警界争雄

法国人的情感果真是这样的吗？

江湖义气看来不是中国特产。

优秀的男人：坚毅、勇敢、义气。

特别喜欢男主人公，也喜欢跟随他的好朋友和助手。

虽然过程有些让人压抑，但结局让人不至于太难受。

又是一张好的D5片子。

执行任务的时候，坏警察为啥要愣头愣脑地拿把手枪冲出来？

为了破坏好警察的行动？

因为对匪徒的憎恨？

实在搞不懂这么个老江湖为啥会犯这种低能错误，自己小命差点没保住不说（那子弹稍稍往上偏一点防弹衣就救不了他了），还面临被停职的危险（事后证明他非常非常地害怕被停职，要不是好警察出了个谁都没料到的问题，他被停职已经注定了）。

激战中女警竟然会被抓做人质，着实让人崩溃。

歹徒有了人质之后真是为所欲为，我理解警察同志们都很善良，顾及着战友的情分才会纷纷放下武器。

可是歹徒抬手就干掉那位可敬的烈士的时候，大家依然处于当机状态。

我真怀疑，这个歹徒只要有女警在手，一枪一个把那帮呆头警察全结果也不是没有可能，真可惜他没真么干。

冲锋枪手枪手榴弹一通激战，竟然就只有这位莫名其妙的烈士殉职了，看来警察们都找到了很好的掩护。

好警察的线人吃定好警察为了线索会保他，干净利落地干掉了仇人，偏偏剩下个妓女，不仅看见了自己还看见了倒霉的好警察，为啥没连妓女一同干掉？

因为突然发现妓女长得很美？

还是因为妓女跟自己无仇（那俩保镖也无仇）？

好警察的线人神秘兮兮的找到好警察老婆，说要帮她。

结果就只是给了她两万块钱而已，拜托，给两万块钱需要这样吗？

随便汇到户头上什么的，方便多了吧？

结果把两个人都害死了。

坏警察是基于何种理由要监听好警察老婆的电话的？

好警察已经在监狱里了，他的线人没理由要去联系他老婆的吧？

事实证明即使为了两万块，也用不着特地去联系她。

当然要没这部分戏，好警察老婆就死不了了。

最让我不解的是，坏警察为啥要杀好警察的老婆。

要是在抓捕好警察线人的时候误伤了，还算合情合理，为啥还要上去补一枪？

有什么深仇大恨？

就因为那娘们没有接受自己的道歉？

结果还要给每个在场的同事加官进爵来封口？

何苦如此？

既然坏警察如此很辣，为啥由得人质女警离开，杀人灭口不是更好？

毕竟连毫无冤仇的老警察老婆也是随手就杀了。

人质女警那么有正义感，为啥不当时就揭露坏警察的真面目，而偏要等到多年后好警察被放出来才和盘托出？

既然当初她没开口，其他的目击者也都升了职，这事“被隐瞒了”又是怎么到了光头正义小子耳朵里，以至于好警察一出狱就对自己老婆的死产生了怀疑。

好警察在狱中为了见老婆，劫持法警威胁法官？

这也算表现良好，而获得提前3年出狱？

我看往后拖3年更有可能。

当好警察知道了一切，拿着手枪顶着坏警察脑袋的时候为啥又没动手？

他冒着危险劫持警察，就为了叫坏警察知道“我知道是你干的”？

说实在的，这片子我是硬着头皮看下去的，冲着演员，冲着分数，冲着希望结尾能解答心中的疑问，结果发现越看疑问越多。。。

故事情节比较紧凑，但整体是悲剧和灰色的 英雄蒙难含冤入狱， 妻子和正直同事被谋害，最后的正义得以伸张好像也掩饰不了故事的沉重 ，而且显得有些仓促和勉强。

本电影是根据真事改编的，让人不仅联想到世间的不公和黑暗。

入睡前看的，导致我晚上梦里依稀有忧心，也就是说潜意识在作祟。

看来睡前看一些轻松愉悦的信息，大脑就不用紧张了，哈哈哈

