成才了。

第5名.孙小宁“宁拆十座庙，不毁一桩婚”，人类的道德观念对孙小宁没啥约束力。

高考落榜生，待业女青年，是周秉昆给孙小宁一份正式体面的工作。

于情于理，周秉昆对孙小宁是恩人。

孙小宁追求周秉昆，是恩将仇报。

周秉昆是个上有老下有小的中年人，他和郑娟的结合，才能保证周家的正常运转。

郑娟用一双手，也证明她对周家的付出和贡献。

郑娟顺利转型为周家媳妇，离不开周秉昆的爱情，更离不开郑娟的辛苦付出。

有网友做了份郑娟工作日记，可以证明郑娟承担了常人难以想象的劳动量。

吴倩说过，郑娟的手曾是她见过的最漂亮的手，为了给李素华按摩，才变成今天的样子。

周志刚看到郑娟那双粗糙变形的手，双眼含泪，明白秉昆不娶郑娟，天理难容。

周秉义告诉姚立松，“我们兄妹三个，今天还能有个妈叫着，全靠她了。

”孙小宁口口声声说她爱秉昆，她能像郑娟一样十几年如一日地为周家付出吗？

即便她声称可以，她也没有机会了。

因为郑娟已经是周家不可或缺的人了。

孙小宁仗着自己年轻，认为她可以拥有周秉昆。

爱，从来不只是荷尔蒙的荡漾，不只是甜言蜜语，爱是行动，是付出，是责任，是担当。

如果孙小宁真的爱周秉昆，就放过他。

毕竟，周秉昆爱的是郑娟。

孙小宁和周秉昆的这条感情线，让人觉得人生讽刺，别人给了你一份难得的工作，你却要毁别人家庭。

孙小宁，终究是个恩将仇报的烂人。

第4名.周楠周楠，一个过河拆桥的烂人。

水自流把骆士宾是生父的情况告诉楠楠，楠楠得到郑娟的默认后，第二天就开始用“他”来称呼周秉昆了。

郑娟听到后一愣，“他是谁？

”周楠没有正面回答，依旧用“他”来称呼周秉昆。

郑娟不舍得打楠楠，气得扇自己耳光。

周楠这种有奶就是娘，过河就拆桥的行为，让我看到了基因的强大。

鲁迅说过，“文学和梅毒不同，并无霉菌，决不会由性交传给对手的”。

周楠的所作所为证明，自私是可以靠性交传播的。

周楠口口声声说，“我什么都懂，而且还懂得，当年如果不是他顶下这事儿”——我可以负责任地告诉周楠，你现在要么是没人要的野孩子，要么是一堆白骨。

退一万步讲。

即便周楠有人要，他也很难有周家的生活，周家在光字片已经是顶配人家了。

郑娟亲口说过，骆士宾和水自流被捕以后，没有秉昆送来的钱，她根本养不活这个孩子。

是周秉昆，让楠楠以周家长孙的身份茁壮成长。

楠楠说他想认骆士宾，不是图钱，而是为了更好地报答家人。

对，你周楠不图钱，就是想给有钱的强叉犯当亲儿子。

劳烦周楠用已经发育了15年的小脑瓜子想想，只要他认了骆士宾，周家这种人穷志不短的人家，不可能和楠楠有关系了。

谈什么报答之恩，周家不被周楠这种过河拆桥的白眼狼气死，就已经阿弥陀佛了。

第3名.涂志强涂志强的戏份极少，我在原著里面看到他与郑娟的前史。

书中提到，郑娟卖冰棍，遭人欺负，涂志强英雄救美，两人因此相识相爱。

“他为她大打出手，凶狠极了，正所谓不好惹的怕不要命的，结果他以寡胜多。

二那件事并不是一场戏，他是真的见义勇为。

”值得一提的是，原著否定了涂志强做局的可能性。

后来，骆士宾侵犯了郑娟，自我惩罚剁掉了一截中指。

涂志强碍于兄弟情面，没有与骆撕破脸，内心苦闷开始酗酒。

因为酗酒，他失手杀人，最终被枪毙。

剧版没有提到英雄救美的段落（前28集没有），也没有骆士宾断手的情节。

就剧版的表现，涂志强是个骗婚的烂人。

水自流计划周秉昆送钱，他们非常忌惮春燕。

水自流说了句让人浮想联翩的一句话，“这女的见过我和强子在一起。

”我曾分析过，这句话隐藏的信息 。

乔春燕肯定在澡堂子里见过水自流和涂志强大搞少儿不宜的场面，她知道水自流的性取向。

在那个年代，有这种性取向的人，很容易被人当把柄。

涂志强和水哥的关系非同一般，涂志强临终前告诉水自流“郑娟怀孕了”。

这也是水自流坚持让骆士宾给郑娟生活费的真正原因。

了解到这个细节，我们才能明白，骆士宾和水自流给郑娟送钱，不是关心郑娟和孩子，而是看在涂志强的面子上。

即便涂志强用面子给郑娟变现，我们依旧无法洗白他是郑娟命运加害者的身份。

利用婚姻掩盖自己性取向，和流氓称兄道弟，导致郑娟被强暴，被打断肋骨。

涂志强也难辞其咎。

烂人排行榜第三名，我投给涂志强。

第2名.水自流涂志强的恋人，骆士宾的走狗，一个如假包换的烂人。

骆士宾曾说过“我犯过错，也犯过罪，但我不是坏人”这种脑血栓十级患者都说不出的骚话。

水自流是将奸污美化成“酒后失态，情不自禁“的语言大师。

请注意，水自流的表达非常具有迷惑性。

在说“酒后失态，情不自禁”之前，他用“你爸”这个身份拔高了骆士宾的形象。

水自流当然明白，骆士宾是周楠的爸，是因为血缘关系，也是伤害郑娟后的残酷事实。

这里面有郑娟难以诉说也没有说出口的血与泪。

水自流强调“你爸”的身份，就是在居心不良带节奏，将骆士宾的行为合理化。

事实上，骆士宾侵犯的是好兄弟涂志强的女人。

骆士宾就是强叉犯。

水自流真的有脑子，懂得“欲先取之，必先予之”的策略。

他用去美国留学这一招，就策反了周楠。

在上世纪八十年代，国内正流行出国留学热潮，周楠很容易动心。

为了让骆士宾夺回周楠，他能不断调整策略。

做为骆士宾的走狗，水哥有明显的军师属性。

有脑子，没良心，水自流是洗不白的烂人。

第1名.骆士宾毫无疑问，骆士宾是《人世间》第一大烂人。

