一切都好

父母长辈永远是爱着孩子的，成年后的孩子们也懂得反哺回馈长辈们。

几个孩子都在父亲面前说自己过得有多好，但事实上，当父亲亲自去找孩子们，去看看真实情况时才明白自己其实听到的都是善意的谎言。

成年后的每个人都会遇到各种生活事业家庭上的不顺，对家人编一些善意的谎言也在所难免。

但终究家庭还是那个可以为你时刻遮风挡雨的港湾。

整部片没有太浓的合家欢氛围，但还是处处表现出浓郁的亲情。

张国立老师演这种角色绰绰有余，一个退休丧偶的老头，自己在北京的清闲日子不过去看四个孩子，孩子们有自己的生活和喜怒哀乐，通过老人一路的见闻体现当今社会老年人尤其是丧偶的老年人生活现状。

演员选择上一般，姚晨演这种角色也是比较容易，一个女强人的角色，生活不易但是太强势也是让人诟病，四个故事都一般，教外国人汉语有着浓浓的李阳英语的味道，汉语言的环境和英文不通啊，这种创业估计还是不行的。

陈赫这个角色就是打酱油，其实也没有多少戏份。

电影整体上讲了一个老人+四个故事，五星

冲着给张猛补一张<钢的琴>影票钱的心情去看的<一切都好>，不知影片一开始便坦诚改编自其它的影片，也是有些诧异。

改编出彩的向来甚少，张猛是否能够别出心裁？

干净有序的北京四合院居所、逗趣的家中宠物和两三好友、充满人情味的菜市场，一切都颇具中国风味。

但影片似乎都将一切聚焦在这些“典型”的中国特色上，甚至忽视了情感之间应当如何引起共鸣。

地质工程师管治国，四个儿女分别是广告人、英语达人、芭蕾舞演员、摄影师。

父亲与孩子们自小聚少离多，亲情梳理成为某种现实象征。

孩子们对父亲带着尊敬并不想其操心、介入他们生活的情感。

将老年的父亲隔绝在自己的日常生活之外似乎是当下中国儿女们的常态。

片中的管治国俨然也是留守老人，中产阶级的留守老人。

在中国大时代的快速动车全程链接下，管老微服出巡到了各个儿女家中方才知悉“一切都好”只是一个生活的假象，却也正是生活的真相。

小儿子不知所踪，竟然去西藏“净化心灵”；大女儿已然离异强势撑起一个家；大儿子辞职创业疯狂如当年的李阳； 小女儿找到了真爱却难以和父亲开口，难以开口的还有如今的工作。