权力和理性共谋，是社会的灰色地带。

警察世界是有情有义、有血有肉的，而法律则是冷冰冰的，所以善恶是非要到现实生活中去感悟。

不同的职业和生活经历决定了彼此能够相互理解的极限，当然还有其他的，比如教育、个性、意识形态等等。

所以法官理解不了警察的生死一线，警察也理解不了法官的铁面无私。

每个人都是善恶的共同体，这是现实生活的事实。

每个人都有自己的世界观和价值观。

过去和未来的意义在短暂的现时中纠缠不清的时候，有一些不经意的小事会改变了人的命运。

尼采说过，当你望向深渊的时候，深渊也在望向你。

现实世界是复杂的，而人被迫随时做出选择，并承担起责任。

在警察这个象征正义的职业，区分人的除了能力，就是正义感。

意志不坚定的人会变得困惑，对是非曲直失去了分辨能力，丧失了自己的本性。

人有时候依靠权力欲、本能和酒精的驱使会无意识地做出一些事情，其动机是复杂的，甚至会出卖良心和人格去做超出自己的能力范围的事情。

此后人会加倍的追逐权力来压制罪恶、孤独和空虚感。

这是生活的最后一根救命稻草，或许也是最容易让人腐化的一棵稻草。

权力越大，面临的责任压力、道德困境甚至是野心就越大，人的动机就越复杂。

善恶之间的沉沦不是无止境的，一旦越过了某种界线就会变得对正义和光明无所顾忌，罪恶一旦变质，人也就不在乎它的量了。

人心一旦被权力主宰，没有了是非之心，就容易陷入无穷无尽的贪婪，这时人和黑暗融为了一体，没有了自己。

真相往往并不美好，也绝不简单。

因为人是有限的和软弱的，所以我们要不断的叩问自己的良心。

太阳虽然只有一个，但却是一切光明和温暖的来源。

可能是看习惯了法国片的浪漫和搞笑电影，对于这部36总局电影有些觉得特别。

没有多余的交待，直接的把整个故事呈现在我们的面前，故事节奏没有港式警匪片的跌宕起伏，紧张不已，更有些文艺片的气息，莱奥口中的烟圈，有着无间道的里面伟仔的那份深邃，克莱尔的无耻，如果有更多的交待或许更好，故事从警界争雄说起，克莱尔不择手段的上位，而他的竞争对手被他送进了监狱，老婆也被对手打死，出狱后一个个同事被掉离，甚至被打成植物人，在报仇高潮部分，莱奥离开的背影给他的复仇记之旅画上一个压抑的结果。

或许生活也就是这样，没有说好人会一生平安，没有说坏人会横死路边。

最后莱奥的选择或许基于自己对生活的妥协和失望，或许是对唯一的女儿的留恋，但是上帝还是给他一些慰籍。

这是我最近一段看过的最好的警匪片，毋宁说是披着警匪片外衣的文艺片，这种影片放在美国的话属于那种片头打上“根据真实事件改编”这种字样的电影，属于有思想有内涵的影片，基本上归入剧情片的类型。

这恰恰是我最喜欢的电影类型，思想性和客观性高度统一，既不庸俗，又不晦涩，实在是居家旅行，杀人灭口必备电影（这话好像在哪儿见过）。

影片秉承了法国警匪片一贯沉稳的传统，抛却了当代法国警匪片跟风好莱坞的浮躁作风，这是影片成功的一个重要因素，他激活了喜欢法国警匪片观众的尘封记忆。

观看着这部电影，曾经的经典电影涌上心头，贝尔蒙多的《恐怖笼罩城市》、《孤身复仇》，阿兰德隆的《警官的诺言》，一个个硬汉形象历历在目。

曾几何时，我总幻想这两位王不见王的银幕硬汉能够像帕西诺和德尼罗在《盗火线》里一样，来一次火星撞地球般的银幕碰撞，可惜难以如愿，尽管两人终于在电影《二分之一的机会》中携手登场，怎奈英雄迟暮，无复当年。