骆士宾的脸，“就像十九世纪没卖出去，二十世纪又砸在手里的赔钱货”。

骆士宾的行为，让人认识到人一旦坏起来，畜牲都能甘拜下风。

骆士宾的长相和行为，再一次为“丑人多作怪”提供了证据。

打断郑娟肋骨，是恃强凌弱的坏种。

强叉郑娟，违反了“兄弟妻不可欺”的江湖道义。

郑娟怀孕，在水自流的劝告下，才肯送钱，这人没有生而为人的基本良知。

抓住时代风口，投机倒把犯罪分子摇身一变成为有钱人，说是要让亲生儿子享受好的教育，其实是满足传宗接代的一己之私。

水自流是偶有闪光点的斯文败类，骆士宾是找不到任何优点的魑魅魍魉。

有时候，我们不得不承认，“好人不长命，祸害遗千年”，我依旧希望骆士宾这种大烂人，能在《人世间》这部剧中受到应有的惩罚。

这篇文章写到这里，基本结束了。

排行榜这种事儿，很容易出力不讨好。

同一个问题，大家见仁见智，每个人的理解肯定不一样。

这个排行榜，也只是我的一家之言，只是一个角度，不代表一定正确。

我做这个排行榜的逻辑是，从被造成的伤害程度和人数来排行的。

姚立松、孙小宁对周家的伤害，不如周楠的程度深，因此排在最前面。

以骆士宾为代表的流氓派，让人感受到人性的险恶。

涂志强位列第三，因为人之将死，其言也善。

临终前至少提到郑娟，水自流这才l和骆士宾给郑娟送生活费。

水自流能够将涂志强的话当回事儿，坚持给郑娟送钱，说明他也是良知未泯。

骆士宾是从头坏到尾的大烂人，因此会排名第一。

不可否认，除了上面这六位，《人世间》还有其他烂人，在此我就不一一点名了。

如果你有特别想吐槽的烂人，欢迎在留言区和我分享。

我只能说：失望大于期望，十分离谱。

离谱要归结于小说的烂，电视剧说实话前几集属实不错，一众演员演技成熟，就在我以为这是个可能媲美《闯关东》的时代大剧时，我看完了小说。

得。。。

没救了，一百个雷佳音也拖不动的烂。

小说的架构应当至少是想描绘一个时代+人物的群像，背景是东北（吉春就当长春吧）。

我们想想，东北在文革后经历了啥呢——老工业基地的余热逐渐消退，改革开放后迅速衰落，以及一系列的社会动乱。

但是看看周家这些人，给他们换个地方，好像命运没啥差别，从周老头到第三代，没有一个人命运的重大改变独属于东北的特殊背景。

最让我困惑的是小说杂糅了太多东西，什么主题都想碰一下，结果哪个故事都没讲好。

说几个吧：1.周老头作为工人支援大三线，离家好多年。

大三线这边讲了啥呢，提到了不同地方工人的派系争斗，提到了贵州人民过得很惨。。。

然而，这批工人干了那么些年，作了多大牺牲、取得了什么成绩，啥也不说一句。

要说把周老头搞走是给小儿子一个当家的机会吧，他要是不走，也不影响周秉昆帮扶郑娟，毕竟在他娘的监视下也偷偷搞在一起了。。。

2.知青。

这段经历给周家大哥二姐带来了啥深刻印记，咱也看不出来。

毕竟大哥着实吃了一把政治福利，抱得美人归；周蓉借当知青私奔了，也纯属个人选择。

完了俩人还一起考上北大了，知青这段仿佛就像离家刷了个副本，没有见到一点伤痛、耽误。

3.东北。

东北从老工业基地到衰落，给东北人带来的巨大影响是一个沉重的题材，既然要讲，能不能别讲得半拉坷圾的？

周秉昆最后好容易脱离工人群体打算创业单干了，我以为他至少是个时代变迁的深度参与者，可能要发展一下经商头脑啥的，结果好家伙因为抢儿子把他搞进监狱了？？？

一进还是十二年？？

就离踏马的大谱好么？？

完了周家人这段差不多就被略过了？？？

这可是东北九十年代转到二十一世纪最特么混乱的十年好么？！

4.阶层跨越。

我以为周家人这个配置绝壁是阶层跨越的模板，根正苗红的工人二代。

周秉昆要顾家，再加上资质有限就不提他了。

周秉义——看起来最像样最有政治天分的，本来自己混形势一片大好。

你非得让他娶个高官的女儿、住进老丈母娘家委委屈屈，你这不是恶心读者呢吗？

给郝冬梅加个逆天的身世背景意义是啥呢，是为了让她在前夫死后有底气迅速改嫁？

说回周秉义，这人有才华、正直、有头脑，临到头还让群众把他搞臭了，为啥呢，因为他的煞笔外甥女给老板当小三儿？

不是，梁作者，你不至于这么恶心读者吧。。

且不说外甥女对舅舅能有多大的实质影响，你要是想表达阶层跨越难、折腾到最后一场空，你能不能加几个合理的原因？

5.出国。

有请这个故事的主人公，煞笔周蓉一家。

本来出国也有可能是个好故事，毕竟国际化了，让我们看看这本书咋讲的。

煞笔周蓉的煞笔女儿周玥为了找她的煞笔亲爹跑到了法国，两个穷酸书生差不多饿死，被不太穷酸的周蓉找到，带着女儿在法国待了。。。

十二年？？

然后这个煞笔女儿在国外遇到了初恋表弟，一起得到了周蓉真爱可贵的认可？？

不是你们一家人想过国内孤零零的蔡晓光和照顾爹妈的冤种老弟吗？

很好，母女俩回国后发现都找不到工作，当妈的有教授的水平只能干中学老师，当女儿的……直接特么目标明确无比坚定地当老板的小三儿？？

看到这儿我直接吐了好么。。。。

再来说人物塑造：1.周老太（对不起我不记得她叫啥了）。

她这个突然变成植物人我属实大不理解，你说一个成天颠颠满街道蹿的妇女主任，按理身体素质和精气神儿应该不错，收到一封闺女说女婿可能被抓的信就突然植物人？？？

不是她心爱的闺女出事，她更没见过这女婿，突然就，，植物人了？？？

合着这是强行白嫖郑娟劳动力呢？？

再来说她醒之后，原来一个坚强贤惠有理智的女性突然变成了精神病？？？