片子很努力地寻觅到了具有地气的中国现状，试图将这道改编的大菜做得适合中国人的口味。

是的，完整插入的蒙牛广告、动车恢弘的时代景象、略显颓势的澳门、西藏热相信很多中国观众都很熟悉。

但是，在这些象征符合之下的真正触痛了中国人的神经了吗？

在大时代裹挟下的身不由己，父子亲情的缺失都叙述得浮皮潦草只靠几个儿时的回忆和长大之后的争辩来展现。

除去像是长面条一样的叙事内容和忽快忽慢的叙事节奏，张猛似乎在片中有气无力，没有昔日在<钢的琴>中意味深长切骨的刻画和具有象征意味的构图。

用几个航拍镜头展现内陆的兴起和些许浮华迷离的中景，不禁怀疑导演另有其人。

美版的故事中，汽车火车拼凑起来途中遭逢挫折的公路之旅更有滋味。

父亲依旧是一位退休丧偶的中产，致力于电线揽的建设，其实这也另有深意。

父亲付出一生致力于促进沟通的顺畅却忽视了与儿女的沟通。

他是一个good talker却不是一个good listener。

他对儿女们有殷切的期盼，不要painter要artist。

如此的push和生活现实只带来了他和儿女的记忆断层，在他眼中，他的孩子还是children，经常看到他们年幼时的景象。

直到儿女们善意的谎言戳破了这个美好的幻象。

设置上大致相同，但叙事上，关于父子、父女之间的情感阐述更为具体，所以然更加合理。

并在片尾，父亲和过世的儿子也最终和解，一切沉重被圣诞节暖绒的气氛冲淡了不少。

报喜不报忧是中国人一向的传统，一部浮皮潦草的电影并不能改变什么，但看过的观众可能像是被提醒了一下。

不是因为片中的情节，而是这个被提起的好话题。

说到底，两个国家的片子都只是提到了某种现象，没有解决什么也没有提出更加深层次的思考。

现实生活丰富繁杂，或许解决之道该留给自己去思量，去找到之间的平衡。

看到这部影片的时候涌现出的回忆瞬间让鼻子酸酸的，不禁红了眼眶。

蓦然明白了什么叫感同身受……从影片里的父亲和孩子的身上，仿佛看到了熟悉的影子。

我家爸爸也是一个不善表达的人，我知道他很爱我，我也很爱他，但是我们从来没有互相说过我爱你这句话。

依稀记得小的时候他特别宠我，和我一起看动画片，唱里面的主题曲，我把他用来题字的墨全部用来在地板上和墙上涂鸦，他也只是轻笑着说了一句，我宝有天分，画的真好看，去他的班里找他的时候，他的学生们会跟我说他今天又讲了什么关于我的趣事。。

然而从什么时候开始呢，我俩几乎不怎么交流，偶尔说话客气的像个陌生人。

大概是上了寄宿制学校之后吧。。。

出外求学工作多年，有时会感到迷茫，也难免会遇到挫折历经磨难，和小时候不同的是，受了伤吃了苦却是不会再第一时间向父母倾诉，不想让他们担心，又仿佛想要向他们证明自己已经长大了，完全可以承担起自己的一切了。

报喜不报忧，也是唯一会做出的选择。

缺乏交流，是很多家庭都会存在的问题吧。

早已经习惯了所有的事情都自己扛，太多事情不能诉诸于口，也只能道一句，一切都好。。。

我记得大二那年我整个人有很多负能量，谁都看不惯，不喜欢别人一系列不符合我价值观的事，当然我没有到处咬人，只是在心里默默不满。

于是趁一个短假回了趟家，具体那次回家做了什么我不记得了，但是回学校后发现自己心情好了很多。。

看到的事物都很可爱，也乐于和同学交流。

那种愉悦的心情让我做出什么事情说出什么话的时候都对自己惊讶。

但那似乎是最后一次，回家为我加了油、补充了正能量。

临近毕业前因为考试的焦虑和故意压抑的和别人交流，使得我前所未有的抑郁。

于是我想回家让自己别再这么消极负面。

但这次家却完全不再让人感到温暖安全，而身上似乎总有沉重的负担。

父母都倾向于及时享乐的性格，不在意家里多乱多脏，没有多少存款，对我和弟弟都略有点吝啬，而自己买衣服、吃喝、抽烟喝酒都不在意 ……这些我都可以接受，于是我每次回家首先几天的任务就是把家里的卫生打扫好。