假如他们年轻二十年……如今达尼埃尔·奥德耶伴随着这部法国版《盗火线》印入我的眼帘，这让我产生了一丝疑惑，为什么不用让·雷诺？

达尼埃尔·奥德耶是谁？

他扛得住杰拉尔·德帕蒂约的凌厉攻势吗？

他们能够势均力敌吗？

我对于他的认知仅仅停留于埃马纽·贝阿的前夫这个身份上。

而且微软全拼输入法也不认识他。

事实证明，我的孤陋寡闻再一次为我带来了惊喜，他的表现无愧于杰拉尔·德帕蒂约的对手，无愧于艾曼纽·贝阿的前夫。

达尼埃尔·奥德耶与杰拉尔·德帕蒂约的合作，使得我对于阿兰德隆和贝尔蒙多不能出演这部影片的遗憾降到了最低点。

记得北大教授钱理群说过这样一句话，好像是他说的：“性格决定命运，胸襟决定格局。

”这句话比较恰如其分的说出了两个主人公的遭遇。

达尼埃尔·奥德耶扮演的反黑组组长里奥，他的整个遭遇，幸与不幸，都是由他的性格所引起的。

他的性格，比较江湖化，用陈浩南的话来讲，就是够狠，够义气，兄弟多。

这性格适合混黑社会，却不适合干警察，干警察也就干前线，往上升是没指望了，除非上司赏识。

再有一个性格特点就是做事情不计后果。

影片开始有两件事，一个是他把自己警局的牌子给摘了下来送给了即将退休的战友，另一个是他领人把虐待他的线人的流氓给毒打了一顿。

这两出戏很高明，既交待了他讲义气，鲁莽的性格，又为后面的剧情埋下了伏笔。

后面的剧情不必细表，命运虽然充满了偶然的变数，但是面对命运时所做出的决定却是性格使然，整个故事充满了变数，阴差阳错，但是了解了主人公性格特征这条线索，那么故事的发展就合乎逻辑了，终于达到了讲故事的最高境界——意料之外，情理之中。

前面我们说，像里奥这种人，在警界不好混，可不凑巧，他混得不错，除了有一帮铁杆兄弟之外，还有一个赏识他的上司。

很有希望荣升警察局长。

有机会就有竞争，有竞争就有对手，如果在碰到一个对你了如指掌，处心积虑，心胸狭隘的对手，你倒霉了。

杰拉尔·德帕蒂约扮演的克莱恩正是这样一个人。

而他这种胸襟，终于酿成了他众叛亲离，横死街头的下场。

所谓可怜之人必有可恨之处，其实反过来也一样，可恨之人，也有值得同情的地方，克莱恩狭隘的心胸让他做出了错误的决定，他本是并不以为这决定是错误的，只不过结果超出了他的想象，接下来就是不断的用错误来掩盖错误，终于酿成大错，当然他对于权力的野心也起到了推波助澜的作用，无论如何，他的欲望和他的胸襟，决定了他的结局。