作者你有事吗？

合着她神志清醒就不能接受郑娟呗？

2.煞笔周蓉一家子。

先说周蓉，原著里小时候是个小棉袄类型的闺女，为了兄弟多吃一口饭宁可自己吃冰。

就这么个人，抛下爹妈私奔了应该是无比愧疚的，但她后面自私的程度简直无比割裂。

把自己女儿往娘家一扔，考北大，在北京待好几年不说把女儿接过去，回吉春了不说给弟弟两口子任何补偿。

冤种蔡晓光离谱地当了一辈子舔狗，心甘情愿地被驱使着替周家做这做那，不仅等到了周蓉离婚，好容易转正后结果人家周蓉扔下他跑法国去了。。。。

我三观碎了好么。。。

3.郑娟。

讲道理郑娟和周秉昆算是周家最正常的俩人，但这个伟大的女性吧，给她塑造得太平了。

她的无私、牺牲、对大家子的粘合，只有受到回报才能符合读者的正义期待。

结果作者你给我讲啥，一家子知识分子临到头还是瞧不起她，自个儿好容易养了个争气儿子还被写死了，小儿子还找了个不省心的媳妇。

我真想问问作者你强行搞这种悲剧有意思么。

作为一个吉林人，我深刻怀疑梁作者对东北人有什么误解。

无论是老一代东北人的吃苦、隐忍，还是年轻一代的争取、拼劲儿，东北人的底色都是重情义、重血脉。

有能抄起家伙为受委屈的亲人、兄弟直接上的爷们儿，有里里外外毫不含糊的姑娘，我们的腰杆儿从没弯过。

这也是为啥我小学时看《闯关东》觉得热血沸腾，看这个就觉得吃了屎。

你整出来一家子靠裙带关系的、当绿茶的、当小三儿的、丈夫死了立刻改嫁的、知恩不报的，你恶心谁呢？

首先我也是编剧，能理解为什么剧情这么狗血，其次我也是编剧，我不能理解为什么剧情这狗血1.为了过审。

所以不能展现滥用职权，贪污腐败等东西，所有人都是高大上的，三观积极，那真要是这样我们已经早就是发达国家的经济水平了。

2.什么不好的事情全都往主人公身上放，说实话家庭矛盾还不如《都挺好》的，就周秉昆过失杀人，首都机场你告诉我没有人，没有见证者，没有警察你信吗？

是首都啊，就像你说常威在紫禁城前杀来福，没有人看见一样！

其次家里关系都这样了，还判9年，那孙小果这种没有这样背景的人是怎么从死刑逃脱的。

3.编剧请你们不要瞎编，真实的生活是什么样，我们每个人都深有体会，没必要为了情节故意这样狗血，也多亏有总局审查，不然我相信你们会写的更狗血，像泰国偶像剧一样。

编剧写的是生活，这部戏为什么前面夸的多，就是它写出了生活的味道，可是到了后面非要扯什么家国大义，为了家国大义，故意把周秉昆弄惨，不合逻辑。

年轻的时候就进过两次局子，一次送书刊，一次打架。

都一把年纪了，都跟你们一样不成熟啊，还随便动手打架，还把人干死！

4.中国是人情社会，你写的是人世间，不是幻想间，请务实一点，政策不给写那些，那就别写嘛，生活里一样烦心的事情有的是，何必非要扯到这些呢，难道你们没有生活吗？

5.不要以为这是《大江大河》，《大时代》，故事写飞了，现在故事的戏剧矛盾就是，人死了，坐牢了，人又死了，又坐牢了，人继续死了，男主继续坐牢了

《人世间》中好人的境遇，让观众看得太憋屈——剧中的好人太苦了！

好剧是不会被埋没的。

《人世间》播到十几集的时候笔者写了一个评论，当时爱奇艺上该剧的热度维持在6000多，不算亮眼。

随着剧情推进，口碑发酵，它的热度已经突破9500；云合数据显示，该剧有效播放量的市场占有率突破30%，也就是如今在长视频上看剧的，三个人里就有一个人是在看《人世间》。

朋友圈里从父辈到同龄人，时不时有人会发表一下追剧感言。

《人世间》海报笔者家人也是追得热火朝天。

只不过家人一边欲罢不能，一边有一个共同观感：追《人世间》，追得整个家的氛围都有点“抑郁”。

家人时不时就抱怨：到底怎么回事啊，怎么好人一直在受苦受难？

毫无疑问，《人世间》是一部有史诗质感的好剧，它时间跨度长，内涵非常丰富。

比如周家父母的爱情，俨然就是另一部《父母爱情》；比如周秉义的东北官场线与骆士宾的深圳商战线，就生动反映了上世纪八九十年代国家政策调整对两个区域经济发展的深刻影响……不过，《人世间》占据主导地位的，是周秉昆所代表的东北平民阶层的故事，以此来凸显作品的主题——“好人文化”。

小说作者梁晓声曾如此形容“好人”，“根植于内心的修养，无须提醒的自觉，以约束为前提的自由，为他人着想的善良”。

周秉昆、郑娟正是好人的代表。

按理说，好人好报。

但《人世间》好人的境遇，却让观众看得太憋屈了——剧中的好人太苦了。

以最近10多集的剧情来看：周秉昆失去了房子，一家人重回棚户区；“仇人”骆士宾（周楠的生父）找上门来纠缠，却还是“感化”了周楠，周楠的心一度偏向骆士宾；周楠考上清华，去美国留学，周秉昆、郑娟夫妻俩开心得不得了，觉得儿子出人头地了，结果周楠在美国遭遇枪击死了；周秉昆与骆士宾发生冲突，失手打死骆士宾，判刑入狱；郑娟向众人揭开了她埋藏在心底的伤疤（被骆士宾强奸），在周秉昆入狱后，郑娟辛苦地支撑起这个家……

实在太苦了整部剧播到现在，也就周秉昆拿到编制、买了房子那几集带有一点亮色，其余时候周秉昆与郑娟夫妻就是在应对层出不穷的苦难。

“好人受难”是文艺创作的一个重要母题，不过《人世间》里的受难，并非西方美学意义上的“悲剧”。

真正意义上的悲剧，人物的悲惨命运虽让人恐惧，但怜悯稀释了恐惧，并且人物对抗命运的神性火花，能够激起我们的“崇高感”，让我们感受到人性的不服、不屈、不妥协与不可战胜。