然而今年有了让我更加不知所措的事，父母之间动不动就会有的争吵、酗酒、说一些贬低别人的话、古怪的脾气……为此我在除夕夜里还哭了一场，导致今天大年初一一直特别火大。

我不知道这是为什么？

不知道我该怎么办？

为什么要让我生活在这样的家庭里，为什么要做那些愚蠢无聊的事，为什么别人的家庭那么幸福和睦我们家要这么……不顺、尴尬，为什么我的爸爸不像别人那么疼女儿。

我不知道是自己哪里出了问题还是谁出了问题，我不知道是什么问题，我不知道什么才是对的，不知道怎么去改变这样的现状。

因为爸爸他脾气倔强，说起话来不高兴了就不说话，实在没办法去把事说开，就算说开了之后也不一定就真的会遵从。

所以无比期待未来，期待我能自己独立的时候。

年前一直在做家务，包括前段时间在学校做事，今天时间终于是属于自己了，于是我看了这个想了好久电影，因为比较喜欢姚晨吧，她是第一个在微博上关注的人，也是个可爱的人。

印象最深的是爸爸在地下通道中被抢后晕倒在楼梯时，梦见自己和四个孩子坐在雪地里说话的时候。

说起妈妈对爸爸曾经是报喜不报忧，我突然怀疑，是生活就是这样的吗？

我所想象的那种完美生活是不存在的吗？

它简直成了对我的一种折磨。

应该多看看其中好的方面吗？

我想如果我痛恨它就该不遗余力的去行动、去改变，不要花费一分一秒来沮丧发愁……我潜意识里也是不相信自己可以做到的，这就是在骨子里的不自信吧。

我不相信自己现在可以去做，我怕自己没有勇气，不相信自己能有好的审美买到漂亮的衣服，不相信自己能说流利的英文，不相信自己能早起，不相信自己值得许多美好的事物。

罢了新年，学会自信吧，这个很重要。

美好是有的，理想也是有的，我也相信我能通过努力得到自己想要的，尽管过程艰辛，但是我会努力争取的。

平安夜计划之外地去看了张国立的新片《一切都好》，悄么声儿地就上了，原来是90年意大利电影的翻拍再翻拍，在年末看这个题材还蛮应景的，毕竟圣诞的含义远不止爱情嘛。

剧情做了不少本土化的改编，然而比较难得地保留了同性恋设定，虽然张国立本人接受采访时low了一把，影片里也处理得十分含蓄。

雷的是那款APP，突然汹涌地全屏出现时，我实在忍不住用爪机偷摸查了下是不是真有这么个神奇的玩意儿，还好没有…不然这广告植得也忒硬了…叙事走的是平淡中见真情的路线，节奏偶尔感觉像公益片，看得尴尬症发作，但总体观感不错。

熟面孔一沓沓地出现，倒是更增加了亲切感，王千源饰演的小吃店老板要是直接端上一盘饺子就可乐了，然而最有记忆点的居然是贾导，“你跟了我，follow me, my body, my money, my everything……”估计往后一年内看到他都会想起这不紧不慢的神台词。

影片本意应该是呼唤亲情，常回家看看，却让我想起家庭中父亲角色的缺失，而且看来还是比较全球性的问题，不然两部不同地域的前作不会都是高分，至少说明都有一定的共鸣吧。

以父亲写回忆录为线串起整个故事，可很多细节都要问孩子本人才知道，虽然他的确很深情地写着，文笔也很好。

里面有句话大意是：我们这代人呀，大半辈子都献给了工作，忽略了家庭。

我不禁在想，似乎不止那一代人，新的一代也有很多也正重复着这样的缺失吧，这其中又有多少人能有片中父亲一样的包容胸怀与自察意识，愿意做出努力去缝补与子女们曾有的误解与情感裂痕，而不是真正等到为时已晚，毕竟，靠负疚维系的任何关系都不是健康的。

这个角度也许比热热闹闹的大团圆结局更加有意义。

一部简单叙事平淡但又泪点多多的电影 总希望时间可以走慢一些 不论我们身为子女还是已为人父 总想和父母和子女可以有更多陪伴的时间 留着同样的血液 注定把我们与生俱来拽的紧紧的 一位父亲的心声 四个子女的感恩 情到深处自然不需要过多的语音还有高潮跌宕 每一个细节都让人鼻尖酸酸 源于生活

首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢张猛是我喜欢的一位导演。

他的电影关注小人物，有人情味，更有生活的肌理和质感。

至于《一切都好》的问题，大概要从审查机制和行政干预的麻烦说起了。

中国电影市场走向“更高、更快、更强”的发展当中，包括张猛、曹保平、宁浩、娄烨、贾樟柯等一大堆年富力强的创作型选手，却遭遇了不断打击，删改、冷藏、查禁乃至上映无望，不一而足。