以人物来推动剧情，以剧情来塑造人物，深沉的情节，清冷的画面，透射出一种深沉的悲哀，深刻地真实。

有人的地方就有江湖，无论是体制内的警察，还是体制外的匪徒，只要是人，就会有人的性格，人的命运。

这本质的东西，是不会因为身份而有所改变量的。

　　法国片，又是获奖作品，简直就是品质保证。

好久没有看过这么丰满的，有质感的电影了。

影片前小半部分，还以为是个扎实的警匪片，越看下去，越感觉有浓浓的文艺腔～～虽然这根本不能算是个文艺片。

演员是老戏骨，情节虽然不新鲜，但细节很考究，音乐很动听，画面很干净，一个很棒的片子。

　影片一出场就有几派人马，貌似毫无联系，可能一不小心就搞不清谁是谁了，这里的人尤其是到酒吧欺负老妓女那伙，严重影响故事收尾，所以要注意了。

抢运钞车的劫匪场面虽多，但对整个故事只是起铺垫作用，直接引出两个主角警察的冲突，这才是影片的重点，一个不羁的好警察，慢慢沦为阶下囚，一个利欲熏心的坏警察，踏着尸体登上权力高台，这里的表演和人性让人扼腕，看得我很是伤感，尤其是好警察的美丽妻子居然也成为牺牲品....呜呼。

　结尾做很有分寸，好警察虽然付出了沉重的代价，但也没有为复仇孤注一掷的毁掉自己和女儿的一生，我喜欢这里的情节处理，有种浓郁的雾里看到缕阳光的畅快感，结尾音乐响起，荡涤人的心灵，让人感觉情绪饱满，意犹未尽。

36总局。

让上帝的归上帝，凯撒的归凯撒。

Quai des Orfèvres，是巴黎警察局的犯罪调查部门，主管重大刑事犯罪，其性质类似于美国的FBI和英国的苏格兰场。

因为这个部门的门牌号是36号，因此36总局由此而来。

36总局下面有两个部门，一个是简称BRI的反黑组，另一个是简称BRB的重案组；其中负责打击黑帮团伙和侦破集团犯罪，后者则负责侦破谋杀之类的形式案件。

这部片子就是围绕着36总局下属的两个部门展开，其中BRI的头儿里奥.林科斯和BRB的头儿尼斯.克莱恩是两个重要主角。

故事一开始是四件貌似不相关的事情——一、一伙人闯进了一家酒吧，强奸了是里奥朋友（一说是线人）老妓女玛奴.贝琳娜；二、里奥偷来了“36号”的门牌号来送别一个即将退休的同事；三、一起连续7次打劫运钞车的答案亟待侦破。

四、36总局的头目面临调职，里奥和尼斯是有望接手的人选。

里奥带领几个同事为玛奴报仇，知道了那伙坏人，并且剥光了零头都家伙的衣服扔到野外；上级要求尽快破了打劫运钞车的案子，里奥和尼斯谁破了这个案子就将接手36局的首脑位置，尽管现任头头比较看好实干的里奥，讨厌追逐权力的尼斯；与此同时，另一个重要人物里奥昔日线人西里安出狱并找到了里奥，以运钞车劫匪的情报作为交换，乘坐里奥的车去枪杀了使其进入监狱的仇家（尼斯的一个线人），并且希望里奥保守这个秘密；里奥选择了接受，开始查案。

在西里安的线索之下，里奥发现了劫匪的老巢，然而就在准备收网时，希望获得功劳的尼斯提前现身，一阵枪战之后，里奥的搭档埃迪被杀。

嫉恶如仇的里奥要尼斯为此付出代价，不仅仅在葬礼上和他的手下公然示威，而且不惜以集体辞职希望获得对于尼斯的惩处。

然而里奥为获得线报而隐藏了西里安杀人的事实成为了尼斯报复的一个证据，里奥为此以从犯被判处入狱7年；被内务部判处无罪的尼斯却接受了36总局的首脑位置。

里奥被抓后，通过监控里奥老婆电话的尼斯得知西里安带来了两万欧元希望帮助里奥老婆和女儿的生活。

在一场追逐中，载有里奥老婆和西里安的汽车翻了无数滚之后到在路边，率先冲过去的尼斯开了对着车里的人开枪，声称是西里安杀了里奥老婆他再击毙西里安；但这一幕被尼斯的女手下维尔艮看在眼中。