换言之，正因为有了主人公的不屈“反抗”，才让观众肃然起敬，哪怕结局失败了，仍然捍卫了人的尊严。

《人世间》里的好人们，对于命运给予的一切不公与灾难，更多是接纳的态度。

这就是剧中一再出现的周秉昆说的那句话，“觉得苦吗，自己嚼嚼咽了”。

周秉昆的生存哲学可有些苦，真的有必要嚼嚼咽了吗？

为什么不“反抗”，而要咽了？

难道仅仅因为是“好人”，就得无怨无悔地吃苦？

从小说到剧集，有些苦实在是挡不住，因为它们来自于“意外”。

虽然无论是小说还是剧集，《人世间》都比传统的苦情戏高级很多，却也不得不说，它里头确实有太多苦情戏的元素。

传统苦情戏里的“惨”，不是因为主人公“反抗”，而是主人公总在遭遇各种天灾人祸，概括起来就是“三破一苦”（破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦难题材），或者“丧夫、丧父、丢孩子、捡孩子、受虐待、受诬陷、疾病、流产、车祸、下岗、入狱、失业、卖血、卖肾”……《人世间》里，笔者一直不明白：为什么周楠非得中枪死了呢？

周秉昆为什么就意外地把骆士宾给打死了？

这些情节完全取决于小说家与编剧的自由创作，而非逻辑发展的必然。

当天灾人祸密集地发生在好人身上，不可避免地，它就有苦情戏的“俗套”，主要作用是煽情。

周楠为什么被写“死”了？

并没有非如此不可的理由当然，《人世间》绝非那类烂俗的苦情戏。

苦情戏几乎都会有“好人——坏人”的二元对立，好人“高大全”的同时，坏人也脸谱化了，他们只是给好人制造阻碍的工具人。

《人世间》里没有脸谱化的“坏人”，但有一点却与苦情戏一致：好人总是一再忍耐、一再退让。

周秉昆、郑娟之所以总在吃苦，除了意外的不幸外，更多是因为他们太好了，太能忍耐，以至于“好”成为他们的责任与义务，别人可以无条件地要求他们做出牺牲。

剧中两场戏非常典型。

它揭示的是家人——最亲密的家人，对于周秉昆、郑娟的无意“压榨”。

周楠与周蓉的女儿冯玥相恋了。

从法律关系上看，他俩是表兄妹，不能恋爱。

但我们也知道，周楠与周家并无血缘关系，周楠是郑娟被骆士宾强奸后有的孩子。

如果周家人同意了周楠与冯玥的恋情，也就意味着郑娟那一段梦魇般的记忆要公之于众，周秉昆也要被人背后指指点点——当初郑娟怀孕时跟他在一起，他就没少被人风言风语。

因为冯玥一直就是郑娟带大的，周蓉对冯玥有愧疚，想弥补冯玥，所以她支持冯玥与周楠的爱情。

除了私心以外，也是因为她思想比较开明，毕竟她年轻时也曾为爱奔赴贵州，她支持女儿为自己而活。

周蓉的自我始终带有一点“自私”。

周蓉就去找郑娟谈。

郑娟说她不同意，周蓉问理由，郑娟说“姐不是知道吗？

”，郑娟不想揭开伤疤。

周蓉说：“我们的半辈子已经过去了，他们的人生才刚刚开始。

”

郑娟就说，孩子们还小，不确定性很大，没必要为孩子们一时冲动闹这么大。

郑娟又强调了一句：“姐不知道啊？

”

周蓉回道：“为了那些不知道过去多少年的陈年旧事，耽误孩子们的一生，值不值？

”周蓉说这话，实在太自私了。

郑娟说：“孩子们的一生是一生，我们的一生就不是一生了？

”

周蓉略有不悦，开始“上道德”：“我一直觉得你是女人中的女人，心里面没有自己，只要家好，家人好，孩子好，亲人好，不像我那么自私、那么任性。

”

后面的剧情我们都知道了：周秉昆和郑娟，还是同意周楠与冯玥在一起了。

的确，从恋爱自由的角度看，父辈是没有权利阻止子女们的自由恋爱，问题是周蓉的理由不是这个，而是：周秉昆、郑娟“心里面没有自己”，这一回他们不能有任何私心，也必须为家人为孩子牺牲，否则就是“自私任性”。

回想起来，周秉昆、郑娟一直吃苦，正是因为他们没有私心，他们只能付出，只能牺牲。

比如周秉义、周蓉去外面拼闯，取得的成绩都是自己的；而周秉昆独自照料植物人状态的妈妈，抚养着周蓉的女儿……可周秉昆真遇到什么难题了，比如买的房子因为房管所的问题被收走了，他不能找周秉义疏通关系——周秉义是“清官”，他不能影响大哥。

周秉昆带着父母孩子挤在棚户区的两间房里，百感交集，泪流满面。

这一幕让观众心疼不已。

但是，周秉义都当到市长了、周蓉也是分了房的大学教授，他们怎么就没想过帮弟弟、帮父母改善一下居住环境？

秉昆啊，你哥你姐咋没这么想？

所以，当周秉义、周蓉的日子越来越好时，周秉昆的日子肉眼可见地越来越差。

大家都觉得理所当然，周秉昆是“好人”嘛，只要哥哥姐姐好就是真的好。

另一场很典型的戏是，周父晕倒后，已经到了油尽灯枯的时候，周秉义和周蓉都从外地赶了回来。

到家后，除了担心父亲外，他俩的第一反应出奇的一致：责怪周秉昆没有照顾好爸爸。

周秉义怪周秉昆没联系周秉义的妻子，她是医生。

周蓉对周秉昆发脾气：“你咋整的啊，我告诉你，爸有事我跟你没完啊。

”

周蓉“理直气壮”周父说了公道话：“爸爸啊，是你们仨人的爸，不是秉昆一个人的。

你不能因为弟弟一直守在爹妈身边，出了什么事就都怪他呀。

”