十年前象征性的和解以后，禁片或半禁片的现象并没有消失。

粗暴闯入的资本力量，似乎也无法阻止这般无来由干预的天生存在，差点流产的《捉妖记》，更加说明了这个市场的凶险、畸形和不健康，大闸蟹依然横行霸道，藐视一切游戏规则。

它在政策层面上鼓励抢钱大片，支持3D烂片，却排斥真正有想法的片子，不忘搞连坐封杀。

为什么《一切都好》看下来的感觉并不好——情况就跟宁浩遭遇《无人区》的尴尬后，急着再拍《黄金大劫案》的情况很像。

即便2016年，张猛前作，由黄海波主演的《胜利》应该会熬到调整上映的那一天。

但是，导演的个人心态和创作状态却在事实意义上被打乱了。

毕竟，按照我个人的分析，绝大多数导演，真正激情澎湃的电影创作阶段，前后往往也就是个十年左右。

《一切都好》用了无数次的回忆杀，却没有一次用在了真正的点上。

就像片中出现我极端厌恶的X牛广告，整部电影，基本也就停留在了公益广告性质的暖心鸡汤水平上。

你可以说它平庸，也可以说，导演确实偷懒了。

应付这种非原创的改编作文，实在太没有挑战。

无论是看过托纳多雷原版《天伦之旅》还是美版的观众，这种对比刺激，来得尤其强烈。

还有人毒舌了，这哪是张猛的电影啊，怎么看都像是张国立导演的。

他明明就拍过一个什么百X可乐带你回家过年把乐带回家之类的广告。

虽然张默二进宫，总会让人多点期待——盼孩子回家过年这件事情上，张国立老师能否多演出点个人心得，但浓浓的电视剧风味，挡不住的逻辑硬伤，都令《一切都好》的走向极其尴尬。