里奥开始服刑，尼斯坐上36总局首脑位置，原先里奥的同事迪迪在尼斯升官酒会上屈辱对方被开出警局；尼斯的一些嫡系被陆续提拔，但维尔艮却选择了去边远的一个小地方做检控官。

7年之后，里奥出狱，开始为妻子的死寻找线索，他先后找了迪迪和维尔艮，逐渐知道了事情的真相。

迪迪却因为当初帮助里奥为玛奴报仇得罪的那伙人发现，并最终打成了植物人，不过他却告诉那伙人，尼斯是自己的同伴。

里奥在一场警局酒会上找到了尼斯，但他最终选择了把枪留给对方自行解决；冲出去辩解的尼斯却被寻仇的那伙人杀了。

情节大致如此，下面说说我自己的一些想法。

法国人能够将警匪片拍成包含文艺气息有些耳目一新，抒情的音乐代替了港片中那催命般的电子乐。

不是所有电影都需要像《亲密》打字幕告诉你时间过去了或者倒流回来了。

36总局在里奥出狱后直接通过一段电台播音就清楚了。

只是，当我见到里奥的女儿突然长大了的模样，一下子对于7年这个抽象的概念有了种刺骨的感受。

我还在想，如果我是里奥，是愿意和袒护一个杀了人的线人，而去破获了打劫案使得不再有更多人死在劫匪枪下；这确实是一个选择。

问题是，做了选择的人和没有任何感情、理性可讲的呆板的法律相比，显得那么不堪一击，因为你不妥协，更多的人死在劫匪枪下；妥协，终究难逃，如何做，是个问题。

决定故事结局的一个细节，迪迪在酒吧里和出狱后的里奥见面时被一伙人打了，里奥说这人一定在哪里见过，其实正是他们当初脱光了扔到野外的家伙，而正是迪迪最终将他们的怨恨引向了尼斯导致了故事中的恶人尼斯追中难以逃脱恶报的结局。

这大概就是所谓的，胸襟决定格局。

正是应了那句老话：让上帝的归上帝，凯撒的归凯撒。

当生活如这该死的天气一般反复无常得让人找不着北，当时代像这个城市中每一颗跳动的心脏般浮躁不安，当信仰和理想似过期的凤梨罐头被遗忘在积满尘埃的角落，似乎只有电影，只有黑帮电影才能救赎我们，才具有能够直刺内心深处的力量，让我们带着一种对电影本身的天真信念把玩与回味，然后沉沉睡去。

现实的天空积满了阴云，黑帮片的黑色照亮了这凄迷的夜。

《36总局》被称为法国黑帮片近20年来最优秀的作品。

这个结论或许正确，或许错误，沉溺于其中的我们无法判断也无需判断，重要的是铭记一部优秀电影带给我们的久久难平的心绪。

芬芳的法兰西盛产高挑迷人的美女和感性多于理性的导演，盛产浪漫的爱情电影与诱人的情色大片。

鲜为人知的是，这个优雅的国度同时也是黑帮片和警匪片的天堂：梅尔维尔的《独行杀手》冷峻残酷，风衣，墨镜和毡帽成为后世黑道分子的标准装束，沉默寡言的主角和少得可怜的子弹也受到北野武等诸多导演的追捧。

吕克贝松的《这个杀手不太冷》柔情万种，而倾泻的子弹比好莱坞更要好莱坞。

两部电影标志了法国黑帮片的两种极端风格。

《36总局》从风格上讲更接近前者，电影里虽然充斥着不少激烈紧张的动作场面，可真正沉浸在里面，却无形中觉得只是点缀，随着情节的发展，观者越发悲痛抑郁，沧桑悲凉的情绪郁积在胸中，浓得化不开。