周父说了公道话周父说的不过是最简单的常识：爸妈是三个人的，平时都是周秉昆在照料，哥哥姐姐几乎就没尽到什么赡养责任，怎么好意思怪周秉昆？

还记得周母是因为周蓉才陷入昏迷状态，当时周秉义周秉昆并没有因此怪周蓉，好像她自私任性所以就应该被原谅。

就因为周秉昆是大好人，是老好人，他就必须全身心为家庭付出，必须照顾好三个人的爸妈，哪怕爸爸晕倒了周秉昆第一时间送医了，周秉义周蓉还是不分青红皂白怪周秉昆。

这真是我们应该倡导的“好人文化”吗？

因为是好人，就得多担待、多付出，就不能有私心、不能有怨言，就得默默忍受命运所给予的一切考验，无论是合理的还是不合理的？

如果好人就意味着必须吃更多苦头，受更多灾难，人们会心甘情愿去成为好人吗？

梁晓声说：“如果说人类只不过是地球上的一类物种，那么这一物种的进化方向只有一个，便是向善。

善即是美，善即是优。

人与人的竞争，所竞善也。

优胜劣汰，也必是善者优胜。

”这里的“善者优胜”，类似于我们常说的“好人好报”。

可在《人世间》里，坦白讲，笔者没有看到“好人好报”，没有看到“善者优胜”。

那些更自我、更自私的人，往往过得更好；好人虽然有道德上的荣耀，却承受了太多的苦难和代价。

是的，这个时代需要好人，文艺作品创作需要理想主义和人道主义。

但这不意味着好人就是“成全别人、牺牲自己”，不意味着好人就是“任劳任怨、逆来顺受”；我们期待的“好人”，是在坚守真善美的同时，也可以追求自我、成全自己，也敢于不平则鸣、反抗不公。

苦么，不要都嚼嚼咽了，那是苦情戏的自我感动。

不必吃的苦，反抗并吐掉，别人该吃的苦，让他们自个吃去，替人着想不意味着他们就不用负责任了。

好人好报，好人更应该过好生活，这是观众更期待的“好人文化”。

——首发澎湃新闻·有戏——

年纪小就不要对年代剧指指点点，屁都不懂，啥都上价值观，到处打拳年代剧重点就是要还原当年人的时代伤痕，是要大家反思那个时代年代剧不是让观众拿来学习三观的，如果这剧拍的官场廉洁，性别平等，人人相互尊重，世界和平，你们就开心了？

这么喜欢粉饰出来的太平？

你们猜为什么现在在追求平权？

就是因为当年不平权，如果不拍出来，又有谁知道当年的苦呢？

再跟你们多一嘴，剧里展现的已是严重美化过旧时代，当年真实的苦，得翻tm几倍，官僚横行，关系户上位，罪犯逍遥法外，大男子主义 这些事在那个年代简直不要太平常，老周家根源上的苦难大多来自于这些吧？

怎么都要改拍成闪亮亮的美满浪漫？

呸！

你们真恶心带脑子好好思考吧，小小年纪别急着当sb动不动就拿三观来喷时代剧，你自己的三观可能更屎。

四星改二星。

寒假放假在家陪着父母看了人世间，一直到二十多集，我都觉得这是部好剧，即使有很多人不理解周蓉这个角色，说塑造失败，说她自私，我却觉得周蓉恰恰给大家展现了女性的另一个形象，她不再是贤妻良母，不再是谁的附属品，而就做为她自己活着。

（由此可见大部分观众还是接受不了除了贤妻良母无私奉献以外的女性角色）。

直到骆世斌抢周楠这条剧情线展开，我才越看越觉得不对劲。

看到最新的34集，骆世斌竟然那么轻松就跟周楠搞好了关系，相比周蓉跟月月，周蓉因为没有母性被批评，这么多年虽然陪在月月身边，却因为没能跟月月一起住，导致母女俩那么深的隔阂无法修复。

我不知道这样的设置是想说明什么，想说明骆世斌带孩子比周蓉强？

还是想说明周楠比月月懂事？

无论是哪种背后的逻辑都很奇怪。

骆世斌弄断了郑娟的肋骨，不简简单单是强奸，更是暴力是人身伤害，却被这么轻飘飘的揭过，郑娟在这件事中的伤害和影响也没有展现，女性在强奸中受到的伤害在剧里被大大低估了。

周楠知道这件事的时候问周秉昆，水自流他们是不是一直给他妈送钱，一直到被抓，难道送钱就说明他们是好人，他们对郑娟做的事就能够被原谅吗？

骆世斌被周秉昆打伤，躺在医院病床上跟周楠说让他自己做决定，还说自己无论如何都不会起诉周秉昆，我不理解这个情节是想说明什么，想说明骆世斌大度吗？

而且骆世斌前面反复说，楠楠的事儿跟郑娟和楠楠没关系，关键在周秉昆，这潜台词是想说儿子生下来就是爹的？

跟他妈没关系，也不属于他自己？

后爹都比亲妈对他有发言权？

《人世间》的原著获得过矛盾文学奖，编剧也都是业内知名大编剧，连这样的高知分子潜意识里都是这样的想法，结合最近的丰县事件，让我觉得真的有必要说些什么。

与此同时我也发现，这部剧里的女性角色都非常单薄不合理且刻板印象。

周蓉如果一直坚持自我，人设反而能立住，可她后面一边要接女儿，一边又不愿意送礼，蔡晓光送的礼她给要回来，完了又后悔，一系列操作莫名其妙，不知道她到底想干嘛；国庆的老婆跟泼妇似的，一听周秉昆要房子就大吵大闹；秉昆妈不抗事，一听周蓉出事急火攻心植物人昏迷三年；就连那些不知名的小角色也是，饭店里的女服务员不讲卫生不干净被开除。

郑娟和冬梅倒是好女人，可是她们好在无条件地支持丈夫，冬梅妈那么厉害的女人，最骄傲的事也是老公夸自己。

就算那个年代的女人有局限性，可那个年代也有很多女性靠自己的力量撑起一个家的例子，她们的能力贡献不输男性，为什么不去展现这样的女性形象？

与这些刻薄无脑的女性形象相对的，是剧里就连一个强奸犯都有情有义的男性形象。

这些剧情人物背后是可能连创作者自己都没意识到的性别歧视，而且已经深入骨髓。

《房思琪的初恋乐园》是我看过的最难受最窒息的一本小说，再看最新两集剧里的骆世斌，大仰拍和柔光这种对正面人物的拍摄手法，真的让我本能不适。

本来想写这部剧女性群像的，结果昨天看到18集，失眠了，因为秉义，今天来加更。

如果我挑选未来老公，以我的审美，嫁人当嫁周秉义。

如果我是男人，那做儿子，做女婿，做属下，做兄长都有太多可以学习的地方了，我觉着这部剧当然是理想主义的，但我惊喜的地方就是他没有把人物架在高空作圣人，而是告诉你这些凡人遇到跟你我一样糟心的事儿，该如何处理才是最理想的，这就是模板。