出于个人关系，我质疑的第一个点，是一个北京地质工作者居然可以生四个小孩，最小的女儿是1987年。

这在中国城市普遍很难发生，更何况是首都北京。

超生一个都要丢工作开除党籍，这儿女满堂的，怎么看都像是想象再生。

要解释这个问题，当然也不是没有办法。

比如一家子是少数民族，有海外关系之类的。

但是，更加无法令人无法理解的事情继续发生了。

这四个住在白塔寺边上大四合院的北京小孩，他们居然全部跑去外地谋生，其中一个还在上海买了房……你没有看错，另外一个土著情结严重的大城市。

跑天津的不太能理解，好歹也比较近。

跑杭州的不太能理解，好歹是嫁人，山水又好。

跑澳门的不太能理解，好歹是资本主义社会，糖衣炮弹诱惑人。

但这个跑上海买房又卖房还创业的北京小伙，我真不知道如何计算以下数学题目：请问北京土著的阴影面积是有多大？

为了展开公路片之旅，中国确实已经提供了完善的高铁线路，但在起始出发点上，《一切都好》就漠视了最大的漏洞和不可能。

编剧失误和公益广告般的影像，也直接导致了影片的蜻蜓点水，有走马观花的粗浅苍白。

大女儿的心事，似乎揶揄了中产阶段的家庭空洞和不安全感，但隔靴搔痒太常见，拍不过电视机里头的婆媳剧。

大儿子的创业，怎么拍都是四海宾朋人来疯的瞎闹自嗨。

三国，弄堂，上海滩，外国人。

对上海的表现，依然止步于符号跟猎奇。

二儿子去西藏洗涤心灵，确实针对了当下流行现象。

但自掏心肺，自说自话，力量欠奉。

小女儿大概是想法上最有趣的一个段落，老人家大度地接受了LGBT，可是“澳囧”一样无来由的穿街走巷，感觉还是城市风光片项目搞多了，实在停不下来。

可惜了“金链汉子”贾樟柯导演，Money又Body的。

我并不质疑《一切都好》的价值观表达和维持传统家庭的信念。

实际上，《天伦之旅》早把这些东西打包好了。

在本地化或中国本位化的改编中，《一切都好》却浑沦吞枣，南来北往，迷失了方向。

尤其是回家过大年的收尾方式，奔着贺岁，阖家团圆好像没什么问题。

但细想一下，问题大了去。

在影像表达上，它是陈旧的。

在生活趣味上，它又是流俗的。

四小孩风雪中答问，观众都做好被打动的心理准备，但电影情绪，却堆积不起来。

雪花般的点滴感动，落地就化。

无论是心有不甘还是不免遗憾，这个结尾都再次出卖了整部电影。

截图扫码，关注：MOViE木卫（movie432）

尽管主创带着《一切都好》做了全国巡演。

但依旧无法弥补24号点映效果差的缺陷，所以今天首映排片很少，看的人也少，全场算上我就只有4个人。

其实，还算得上一部佳片。

《一切都好》翻拍自国外的《天伦之旅》，影片讲述了，一位独自生活的老爸（管治国），盼着远在外地的儿子女儿回来参加家庭聚会，儿女们却都因为工作或家庭等原因回不去。

于是管治国决定带上写了一半的回忆录去各地看望自己的子女，给他们一个惊喜。

一路走下来，管治国发现孩子们都在对他撒谎，现实并没有儿女们在电话里说的那么美好。

大儿子（管好）在西藏遭遇雪崩，大女儿（管清）与丈夫离婚，三儿子（管全）卖了房子创业维艰，小女儿（管楚）放弃了自己一度热爱的跳舞，在服装店当人体模特。

而自己亡故的妻子却在知情的情况下全然没有告诉他，儿女们秉承着母亲“报喜不报忧”的特点也一直对管治国隐瞒生活的真相。

影片最后，管治国对儿女们释怀，最终相聚一堂。

父亲在我们中国人的眼中一直是严肃且不苟言笑的。

很幸运，我的父亲就是这样一位固执倔强脾气怪的大好人。

从小我们交流甚少，他很少过问我在学校或生活上的细枝末节，只要知道我成绩是否还好，有没有钱就够了。

而我也乐于享受这种自由，生活上有不如意就会像母亲倾诉，父亲很少打过我，记忆里就有那么一次，那次是涉及到我人品的错误。

我撬开了电脑锁，所以年少时的我对父亲是敬畏的，长大后慢慢开始理解他，其实天下父亲都很像，我们为了不让父亲失望，就决定说些他想听的，告诉他我们都很好，即使这些内容并不真实。

张猛导演的电影总是这么真实，《钢的琴》中父亲为了让孩子学上钢琴，愣是召集厂里的朋友用钢等现有的材料造了一台，影片里父亲和家庭关系，朋友关系以及对女人关系处理的更有力，还充满了黑色幽默。

《耳朵大有福》中王抗美退休后对生活的不屈服和斗争，他尝试过骑三蹦子，想刷鞋，开修车铺等等，但周围的人都不支持甚至连自己的儿女也不愿意听。

这两部电影都很好的塑造了传统父亲的形象，《一切都好》当然不会例外了。

所以在这一点上，作为一个中国人，我认为它超越了原著。

影片的笑点都在管治国旅行的路上，比如在火车上打麻将的四川人，吹长号的12岁孩子。

还有就是科长出来的时候，对管楚说的蹩脚的山西英语。

除此之外，基本上都是慢节奏的抒情点。

总体来说，我认为《一切都好》成为继《十二公民》之后又一成功的翻拍作品，符合国人特点，戳中游子的泪点。

唯一不足的可能就是配乐太少，《天伦之旅》的配乐很好的烘托了人物的心情和环境背景等等。

配乐是电影的灵魂，如《歌曲改变人生》、《触不可及》等等都是配乐比较经典的电影，如果能恰到好处的插入配乐，《一切都好》会更打动观众吧！

一切都好退休在家的地质学家管治国（张国立 饰），单冲着张老的演技去的！

时间过得快啊，那个摸着肚皮晒太阳的顽主已经要饰演退休人物了！

时光如梭！

一切都好啊！

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