影片的法语名字唤作“36 Quai des Orfèvres”，翻译过来叫做《36总局》，多少有些莫名其妙的感觉，丝毫没有娱乐化的因素和吸引观众的卖点。

“Quai des Orfèvres”是巴黎警察局的犯罪调查部门，主管重大的刑事犯罪，其性质与英国的苏格兰场和美国的FBI颇为相近。

而这个部门的门牌号是“36”，影片的片名由此而来。

正如它朴实到呆板的名字一样，这部电影本身也不是一部花哨的动作黑帮片，没有如交响乐、赞美诗般倾泄的子弹，没有纷飞的白鸽和张扬的硬汉，两个沉默的警察在一场场惊心动魄的暗战中彰显着截然相反的个性与追求。

谁是英雄？

谁是好汉？

谁能代表正义，谁又是变态的混蛋？

故事的大幕刚刚拉起，导演就向我们暗示了在这个黑色的世界里正与邪的模糊界限，匪徒作恶，而警察也无太大区别，他们可以在酒吧聚会时随意开枪，他们组织的特殊性质似乎赋予了他们为所欲为的特权，对于罪犯，他们执掌着生杀大权。

作为BRI组长的林科斯，为破大案不择手段，甚至可以包庇杀人犯以获取情报。

作为林科斯的战友和竞争对手的克莱恩，野心勃勃，看重权利，同样为达目的为所欲为。

在多重纠葛的作用下，一幕幕悲剧逐次上演，而经历了一番恩怨是非后，结尾的一段阴差阳错则更增加了几许令人玩味之处。

人生、命运、因果、偿还……一切尽在轮回之中。

影片的多数场景发生在黑夜里。

清冷的夜色，哀伤的音乐。

人生里有多少凄苦，轮回里有多少无奈？

流淌的故事和飞扬的音乐慢慢地隐去，留给我们一个巨大的空白。

黑色的空白。

作为一部警匪片，《36总局》刚在法国上映便引起了巨大反响，有人称之为法国警匪片近20年来最优秀的作品，期待从此之后法国风格的黑帮片能重返上世纪80年代的辉煌；有人将本片与罗伯特德尼罗的《盗火线》相提并论，评价本片无论从达尼埃尔奥德耶的表演，还是从整体情节来看，都和《盗火线》有着异曲同工之妙。

《36总局》获得2005年恺撒奖最佳导演、最佳剧本、最佳影片、最佳男演员、最佳男配角、最佳女配角、最佳剪辑、最佳音效8项提名，可是，所有这些，终将会成为一部杰作褪了色的陪衬。

黑帮片的世界里，存在着不灭的英雄正义；黑帮片的世界里，翻腾着不息的恨海情波。

但就如人生一样，无论是痛苦或美好的瞬间都将会终结，当电影散场，当你重新走入看似阳光灿烂的现实生活之中，繁琐平庸的细节又将占有一切，那一刹那被黑色照亮的黑夜，仿似被烟花瞬间唤醒的夜空，须臾便会归于阴暗。

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两位巴黎警局内的一线警官，因为一宗空前连锁劫案的侦破而矛盾突显，侦破案件的人显然将得到36警局一把手的交椅，空气陡然紧张起来。

他们是多年战友，友情隐约仍在。

他们都有自己成熟的线人关系，有时用打擦边球的方式来得到情报。

他们对权力的渴望难分高下。

他们都有能力去赢得胜利。

其中一位因为行事更有人情味而稍占上风，然后一切都在某个夜晚突然发生改变······有人称它是法国《无间道》，我不认同。

首先此片导演为警察出身，他要讲述的警察故事有他自己的特点，做作虚假的少，真切自然的多。

其次这么一部一波三折的电影，竟然取材于真实生活，叫人不得不惊竦一下。

最后，两位演技派男巨星携手奉献两个内心复杂的警察角色，平静的面目底下是生死时速的角力，这样的机会大约罕见。

爱看剧情的，爱看悬疑的，爱看枪战的，爱看爱情的朋友们都不会失望。

tips:《警界双雄》分别是6月13日13：00和6月17日18：30在上海影城放映。

上海电影节参展。