1. 作儿子：秉义就是别人家的孩子，从小就是优秀，高中就是预备党员了，无论在兵团被领导赏识，还是后来考上北大，又或是在丈人家里，一点点赢得岳父母的信任，都是一点点用行动证明出来的。

而这种优秀是靠自己，光子片儿贫民窟的家庭除了身份纯洁，帮不到他任何。

3个孩子成家后，秉义和母亲，父亲的戏多了，我终于明白，大哥的优秀就是遗传的爹妈啊！

周父，周母就是放在今天的标准都是优秀的父母榜样。

即使他们没什么钱，没什么文化。

但周父难得理解孩子们，对孩子们的教育非常重视，不会重男轻女，对大哥给予厚望，父母对孩子投射了什么样的期待，孩子才有可能往什么方向发展。

而周父是如何对待自己工作的？

几十年勤恳，敬业又专业，孩子都看在眼里的。

秉义骗周父说自己不能生育，周父先是哭了，然后马上收拾心情，反过来安慰儿子说：“我是想抱孙子，但我已经有了呀，所以也没那么重要了。

（那时候郑娟怀孕可不知道是男是女）你没有小孩也不是啥大事，把心思放在事业上，男人嘛，成就一番天地挺好的。

你看冬梅的父母为了革命两个儿子都没了。

你可得对冬梅好点，别大男子主义….” 这里头当然有作为男人的自卑/自尊，但有几个父亲能这么清醒清晰给儿子梳理明白的？！

秉义带着冬梅跟母亲睡在一个炕上的戏，我也看哭了。

周母最喜欢的是老大，（话说萨日娜老师的演技无痕迹啊！

绝了！

）周母的仁义善良完全展露，秉义跟母亲讲他在兵团的事儿，如何为女知青们平反抓坏上司，如何把自己报送大学名额搞丢的。

周母跟儿子的三观完全一致：公平公正！

惩奸除恶！

秉义后来屡屡作出牺牲眼前利益，只求真心的决定，你就能明白是随谁了。

2. 作兄长：下乡兵团时候，他起到了做大哥的榜样，想让妹妹留下，跟母亲说带弟弟在身边看护着。

弟妹有困难了，都是写信给大哥让他去做父亲的思想工作，而每次都能成，这都是大哥的威信。

秉坤的酱油厂工作，蔡晓光读大学，可都是秉坤帮忙解决的，自己没能力，也是他出面找人解决的，有一说一，遇到大事，大哥是真好使。

看弹幕很多人说大哥二姐自私，不帮忙。

我只想说这部剧是以秉坤，这个留城青年为主角展开的，那些下乡的苦痛不会展开这么详细，大家可以去看梁晓声的代表作《年轮》。

而且人物没有对错，只有立场不同。

见妹妹妹夫吵架，秉义跟妹妹单聊，这场戏我太圈粉儿了。

秉义说：“亲人之间不能分对错的。

冬梅父母就没想认这门亲，那我跟冬梅还不过了？！

” 真人间清醒！

可完全不冷漠！

面对妹妹的婚姻问题，大哥能及时提醒。

这里还体现了大哥能体谅岳丈的角度，但爱冬梅，不会影响我俩的夫妻感情。

一对比，是不是跟高下立现？！

而周蓉可是没有公婆，还有孩子，还有娘家帮衬啊。

都说婚姻要经营，仅就这经营一点，是不是值得我们学习很多了？！

后面周蓉和玥玥母女危机，周蓉看了女儿写自己的作文，跟哥哥哭诉历数自己的付出和不容易。

大哥这时候怎么做的？

他心里很明白这事儿就是你母亲负主要责任，但他没有马上指出来，更没有大家长式指责妹妹管生不管养。

他先去处理的是情绪，和他以往处理问题的方法一样。

什么都没说，抱着妹妹的头，轻轻爱抚着稳定她的情绪，并且把姿态放在了跟她是一条阵营里，可不是对立面。

然后说出了金句：“ 人啊，总喜欢记住自己想记住的；忘记自己不愿意记住的。

” 我听完都麻了，周蓉泪如雨下。

3. 作丈夫：跟冬梅的神仙恋情，婚姻坎坷都表现的淋漓尽致了。

夸夸编剧，因为小说大哥这条线几乎没啥笔墨，但剧里硬是写出来一条精彩纷呈故事线。

在插队时候的白桦林（DDDD），用手绢扎辫子，桥上相会，为了冬梅，拒绝大好前程，我都惊呼什么叫TM的浪漫！

我都想为了跟你谈恋爱也去插队了。

妻子不能生育，作为丈夫怎么做？

秉义跟弟弟说，到时候就跟父母说我不能生。

秉坤问不要孩子也要冬梅姐呗？

秉义说是。

姚立松问：“冬梅就这么重要？！

还能因为爱？

你为了她连明副政委秘书都不做了？！

” 秉义说：“是，就是因为爱。

” 人如其名，义字当先。

什么性格作什么决定。

同时秉义对明副政委调令有个非常高的比喻，建议背诵：“这天上掉的馅饼，掉下来，有一吨重，怎么就掉我头上了，这不得把人砸死嘛。

” 正所谓福祸相依，前途未卜，不如守住本心，话说那时候秉义的思想就非常“哲学”了。

当冬梅跟母亲冲突爆发，被母亲打了一巴掌，而根本原因就是两边家庭地位悬殊，冬梅两边都想讨好很难受，而秉义自己身份尴尬，是个赘婿，秉义怎么做的？

他先安慰妻子，没有闹情绪，还让冬梅年三十就留在岳丈家，自己回父母家过年，下面这段话值得背诵：咱们都把自己的父母照顾好。

都做好他们的思想工作。

秉义明白人啊，过年没必要硬按头在一起，就撒个善意的谎言，两边不尴尬，两边亲家就不是一路人，就不可能多走动，小夫妻就各自去把原生家庭照管明白，别给小夫妻关系添乱了。

但凡现在的年轻人有这个想法和能力，多少因为亲家瞎掺和而导致离婚都能避免了。

你以为他们光有爱情，这婚姻就能走得远？

连周父都说出：“要不是看冬梅，真想让他们离婚。

” 冬梅父母爽约，秘书还搞错了礼物那场戏，我脚趾头尴尬到抠出三室一厅来。

冬梅和秉义晚上的对话，建议背诵全文：“这里头没有误会，只有地位的悬殊，你父母就是傲慢，但那不是他们的问题，我没有自卑，（话说编剧真的做到伏笔绵延千里了，之前埋下的线索，他俩学生时代谈恋爱，秉义因为自卑提出分手很多次了）你别跟我爸解释了，越描越黑，普通工人和省长的大事是不可能一样的。

我爸那我慢慢渗透，你妈那边什么都不要说。

但咱们俩之间不说假话，这以后会是咱们俩的重心，得谨慎处理。

” 人间清醒！

我能理解你家人的立场，能理解你的难处，也理解秘书犯错，也理解我爸的难过，更明白我到今天已经不自卑了，即使两家悬殊我还住在你家，但我是自尊的，更知道控制好我的情绪，不把这些琐事牵连到冬梅身上，我们俩夫妻是战友关系得合作才共赢。

妈呀！

这样的老公双商在线，体恤别人，明明白白看得透，这不是领导的材料谁是？

这不提拔他提拔谁？

嫁人不嫁周炳义我嫁谁？！

话说这是不是也解释了世界难题：什么是门当户对？

什么是三观一致？

——————————————————————————剧完结了，我来填坑了。

4. 作下属：兵团时给姚立松作副手，而且是桌子面对面的上级。

他能受到姚的赏识到不想放人，也能让明副政委点名当秘书。

说明啥？

自己是做事的人，是好苗子，人好，领导愿意扶持你，可教受教。

并且人品好，不会将来反咬自己或者忘恩负义。

忠心，是自己人。

大学毕业回来江辽作政策研究员，也做的好，40岁能做到副厅，是第一人。

说白了，就是把你手里的事做成第一。

“我这人做事追求完美，但是尽力了，也能接受它的不完美。

” 我要是领导，会不喜欢这样的做事认真，追求完美，还没有花花肠子的下属？！

对，别整花花肠子！

你的那点小心思在很多人包括同僚和领导眼里是透明的。

5. 作领导：领导有很多种。

秉义的个性上适合从政的一个点是：性情稳定。

上下多少年了，还能对待所有人都不戴有色眼镜，站在别人角度考虑问题。

剧里就很少见到他失控的时候。

与所有人都能处。

这就是本事了。

其中一句台词带过的一件事。

他为了炳坤的出版社的编制，间接得罪了某领导的秘书，害得自己升迁无望。

但是后来成为他上级的这个人变成了他的下属，结果是台词交代了两人也冰释前嫌，相处愉快。

不是主线，大家只能脑补，他是如何处理复杂关系的。

兵工厂第一天就被“炸”，他得跟兵油子，老革命前辈相处好。

他一个新人，年轻人，没当过兵，没有军工，我看着都捏把汗。

很多时候，领导的令是行不了的，得靠下面的人去执行。

类似的事儿，在调任哈阳作市长也出现了，不服众，还被领导批评说没政绩，第一次见秉义打了退堂鼓。

咱没从政过，但肯定接触过上班的各类领导。

各种部门公司差别很大的主要原因之一就是，话事人是不是肯干，豁出去一定要干的人。

摸鱼最轻松啊，但秉义就是有事业追求的人。

被诬告调查，宋秘书居然心虚跳楼了，他到医院看望的那场戏。

似曾相识，就像当年秉义是小白的时候，被岳父教育的场景，他完全成长成郝省长的做事风格了，在那里就知道秉义完全成长成成熟高级干部，下面该整大事了（拆迁）拆迁的重头戏，台词独白拍了12分钟，可以封神了。

因为根本不好演。

可以作为危机公关的案例背诵下来。

先安抚情绪！

重要的事儿说三遍，你得让人觉着你跟他们是一拨的。

然后讲述原则，信息透明化，然后道歉，说自己的工作的确有不周到的地方。

最后要晓之以理了，公平还是公平。

春燕家我都不帮，其他人就更不能了。

跟着这样的领导，能学多少东西？！

真要是也是做事的人，得多死心塌地。

这场戏给了好几个区长的特写反应镜头，就说明了这一点。

leadership is not leading anyone, is showing others how to do.

这就是我们东北人亲身经历过的生活，我不知道为什么这么多人挑肥拣瘦，你经历过这段生活吗，你听过你父母的时光吗，电视剧你都不看就在这大放厥词，赶紧把你的嘴闭上！

还有觉得结局太悲的，生活不就是这样，十有八九是不如意，拍得虚无缥缈你说不实际，拍得现实你又说太悲惨，什么才能满足你们的键盘，喜欢圆满去看喜剧。

好久没看到那么让我气炸肺的剧了，上一次还是《情满四合院》。

本来《人世间》刚开播的时候，我是见面就安利，全家在我的带动下都开始追剧，按照前20集的水准，这种以小见大，用一家人的遭遇来展现50年的家国变迁的细腻表达，保持到最后的话，完全可能成为又一部类似《父母爱情》的高分作品。

可惜，从20集往后的剧情，宛如野狗脱缰一般狗血离谱到他姥姥家了，导演和编剧全方位地展现了他们的厌女情绪。

和我有同样感受的女性观众不在少数：

我奉劝《人世间》编剧王海鸰一句，编的很好（个屁），下次别编了。

原著是得了茅盾文学奖的，作者梁晓声的文笔和讲故事的能力没得挑，对女性角色的塑造也没有爹味，直接按原著影视化是一点问题没有，所以你们jio着不把精华改成糟粕显示不了你的能力是吧？

看编剧一个劲儿丑化难得的精神独立的女性角色周蓉和美化强奸犯骆士宾那个劲儿，脑子里的裹脚布起码得有十米长吧。

原著里的周蓉一言以蔽之，自信、美丽、大方，终其一生追求的是精神世界的富足，对她来说，冯化成出轨带来的伤害，远远没有他为了沽名钓誉，抄袭别人的诗作来标榜自己来得那么大。

她想要寻觅的不是凑合过日子的伴儿，更像是志同道合的同志，在精神层面上，一定要能和她共鸣。

结果这么一个高光的女性角色，生生被编剧改成了自私凉薄的作精恋爱脑，原著里她干脆地在读研究生期间就与出轨的冯化成离婚，而剧里的她甘愿忍受冯化成的出轨和家暴，还要检讨自己是不是太过强硬、考上北大以后给丈夫太多压力。

最终居然听从了蔡晓光的说教认为挽回婚姻的方式是今后自己要示弱，要多做家务，要多一些女人味……

得，你下次直接拍《贤妻》吧，不要来嚯嚯独立女性了。

至于生生把受害者郑娟弄断了一根肋骨的强奸犯骆士宾，却摇身一变成了改革开放的急先锋、财大气粗的成功企业家，以至于他来要孩子的时候，弹幕都觉得选这个有钱的爹才是对楠楠最好的，阻止他认亲的秉昆反而成了阻碍孩子未来发展的反派角色。

当初的强奸事实，被一句酒后失态、情不自禁给轻轻揭过，似乎秉昆和郑娟不原谅这个没控制住男性本能的人，反而显得斤斤计较不大度起来。

真是，看得我拳头硬了。

尤其是在这个敏感的时刻，骆士宾这个强奸犯很难不让人联想起热点新闻事件里的董某，同样是违背妇女意志的强奸，因为导致被害人生下了孩子，他们就心安理得当起了爹，还能享受当爹的好处。

董某和骆士宾都津津乐道于自己的血脉得到了传承，董某想的是那么多孩子长大了每个人去打工，至少每个月每人3000块，骆士宾想的是自己被打导致失去了生育能力，“幸亏”当年强奸了郑娟才留了个种得以继承他的皇位。

我想请问编剧王海鸰，作为一名女性，你是用什么心理写出下面这种台词的？

无论是穷男人还是富男人，只要被他们强奸的受害人生下了孩子，本来清晰明了的犯罪事实，就变成了人人都来和稀泥的所谓“家事”。

原著里连骆士宾的兄弟水自流都不耻于他的所作所为，到了电视剧里，水自流居然成了积极的游说者，积极劝说楠楠认这个强奸犯做爹，开口闭口就是“你身上流的是骆家的血脉……”

敢情在他们眼里，骆士宾的所作所为非但没有错，楠楠还得感谢他的“酒后失态”，否则自己就没机会出生了？

呵呵，要不要郑娟跪下来给骆士宾嗑一个感谢他这个“送子观音”啊？

就，如果每个强奸犯都如董某和骆士宾这样得不到法律的惩罚反而还有好处的话，也就怪不得有人将之当成是财富密码了。

甚至连剧里的周蓉都劝受害者郑娟说：“为了过去不知道多少年的陈年旧事，值不值？

”身为女性居然能对另一个被强暴的女性说出这种话，导演和编剧究竟是什么货色也就不言而喻了。

编剧对周蓉的丑化、矮化和歪曲，连原作者梁晓声都看不下去了，他在访谈里说“（宋佳）这么一个优秀的演员，我们没有把她用足，这是编剧、导演、原著心中最大的遗憾之一。

”

原著里梁晓声塑造了两个他心目中的理想女性形象，一个是形而上注重精神世界的周蓉，一个是形而下将世俗生活经营的有声有色的郑娟，她们两个一个是职业女性，一个是家庭妇女，作者没有踩一捧一，而是从不同的角度去描写她们人生中的大智慧，认为她们都通过不同的方式过好了自己的一生。

我想，作者是想要表达这两种不同的生活形态代表了我们现实生活中女性生活的两种方向，无论是追求事业还是为家庭奉献，只要是女性自己的选择，她们都最终实现了自我价值。

但是到了电视剧里，导演和编剧完全无法体察原作者对女性的价值取向，除了为周家任劳任怨当了一辈子老黄牛的郑娟，其他大大小小的女性角色，就算没几句台词的都被塑造的很不堪。

原作中最丰满的女一周蓉就不用说了，事业描写基本没有，成天围绕着她的爱情和家庭打转，为了爱情要跟家里断绝关系，生了孩子也扔给弟弟一家去带，对家人为她的付出视而不见，完全不知道宋佳接这样一个角色图一啥，找骂吗？

如果是看过原著接的，对这样的魔改她没有意见？

如果是看剧本接的，那么宋佳真的需要好好洗洗眼睛了，这眼光太有问题了。

其他女性角色，共性是小家子气、神经质、不识大体，不是恋爱脑就是自私鬼，秉昆把老房子免费给国庆家住，后来遇到了困难要要回房子，国庆老婆就大吵大闹觉得秉昆对不起他们家，而国庆则表现出一副深明大义识大体的样子。

还有楠楠去深圳找骆士宾，骆士宾带他回家，跟他说这家里的一切都是你的，你随便用，骆士宾的妻子跟在后面，明明连一句台词都没有，偏偏还要让演员表现出嫉妒和不忿的表情，让人觉得这个妖艳贱货肯定不是什么好东西。

可以说，剧中但凡是个男性角色，就算是强奸犯，身上都是有闪光点的，但是女性角色，有一个算一个的没眼看。

可能有人要说了，周母和郑娟不是被塑造的非常好吗？

是那种最伟大最坚韧的中国母亲的形象。

这就是我要重点说的，导演和编剧对郑娟的圣化，和对周蓉的矮化，体现出了他们对女性的陈腐态度。

剧中的周母和郑娟，是一个完全牺牲自己为家庭付出一切的贤妻良母，她们将人生全部的价值和希望，都寄托在家庭中，她们在此之外有什么别的爱好和梦想，没人知道，编剧也不关心。

我们不能说她们不善良，不伟大，但是这些女人是依附男人生存的，她们之所以被歌颂，是因为她们足够隐忍、奉献，换言之，她们被歌颂，是因为她们不独立，是男性最乖顺的附属品。

而原著中拥有成功的事业，敢于勇敢追求爱情，表达欲望的周蓉，在剧中成为了贤妻良母的对照组，被批评的对象，她的智慧、自立和自强全被删除掉了，然后把第一段婚姻的破裂都归咎到她身上，认为是她不顾家，没时间洗衣做饭才导致冯化成出轨的。

好一个“只有女人才是一个家的灵魂”，意思是男人怎么不负责任破坏家庭，最终还是女人的错呗？

总之，在剧中男人是不会犯错的，就算犯错了那也是女人的错！

我对《人世间》最大的愤怒，是它不像《娘道》那种明晃晃摆烂宣扬封建残渣余孽的戏，容易让人一眼识破，它用了当下正剧可以说最豪华的演员阵容，打着宣扬温情正能量的旗号，潜移默化地给观众喂屎。

被强奸了还要生下孩子无怨无悔地养大，未婚时就任劳任怨地伺候对方植物人的母亲，一辈子没有工作的女性是唯一的正面角色，另外一个考上北大、当到大学副教授，后来成为成功作家的女性被塑造成不懂经营家庭的自私鬼，被观众从头骂到尾，这种价值取向，其心可诛。